«...Вижду в гробех лежащую по образу Божию созданную нашу красоту безобразну, бесславну, не имущую вида...»

(Из погребальных песнопений)

Картинная галерея С.И. Щукина в Москве содержит много шедевров французской живописи, в которых отразились смелые и подчас парадоксальные искания современного искусства. Однако большинство этих исканий и достижений остаются в чисто художественной, эстетической плоскости, многие из этих картин непритязательно волнуют и радуют глаз певучестью и роскошным великолепием своих красок. Наивно и бездумно они поют славу красоте, как птица радостно щебечет при встрече светлого утра, веселые как птица и, как она же, бесхитростные, наивные, простодушные. Утренние думы, солнечные песни.

Не лишено эстетически-сантиментальной аффектации такое восприятие мира, это несколько наивничающее в своем эстетизме миропонимание, которое, по старому словоупотреблению, легче всего было бы назвать антично-языческим, если бы мы не знали теперь, что древние ведали свой terror antiquus и уж вовсе не были поющими птицами и наивными детьми. Такое чисто эстетическое мировосприятие, при всей обаятельности его чар и неотразимости его художественных аргументов, является все же наивничаньем, недозволительным нашему серьезному, утомленному, осознавшему трагическую сторону жизни веку. Служение красоте отнюдь не всегда приводит к эстетизму, в котором выражается некоторая расслабленность духа, дурная женственность, а кроме того чувствуется и некоторая неискренность — гримировка. Современному человеку в известном смысле непозволительно мироощущение Матисса, завороженного пением своих красок, влюбленного в свою палитру, или даже экзотического Гогена, спасающегося на Таити от болезни европеизма.

Но этот «златотканный покров» красоты, наброшенный «над безымянною бездной» хаоса, совлекается мощной рукой, и эстетизирующему мироощущению здесь же дается суровая и убийственная критика, исходящая именно от искусства. Критиковать художника вполне убедительно может только художник, не словами, но образами, искусству эстетизирующему противопоставляя искусство уродливого и гнусного. Эту антитезу мы имеем как раз в пределах галереи Щукина.

Творчество Матисса, Гогена, Сезанна, Ренуара и др. есть сверкающий красками день, про который хочется сказать словами поэта:

На мир таинственный духов 
Над этой бездной безымянной 
Покров наброшен златотканный 
Высокой волею богов. 
День — сей блистательный покров, 
День — земнородных оживленье, 
Души болящей исцеленье, 
Друг человеков и богов.
Когда же вы входите в комнату, где собраны творения Пабло Пикассо (род. в 1882 г.), вас охватывает атмосфера мистической жути, доходящей до ужаса. Покрывало дня, с его успокоительной пестротою и красочностью, отлетает, вас объемлет ночь, страшная, безликая, в которой обступают немые и злые призраки, какие-то тени. Это — удушье могилы.

Но меркнет день, настала ночь, — 
Пришла — и с мира рокового 
Ткань благодатного покрова 
Содрав, отбрасывает прочь, 
И бездна нам обнажена 
С своими страхами и мглами, 
И нет преград меж ней и нами, 
Вот отчего нам ночь страшна.
Творчество Пикассо и есть эта ночь, безлунная и беззвездная, оно столь же мистично, как и она. Притом это мистика не содержания, не сюжета (совсем наоборот, — сюжеты эти весьма обычны, даже тривиальны, преимущественно это женское тело, одетое или обнаженное, и разные nature morte), но самой кисти, красок, мазка, мистична насквозь самая природа его творчества. Это есть если не религиозная, то уж, во всяком случае, мистериальная живопись, нечто иконографическое, хотя и в совершенно особенном смысле. Несмотря на быстрое развитие и радикальное изменение приемов творчества Пикассо, по духовному содержанию оно совершенно однотонно и с начала до конца проникнуто одним чувством — нарастающей тоски и ужаса бытия. В Пикассо, неоспоримо, есть мощь, он не старается только показаться сильным (как, с легкой руки Ницше, нынче делают многие), его кисть подлинно могуча; как «взыскательный художник», он упорно чеканит, доводя до предельного совершенства, соответствующую заданию форму и в этой работе над формой проявляет настойчивость великого мастера. Этот молодой художник, родом испанец с примесью мавританской крови (очень существенная черта!), прошел уже длинный путь художественного развития, все основные этапы которого можно проследить в этой комнате. Произведения раннего периода, писанные с большим мастерством и силой, но в обычных реальных тонах (сюда относятся «Пьяница», два мужских портрета, «Старый еврей с мальчиком», «Свидание» и др.), отличаются острой, нечеловеческой почти тоской в глазах и какой-то музыкой тоски в фигурах. Далее идут произведения среднего, кубистического периода, которые производят наиболее сильное впечатление и составляют пока кульминационный пункт творчества художника. Вот задумчивая «Изабо», скованная какой-то железной тоской, вот тоскующая и еще вызывающая острую жалость «Сидящая женщина», далее идут уже демонические образы. Вот «Нагая женщина с пейзажем», изогнувшаяся в уродливо-эротической позе, — ноги словно лопасти амфибии, грузная, тяжелая, расползающаяся на части: злобный цинизм и вызов растления, бунт трупности и гнили. Вот «Женщина после бала», грузно сидящая на кресле и злобными глазами уставившаяся вдаль, — как идут здесь эти красочные глыбы, между собою не спаянные, для изображения этого вампира, у которого от тела осталась одна злоба да геометрия. Вот «Дама с веером», вся из треугольников и геометрических фигур, злобная, насмешливая и нечеловеческая. Вот три женщины, словно кошмарные видения в багрово пламенеющих тонах, тяжело застыли в пляске. Вот ужасная «Фермерша», состоящая из нескольких геометрических булыжников, вся — тяжесть и косность. Здесь тело потеряло свою теплоту, жизнь и аромат, превратившись в фигуры, в геометрию, в глыбу; жизнь утратила движение и застыла в какой-то гримасе; плоть с каким-то демоническим аскетизмом иссушена и обескровлена. Это — духовность, но духовность вампира или демона; страсти, даже и самые низменные, взяты здесь в чисто духовной, бесплотной сущности, совлеченные телесности. Здесь проявлен совсем особый, нечеловеческий способ видения и восприятия плоти, дурной спиритуализм, презирающий и ненавидящий плоть, ее разлагающий, но в то же время вдохновляющий художника, который, по иронии вещей, все же говорит только в образах плоти и через плоть. Произведения этого второго периода, с точки зрения технических, художественных и особенно красочных достижений, вероятно, имеют большое значение. Но не менее поразительна их мистическая мощь и содержание, которое настолько значительно, что быстро забывается парадоксальная, преднамеренная уродливость кубического письма, просто перестаешь его замечать, — явный знак соответствия данной формы своему содержанию и, в этом смысле, высокой художественности произведения. Трудно дать понятие об этих картинах без воспроизведений, притом в красках. Господствующая их тема есть, бесспорно, женщина, сама Женственность, художественно схватываемая и постигаемая под разными ликами. Как же видит, как ощущает художник эту Женственность? В этом ключ к уразумению его творчества, ибо Женственность, Душа мира, есть материнское лоно искусства, а вместе и его любовь. Она предстает в творчестве Пикассо в несказанном поругании, как уродливое, отяжелевшее, расползающееся и разваливающееся тело, вернее сказать, труп красоты, как богоборческий цинизм («Женщина с пейзажем»), дьявольская злоба («После бала»), разлагающийся астральный труп («Дама») с змеиною насмешкой колдуньи («Дама с веером»). И все эти лики живут, представляя собой нечто вроде чудотворных икон демонического характера, из них струится мистическая сила; если долго смотреть на них, испытывается род мистического головокружения. Они изображены с такой художественной убедительностью и мистической подлинностью, что невозможно ни на минуту сомневаться в искренности самого певца «Прекрасной дамы», в демоническом стиле и в мистическом реализме его искусства. Интересно, что по-своему столь же сильное и мистическое впечатление производят и другие картины этой эпохи, с самым безобидным содержанием: nature morte, бутылка со стаканом, вазы с фруктами. Та же непросветленная и беспросветная тяжесть, та же мистическая жуть и тоска. Из всех них истекает некая черная благодать, ощущающаяся в этой комнате почти до физической осязательности. Эти «черные иконы» по силе и мистической жути даже напоминают некоторые из египетских идолов, изображающих священные животные (см. в египетском отделе музея Имп. Александра III). Какой же ад должен носить в душе сам художник, если таковы ее эманации, если под впечатлением его творений ночью приходится переживать кошмар! Ни одного светлого луча в этой мертвой и скорбной пустыне, опаленной адским огнем. (Кстати сказать, излюбленные краски палитры Пикассо, которыми он владеет в совершенстве, суть багрово-красная и землисто-оранжевая — цвета недоброго значения в «ауре».)

Для меня остается неясен смысл и значение самого последнего периода творчества Пикассо, когда он стал писать преимущественно nature morte, притом в разложениях. Что значит: особое ли восприятие в четырехмерном пространстве и его проекция на плоскости, или же это образы «оккультного ясновидения» из иных «планов» бытия, причем передача их на картине уподобляется нотам и находится в таком же отношении к своему действительному содержанию, как эти последние к подлинной музыке? Есть ли это разложение искусства или его расширение? Неоспоримо, что в плоскостное изображение здесь вводятся недоступные обыкновенному зрению ритмы движения (подобно тому, как мы имеем это в картинах Чурляниса). Нельзя сомневаться в искренности и подлинности и этой последней стадии развития Пикассо, но ввиду ее неясности мы судим здесь о Пикассо не сегодняшнего, а лишь вчерашнего дня, его первого и преимущественно второго периода.

Впечатление от творчества Пикассо принадлежит к числу наиболее сильных, какие можно вообще иметь от искусства, хотя оно качественно иное, нежели получаемое от великих созданий древнего и нового искусства, наприм., от Венеры Милосской или от Сикстинской Мадонны. В нем есть нечто такое, что делает его «modern», характерным для нашей духовной эпохи, потому оно так возбуждает мысль, волнует и тревожит, и нелегко разобраться в хаосе, поднимающемся со дна души, из ночного сознания.

Когда я смотрел картины Пикассо—этого полуиспанца, полумавра, полупарижанина, — в душе звучали исключительно русские думы и чувства: вероятно, не напрасно и не случайно Россия руками С.И. Щукина экспроприировала у французов живопись Пикассо, — если и не на радость и не на утеху себе, то как материал для той мучительной религиозной работы, которую святится русская душа. Пред картинами Пикассо думалось о Гоголе и его религиозной и художественной судьбе, в частности об его «Портрете» и художнике, герое этой загадочной повести, а еще более думалось о Достоевском, ибо творчество Пикассо есть, конечно же, музыка Достоевского, его мука, его «подполье», философия вечности Свидригайлова1 и еще более Николая Ставрогина («Бесы»). Настойчиво напрашивались в мысль и различные явления русской современности, болезненного распада или же болезненного роста (кто скажет?) русской души. Думается, что если бы Ставрогин писал картины, то должно было бы получаться нечто вроде Пикассо, так он чувствовал бы плоть, так видел бы мир. Но ведь главное свойство Ставрогина то, что он — одержимый, медиум черной благодати, злой силы. Ставрогин мистик и вместе с тем в глубочайшем, предельном смысле атеист, атеист не по мальчишеству и недоразумению, но в том же смысле, как демоны, которые знают о неизбежности бытия Божия, но не знают Бога, ибо не любят Его и с вызывающим цинизмом отрицают. Творчество Пикассо, особенно явно во второй период, есть плод демонической одержимости. С большой напряженностью выражается в нем мироощущение злого духа, не любящего и хулящего творение Божие, а вместе с тем изнывающего в адской муке. Пикассо художественно показывает, каким мир является для демона, чем представляется ему Женственность, как ощущается им плоть мира. Беспредельная, поистине черная тоска, испытываемая на грани бытия и тьмы «кромешной», тьмы небытия, а вместе хула, застывающая в бессильной муке, мистическая судорога духа — вот общий тон творчества Пикассо, дающего как бы художественную иллюстрацию к главе о геенне в книге о, Павла Флоренского2: бунтующая, самопоедающая самость, существующая только в субъективном сознании, только для себя, а не о себе и не для другого.

Тоска Пикассо несколько напоминает «скуку» Гоголя, когда последнему отовсюду виделись одни свиные рыла, мертвые души («скучно на этом свете, господа»). Она есть черта благородного, хотя и больного духа: она отличает «демона», к которому так болезненно влеклась душа Лермонтова, от «мелкого черта с насморком из неудавшихся», самодовольного, сытого собой представителя пошлости. Последнему и не завладеть художником и его искусством: такой черт вполне удовлетворяется эстетическими суррогатами искусства, делая из женственности потаскушку, которую заставляет раздетою плясать танго, и тем довольствуется. Демон же виделся в дни юности даже и ясному, гармоническому Пушкину в некоей обольстительности. Однако по существу между «демоном» и «чертом», между гордостью и пошлостью, вовсе нет коренной противоположности, какую видят многие, оба они суть разные лики одного начала, разные его степени и аспекты. Гордость есть величайшая самость, самодовольство, самоограниченность, субъективизм. Гордость есть противоположный полюс любви, есть сама не-любовь, так же как смирение (в онтологическом смысле) есть любовь. Бог есть Любовь, и поэтому Он есть Смирение, образующее основу взаимоотношения Трех Ипостасей, находящих Себя каждая в другой. Демон же не любит ничего, как это видели и засвидетельствовали увлекавшиеся им поэты:

И ничего во всей природе 
Благословить он не хотел. 
(Пушкин)
И все, что пред собой он видел. 
Иль презирал, иль ненавидел. 
(Лермонтов)

Про него же говорится в другом месте:

И гордый дух 
Презрительным окинул оком 
Творенье Бога своего, 
И на челе его высоком 
Не отразилось ничего.
Он остается замкнут в себе и в сущности доволен собой. Только себя он не презирает и не ненавидит, хотя на себе успокоиться и не может, ибо все же сознает свою ограниченность и от этого тоскует. Однако лучшего искать не хочет и застывает в своей трагической самовлюбленности. Но именно поэтому гордость непосредственно граничит с пошлостью, ведет к пошлости. Гордость есть сама основа пошлости. Пошловатый черт типа Мефистофеля в Тамаре увидел бы «клубничку», которую можно по-карамазовски обсмаковать, и сделал бы по ее адресу «неприличное телодвижение» (как он делает перед Фаустом по адресу Маргариты). «Для меня мовешек нет»3, — в таком лишь смысле для Федора Карамазова и существует Женственность, — как материал для мелкого разврата. Демон же, оставаясь самим собой и не совершая, по воле Лермонтова, совершенно непостижимого превращения в оперного любовника, который, впрочем, таки убивает жертву своей любви и пытается даже похитить ее душу, увидел бы в Тамаре «женщину с пейзажем», если не самое «фермершу», т. е. мертвость, косность и гнусность. Подобным образом, только что пережив смерть близкого человека и испытав всю ее унизительность, когда на ваших глазах еще вчера живое и дорогое тело в одни-двое суток превращается в разлагающийся, безобразный, вонючий труп, мы начинаем уже и на всех лицах видеть эти черты смерти, умственно примеривать всякого к положению разлагающегося трупа. К счастью для нас, эти впечатления не задерживаются долго в душе, ибо они убийственны. Но у Пикассо всегда перед глазами это зеркало смерти, ему присуще это искание пятен смерти на живых лицах. И этот лед в сердце, эта нелюбовь к Божьему творению и есть, странным образом, пафос его творчества: мучительный ставрогинский атеизм, который постоянно колеблется между гордостью и пошлостью, срывается из одной в другую. Про Пикассо нельзя сказать, что он пошляк, ибо для этого он слишком страшен и слишком страдает, однако, транспонированное на несколько тонов, его искусство определенно ведет к пошлости, т. е. к ничтожеству, уже не ощущающему своего ничто, своей пустоты, но чувствующему ее полнотой. Тоска в Пикассо все-таки принадлежит больше человеку, чем художнику: это человек в смертельном ужасе мечется среди ледяной пустыни нелюбви, в которой «творит» художник. Ибо одержим здесь именно художник, — некто чужой, связав его, взял в свои руки его кисть, напояя ее своим ядом. Но, конечно, у художника не взята была бы кисть без некоторого соизволения на то и человека, без тайного его согласия или попущения. Одержимость, ее корни и причины, есть величайшая тайна, которая открыта одному Богу. Но нельзя думать, чтобы свободный человеческий дух мог быть пленен вполне насильственно, с совершенным попранием его свободы: так и в повести Вл. Соловьева «Об антихристе» отец лжи вселяется в своего «возлюбленного сына» лишь тогда, когда тот совершил полное и окончательное отступление от Христа. И что-то аналогичное должно было — неизбежно приходится это предположить — совершиться и в душе Пикассо. Ясно, что его творчество отличается особенной мистической сгущенностью; как будто его музе что-то нашептывается и в его человеческое творчество врываются вдохновения нечеловеческие. Одним словом, здесь въяве происходит история гоголевского «Портрета» и написавшего его художника: как через кисть этого последнего получил некое воплощение, снова впился в бытие дух таинственного и злого старика, отравив при этом душу самого художника, так и через творчество Пикассо ищет воплощения — и, до известной степени, его находит — злобный дух, отравляющий самые истоки творчества, повреждающий художественный глаз и оледеняющий сердце. Гоголь знал (откуда? не по себе ли?), что это возможно, и понимал, как это возможно. По-видимому, он и сам переживал нечто подобное им описанному (в последнюю часть жизни, когда он занес руку на свое искусство, очевидно, ощутив его как демоническое и именно потому его осудив). И вот как рассказывает он об этой странной болезни художника. «Если возьмешь, — рассуждает последний, — предмет безучастно, бесчувственно, не сочувствуя с ним, он непременно предстанет только в одной своей действительности, не озаренной светом какой-то непостижимой, скрытой во всем мысли, предстанет в той действительности, какая открывается тогда, когда, желая постигнуть прекрасного человека, вооружаешься анатомическим ножом, рассекаешь его внутренность и видишь отвратительного человека». Тот же художник, уже очистившись от греха своего подвигом, так поучает сына: «Исследуй, изучай все, что видишь, покори все кисти; но во всем умей находить внутреннюю мысль и пуще всего старайся постигнуть высокую тайну создания. Блажен избранник, владеющий ею. Нет ему низкого предмета в природе. В ничтожном художник-создатель так же велик, как и в великом; в презренном у него уже нет презренного, ибо сквозит невидимо сквозь него прекрасная душа создавшего, и презренное уже получило высокое выражение, ибо протекло сквозь чистилище его души... Намек о божественном небесном рае заключен для человека в искусстве, и по тому одному оно уже выше всего. И во сколько раз торжественный покой выше всякого волнения мирского; во сколько раз ангел одной только чистой невинностью светлой души своей выше всех несметных сил и гордых страстей сатаны, — во столько раз выше всего, что ни есть на свете, высокое создание искусства... для успокоения и примирения всех нисходит в мир высокое создание искусства. Оно не может поселить ропота в душу, но звучащей молитвой стремится вечно к Богу. Но...» Ион вспоминает здесь, как он совершил грех, написав портрет ужасного старика, причем грех этот состоял в том, что он те чувствовал в это время никакой любви к своей работе. Насильно хотел покорить себя и бездушно, заглушив все, быть верным природе. Это не было создание искусства, и потому чувства, которые объемлют всех при взгляде на него, суть уже мятежные чувства, тревожные чувства, не чувства художника, ибо художник и в тревоге дышит покоем». (Это относится, несомненно, и к Пикассо.) «Спасай чистоту души своей, — поучает в заключение старец сына, — кто заключил в себе талант, тот чище всех должен быть душой». Гоголь описывает здесь судьбу художника, совершившего грех против Духа Святого. По этому поводу возникает общий и глубокий вопрос: как может искусство стать одержимым? Ведь одержание — это есть смерть для искусства и творчества, как презрение, холод, нелюбовь. Здесь все разлагается; природа становится только кубистической тяжестью, женственность — лишь безобразным трупом, сохраняющим способность блуда, прекрасное превращается в уродливое. Если в душе святого, очистившего сердце подвигом, мир Божий предстает как Космос, как София, как Красота4, то в ожесточенном и оледеневшем сердце демона он есть бездарность, пародия и уродство. Но ведь искусство по самой природе своей неотделимо от красоты, ею порождается и ею живет, оно неотъемлемо от влюбленности в мир, в природу, в Душу мира, в Софию, в самое Вечную Женственность. Всякий подлинный художник есть воистину рыцарь Прекрасной Дамы. Как же окажутся совместимы лед и пламень, влюбленность и презрение? как возможна одержимость в искусстве? не защищено ли искусство покрывалом красоты от гнусного посягательства? Творчество Пикассо дает антиномический ответ на этот вопрос: и да, и нет. Да, ибо хотя это и есть творчество, но поврежденное, духовно растленное, больное, гнусное: об этом говорил морским чертям в своем «увещании» Вл. Соловьев («Das Ewig-weibliche»).

В ту красоту, о коварные черти, 
Путь себе тайный вы скоро нашли, 
Адское семя растленья и смерти 
В образ прекрасный вы сеять могли.
Нет, ибо это есть все же искусство, и большое искусство при болезненности своей, при всей своей растленности. Получается ужасающий парадокс: гнусное искусство, уродливая красота, бездарная талантливость. Ибо талантлив же художник такой мощи, такой мистической и художественной подлинности и убедительности, и если он пленен и связан, то не затронут в самой природе своей, не до конца преображен злом. Иначе он сделался бы бездарностью, ибо бездарен, метафизически бездарен (в смысле подлинного, неворованного творчества) самозванный соперник Творца, и являть вид творчества он может, лишь развращая чужие творческие индивидуальности, дабы их силами высказывать себя. Полная победа зла убивает художника и обнаруживает подлинную бездарность, пустоту и напыщенность «демона» с его павлиньим оперением (прозрения Врубеля). Пикассо, в качестве полярной противоположности, или сопряженной с ним антиномии, приводит на мысль Беато Анжелико, — художника, вдохновлявшегося не злою, но благою силой. Кажется, что нельзя повесить картины Пикассо и Беато Анжелико рядом в одной комнате, они не вынесут друг друга: мне рисуется фантастический образ, что либо картины Пикассо испепелятся, оставив после себя только вонь и копоть, либо через демонские искажения просветлеет их художественная правда и под чешуей наглой срамоты «женщины» с пейзажем» окажется... «жена, облеченная в солнце». Метафизически это так и есть: именно в этом смысле Пикассо и есть большой художник, ибо ему ведомы ритмы красоты и явлен ее лик. Он видит ее пакостно, рисует ее клеветнически (διαβολος, диавол, и есть клеветник), как гнусную карикатуру, но рисует именно этот, подлинный лик красоты, который он видит, и эта-то подлинность видения и спасает его как художника, но она же делает его и таким соблазнительный и страшным. Однако уродство это есть лишь субъективная призма, самость художника, порождение его «субъективного, идеализма», красота же есть сущее и пребывающее содержание творчества, хотя для него самого загримированное и завуалированное. Такова эта страшная антиномия творчества Пикассо.

Художник находится в особенно интимном общении с душой мира, он любимое детище Матери-Земли и платит ей ответной влюбленностью, коею открывается ему тварь в осиянии божественной Софии. Художнику по-особому ведомо то просветление плоти, которое является достоянием людей религиозного подвига, святых. В отношении художника к твари есть некая первозданная чистота, а потому и грех художника как такового лежит именно в области отношения к плоти мира и к душе мира: это одновременно грех сына, обнажившего и поругавшего наготу матери, и измена жениха, осквернившего свою любовь; Сюда, в область этих отношений, падает семя бесовского растления, лишающее Музу художника ее чистоты и непорочности. И в творчестве Пикассо определенно ощущается наличность этого ноуменального греха против плоти, против Матери-Земли, души мира, божественной Софии, против Вечной Женственности во всех ее градациях, ликах и аспектах. Пикассо своей кистью оскорбляет Вечную Женственность, кощунствует над ней. Есть два отношения к плоти вообще и к телу в частности: метафизическое утверждение плоти в ее онтологической сущности, подлинности и святости и таковое же ее отрицание, брезгливость к плоти, нечувствие своего тела. Первое соответствует христианскому мироощущению, второе — буддийскому, с его новейшими европейскими разновидностями (теософией, иогизмом и под.). «И слово плоть бысть» — такова самая сердцевина христианства. «Тело и Кровь Христовы» сообщаются верующим в таинстве Евхаристии. Вера в воскресение мертвых во плоти, почитание мощей и икон и многое другое в христианстве есть только вывод из этого признания онтологической подлинности и святости плоти. Из почитания плоти, из стремления к ее освящению, к превращению тела в мощи, или натуральной и греховной плоти в прославленную, вытекает вся христианская аскетика, которая поэтому в качестве одной из необходимых сторон включает аскетику тела («пост» во всяческом смысле слова). Христианству присуще чувство не только подлинности плоти, но и ее индивидуальности, т. е. чувство тела, моего тела, которое есть в каком-то смысле сторона моего я, неотъемлемая и неразрушимая. Это чувство подлинности телесного, которое в дохристианском мире было так сильно, с одной стороны, у евреев (с их «религиозным материализмом», о котором писал Вл. Соловьев), а с другой, конечно, у греков, создает благоприятную почву и для развития искусства вообще, пластического и изобразительного в частности. То или иное отношение к телу становится в наши дни одним из существенных признаков религиозного самоопределения, ибо именно в этой области происходит, по-видимому, какой-то «сдвиг» или, вернее, разливается тонкий религиозный соблазн ложного спиритуализма и спиритуалистического аскетизма, основанного на нечувствии своего тела, брезгливости к нему, своеобразном нечестии к плоти. Этот ветер дует, конечно, из Индии, в Европе же веяние его обнаруживается в современных теософических учениях разных оттенков. Индуизм знает свою аскетику, аскетизм составляет самую его основу, однако по смыслу своему эта аскетика противоположна христианской, ибо имеет в виду не освящение тела, но его тренировку, йогу, развитие «высших способностей», использование тела как инструмента или средства для духа, от этой плоти существенно отвращающегося, ею брезгающего, ее стыдящегося. Цель этой аскезы — не преображение плоти, но освобождение от нее, преодоление «физического плана» и выход в иные, «высшие» планы «эволюции», причем всякая «задержка на низшей ступени» гибельна и греховна. Поэтому тело, плоть, собственно говоря, здесь есть лишь «физический план»; в полном виде оно, правда, состоит из нескольких тел, принадлежащих к разным «планам», но самые эти планы соответствуют стадиям духовного роста и ступеням развития, в которых самих по себе нет ничего пребывающего. С этой точки зрения о теле физическом можно говорить лишь как о некоем оплотянении и отяжелении духа, соответствующем определенной стадии его эволюции, почему тело или плоть теряет всякую определенность, расплываясь или разлагаясь на разные свои «планы»5.

Такое же значение, к слову сказать, принадлежит и учению о перевоплощении душ: оставляя в стороне религиозный смысл идеи перевоплощения, в интересующем нас отношении мы видим в нем выражение того же самого нечувствия тела и брезгливости к нему, ибо и здесь оно рассматривается лишь как футляр или инструмент для духа, нечто внешнее, не-индивидуальное и по существу безразличное. Согласно древним учениям о перевоплощении, напр., у Платона6, общим правилом является перевоплощение душ не только в людей разного пола, но и в животных, — единая сущность человека как духовно-телесного существа при этом совершенно утеривается; в новейших же теософических учениях, хотя прямого перевоплощения в животные, насколько мне известно, не встречается — оно относится к предыдущим этапам мировой эволюции (к иным планетам, предшествовавшим земле), но пол изменяется и здесь, иногда поочередно — мужской и женский, иногда соответственно обстоятельствам. Правда, при этом сохраняется некоторая первичная плазма, «Keimatom», однако она вовсе не определяет индивидуальности тела, а есть лишь нитка, на которую нанизаны разные перевоплощения.

Преодоление плоти путем такого спиритуалистического и глубоко не-христианского аскетизма, который по метафизическому существу своему приближается к демоническому гнушению телом, как легко понять, становится убийственным для изобразительного искусства, живущего влюбленностью в душу мира и святость его плоти. Ибо этот путь ведет к разложению плоти и прорыву в «астральный план», направляет искусство на путь «оккультного опыта» с его магией и делает его богоданную гармонию жертвой астральных вихрей, ставит его лицом к лицу не с Матерью-Землей в ее венчальной красе, но с астральной ее атмосферой: фауна астрального мира устремляется на него подобно тому, как в гоголевском «Вие» вся нечисть бросается на Хому Брута, раз только он решился взглянуть на Вия. Не постигает ли такая же судьба и творчество Андрея Белого, претерпевающее огромный, часто непосильный ему напор астральности?

Я боюсь, что творчество Пикассо постигла именно такая участь. То, что он пишет, производит впечатление подлинных видений, хотя и не высшего, но все же запредельного мира. И вместе с тем совершенно ясно ощущается тление, запах разлагающейся плоти, распадающегося физического плана, через утончившуюся толщу которого маячат и пляшут астральные чудовища, живые воплощения человеческих страстей, или же вампирные «скорлупы», «ларвы». Этому соответствуют и изобразительные приемы, и своеобразные технические достижения Пикассо, его «кубизм». В кубизме все, даже живое, становится вещным, составным, мертвеет и разлагается; искренний, искривляющийся кубизм соответствует и особому, определенному чувству плоти лишь как «физического плана», а не тела. Поэтому-то тела лишены здесь своей теплоты, красочности, красоты, а сохраняют только геометрическую, механистическую природу. Поэтому же так слабо ощущается здесь различие между натурой живою и мертвою, которое не уловляется геометрией, и становится понятным особенное пристрастие кубизма к nature morte. Она мало отличается здесь от живой природы, а вместе с тем мистически по-своему тоже живет, тогда как эта последняя мертвеет: и та, и другая есть для Пикассо только «физический план», через него что-то просвечивает, но тяжестью своей он это только заслоняет. Отсюда мистическая, зловещая, демоническая тяжесть этих бутылок, бокалов, плодов, и долго смотреть на них без мистического головокружения почти так же невозможно, как и на «женщину с пейзажем» и других женщин. Отсюда же проистекает и растущее безразличие к содержанию картины и постепенное превращение искусства красочного в искусство геометрическое, разрешающее проблемы художественной геометрии, чуть ли не гносеологии (сопоставление Пикассо с Кантом уже неоднократно делалось). Отсюда же можно подойти и к пониманию последней, наиболее темной стадии в творчестве Пикассо. С одной стороны, это, очевидно, есть лишь следующий шаг в разложении «физического плана», оккультные вихри все сильнее врываются в творчество Пикассо и разлагают и иссушивают его художественную индивидуальность: здесь уже почти исключительно преобладает nature morte, притом в разложениях (несколько картин последнего периода есть в галерее С.И. Щукина). Картина превращается в нотные знаки для выражения переживаний, являющихся уже невыразимыми для языка плана физического, образы же и краски этого мира съедаются миром оккультным. Однако в этой последней стадии творчества Пикассо как будто намечаются и некоторые элементы оздоровления: астральных чудовищ с их безобразностью и безобразием уже нет, хотя их и сменило ледяное, мертвое спокойствие духовной пустыни; далее чувствуется, что художник слышит какие-то нам неведомые ритмы, и, быть может, эта ритмичность облагообразит и уравновесит и его музу7, ее излечит. Художники найдут здесь разрешение новых, труднейших задач художественных. И восприятие четырехмерного пространства, если оно действительно есть в этих картинах Пикассо, относится все-таки к родному «физическому плану», возвращает к плоти и уводит от демонического населения «астрала». Трудно сказать что-нибудь уверенно об этой стадии: есть ли это начинающаяся смерть или же инстинктивная самозащита, оздоровление, художественный рост? Загадочна судьба художника: ждет ли его гибель, не только эмпирическая, в виде надвигающегося безумия, но и духовная, или же, подобно Гоголю, сломает он свою кисть, разобьет палитру и проклянет свое нечистое, демоническое искусство, — спасется сам, но «как из огня, дело же его сгорит», — или же, наконец, он победит страшное искушение на пути своего искусства и, как некий архангел, хотя и с опаленными крыльями, поведает миру обретенную правду и радость? Ясно одно: Пикассо у края гадаринской бездны, а спасение только «у ног Иисусовых». В творчестве Пикассо выражается религиозная мука и отчаяние, все оно есть вопль ужаса пред миром, как он есть без Бога и вне Бога: пафос тоски и энтузиазм тоски, выражающийся в пафосе цинизма и кощунства, это — распад души, адская мука. Пикассо, очевидно, сам не видит своей одержимости, не замечает, что ему подставлено кривое зеркало бытия, но считает, что такова и есть подлинная действительность, и пока он своего распада для себя не объективирует, не осознает своей болезни, не познает своей одержимости, ему закрыт путь к исцелению. Но вместе с тем он сохраняет черту высокого духа — свою нечеловеческую тоску, он не услаждается гнусностью, как мелкий бесенок из неудавшихся или же как Мефистофель, циник и блудник, — он глубоко, трагически тоскует. Его душой владеют силы тьмы, но он задыхается в этой тьме. Творчество Пикассо есть мистический атеизм художника: но, как поведал нам Достоевский, этот последний атеизм не только почтеннее светского или эстетического индифферентизма даже и крупных художников (такие имеются и в галерее С.И. Щукина), но есть предпоследняя ступень к совершенной вере, ибо сотрясаемый бесом в наибольшей степени ощущает нужду в исцелении у ног Иисусовых. В этом-то смысле творчество Пикассо и роднится с творчеством Гоголя и Достоевского (в его «Подполье»), оно так же, как и последнее, мистериозно, хотя в отрицательном смысле. Натурализм, поверхностный, натуралистический реализм, как и всякое «чистое», т. е. религиозно неосознанное, эстетизирующее искусство, остается далеко позади этого жесткого, мучительного, но глубоко серьезного, трагического и в глубочайшей степени мистического искусства. Мистическая природа искусства обнажена и показана здесь со всею очевидностью. И вот почему после Пикассо все остальное в галерее С.И. Щукина с ее эстетическими шедеврами как-то обезвкушивается, кажется несколько пресным, наивным, несознательным. Mir gab der Gott zu sagen, was ich leide, это сказано про всякого подлинного художника, и Пикассо дано исповедать тот неведомый и таинственный, ноуменальный грех, благодаря которому он сделался игралищем его обдержащего духа, художественным и потому столь убедительным advocatus diaboli.

Поэтому искусство Пикассо представляет собой могучее религиозное искушение, испытание веры. Демонизм в искусстве, конечно, есть наиболее интимная, тонкая и потому опасная форма люциферического заражения творчества, ибо искусство связано с самыми глубинными слоями духа, сравнительно, напр., с философией или, тем более, наукой. Можно не знать Пикассо и можно, по лености духа или же по мотивам педагогически-аскетическим, от него отвернуться, ибо кто же станет отрицать, что это нездоровое искусство. Однако не всегда можно и даже позволительно это сделать, как нельзя же перевернуть страницы «Братьев Карамазовых» о «Бунте» и сразу перейти к Зосиме. Преодолеть же его, искренно посчитаться с ним, с его образом мира, нелегко8. Пикассо страшен, ибо демонически подлинен. Одержимость снова становится распространенным явлением современности, борьба с ней требует трезвости, духовного здоровья, самособранности, но прежде всего камня веры, опоры не в своей субъективности и уединенности, но в соборности и церковности. Только именем Христовым, которое есть Церковь, заклинаются бесы.

Есть какой-то таинственный ритм, известное музыкальное соотношение света и тени, подчиняясь которому неведомый зодчий собора Парижской Богоматери поместил на ее наружной балюстраде свои Chimères, демонические чудовища высочайшей художественной силы и глубочайшей мистической подлинности. Всегда меня поражала загадка Chimères, этих демонов, слетевших на кровлю святыни: какая мука исторгла их из души художника? скольких людей они соблазняли и искушали, не из путешествующих по «Бедекеру» туристов, а именно тех, кто молитвенно собирался в храме, под куполом дивного катедрала, и в отдаленные, «средние» века, и в наши дни! Но есть ли и творчество Пикассо — Chimères на духовном храме современного человечества? Нельзя себе представить эту нечисть внутри храма, картины Пикассо, внесенные в храм, кажется, тотчас же сгорели бы и испепелились, как и Chimères. Но в то же время, в силу какого-то мистического притяжения, эта нечисть садится именно на кровле храма. И замечательно, что в творчестве Пикассо так много мотивов взято из африканских идолов, которым молились, быть может, его африканские предки, и его химеры, стало быть, иератичны даже в своем генезисе.

И ведь остается еще один, уже вполне загадочный и таинственный вопрос: духовный создатель Chimères и величественного портала парижского катедрала был ли одним и тем же лицом, или же это были совсем разные лица? История умалчивает...

Примечания
Русская мысль, 1915, кн. VIII (август). Перепечатано в кн.: Булгаков С. Н. Сочинения. В 2 т. Т. 2. М., 1993.

1. «Нам вот все представляется вечность как идея, которую понять нельзя, что-то огромное, огромное. Да почему же непременно огромное? И вдруг вместо всего этого, представьте себе, Судет там одна комнатка, этак вроде деревенской бани, закоптелая, а по всем углам пауки, и вот вся вечность. Мне, знаете, в этом роде иногда мерещится». И сродное чувство вечности, подобная же ее музыка звучит у Пикассо. Кстати сказать, в том же разговоре Свидригайлова с Раскольниковым есть несколько признаний, которые, в наших глазах, бросают свет на творчество Пикассо. Речь идет о привидениях. «Привидения, — рассуждает Свидригайлов, — это, так сказать, клочки и отрывки других миров, их начало. Здоровому человеку, разумеется, их незачем видеть, потому что здоровый человек есть наиболее земной человек, а стало быть, должен жить одною здешнею жизнью, для полноты и порядка. Ну, а чуть заболел, чуть нарушился нормальный земной порядок в организме, тотчас и начинает сказываться возможность другого мира, и чем больше болезнь, тем и соприкосновений с другим миром больше, так что когда умрет совсем человек, то прямо и перейдет в другой мир».

2. «Столп и утверждение Истины», письмо восьмое: Геенна.

3. «Братья Карамазовы», ч. I, кн. III, гл. VIII («За коньячком»): «Для меня... даже во всю мою жизнь не было безобразной женщины, вот мое правило!.. Для меня мовешек не существовало; уж одно то, что она женщина, уж это половина всего... Даже вьельфильки и в тех иногда отыщешь такое, что только диву даешься на прочих дураков, как это ей состариться дали и до сих пор ничего не заметили! Босоножку и мовешку надо сперва-наперво удивить — вот как за нее надо браться!» и т. д.

4. Из многочисленных свидетельств христианской письменности приведу для примера одно, заимствовав его, однако, из самого сурового аскетического руководства, ужасающего и даже отталкивающего иных строгостью своей покаянной дисциплины, именно «Лествицы» св. Иоанна Лествичника. В слове 15-м, § 59 читаем: «Поведал мне некто об удивительной и высочайшей степени чистоты. Некто, увидев необыкновенную женскую красоту, весьма прославил о ней Творца, и от одного этого видения возгорел любовию к Богу и пролил источник слез. Поистине удивительное зрелище! Что иному могло быть рвом погибели, то ему сверхъестественно послужило к получению венца славы. Если такой человек в подобных случаях всегда имеет такое же чувство и делание, то он воскрес, нетленен прежде общего воскресения».

5. Здесь мы совершенно оставляем в стороне вопрос о существовании разных «планов» телесности, которую, на наш взгляд, оспаривать и не нужно, ибо здесь речь идет не о сложности тела, но об его слагаемости и разлагаемости, о вылезании одного плана из другого и упразднении плана физического.

6. См. диалоги «Федр», «Государство», «Тимей», «Федон», «Горгий» и др.

7. Вопрос о новых путях искусства очень интересно и содержательно трактуется в работе художника W. Kandinsky: «Über das Geistige in der Kunst, insbesondere in der Malerei». München, 1912. Мысли В.В. Кандинского, при всей их философской незавершенности и потому некоторой неясности и недоговоренности, заслуживают внимания.

8. Достоевский говорит устами «Идиота» о характере впечатления от картины Ганса Гольбейна «Снятие со креста», что «от этой картины у иного еще вера может пропасть!». Подобный разговор мог бы возникнуть и по поводу картин Пикассо.

Художники (Artists ~ 3)

 Художники (Artists ~ 2) ~ From Rembrandt to Zverev

 

 Художники (Artists ~ 1)

 

Фильмы о художниках (關於藝術家電影, Films about artists) ~ Каталог (目錄, Catalog)

 

 

 

Декамерон / Decameron (1971)

Описание: Главный герой фильма странствующий художник Джотто, который путешествуя по дорогам Италии, станет свидетелем множество историй из жизни местных людей, богатых и простых, добрых и злых, веселых и печальных, строгих и фривольных. Все эти истории он позже перенесет на полотно, создавая свои знаменитые шедевры ...

 

 

10 самых лучших фильмов про художников! 

«Фрида» (2002)

«Модильяни» (2004)

«Поллок» (2000)

«Девушка с жемчужной сережкой» (2003)

«Винсент и Тео» (1990)

«Я соблазнила Энди Уорхола» (2006)

«Баския» (1996)

«Серафина из Санлиса» (2008)

«Моя левая нога» (1989)

«Ахиллес и черепаха» (2008) 

 

 

 

 Из "Трактата о живописи" Анатолия Зверева (1963): "Теория, та или иная, способна только, если она, разумеется, воспринята, стать "звездой на темном небе", как ориентир заблудившемуся путнику, что вовсе не может обозначать , что "ту" звездочку надо доставать, поставив, скажем лестницу на открытое небо, лезть по ней, вместо того, чтобы спокойно следовать по пути, ориентируемому звездой, - к месту своего назначения. Аминь."
Анатолий Зверев  

 

 

 

Зверев Анатолий Тимофеевич ~ Русский гений ХХ века

Музей Анатолия Зверева открылся в Москве, 2-ая Тверская-Ямская улица, д.20-22, +7 495 730-55-26

 

 

 

 

Первое интервью Адель в течение трех лет: эксклюзивный мир

Адель Эдкинс является аномалией. Она выиграла в игре славы просто отказываются играть, и ее музыка все лучше для него. Она, пожалуй, самая важная Британский певец из прямо здесь, прямо сейчас. В своем первом интервью в навсегда, Адель говорит о том, мамой, ее страх славы, и почему она не хотела бы, чтобы следить за 21, даже если она могла.

Когда ей было десять-летний, дедушка Адель умер. Она была опустошена. "Я любил его так сильно, больше, чем в мире." Как ее собственное горе, она почувствовала, глубина потери чувствовал ее бабушки. "Мой grampy и мой папа всегда был мой идеал отношения -. Идеально подходит дружба, общение, все хотя я уверен, что есть грузы дерьмо я не знаю, о, как их внучка была блаженство, просто рай Я был так. , так грустно." Так остро стоял горе, что она решила там и тогда, чтобы стать кардиохирургом. "Я хотел, чтобы исправить сердца людей", говорит она. Через год, Адель начали старшей школе и бросилась в уроках биологии в школе Каштан роща БЭЛЕМ в. Пока она не обнаружила, ну, "удовольствие -. И мальчики я отказался от него Мое сердце не было в нем больше.". И это было, что для аорты амбиций Адель.

Через десять лет после смерти ее GRAMPS, Адель возвращается домой в Лондон из Лос-Анджелеса, где она была запись с продюсером Дэн Уилсон для последующей деятельности по итогам своего дебютного альбома, 19. Она получила от 11-часовой полет, невыспавшимся с ее лица, и пошел в дом ее мамы. "Я играл ей несмешанный версию Someone Like You", вспоминает она. "Она была довольно слезящимися. Вы хирург, сказала она," Ты фиксации сердца людей "." Она делает паузу и пожимает плечами. "Это все немного раздвижные двери действительно, не так ли?"

Тропы 1998 Что делать, если комедия-драма Гвинет Пэлтроу являются чем-то тему, найденной на новом альбоме Адель, 25. Когда она была готова, чтобы начать работу по записи, Адель шел в местный магазин ("Я на самом деле ходить," говорит она, смеясь) и купила себе новый ноутбук. . "Я делаю это каждый альбом я покупаю новый площадку, понюхать - потому запах важно - и тогда я получаю большой, толстый шулер и написать свой возраст на первой странице 25 имеет пять восклицательных знаков после него. Потому что я походил, 'Как ебут это произошло ?! » 21 до 25. " Запись о получении старше и становится ностальгию, говорит она. Это о том, что было, что есть, что могло бы быть. Это о пропавших без вести то, что вы имели понятия не были так дорого, как быть 18-летний и пить два литровых бутылок сидра в Brockwell парк с товарищами. "Это были самые настоящие и самые лучшие моменты моей жизни, и я хотел бы я знал, что я не собирался быть в состоянии сидеть в парке и выпить бутылку сидра снова." Не потому, что она известная, а потому, что ее жизнь - и жизнь ее школьных друзей - переехал на. Никто не подросток больше. "Я думаю, что альбом о попытке очистить прошлое," говорит она медленно. "Став родителей и проходя мимо моих середине двадцатых годов, я просто не имеют возможности, чтобы волноваться о, как много вещей, которые я использовал, чтобы действительно наслаждаться беспокоиться." Она любила волноваться? "О, да, я использовал, чтобы чертовски люблю драму все это," она гудит ", но теперь я мама я только так много свободное пространство. Я должен очистить много вещей ебать, которая на самом деле терапевтические, потому что я могу держать обиду. Жизнь так гораздо легче, когда вы не копить свое прошлое. "

По теме: Видео смотреть Адель для ее первого новую песню в течение трех лет. 

25, возможно, будет интерпретироваться критиками как размышление о славе и богатству, но, кажется, не точны либо, или справедливым. Как с ней последние записи, Адель отлично переводит индивидуальный опыт в коллективных чувств. Она делает это с ее голосом, но и с ее песен, которая мощно простой, но ох как воспоминания. Ее сердце ломается, потому что наши сердца ломаются. Она изо всех сил, мы боремся, независимо от того, кто мы и что мы делаем. 25 отражается на том, как мы изменить, чрезвычайно, в наших двадцатых ли мы всемирно известный певец или выпускник или водопроводчика или новый маму.

Независимо 25 является - и вы получите впечатление, что Адель все еще полагая, что, как записи перемешивается и освоено - это не 21, то 30 миллионов продаже несколькими наградами альбом, который катапультировался ее от критического успеха глобального суперзвездой , "Я был очень сознательным, чтобы не сделать 21 раз. Я определенно не собирался написать Heartbreak рекорд, потому что я не убит горем, но я, вероятно, не будет в состоянии лучше один я сделал, так что точка? Бит клише, не так ли? " она говорит. "Кроме того, как я чувствовал, когда я написал 21, не стоит чувствовать себя, что еще раз." Как она себя чувствуете? "Мне было очень грустно и очень одиноко. Независимо от того, чтобы быть мама или подруга, я не хочу чувствовать себя, что опять же," повторяет она.

Адель Лори Синий Эдкинс, теперь 27-летний и с молекулярно-лучевой эпитаксии не менее, появляется ее первое интервью в течение трех лет через - надлежащим достаточно - раздвижные двери художника зала в лондонском офисе ее лейбл, XL, дома также Диззи, МВД, и Тайлер, Творца, который висел с Адель, а в 2014 году, описанного ее ID, как "миску желтый и счастья." Она отягощенный с наушниками, в MacBook Pro, в XL промо куртку, в iPhone 6 и Боб Строитель мешок. Она просит зеленого чая; "Я пытаюсь быть здоровым", она бормочет, прежде чем смеяться, что вы можете вид малыша самостоятельно, вы были на китайском языке, если вы пьете зеленый чай. "Напоминает мне о вкусе Wontons," говорит она.

Одетый в черные леггинсы, черный жилет, черные Карди, черный Nike 5.0 + Шилдс, ногти голой, не ювелирные изделия, всего за два большие серьги натянута, Адель plonks себя бесцеремонно на полу и готовится к игре ID семь песен из 25. "Я нервничаю", говорит она, стрельба взгляд с тех светящихся зеленых глаз, как она возится с AV кабель. "Ты первый человек, чтобы услышать его за пределами моего менеджера." Она прокручивает ее Itunes. "Право, ебать, ладно, что мне играть первым? Ладно, на этот раз под названием Hello, и это первый сингл." Это трек, который полу сломал Интернет, когда XL просмотров его во время X-Factor ад-перерыв две недели назад. Она нажимает игру, и мы едем. Услышав голос Адель снова после четырех лет на самом деле довольно замечательно. Среди недавно блестящих предложений поп Тейлора и Рианна и Майли, вокал Адель была явно отсутствует. Три с половиной минуты спустя песня заканчивается, и мы оба имеют слезы в наших глазах. Ну, я делаю.

Она бросила видео в Торонто в начале октября с приз жюри победу режиссер и актер Долан. Он сделал ее поступок, который она неожиданно любил. "Он сказал, что я довольно хорошо. Я должен был плакать и все. Вы знаете, что я чувствую, как немного в пизду, сказав все эти годы я никогда не действуют, потому что я действительно наслаждался этим." Она должна была оставить ее потом два-летний сын, Анджело [он повернулся три в октябре], у себя дома, которого не было так весело. "Это был самый изнурительный вещь когда-либо, будучи без моего ребенка." Как жизнь, как мама? "Это трудно трахать. Я подумал, что это будет легко." Все это чертовски, как трудно это может быть? " Ohhhhh ... "она резко вздыхает:« Я понятия не имел,. Это трудно, но это феноменально. Это величайшая вещь, которую я когда-либо делал. Он заставляет меня быть придурок, и он заставляет меня чувствовать себя молодым и нет ничего более заземление, чем ребенок пиная и отказываясь делать то, что вы просите их. Это обыкновение быть, что мой собственный мир вращался вокруг меня, но теперь он должен вращаться вокруг него ". Воспитание Адель, предположительно, заметно отличается от ее сына. Воспитанный в одиночку в Тоттенхэме ее мама, Пенни, который бы проникнуть в ее академии Брикстон когда ей было три-летний, чтобы посмотреть Beautiful South и Cure, Адель пришла от вашего среднего фона рабочего. "У меня был большой детство. Я был очень любила, что я понимаю, сейчас так важно, будучи мамой. Как я был воспитан, мораль то же самое, но окружающая среда очень отличается от, как я поднимаю мой ребенок. Это было весело, и это очень далеко от того, что мне теперь делать, и я очень осознает, что ".

Аналогичным образом с кем-то, как вы, Привет, которое производится Грег Керстин, себя как "момент". Это делает ваш рост и падение сердечной и воскреснуть. "Песня о задеть чьи-то чувства, но это также о попытке остаться в контакте с самим собой, что иногда может быть немного трудно сделать," объясняет она. "Речь идет о стремлении к другой стороне меня. Когда я далеко, я действительно, действительно скучаю жизнь у себя дома. Таким образом, что я чувствую, когда я не в Англии, это ..." Она делает паузу, " отчаяние. Я не могу дышать в другом месте. " Зачем? "Я не знаю, я так привязан к моей жизни здесь я заводиться, что я пропавших без вести на вещи так, Привет это о желании быть дома и желая дотянуться до всех я когда-либо пострадал... - я в том числе - и извиниться за это ".

Он ударил меня сначала, что это может быть около извинения сортов с парнем она использовала на сегодняшний день, один Someone Like You о. "О, Боже, нет," говорит она немедленно. "Это покончено, спасибо ебать. Это было покончено с для чертовых лет. Нет, это не о тех, кто в частности. Это о друзьях, бывших бойфрендов, это о себе, а о моей семье. Это также о моих поклонников как хорошо. Я чувствую, что каждый думает, что я так далеко, и я не. Все думают, что я живу в чертовски Америку, я не знаю. " Она имеет, что британский рабочий класс менталитет, что все британские люди рабочего класса поделиться - мы ненавидим мысль, что кто-нибудь когда-нибудь думаю, что мы проданы, забытый наши корни. "Иногда я думаю, люди беспокоятся о чате мне, что я изменилась. Но мне нравится думать, у меня нет. Я не чувствую, что у меня есть."

Она играет восемь треков в общей сложности. Переходящего в Deep производителя Павел Эпворт всплывает на призрачный гимна I Miss You. Адель кивает вперед, глаза плотно закрыты. Это о сексе, верно? Она вспыхивает еще один огромный смех. "Речь идет о близости на каждом уровне. Речь идет о сексе, а о утверждая, один из самых интимных моментов в моей жизни. Потому что вы просто ляпнуть это. Это немного, как пьяный язык честным. Это, безусловно, мой Девиз, в жизни. Вот почему я не очень люблю пить не больше. Паника вы получаете, когда вы просыпаетесь утром ". Даже Адель получает страх.

Когда мы были молодыми может быть Роллинг альбома в глубокой. Отличный большой жирный песня о любви, это 70 стиле мерцающий дискотека баллада производится Ариэль Rechtshaid и в соавторстве с Тобиасом Jesso младший, неизвестный (пока Адель не написал о нем ей 23,4 последователей), которые она обнаружила, выслушав его песню Голливуд , Она прилетела в Лос-Анджелес и записал ее на фортепиано Филипа Гласса, как и вы, в доме друга Тобиаса Нан в Брентвуде. "Раньше этот сумасшедший партия дом и почему его фортепиано был там, поэтому мы написали песню о том, что."

Миллион лет назад, производится снова Тито Пуэнте лет Керстин каналы Селия и ставит больше слез в наших глазах. Ну, мои глаза. Я скучаю воздух / я скучаю по своим друзьям / я скучаю по маме / я скучаю по ней, когда жизнь была участником выбросить /, но это было миллион лет назад. "Вы действительно, как этот?" она говорит, глядя искренне удивлен. "Только то, что пошел на рекорд три дня назад, прямо в последнюю минуту. Это очень упрощенные назад, это очень 19. Это я на гитаре." Она решает сыграть еще один трек. "Вы хотите, чтобы услышать Danger Mouse один или один Bruno Mars?" Это невозможно решение, таким образом, она делает это для меня, и играет, и другое. Река Ли является Родной город 3,0 рода. "Когда я рос в детстве я рос на реке Ли / Теперь есть некоторые, что вода в меня А именно:. Я никогда не буду менять. Тоттенхэм мой ум, тело и душа ". Бруно Марс одним всякие всем. "Мы собирался сделать что-то прохладно, но тогда мы были слишком много удовольствия. Это бросает каждый кусок Барбара Стрейзанд, Бетт Мидлер дива фишка в стене огромной, подавляющей эффект. Он даже имеет ключевую роль в изменении. Это блестяще смешно. "Я никогда не пел так трудно в меня всю жизнь. Вы можете представить себе удовольствие мне и Бруно делает это?" Да, честно говоря.

В отличие от своих первых двух альбомов, которые были отличный душу, R & B и мятлик увертюры, 25 чувствует себя прочно сосредоточены в современной поп-музыки, хотя есть некоторые очень решительные кивает 70-х годов - Плотники, Арета, Карли Саймон и Стиви Никс, которые она недавно встречались в Fleetwood Mac в 02 шоу. Она берет большую радость в их воспроизводя встреча. "Я рыдала все над ней Боже мой. Я не очень люблю плакать перед известными людьми, потому что это неудобно, и это может заставить их чувствовать себя очень неудобно. Но я не мог сдержаться."

Многое было сделано часть времени он взял, чтобы записать 25. Но Адель не будет, - не мог - быть спешки. "Иногда я задаюсь вопросом, если я пропустил это на год, в результате чего его обратно. Но вы знаете, я был мамой. Я не мог торопить его. И вы должны дать людям шанс промахнуться вам." Она попыталась вернуться в студию в 2013 году, собирается в студию ее знакомому Kid гарпун, чтобы попробовать некоторые вещи. "Просто для смеха. Это был« окунуть палец на ноге в воду », что на самом деле. Я и Том попасть на большой, так что я пошел с ним, потому что я знал, что не было никакого давления. Мы просто болтали, в основном, и получил шоколадный темпура. Я не знаю, почему я не был готов, я просто не мог получить доступ к себя ".

Вещи не попадают в месте спустя несколько месяцев либо, когда она отправилась в Нью-Йорк, чтобы работать с Теддер, фронтмен OneRepublic в с которым она сделала Включение Столы и слуха есть это. Что выйдет из своего времени в Нью-Йорке я нашел средство песня, о ее лучшим другом и бабушкой и дедушкой и ее бойфренд, но в основном о сыне, который она имела с Саймоном Konecki (они все еще очень много вместе К вашему сведению, несмотря на то, пересуды таблоидов и боковой стыда спекуляции). "Из-за устранения так здорово, и я любил ее петь так, я погорячился, как" Я на рулон! Я не был на рулоне, "невозмутимо она. "Так что я начал стучать некоторые дерьмо песни - они не были дерьмо," она исправляет себя, "они были хорошие песни поп, но я просто пытался ударить его, я не хочу думать об этом и,. Вы знаете, он получил отклонил. Мой менеджер был, как: "Это не достаточно хорошо." Ой. "Да, это постучал уверенность немного, но я также знал,, вы знаете. И тогда я полетел Рик Рубин над, играть ему песни, и он был, как:" Я тебе не верю ". Это мой самый большой страх:. Люди не верующие меня Так что я вернулся к чертежной доске ".

Однажды она и Теддер обедали и устранение Тейлор Свифт вышла на радио. "Я был, как:" Я люблю эту песню, кто это сделал? " и он, как "Макс", и я, как, "OO Макс? и он, как "Макс Мартин! и я, как, "OO Макс Мартин?" в мире номер один автор песен, она обнаружила, после Теддер послал ей YouTube клип своей работы. Песня дает еще один "момент" для 25 Отправить My Love To Your Lover Нью немного, как Мартин не чувствую лицо для The Weeknd -. Совершенно неожиданной. Он имеет немного калипсо Vibe ("Это немного весело, не так ли Вы не должен быть темно-все время?") И удивительной открытия линии:. Не Это было все, что вы / ни один из них мне "я люблю это, это чертовски болен, "говорит она. "Сразу, миллион человек в моей жизни будет, как:" О, дерьмо, что я сделал ... "

Она написала скелет песни, когда ей было 13. После принятия решения, чтобы не быть кардиохирурга после всего потому, что "мальчики", вдохновением для ее текущей карьеры прибыл в 2008 году, когда Эми Уайнхаус выпустила Фрэнка. Адель немедленно схватил гитару и начал писать. "Если это не было для Эми и Франк, сто процентов я бы не взял в руки гитару, я не написал бы Мечтатель или Родной город, и я написал Someone Like You на гитаре тоже. Вопреки сообщениям, мне и Эми на самом деле не знают друг друга, мы не были друзьями или что-нибудь подобное. Я пошел в школу Brit, и она пошла на некоторое время. Но миллион процентов, если я не услышал Фрэнк, это не будет иметь произошло. Я обожал ее ".

Обсуждение превращается в недавнем документальном фильме, Эми. "Я видел его, да," говорит она. "Я не собирался. Я любил ее, и я пошел через мой собственный массовый процесс оплакивания как веером. Я, наконец, получил в место, где я чувствовал себя действительно здорово о влиянии она оказала на мою жизнь, в каждом способ. Я чувствовал себя действительно, действительно любил все это. Но потом я прочитал этот обзор, и что заставило меня пойти и посмотреть его. " Так что она думает? "Я получил супер эмоциональное с похорон кадры. Но я не был на самом деле, что в сохраненных голосовых и тому подобное", хмурится она. "Я чувствовал, что я был так вторгаясь я на самом деле чувствовал себя немного неловко и немного, что разрушил его для меня. Я люблю смотреть ее, но я вроде бы я не видел его. Но вы знаете, я люблю Эми. У меня всегда есть , я всегда буду. Вы знаете, что делает меня супер грустно? Что я никогда не буду слышать ее голос снова, кроме как я слышал, его ". У нас обоих есть слезы в наших глазах. Ну, я делаю. Параллели между Эми и Адель не могут быть проигнорированы. На севере Лондона, девушки с отсутствующих отцов, которые любили их ELLAS и Ettas и которые думали, что они выпустить альбом или два, и, возможно, сделать страницы Mojo и нести по жизни. Это не так, как она работала для любого из них, и вы можете сказать, что это действительно потрясен их обоих. Но это их различия, которые являются ключевыми; это почему Адель все еще здесь и, возможно, поэтому Эми не является.

Это уже в третий раз, для третьего альбома, что я взял интервью у Адель. Первый раз это было в 2008 году, второй в 2011 году Каждый раз, когда она была блестящей компании: абсолютно веселый, занимается, настоящее, интересно, невероятно острый и неизменно честным. В прошлом она взяла огромное удовольствие ласково беря мочу из поп-звезд - никогда не имею в виду, всегда смешно - во многом таким же образом, Уайнхаус удалось сократить с шармом. Она, возможно, немного более осторожным, чем она была. Она по-прежнему дико, неуместно блестяще, слава Богу. "Я родила несколько ночей до Skyfall премьеры, поэтому я ничего не сделал для него. Он собирался бросить свою Фанни на, вроде бы, в любой момент."

Адель питания много в 90-минутной беседы, болтая с большой скоростью. Она не на Facebook и не делать Netflix или подкасты, но она одержима MTV в Подростка мама, The Walking Dead и American Horror Story. Она не поет, как дома, кроме строк Строка Строка лодку, за исключением нечетного Элисон Краусс песни, а затем ее сын стоны, она смеется. Она говорит, что ее основные моменты 21 лет, в стороне от наград и были такие вещи, как прохождение ее вождению с первого раза. ("Я до сих пор не могу поверить, что я могу ездить на самом деле"). Она плакала "все время", когда кто-то, как вы пошли в номер один, ее первый, и помнит ее шоу-остановки производительность британцы гордо. "Я никогда не думал, что это изменит мою жизнь так, как это сделал. Я был гадят меня о стоя на этой гребаной B-сцены, на мой гребаный самостоятельно, ремни его. Я думал, что все собирался освистывать меня." Она говорит о делать глобус и как пьяный они, "Голливуд много", получил, а затем, когда она приедет за кулисами она потянулась за чьей-то руки, и это, оказалось, было "Джордж порно-Клуни". Она говорит о том, чтобы видео для Привет и Ксавье просить ее плакать, поэтому она сделала им играть ревновать Labrinth в. "В ту минуту, что фортепиано начинается Я, как" она распадается на поддельные стенания. "Сопли происходит во всем мире. Я не могу справиться с этой песней. Вы можете играть в нее на дне рождения моего ребенка, и я бы заплакал." Она лагерь как Рождество; она показывает ее Оскара в честь Кстати Барбра Стрейзанд отображает ее. "Я получил мою красную ковровую платье, Оскар и конверт в шкафу, рядом с моей премии« Лучший мумии '! " Британцы, Грэмми и Оскар ... 2011 должен был психического. "Можешь представить!" Все это по-прежнему удивительно, что она настаивает на том,. "После кто-то из XL услышал ее на MySpace в 2007 году и попросил ее прийти на встречу, она думала, что они собираются, чтобы спросить ее, чтобы быть разведчиком." Я никогда не видел ничего из этого прихода. Я не понимаю, что это собирается получить очень повезло с собой ".

Она, похоже, не для беседы, чтобы слишком далеко в конкретных областях своей личной жизни - она не раз упоминать ее сына или друга по имени. Предметом ее папа, которому она была отчужден в течение многих лет, приходит только тогда, когда она говорила о своем дедушке. Она описывает его не как "папа моего отца", но пауз и говорит "не папа моей мамы". Она нервничала об этом интервью она признается. "Когда вы делаете интервью в течение трех лет на рысь вы знаете, примерно то, что вы собираетесь сказать, и в значительной степени было предложено каждый вопрос. Так что я был просто нервный, потому что я получаю обеспокоены тем, что вопрос будет," Почему бы 'т вы можете быть знаменитым? " и это не то, что ". Она не нравится славу ли? "Я просто испугался его, вы знаете? Испугавшись его уничтожения меня, и это губит меня, и я заблудился, превращаясь в некоторых из людей, которых я люблю всем моем музыкальном центре. Я испугался. И я испугался для людей, которых я люблю, чувствуя, как они потеряли меня ". Она понимает, что она, возможно, встретив немного серьезной, немного тяжеловат. "Это в основном немного, как звезды в их глазах, когда вы идете в дым, и вы вышли, как кто-то еще", она позволяет свободно другой бурные смех. "Я беспокоиться о них, глядя на меня собирается в дым и никогда не выходил. Это немного токсичен, слава. Я получил достаточно токсинов в тело мне, мне не нужно ничего из этого!"

Это невероятно, неслыханно действительно, для художника в 2015 году, чтобы быть настолько известным и еще играть в игру, как мало, как Адель делает. Рассмотрим часы, дни, месяцы Ким и Ко должны провести онлайн содержание в исправности Марка Кардашян. Даже Ellie Gouldings этого мира постоянно Twitter, обеспечивающие вентиляторы имеют возможность заниматься в глупое мелочи повседневной жизни. Adele редко твиты, только-только присоединился к Instagram, и был, возможно, papped три раза в этом году, макс. Как на земле, она вовсе уклониться от всех его? "Это, безусловно, сложнее избежать, чем дать в нем. Я думаю, что большинство людей, как правило, чтобы дать в этом, потому что это легче, но я просто не могу. Я неловко с предоставлением в такого рода вещи. Я, будучи сфотографированы в Waitrose в настоящее время известен ни по какой причине, и что-то, что я не на, и я не потерплю, для себя. " Она избегает взятие горячих точек, как Бонд-стрит и Сохо. "Это не я пытаюсь быть как гребаный анти-известного влагалище-у, я просто хочу, чтобы иметь реальную жизнь, поэтому я могу писать записи. Никто не хочет слушать записи от кого-то, что потерял связь с реальностью. Так я живу сдержанной жизни для моих поклонников ".

Вот почему Адель важно. Не потому, что она продает миллионы записей и выигрывает каждый награда собирается. Она важна для меня и для вас, потому что она поет о жизни в пути, который глубоко движется и влияет нас, и она делает это, несмотря на «вовлечения» и «охват» и «достижения». Она не играет известность игру. Она не вернуться с новым взглядом или новой концепции каждый альбом. Адель художник, не артист. Она Пэтси Клайн и Стиви Никс и Фрэнк Синатра и Арета Франклин этого поколения. Она делает важные записи, которые искры коллективное сознание и поет песни, которые важны. Она пишет их сама, в своем собственном времени, и, когда они готовы она выпускает альбом и делает несколько интервью.

Будет 25 быть как 21? Какая разница? Там будет 29 и 42 и, будем надеяться,, в 89. Адель жизни художник; идет ли ее следующий альбом платиновым или пыль, всегда будет больше, она просто продолжать петь. И (надеюсь) она оставаться честными и открытыми. И в этом заключается ее сила. "Я чувствую себя эмоционально на самом деле, заканчивая свой первый интервью в течение длительного времени, особенно в это с ID, который я заветной течение многих лет. Стоя на Запад Норвуд чертовски надземной платформы чтение его мне парашютных штанов, и все такое." Она, кажется, счастливым и расслабленным и больше, чем немного облегчение, и прямо сейчас, и как правило, в жизни. "Какое-то время, она почувствовала, как в этот момент не был собираешься прийти, потому что я не мог получить доступ к себе написать рекорд. Так что я супер довольный и очень горжусь песнями. Я сам гадят обо всем этом, но это будет интересно ". Что дальше? "Я хотел бы, чтобы правильно совершить поездку. Я бы хотел, чтобы Бритни в Лас-Вегасе. Не знаю, о более детьми. Может быть, после того, что сказал Ксавье, я пойду в кино ... Я хотел бы сделать еще один рекорд", она решает с чувство завершенности. "Я хотел бы быть в состоянии выдержать испытание временем и скоростью, что мир движется. Я хотел бы, чтобы делать записи навсегда со временем мне дали для этого. Если я могу сделать что я будете действительно чертовски рад ". У нас обоих есть слезы в наших глазах.

Источник : world exclusive: adele's first interview in three years

Настроение сейчас - Чyдове

 Американец Мигель Фрэнсис отправился в Крым, чтобы своими глазами увидеть оккупационные войска, протесты местного населения, разруху и хаос, о которых пишут западные СМИ. Однако ему открылась совершенно иная картина. Жители Симферополя, Севастополя и Ялты, с которыми Мигель сумел пообщаться на улицах этих городов, рассказали о долгожданном воссоединении Крыма с Россией, об истории полуострова со времён Петра I до наших дней, о своих заботах, надеждах и чаяниях.

Источник  https://www.youtube.com/watch?v=xbFpxi5mb4k

Настроение сейчас - Радостное

Источник http://www.vesti.ru/videos/show/vid/660440/

Разнообразны прелюдии не только по содержанию (меланхоличные, певучие, бурно-стремительные, сосредоточенные, светлые, жизнерадостные), но и по форме. Несмотря на миниатюрность некоторых прелюдий, Ля-мажор, до-минор, эти произведения завершенные и совершенные. Первыми прелюдиями были произведения для лютни эпохи Возрождения. Это были короткие вступления, предшествовавшие крупным пьесам. Лютнисты часто играли прелюдии, чтобы проверить настройку инструмента или акустику помещения перед выступлением. В XVII веке во Франции начали появляться клавишные прелюдии: в качестве вступлений к частям клавесинной сюиты использовались прелюдии. Первым композитором, использовавшим такой жанр, стал Луи Куперен, после него клавесинные прелюдии без обозначения длительностей писали многие композиторы до первой половины XVIII века. 

Портрет Рахманинова - Григорьев Борис Дмитриевич 

В течение второй половины XVII века немецкие композиторы начали писать двойные произведения, объединяя прелюдию с фугой в той же тональности. Одним из первых таких композиторов был Иоганн Пахельбель.  Прелюдии и фуги писал И. С. Бах, они более многочисленны и пользуются большей известностью сегодня. Органные прелюдии Баха крайне разнообразны, в них прослеживается как северо немецкое, так и южнонемецкое влияние.
Иоганн Каспар Фердинанд Фишер был одним из первых немецких композиторов, перенёсших французский музыкальный стиль конца XVII века на немецкую клавирную музыку, заменяя стандартную увертюру на прелюдию,  Сборник Фишера «Ariadne musica» — это цикл клавирных произведений, состоящий из прелюдий с фугами. Этот цикл стал предшественником более известного цикла И. С. Баха, «Хорошо темперированного клавира», состоящего из двух томов, содержащих по 24 прелюдии и фуги. 
 

Бах. Прелюдия и фуга ми бимоль минор.

 



Скрябин. "Прелюдия".

«Хорошо темперированный клавир» оказал влияние почти на всех значительных композиторов последующих эпох, многие из них написали свои циклы из 12 или 24 прелюдий, которые располагались, как и у Баха, по тональностям. Фредерик Шопен написал цикл из 24 прелюдий без фуг. С тех пор многие композиторы писали прелюдии как самостоятельные произведения.

Шопен. Прелюдия №4 in E minor/

Шопен первый кто создал цикл из 24 прелюдий. Они написаны во всех мажорных и минорных тональностях. 

Антон Рубинштейн назвал прелюдии Шопена «жемчужинами». В дальнейшем к жанру прелюдии обращались выдающиеся композиторы XIX и XX веков: Рахманинов и Лядов, Скрябин и Дебюсси.

Рахманинов. Прелюдия in G minor.

Шопен. Raindrop Prelude.

Рахманинов. Прелюдия №2 оп.3

Лядов. Прелюдия №1 оп.57.

Прелюдия №7 Ля-мажор – настоящая жемчужина среди фортепианных миниатюр, написанных в форме периода. В прелюдии всего 16 тактов, но музыкальный образ воплощен ярко и законченно. Светлый, мечтательный характер музыки соединяется с танцевальным ритмом мазурки.

Шопен. Прелюдия №7 оп28.

Бах. Прелюдия и фуга №12. Орган

 

Балет зародился в XV веке в Италии, и само слово «ballo», означающее «танец», - итальянское. Однако более полное развитие получил во Франции, Король Людовик XIV, бывший страстным танцором, в 1661 года открыл в Париже первую европейскую Академию танцев.

Началом балетной эпохи во Франции и во всем мире следует считать 15 октября 1581 года, когда при французском дворе состоялось представление зрелища, которое принято считать первым балетом — «Комедийный балет королевы» (или «Церцея»), поставленное итальянским скрипачом, «главным интендантом музыки» Бальтазарини де Бельджозо.

Изначально движения в балете базировались на придворных танцах и не требовали физической подготовки. А вот первой исполнительницей, вставшей на пальцы ног, была итальянка Мария Тальони, которая гастролировала и в России.

 

К XX веку авторитет русского балета вырос настолько, что западные исполнители стали брать себе русские имена! Так, англичане Патрик Хили-Кей, Элис Маркс и Хильда Маннингс остались в истории искусства как Антон Долин, Алисия Маркова, Лидия Соколова.

Возлюбленная Сергея Есенина Айседора Дункан трагически погибла в Ницце, удушившись собственным шарфом, попавшим в ось колеса автомобиля, на котором она совершала прогулку. Утверждалось, что её последними словами, сказанными перед тем, как сесть в автомобиль, было: «Прощайте, друзья! Я иду к славе»

Чтобы сшить балетную пачку, потребуется около 13-16 метров тюля и 2 дня работы.

 

За год балерина меняет более 300 пар балетных туфель.

Вес средней балерины составляет около 51 кг.

Профессиональные балерины болеют в четыре раза чаще обычных людей.

Выдающаяся балерина Ольга Лепешинская во время выступления сломала ногу. Треск был такой сильный, что его смогли услышать даже зрители в зале. Но балерина героически довела сцену до конца. Как ей это удалось сделать с тройным переломом, не смогли понять ни врачи, ни сама артистка.

Один из самых острых видов балетных унижений – это веник, завернутый в газету. Его кидают на сцену вместо букета. Отсюда появилась закулисная поговорка «дождешься веника в газете!»

Во второй половине 18-го века балетные труппы состояли исключительно из мужчин.

Мужчина танцующий в балете поднимают за каждое выступление не меньше тонны, то есть он поднимает балерину около 200 раз.

В 2001 году Сапармурат Туркменбаши упразднил балет в Туркменистане. «Я не понимаю балет, — заметил он. — Зачем он мне? ...Нельзя привить туркменам любовь к балету, если у них в крови его нет». По его распоряжению театр оперы и балета в Ашхабаде были снесены. Пришедший ему на смену Гурбангулы Бердымухамедов оставил балет под запретом.
Источник: http://read.1mgn.ru/iskusstvo-v-detalyakh/interesnye-fakty-pro-balet.html

Источниk http://read.1mgn.ru/iskusstvo-v-detalyakh/interesnye-fakty-pro-balet.html

Источниkhttp://www.liveinternet.ru/community/4989775/post367510170/

Кони Привередливые ~ Владимир Высоцкий (фрагмент)

Высоцкий Владимир Семёнович (серия "Наши в доску")

Моя авторская живопись, графика, акварель, сайт:

Anatoly Shinkarchuk ~ ART

Голубое кафе ~ Крис Ри ~ Chris Rea - The Blue Cafe ~ Фрагмент

КРИС РИ ~ ПРИСТАНИЩЕ

Крис Ри And you my love 

Моя авторская живопись и графика, сайт:

Anatoly Shinkarchuk ~ ART

ДЖО КОКЕР ~ ДНЕСТР

Джо Кокер "Unchain My Heart"

Моя авторская живопись и графика, сайт:

Anatoly Shinkarchuk ~ ART

Мой сайт : http://shinkarchuk.ucoz.com/#

          Eric Clapton       

      Shinkarchuk Аnatoly      

                                                                                          
           
             
   
            1)30Х42 см.графика

(Марлі) Свобода прийшла в мій шлях, в один цiкавий день !Вiн чисто англiйський !

Пташечки лiтають, туман вiдходить !Жити хочеться !ВIЧНО ! ! ! ! !Й ЖИВЕМО ! А ШО ! ! ! ! ! 

                                                                                                                                                                    2)30Х42 см.графика

Образ Паттi Бойд, Лейли, з´являеться в долинi счастя !Коли лунае пiсня Эрiка Клэптона ~Layla~ !

Яку маэстро їй присвятив !Все це з´являеться на Українi милесенькiй !Для тих хто любить СПРАВЖНЕ !ВIЧНЕ ! ! ! ! !

История создания песни 
Layla :  

                                                                                           
      3)30Х42 см.графика

 "Роздоріжжі.Ніхто не знав мене, все пройшло поруч.Ерік Клептон"

Обходить нас туман сьогоднi стороною, поважае чогось зранку !Всi дивуються, чого це вiн такий добресенький !?!

Дойшло щось мабуть !А ШО ! ! ! ! !

                                                                                                            4)30Х42 см.графика

"Стара любов, залиш мене в спокої.Ерік Клептон"Одно старе деревце нахилилось, роки беруть свое, вже не до мрiй !

А ще одно на горi собi мрiе, та думае:Все в мене попереду ще !!!Наївне БО !А ШО ! ! ! ! ! 

                                                                                                       5)30Х42 см.графика

"І я буду грати цю річ до того дня, поки я не помру.
Ерік Клептон"

То стелиться по долинi цей туман, то в гору пiдiймаеться, не сидить на мiсцi !

Пiсенька в нього сьогоднi така !Клептоновьська, Кiнговська, блюзова В ДОСКУ !!!А ШО ! ! ! ! ! 

                                                                                                                       6)30Х42 см.графика

"Він був народжений для щастя, що ви побачите.
Ерік Клептон
"Ранесенько, счастя розпочинаеться для пташечок !

У туман пірнають, з розгону, подобаеться він їм!Енергія б'є ключем ТОГО ШО!А ШО ! ! ! ! ! 

                                                                                                                      7)30Х42 см.графика

"Десь над веселкою, сині птахи літають.
Ерік Клептон" А так завжди, коли маэстро з такою любовью, виконуе пiсеньку !

Потiм так заливае, шо мамко моя рiдна, нi пройти, нi проiхати !Стихає, дощ вiдходить !Посмiхнись, все змiнюеться !

Тiльки музика гения з нами !ЗАВЖДИ ! ! ! ! !  

                                                                                                                                   8)30Х42 см.графика

"Чудовий вечiр.Я відчуваю себе чудово.
Ерік Клептон"Тихо тихесенько якось !Хрещення Господнє, на Українi милесенькiй !

Божий день закiнчуеться !А там десь снiг мете, як завжди !А ШО  ! ! ! ! !

                                                                                                       9)30Х42 см.графика

  "Річка Сліз.Це в трьох милях на річці.
Ерік Клептон"Пробуджуеться рiчечка зранку, сьогоднi !

Аж жаби мовчать з своїми викрутасами !Доводиться, неможуть же вони, це все порушити !ТАКУ КРАСУ ! ! ! ! !

                                                                                                    

Папка всех картин посвящённых гению №10,11,12,13,14,15,16,17,18,19,20,21,22,23:

Приглашаю : Shinkarchuk Anatoly YOUTUBE  .

  .........................................................................................................................................................................................................................................................................