Чтобы увидеть автора картины, наведите курсор...

Все года времена прекрасны, но мне всего милей весна! Художник Оскар Бергман

ВЕСНА!!! Что может сердцу быть милее -
Капелей звонких, талых вод...

Уже проталины повсюду
Подснежники в лесу цветут
С берёз сливают сок в посуду
Везде листву сухую жгут

И всё кругом зазеленеет
Длиннее ночи станет день
И только раз в году весною
Цветёт душистая сирень

ВЕСНА!!! Что может сердцу быть милее -
Жасмина, ландышей и роз,
И чувств весенних вдохновение
В озоне первых майских гроз…

Все года времена прекрасны
Но мне всего милей она!
И я ликую громогласно -
ВЕСНА ПРИШЛА!!! ПРИШЛА ВЕСНА!!!

Игорь Шаров Певец,

Шведский художник Оскар Бергман (1879 -1963).
Oskar Bergman родился в Стокгольме. В мир искусства пришел самоучкой, но сразу же заставил всех говорить о себе, как о талантливом гравере и живописце. Потом несколько лет совершенствовал образование в Германии, Италии и Франции. Домой вернулся уже зрелым мастером кисти и продолжал творческую деятельность главным образом в среде столичной богемы. Прославился, как пейзажист, тщательно прорисовывающий подробности и умело эксперементирующий с контрастными цветами…

Восстановленный пост от 12-04-2014

Портрет дочери художника, Amanda Beer

Беер Вильгельм Амандус (Beer Wilhelm Amandus)
(1837-1907)
Немецкий художник. Родился в 1837 году во Франкфурте-на Майне. Получил первые уроки у своего двоюродного деда, художника Антона Радля, затем поступил в Штеделевский художественный институт, где учился у Эдуарда фон Штайнле и Якоба Беккера. Получил образование, как исторический художник-академист, однако затем, поездки по сельской местности в Баварии и Тироле сформировали у Беера предпочтение жанровой живописи.
С 1867 г. Беер постоянно путешествовал в Россию, находясь, главным образом, в Смоленской губернии (Дорогобуж и окрестности), создавая множество несколько идеализированных зарисовок повседневной жизни крестьян. За любовь к России получил прозвище Русский медведь
В конце жизни преподавал во Франкфурте; среди его учеников, в частности, Генрих Готтзелиг. Именем Беера названа улица (Wilhelm-Beer-Weg) во франкфуртском районе Заксенхаузен.

“Вера, Надежда, Любовь” – это название серии снимков немецкого фотографа Carsten Witte.

По словам автора, это очень личный проект, который для нее особенно важен. Она снимала любящие пары всех возрастов и рас, главное сходство между ними было невероятное чувство, которое каждый из них ощущал к своему партнеру.

источник

Я горжусь двумя великими людьми — Гагариным и Ньютоном. Один попытался сбежать с этой планеты, а второй доказал, что у первого ничего не выйдет.!

Аркадий Красильщиков: ЗДРАВСТВУЙТЕ, МЫ ИЗ РОССИИ!

Воскресенский собор Новоиерусалимского монастыря (1656—1685) — уникальный памятник русской архитектуры, крупнейшее строительное начинание патриарха Никона.

В канун светлого Воскресения Христова и праздника Вербного Воскресения всех православных поздравляю с праздником!

Воскресения Господнего собор Воскресенского Новоиерусалимского монастыря. 1656–1685; 1679–1685. Вид с юго-восточной стороны

Ансамбль Новоиерусалимского монастыря

Воскресенский собор Новоиерусалимского монастыря, построенный в 1658-1685 гг., был задуман как копия храма Гроба Господня в Иерусалиме, но при постройке получилось не точное повторение первообраза, а скорее его художественное преображение.

Возведен был собор по обмерам, привезенным из Иерусалима, и на первом этапе строительства, вплоть до 1666г. работы контролировал лично патриарх Никон. Он же присылал мастеров патриаршего двора. Из-за опалы и ссылки Никона строительство всего монастыря и собора в частности приостановилось, и продолжилось по указу царя Федора Алексеевича в 1679г.

Воскресения Господнего собор Воскресенского Новоиерусалимского монастыря. 1656–1685; 1679–1685. Восточный фасад. Реконструкционный эскиз

Продольный разрез храма Воскресения Господнего в Иерусалиме. Гравюра из книги Бернардино Амико "Трактат о чертежах... церковных построек Святой земли". Прорись

В. Г. Шварц. Патриарх Никон в Новоиерусалимском монастыре. 1867

Общий вид храма Воскресения Господнего в Иерусалиме. Гравюра из книги Бернардино Амико "Трактат о чертежах... церковных построек Святой земли". Прорись

Новоиерусалимский монастырь. Воскресенский собор, на первом плане — подземная церковь Константина и Елены

Собор Воскресения Христова – уникальное храмовое сооружение, как по сложности, так и по красоте. Основные составляющие его части: в центре – храм Воскресения, с запада от него – перекрытая высоким шатром ротонда с часовней Гроба Господня, а с востока – подземная церковь Константина и Елены. У южного фасада собора возвышалась семиярусная колокольня, взорванная фашистами в 1941г. Со стороны аспид собор дополняют главы приделов.

Воскресения Господнего собор Воскресенского Новоиерусалимского монастыря. 1658–1685; 1679–1685. Акварель Д. Кваренги. Серия "Виды Москвы и ее окрестностей". 1797

Воскресения Господнего собор Воскресенского Новоиерусалимского монастыря. 1658–1685; 1679–1685. Внутренний вид. Фото. 1930-х гг.

Воскресения Господнего собор Воскресенского Новоиерусалимского монастыря. 1658–1685; 1679–1685. Святая Кувуклия. Фото. 1870-х гг.

Изначально в соборе было заложено 14 приделов. В XVIII-XIX вв. богатые богомольцы и члены царской семьи устроили еще 15 приделов. Основной объем собора увенчан массивным световым барабаном, обильно украшенным полихромными изразцами и с большой золоченой луковичной главой.

Воскресения Господнего собор Воскресенского Новоиерусалимского монастыря. 1658–1685; 1679–1685. Вид с восточной стороны. Гравюра. 1870-е гг.

Сам собор снаружи богато украшен резными наличниками, карнизами, фризами, балюстрадами; многие детали декора были выполнены из тех же изразцов, изготовленных Степаном Полубесом и Игнатием Максимовым – известными белорусскими мастерами. Уникальные керамические иконостасы в пяти приделах были выполнены также белорусским мастером Петром Заборским, наставником Полубеса и Максимова.

Стены и башни

Монастырь основан в 1656 году патриархом Никоном, по замыслу которого под Москвой должен был быть воссоздан комплекс святых мест Палестины.Это не первая попытка перенести образ храма Гроба Господня, связанного со святынями, дорогими каждому христианину, на русскую землю. Среди памятников, в которых могло отразиться влияние палестинского "первообраза", исследователи называют "Святую Святых" в Московском Кремле (проект, задуманный Борисом Годуновым, осуществлён не был, остаётся открытым вопрос, что могло послужить образцом для "Святой Святых" — ветхозаветный Храм Соломона или храм Гроба Господня) и храм Покрова на Рву.

Земли, на которых предполагалось расположить новую обитель, находились во владении вотчинников, и патриарх добился от царя Алексея Михайловича особого права. приобретать земельные владения. До создания обители все земельные приобретения оформлялись на Валдайский Иверский монастырь.К территории будущего монастыря присоединились бывшие земли боярина В. Шереметева, князя А. Трубецкого, стольника Р. Боборыкина. Монастырские сооружения были возведены на землях деревни Редькино, купленной у дьяка Лукьяна Голосова.

Самый известный и красивый рисунок, украшавший собор, назывался "павлиньим оком" и представлял собой стилизованный цветок граната, похожий на глазки на перьях в хвосте павлина. Сейчас эти изразцы сохранились только на апсиде основной части собора, снаружи и внутри; вообще же она была очень распространена в декоре храмов Московской земли в XVII веке.

Со стороны кажется, что центральная часть Воскресенского собора как бы теряется среди многоглавия подземной церкви Константина и Елены, примыкающей к ее апсидам, и высокого шатра – главной доминанты не только собора, но и всего Новоиерусалимского монастыря. Южный фасад собора очень близок к Иерусалимскому храму.

Перспективные порталы обрамляют двойные врата – Красные и Судные. Основным входом в храм служили Красные врата, украшенные дубовой золоченой резьбой, изображавшей сцены из Священного Писания. Ныне эта резьба почти полностью утрачена.

Восточнее Красных и Судных врат в стене есть вход в гробницу Патриарха Никона. Сразу после смерти Никон был похоронен в церкви Усекновения Главы Иоанна Предтечи, а в XVIII веке в южной стене над местом погребения был пробит арочный проем, давший возможность подходить к гробнице через Архангельский придел. В изножии гробницы стоит плита со стихотворной эпитафией, написанной архимандритом Германом.

Основными частями сложной композиции центральной части собора можно назвать главный алтарь с Горним местом, вокруг которых располагаются части храма, символизирующие крестный путь Христа и события, предшествующие воскресению: камень Миропомазания, "жалостный путь" на Голгофу, церковь Воздвижения Креста Господня (Голгофская), придел Поругания Господня, или Тернового Венца, церковь Усекновения Главы Иоанна Предтечи ("Гроб Адамов").

В замысел композиции грандиозного храма входило показать все эпизоды от последних дней Христа до его Воскресения, которому и посвящен весь монастырь. На обустройство приделов и Голгофской церкви давали средства и члены царской семьи, и богатые дворяне.

Своды центральной части собора поддерживают четыре массивных столпа, изукрашенных барочной лепниной и фресками. Уровень пола здесь выше, чем в остальных частях здания.

По всему периметру крестовой части собора расположен выложенный из изразцов текст "Сказания о церковных таинствах", составленного Патриархом Никоном и датированная 1 сентября 1666г. Центральный иконостас в 12 ярусов, изготовленный в начале 1680-х гг., погиб во время Великой Отечественной войны, сейчас на его месте – простой временный, в один ярус и с новодельными иконами. За иконостасом – колоссальных размеров алтарная часть со ступенями, ведущими к Горнему месту.

Центральную часть и ротонду Живоносного Гроба Господня соединяет высокая "Царская арка". В центре помещается часовня, называемая Кувуклией ("опочивальней") и состоящая из пещеры Гроба Господня и придела Ангела. Сама ротонда повторяет Иерусалимский прототип, построенный в VI веке, с деревянным шатром.

Однако первоначальный замысел деревянного шатра в Новом Иерусалиме был изменен, и в 1680-х гг. завершение ротонды над Кувуклией было сделано из кирпича.

Ров вокруг Земляной церкви Новоиерусалимского монастыря

Но конструкция оказалась слишком тяжелой и не выдержала собственного веса: в 1723г. шатер обрушился и только по счастливой случайности никто не пострадал – все были на праздновании Вознесения Господня у Елеонской часовни. В 1726г. к обрушению в соборе добавился пожар, приведший здание в совершенно плачевное состояние.

Воскресения Господнего собор Воскресенского Новоиерусалимского монастыря. 1658–1685; 1679–1685. Взорванная ротонда храма. Фото. 1942

Воскресения Господнего собор Воскресенского Новоиерусалимского монастыря. 1658–1685; 1679–1685. Купол часовни Гроба Господня. Современный вид

Воскресения Господнего собор Воскресенского Новоиерусалимского монастыря. 1658–1685; 1679–1685. Интерьер часовни Гроба Господня. Современный вид

Воскресения Господнего собор Воскресенского Новоиерусалимского монастыря. 1658–1685; 1679–1685. Иконостас восточного придела. Современный вид

Воскресения Господнего собор Воскресенского Новоиерусалимского монастыря. 1658–1685; 1679–1685. Изразцовый карниз

Только в 1730-1731гг. начались работы по восстановлению собора, в которых были заняты лучшие зодчие этого времени. Руководил работами Иван Федорович Мичурин (впоследствии главный архитектор Москвы).Сильно разрушенная ротонда была восстановлена заново с использованием старого кирпича, заново изготовлены изразцы для наличников и фризов. Оставался нерешенным вопрос с реставрацией шатра.

Наконец в 1756-1759гг. по проекту архитектора Бартоломео Растрелли и инженера В.Бернардаччи московский архитектор К.И.Бланк начал возводить новый деревянный шатер с 60-ю люкарнами, между которыми на внутренней стороне были размещены картины на сюжеты Священного Писания. Тогда же была заново сделана Кувуклия, оформленная, как считают исследователи, также по проекту Растрелли, в

Константина и Елены подземная церковь Воскресенского Новоиерусалимского монастыря. 1656–1685

Первое, что видят входящие в главные ворота Нового Иерусалима – это церковь святых равноапостольных Константина и Елены, углубленную в землю на шесть метров. На такой глубине, по преданию, царица Елена обрела в Иерусалиме Животворящий Крест.

Воскресения Господнего собор Воскресенского Новоиерусалимского монастыря. 1658–1685; 1679–1685. Вход в церковь Константина и Елены. Современный вид

Строительство церкви тянулось долго: при Никоне был вырыт котлован, а освящена она была только в 1690г. При рытье котлована на месте, соответствующем месту обретения Креста, забил источник, что осложнило работы. Украшен храм скромнее, чем основная часть собора: лепнина присутствует только на потолке и столпах.

Ворота и кафедральный собор Ново-Иерусалимского монастыря в городе Истра, Россия

При этом особым богатством убранства отличается глава: окна украшены наличниками-картушами с раковинами наверху, между окон расставлены пилястры с пышными коринфскими капителями.

Скит Никона в сентябре 2012 года. На реконструкции.

После закрытия монастыря в соборе разместилась часть экспозиций музея: коллекции картин, графики, фарфора. При устроении музейных залов были уничтожены иконостасы многих приделов. В 1941г. монастырь был захвачен фашистами.

Историко-архитектурный и художественный музей "Новый Иерусалим"

В Воскресенском соборе расположился склад боеприпасов, а музейные ценности частично были вывезены, а те, которые вывезти не удалось – разломаны или сожжены.Отступая, фашисты взорвали собор.

Патриарх Никон

Рухнула семиярусная колокольня, сгорел уникальный шатер, обрушились два столпа, поддерживавших своды. Собор являл собой страшное зрелище; и сейчас в музее можно увидеть фотографии, сделанные до реставрации.

Восстановление началось уже в 1942г.: разбирали обломки, расчищали завалы. Официальное решение о реставрационных работах было принято только в 1949г., а проект восстановления собора был составлен в 1982г. Чудом после взрыва сохранились все части собора, освященные Никоном: главный алтарь, Голгофская церковь и приделы под ней, Кувуклия…

Сейчас внешняя реставрация храма почти окончена, недостает лишь колокольни, работы по возведению которой только начинаются. Пока уцелевший Трехсвятительский колокол установлен на временной звоннице с юга от собора.

Внутренняя отделка храма еще продолжается. Собор передан в 1994г. вместе с рядом других монастырских строений братии возобновленного мужского монастыря, и в северной части основного объема проводятся богослужения.

Рокайль.

Пещера гроба в Воскресенском соборе в Истре

Акинин К. Об облике первоначального шатра Воскресенского собора Ново-Иерусалимского монастыря // Архитектурная наука и образование. Труды Московского Архитектурного института. — М., 2003. — Т. 3. — С. 84-94.

Баранова С. И. Керамическая надпись из ротонды Воскресенского собора Ново-Иерусалимского монастыря // Никоновские чтения в музее "Новый Иерусалим". Составитель и научный редактор Зеленская Г., М.: Северный паломник, 2002,

Бугаева Т., Гришин В., Тэпфер Л., Чернышёв М. Новые исследования строительной истории Воскресенского собора Ново-Иерусалимского монастыря // Материалы творческого отчёта треста "Мособлстройреставрация", М., 1984, с. 28-34.

Тепфер Л. Э. Реконструкция Воскресенского собора Ново-Иерусалимского монастыря на конец XVII века // Никоновские чтения в музее "Новый Иерусалим". Составитель и научный редактор Зеленская Г., М.: Северный паломник, 2002

Черненилова Л. Реставрация Воскресенского собора Ново-Иерусалимского монастыря. 1942—1994 годы // Никоновские чтения в музее "Новый Иерусалим" / Составитель и научный редактор Г. Зеленская. — М: Северный паломник, 2002

Московский областной краеведческий музей в городе Истре: Путеводитель / Рецензенты: кандидат искусствоведения А. И. Комеч, кандидат исторических наук, доцент А. С. Орлов. — М.: Московский рабочий, 1989. — 160

http://artclassic.edu.ru/catalog.asp?ob_no=21418&cat_ob_no=

Ранее картины этого художника были - Здесь

• 1-я часть скульптур + биография Романа Тыртова

Romain De Tirtoff (1892-1990)
русский художник, представитель модерна, корифей графического дизайна и знаменитый модельер.

Луч от солнца - падает на землю.
Согревает тонкие ростки.
Наполняет силою природы,
Нежные в бутонах лепестки.

От сознанья собственной удачи,
Роза - незабвенной красоты,
Алыми губами прикасаясь,
Пьёт нектар из утренней росы ...

Запахом от раннего рассвета,
Жизнь её наполнилась мечтой,
Стать желанной в образе Джульетты,
Мир, пленив своею красотой.

В линиях - изогнутых на листьях,
Скрытая гармония любви.
Ах, какой божественный источник
Повторяет женские черты!




Вы замечали, как прекрасна
С букетом женщина в руках?
Да по глазам мы видим ясно –
Она от счастья в облаках.

Идёт с загадочной улыбкой,
Держа букет перед собой.
Глаза сияют нежно, пылко!
И образ - будто не земной.

С цветами мир уже прекрасен,
А вот без женщин он немой.
И видит бог – труд не напрасен,
Когда он создал рай земной.

Дарите женщинам любимым
Цветы по поводу и без.
Их красоту удвойте зримо,
Чтоб рай блаженства не исчез!

Дарите всем! И благосклонно.
Лишь наслаждайтесь красотой!
С цветами женщина мадонна...
И редкость в век наш не простой.
© Copyright: Владимир Холод, 2012

Григори Фрэнк Харрис родился в Южной Калифорнии в 1953 году. Его мать была художником а отец шахтером. Есть у него брат-близнец, энтомолог и барабанщик.
В этом человеке от рождения органично сжились сразу два таланта: музыкальный и живописный. Gregory Frank Harris первое время совершенно не считал, что должен остаться только один. С одинаковым вдохновением он писал тексты песен и картины акрилом. Причем свою первую скульптуру он вылепил в пять лет, а в восемь научился играть на пианино – сам, просто на слух, гаммам и сольфеджио обучен не был.



Возможно, музыке и изобразительному искусству всегда было суждено уживаться вместе, но однажды на глаза Грегори Фрэнка Харриса попались картины французских импрессионистов, и выбор стал предопределен. Впрочем, к этой манере тяготеет большинство американских художников второй половины прошлого века. Их уже даже нарекают классиками отечественной живописи.



Но Gregory Frank Harris выделяется среди них. Только благодаря предмету изображения.
Разглядывая его картины, начинаешь сомневаться – кто, или что, на них важнее, люди или пейзаж? Потом отмечаешь четкую тенденцию: люди на его полотнах всегда женщины. И не позирующие, а работающие, спешащие, сосредоточенные, занятые важным делом. А пейзаж, как ни крути, явление второго плана.



Что еще интересно – практически все его полотна созданы на пленере, что очень удобно для воссоздания оттенков природы, но неприемлемо для проходящей мимо девушки. Несмотря на странности, стоит отметить, что Gregory Frank Harris все удалось одинаково хорошо.
В ноябре 2000 года Gregory Frank Harris переехал в Лайм, штат Коннектикут, для продолжения занятий рисунком и живописью с натуры. Здесь же стал преподавать в местной ассоциации искусств частные уроки. В настоящее время он является членом группы художников Putney в Вермонте.

Здравствуйте, дорогие мои !

Victor Charreton/Виктор Чарретону

Знаю, что знаком, знаю...Просто хочу, чтобы он у меня был, ибо нравится очень .

Родился Чарретону в семье зажиточных французов в Бургуэне в Изер (Франция). Детство прошло без потрясений, и, окончив школу, мальчик поступает в университет для изучения права в Париже. После его окончания, он занимается адвокатской практикой и в Париже, и в Лионе.

Однако, его все больше тянет к живописи, поэтому, несмотря на то, что он уже дослужился до Апелляционного суда в городе Лионе, Виктор все бросает и в 1894 году идет обучаться в салон изящных искусств. Окончательно отказаться от карьеры юриста он решил в 1902 году, чтобы полностью посвятить свою жизнь живописи.

Кроме Франции, которая природа которой вдохновляет его своим буйством красок и захватывающими сюжетами, он ищет новых впечатлений путешествуя по таким странам, как Алжир, Италия, Испания .Виктор оказал влияние на многих художников, в том числе Рене Monteix. Его техника соблазняет резкостью ландшафта и яркостью красок... С художником Леоном Boudal, , он основал школу Мюроль, которая привлекает многих художников из всех слоев общества, увлеченных неоимпрессионизмом.

С 1919 по 1925 год много работает, а точнее преподает в Академии Жюльена в Париже. Много выставляется не только на родине, но и за рубежом. 26 ноября 1936 года Victor Charreton умер в Клермон-Ферран, где и похоронен.

Garden

La villa mauresque

Яблони, La Sauvetat

Springtime in the Country

Blooming Trees

The Church of Murol

Murols au printemps

Chateau above the River

Féerie d'automne

Flowering Apple Trees in a Damp Meadow

House at Ploare

Spring at the Artist's House

Vallon au printemps

Village in Summer

Village Street in the Sunlight

Maison forestière. Oil on cardboard, 60 x 73 cm.

TOITS COLORES AU PIED DES COLLINES

JARDIN EN ÉTÉ

La Chaumiere

L'arbre en fleur

Jardin à Pau

Arbres en Fleur dans la Prairie

Verger au printemps

Coastal View

Marine à Ploumanach

Maison Fonte de La Tour Fondue

Bouquet of Hydrangeas and Roses

Спасибо тем, кто рядом !

http://artgalleryenc.com/ru/Encyclopedia/Author/Details/4774/CHARRETON---Victor

http://www.mutualart.com/Artist/Victor-Charreton/A3C43B2D9D8E69B5

http://www.invaluable.com/artist/charreton-victor-ejacpthgi6

Улыбнемся! Белкино семейство в скворечнике, а скворечник в саду!)

Обожаю белок, маленьких и взрослых, шустрых, юрких, лазучих, прыгучих... И нам уже неоднократно представлялась возможность просто улыбнуться этим пушистым зверькам, улыбнуться и получить самые лучшие положительные эмоции. Кто не помнит, или не знаком с моими любимцами могут зайти по ссылочке.

Нобель и Пуш Валентины Говорушкиной! Позитив на весь день!

Белкотерапия! Хвост пушистый, рыжий цвет

Белкотерапия! Таких вы еще не видели!

На этот раз познакомимся вот с этим чудесным семейством белок, которые поселились в саду у galagutscky и прекрасно живут-поживают уже несколько лет. Вы сами можете убедиться, как всем здесь уютно, комфортно и радостно.

У белки появились маленькие бельчатки и она все время находится с ними в скворечнике,иногда выходит поесть семечек и сухариков в кормушке...А в начале июня они уже выйдут из скворечника и начнется их жизнь в природе...

Наконец-то дождались!!!))) 2 июня мы увидели у себя на даче первую вылазку на прогулку четверых бельчат,которые родились в скворечнике ...Прекратились все работы на даче,все любовались игрой бельчат))

Первый выход в "свет" маленьких бельчат,родившихся в скворечнике на даче, мы увидели 2 июня этого года.Словами не опишешь...это надо видеть.Маленькие ,беспомощные они пытались вылезти из скворечника,мешая друг другу.Всего их было четверо.Как они умещались в скворечнике...не понятно.Мама -белка приходила их кормить,а после сама сидела на соседней сосне,наблюдая за своими сорванцами.Первое время они робко ползали по скворечнику,затем перебрались на ,рядом растущие ветки,поднимаясь все выше.Сейчас они носятся по всем деревьям,с интересом рассматривают фотографа.Совсем скоро они подрастут и уйдут в лес............

Весной бельчата появились на свет в скворечнике и прожили в нем все лето.А потом ушли в лес,но еще долго приходили на кормежку в сарай.Мы оставляли им семечки и сухари.

Белок кормим,в сарае повесили ведро с сухарями и семечками)) А скворечник рядом на сосне,они прогрызли дырку побольше и каждый год выводят там бельчат,в июле они уходят в лес/рядом с дачей/ и приходят покормиться.Приходится и зимой на дачу ползать по снегу,оставляем им корм))А дерутся они все взрослые,малышки ладят.Забавно смотреть на их возню))

Своих белочек показал нам и рассказал о них galagutscky Огромное спасибо!

Ранее работы художника были здесь

Ранее работы художника были здесь

La Fenetre

La Fenetre

Pink Flowers and Pears

Poppies, Peaches And Shells

Basket of Purple Flowers

Birdhouse, Hydrangea, Apple

Hanging Baskets

Hanging Dried Herbs

Birdhousewatering Can

Still Life With Sailboat

Pewter Tea Set with Apples

Assorted Jars and Plates

Kitchen Antiques

Strawberry Ice Cream

Country Tea Set with Yellow Lilies

Mason Jar With White Lilies

Southwest Pottery with Corn

Southwest Pottery

Gathering Grapes

The Vineyard

Insignia

Wine & Grape

Brie - Arc de Triomphe

Camembert - Tour Eiffel

Pecorino

Gorgonzola

Espresso - Pisa

Latte - Paris

London - 1920

Travel - Rome

Travel - London

Travel - Paris

Bathroom

Bathroom

Bathroom