Чэмп – самый счастливый пес в мире

20-летняя Кэндис Седиган очень любит своего пса – золотистого ретривера по кличке Чэмп. Это очень радостный и фотогеничный питомец. Его окружают то мыльные пузыри, то осенняя листва, то бабочки. Ему уже 10 лет, но Чэмп, похоже, во всю наслаждается своей счастливой собачьей жизнью.

(Всего 12 фото)

Читать далее...

Этрусские драгоценности

Этруски,самоназвание - Расна (Расенна) в совершенстве овладели приемами обработки драгоценных металлов и научились изготовлять удивительные по красоте и виртуозной тонкости работы ювелирные изделия. Много ли вам доводилось видеть образцов ювелирного искусства Древней Греции или Рима?А этрусские украшения — верх совершенства,столь изысканных ювелирных изделий вы не увидите и сегодня в наших магазинах Многие века ученые и ювелиры безуспешно пытались разгадать секреты грануляции расенских ювелиров. Используя особую технику, доведенную до совершенства этрусками в 7-6 вв. до н. э., древние ювелиры могли присоединять мельчайшие золотые гранулы к поверхности драгоценного металла, создавая при этом изысканные и сложные ювелирные изделия. Расены умели прикреплять крошечные золотые крупинки диаметром меньше миллиметра к золотой поверхности, сохраняя при этом их первоначальную закругленность и не оставляя никаких видимых следов пайки. Здесь впервые была применена техника грануляции (зерни).Виртуозная техника и высокие художественные достоинства произведений этрусских мастеров-ювелиров ставят их произведения в один ряд с лучшими творениями художников античного мира. Сохранившиеся живописные произведения и материалы раскопок свидетельствуют, что у расенских женщин драгоценные украшения пользовались большим спросом. Вероятно, жители Этрурии "страдали" тягой к роскоши, так как среди дошедших до нас памятников явно преобладают светские, а не культовые изделия. Расенские мастера умели изготовлять очень сложные и исключительно разнообразные вещи. Они владели всеми приемами и техниками ювелирного искусства: ковкой, чеканкой, гравировкой, филигранью. Но никто не мог превзойти их в технике зерни (грануляции). Фрагмент С тех пор, как она стала известна в III тысячелетии до н. э., расены довели её до совершенства. Они активно применяли зернь для оформления поверхностей. Известно три метода грануляции, или зерни, которые иногда достигали диаметра зерна только в один миллиметр. Для декорирования одного предмета использовались два различных принципа орнаментировки зернью: рельефный и графический. Таковы золотые браслеты из Тарквинии (VII век до н. э.) - три полосы, соединенные вместе, богато украшены зернью. О том, насколько свободны были мастера в варьировании этого орнаментального приема, говорят ожерелье и серьги-колты, изготовленные око 520 года до н. э. Ожерелье состоит из чередующихся гладких полированных и густо осыпанных зернью, разделенных узкими кольцами полых золотых бусин. Украшали золотые браслеты ажурной филигранью - тончайшими золотыми проволочками, узоры из которых напоминают кружева. В обиходе у расенов использовалась серебряная посуда. Однако этих памятников сохранилось мало. Несколько интересных изделий было найдено в гробнице Реголини - Галасси. Спиралевидные украшения для волос Вторая четверть 7 века до н. э. Листовое золото; волочение, пайка Диаметр 3,5 см Национальный археологический музей Флоренция Этрурия Ветулония, Чирколо дельи Аквастрини (Круг Болот или Топей) Пара серег с головой африканца Этрурия, конец 4 века до н. э. Золото, янтарь; чеканка, волочение, пайка, резьба по камню Длина 2,3 см Богато орнаментированная булавка со сферовидной головкой. Деталь Третья четверть 7 века до н. э. Золото; чеканка, пайка Длина 20,7 см, диаметр головки 2,2 см Национальный археологический музей Флоренция Этрурия Ветулония, гробница Ликтора Пара пиявкообразных серег Конец 7 - первая четверть 6 века до н. э. Золото; чеканка, пайка, филигрань Длина 3,2 см Национальный археологический музей Флоренция Этрурия Кьюзи, Пачини. Находка 1892 года Пиявкообразная фибула с зернью Вторая четверть 7 века до н. э. Листовое золото; чеканка, пайка Длина 3,4 см Национальный археологический музей Флоренция Этрурия Ветулония, Чирколо дельи Аквастрини (Круг Болот или Топей) ЭТРУССКОГО ЗОЛОТОЕ ОЖЕРЕЛЬЕ с круглыми декоративными подвесками. На поверхности каждой из них выбита головка женщины с небольшими "косами Хатор" Третья четверть 7 века до н. э. Листовое золото; волочение, пайка Диаметр подвесок средний 21 см Национальный археологический музей Флоренция Этрурия Ветулония, гробница Пьетрера. ЭТРУССКИЕ СЕРЬГИ в форме винограда, найденные в одной из гробниц в городе Вульчи. ОЖЕРЕЛЬЕ из Руво, датируемый V в. до н.э., который в настоящее время хранится в Музее археологии в Неаполе. Галерея_Дефне

Как казнили на Руси.

В силу обычаев на Руси смертная казнь применялась и в случаях, не предусмотренных законами. Так, киевский князь Ростислав, прогневавшись на Григория Чудотворца, повелел связать ему руки, повесить на шею тяжелый камень и бросить в воду.
В период татаро-монгольского ига ханы выдавали русскому православному духовенству ярлыки, согласно которым священнослужители пользовались правом наказания смертью. Ярлык, выданный татарским ханом Менчу Темиром, давал право киевскому митрополиту Кириллу казнить за хулу православной церкви, как и за всякое нарушение предоставленных духовенству привилегий. В 1230 году были сожжены за колдовство четыре волхва.
Но среди представителей верховной власти были и противники смертной казни. Хорошо известна заповедь Владимира Мономаха, вошедшая в пословицу: "Не убивайте, не повелевайте убивать, даже если кто и будет повинен в чьей-либо смерти”.
И тем не менее к смертной казни прибегали многие правители Руси в XIII и XIV веках. Так, Дмитрий Донской в 1379 году повелел казнить боярина Вельяминова за измену, а в 1383 году был казнен суржский гость Некомат. Еще в 1069 году во времена "Русской Правды”, не предусматривавшей смертной казни вообще, князь Гизослав, овладев Киевом, послал сына своего в Киев, который предал смертной казни 70 человек, участвовавших в изгнании Изяслава из Киева.

Вывод: смертная казнь применялась на Руси издавна, как в случаях, предусмотренных законом, так и тогда, когда закон о ней умалчивал.

А теперь о способах:
Читать далее...

КОЛЬЦА И ИХ ВЛАДЕЛЬЦЫ В МИРЕ СРЕДИЗЕМЬЯ

http://www.mirf.ru/Articles/art397.htm

 Кратко о статье: Слово “кольцо” встречается в трилогии Дж. Р. Р. Толкина 589 раз. Причем в 524 случаях оно относится к тому самому Кольцу — Кольцу Всевластья. Прочие упоминания приходятся на всевозможные кольца стен, табачного дыма и — внимание — на остальные девятнадцать колец Власти. О них, равно как и о других средиземских кольцах, и пойдет речь в этой работе.

ДЕВЯТНАДЦАТЬ И НЕ ТОЛЬКО

 

Слово “кольцо” встречается в трилогии Дж. Р. Р. Толкина 589 раз. Причем в 524 случаях оно относится ктому самому Кольцу — Кольцу Всевластья. Прочие упоминания приходятся на всевозможные кольца стен, табачного дыма и — внимание — на остальные девятнадцать колец Власти. О них, равно как и о других средиземских кольцах, и пойдет речь в этой работе.

Прежде всего зададимся вопросами: что такое кольца и почему, собственно, кольца, а не серьги или брошки? Ответ на оба этих вопроса прост: кольцо есть наиболее простое и универсальное украшение для гуманоидных созданий. Кольцо легко надеть и легко снять, его можно положить в карман или потерять, переплывая через реку. Много колец можно соединить в цепь. Наконец, кольцо — это просто стильно и красиво. Неудивительно, что именно кольца стали основными артефактами в Средиземье: по всем вышеперечисленным критериям они дадут сто очков вперед Сильмариллам, Палантирам и зачарованным клинкам.

Читать далее...

Киеву нужны памятники выдающимся деятелям культуры

Думаю, хорошо бы обязать мерию сделать памятники выдающимся киевским деятелям.

Может, общественные организации подключить.

А то я получила разрешение на мемориальную доску в честь Костецкого Владимира Николаевича, сашиного папу, но это взваливается на меня саму - заказ доски, ее установка.
А ведь он народный художник УССР (1960), член-корреспондент АХ СССР (1967), награжден орденом "Знак Почёта" и медалями.
Неужто дело установки памятной доски на доме, где он жил - только мое дело?

Но это не одна доска, которую мне надо бы установить.

На его маму, скульптора Новокрещенову Галину Николаевну, на самого Александра Костецкого я еще разрешение не получила.

А надо бы памятники ставить, а не только доски.

Саше Нестерову, музыканту, Артему Рябову, фотохудожнику, Георгию Фенерли, алхимику, художнику, философу, автору Кротно Сумус, Татьяне Яблонской, художнице, Майе Марковне, Библиотекарю, Юрию Григорьевичу Каплану, подвижнику организатору киевских фествивалей поэзии и инициатору издания антологии киевских поэтов и другим.
Читать далее...

Израильский Апартеид.

ИЗРАИЛЬСКИЙ АПАРТЕИД (НАСТОЯЩЕЕ НАЗВАНИЕ СТАТЬИ)
Статье возвращён её подлинный текст, изменённый и искажённый в своё время редакцией
Газета "Курьер" (Тель-Авив) Љ 118, Февраль 1994

АПАРТЕИД ПО-ЕВРЕЙСКИ (ГАЗЕТНОЕ НАЗВАНИЕ)
"Израиль и по своим климатическим условиям, и по ландшафту, и по разнообразию типов лиц представляет собой пеструю мозаику - кажется, вся планета, все человеческие расы и национальности имеют здесь своих полномочных представителей".
- Красиво, не правда ли? Но реальная жизнь, увы, обычно далека от "сливочно-шоколадных" текстов рекламных проспектов и отношения между различными еврейскими общинами в самом Израиле чаще всего оставляют желать лучшего, хотя официальные израильские идеологи изо всех сил пытаются представить дело так, словно нет между нами никаких этнических трений и все мы - один народ... -
Читать далее...

Натали Палей - супермодель из дома Романовых

Это было давно. Первые русские модели в Париже появились не в 1990-е, а гораздо раньше. И именно они, русские модели, во многом заложили те требование, выполнение которых мы и сегодня ожидаем от королев подиума: красота, элегантность, знание иностранных языков, умение вести себя в свете.

Революция. Белое движение. Эмигрантский Париж. В 1920-е годы в моде было всё русское. А русские эмигранты, потерявшие многое, в том числе и возможность вернуться на родину, пробовали себя в новых профессиях, ища средства к существованию. Они были образованы и имели знатное происхождение, они знали по несколько иностранных языков, обладали хорошими манерами. И многие из русских эмигранток в то время становились моделями, манекенами для парижских модных домов. А в то время модель не только должна была демонстрировать одежду, но и общаться с клиентами, рекламируя платья. Такие модели должны были быть элегантны и вписываться в светскую жизнь. Русских девушек в 1920-е среди моделей было много. А сколько русских моделей было в доме «Шанель»! Управляющим в доме «Шанель», к слову, работал князь Кутузов Сергей Александрович. Были русские среди моделей и в 1930-е. В 1930-е в модели уже приходили не те, первые эмигрантки, а их дочери. В то время в моде был типаж голубоглазой блондинки, и славянская внешность прекрасно ему соответствовала. Много имён, и все они аристократки - княгини, графини, все они с титулами: Волконская, Воронцова, Оболенская, фамилии известные многим... А вот самым известным именем из череды имён русских моделей тех времён, наверное, является имя Натали Палей.

Наталья Павловна Палей (известна как Натали Палей (англ. Natalie Paley); 5 декабря 1905 — 27 декабря 1981) — французская манекенщица и актриса. Княжна из дома Романовых.

Натали Палей родилась в 1905 году. Её отцом был Великий князь Павел Александрович, князь из рода Романовых, сын императора Александра II. Её отец и брат были убиты в годы революции, она же с матерью и сестрой в 1920 году покинула Советскую Россию и отправилась в Париж. Её мужьями были модельер Люсьен Лелонг и бродвейский продюсер Джон Уилсон. Приписывали ей роман и с немецким писателем Э.М.Ремарком. Она не раз появлялась на обложке журнала Vogue.

Читать далее...

Крепостное право в России: рабовладельцы и «белые» негры

Читать далее...