Гении Ренессанса восхищались древним храмом. Рафаэль Санти завещал похоронить себя в его стенах (что и было впоследствии исполнено). А Микеланджело говорил, что Пантеон сотворили ангелы, а не люди.
Таким же – чудесным, нестареющим и феноменальным – Пантеон дошел до наших дней. Это единственное сооружение Древнего Рима, сохранившееся в своей первозданности. И сегодня римский Пантеон называют Восьмым чудом античного мира.
Первоначально Пантеон был воздвигнут в честь победы римского флота в морском сражении над Антонием и Клеопатрой в битве при мысе Акций (ныне территория Греции). Кораблями Октавиана Августа командовал Марк Агриппа, его зять и правая рука. Эта победа во многом предопределила создание Римской Империи, и вскоре Октавиан Август станет первым императором Рима.
Руководил строительством первого Пантеона все тот же Марк Агриппа, выдающийся полководец и блестящий организатор. Было это еще в в 27 году до нашей эры. По легенде, храм установлен на месте, где Ромул, один из основателей Рима, вознесся на небо. Кстати, вопреки названию, храм был посвящен не всем, а предположительно семи богам, чьими именами названы планеты солнечной системы: Юпитеру, Венере, Нептуну, Марсу, Меркурию, Плутону и Сатурну.
Пантеон простоял чуть более века, пока не сгорел во время пожара 80-го года. Император Домициан восстановил его, прославив при этом первостроителя храма. Надпись на фризе портика: «Марк Агриппа, сын Луция, трижды консул, сделал это». Она подчеркивает государственный статус Пантеона, который будет воздвигнут и останется в веках несмотря ни на что.
Спустя 30 лет Пантеон-2 будет поражен молнией и снова погибнет в огне.
Согласно последним исследованиям, восстановлением Пантеона после той катастрофы занялся император Траян. Именно при нем начались строительные работы, а завершились они в 126 году императором Адрианом. Это был деятельный ценитель архитектуры: во время его правления Рим расцвел, появилось множество новых зданий. Не случайно Адриана называли Восстановителем.
Как и все просвещенные римляне, он восхищался греческой архитектурой, и для работ по возведению Пантеона был приглашен знаменитый греческий скульптор Аполлодор Дамасский. Впрочем, у них отношения не сложились, и впоследствии император приказал казнить его.
По сравнению с нынешним веком культурный слой Древнего Рима времен строительства Пантеона находился на несколько метров ниже. Обойдите Пантеон по окружности, и вы увидите эту разницу.
По замыслу создателей храму отводилось особенное место среди основных городских построек. В плане Пантеон стоит на одной линии с Марсовым полем, где проходили военные учения, и Мавзолеем Августа, завершенным за несколько лет до этого. Таким образом подчеркивался особый статус Пантеона в идеологической иерархии Римской Империи.
Впечатление усиливается, когда, поднявшись по ступеням широкого парадного входа, мы входим в портик, и яркий дневной свет неожиданно тускнеет.
Портик Пантеона, прилегающий к зданию храма перед входом, представляет собой прямоугольную крытую галерею с 16-ю коринфскими колоннами — 8 спереди и два ряда по 4 по бокам. Вся колоннада стоит без опор, исключительно за счет своего веса, и держит на себе огромную массу треугольного фронтона.
Вход в Пантеон защищают гигантские бронзовые врата. Входя внутрь после суеты современной площади Ротонды, вы попадаете в неожиданную прохладу и как будто вступаете в другое измерение. Пантеон так потрясает, что, входя внутрь, хочется задержать дыхание…
Взору открывается огромная ротонда: круглое и одновременно сферическое пространство, и глаз не в состоянии разом охватить всю картину.
Каждая из этих колонн весит 60 тонн. 2 тысячелетия назад их вывезли из Египта, принадлежавшего тогда Великой Империи. От карьера, где они были вырублены, их протащили волоком более 100 километров на деревянных санях до Нила. Затем дождались весеннего половодья, когда нильская вода поднялась, погрузили на баржи и отправили вниз по течению. Затем на судах, через Средиземное море, колонны прибыли в римский порт Остия. Оттуда их, снова на баржах, по Тибру доставили в Рим. История одних только колонн перед входом в Пантеон поражает воображение! Что же нас ждет внутри…
Изначально Пантеон представлял собой масштабный культовый ансамбль. Пространство перед ним было обрамлено протяженной колоннадой. Она обступала Пантеон со всех сторон и подводила к храму. Его внушительные габариты подступали все ближе, и людей поневоле охватывал священный трепет.
Абсолютная геометрия: диаметр Пантеона эквивалентен расстоянию от пола до купола (43,3 м). Идеальная сфера, равноудаленная от своего центра. С точки зрения скрытого смысла, сфера – это выражение универсума, всеобъемлющей цикличности, которой подчинено мироздание.
Идеей совершенной гармонии пронизано и великолепное оформление стен и пола. Перед нами яркий калейдоскоп простых форм: удивительного многоцветия прямоугольники, квадраты, круги, треугольные фронтоны фальш-окон. Причем все это мраморное великолепие сохранилось в своей первозданной подлинности, хотя ему без малого 2 000 лет!.
Пространство Пантеона состоит из трех восходящих ярусов.
Вдоль стены первого, назовем его «земным», разместились 28 колонн и семь портиков, внутри которых мы видим статуи богов. Они символизируют основные планетарные объекты Солнечной системы – Солнце, Луна, Венера, Сатурн, Юпитер, Меркурий, Марс. Напомним, Пантеон отражает языческий культ, в котором сосуществовала целая группа богов, управляющих Миром.
По легенде, напротив входа в углублении-апсиде восседал император Адриан. Он любил Пантеон и зачастую принимал своих гостей именно здесь.
Следующий ярус – череда ложных окон. Это промежуточная стадия между «земным» и «небесным». Слепые оконные проемы словно намекают: подлинный Свет и истинное Знание не доступны обычным порядком.
Венчает пространство огромный купол, олицетворение небесной сферы. И здесь, как и в устройстве всего Пантеона, древние римляне зашифровали тайный смысл. Углубления-кессоны «небесного» купола разделены на 28 секций, по числу колонн «земного» диаметра. 28 – магическое, «совершенное» число. Древние знали всего 4 таких числа: 6, 28, 496 и 8128. Пифагор считал их наделенными мистическим значением и был убежден, что они связывают людей с Космосом. В нумерологии «28» означает человеческую судьбу.
Купол Римского Пантеона – уникальное творение древнеримской архитектуры. И сегодня оно поражает точностью инженерного расчета и искусностью воплощения. Невероятно, но в течение 13 столетий Пантеона оставался увенчанным самым большим «парящим» куполом! Его превзошел только кафедральный Флорентийский собор Santa Maria del Fiore архитектора Филиппо Брунеллески. А вот купол грандиозного собора святого Петра в Ватикане, созданный по проекту великого Микеланджело, не превзошел.
Все лучшее, что было известно тогда древнеримскому зодчеству, применено в конструкции и строительстве полусферического купола Пантеона. Прежде всего, строители использовали бетон, что было революционным решением для того времени. Округлые двойные стены святилища выкладывались из кирпича, а в простенок заливался бетон. Такая технология обеспечивала необходимую жесткость конструкции. В инженерном отношении она стала залогом феноменального долголетия Пантеона.
Толщина стен Пантеона достигает 6 метров. Их вес и прочность служат надежным фундаментом, на который опирается огромный «парящий» купол, равномерно распределяя свою массу на стены. Чтобы уменьшить его вес (ок. 5 000 тонн), строители добавляли в бетон скорию, легкую вулканическую породу.
В центре купола мы видим широкое отверстие: диаметр 7,8 метра. Это Óкулюс (лат. oculus, то есть глаз), единственный источник света в Пантеоне и последняя смысловая точка в многозначном коде его архитектуры. Струящийся сквозь Окулюс свет, живой и постоянно меняющийся, падает на стены и пол ротонды. Лучи небесного светила регулярно совершают «обход» по стенам и полу здания, отмечают солнечные и лунные события, служат естественными часами.
По мировоззрению древних римлян, в Пантеоне встречаются и сосуществуют две сферы, два мира: земной и небесный. Они олицетворяют микрокосм римского мира под бесконечным небосводом. При этом всем сущим на земле правят богоподобные императоры, обеспечивая правильный и неизменный порядок. Но над преходящими правителями возвышается абсолютное всевидящее и всевластное начало. Оно проникает в жизнь, как свет проникает внутрь через «Око Пантеона».
Спустя несколько столетий Пантеон из языческого храма превратится в христианский, а Рим станет центром мирового христианства. Более века Пантеон простоял закрытым и заброшенным, пока в начале VII века не обрел вторую жизнь в виде христианской церкви Божией Матери «У мучеников» (Santa Maria ad Martyres). Такое название храм получил потому, что из римских катакомб сюда были перевезены мощи множества святых мучеников.
Согласно средневековой рукописи Liber Pontificalis, в VII веке Папа Бонифаций IV «попросил византийского императора Фоку о храме, называемом Пантеоном, и в нем он сделал церковь вечной Святой Марии и Мучеников». Считается, что это произошло 13 мая 603 года. Так Пантеон стал святыней и для христианского мира, и как действующий христианский храм сохранился до наших дней.
Когда храм начал новую, христианскую жизнь, Окулюс Пантеона оказался очень кстати, потому что как нельзя лучше выражал христианские представления о Всевышнем Боге. Неслучайно в традиционных византийских храмах в самом центре купола изображали Пантократора, или Христа Спасителя. Предполагают, что эта традиция может быть наследием римского Пантеона.
Дождевая вода, попадающая через Окулюс, собирается в центре мраморного пола и уходит из храма благодаря дренажной системе, которую также предусмотрели строители. Здесь всегда прохладно и покойно.
Ежегодно, 21 июня, в день летнего солнцестояния посетители могут наблюдать удивительный визуальный эффект, когда лучи солнца просвечивают Пантеон насквозь: из Окулюса через массивную входную дверь.
Каждый год в день Святой Троицы мраморный пол Пантеона покрывается ковром лепестков красных роз. Их высыпают через Окулюс, и они, как красные бабочки, невесомо опадают на всех присутствующих. Красивый ритуал символизирует сошествие Святого Духа на апостолов.
О Пантеоне, одном из символов Рима, снято большое количество документальных фильмов. Несколько раз он участвовал и в съемках игрового кино. Самые известные: «Римские каникулы» (1953) и «Ангелы и Демоны» (2009).
