Талисманы

ТАЛИСМАНЫ БОГАТСТВА И ИЗОБИЛИЯ ФЕН-ШУЙ

Интересная информация, как с помощью талисманов привлечь в свой дом изобилие и богатство. Трехлапая жаба с монеткой во рту. Символ большой удачи и денежного изобилия. Жабу богатства лучше всего распологать у двери входа в жилище так, будто бы она впрыгивает в дом. Также можно поставить по одной жабе в каждую комнату в Юго-Восточный сектор, таким образом активируя зону богатства. Считается, что жабы боятся высоты, поэтому не рекомендуется ставить их на высокие полки. Китайцы очень любят этот талисман и используют его очень широко.

Читать далее...

Анастасия.



Анастасия, девушка, живущая в лесу, даже без крова, в землянке. Лесная целительница, умеющая разговаривать и повелевать животными и силами Природы, иногда меня изумляют ее слова, хотя в глубине все отзывается: "Никакая женщина не сможет удержать мужчину от блуда, если сама позволила себе отдаться ему ради удовлетворения только плотских потребностей. Если такое произошло.ю то жизнь их совместная не будет счастливой.
Их совместная жизнь-иллюзия совместности, ибо женщина сразу же становится блудницей...<>
-Что нужно для истинного удовлетворения помимо двух тел?
-Осознанность! Обоюдное стремление к сотворению. Искренность и чистота стремления.
Откуда тебе все этоо известно, Анастасия?
Об этом не только мне известно. Суть пытались пояснить людям проствеленные Велес(!), Кришна, Рама, Шива, Христос, Магомед, Будда.
-Ты что же, читала о них? Где? Когда?
Я о них не читала, я просто знаю, что они говорили, о чем думали, чего хотели.<>
-Ты что же, хочешь сказать, что наше человечество дурное?
-Человечество не дурное, но механизм темных сил, затмевающий духовность, вызывающий низменную похоть, - это очень сильный механизм. Он приносит много бед и страданий людям. Действует он через женщин, используя их красоту. Красоту, предназначение которой зарождать в мужчине дух поэта, художника, творца. Но для этого сама женщина должна быть чиста. Если нет достаточной чистоты, возникает попытка привлечь мужчину прелестями плоти. Внешней красивостью пустого сосуда. Тем самым обмануть его и неизбежно за этот обман самой страдать всю жизнь".
"По словам Анастасии, Солнце - это нечто вроде зеркала. Оно отражает исходящее от Земли излучекние, невидимое глазом. Это излучение от людей, находящихся в состоянии любви, радости и каких-то светлых чувств. Отразившись от Солнца, оно возвращается на Землю в виде солнечного света и дает жизнь всему земному ".
"Анастасия также утверждала, что чувства одним человеком передаются другому, отражаясь от космических тел. Она демонстрировала это на примере, она говорила:
- Никто из людей , на Земле живущих, не сможет отрицать, что чувствует, когда его кто-то любит. Это ощущение наиболее ощутимо, когда находишься рядом с любящим тебя. Вы называете это интуицией. На самом деле от любящего исходят невидимые волны света. Но и когда человек не рядом, если сильна любовь его - она также ощутима. С помощью этого чувства, понимая природу его, можно творить чудеса. Это то,Что называете вы чудесами, мистикой или невероятными способностями".
Анастасия о целительстве: "Она считает, что болезнь -это разговор Бога с человеком. Болезнь может быть предостережением или спасением от чего-то более страшного..<>Она очень упорно отстаивает свои взгляды, утверждая: только сам человек , своим духом и осознанностью может излечиться от чего угодно без отрицательных последствий, постороннее вмешательство часто вредит".
("Анастасия" книга 1).

Мантры

Как справиться с бессонницей?

Недостаток сна изнуряет – достаточно пообщаться с мамами грудничков. Единственное желание у них – как следует выспаться. Исследования показывают, что недосып является причиной несчастных случаев, депрессий и прочих недугов. Вот несколько не хитрых рекомендаций, которыми могут воспользоваться те, у кого проблемы со сном.

Читать далее

5 видов СНА




Видя сны, ты найдешь, что случается пять видов снов.

Первый вид сна — это просто чепуха, и тысячи психоаналитиков работают над этой чепухой. Она просто бесполезна. Это происходит, потому что целый день, работая целый день, ты собираешь множество мусора. Точно как на теле собирается пыль, и тебе нужна ванна, нужно ее смыть, таким же образом собирается пыль и на уме. И нет никакого способа смыть ее с ума, поэтому в уме есть автоматический механизм, который выбрасывает всю эту пыль и мусор. Не обращай на них слишком много внимания. И мало-помалу, по мере того как растет твоя осознанность, ты сможешь увидеть, что это только пыль.
Читать далее...

Ласка и любовь женщины




К чему приводит ласка и любовь женщины?


К чему приводит ласка и любовь женщины?

Жены, которые с любовью и лаской говорят со своими мужьями - их добрые друзья в одиночестве.
Обязанностью женщины является всегда говорить с мужем ласковым тоном. Если он даже себя не подобающим образом ведет, все равно с ним надо говорить ласковым тоном. Женщине это проще делать, чем мужчине, поэтому это является ее обязанностью. Женщина не должна использовать мужские оружия. Ругаться, говорить грубым голосом - это мужское оружие. Если для женщины нет возможности говорить ласковым голосом, то для нее лучше вообще молчать. И она это может делать. Она может плакать или молчать. У мужчины это вряд ли получится. Отношения в семье сильнее всего разрушаются жестокостью мужа по отношению к жене и грубостью жены по отношению к мужу. Грубые слова жены по отношению к мужу неминуемо приведут к разводу, если он себя вдруг почувствует мужчиной. Верные жены даже заменяют мужьям отцов, когда приходит время для отправления религиозные обязанностей, и заменяют мужьям нежных любящих матерей, когда те испытывают горькие муки.Читать далее

Как стать ведьмой? Магия в действии

Книги Роберта Монро



Путешествия вне тела

"Путешествия вне тела" - классическая работа о внетелесных переживаниях и астральных путешествиях. Преуспевающий американский бизнесмен против своей воли столкнулся с этим явлением и, руководствуясь поразительным мужеством и здравомыслием, взялся за его исследование. В отличие от скованных предрассудками оккультистов, Роберт Монро изучал свой собственный опыт объективно и беспристрастно; с самого начала он использовал научный подход, занялся разработкой уникальной методики и показал себя одним из тех редких людей, которые готовы к экспериментальному сотрудничеству с учеными. Монро с юмором и трезвостью рассудка описывает только то, что видел и ощущал, не прибегая к досужим домыслам, какие часто свойственны толкованиям необычных и непостижимых событий. Но слово "смерть" Монро теперь употребляет только в кавычках.
Читать далее...

Будь собой... Прочие роли уже заняты

Каждый приходит сюда с ящиком инструментов и комплектом проектной документации на построение Собственного Будущего. Вот только не каждый помнит, куда он все это положил...

Каждый человек и каждое событие в твоей жизни появляются потому, что ты сам призвал их туда. Что ты выберешь делать с ними – решать тебе...

Твоя миссия – сияющий путь, которым ты следуешь, и не важно, насколько темна ночь вокруг...

Найди свою силу и станешь тем центром, вокруг которого вращается само твое время...

Твое единственное обязательство на протяжении всей твоей жизни – быть самим собой...

Утверждая, что ты чего-то там не можешь, ты лишаешь себя Всемогущества...

Твоя самая суровая действительность – это только сон, а твои самые фантастические мечты – реальность...

Когда ты постигнешь, что такое этот мир и как он работает, у тебя сами собой начнут получаться чудеса… То, что другие люди будут называть чудесами...

Как бы ты ни был искусен и достоин, тебе не достичь лучшей жизни, пока ты ее, во первых, – не представишь и, во вторых, – не позволишь ее себе...

Твоя высшая истина знает все будущие. Прислушайся к ее шепоту, и ты услышишь, что самый большой приз – твое величайшее счастье...

Магия денег. Советы старцев

Чакры и жизненные задачи

Слово чакра в переводе с санскрита означает «колесо». Что же это за такие колёса, которые находятся внутри нас и вращают нашу жизнь? Чакры – это некие энергетические центры, расположенные в нашем теле. Сразу можем договориться, что никаких материальных центров и колёс в нашем теле нет. Их нельзя потрогать наощупь, как части тела, они не видны обычным взглядом. Чакры – это виртуальные центры, с помощью которых описывается наш внутренний мир и связь внутреннего и внешнего. Это одна из многочисленных искусственных моделей описания человека и его взаимодействия с миром, которая, тем не менее, работает и даёт прекрасные результаты при грамотном использовании.

Читать далее...

Богини ( древнерусская и славянская мифология)



БОГИНИ


Древнерусская
славянская мифология

Берегиня
Девана
Доля
Жива
Лада
Леля
Макошь
Морана
Сыра Земля





ДАЛЕЕ

БОГИ (славянская мифология)



Вроде, был такой пост, но в АУ не нашла, поэтому создаю ещё раз.
БОГИНИ ТУТ:
http://www.liveinternet.ru/community/1726655/post78721476/
БОГИ
Древнерусская
славянская мифология
В отличие от античной мифологии, хорошо известной по художественной литературе,
произведениям искусства, а также мифологий стран Востока, тексты мифов славян не дошли до нашего времени,
поскольку в ту далекую пору, когда создавались мифы, они еще не знали письменности.
Белбог
Велес
Даждьбог
Догода
Китоврас
Коляда
Крышень
Лель
Овсень
Перун
Род
Сварог
Святобор
Святовит
Семаргл
Стрибог
Триглав
Хорс
Чернобог
Ярило
============


БОГИ

"Люблю Восток".... :) или кое-что о женщинах Востока...




Да, вот именно вот так вот я его и люблю...:)))) Восток, то есть..:)) За законное право лежать и бездельничать, бесконечно украшая себя и улучшая свое тело...:)



И , главное, всегда найдется большое количество ценителей того, что вы со своим телом сделали...:)))

Какие обычаи соблюдают и какие тайны еще хранят мудрые женщины Востока - нашла в нескольких статьях с дневника Satory-777 и Дневник Манджу http://www.liveinternet.ru/users/1871986/profile

смотреть фото и читать дальше

ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ЗНАКОВ ЗОДИАКА



ОГОНЬ (Овен, Лев, Стрелец)
При взаимодействии с воздушными знаками у огненных появляется шанс остыть, умерить свою активность, привести в порядок свой внутренний мир. Воздушные знаки способны видеть всех максимально реально, они легче, чем другие, видят индивидуальность. Для огненных знаков такой зритель – находка. Огненные знаки видят достоинства в других людях, но пока они не увидят недостатки, они не смогут раскрыть человека.
При контакте огненных знаков с воздушными в жизни может установиться энергетический баланс, психика приходит в норму, подсознание снимает ограничения во времени для совершения каких-то событий.
При контакте с водными знаками у огненных обеспечиваются необходимым все главные направления жизни. Для огненных такая встреча – экзамен. То главное, что они сделали в жизни, получает поддержку, должен произойти пересмотр ценностей. Вода, как счастье Бытия, проявляет для огненных знаков их предназначение и истинные желания.
При контакте с земными знаками у огненных происходит реализация идей, воплощаются их намерения.

ЗЕМЛЯ (Телец, Дева, Козерог)
Земные знаки при контакте с воздушными приобретают легкость, ощущают подъем, готовность к изменениям, их хорошо налаженная действительность настраивается на перемены.
При соприкосновении с водными знаками земные получают выход на эфирный план, устанавливается энергообмен, пересматриваются все дела, в жизни начинается движение. Затем по порядку, плавно раскрываются все остальные планы (астральный, ментальный и т.д.)
При соприкосновении с Огнем у земного знака сразу меняется положение в социуме, место в пространстве, уровень задач и ответственности, начинается движение в земной иерархии. При незакономерных взаимодействиях с огненным знаком (например, при ссоре) так же быстро может произойти крушение в социуме.

ВОДА (Рак, Скорпион, Рыбы)
Водные знаки при контакте с воздушными получают возможность остановиться и рассеять налаженный порядок вещей, лишаются своего консерватизма. Воздушные знаки приводят их в смятение, не дают им утонуть. Воздух, как сама Жизнь, привносит перемены, заставляя пересматривать устоявшиеся ценности. У водных знаков начинается движение по вертикали, появляется свобода.
При контакте с земными водные знаки приобретают способность растворяться, освобождаться от всех воспоминаний, расходовать накопившиеся запасы энергии, рассасываются все застойные моменты во внутреннем мире и в жизни. В жизни появляется плодородная почва, и все, что закладывалось годами, начинает давать свои плоды.
Контакт с огненными знаками для водных должен происходить своевременно. Водному знаку нужно быть чистым и глубоким, как океан, прежде чем пойти на контакт с Огнем, только тогда он познает счастье Бытия в принципе, но сначала ему необходимо познать счастье в личной жизни (это его главная задача).

ВОЗДУХ (Близнецы, Весы, Водолей)
Воздушные знаки при соприкосновении с огненными получают возможность видеть свой внутренний мир, проявляется их индивидуальность. В жизни их раскрывается причинный план, начинает отрабатываться карма, включаются конкретные ситуации, жизнь требует трансформации, наведения порядка. От них требуется готовность к совершению конкретных поступков.
При соприкосновении с земными знаками (а так же при правильном восприятии событий жизни, при смирении) воздушные получают помощь – раскрывается буддхиальный план, карма смягчается, в жизни появляются чудеса, события разрешаются иррационально.
При соприкосновении с водными знаками происходит рост, накопление внутренних богатств, внутренний и внешний мир заполняется всем необходимым.

Пока горит свеча... Свечные тайны.




К большому сожалению, мы вспоминаем о свечах только в тех случаях, когда остаемся без электричества. Но при магических действах свечам отводится поистине королевская роль, ведь при ее помощи происходит избавление от всяческой нечисти, совершаются различные магические обряды и творятся молитвы.
Не каждому известно, что по восковым натекам на свече, по их формам, изгибам, по особенностям горения можно с большой точностью следить за источниками бед, которые обрушиваются на человека.

Наверняка вы слышали о том, что поведение свечей напоминает живой организм. Происходит это по той причине, что горящая свеча и в самом деле напрямую связана с душевным состоянием человека. Если в жизни у человека все стабильно и хорошо, то пламя свечи горит высоко и прямо, но при наступлении каких-либо сбоев, возникновении нервозности, свечи начинают «плакать», по ней стекают наплывы. Маги говорят о том, что если человек только поставил и зажег свечу, а по ней сразу пробегает к низу полоска наплыва, то это означает, что на него наложено проклятие или же наведена порча. Если же таких наплывов два, то и количество проклятий удваивается. Предельное количество таких наплывов три, больше бывает очень и очень редко. Если же лини наплывов перекрещиваются или идут не прямо, а наискосок, то следует ожидать тяжелой болезни.
Читать далее...

СЛОВАРЬ ТАНЦА

Аллеманда (фр. allemand – «немецкий»). Танец 16–18 вв., как следует из его названия – немецкого происхождения. Подобно паване, аллеманда представляет собой танец в умеренном темпе и двудольном размере. За этим спокойным танцем обычно следовала оживленная трехдольная куранта. В клавирной сюите 18 в. аллеманда стоит на первом месте; за ней следуют куранта, сарабанда и жига. В конце 18 в. аллемандой назывался «немецкий танец» в размере 3/4 или 3/8 – предшественник вальса. 

Бас-данс (фр. basse danse – «низкий танец»). Обобщающее название скользящих «беспрыжковых танцев» 16 в.; впервые они появились при Бургундском дворе. «Низкий танец» – составлял контраст «высокому танцу» (danse haute), для которого типичны высокие прыжки и подпрыгивания. Бас-данс являлся церемониальным танцем, похожим на полонез, т.е. связанным более с прохаживанием, нежели с танцем как таковым. Бас-данс считается предшественником эстампи. Танец мог исполняться как в двудольном (обычно), так и в трехдольном размере. Бас-данс состоял из трех частей: собственно бас-данс, его повторение (retour de la basse danse) и тордион – танец вприпрыжку. Бас-данс исчез в 16 в., вытесненный паваной.

Бергамаска. Танец 16–17 вв. в размере 2/4 или 4/4, происходил из итальянского города Бергамо. Шекспир упоминает бергамаску в комедии Сон в летнюю ночь, так что данный танец был известен в Англии уже в 16 в. В рукописях того времени бергамаска имеет определенную мелодию, которая часто представляет собой basso ostinato (т.е. постоянно повторяющийся бас) с вариациями. Мелодия бергамаски напоминает более позднюю немецкую народную песню Kraut und Rüben, которая была использована Д.Букстехуде и потом введена И.С.Бахом в его клавирные Гольдберг-вариации. Современная, никак не связанная со старинной бергамаска, исполняемая в живом темпе, в размере 6/8 и напоминающая тарантеллу, использована Альфредо Пиатти в Бергамаске для виолончели.

Болеро. Испанский национальный танец, предположительно изобретенный ок. 1780 Себастьяном Сересо из Кадиса. В фольклорной версии болеро – танец для солирующей пары, в публичном исполнении могут участвовать несколько пар. Обязателен аккомпанемент кастаньет или гитары, если мелодия танца поется. Болеро присущ двудольный, изредка трехдольный метр; танец состоит из пяти частей: пазео, траверсия, диференсия, траверсия и финал. Прекрасными образцами болеро в профессиональной музыке могут служить фортепианное Болеро (ор. 19) Ф.Шопена и оркестровое Болеро М.Равеля. У Бетховена есть Bolero a solo, а К.М. фон Вебер включил болеро в свою музыку к пьесе Прециоза. Мотивы болеро могут быть обнаружены в операх Слепые из Толедо Этьена Мегюля, Черное домино, Немая из Портичи Д.Обера, а также в опере Г.Берлиоза Бенвенуто Челлини. Убыстренным вариантом болеро является сегидилья (возможно, что именно она послужила основой для болеро). Кубинское болеро и аналогичное ему доминиканское болеро характеризуются двудольным ритмом с синкопами и образуют испано-американский вариант танца.

Бранль. Обобщающее название для танцев 16–17 вв. Свои варианты бранля имелись в разных провинциях Франции – Бургундии, Пуату, Шампани, Пикардии, Лотарингия, Обаруа, Бретани. В 15 в. бранль завершал бас-данс, в 16–17 вв. стал самостоятельным танцем, разновидности которого объединяли в сюиты. Порядок частей в бранль-сюите следующий: бранль двойной, бранль простой, бранль веселый, монтиранде и гавот; порядок может изменяться, однако гавот всегда стоит в конце. Бранль часто включался в балеты эпохи барокко, даже когда сам танец уже вышел из обихода.

Бурре. Французский танец 17–18 вв., восходящий к пантомимическому народному танцу провинции Овернь и в 17 в. ставший придворным танцем. Для танца типичны дактилический метр, быстрый темп, двудольный размер с затактом из двух восьмых. Бурре появляется в балетах Люлли и Шмельцера и в инструментальных сюитах, например И.С.Баха. Бурре встречается в сочинениях Г.Ф.Генделя, Филиппа Детуша, Андре Кампра, К.Сен-Санса (Овернская рапсодия), Э.Шабрие (Фантастическое бурре) и др.

Вальс. Свое начало в старых народных танцах Австрии и Южной Германии. Название происходит от немецкого слова walzen – «вращаться», «кружиться». Ближайшими предшественниками вальса можно считать быстрый «немецкий танец» и медленные вальсы – лендлеры, которые вошли в моду ок. 1800. Немецкие танцы встречаются у Й.Гайдна, В.А.Моцарта и Л.ван Бетховена. Первое упоминание о собственно вальсе относится примерно к 1770. Сначала этот танец вызвал сильное сопротивление как блюстителей нравственности, так и танцмейстеров. В течение некоторого времени вальс существовал в рамках английского кантри-данс (контрданс), но вскоре обрел независимость и вышел на первое место среди бальных танцев, популярных в Вене, Париже, Нью-Йорке. Классиками вальса были Йозеф Ланнер (1801–1843), который ввел в употребление циклическую форму вальса, состоявшую из интродукции, нескольких разделов и коды, а также И.Штраус-отец и И.Штраус-сын. В творчестве последнего вальс достиг вершин своего развития (Прекрасный голубой Дунай, Южные розы, Сказки Венского леса и др.). Среди прочих мастеров вальса – Эмиль Вальдтойфель, Ф.Легар, Оскар Штраус и Роберт Штольц. Есть существенная разница между вальсом как танцевальной музыкой и вальсом как концертной пьесой – во втором случае вальс может быть свободнее по темпу и сложнее по форме. Г.Берлиоз и П.И.Чайковский вводили вальс в свои симфонические циклы; Ф.Шуберт, Ф.Шопен, Й.Брамс и другие композиторы создали превосходные циклы инструментальных вальсов. В начале эпохи вальса появилось Приглашение к танцу К.М.фон Вебера (1819); в конце эпохи – пронизанная вальсами опера Р.Штрауса Кавалер розы (1911) и симфоническая поэма Вальс М.Равеля (1920). Для настоящего венского вальса типичен не только обычный вальсовый ритмический рисунок (бас на первую долю каждого такта, а потом две более легкие, как отзвуки, доли), но также и трудно поддающийся описанию ритмический сдвиг, образующийся в результате исполнения второй четверти в аккомпанементе чуть раньше, чем следует. Медленные вальсы типа бостон или вальсы hesitation (т.е. с задержкой, паузой), отличающейся менее четким ритмическим рисунком и более сложным аккомпанементом, получили распространение в Америке ок. 1915, а после Первой мировой войны также в Германии; здесь они нередко использовались в профессиональных произведениях псевдо-джазового стиля.

 

Читать далее...