• вся литография художника

Американский художник-иллюстратор Daniel Giraud Elliot (1835-1915)

• вся литография художника

Американский художник-иллюстратор Daniel Giraud Elliot (1835-1915)

Горы зовут тех, чья душа им по росту
\Владимир Белиловский\




В жизни человек чувствует себя заложником спешки и суеты.
Он постоянно жаждет свободы и пытается выяснить, есть ли она вообще.
Свобода есть, и живет она в горах.
Горы – это то место, где можно «парить в облаках», любоваться ими можно до бесконечности.

Я люблю горы. Они похожи на вечность. Мне приятно думать, что они стояли здесь тысячи лет назад — и простоят еще тысячи лет, вонзаясь своими острыми вершинами в тяжелое подбрюшье неба. Меня не будет, не будет и моих детей, а горы будут так же смеяться, так же рвать небо в клочья — и так же будут идти века, не затрагивая их надменного облика.
Галина Гончарова. Полудемон. Месть принцессы





Санкт-Антон-ам-Арльберг, а на жаргоне маститых лыжников просто Сантон, это самый снежный горнолыжный курорт Австрии.
Если уж ехать в гости к снегу,так чтобы по максимуму. ))
Вена подарила мне первую снежную сказку этой зимой, а я по наивности решила что в Австрии зима=снег. Но не тут-то было!
Сначала мы посетили чудесное местечко, которое растиражировано на многих австрийских рекламных проспектах - городок Халльштатт.Очень красивое место!
Там тишина,покой и ощущение что время остановилось.
И вот там мы будто вернулись в осень.
Но сейчас не об этом.
Едем дальше и попадаем в снежное царство. ))








Санкт-Антон находится на высоте 1304 метра в долине реки Розана, между Форарльбергом и Тиролем,входит в регион Арльберг и имеет богатую горнолыжную историю.
Всё началось с того, что Ганс Шнайдер придумал здесь новую технику спуска в 1860 году и Санкт Антон стал родиной горнолыжной школы Австрии.
В пяти минутах ходьбы от центра курорта расположены подъемники, которые доставляют лыжников на разные трассы.





Самая длинная трасса (10,2 км) находится на горе Валлуга.
Эта гора выше всех остальных, ее высота 2811 метров!
Попасть на вершину горы можно по подвесной канатной дороге.
Вид, открывающийся оттуда, поражает красотой и очарованием монументальных и величественных Восточных Альп.









































Это был первый Новый год в моей жизни, который я встречала в горах.
Надеюсь что он пройдет на таком же высоком уровне. ))
Было весело, сумбурно и многолюдно.




















Санкт-Антон-ам-Арльберг - горная тирольская деревня, где друг другу подают руку традиция и современность.
Ей свойственны как гостеприимство, так и открытость остальному миру.
Здесь можно насладиться встречей с нетронутой природой мира могучих скал и в то же время почувствовать все удобства, предлагаемые международным центром отдыха.



























































Молчу.
Наслаждайтесь красотой природы.))

























































































А вот такой звездопад был в последнюю нашу ночь в горах!
Оказалось что это был метеорный поток Квадрантиды.
Интересно то, что созвездие "Квадрант", из которого по версии средневековых астрономов, шел метеорный поток, уже не существует.
Представляете?





Все меняется в нашем мире.
Исчезают даже целые созвездия.
Зато всегда люди будут лепить зимой снеговиков и подниматься по ступенькам в небо.))









А там, на краю, выше неба,
Держась за звезды руками...
Натирая луну до блеска,
Мы украшали ее мечтами.

Сквозь белую пыль летели,
По млечному пути шагали.
И, в облаках, как на карусели,
Мы, сидя, ногами болтали.

И с солнцем играя в прятки,
Слушали ветер поющий.
Там сны наши были так сладки,
А в них шепот гор - нас зовущий...

Екатерина Валева (Валева-Полянская)


музыка:Денис Майданов - Горы

Серия сообщений "АВСТРИЯ":

Часть 1 - И кружит Рождество в вихре Венского вальса!
Часть 2 - Горы-хранители Вечности

Картины из музея Прадо и аукционов

Вся коллекция художников Madrazo - здесь (Наведите курсор, чтобы увидеть название)

Федери
ко де Мадра
со и Кунц (исп. Federico de Madrazo y Kuntz; 9 февраля 1815, Рим — 10 июня 1894, Мадрид) — испанский художник XIX века, известный преимущественно как исторический живописец и портретист.
Федерико Мадрасо — представитель художественной династии Мадрасо. Его отец, Хосе де Мадрасо и Агудо, был также художником. Художниками были и брат Федерико Луис и сын Федерико Раймундо. Его дед по материнской линии Tadeusz Kuntze тоже был художником. Дочь Федерико Сесилия — супруга художника Мариано Фортуни и мать дизайнера одежды Мариано Фортуни и Мадрасо.
Первый художественный опыт Федерико получил у отца. Он также обучался в Королевской академии изящных искусств имени св. Фердинанда.
В 1832 году Федерико Мадрасо отправился в Париж, где продолжил своё обучение у Франца Ксавера Винтерхальтера и Жана Огюста Доминика Энгра.




В 1835 году вместе со своим братом Педро Федерико основал художественный журнал El Artista.
Федерико Мадрасо вернулся в Мадрид в 1842 году, прожив до этого несколько лет в Париже и Риме, где он приобщился к идеям назарейцев.
В Мадриде Федерико Мадрасо получил от королевы Изабеллы II должность придворного художника.
В 1860 году Мадрасо был назначен директором музея Прадо и президентом Академии имени св. Фердинанда.
В 1846 году Мадрасо был удостоен ордена Почётного легиона.
Творческое наследие Федерико Мадрасо включает многочисленные портреты испанской знати, исторические и религиозные полотна.




1874 María del Rosario Falcó y Osorio, Duchess of Berwick and Alba




































мужские портреты


портрет сына художника Raimundo de Madrazo y Garreta

Конный портрет герцога Осуна



детские портреты







продолжение следует...

Серия сообщений "Художники Madrazo":

Художники Madrazo

Часть 1 - Художники Madrazo: Основатель династии Josй de Madrazo y Agudo (Spanish, 1781-1859) Часть-1 (Картины из музея Прадо и аукционов)
Часть 2 - Художники Madrazo: Federico de Madrazo y Kuntz (Spanish, 1815–1894)... Портретное (часть-2)
Часть 3 - Художники Madrazo: Luis de Madrazo y Kuntz (Spanish, 1825–1897) и дед по материнской линии Thaddeus Kuntze (Polish, 1731–1793) часть-3

Картины из музея Прадо и аукционов

Вся коллекция художников Madrazo - здесь (Наведите курсор, чтобы увидеть название)

Луис де Madrazo у Кунц (27 февраля 1825 года Мадрид - 9 февраля 1897, Мадрид) был испанский живописец портретов и религиозных сцен из известной семьи, которая включала его отца Хосе (художник), и его братьев Федерико (также художник), Педро (искусствовед) и Хуан (архитектор). Его дед по материнской линии Tadeusz Kuntze тоже был художником.
Он и его братья получили свои первые уроки живописи в мастерской своего отца. Позже он вошел в Королевскую академию изящных искусств Сан-Фернандо. В 1845 году он нашел работу в качестве иллюстратора для журнала Семинарио Pintoresco Español. Несколько лет спустя, он получил стипендию, которая позволила ему завершить свои исследования в Риме и улучшить свой стиль. Он принял участие в Академии ди Сан Лука, а затем поступил в Французскую академию в Риме на вилле Медичи. Там он встретил Friedrich Overbeck и попал под влияние движения Nazarene.


После учебы в Риме, он совершил поездку по Европе, где короткое время живет в Париже, Мюнхене, Венеции и Берлине. В начале 1890 - х годов, он поселился на время в Помпеях с двумя своими коллегами художниками из Испании. Он вернулся в Мадрид, когда влияние его отца и старших братьев получили признание в художественных кругах этого города, что приводит к убеждению, что его успех был достигнут, благодаря исключительно репутации его семьи.
В последний период своей жизни, Luis в первую очередь посвятил себя преподаванию и написанию портретов знати. Он получил звание Командора в Орден Изабеллы Католической и в конце концов стал директором "Escuela Superior de Pintura, Escultura y Grabado de Madrid". После его смерти, преемником стал Dióscoro Puebla.

портрет отца







Isabel II, reina de España (музей Прадо)














Primer milagro de Santa Teresa de Jesús. Resurrección de su sobrino don Gonzalo Ovalle, hijo de su hermana doña Juana de Ahumada


El rey Don Pelayo en Covadonga

Дед по материнской линии художник Thaddeus Kuntze-Konicz (Polish, 1731–1793)


Тадеуш Кунтце, известен также под именами Тадеуш Конич, Таддео Полакко (польск. Tadeusz Kuntze, Tadeusz Konicz, итал. Taddeo Pollacco, 20 апреля 1727 года, Зелёна-Гура — 8 мая 1793 года, Рим) — польский и итальянский художник.
Один из величайших польских художников восемнадцатого века. Был придворным художником краковского епископа Анджея Станислава Залуского (StanisBawa ZaBuskiego). Обучался в Кракове. С 1747 по 1752 год обучался в Риме и в Академии святого Луки в классе Людовико Маццанти. С 1756 года обучался во Французской академии в Париже. С 1757 по 1759 год проживал в Кракове.
Большую часть своей жизни прожил в Италии, где носил имя Таддео Поллако.
Творчество Тадеуша Кунтце характеризуется большим наличием картин религиозной тематики. Его произведениями украшены многочисленные алтари, фрески и внутренний интерьер в краковских, варшавских и римских католических храмах.
В настоящее время самое большое собрание картин Тадеуша Кунтце демонстрируется в музее Любушской земли в городе Зелёна-Гура.
(справа Tadeusz Konicz (Kuntze), portret Antoniego {oBdziowskiego (1711 – 1783)


Tadeusz Konicz (Kuntze), portret Antoniego {oBdziowskiego (1711–1783)

Положение во гроб.


La découverte de Romulus et Rémus par le berger Faustulus (аукцион)

Karnevalstreiben in einer italienischen Villa

продолжение следует...

Серия сообщений "Художники Madrazo":

Художники Madrazo

Часть 1 - Художники Madrazo: Основатель династии Josй de Madrazo y Agudo (Spanish, 1781-1859) Часть-1 (Картины из музея Прадо и аукционов)
Часть 2 - Художники Madrazo: Federico de Madrazo y Kuntz (Spanish, 1815–1894)... Портретное (часть-2)
Часть 3 - Художники Madrazo: Luis de Madrazo y Kuntz (Spanish, 1825–1897) и дед по материнской линии Thaddeus Kuntze (Polish, 1731–1793) часть-3

Brunner, Hans

Carl Johann (Karl Johann) Arnold (*30.8.1829 Kassel - †11.8.1916 Jena)

Карл Иоганн (Иоганн Карл) Арнольд известный немецкий анималист художник, график, иллюстратор, * 30.8.1829 Кассель - † 11.8.1916 Йене. Сын Карла Генриха Арнольда и позже его ученик. Учился в академии в Касселе, а затем Академии в Антверпене, а позже у Адольфа Менцель в Берлине, здесь был awarde в диапазоне маточное-прусской придворного живописца. 1886-1913 работал в Веймаре. Он создал в основном жанровые сцены с животными, а также портреты. Его работы были регулярно воспроизводимы в известных журналах того времени.

A waiting the owner. (В ожидании хозяина)
Carl Johann (Karl Johann) Arnold (*30.8.1829 Kassel - †11.8.1916 Jena)

Ein Spaniel an der Mole blickt nach einem abfahrendem Schiff Carl Johann (Karl Johann) Arnold (*30.8.1829 Kassel - †11.8.1916 Jena)

Brunner, Hans

Carl Johann (Karl Johann) Arnold (*30.8.1829 Kassel - †11.8.1916 Jena)

Карл Иоганн (Иоганн Карл) Арнольд известный немецкий анималист художник, график, иллюстратор, * 30.8.1829 Кассель - † 11.8.1916 Йене. Сын Карла Генриха Арнольда и позже его ученик. Учился в академии в Касселе, а затем Академии в Антверпене, а позже у Адольфа Менцель в Берлине, здесь был awarde в диапазоне маточное-прусской придворного живописца. 1886-1913 работал в Веймаре. Он создал в основном жанровые сцены с животными, а также портреты. Его работы были регулярно воспроизводимы в известных журналах того времени.

A waiting the owner. (В ожидании хозяина)
Carl Johann (Karl Johann) Arnold (*30.8.1829 Kassel - †11.8.1916 Jena)

Ein Spaniel an der Mole blickt nach einem abfahrendem Schiff Carl Johann (Karl Johann) Arnold (*30.8.1829 Kassel - †11.8.1916 Jena)

Американский художник-иллюстратор Daniel Giraud Elliot (1835-1915)

Американский художник-иллюстратор Daniel Giraud Elliot (1835-1915)

Время рождения карманных часов точно не установлено. Единственно можно сказать с определенностью, что своему появлению на свет они обязаны техническому прогрессу и мыслительным способностям человека. Это пришлось на 17 век, когда получилось создать компактный, помещающийся в кармане, часовой механизм.

Патент на разработку карманных часов принадлежит голландскому физику Х. Гюйгенсу и датируется 4 октября 1675 года. Изначально часы имели только часовую стрелку.

Часовое искусство в семнадцатом веке развивалось очень интенсивно. Повышалась точность хода, в механизм добавилась сначала минутная стрелка, а затем и секундная.

С момента своего рождения карманные часы стали предметом роскоши и благосостояния. Оформлялись они с художественным изяществом и вычурной красотой. Циферблат украшали эмалью, а для сохранности стали покрывать стеклом. Корпуса изготавливались в виде животных, птиц, насекомых из разных драгоценных металлов со вставками драгоценных камней.

И все же первые компактные часы носили не в кармане, а на цепочке.

С течением времени и с учетом повышенного спроса у богатой знати на карманные часы, модельеры стали менять фасоны костюмов, а для часов был придуман кармашек на жилете. Изящные цепочки рекомендовали крепить не к одежде или брелоку, а к пуговице жилета так, чтобы брелок был виден и являлся дополнительным, украшающим весь костюм, аксессуаром.

И сейчас, в наше время, мужчины, вынимающие небрежным движением часы из жилетного кармашка, выглядят по особенному шикарно!

Предлагаю полюбоваться изысканными старинными и современными карманными часами, которые выставляются на аукционах и приобретаются за огромные деньги.

https://www.livemaster.ru/topic/2174909-skazochnye-prevrascheniya-karmannyh-chasov

Время рождения карманных часов точно не установлено. Единственно можно сказать с определенностью, что своему появлению на свет они обязаны техническому прогрессу и мыслительным способностям человека. Это пришлось на 17 век, когда получилось создать компактный, помещающийся в кармане, часовой механизм.

Патент на разработку карманных часов принадлежит голландскому физику Х. Гюйгенсу и датируется 4 октября 1675 года. Изначально часы имели только часовую стрелку.

Часовое искусство в семнадцатом веке развивалось очень интенсивно. Повышалась точность хода, в механизм добавилась сначала минутная стрелка, а затем и секундная.

С момента своего рождения карманные часы стали предметом роскоши и благосостояния. Оформлялись они с художественным изяществом и вычурной красотой. Циферблат украшали эмалью, а для сохранности стали покрывать стеклом. Корпуса изготавливались в виде животных, птиц, насекомых из разных драгоценных металлов со вставками драгоценных камней.

И все же первые компактные часы носили не в кармане, а на цепочке.

С течением времени и с учетом повышенного спроса у богатой знати на карманные часы, модельеры стали менять фасоны костюмов, а для часов был придуман кармашек на жилете. Изящные цепочки рекомендовали крепить не к одежде или брелоку, а к пуговице жилета так, чтобы брелок был виден и являлся дополнительным, украшающим весь костюм, аксессуаром.

И сейчас, в наше время, мужчины, вынимающие небрежным движением часы из жилетного кармашка, выглядят по особенному шикарно!

Предлагаю полюбоваться изысканными старинными и современными карманными часами, которые выставляются на аукционах и приобретаются за огромные деньги.

https://www.livemaster.ru/topic/2174909-skazochnye-prevrascheniya-karmannyh-chasov

По ночам я жар-птиц от людей стерегу.... MOU LU.

Ты, смеясь, расплескала моря голубые,
окунула в небесный заоблачный сон.
И несли словно перышко крылья чудные,
в даль за краем земли звал серебряный звон.

Чую рок наперед без гадалок и книжек.
И удачу лихую утопил бы в пруду.
Но заблудшую сказку из юности вижу
и расплату назло я с беспечностью жду.

Не проси, ясный свет, ничего и не требуй,
по ночам я жар-птиц от людей стерегу.
На заросшей дороге нам явится небыль,
и омоют росой васильки на лугу.

И уже не понять грустных песен намеки,
а хмельной голове в удальстве не перечь.
Видно, сердцу в несчастиях не было проку,
и вечерниц полет от огня не сберечь.











10.


11.
.



14.



16.


17.


18.


19.


20.


21.


22.


23.

По ночам я жар-птиц от людей стерегу.... MOU LU.

Ты, смеясь, расплескала моря голубые,
окунула в небесный заоблачный сон.
И несли словно перышко крылья чудные,
в даль за краем земли звал серебряный звон.

Чую рок наперед без гадалок и книжек.
И удачу лихую утопил бы в пруду.
Но заблудшую сказку из юности вижу
и расплату назло я с беспечностью жду.

Не проси, ясный свет, ничего и не требуй,
по ночам я жар-птиц от людей стерегу.
На заросшей дороге нам явится небыль,
и омоют росой васильки на лугу.

И уже не понять грустных песен намеки,
а хмельной голове в удальстве не перечь.
Видно, сердцу в несчастиях не было проку,
и вечерниц полет от огня не сберечь.











10.


11.
.



14.



16.


17.


18.


19.


20.


21.


22.


23.