Торелли  и Сабботинни какое-то время сосуществовали в одном временном пространстве и могли взаимообогащаться своими идеями (театральные новинки трудно было утаивать).  Если вы посмотрите опубликованные здесь чертежи из книги Сабботинни, то сможете проследить, как зарождались и развивались конструкторские идеи по синхронизации работы кулисных машин 17 века. Книга давала возможность начинающим конструкторам машинерии барочного театра наблюдать за ходом мысли автора от простого к сложному, 

Современники Саббатинни указывали на малую привлекательность для практики многих из его этюдов, и сегодня специалисты готовы в этом убедиться. Для меня же, изучение чертежей мастера, это не решение головоломок в его чертежах, а возможность окунуться в творческую кухню родственной мне души из нашего прошлого.

---

 

Чтобы разобраться в чертежах, надо знать простые вещи.
Канат можно намотать на вал разными способами, все зависит от ваших целей. 

 

---

К некоторым чертежам 17 века даю свое графическое прочтение. 

 

Впервые появляется принцип синхронного движения кулисных машин. 
Принцип намотки канатов не указан.

---

 

Крутите вал, канат наматывается на него и подтягивает к себе кулисные машины. Обратного движения нет.

 

Сложенный в двое канат крепится к валу шпилькой в точке его перегиба. При вращении вала, концы каната накручиваются на него,  двигаясь на встречу друг другу.

---

 

 

Подвеска противовесов и крючки к ним, чтобы на них можно было набросить канаты управления.и фиксации.

---

---