Кеннет Кларк

Нагота в искусстве.

Clark K. The Nude: A Study in Ideal Form. New York 1956.

 

  Автор выявляет в жанре обнажённой натуры такие специфические направления, как "нагота энергии", "нагота пафоса", "нагота экстаза" и др.  Из аннотации.

                 

 

Francesco Primaticcio. Одиссей и Пенелопа. 

Понравилась картинка. Одиссей такой суровый, морду бы попроще сделал. А у Пенелопы голова отдельно гуляет от тулова.

 

 

 

 

 

 

Теодор Жерико Леда 1805.

…одержимость смертью, побуждавшая Жерико быть завсегдатаем моргов и мест публичных казней, добавляет реалистичности умирающим и уже умершим. 312 стр.

 

 

               Микеланджело считал женское тело менее выразительным, чем мужское. До нас не дошло ни одного рисунка женщины, сделанного с натуры, а эскизы женских образов, таких как Леда, без сомнения, были сделаны с мужчин. 290 стр.

 

 

Отрадно спать – отрадней камнем быть,

О, в этот век – преступный и постылый –

Не жить, не чувствовать – удел завидный…

Прошу: молчи – не смей меня будить.

 

К Ночи. Перевод Ф.И.Тютчева.

 

 

    Заинтересовался темой картин - Триумф Галатеи. Я её Пигмалионовым творением всегда считал, какой-такой триумф?

 

 

Galateia

В греческой мифологии:

1) морское божество, нереида — дочь Нерея. В неё влюблен страшный сицилийский киклоп Полифем, а она, отвергая его, сама влюблена в Акида-Ациса (сына лесного бога Пана). Полифем подстерёг Акида и раздавил его скалой; Г. превратила своего несчастного возлюбленного в прекрасную прозрачную речку (Ovid. Met. XIII 750—897). В эллинистической литературе сюжет любви пастуха Полифема к Г. представлен Феокритом в виде иронической идиллии (Theocr. XI);   2) возлюбленная Пигмалиона.

 

 Обычно встречаются две сцены: Триумф Галатеи. Галатея — стоит в своей колеснице-раковине (иногда с веслами), которую везут дельфины. Иной раз она откидывается в объятия морского кентавра. В волнах вокруг игриво плещутся всевозможные морские существа — нереиды, тритоны трубящие в витые морские раковины, гиппокампы. Над её головой, пуская стрелы, летают Амуры. Вверху можно также увидеть драпировку — парус, развёрнутый в виде арки на ветру, — атрибут римского духа воздуха.

 

Три менады.

Стр. 319.

В драпировках весь «волнистый» модерн.

 

            Чудо «Вирсавии» Рембрандта, нагого тела, которому позволена мысль, больше никогда не повторилось. 389. Стр.

 

…и мы начинаем осознавать, насколько необходимо для нагого тела иметь «одежду» в виде последовательного стиля. 380. Стр.

 

 

          Посмотреть Боттичелли. Ветры. Из Рождения Венеры. Какие крылья! Как фигуры переплетены!

 

 

      Эту картину Корреджо, изображающую Ио в облачных объятиях Юпитера Людовик Орлеанский, придурок, изрезал ножиком, но её склеили, а утраченную голову написал Прюдон. (поэтому она и сидит как на корове седло). Кеннет утверждает, что это" воплощение удовлетворённого желания". Оставим на его совести это утверждение, как и то, что её силуэт - образец воплощения экстаза, сочетающий откинутую назад голову менады, обнажённый бок нереиды и очертания фигуры Психеи с эллинистического рельефа.  342 стр.

 

 

 

 

           В рисунке "Женская баня", датированном 1496 годом, всё ещё превалируют готическое любопытство и ужас, смешанные с воспоминаниями об Италии. Фигура слева почти Микеланджеловская, женщина, расчесывающая волосы, в центре напоминает "Венеру Анадиомену", а стоящая на коленях женщина на первом плане - чисто немецкая. 374.

 

   А посмотрим ка мы ещё баньки, их есть у меня.

 

 

      Этому чувству стиля соответствует (у Кранаха старшего) сильная увлечённость, позволяющая ему убедить нас в том, что его личный вкус к телесной красоте - это наш собственный вкус. Он берёт готическое туловище с узкими плечами и выступающим животом и снабжает его длинными ногами, тонкой талией и мягко изгибающимся контуром. 380 стр.

 

 

Венера 132 (иллюстрация в книге).

      Какая "гадюка со взведённым курком"! Но на мой взгляд, более характерна другая картинка, Кранах подобных множество намалевал:

 

 

   Кранах - один из немногих художников, кто дополнил наш репертуар образов телесной красоты. Ожерелья и пояса, огромные шляпы и тонкие, как паутинка, драпировки его богинь не оставляют нам ни малейшего сомнения в том, что всё это входило в его эротический замысел; и любопытно, как часто в творчестве Кранаха обнаруживаются приёмы, использовавшиеся для создания такого-же эффекта художниками, творившими до и после него.  381 стр.

 

       В некоторых его картинах, представляющих суд Париса, соперничающие дамы принимают в точности те же обольстительные позы, что мы находим в индийской живописи 13 века. 381 стр.

 

Суд Париса (иллюстрация в книге).

 

   Кранах преуспевает потому, что он не эксплуатирует преимущества своего привлекательного для всех сюжета в ущерб точному и тонкому стилю. Несмотря на косые взгляды его сирен, они не перестают быть objects d'art... 382 стр.

 

   Ещё несколько стандартных соблазнительных поз. Ева словно с проспекта Испытателей, с трассы:

 

 

      О стандартных эротических позах я ещё поразмыслю, благо сайтов для иллюстраций хватает.

  Рисунок Рафаэля напоминает нам ещё об одном, помимо знания, элементе, необходимом для создания академической обнажённой натуры, - о качестве, известном итальянским знатокам как  gran gusto (большой вкус). стр 401.

 

 

 

        Форма, как  и слово, вызывает в памяти бесчисленные ассоциации, и любая попытка объяснить её с помощью одной аналогии так же поверхностна, как перевод стихотворения. 405 стр.

  Бартоломеус Спранглер  ... снабжал двор презентабенльной эротикой... северной по своему неугомонному демонизму. Сама маньеристическая формула подверглась влиянию готической крайности и на Севере воспринималась легче, чем евклидовы пропорции Рафаэля. 382 стр.

 Посмотрел я этого Спранглера, не слабые картинки, причём в действии аля Камасутра.