До сих пор мы разбирали свойства собственно ширмы, верхний край которой, так называемая грядка, ограничивает игровое пространство кукол снизу. Для того чтобы ограничить это пространство с боков и сверху, устраивается портал.

Вертикальные поверхности, из которых состоит портальная рама, вместе с грядкой создают зеркало сцены, то есть то отверстие, сквозь которое зритель видит сценическое действие (рис. 108).

Во многих кукольных театрах для выездных спектаклей, требующих небольшого количества декоративного оформления, портальной рамы не делают.

Однако даже относительно сложные декорации, необходимость подвески задника, устройство сценическою освещения заставляют подумать о более четкой организации сценического пространства, для чего и служит портальная рама.

Кроме этой основной задачи, то есть обрамления сценического пространства, портал коренным образом разрешает вопрос сценических выходов и уходов кукол.

Старый Петрушка и его партнеры в этом случае поступали очень просто: они выскакивали из-за ширмы, а по окончании сцены ныряли под грядку.

Само собой разумеется, что почти ни в одной из современных кукольных пьес выходы и уходы не могут быть разрешены в такой условной манере. Поэтому в нынешней ширме без портала кукла уходит вглубь, постепенно срезаясь линией грядки, и появляется, выходя из глубины.

В ширме с порталом кукла выходит из-за портала и уходит за портал.

Пользуясь порталом, художник может показать пред-мет, необходимый по ходу действия, не целиком, а частично. Особое значение это имеет в тех случаях, когда в масштабах данного спектакля тот или иной предмет получился бы слишком громоздким. Так, например, от целого дома можно показать только крыльцо или вместо всего корабля только корму.

Кроме того, портал в тех случаях, когда на него крепится занавес, имеет чисто конструктивное значение.

В настоящее время во многих советских кукольных театрах стационарного типа имеется постоянная портальная арка, являющаяся архитектурным элементом зрительного зала. В тех случаях когда на сцене выгораживается ширма, размеры которой меньше зеркала сцены, к ширме пристраивается дополнительный портал временного характера. В дальнейшем мы и будем пользоваться терминами «портал постоянный архитектурный» и «портал специальный временный».

При временных установках (чаще всего для выездных спектаклей) не делают полной портальной рамы, а только пристраивают к ширме боковые вертикальные конструкции, так называемые портальные кулисы (рис. 109).

С портальными кулисами не следует смешивать боковых ширм, стоящих рядом с основной выгородкой и имеющих одинаковую с ней высоту. Их задача гораздо скромнее, чем у портала, — скрыть от зрителей большую часть пространства, необходимую для размещения декораций и реквизита, которые потребуются по ходу действия, и для того, чтобы помочь актерам проходить за ширму и выходить из-за нее, не будучи замеченными зрителями.

Как постоянный архитектурный, так и специальный временный портал может быть нейтральным, пригодным для обрамления любого спектакля. Однако в большинстве случаев временный портал декоративно оформляется именно для данного спектакля. Иногда в этих же целях оформление укрепляется и на постоянном архитектурном портале сверху (например, в спектакле Государственного Центрального театра кукол «Ночь перед рождеством»).

Расчеты видимости

При устройстве портала необходимо прежде всего вычислить, какая часть сцены срезается внутренними краями портальных кулис, то есть, иначе говоря, насколько при портальной арке сценическое пространство просматривается всеми зрителями, находящимися в зале.

С разных мест зрительного зала сцена, ограниченная портальной рамок, видна по-разному: одна часть сцены видима для всех, другая часть сцены видима только для некоторых, третья часть сцены не видима ни для кого. 

Дополнение к странице о полетных машинах.

За основу графических разработок взяты рисунки  одного из самых известных декораторов Европы Жана ​​Берена (1640-1711), французского театрального художника «Opera». 

Голова огнедышащего дракона из подвижных секций,

это позволяет ей открывать пасть. Конструкция основания обеспечивает движения вверх-вниз, вперед-назад. 
 

 Театральный макет для любого, даже далекого от театра, художника представляет собой заманчивую игрушку. Знаете вы театральную перспективу, не знаете, все равно ваше крошечное творение будет обладать магией волшебного пространства в котором можно реализовать любые фантазии. 

 Сцена телари 

Родословная современных кулис идет от трехгранных призм (теларии),
которые имели на своих гранях фрагменты росписи картин декорации спектакля.  

        Их появление в западноевропейском театре 16—17 вв. связывают с художником Б. Буонталенти.

Картинка составляется из росписи граней призм, которые видит зритель. 
Повернув призмы другой гранью к зрителю, картинка меняется. 

Теларии вращаются синхронно при помощи системы канатов и валов в трюме сцены.

Эта тема эффектна для макетирования, как в бумаге или картоне, так и в дереве, 
если интересно воссоздать механизм вращения призм.

Предыдущие страницы были обращены к подросткам, которых интересует театральный макет.

Я старался упростить материал, это не очень-то получалось. Потом мне пришлось пролистать некоторые учебники, и голова пошла кругом от увиденных заморочек. Остановившись на разделе о построении перспективы комнаты (мы рассматривали эту тему на предыдущих страницах дневника), я поэтапно вычертил то, что было представлено на одной картинке. Она дана в конце страницы. 

Закончив утомительную разборку учебника с перспективой комнаты, я убедился в том, что мои упрощения для подростков не безнадежны. 

Рисунки не детские, тексты не детские. 
Когда из уважения к читателю приучаешь себя удалять лишние слова,
выясняется, что школьникам ничего не остается. 
Одна надежда на умных учителей, которые во всем разберутся.

КУБ ТЕБЕ В ПОМОЩЬ

Справа - кубическая коробка сцены без перспективных искажений. 

Слева - театральная перспектива
зрительно многократно усиливает имеющуюся глубину пространства на сцене
за счет изменения планировки основания куба (желтый цвет). 

Диагональ на планировке и на ее перспективе сходятся в одной точке,
которая указывает на высоту линии горизонта. 

Это облегчает построения, но бывает только в центральной перспективе при удалении точки зрения от планировки на ширину картинной плоскости.

Все наши разговоры упростятся, если мы остановимся на изучении фронтальной перспективы куба,
которая для вычерчивания не требует бокового вида. 

Мы уже знаем, что на сцене есть мертвые зоны видимости, и знаем, как художнику можно их избегать. 

Комната с квадратным полом на планировке сцены не обязана  быть квадратной,
при желании, вы можете раскрывать боковые стены на зрителя.
От того, как сильно вы их раскроите, зависит сила перспективных сокращений декорации. 

Именно с этого момента на макете начинаются эксперименты с бумажными прирезками.

Развертка куба состоит из трех квадратов. 

Сложив ее на подмакетнике, получаем вид естественной перспективы квадратной комнаты.

Сценическая коробка современного театра

План сценической коробки.

Сколько театров, столько и архитектурных проектов сцены. 

Начальные сведения о сценической коробке можно получить на страницах
«Сцена Малого театра» (01-04).
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/rubric/3013399/

Я бы начал разговор с изучения пространства сцены,
у которой, для восприятия зрителей, есть активная и мертвая зоны.
 

Совмещение плана планшета сцены с центральной перспективой ее коробки.

 У обзора зрителей с боковых мест образуется мертвая зона. 
Она показана темно-серым тоном. 
Зона хорошей видимости планшета сцены показана светлым тоном. 
Театральный художник вынужден учитывать это в своей работе.

Construction of 

Theatres & Theatrical Machines 

By 

Fobrizio Carini Motta 

to 

The Serene Duke of Mantova 

1688 

Southern Illinois University Press - Carbondale and Edwardsville 

1987 г. 

Я старательно выписал длинное название книги. Она в Российской государственной библиотеке искусств (читальный зал). На английский текст не рассчитывайте, а чертежи скопировал все.