Я - фотографПлагин для публикации фотографий в дневнике пользователя. Минимальные системные требования: Internet Explorer 6, Fire Fox 1.5, Opera 9.5, Safari 3.1.1 со включенным JavaScript. Возможно это будет рабо
ОткрыткиПерерожденный каталог открыток на все случаи жизни
Всегда под рукойаналогов нет ^_^
Позволяет вставить в профиль панель с произвольным Html-кодом. Можно разместить там банеры, счетчики и прочее
СтенаСтена: мини-гостевая книга, позволяет посетителям Вашего дневника оставлять Вам сообщения.
Для того, чтобы сообщения появились у Вас в профиле необходимо зайти на свою стену и нажать кнопку "Обновить
Дешевые авиабилетыВыгодные цены, удобный поиск, без комиссии, 24 часа. Бронируй сейчас – плати потом!
***
Самый глубокий,
самый красивый,
самый северный
и самый западный метрополитен
в России находится в Петербурге.
Факты о петербургском метро
должен знать каждый житель города.
Строитель Дороги Жизни и первые станции метро
Иван Зубков (без которого не было бы Дороги жизни,
которого незаслуженно забыли, а теперь, к счастью,
вспомнили и скоро назовут в его честь одну
из городских улиц) до войны возглавлял
Строительство №5 Наркомата путей сообщения,
будущий Метрострой.
Он участвовал в проектировании и создании
заделов для будущих станций первой очереди
первой линии Ленинградского метрополитена:
от "Автово" до "Площади Восстания".
Из-за начала войны строительство пришлось прервать,
возобновилось оно только в 1946 году,
но уже без Зубкова: строитель Дороги жизни
погиб в авиакатастрофе за два года до этого.
Российская конькобежка, допущенная МОК к Олимпиаде, отказалась от участия в ней.
Конькобежка Ольга Граф стала первой российской спортсменкой, которая добровольно отказалась от участия в Олимпиаде-2018
Спортсменка, завоевавшая бронзу на Олимпиаде-2014, пояснила, что не может поехать на Игры в связи с тем, что ее товарищи по команде не допущены.
Российская конькобежка Ольга Граф, допущенная Международным олимпийским комитетом (МОК) до участия в Олимпиаде-2018, отказалась от этого. Об этом информирует РИА "Новости".
"Я рада, что комиссия МОК признала меня чистым спортсменом, каковым я и являюсь, но мне прискорбно, что приглашения на Олимпиаду не получили более половины состава сборной команды по конькобежному спорту, в том числе и мои партнеры по командной гонке", - сказала она.
По словам Ольги Граф, это лишает ее возможности участвовать в соревнованиях в дисциплине "командная гонка преследования" — основной программы, к которой она готовилась.
Фотограф Герт Веген уже 5 лет фотографирует белок в своем саду, где он построил для них специальный домик. Белки привыкли приходить туда, где их ждут вкусные лакомства. А пока они скачут в поисках еды, Веген их фотографирует. Эта серия фотографий называется "Зимняя Олимпиада для белок". Просто чудо.
Как правило, биографы венгерского композитора Имре Кальмана всегда пишут о его двух браках, а о женщине, которая на протяжении многих лет была его музой и вдохновила на создание самых известных произведений, упоминают вскользь. Имя Агнес Эстерхази известно, в основном, узкому кругу поклонников творчества Кальмана, хотя именно она стала прототипом героинь оперетт «Сильва» («Королева чардаша»), «Принцесса цирка» и «Марица».
Звезда немого кино Агнес Эстерхази | Фото: kino-teatr.ru
Графиня Агнес Эстерхази | Фото: liveinternet.ru и newrezume.org
Агнес родилась в аристократической семье, объединившей два знатных рода – Браницких и Эстерхази. Полной неожиданностью для ее родных стало решение юной аристократки посвятить свою жизнь искусству – стать актрисой. Несмотря на их возражения, упрямая и взбалмошная наследница древнего рода настояла на своем.
Муза композитора Имре Кальмана Агнес Эстерхази | Фото: newrezume.org и liveinternet.ru
Агнес Эстерхази стала звездой немого кино 1920-х гг. («Пражский студент», «Паганини в Венеции» и др.). Кинокритики одобрительно отзывались о ее темпераменте и таланте, а Имре Кальман говорил, что «кинематограф – ее призвание, а не средство к жизни». Но в историю Агнес вошла не только как актриса, но и как муза великого композитора, вдохновившая его на новый творческий взлет.
Звезда немого кино Агнес Эстерхази | Фото: liveinternet.ru
Агнес Эстерхази | Фото: liveinternet.ru
На момент знакомства с Агнес Кальман уже был достаточно известным композитором, однако все его шедевры еще были впереди. Несколько его оперетт провалились, маэстро переживал творческий кризис. Он жил в гражданском браке с Паолой Дворжак – женщиной, которая сыграла немаловажную роль в его творческом становлении. Кальман был ей многим обязан, к тому же она тяжело болела и нуждалась в уходе, поэтому он не мог ее оставить, несмотря на то, что их чувства уже остыли. По одной из версий, именно Паола познакомила мужа с Агнес. Впрочем, обстоятельства их знакомства до сих пор остаются загадкой.
Муза композитора Имре Кальмана Агнес Эстерхази | Фото: newrezume.org и liveinternet.ru
На роль добропорядочной жены и матери семейства Агнес вряд ли подходила. Когда они встретились впервые, ей было 16 лет, хотя тут мнения биографов расходятся. А вот в том, что веселая, остроумная и эксцентричная девушка с первого взгляда покорила композитора, они единодушны. Кальман потерял голову и почувствовал невероятный творческий подъем. В письме отцу он признавался: «Я полон мелодиями. Они рвутся из меня, как вулканическая лава. Мне кажется, я скоро ими взорвусь». По одному из предположений, Кальман написал «Королеву чардаша» («Сильву») сразу после знакомства с Агнес. И прототипом главной героини стала именно она.
Графиня Агнес Эстерхази | Фото: liveinternet.ru
В чувствах композитора к Агнес Эстерхази сомневаться не приходится, а вот на вопрос о том, отвечала ли она ему взаимностью, нельзя дать однозначный ответ. Многие современники характеризовали ее как особу капризную и легкомысленную, игравшую чувствами маэстро и утратившую его доверие из-за своего непостоянства. Другие утверждают, что она испытывала к нему искреннюю нежность и привязанность.
Агнес Эстерхази | Фото: liveinternet.ru
Звезда немого кино Агнес Эстерхази | Фото: newrezume.org
Семья Кальмана грезила о его женитьбе на представительнице древнего аристократического рода, а вот Эстерхази были категорически против брака их дочери с сыном разорившегося коммерсанта еврейского происхождения. По настоянию родных Агнес вышла замуж за пожилого богатого барона фон Гетцендорфа. Но это не стало препятствием для их отношений с Кальманом.
Муза композитора Имре Кальмана Агнес Эстерхази | Фото: kino-teatr.ru и liveinternet.ru
Композитор Имре Кальман | Фото: bskltd.ru
С 1920 г. Агнес начала сниматься в кино и стала настоящей звездой. Но когда на смену немому кинематографу пришел звуковой, актриса не смогла в нем занять своего места – помешал сильный венгерский акцент в ее немецком языке. В последний раз она появилась на экране в 1943 г., затем пробовала свои силы в театре, но добиться такого же успеха на сцене ей не удалось.
Муза композитора Имре Кальмана Агнес Эстерхази | Фото: liveinternet.ru
Агнес вдохновила Кальмана и на создание оперетт «Марица» и «Принцесса цирка». Марицу он наделил чертами характера и манерами своей музы, вложил в ее уста слова и фразы, которые произносила Агнес. Благодаря этим двум опереттам композитор снискал славу и разбогател. Его стали называть «королем оперетты» и «императором Вены».
Звезда немого кино Агнес Эстерхази | Фото: liveinternet.ru
После смерти Паолы Кальман был готов жениться на Агнес. Она развелась с мужем и, казалось бы, все шло к счастливому финалу. Но спустя несколько недель после смерти Паолы Кальмана стали видеть в обществе молодой эмигрантки Веры Макинской. Скорее всего, причиной его расставания с Агнес послужило ее нежелание рожать детей и посвятить себя семье, а 47-летний композитор мечтал о потомстве. К тому же его муза, по слухам, закрутила роман с кинооператором, и Кальман не смог простить ей неверности.
Имре Кальман с женой Верой и детьми | Фото: liveinternet.ru
Кальман женился на Вере и, как и мечтал, стал отцом троих детей. Агнес вышла замуж за австрийского актера Фрица Шульца. Многие говорили, что после расставания с Агнес композитора покинула не только муза, но и его Гений – таких же выдающихся произведений больше не было. Свой последний шедевр – «Фиалку Монмартра» – он посвятил Вере, но в главной героине снова угадывалась Агнес. А Веру Макинскую стали называть женщиной, которая забрала у музыки Имре Кальмана.
Вера Макинская и Имре Кальман.
«Красотки, красотки, красотки кабаре…», - эту партию из «Сильвы» Имре Кальмана напевали во всех уголках мира. Но музыка этого замечательного композитора оборвалась на высокой ноте, когда на его пути появилась 16-летняя статистка из Перми в потёртом платье. Последующую почти четверть века он был счастлив, несмотря на миллионные траты своей супруги и её постоянные измены. А вот с музыкой уже не ладилось...
Жизнь до Веры
Имре Кальман – это псевдоним. Человека, с именем которого связывают расцвет венгерской оперетты, звали Эммерих Копштейн. Он родился в еврейской семье торговца зерном в небольшом городке на озере Балатон. Его отец разорился после того, как не удался его амбициозный замысел превратить родной Шиофок в фешенебельный курорт. В городе появился ипподром, новые гостиницы и театр оперетты, а Коппштейнов судебные приставы выставили из дома, забрав всё имущество.
Семья Копштейн.
Семья переехала в Будапешт, и маленькому Имре пришлось жить у тёти. Окончить гимназию ему так и не удалось. Чтобы как-то заработать на жизнь, он подрабатывал переписчиком, давал уроки ученикам начальной школы, а когда выдавалась возможность, слушал концерты в фойе, прижавшись ухом к двери. Из-за частных унижений и нищеты он вырос замкнутым в себе человеком, постоянно ожидающим подвоха. Зато у него была феноменальная деловая хватка. Именно благодаря ей и, конечно, таланту, он прославился и сколотил капитал. К 48 годам он похоронил свою любимую жену Паолу Дворжак, так и не успев обзавестись детьми. И именно в этой время он встретил 16-летнюю статистку, заключившую контракт с кинокомпанией-банкротом, нищую русскую эмигрантку из Перми Веру Макинскую.
Вера Макинская: когда сбываются мечты
Вера Макинская - русская статистка, в которую влюбился великий композитор.
Всё, что знала Вера о Кальмане – он миллионер и знаменитость. И этого ей было вполне достаточно. Она ничего не знала о его тяжёлой жизни в отрочестве, о том, что он мог стать бы блестящим пианистом, если бы от постоянных репетиций у него не перестал сгибаться мизинец, и о том, что он сочинял прекрасную серьёзную музыку, но издателей на неё не находилось. Музыкальные критики писали, что Кальман вдохнул жизнь в умирающий музыкальный жанр, но Вере Макинской не было до этого никакого дела. У неё было одно-единственное протёртое платье, комната в жалком пансионате с общим туалетом, а кофе в кофейне «Захер» девушке давали в долг.
Великий композитор Имре Кальман.
Именно в этом кафе они встретились - Кальман был человеком привычек и постоянным посетителем этого заведения. 16-летняя Вера не сводила с композитора глаз, и Кальман обратил внимание на юную оборванку. На первое свидание её собирали всем пансионатом – даже чулки на девушке были чужими. Но роман закрутился. Уже вскоре Вера получила небольшую роль в ставившейся в театре «Ан дер Вин» оперетте Кальмана «Герцогиня из Чикаго».
Вера и Имре
Вера и Имре.
Он купил ей модный гардероб, она побывала с ним в Вене. Кальман, которому Вера казалась воплощением всех талантов, решил устроить её в театральную школу Европы, работавшую при Немецком театре в Берлине. Но у него ничего не вышло, поскольку, как актриса Вера оказалась совершенно бездарна. Вот только делать предложение Кальман не торопился: как человек мнительный он больше всего боялся испортить жизнь своей юной партнёрше. Но тут появилась мама Веры, дама в любовных делах «тёртая», которая сделала вид, что хочет увезти дочь в Бухарест, и влюблённый молодой мужчина не устоял – предложение руки и сердца, а потом свадьба. Первое, что сделала молодая жена бережливого Кальмана после свадьбы – купила себе сразу шесть дорогих шуб. Он был поражён!
Счастливые родители.
Юная супруга бесцеремонно ворвалась в комфортный и отлаженный мир Кальмана, как шаровая молния. Она настояла, чтобы он уволил всех старых слуг, заставила мужа из квартиры переехать в небольшой дворец и начала активно приглашать гостей. В их доме время от времени появлялись толпы незнакомых Кальману людей. Кальман не выносил танцы, а Вера танцевала до упаду. Она тормошила мужа самыми разными способами, напрочь выбивая его из колеи.
Композитор с молодой женой и сыном.
Вера ополчилась на либреттистов Кальмана, с которыми он работал всю жизнь. Она заставляла мужа совершать долгие прогулки, покупала ему новые костюмы, тормошила его и так, и сяк, выбивая из привычной колеи. Вера родила ему троих прекрасных детей, и сумела поглотить мужа полностью, не оставив места для музыки. Он практически перестал писать. А когда ему исполнилось 60, Вера ушла от него.
Расставание с Европой и Верой
В конце 1930-х, когда в Европе начал устанавливаться новый порядок, для евреев начались «чёрные дни». Правда, Кальмана это не коснулось. Поскольку когда-то на фронте мелодии из «Королевы чардаша» напевал и ефрейтор Гитлер, он пожаловал своим личным приказом композитору звание «почетного арийца». Кальман им не воспользовался, а уехал с семьей в родную Венгрию, потом в Цюрих, а потом в Париж. Вера мечтала жить во Франции, но Кальман понимал, что грядёт большая война, и нужно уносить ноги.
Он, она и дети...
В 1940 году они оказались в США. У Кальмана не клеилось с работой, а Вера в это время познакомилась с молодым и очень богатым французом, который сделал ей предложение. Вера тут же подала на развод, оставив детей своему уже немолодому супругу. Кальман же писал ей полные любви письма, просил о встречах, был уступчив и кроток. И Вера сдалась. Впрочем, не исключено, что она решила, что в отличие от жениха ей бывший муж разориться не может – ведь война закончится поздно или рано, и театры снова будут работать. А кому, как не ей знать, как надёжно работают авторские отчисления. Вера вернулась, Кальман был счастлив, но писать, как прежде, не стал.
Через годы...
Последние дни Кальмана
Женщина, которая победила музыку
Кальман доживал свой век с любимой Верой в Париже. Она ещё была полна сил, правилась мужчинам, а дома появлялась крайне редко. С Кальманом постоянно находилась сиделка, которая готовила ему протёртые кашки. А старый композитор просил её пить коллекционные вина и есть пряные деликатесы, чтобы насладиться их видом и запахом. Его не стало в 1953 году, и в последние дни с жизнью его связывали только запахи, дети и красивая, высокая и ветреная женщина, которую он любил больше всего на свете.
Ее называли «нашей Марлен Дитрих» и одной из самых красивых актрис советского кино. Актрису Жанну Глебову все знают по роли Сильвы в одноименном музыкальном фильме Яна Фрида, экранизации оперетты Имре Кальмана. Жанна Глебова была примой Рижского театра оперетты и сыграла всего несколько ролей в кино, а вскоре после своего триумфа в «Сильве» навсегда пропала с экранов. Только спустя годы стала известна настоящая причина загадочного исчезновения актрисы.
Жанна Глебова родилась в 1950 г. в Донецке, а после окончания школы переехала в Киев. Там она поступила в Театральную студию при Киевском театре оперетты, а затем выступала на сцене Киевского драматического театра им. Ивана Франко. Вскоре она вышла замуж за актера Ефима Хромова и переехала вместе с ним в Ригу. В Рижском театре оперетты Жанна Глебова стала примой – она сыграла главные роли в спектаклях «Сестра Керри», «Тогда в Севилье», «Человек из Ламанча», «Моя прекрасная леди».
Кинодебют актрисы состоялся в 1978 г. в фильме латвийского режиссера Александра Лейманиса «Открытая страна». Спустя год вышел еще один фильм с ее участием – «За стеклянной дверью». Но настоящую популярность Жанне Глебовой принесла главная роль в музыкальном фильме Яна Фрида «Сильва». До этого актрису знали только в Латвии, а после премьеры фильма она стала известной во всем СССР.
Венгерский композитор Имре Кальман написал оперетту «Сильва» еще в 1915 г. (в Европе она шла под названиями «Королева чардаша» или «Цыганская принцесса»), в том же году ее перевели на русский язык. Но поскольку в это время шла Первая мировая война, название оперетты и имена некоторых персонажей изменили. На сцене оперетта пользовалась таким успехом, что ее ставили по обе стороны фронта – и в Австро-Венгрии, а в Российской империи. Позже по мотивам оперетты сняли несколько фильмов в Австрии, Венгрии, Германии, Норвегии. Первый был снят австрийским режиссером в 1919 г., а фильм Яна Фрида был последним, он вышел на экраны в 1981 г. и завоевал в СССР невероятную популярность.
Ян Фрид долгое время не мог найти актрису на главную роль. Жанна Глебова рассказывала: «К Фриду я попала совершенно случайно. Он долго искал исполнительницу главной роли. Ему хотелось, чтобы это была актриса... синтетическая – чтобы не только играла, но и пела, и танцевала, и умела носить костюмы. Чтобы, как он говорил, порода в ней была. Искал, видимо, кого-то вроде Гурченко, но моложе. Да, Гурченко могла бы сыграть актрису варьете Сильву, но вообще-то, среди драматических актрис такое сочетание, такой сплав встречается редко. Мы в то время ставили спектакль «Любви все возрасты» ленинградского композитора Жоры Портнова, и я Жоре очень понравилась. Когда он вернулся в Ленинград и встретился с Фридом, который был уже в панике из-за отсутствия нужной ему актрисы, Жора ему предложил съездить в Ригу и посмотреть одну «девочку». У девочки в то время было уже двое детей и звание заслуженной артистки. Словом, вызвали меня». О том, кто будет ее партнером в фильме, актриса не знала. Пробы на роль Эдвина проходили Николай Караченцов и Анатолий Васильев. С Иваром Калныньшем она случайно встретилась в самолете и только там выяснилось, что они летят на съемки одного и того же фильма.
Известная актриса Татьяна Пилецкая, которая исполнила в «Сильве» роль матери Эдвина, говорила о Жанне Глебовой: «Это был тот редкий случай, когда у актрисы красота сочеталась с драматическим талантом и прекрасным голосом. Жанна ведь окончила консерваторию». Это было действительно так – Жанна Глебова на тот момент была примой Рижского театра оперетты и обладала прекрасными вокальными данными. Но в фильме зрители так и не услышали ее голос – по решению режиссера, все вокальные партии исполняли артисты оперы. И вместо Жанны Глебовой пела Евгения Целовальник.
После своего триумфа в кино актриса неожиданно исчезла с экранов. Только спустя годы стало известно, что в 1990 г. Жанна Глебова вместе с мужем уехала в Израиль. О причинах такого решения актриса позже рассказывала: «Я за год до переезда гостила в Израиле. И настолько влюбилась в эту страну, что даже во сне ее видела. И мне тогда было все равно – есть здесь оперетта, нет здесь оперетты, все равно... Дело в том, что ситуация в Латвии в то время была в творческом отношении нестабильная, и я считаю, что мы приняли очень правильное решение. В Израиле мы узнали, что наш театр закрыли, он просуществовал без нас всего около года. Прекрасные актеры остались без работы. Кто пошел торговать овощами, кто еще в какой бизнес подался, а кто... работает в Израиле по специальности...».
В Израиле они поселились в городе Реховот. Там вместе с Хромовым они поставили спектакль «Веселая вдова», проводили совместные концерты, принимали участие в программе «Израильская оперетта». Жанну Глебову и ее мужа Ефима Хромова называли флагманами оперетты в Израиле. В последние годы 67-летняя актриса живет у дочери в США и воспитывает внуков.
Ее называли «нашей Марлен Дитрих» и одной из самых красивых актрис советского кино. Актрису Жанну Глебову все знают по роли Сильвы в одноименном музыкальном фильме Яна Фрида, экранизации оперетты Имре Кальмана. Жанна Глебова была примой Рижского театра оперетты и сыграла всего несколько ролей в кино, а вскоре после своего триумфа в «Сильве» навсегда пропала с экранов. Только спустя годы стала известна настоящая причина загадочного исчезновения актрисы.
Жанна Глебова родилась в 1950 г. в Донецке, а после окончания школы переехала в Киев. Там она поступила в Театральную студию при Киевском театре оперетты, а затем выступала на сцене Киевского драматического театра им. Ивана Франко. Вскоре она вышла замуж за актера Ефима Хромова и переехала вместе с ним в Ригу. В Рижском театре оперетты Жанна Глебова стала примой – она сыграла главные роли в спектаклях «Сестра Керри», «Тогда в Севилье», «Человек из Ламанча», «Моя прекрасная леди».
Кинодебют актрисы состоялся в 1978 г. в фильме латвийского режиссера Александра Лейманиса «Открытая страна». Спустя год вышел еще один фильм с ее участием – «За стеклянной дверью». Но настоящую популярность Жанне Глебовой принесла главная роль в музыкальном фильме Яна Фрида «Сильва». До этого актрису знали только в Латвии, а после премьеры фильма она стала известной во всем СССР.
Венгерский композитор Имре Кальман написал оперетту «Сильва» еще в 1915 г. (в Европе она шла под названиями «Королева чардаша» или «Цыганская принцесса»), в том же году ее перевели на русский язык. Но поскольку в это время шла Первая мировая война, название оперетты и имена некоторых персонажей изменили. На сцене оперетта пользовалась таким успехом, что ее ставили по обе стороны фронта – и в Австро-Венгрии, а в Российской империи. Позже по мотивам оперетты сняли несколько фильмов в Австрии, Венгрии, Германии, Норвегии. Первый был снят австрийским режиссером в 1919 г., а фильм Яна Фрида был последним, он вышел на экраны в 1981 г. и завоевал в СССР невероятную популярность.
Ян Фрид долгое время не мог найти актрису на главную роль. Жанна Глебова рассказывала: «К Фриду я попала совершенно случайно. Он долго искал исполнительницу главной роли. Ему хотелось, чтобы это была актриса... синтетическая – чтобы не только играла, но и пела, и танцевала, и умела носить костюмы. Чтобы, как он говорил, порода в ней была. Искал, видимо, кого-то вроде Гурченко, но моложе. Да, Гурченко могла бы сыграть актрису варьете Сильву, но вообще-то, среди драматических актрис такое сочетание, такой сплав встречается редко. Мы в то время ставили спектакль «Любви все возрасты» ленинградского композитора Жоры Портнова, и я Жоре очень понравилась. Когда он вернулся в Ленинград и встретился с Фридом, который был уже в панике из-за отсутствия нужной ему актрисы, Жора ему предложил съездить в Ригу и посмотреть одну «девочку». У девочки в то время было уже двое детей и звание заслуженной артистки. Словом, вызвали меня». О том, кто будет ее партнером в фильме, актриса не знала. Пробы на роль Эдвина проходили Николай Караченцов и Анатолий Васильев. С Иваром Калныньшем она случайно встретилась в самолете и только там выяснилось, что они летят на съемки одного и того же фильма.
Известная актриса Татьяна Пилецкая, которая исполнила в «Сильве» роль матери Эдвина, говорила о Жанне Глебовой: «Это был тот редкий случай, когда у актрисы красота сочеталась с драматическим талантом и прекрасным голосом. Жанна ведь окончила консерваторию». Это было действительно так – Жанна Глебова на тот момент была примой Рижского театра оперетты и обладала прекрасными вокальными данными. Но в фильме зрители так и не услышали ее голос – по решению режиссера, все вокальные партии исполняли артисты оперы. И вместо Жанны Глебовой пела Евгения Целовальник.
После своего триумфа в кино актриса неожиданно исчезла с экранов. Только спустя годы стало известно, что в 1990 г. Жанна Глебова вместе с мужем уехала в Израиль. О причинах такого решения актриса позже рассказывала: «Я за год до переезда гостила в Израиле. И настолько влюбилась в эту страну, что даже во сне ее видела. И мне тогда было все равно – есть здесь оперетта, нет здесь оперетты, все равно... Дело в том, что ситуация в Латвии в то время была в творческом отношении нестабильная, и я считаю, что мы приняли очень правильное решение. В Израиле мы узнали, что наш театр закрыли, он просуществовал без нас всего около года. Прекрасные актеры остались без работы. Кто пошел торговать овощами, кто еще в какой бизнес подался, а кто... работает в Израиле по специальности...».
В Израиле они поселились в городе Реховот. Там вместе с Хромовым они поставили спектакль «Веселая вдова», проводили совместные концерты, принимали участие в программе «Израильская оперетта». Жанну Глебову и ее мужа Ефима Хромова называли флагманами оперетты в Израиле. В последние годы 67-летняя актриса живет у дочери в США и воспитывает внуков.
Знаменитую короткометражку «Пёс Барбос и необычный кросс» молодой режиссёр Леонида Гайдай снял после двух провалов: за сатирическую комедию «Жених с того света» его отстранили от съёмок на два года, а фильм о комсомольцах «Трижды воскресший» остался незамеченным… Расстроенный режиссёр уехал в Иркутск к родителям, чтобы спокойно решить, что делать дальше. Разбирая на чердаке старые газеты, он наткнулся на фельетон Степана Олейника «Браконьеры», начинавшийся словами:
Через пойму, через дол,
Там, где верб зеленых своды,
Двух Никол Гаврила вел —
Шли в поход враги природы…
Гайдай решил, что из истории о трёх браконьерах и одной умной собаке получится небольшой забавный фильм. Похожий сюжет режиссёр уже встречал в рассказе австралийского писателя Генри Лоусона «Заряжённый пёс», но «Браконьеры» были смешнее и ближе.
Первым делом режиссёр придумал характеры и прозвища главным героям — Трус, Балбес и Бывалый, а потом начал искать актёров под получившиеся портреты. На роль сентиментального ипохондрика Труса без проб был утверждён Георгий Вицин — Гайдай уже работал с актёром на картине «Жених с того света». На роль Балбеса пробовался Сергей Филиппов, который нравился худсовету, но был сильно занят и сниматься не смог. Обратить внимание на клоуна из цирка на Цветном бульваре Леониду Гайдаю посоветовал Вицин — заинтригованный словами «он напоминает глисту» режиссёр вызвал клоуна на пробы, и утвердил Юрия Никулина с первого взгляда. Бывалым могли бы стать актеры Иван Любезнов, Михаил Жаров и Михаил Пуговкин, но никого не утвердили. Тогда руководитель «Мосфильма» посоветовал попробовать на эту роль малоизвестного, но фактурного актёра Евгения Моргунова.
На роль Барбоса была нужна собака с киноопытом. У одного из дрессировщиков нашли цирковую дворнягу Бреха — у него уже было несколько ролей, правда, ещё ни одной главной. Работать на съёмочной площадке с ним оказалось непросто, цирковой пёс оказался своенравным актёром и делал не то, что от него требовали режиссёр и хозяин. Почти каждая сцена требовала дублей, а только погоню с динамитом в зубах снимали, казалось, бесконечно. Брех то бросал динамит на половине пути, то убегал в другую сторону, то вдруг останавливался, обнюхивал кусты и задирал лапу…
На съёмочной площадке периодически вспыхивали конфликты. Первый случился у Бреха и Евгения Моргунова. Актёру надоело, что из-за какой-то собаки их гоняют почём зря, и он начал кричать на пса. Брех рычал и огрызался в ответ. Моргунов пообещал его придушить после съёмок — Брех на следующем же дубле вцепился актёру в ногу… Второй конфликт был между Евгением Моргуновым и режиссёром. В сцене погони хилый Трус должен был обогнать Балбеса и Бывалого — Гайдай считал, что это усилит комический эффект. Моргунов решил, что режиссёр выделяет своего любимчика и специально бегал быстрее всех. Когда его всё-таки удалось уговорить уступить — он начал третировать Вицина, высмеивая его героя.
Одна из шуток Моргунова над Вициным получилась действительно забавной. Однажды в перерыве между съёмками оборванный и перемазанный сажей Трус высоким голосом напевал арию Ленского «Куда, куда вы удалились…», чем привлек внимание проходящих мимо людей. Они спросили, что это за певец и получили от Моргунова ответ, что это легендарный Иван Козловский у которого сегодня сгорела дача, и он от этого тронулся умом, вот, сидят, ждут машину «скорой помощи»… Снимали, действительно, недалеко от дачи оперного певца.
Материала было снято на полчаса, но надо было уложиться в 10 минут хронометража, поэтому фильм нещадно резали. Благосклонно настроенный худсовет в дело вмешивался минимально. По его просьбе убрали эпизод, когда троица пробегала через шалаш, и Трус забегал в брюках, а выскакивал без них. Троица оглядывалась назадЮ, а за ними из шалаша выходил медведь с брюками в лапах. Гайдай хотел снять настоящего медведя, но директор картины рисковать не разрешил. Тогда Юрий Никулин привёз из цирка медвежью шкуру, в которую влез сам режиссёр. Худсовету посчитал медведя слишком ненатуральным, и сцену убрали. А вот выбегающий в одних трусах Вицин остался… Часть вырезанного материала вошла в следующую историю о троице — «Самогонщики».
Впервые фильм был показан как одна из новелл сатирического альманаха «Совершенно серьёзно», и короткометражка имела небывалый успех! Чуть позже фильм вышел на широкий экран и его закупили к показу около 100 стран мира. «Пёс Барбос и необычный кросс» участвовал в международных фестивалях — получил диплом кинофестиваля в Сан-Франциско и особый приз от Лондонского кинематографического общества. В 1961 году он номинировался на Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля как лучший короткометражный фильм. Популярность Труса, Балбеса и Бывалого приобрела всесоюзные масштабы — настолько ярких и обаятельных отрицательных персонажей на экранах ещё не было!
Пушистые белые хлопья. Уютный скрип под ногами. Искрящийся снег отражает солнечный луч....Русские художники столетиями рисуют зиму. Рассматриваем зимние пейзажи выдающихся русских художников.
Будучи в селении Ладейки под Красноярском, Василий Суриков
решил передать всю удаль сибирскую, что видна в этой картине даже неискушенным взглядом. Организация натуры — снежный городок и конный казак на «штурме» — заслуга брата художника. Сам Александр Суриков занял место на картине в «зрительном зале» — на санях, накрытых ярким ковром.
Взятие снежного городка. 1891. Государственный Русский музей
Пейзажи художника-мариниста. Настоящая редкость. Айвазовский написал за свою творческую жизнь около шести тысяч картин. И почти на каждой работе — море. Но живописец Главного морского штаба использовал в палитре и серебро, рисуя не гребни волны… а заснеженный лес. Источник вдохновения — не только южная Феодосия, но и северный Санкт-Петербург, где одаренный юноша Ованес Айвазян вырос в художника Ивана Айвазовского.
Зимний пейзаж. 1876. Частная коллекция
«На севере диком…»
Пожалуй, каждый, видевший картину Шишкина непременно вспоминает ее при первых строчках Лермонтова.
Работа над иллюстрациями к собранию сочинений М.Ю. Лермонтова навела Шишкина на мысль о написании этой замечательной картины «На севере диком…». Когда ее увидел художник Бялыницкий-Бируля, человек весьма требовательный, он сказал: «Я убежден, что если бы Лермонтов увидел картину Шишкина, он был бы счастлив».
«На севере диком…». 1891. Киевский музей русского искусства
Сказка, опера, картина. И это все о ней. Снегурочку придумал драматург Александр Островский, наделил колоратурным сопрано композитор Николай Римский-Корсаков и вывел на опушку леса художник Виктор Васнецов. Трогательная девушка, прообразом которой стала Сашенька — дочь Саввы Мамонтова, делает шаг в большой мир. Белоснежная опушка и серая мгла вдали. Тревога в девичьих глазах и… ощущение сказки, пусть даже с печальным концом.
Снегурочка. 1899. Государственная Третьяковская галерея
Константин Горбатов писал в Самаре, Петербурге, Новгороде, Пскове — и по всей Европе. Месяцами гостил у друга, Максима Горького, на Капри. Но даже окончательно оставив Россию, художник-пейзажист не смог забыть древние города, покрытые снегом. Деревянные дома по соседству с величественными храмами. Зима — как улыбка природы, и главный зимний художник — мороз. Скоро. На всех окнах страны.
Старый Псков. 1913. Саратовский государственный художественный музей им. А.Н. Радищева
Всем знакомы эти ужасные моменты в жизни, когда «всё плохо» и абсолютно ничто не может поднять настроение. В народе еще называют на это «утро понедельника» ;). Так вот, эти пухнастики сейчас докажут, что им под силу вылечить любое «всё плохо».
Эти четыре золотистых ретривера совершали свою обычную прогулку по городу с хозяином, как неожиданно что-то очень интересное за стеклянным фасадом привлекло всё их внимание.
Все четверо тесно прижались друг к другу и к стеклу абсолютно очарованные, околдованные тем, что за ним. Ну что, Вы готовы увидеть эту картину?
Что же привлекло внимание всей этой пухнастой четверки? Корзинка с крошечными котятами!
Согласны, что это одно из самых милых фото, которое доводилось видеть? Моей реакцией было: «уууу, какие хорошенькие!».
Скажите, о каком плохом настроении после такого может может идти речь? Интересно было бы глянуть на них, если бы стекло вдруг исчезло…
В концлагере Аушвиц-Биркенау нацисты уничтожили в газовых камерах более миллиона евреев.
Сегодня по всему миру вспоминают жертв холокоста. Проходят траурные церемонии и памятные акции. Двадцать седьмого января 1945 года советские войска освободили Освенцим. В 2005-м Генассамблея ООН утвердила эту дату как День памяти.
В концлагере Аушвиц-Биркенау нацисты уничтожили в газовых камерах более миллиона евреев. Всего же, по разным данным, там погибли от полутора до двух миллионов человек разных национальностей, в том числе около 15 тысяч советских военнопленных. Узники комплекса концлагерей были освобождены Красной армией 27 января 1945 года.
2 июня исполняется 97 лет со дня рождения украинского артиста Юрия Тимошенко. Его настоящее имя вряд ли кому-то известно: всесоюзную популярность он завоевал под псевдонимом Тарапунька, выступая больше 40 лет в дуэте с Ефимом Березиным (Штепселем). Их сатирические репризы пользовались невероятным успехом, а дуэт Тарапуньки и Штепселя был неразлучным не только на сцене, но и в повседневной жизни.
Юрий Тимошенко (Тарапунька) | Фото: kino-teatr.ru
Юрий Тимошенко родился в Полтаве, с детства он увлекался театром и кино. В 1937 г. он поступил в Киевский театральный институт. Именно там он и познакомился с одесситом Ефимом Березиным, с которым они стали друзьями и коллегами на всю жизнь. Они встретились на студенческом капустнике, где оба выступали с юмористическими репризами. После представления Тимошенко подошел к Березину и заявил: «Если мы на сцене будем вдвоём, то и смеха в зрительном зале будет в два раза больше». Так появился дуэт, просуществовавший больше 40 лет.
Юрий Тимошенко (в первом ряду в центре) и Ефим Березин (справа в верхнем ряду) – артисты концертной бригады ансамбля песни и танца Юго-Западного фронта, 1942 | Фото: ussrlife.blogspot.ru
По окончании института в 1941 г. выпускники собрались участвовать во Всесоюзном конкурсе артистов эстрады, но тут началась война. Тимошенко и Березин для поддержания боевого духа солдат стали гастролировать в составе ансамбля песни и пляски Юго-западного фронта. В репертуаре были сатирические сценки, высмеивающие фашистов. В 1945 г. вместе с бойцами Красной армии артисты вошли в Берлин, чтобы дать там «победный» концерт.
Один из самых популярных фильмов дуэта – *Штепсель женит Тарапуньку* | Фото: ussrlife.blogspot.ru
Знаменитые персонажи Тарапунька и Штепсель появились уже после войны. Псевдоним Юрия Тимошенко произошел от названия речки на Полтавщине – Тарапуньки, а Штепсель получил такое имя из-за того, что часто играл монтера, к тому же это отлично характеризовало его героя – все починит, всему найдет объяснение, все разложит по полочкам. Штепсель всегда говорил на русском, а Тарапунька – исключительно на украинском, каждый эфир он начинал словами «Здоровенькі були!».
Знаменитый эстрадный дуэт: Юрий Тимошенко и Ефим Березин | Фото: ussrlife.blogspot.ru
Дуэт Тарапуньки и Штепселя полюбился зрителям и завоевал всесоюзную популярность. Кроме выступлений на сцене, они сняли 7 короткометражных фильмов, в которых они выступали режиссерами, сценаристами и артистами. Самые известные сюжеты – «Тарапунька и Штепсель под облаками» и «Штепсель женит Тарапуньку».
Штепсель и Тарапунька | Фото: zobxan.narod.ru
Успех дуэта можно объяснить многими причинами. Во-первых, слаженной работой, трудоспособностью, талантом и четким пониманием своих целей. Дуэт действительно был неразлучным, только однажды из-за случившейся размолвки они прервали совместные выступления на год, но затем вернулись на сцену и не расставались до самого конца. Их дружба была настолько крепкой, что один отказывался от звания заслуженного артиста, пока его не присудили и второму.
Штепсель и Тарапунька | Фото: zobxan.narod.ru
Во-вторых, успех дуэта обеспечивали и хорошо продуманные характеры эстрадных персонажей: Тарапунька – острый на язык, ироничный, простоватый, но умеющий за себя постоять, «себе на уме», Штепсель – спокойный, важный, рассудительный, заносчивый, всегда уверенный в своей правоте, любитель поучать. Когда Штепсель начинал «умничать», Тарапунька ставил его на место колкими остротами. В этих персонажах зрители узнавали широко распространенные типажи – городского задаваку и деревенского простака. Их ценили за «правду жизни».
Знаменитый эстрадный дуэт: Юрий Тимошенко и Ефим Березин | Фото: zobxan.narod.ru
Репризы Тарапуньки и Штепселя пользовались популярностью не только у простого народа, но и у властей: ни один правительственный концерт не обходился без них. Особенно их любил Никита Хрущев. Но сатира на современное общество тогда не могла быть свободной и неподконтрольной. В 1960-х их тексты проходили цензуру, и прежде чем отправиться с концертом в Кремль, они несли сценарий в ЦК Украины на утверждение.
Знаменитый эстрадный дуэт: Штепсель и Тарапунька | Фото: ussrlife.blogspot.ru
С 1950-х до 1980-х гг. Тарапунька и Штепсель были самыми популярными артистами в СССР, они гастролировали со своими репризами по всему Союзу. Несмотря на это, звания народных они так и не получили – из-за того, что не были членами КПСС. По этой же причине их не выпускали за границу. В 1986 г. на гастролях в Ужгороде Юрий Тимошенко скончался. Ефим Березин еще какое-то время выступал один, но уже не пользовался прежним успехом. Вскоре он уехал к дочери в Израиль и остался там до конца своих дней. Его не стало в 2004 г.
В отечественных фильмах иностранцев чаще всего изображали прибалтийские актеры — стильные, красивые и загадочные.
Режиссеры особенно часто давали актерам из прибалтийских республик роли иностранцев, да и многие зрители считали их «заграничными». Акцент, внешность, умение как-то особенно вести себя и одеваться – все в них было иным. В 2018 году исполняется 50 лет с момента выхода знаменитой картины «Мертвый сезон» с участием одного из главных любимцев советских зрителей - литовского актера Донатаса Баниониса, а совсем недавно мы отметили 40-летие культового советского вестерна «Вооружен и очень опасен», где также играл Банионис. В честь этих знаменательных дат EG.RU вспоминает самых любимых советскими зрителями актеров из Латвии, Литвы и Эстонии - бывших республик, которые с развалом СССР стали самой настоящей заграницей.
Донатас Банионис
Он стал кумиром после фильма "Никто не хотел умирать". Банионис не обладал выдающейся внешностью, на его лице выделялись прежде всего глаза, ставшие главным "козырем" актера.
Фото: кадр из фильма "Мертвый сезон".
Из-за сильного прибалтийского акцента Донатаса Баниониса почти всегда дублировали, чаще всего это поручали Александру Демьяненко. "Своим" голосом говорит Банионис-пастор из "Берегись автомобиля". Знаменитый литовский актер ушел из жизни в 2014 году в возрасте 90 лет.
Регимантас Адомайтис
Один из самых любимых актеров советского кино, сыгравший знаковые роли в фильмах "Никто не хотел умирать", "Это сладкое слово-свобода!", "Из жизни отдыхающих", "Американская трагедия" и других. Как и некоторые коллеги, Адомайтис перешел в актеры из другой специальности: он начинал учиться на мехмате Вильнюсского университета.
Фото: кадр из фильма "Восточный коридор".
В 2014 году, когда Регимантасу было 77, он сыграл в двух картинах, включая популярный российский сериал "Пятая стража", где исполнил роль Дракулы.
Ивар Калныньш
Уроженец Риги, Калныньш (род. в 1948 году) в юности серьезно увлекался рок-музыкой. В кино он впервые снялся во время учебы на первом курсе. Звездой всесоюзного масштаба актер стал после съемок в экранизации произведения Сомерсета Моэма "Театр" - из тысяч претендентов его выбрала Вия Артмане, игравшая в картине главную роль.
Фото: кадр из фильма "Театр".
В 1985 году Ивар Калныньш сыграл еще одну громкую роль в "Зимней вишне". После нее он стал советским секс-символом. Актер до сих пор в прекрасной форме и очень востребован в российском кино.
Юозас Киселюс
Актером стал по счастливой случайности. В школе он мечтал стать специалистом лесного хозяйства, но в последний момент почему-то передумал и поступил на театральный. Самая яркая роль Юозаса, запомнившаяся советским зрителям, - Артур в многосерийном фильме Алоиза Бренча "Долгая дорога в дюнах".
Фото: кадр из фильма "Долгая дорога в дюнах".
Скончался литовский актер в 1991 году от тяжелой болезни. Юозасу Киселюсу был всего 41 год.
Фото: кадр из мини-сериала "Адвокат".
Вия Артмане
Латвийская актриса стала знаменитой после выхода в прокат ленты Михаила Ершова "Родная кровь" в 1963 году. Ее напарником на площадке был Евгений Матвеев, которого многие считали самой большой любовью Артмане в жизни и отцом ее дочери.
Фото: кадр из фильма "Театр".
В 90-х Вия тяжело заболела, лишилась работы и крова. Актрисы не стало в 2008 году.
Юозас Будрайтис
Будрайтис учился на юрфаке Вильнюсского университета, когда впервые попал на съемочную площадку. В 1965 году он снялся в ленте Витаутаса Жалакявичюса "Никто не хотел умирать" вместе с Банионисом и Вией Артмане. После выхода фильма в прокат Юозас решил связать свою жизнь с искусством. В середине 90-х был назначен на пост атташе по культуре посольства Литвы в России.
Фото: кадр из фильма "Легенда о Тиле. Фильм второй - Да здравствуют нищие!"
Сейчас Юозас Будрайтис продолжает заниматься главным делом своей жизни - он много снимается в кино и телесериалах. В 2018 году актеру исполнится 78 лет.
Лилита Озолиня
Слава пришла к Лилите после съемок в сериале "Долгая дорога в дюнах". Как и ее коллега Юозас Киселюс , актриса проснулась после выхода этого фильма знаменитой.
Фото: кадр из фильма "Двойной капкан".
Сейчас Озолиня снимается очень редко. В 2016 году сыграла в мелодраме "Герой" с участием Димы Билана. 30 ноября 2017 года Лилита Озолиня отметила 70-летие. Живет в Риге.
Ромуальдас Раманаускас
Популярный литовский артист почти всегда играл "плохих парней". Многосерийный фильм Бренча "Долгая дорога в дюнах" стал для него, как и для некоторых его молодых коллег, пропуском в мир большого кино, хотя до этого он уже снялся в шести полнометражных лентах.
Фото: кадр из фильма "Долгая дорога в дюнах".
Последние девять лет на экране Ромуальдас Раманаускас не появляется. Сейчас ему 67 лет.
Фото: кадр из фильма "Заклинание греха".
Эве Киви
Красавица-эстонка начала сниматься в кино в середине 50-х годов. Всего в ее фильмографии около полусотни картин. Актриса была замужем за знаменитым конькобежцем Антсоном и дружила с американским певцом, артистом и общественным деятелем Дином Ридом (говорили, что с последним и Киви был страстный роман).
Фото: кадр из фильма "Опасные повороты".
Эве Киви сейчас работает на телевидении и в кино не снимается. 6 мая 2018 года актриса должна отпраздновать 80-летие.
Арнис Лицитис
Из-за своей характерной внешности Лицитис часто играл в советских картинах коварных иностранцев: шпионов, диверсантов, а в фильмах про войну - немцев.
Фото: кадр из фильма "Игра без козырей".
В настоящее время Арнис Лицитис руководит международной школой кино и телевидения в Риге, а также занимается музыкой. Актер, которому 8 января 2018 года исполнилось 72 года, продолжает активно сниматься.
В отечественных фильмах иностранцев чаще всего изображали прибалтийские актеры — стильные, красивые и загадочные.
Режиссеры особенно часто давали актерам из прибалтийских республик роли иностранцев, да и многие зрители считали их «заграничными». Акцент, внешность, умение как-то особенно вести себя и одеваться – все в них было иным. В 2018 году исполняется 50 лет с момента выхода знаменитой картины «Мертвый сезон» с участием одного из главных любимцев советских зрителей - литовского актера Донатаса Баниониса, а совсем недавно мы отметили 40-летие культового советского вестерна «Вооружен и очень опасен», где также играл Банионис. В честь этих знаменательных дат EG.RU вспоминает самых любимых советскими зрителями актеров из Латвии, Литвы и Эстонии - бывших республик, которые с развалом СССР стали самой настоящей заграницей.
Донатас Банионис
Он стал кумиром после фильма "Никто не хотел умирать". Банионис не обладал выдающейся внешностью, на его лице выделялись прежде всего глаза, ставшие главным "козырем" актера.
Фото: кадр из фильма "Мертвый сезон".
Из-за сильного прибалтийского акцента Донатаса Баниониса почти всегда дублировали, чаще всего это поручали Александру Демьяненко. "Своим" голосом говорит Банионис-пастор из "Берегись автомобиля". Знаменитый литовский актер ушел из жизни в 2014 году в возрасте 90 лет.
Регимантас Адомайтис
Один из самых любимых актеров советского кино, сыгравший знаковые роли в фильмах "Никто не хотел умирать", "Это сладкое слово-свобода!", "Из жизни отдыхающих", "Американская трагедия" и других. Как и некоторые коллеги, Адомайтис перешел в актеры из другой специальности: он начинал учиться на мехмате Вильнюсского университета.
Фото: кадр из фильма "Восточный коридор".
В 2014 году, когда Регимантасу было 77, он сыграл в двух картинах, включая популярный российский сериал "Пятая стража", где исполнил роль Дракулы.
Ивар Калныньш
Уроженец Риги, Калныньш (род. в 1948 году) в юности серьезно увлекался рок-музыкой. В кино он впервые снялся во время учебы на первом курсе. Звездой всесоюзного масштаба актер стал после съемок в экранизации произведения Сомерсета Моэма "Театр" - из тысяч претендентов его выбрала Вия Артмане, игравшая в картине главную роль.
Фото: кадр из фильма "Театр".
В 1985 году Ивар Калныньш сыграл еще одну громкую роль в "Зимней вишне". После нее он стал советским секс-символом. Актер до сих пор в прекрасной форме и очень востребован в российском кино.
Юозас Киселюс
Актером стал по счастливой случайности. В школе он мечтал стать специалистом лесного хозяйства, но в последний момент почему-то передумал и поступил на театральный. Самая яркая роль Юозаса, запомнившаяся советским зрителям, - Артур в многосерийном фильме Алоиза Бренча "Долгая дорога в дюнах".
Фото: кадр из фильма "Долгая дорога в дюнах".
Скончался литовский актер в 1991 году от тяжелой болезни. Юозасу Киселюсу был всего 41 год.
Фото: кадр из мини-сериала "Адвокат".
Вия Артмане
Латвийская актриса стала знаменитой после выхода в прокат ленты Михаила Ершова "Родная кровь" в 1963 году. Ее напарником на площадке был Евгений Матвеев, которого многие считали самой большой любовью Артмане в жизни и отцом ее дочери.
Фото: кадр из фильма "Театр".
В 90-х Вия тяжело заболела, лишилась работы и крова. Актрисы не стало в 2008 году.
Юозас Будрайтис
Будрайтис учился на юрфаке Вильнюсского университета, когда впервые попал на съемочную площадку. В 1965 году он снялся в ленте Витаутаса Жалакявичюса "Никто не хотел умирать" вместе с Банионисом и Вией Артмане. После выхода фильма в прокат Юозас решил связать свою жизнь с искусством. В середине 90-х был назначен на пост атташе по культуре посольства Литвы в России.
Фото: кадр из фильма "Легенда о Тиле. Фильм второй - Да здравствуют нищие!"
Сейчас Юозас Будрайтис продолжает заниматься главным делом своей жизни - он много снимается в кино и телесериалах. В 2018 году актеру исполнится 78 лет.
Лилита Озолиня
Слава пришла к Лилите после съемок в сериале "Долгая дорога в дюнах". Как и ее коллега Юозас Киселюс , актриса проснулась после выхода этого фильма знаменитой.
Фото: кадр из фильма "Двойной капкан".
Сейчас Озолиня снимается очень редко. В 2016 году сыграла в мелодраме "Герой" с участием Димы Билана. 30 ноября 2017 года Лилита Озолиня отметила 70-летие. Живет в Риге.
Ромуальдас Раманаускас
Популярный литовский артист почти всегда играл "плохих парней". Многосерийный фильм Бренча "Долгая дорога в дюнах" стал для него, как и для некоторых его молодых коллег, пропуском в мир большого кино, хотя до этого он уже снялся в шести полнометражных лентах.
Фото: кадр из фильма "Долгая дорога в дюнах".
Последние девять лет на экране Ромуальдас Раманаускас не появляется. Сейчас ему 67 лет.
Фото: кадр из фильма "Заклинание греха".
Эве Киви
Красавица-эстонка начала сниматься в кино в середине 50-х годов. Всего в ее фильмографии около полусотни картин. Актриса была замужем за знаменитым конькобежцем Антсоном и дружила с американским певцом, артистом и общественным деятелем Дином Ридом (говорили, что с последним и Киви был страстный роман).
Фото: кадр из фильма "Опасные повороты".
Эве Киви сейчас работает на телевидении и в кино не снимается. 6 мая 2018 года актриса должна отпраздновать 80-летие.
Арнис Лицитис
Из-за своей характерной внешности Лицитис часто играл в советских картинах коварных иностранцев: шпионов, диверсантов, а в фильмах про войну - немцев.
Фото: кадр из фильма "Игра без козырей".
В настоящее время Арнис Лицитис руководит международной школой кино и телевидения в Риге, а также занимается музыкой. Актер, которому 8 января 2018 года исполнилось 72 года, продолжает активно сниматься.
Крымские татары поддержат Владимира Путина в предстоящих выборах
Крымские татары заявили о поддержке Путина на президентских выборах
25 янв. 2018 г.
В Симферополе состоялся «круглый стол», посвященный предстоящим президентским выборам. Организаторами форума выступили Почетный президент Крымского инженерно-педагогического университета Февзи Якубов и Муфтий Крыма хаджи Эмирали Аблаев. На мероприятии присутствовало около 50 человек – представители крымскотатарских общественных организаций и сообществ и научных кругов, творческая интеллигенция, духовенство и члены национального движения.
В ходе заседания «круглого стола» участниками было принято обращение представителей крымскотатарских организаций и общественности к крымскотатарскому народу и крымчанам поддержать кандидатуру Владимира Путина на выборах президента России 18 марта 2018 года.
В обращении, в частности говорится о глобальных изменениях в республике со дня вхождения Крыма в состав Российской Федерации.
«Издан Указ президента о мерах по реабилитации репрессированных народов. Народ в реальности услышал слова осуждения сталинских репрессий в отношении крымскотатарского народа. В республике начато строительство Соборной мечети, которую крымские мусульмане ждали около 20-ти лет. Строится поликультурный центр в Крымском инженерно-педагогическом университете, в местах компактного проживания крымских татар развернуто активное строительство дорог, школ, детских садов, спортивных залов. Важным событием для крымскотатарского народа стало придание статуса государственного крымскотатарскому языку», — отмечено в документе.
100 лет назад, 28 и 29 января 1918 года, для защиты Советской России от внешних и внутренних врагов были созданы Красная Армия и Красный Флот.
Днем рождения Красной армии принято считать 23 февраля 1918 г. Тогда началась запись добровольцев и под Псковом и Нарвой были остановлены германские войска, двигавшиеся вглубь России. Однако декреты, определившие принцип формирования и структуру новых Вооруженных Сил, были приняты в январе. Взяв власть в стране в свои руки, большевики столкнулись с одной из коренных проблем – страна была беззащитна перед лицом внешних и внутренних врагов.
Разрушение Вооруженных Сил началось ещё в последние годы Российской империи – падение боевого духа, морально-психологическая усталость от войны, ненависть в властям, которые втянули миллионы простых людей в бессмысленную для них кровавую бойню. Это привело к падению дисциплины, массовому дезертирству, сдаче в плен, появлению заградотрядов, заговору среди части генералитета, поддержавшего свержение царя и т. д. Временное правительство, революционеры-февралисты добили имперскую армию путем «демократизации» и «либерализации». У России больше не было армии, как цельной, единой структуры. И это в условиях Смуты и внешней агрессии, интервенции. России нужна была армия, чтобы защитить страну, народ, отстоять социализм и советский проект.
В декабре 1917 года В. И. Ленин поставил задачу: за полтора месяца создать новую армию. Была сформирована Военная коллегия, выделены деньги на концепцию организации и управления рабоче-крестьянских ВС. Наработки утвердили на III Всероссийском съезде Советов в январе 1918 года. Затем был подписан декрет. Изначально РККА по примеру белогвардейских формирований была добровольческой, но этот принцип быстро показал свою несостоятельность. И вскоре перешли к призыву – всеобщей мобилизации мужчин определенных возрастов.
Армия
После прихода к власти в октябре 1917 года большевики первоначально видели будущую армию как создаваемую на добровольных основах, без мобилизаций, с выборностью командиров и т. д. Большевики опирались на тезис К. Маркса о замене регулярной армии всеобщим вооружением трудящегося народа. Так, написанная Лениным в 1917 году фундаментальная работа «Государство и революция» отстаивала, в том числе, принцип замены регулярной армии «всеобщим вооружением народа».
16 декабря 1917 года были изданы декреты ВЦИК и СНК «О выборном начале и организации власти в армии» и «Об уравнении в правах всех военнослужащих». Для защиты завоеваний революции стали формироваться отряды Красной Гвардии во главе с военно-революционным комитетом. Также опорой большевиков были отряды «революционных» солдат и матросов из состава старой армии и флота. 26 ноября 1917 года вместо старого военного министерства был учрежден Комитет по военным и морским делам под руководством В. А. Антонова-Овсеенко, Н. В.Крыленко и П. Е. Дыбенко. Затем этот Комитет был преобразован в Совет народных комиссаров по военным и морским делам. С декабря 1917 года он был переименован и стал именоваться Коллегией народных комиссаров по военным и морским делам (Наркомвоен), главой коллегии был Н. И. Подвойский. Наркомвоен был руководящим военным органом Советской власти, на первых этапах своей деятельности коллегия опиралась на старое военное министерство и на старую армию.
На заседании военной организации при ЦК РСДРП (б) 26 декабря 1917 года было решено, по установке В.И. Ленина создать за полтора месяца новую армию численностью в 300 тыс. человек, была создана Всероссийская коллегия по организации и управлению Красной Армии. Ленин поставил перед этой коллегией задачу разработки, в кратчайшие сроки, принципов организации и строительства новой армии. Разработанные коллегией принципиальные основы строительства армии были утверждены III Всероссийским съездом Советов, заседавшего с 10 по 18 января 1918 года. Для защиты завоеваний революции решено было создать армию Советского государства и назвать ее Рабоче-Крестьянской Красной Армией.
В результате 15 (28) января 1918 г. был издан декрет о создании Рабоче-Крестьянской Красной Армии, а 29 января (11 февраля) — Рабоче-Крестьянского Красного Флота на добровольном принципе. Определение «рабоче-крестьянская» подчеркивало ее классовый характер — армии диктатуры трудового народа и то, что она должна комплектоваться в основном из трудящихся города и деревни. «Красная Армия» говорила о том, что это революционная армия. Для формирования добровольческих отрядов Красной Армии было выделено 10 млн. рублей. В середине января 1918 года на строительство Красной Армии было выделено 20 млн. рублей. По мере создания руководящего аппарата Красной Армии все ведомства старого военного министерства реорганизовывались, сокращались или упразднялись.
18 февраля 1918 года австро-германские войска, более 50 дивизий, нарушив перемирие, начали наступление во всей полосе от Балтики до Черного моря. 12 февраля 1918 г. в Закавказье началось наступление турецкой армии. Остатки полностью деморализованной и разрушенной старой армии не могли противостоять врагу и оставляли свои позиции без боя. Из старой русской армии, единственными воинскими частями сохранившими воинскую дисциплину были полки латышских стрелков, которые перешли на сторону Советской власти. В связи с наступлением вражеских войск часть генералов царской армии предложили сформировать отряды из старой армии. Но большевики, опасаясь выступления этих отрядов против Советской власти, отказались от таких формирований. Однако для привлечения на службу офицеров старой имперской армии привлекли некоторых генералов. Группа генералов, во главе с М. Д. Бонч-Бруевичем в составе 12 человек 20 февраля 1918 года прибыла в Петроград из Ставки, составила основу Высшего Военного Совета и приступила к привлечению офицеров на службу большевикам. С марта по август Бонч-Бруевич будет занимать пост военного руководителя Высшего Военного Совета Республики, а в 1919 г. – начальника Полевого штаба РВСР.
В итоге в ходе Гражданской войны среди высших командных кадров Красной Армии будет много генералов и кадровых офицеров царской армии. Во время Гражданской войны в Красной Армии служило 75 тыс. бывших офицеров, в то время как в Белой около 35 тыс. чел. из 150-тысячного корпуса офицеров Российской Империи. Около 40 тыс. бывших офицеров и генералов не приняли участия в Гражданской войне, или воевали на национальные формирования.
К середине февраля 1918 года в Петрограде был сформирован «Первый корпус РККА». Основой корпуса стал отряд особого назначения, состоявший из петроградских рабочих и солдат в составе 3-х рот по 200 человек. За первые две недели формирования численность корпуса была доведена до 15 тыс. человек. Часть корпуса, около 10 тыс. человек, было подготовлено и отправлено на фронт под Псков, Нарву, Витебск и Оршу. К началу марта 1918 года корпус имел в своем составе 10 пехотных батальонов, пулеметный полк, 2 конных полка, артиллерийскую бригаду, тяжелый артиллерийский дивизион, 2 бронедивизиона, 3 авиаотряда, воздухоплавательный отряд, инженерные, автомобильные, мотоциклетные части и прожекторную команду. В мае 1918 корпус был расформирован; его личный состав направлен на укомплектование 1-й, 2-й, 3-й и 4-й стрелковых дивизий, формировавшихся в Петроградском военном округе.
К концу февраля в Москве записалось 20 тыс. добровольцев. Под Нарвой и Псковом состоялось первое испытание Красной Армии, она вступила в бой с германскими войсками и дала им отпор. Таким образом, 23 февраля стал днем рождения молодой Красной Армии.
При формировании армии отсутствовали утвержденные штаты. Из отрядов добровольцев формировались боевые единицы исходя из возможностей и потребностей своего района. Отряды состояли из нескольких десятков человек от 10 до 10 тыс. и более человек. Сформированные батальоны, роты и полки были разнотипными. Численность роты состояла от 60 до 1600 человек. Тактика войск определялась наследием тактики русской армии, политическими, географическими и экономическими условиями района боевых действий, а также отражали индивидуальные черты их командиров, таких как Фрунзе, Щорс, Буденный, Чапаев, Котовский и других.
Ход боевых действий показал порочность и слабость добровольческого принципа, «демократических» начал в армии. Данная организация исключала возможность централизованного управления войсками. В результате начался постепенный переход от добровольческого принципа к строительству регулярной армии на основе всеобщей воинской повинности. 3 марта 1918 года был создан Высший военный совет (ВВС). Председателем Высшего военного совета был народный комиссар по военным делам Лев Троцкий. Совет координировал деятельность военного и морского ведомств, ставил им задачи по обороне государства и организации вооружённых сил. В его составе были созданы три управления — оперативное, организационное и военных сообщений. Троцкий создал институт военных комиссаров (с 1919 г. – политическое управление республики, ПУР). 25 марта 1918 года СНК утвердил создание новых военных округов. На совещании в ВВС в марте 1918 года обсуждался проект организации советской стрелковой дивизии, которая была принята основной боевой единицей Красной Армии. Дивизия состояла из 2-3 бригад, каждая бригада в составе 2-3 полков. Главной хозяйственной единицей стал полк в составе 3 батальонов, по 3 роты в каждом.
Также решился вопрос о переходе к всеобщей воинской повинности. 26 июля 1918 г. Троцкий внес в СНК предложение о всеобщей воинской повинности трудящихся и о привлечении призывников из буржуазных классов в тыловое ополчение. Ещё раньше ВЦИК объявил призыв рабочих и не эксплуатирующих чужого труда крестьян в 51 уезде Приволжского, Уральского и Западно-Сибирского военных округов, а также рабочих в Петрограде и Москве. В течение последующих месяцев призыв в ряды Красной Армии был распространен и на командный состав. Декретом 29 июля всё военнообязанное население страны в возрасте от 18 до 40 лет бралось на учёт, и устанавливалась воинская повинность. Эти декреты определили значительный рост вооруженных сил Советской республики.
2 сентября 1918 года декретом ВЦИК Высший военный совет был упразднён, с передачей функций Революционному военному совету республики (РВСР, РВС, Реввоенсовет). РВС возглавил Троцкий. Реввоенсовет объединял в себе административные и оперативные функции по управлению ВС. 1 ноября 1918 года был сформирован исполнительный оперативный орган РВСР – Полевой штаб. Члены РВС намечались ЦК РКП(б) и утверждались Совнаркомом. Количество членов РВСР было непостоянным и составляло, не считая председателя, его заместителей и Главкома, от 2 до 13 человек. Кроме того, с лета 1918 года формируются Реввоенсоветы объединениями Красной армии и Флота (фронты, армии, флоты, флотилии и некоторые группы войск). Реввоенсовет принял решение о создании конницы в составе Красной Армии.
Л. Д. Троцкий в части Красной Армии. Свияжск, Август 1918
Ввиду нарастания напряжения войны возник вопрос об объединении усилий всей страны и во главе всех органов в качестве руководящей верхушки стал образованный декретом ВЦИК 30 ноября 1918 года Совет рабоче-крестьянской обороны (Совет обороны, СРКО). Председателем Совета обороны был назначен Ленин. Совет обороны являлся главным чрезвычайным военно-хозяйственным и планирующим центром Республики в период войны. Под контроль Совета была поставлена деятельность Реввоенсовета и других военных органов. В результате Совет обороны обладал всей полнотой власти в деле мобилизации всех сил и средств страны для обороны, объединял работу всех ведомств, работавших на оборону страны в военно-промышленной, транспортной и продовольственной области и стал завершением системы организации управления вооруженными силами Советской России.
При приеме в армию бойцы принимали присягу, утвержденную 22 апреля на заседании ВЦИК. 16 сентября 1918 года был учрежден первый советский орден — Красное Знамя РСФСР. Бала проделана огромная работа: написаны, на основе опыта трёх лет мировой войны, новые полевые уставы для всех родов войск и их боевого взаимодействия; сформирована новая мобилизационная схема — система военных комиссариатов. Красной Армией командовали десятки лучших генералов, прошедших две войны, и 100 тыс. боевых офицеров, включая бывших командиров имперской армии.
Таким образом, к концу 1918 года была создана организационная структура Красной Армии, и её аппарат управления. Красная Армия укрепляла коммунистами все решающие участки фронтов, в октябре 1918 года в армии было 35 тыс. коммунистов, в 1919 — около 120 тыс., а в августе 1920 года 300 тыс., половина от всех членов РКП (б) того времени. В июне 1919 года все существовавшие, в то время, республики — Россия, Украина, Белоруссия, Литва, Латвия, Эстония — заключили военный союз. Было создано единое военное командование, объединенное управление финансами, промышленностью и транспортом. Приказом РВСР от 16 января 1919 года были введены знаки различия только для строевых командиров — цветные петлицы, на воротники, по родам войск и командирские нашивки на левый рукав, выше обшлага.
К концу 1920 года РККА насчитывала 5 млн. человек, но в связи с нехваткой вооружения, обмундирования и снаряжения боевой состав армии не превышал 700 тыс. человек, было сформировано 22 армии, 174 дивизии (из них 35 кавалерийских), 61 авиаотряд (300-400 самолетов), артиллерийские и броневые части (подразделения). За годы войны 6 военных академий и более 150 курсов подготовили из рабочих и крестьян 60 тыс. командиров всех специальностей.
В итоге в Советской России была сформирована новая мощная армия, одержавшая победу в Гражданской войне, над «армиями» националистов-сепаратистов, басмачей и обычных бандитов. Ведущие державы Запада и Востока вынуждены были вывести свои оккупационные войска из России, на время отказавшись от прямого вторжения.
В. Ленин на параде частей Всеобуча в Москве, Май 1919 г.
Флот
29 января (11 февраля по новому стилю) 1918 года состоялось заседание Совета Народных Комиссаров (СНК) РСФСР под председательством В. И. Ленина, на котором по докладу Народного комиссара по морским делам П. Е. Дыбенко был обсужден и принят декрет о создании Рабоче-Крестьянского Красного флота (РККФ). В декрете говорилось: «Российский флот, как и армия, приведен преступлениями царского и буржуазного режимов и тяжелой войной в состояние великой разрухи. Переход к вооружению народа, которого требует программа социалистических партий, крайне затруднен этим обстоятельством. Для сохранения народного достояния и противопоставления организованной силе — остаткам наемной армии капиталистов и буржуазии, для поддержания, в случае необходимости, идеи всемирного пролетариата приходится прибегать, как к переходной мере, к организации флота на началах рекомендации кандидатов партийными, профсоюзными и другими массовыми организациями. Ввиду этого Совет Народных Комиссаров постановляет: Флот, существующий на основании всеобщей воинской повинности царских законов, объявляется распущенным и организуется Рабоче-Крестьянский Красный флот».
На следующий день по флотам и флотилиям был разослан подписанный П. Е. Дыбенко и членами морской коллегии С. Е. Саксом и Ф. Ф. Раскольниковым приказ, в котором был объявлен этот декрет. В этом же приказе сообщалось, что новый флот должен комплектоваться на принципах добровольности. 31 января приказом по флоту и морскому ведомству была объявлена частичная демобилизация флота, но уже 15 февраля в связи с угрозой германского наступления Центробалт обратился к морякам с воззванием, в котором писал: «Центральный Комитет Балтийского флота призывает вас товарищи моряки, остаться на своих местах всем, кому дорога свобода и Родина, впредь до минования надвинувшейся грозной опасности со стороны врагов свободы». Несколько позже, 22 февраля 1918 года постановлением СНК РСФСР был учрежден Народный комиссариат по морским делам, а Верховная морская коллегия переименовывалась в Коллегию Народного комиссариата по морским делам. Этим постановлением были заложены основы советского военно-морского аппарата.
Интересно, что с декабря 1917 года по февраль 1918 года шкалы флотских званий не существовало. Чаще всего флотских военнослужащих именовали по занимаемым должностям и (или) по прежним должностям с прибавлением с прибавлением аббревиатуры «б», что означало «бывший». К примеру, б. капитан 2-го ранга. В декрете 29 января 1918 г. военнослужащие флота были названы «Красные военные моряки» (его переиначили в «красвоенмор»).
Стоит отметить, что в начавшейся Гражданской войне корабли не сыграли серьёзной роли. Значительная часть матросов и унтеров Балтфлота ушла воевать на сушу за Красную Армию. Часть офицеров погибла в начавшейся смуте, часть – перешла на сторону белых, часть – бежала или осталась на кораблях, стараясь спасти их для России. На Черноморском флоте картина была схожей. Но часть кораблей воевала на стороне Белой армии, часть перешла на сторону красных.
После завершения Смуты Советской России остались в наследство на Чёрном море лишь жалкие остатки некогда мощного флота. Военно-морские силы на Севере и Дальнем Востоке также практически прекратили своё существование. Балтийский флот частично спасли – были сохранены линейные силы, кроме линкора «Полтава» (сильно пострадал от пожара и был сдан на слом). Также сохранились подводные силы и минная дивизия, минные заградители. С 1924 года началось реальное восстановление и создание Красного Флота.
Мы отметили 75 лет с момента окончания одной из кровопролитнейших битв Великой Отечественной войны. Битвы за Воронеж. Наверное, более незаслуженно обиженного молчанием момента в истории той войны нет.И даже сегодня на всех уровнях деятели допускают ляпы. Поздравляют город с «освобождением».Что ж, историческая безграмотность сегодня в тренде и простительна. Тем не менее, поправим многих. Воронеж не был освобожден. Просто потому, что не был захвачен.И в январе мы отметили иную дату. 75 лет разгрома сборной Европы под Воронежем.
Воронеж стал третьим в истории, после Ленинграда и Севастополя, по длительности нахождения на линии фронта. 212 дней и ночей линия фронта проходила непосредственно через город.
За всю войну было только два города — Сталинград и Воронеж, где линия фронта проходила через сам город. Мы говорим об освобождении Сталинграда? Нет. Вот и с Воронежем то же самое.
Более того, Воронеж стал жуткой мясорубкой и щитом одновременно. Мясорубкой для частей, который должны были идти на помощь Паулюсу в Сталинград. И щитом для Сталинграда.
Сталинград стал первым в табели наиболее сильно разрушенных городов. 95%. Воронеж – вторым. 94,5%.
Город, незаслуженно обойденный званиями и наградами, но внесший огромную лепту в историю Победы.
И – так и не захваченный врагом.
Да, тем страшным летом 1942 года большая часть правобережной части города была захвачена фашистами. Большая, но не вся.
Район сельскохозяйственного института СХИ остался за нашими войсками. Бои там носили просто ужасающий характер, ничем не уступая сталинградским боям. Рукопашные схватки за каждый дом.
И на левый берег фашисты смогли прорваться только однажды.
7 июля командующий германской группировкой фон Вейхс объявил своим солдатам об окончательном захвате Воронежа, несколько позже фон Бек сообщил об этом фюреру.
Преждевременно, и вранье стоило фон Беку карьеры.
На самом деле, это было только начало. Начало той битвы, которую вел сформированный Воронежский фронт генерала Ватутина, и о которой «Совинформбюро» скромно молчало, заменяя правду о тяжелейших боях обтекаемыми словами «… упорные бои в районе Воронежа».
«Упорные бои» — это 40 из 55 тысяч итальянского Альпийского корпуса, это вся 8-я итальянская армия, это 170 из 203 тысяч 2-й венгерской армии, это 3 армейский корпус и 13 армия Румынии. Ну и 26 немецких дивизий как дополнение в той или иной степени размолоченности.
В целом потери фашистов всех стран участниц составили около 400 тысяч человек. Около 75 тысяч попало в плен, кстати, первые фашистские генералы (немецкие, венгерские и румынские) взятые в плен в Великой Отечественной, были взяты именно солдатами Воронежского фронта.
За это была заплачена непомерная цена. Около полумиллиона наших солдат и офицеров.
Откровенно уродская политика руководства страны не позволила городу занять достойное место среди городов-Героев. Печально, конечно. Но увы, заслуги Воронежа были оценены только орденом Отечественной войны 1 степени.
Но – не за награды воевали.
И о событиях 1943 года, о радостных событиях, когда на сталинградской, воронежской, курской и белгородской землях ломался хребет фашистского сборища, мы еще расскажем.
Вспоминая добрым словом наших солдат и командиров и не проливая предательских слезок по невинно убиенным немцам, венграм, румынам, итальянцам, испанцам и прочим.
Наше дело правое, мы победили! И именно в 1943 году началось освобождение народов от коричневой чумы.
Тем временем пока весь мир сосредоточен на допинговом скандале с российскими спортсменами, не меньше попахивает жульничеством как в США, так и в остальных странах мира. Об этом пишет издание Aftonbladet.
В статье автор напоминает о недавнем расследовании, которое проводил немецкий канал ARD. Главными героями расследования были спринтеры из Ямайки, в моче которых был обнаружен кленбутерол. Пробы мочи были взяты в 2008 году в Пекине. Однако, никаких санкций к спортсменам применено не было,
так как МОК посчитал, что концентрация веществ очень мала.
Также авторы статьи считают, что бегуны из Кении и Эфиопии радуются, что сейчас внимание WADA целиком обращено к России.
Неоднократно за употребление допинга был уличен спринтер из США Джастин Гэтлин. Его отстраняли два раза, но даже после этого ему позволили вернуться в большой спорт. У многих возникает вопрос, как может спортсмен держаться в свои 35 лет лучше, чем в 22 года. Он продолжает зарабатывать свои миллионы на "золоте" чемпионатов мира.
Авторы издания напоминают о большом американском скандале, который разразился в 2003 году с лабораторией Balco. Тогда тренер американской легкоатлетки Мэрион Джонс Тревор Грэм отправил в лабораторию на исследование шприц с запрещенным веществом, тем самым лишив медалей свою подопечную и "подставив" рекордное количество спортсменов из США.
Свою точку зрения о скандалах, связанных с предстоящими Олимпийскими Играми в Пхенчхане, уже высказали многие российские спортсмены, тренеры и политики. Марьяна Наумова тоже высказалась по этому поводу.
Четырехкратная чемпионка мира, а также абсолютная рекордсменка в жиме лежа штанги среди девушек-подростов очень резко высказала свое мнение. Она считает, что поездка российских спортсменов на эти Олимпийские Игры будет унижением. По ее словам, медали, которые заработают наши атлеты, будут свидетельствовать о "публичном унижении нашей страны".
Крымские татары поддержат Владимира Путина в предстоящих выборах
Крымские татары заявили о поддержке Путина на президентских выборах
25 янв. 2018 г.
В Симферополе состоялся «круглый стол», посвященный предстоящим президентским выборам. Организаторами форума выступили Почетный президент Крымского инженерно-педагогического университета Февзи Якубов и Муфтий Крыма хаджи Эмирали Аблаев. На мероприятии присутствовало около 50 человек – представители крымскотатарских общественных организаций и сообществ и научных кругов, творческая интеллигенция, духовенство и члены национального движения.
В ходе заседания «круглого стола» участниками было принято обращение представителей крымскотатарских организаций и общественности к крымскотатарскому народу и крымчанам поддержать кандидатуру Владимира Путина на выборах президента России 18 марта 2018 года.
В обращении, в частности говорится о глобальных изменениях в республике со дня вхождения Крыма в состав Российской Федерации.
«Издан Указ президента о мерах по реабилитации репрессированных народов. Народ в реальности услышал слова осуждения сталинских репрессий в отношении крымскотатарского народа. В республике начато строительство Соборной мечети, которую крымские мусульмане ждали около 20-ти лет. Строится поликультурный центр в Крымском инженерно-педагогическом университете, в местах компактного проживания крымских татар развернуто активное строительство дорог, школ, детских садов, спортивных залов. Важным событием для крымскотатарского народа стало придание статуса государственного крымскотатарскому языку», — отмечено в документе.
Владимира Путина часто упрекают в том, что Россия - это страна-бензоколонка, повернутая на гонке вооружений. При этом на все отечественные достижение аргумент у этих диванных экономистов всегда неизменный: «Путину все это время просто везло». Но нужно быть совсем дураком, чтобы не видеть тех изменений, которые произошли в стране за последние годы. Так что из себя представляет новая стратегия российского лидера?
Фильм, снятый по роману Нины Соротокиной “Трое из Навигацкой школы” быстро стал хитом конца 80-х годов. Как-то все сложилось: и прекрасный актерский подбор (юная Татьяна Лютаева в роли Ягужинской, троица Харатьян/Жигунов/Шевельков, в которую тут же влюбились все девчонки Советского Союза, красавица Ольга Машная), и сюжет, и песни, ставшие хитом.
И вот вопрос: а кто, собственно, сумел снять столь гармоничный и не совсем привычный для советского кинематографа форма? Не все знают, но режиссером “Гардемаринов” стала Светлана Дружинина, та самая Анфиска из “Девчат” и Лариса из “Дело было в Пенькове”.Светлана Сергеевна признается, что всегда мечтала быть именно режиссером. Последняя актерская роль ее приходится на 1970 год, и с тех пор Дружинина работает только в качестве “дирижера” на площадке. Актриса говорит, что ее всегда привлекал момент творчества, выдумки, созидания. Актер же вынужден творить и жить в предложенных обстоятельствах, которые как раз создает режиссер.
По словам Светланы Сергеевны, если бы она осталась в балете, то непременно стала бы хореографом. В 1955 году Дружинина окончила хореографическое училище при Большом театре, но с карьерой не задалось. Буквально незадолго до выпускных экзаменов на одной из репетиций Светлана сильно ударилась локтем о металлическую часть станка. Травма оказалась серьезной и с балетом несовместимой.
Съемкам “Гардемаринов” предшествовало удивительное и странное событие. Тогда еще инженер Нина Соротокина принесла Дружининой рукопись сценария, и папка с ним долго лежала на столе актрисы – всё не было времени прочитать. А потом в их с мужем квартире случился пожар, во время которого много книг и бумаг погибло. А вот “Трое из Навигацкой школы” уцелели. Дружинина восприняла это как знак.
Удивительно и то, что изначально для картины задумывался совсем другой актерский состав: Алёшу Корсака должен был играть Юрий Мороз, Софью – Марина Зудина, Белова – Олег Меньшиков. Другой актер играл и князя Оленева (впосл. Владимир Шевельков). Сама же Светлана Сергеевна должна была стать Анной Бестужевой. Но жизнь внесла свои коррективы. Зудина от роли отказалась, у Мороза на носу были экзамены, а Бестужеву в итоге прекрасно воплотила на экране Нелли Пшённая (Дружинина посчитала, что не нужно смешивать режиссерскую работу с актерской).
Изначально в успех картины верил… только Михаил Боярский. Все остальные почему-то относились к этой работе как к некоему детскому кино: мол, несерьезно. Любовь, интриги, погони. Но фильм “выстрелил”, разошелся на цитаты, а песни “Голубка”, “Песня о разлуке”, “Песня о любви” (“Как жизнь без весны…”) и, конечно “Не вешать нос!” стали киношлягерами.
Да, на стопроцентно достоверную историческую экранизацию этот фильм не претендует, но он говорит о чести, любви к Родине и не только, дружбе, молодости и духе авантюризма. А это мало кого оставит равнодушным.
Душа ещё жива
Душа ещё жива,
цела – не извели,
как церковь Покрова
над водами Нерли.
Парящая, светла,
хотя в воде мазут.
Грань каждого угла
ясна, как Божий Суд.
Над зеленью полей,
над белизной снегов
она хранит друзей
и... стережёт врагов.
...
Блаженны нищие духом...
Лампада над книгой потухла,
а строчки в глазах всё ясней:
«Блаженны голодные духом,
взалкавшие правды Моей!»
Сижу в окружении ночи,
читаю в себе письмена,
как будто я старец-заточник
и нет в моей келье окна.
Но в сердце – немеркнущий праздник,
и в вечность протянута нить.
И если вдруг солнце погаснет –
всё ж Истина будет светить!
Фильм снят по повести И. Грековой — под этим псевдонимом, который читался как «Игрекова», скрывалась доктор наук, математик Елена Вентцель. Повесть называлась «Хозяйка гостиницы» и была написана под впечатлением от знакомства с хозяевами маленького гостевого дома в Одессе. Их дружба с писательницей длилась почти пятьдесят лет, а история Ольги и Константина Кирюшиных легла в основу повести, которая была впервые опубликована в 1976 году. К сожалению, экранизации автор и главные герои уже не увидели…
Ради съёмок Станислав Говорухин взял отпуск в Государственной думе и спустя четыре года после «Ворошиловского стрелка» снова сел в режиссёрское кресло. Несмотря на то, что в своё время повесть была очень популярной, в успех экранизации никто не верил. И действительно — в прокате фильм провалился, но на картину обрушился настоящий успех после показа четырехсерийной телеверсии. Таких рейтингов ни актёры, ни съёмочная группа уже и не ждали!
На роль командира Ларичева претендовали Алексей Гуськов и Александр Балуев, которого и выбрал режиссёр — отчасти из-за внешнего сходства с прототипом. Актёру вообще нередко приходилось сниматься в ролях военных, хотя для него самого эта профессия не близка. Своего сурового и грубого героя в фильме «Благословите женщину» Александр Балуев не понимает и не поддерживает, считая его отношение к женщине чудовищным. Актёра искренне удивляло, что многие зрительницы пришли от Ларичева в полный восторг.
На роль Веры Режиссёр Станислав Говорухин искал настоящую русскую красавицу и после долгих проб мысленно утвердил Марию Миронову. Но в последние дни кастинга на пробы пришла первокурсница Светлана Ходченкова — она хотела сыграть младшую сестру главной героини. Говорухин посмотрел на пышные формы, на длинную русую косу, пообщался с начинающей актрисой и сказал, что кастинги можно заканчивать — Вера найдена.
Из Светланы Ходченковой режиссёр Станислав Говорухин хотел сделать суперзвезду своих фильмов — он запретил ей менять образ, худеть и соглашаться на «попсовые» проекты. Но актрисе не хотелось застрять в вечной роли «пышнотелой провинциалки», для неё образцами были голливудские актрисы первого ранга. Поэтому Ходченкова в рекордные сроки сбросила вес и стала красоткой модельного типа. В худом виде Говорухину она была категорически не интересна, зато у других режиссёров стала нарасхват.
История фильма «Место встречи изменить нельзя» начинается, как вы все прекрасно знаете, с книги братьев Вайнеров «Эра милосердия». Аркадий Вайнер рассказывал, что один из экземпляров книги они подарили Владимиру Высоцкому. И уже на следующее утро он пришёл к ним с идеей о съёмке многосерийного фильма по книге, в котором именно он будет играть Жеглова.Вайнерам эта идея пришлась по душе, несмотря на то, что Высоцкий никак не подходил внешне на молодого, высокого, широкоплечего красавца, каким описан этот персонаж в книге.
По словам же Станислава Говорухина , именно он загорелся идеей экранизации книги и позвонил Высоцкому, которому накануне Вайнеры подарили книгу, со словами, что в ней есть персонаж, как раз под него. Кто из них прав, уже мы вряд ли узнаем. Да это собственно не так уж и важно. Главное, что Высоцкий всё же познакомил Вайнеров с Говорухиным и сам активно включился в работу над фильмом. Начиная с процесса работы над сценарием. Он приезжал в Переделкино и активно помогал Вайнерам и Говорухину, предлагал идеи, моменты. В частности, именно он придумал историю с фотографией Вари, приклеенной на дверь среди других фотографий, когда в сцене в подвале надо было дать Шарапову какой-то знак — указать дверь, ведущую к спасению Благодаря именно Высоцкому в фильме появились Всеволод Абдулов, Иван Бортник, Виктор Павлов, Александр Белявский.
Самого Высоцкого утвердили на главную роль практически без проб. Чтобы убедить худсовет Говорухин изначально пригласил на эти пробы заведомо проигрышных актёров.А вот с Шараповым вышла другая история. Его каждый видел по-своему. Вайнеры очень хотели отдать эту роль Евгению Герасимову, Говорухин – Сергею Иванову. Но оба этих актёра были уже заняты в других проектах.Высоцкий же был уверен, что Шараповым непременно должен стать Иван Бортник.
А вообще, на эту роль пробовалось очень много подходящих по возрасту актёров. Вот несколько фамилий из списка: А. Абдулов, С. Никоненко, Е. Леонов-Гладышев , Ю. Шлыков, А. Курепов, А. Ярославцев, Л. Фомин, В. Фокин, С. Садальский
Но тут было одно но. Телевизионное начальство (в лице Лапина) настаивало на кандидатуре В. Конкина. Фактически Говорухина поставили перед фактом – хочешь снимать Высоцкого-Жеглова, соглашайся на Конкина-Шарапова. Вайнеры были в шоке. Ну ни как образ фронтовика-разведчика, который сорок два раза ходил через линию фронта и возвращался с "языком" на плече, не вязался у них с Конкиным – слишком уж тот был молод, интеллигентен. «Не надо быть самому фронтовиком, не надо быть ветераном и иметь семь пядей во лбу, чтобы представить, что разведчик, который захватывает в плен фашиста на его территории и тащит его на плечах через линию фронта, должен быть убедительно сильным мужчиной. Володя Конкин никак таким мужчиной не мог выглядеть, он не был им рождён», - позже рассказывал Аркадий Вайнер. Говорухин же, рассказывал, что только когда уже было отснята половина фильма, понял, кто должен был играть Шарапова – Леонид Филатов. Он смог бы сыграть именно того Шарапова, не уступающего Жеглову по силе, не пасующего перед ним.
На роль Вари Синичкиной, невесты Шарапова, пробовались 12 актрис. Ей могли стать, к примеру, Ирина Азер из Театра киноактера и Ольга Науменко (невеста Лукашина из «Иронии судьбы»). Высоцкий же уговаривал режиссера Говорухина утвердить на роль Вари его жену, актрису Марину Влади. Но против француженки категорически возразил худсовет. Сержант Синичкина должна была показать в кино настоящую жену и подругу борца с бандитами. Хотелось бы, чтобы актриса, играющая возлюбленную Шарапова, была с безупречной репутацией. А Влади никак не тянула на «советскую гражданку». Худсовет смирился с Высоцким в роли Жеглова, отдав должное его таланту, но забраковал Влади.
Сам же Говорухин очень хотел, чтобы Варю сыграла Лариса Удовиченко. Но та, ознакомившись со сценарием, попросила попробовать её в роли Маньки-Облигации. Тут уже взбунтовался Говорухин: «Какая же ты Манька. Это прожжённая проститутка. А ты такая милая, наивная девушка». В итоге они расстались, не сделав никаких проб – Варей Удовиченко быть отказалась напрочь. Её в итоге сыграла Наталья Данилова
А вот в поисках актрисы на роль Маньки Говорухин стал пробовать других актрис. Но всё это было не то.
И уже когда начались съёмки, он вспомнил про Удовиченко и попросил её приехать. Пробы делать было уже поздно – шла работа над фильмом. И, практически с первых же дублей, Говорухин понял что ошибался – Манька из Удовиченко вышла великолепная.
А вообще очень многое приходилось менять уже в процессе съёмок. К примеру на роль Фокса был утверждён актёр Борис Химичёв из Театра им. Маяковского. С ним уже начались съёмки.
Но дело не пошло. Химичёв играл великолепно. Но он казался из другого времени. Говорухину – что он слишком современный, другим – что в кителе и галифе будто белый офицер. В общем перед Химичёвым извинились и стали искать другого Фокса. И вот тогда Высоцкий и предложил попробовать Александра Белявского. В Москву из Одессы полетела телеграмма "Надеемся на вашу отзывчивость, предлагаем роль Фокса в картине "Эра милосердия". Верим, что не откажетесь". Но в Москве Александра Борисовича не оказалось. Он только что получил шесть соток в деревне Ершово и собирался их благоустраивать. Но когда узнал, что в фильме снимаются Юрский, Конкин, Высоцкий и Джигарханян, бросил заступ и сел на самолет.
Работа для него началась с эпизода, где Фокс попадает к Шарапову на допрос. Она была полностью снята Владимиром Семеновичем - Говорухин задерживался в какой-то поездке. "Я паниковал жутко - все никак не мог нащупать рисунок роли, раскусить характер Фокса, - вспоминал Александр Борисович. - И тогда Володя без пижонства и назидательности сказал мне очень точную фразу: ты играй не бандита, а человека, который очень себя уважает. Мне вдруг стало так легко!"
Это кстати далеко не единственный фрагмент фильма, где Высоцкий выступил в роли режиссёра. Дело в том, что в разгаре съёмок Говорухину пришлось уехать на кинофестиваль со своим предыдущим фильмом. И чтобы не останавливать процесс, оставил вместо себя Высоцкого. Когда же он вернулся, группа встретила режиссёра словами: «Он нас измучил!»
Привыкших к долгому раскачиванию работников группы поначалу ошарашила его неслыханная требовательность. Обычно ведь как? «Почему не снимаем?» — «Тс-с, дайте настроиться. Режиссеру надо подумать». У Высоцкого камера начинала крутиться через несколько минут после того, как он входил в павильон. То что было рассчитано на неделю съемок, был отснято за четыре дня. «Он бы в мое отсутствие снял всю картину, если бы ему позволили», - шутил Говорухин
Что ещё было снято Высоцким? Сцены с Груздевым, к примеру. Вот как вспоминал об этом Сергей Юрский: "В большей части моих сцен режиссёром выступил Володя. Очень хорошо с ним работалось. Он находился в прекрасной форме. Люди Высоцкому очень доверяли - и актёры, и техники. Он был весел, собран, корректен. С ним можно было спорить, договариваться, предлагать... Это была качественная работа профессионала. В нем ничего не было для меня от того, что сейчас всячески нажимается как бы: гуляка праздный, эдакий Моцарт, который все время сочиняет песни, чуть отвлекаясь от них, небрежно делает какую-то работу, и она все равно гениальна. Вот этого ничего я никогда не заставал в общении с Володей. Я заставал человека трезвого, умеющего планировать и осуществлять планы, умеющего действительно быть руководителем без того, чтобы собою подменять всех остальных, контактного руководителя и контактного партнера, с которым дело иметь мне лично было необыкновенно приятно"
Не без помощи Высоцкого снялся в картине и В. Павлов, исполнитель роли Левченко.
«Сниматься мне предложил Владимир Высоцкий. Роль бывшего фронтовика, ныне заблудившегося человека была не очень большая, но чрезвычайно важная для понимания общего строя картины. Володя Высоцкий сказал мне тогда: «Соглашайся, – режиссёр тебе не знаком, роль сделаешь такой, какой ты её увидишь». Так и получилось. Я испытал большое творческое удовлетворение от участия в съёмках фильма «Место встречи изменить нельзя»
Благодаря Высоцкому попал в картину и В.Абдулов, исполнитель роли Соловьёва.
«В начале осени 1977 г. я разбился на машине буквально насмерть. Три недели без сознания – полный кошмар. Затем – одна больница, вторая, третья, четвёртая. Поначалу врачи вообще ко мне не подходили – знали, что случай смертельный и шансов нет. Но я… как-то не хотел умирать! Я ничего не соображал, но пытался им объяснить, что всё-таки жить буду! И когда уже весной я лежал в очередной больнице после тяжёлой операции, пришёл Володя со Славой Говорухиным. Они принесли мне 5 томов сценария «Места встречи…» И, понимая, что я не запомню, оставили на листочке список ролей – любую мне на выбор. Я выбрал Соловьёва. Страшные были съёмки. Я не мог текст запомнить. Не мог запомнить, что Володю зовут Глеб. Но для меня просто решался вопрос: либо я буду продолжать жить и работать, либо – всё… страшное время. И на сцене у меня были моменты полной «вырубки» – не то, что я текст забывал, я просто не мог понять, где нахожусь!..»
На роль Горбатого позвали Ролана Быкова, но тот отказался: "Я и так небольшого роста, надо мной из-за этого подшучивают... Пойми, я только что разошелся с женой и оттого безмерно страдаю. А ты предлагаешь мне выйти на экран в образе карлика, да еще, горбатого! Побойся бога!" Тогда ему предложили сыграть Ручечника, уговорили сделать фотопробы. Но когда уже дело подошло к съёмкам, у актёра случился инфаркт. В итоге Горбатого сыграл Армен Джигарханян, а Ручечника Евгений Евстигнеев
Гришу Ушивина, фотографа «6 на 9» сыграл Лев Перфилов Вот как он это вспоминал: «…А в говорухинскую группу я попал просто. Как-то я оказался в одном кадре с Говорухиным: он играл белого генерала Дутова, а я — начальника штаба Белой армии. Не помню названия фильма, снимался он в Одессе. Какой-то очередной фильм о революции, они мало чем отличались друг от друга. А до этого я прочел книгу «Эра милосердия» и услышал, что Слава будет снимать. И я попросил у него роль одного из бандитов «Черной кошки», потому что до этого наигрался бандитов уже вот так!.. И вот я Славе говорю: «Я ничего делать в картине не буду. Буду только ходить среди банды и все. И будет все ясно: раз этот тип в банде — то это еще та банда!» А Говорухин, вы же его знаете, как-то так устало махнул рукой: «Да ладно, ты другого стоишь. Будешь играть у меня Гришу Шесть-На-Девять». И ушел».
Роль Коли Тараскини досталась Андрею Градову: «Я очень обрадовался, когда узнал, кто будет играть: Высоцкий, Евстигнеев, Джигарханян, Белявский, Юрский, Гердт. Поскольку для меня это была лишь третья картина (опыт небольшой), я внимательно наблюдал за тем, как они играют, учился... Сначала мне предложили роль Васи Векшина, которого, если помните, почти сразу же на лавочке убивают. Я расстроился: «Что это такое? Я появлюсь на несколько мгновений и меня сразу пришпилят». И на мое счастье Говорухин передумал. Векшина в итоге сыграл Женя Леонов-Гладышев, а мне дали роль Тараскина. Энергичный характер его был четко прописан в сценарии, и мне придумывать ничего не пришлось».
А Васей Векшиным стал один из претендентов на роль Шарапова - Евгений Леонов-Гладышев: «Ну, как в то время артисты попадали на роль в фильм? Я тогда снимался на Одесской киностудии в одной из главных ролей в приключенческом фильме Самвела Гаспарова «Забудьте слово «смерть»». Мне предложили почитать сценарий «Место встречи изменить нельзя», это название мне тогда ни о чем не говорило, но прочитав, я увидел, что там прекраснейшая драматургия. Поначалу мне предложили роль главного героя — Володи Шарапова, но потом на кинопробах худсовет утвердил Владимира Конкина, который и сыграл эту роль…. С этой картиной у меня связано два сильных впечатления, несмотря на мое достаточно скромное участие в ней: и приятное и не приятное. Не приятное — это то, что я пробовался на роль Шарапова и не был утвержден; переживал еще и потому, что и сценарий мне понравился и «Эра милосердия», роман братьев Вайнеров, по которому он был сделан. Я очень хотел и был готов играть. Приятное, что получил роль и что — знал — в фильме сниматься будет Владимир Высоцкий, человек на творчестве, которого я воспитывался и был поклонником его талантов»
Роль карманника Сапрыкина Говорухин сразу предложил Станиславу Садальскому. Но тот, поначалу, отказался. Ему очень захотелось сыграть главную роль - Шарапова. Но Говорухин сказал, что он конечно может поучаствовать в пробах, но у него нет никаких шансов. Что для роли Шарапова нужен актёр с "лицом комсомольца, которого в газетах печатают"
Съёмки начались в Одессе 10 мая 1978 года. Снимали эпизод в биллиардной. Но как оказалось ни Высоцкий, ни Куравлев, вообще не умели «катать шары». В итоге за них кий в руках держал одессит Владимир Иванов, мастер спорта СССР, уже тогда бывший одним из лучших биллиардистов Одессы. По шарам били Высоцкий и Куравлев, а потом делался монтажный стык — шары вгонял в лузу мастер
Куравлева был как всегда обаятелен. Но режиссеру хотелось, чтобы он сыграл не просто обаятельного вора, а «вора в законе», с блатными повадками и соответствующим говорком. Куравлев, репетируя, необычно задвигался, необычно заговорил, изменил походку, «завыдрючивался»... Это было и смешно, и грустно, похоже и непохоже.
И тут Высоцкий неожиданно для всех сымпровизировал. Он заговорил с такими точными блатными интонациями, выразительно задвигался... Он не прикидывался, не играл. Все рассмеялись, Л.Куравлев громче всех. — Можно снимать! — сказал он, — я готов. И сцена была снята на одном дыхании, сходу, по-деловому и весело. Два талантливых человека встретились в работе и остались довольны друг другом
А вот как вспоминал это день ЛевПерфилов: «Первый раз режиссерская команда «Мотор!» на съемках сериала «Место встречи изменить нельзя» прозвучала в славном городе Одессе, в Парке культуры и отдыха... Из-за отсутствия вентиляции в бильярдной курить нельзя было, и нам периодически предоставляли пятнадцатиминутный перерыв.
Выйдя на воздух в один из таких перерывов, я увидел стоящих неподалеку Марину Влади с какой— то женщиной.
Мы вежливо поздоровались, улыбнулись друг другу, и я, естественно, решил вернуться позвать Высоцкого. Но он появился в дверях сам, увидел Марину и, вместо того, чтобы броситься к ней, уйти вместе от посторонних глаз... затанцевал на крыльце бильярдной. Это был какой-то непонятный, сумбурный, радостный танец, похожий и на «цыганочку», и на «яблочко», с чечеткой, криками какими-то восторженными восклицаниями.
Марина Влади улыбнулась. А я с любопытством ждал — что же дальше? А Высоцкий эффектно закончил танец, широко раскинул руки, засмеялся и... ушел в бильярдную. Марина Влади и ее спутница пошли к ближайшей скамейке, сели, о чем-то тихо заговорили...»
В тот вечер Марина Влади и Владимир Высоцкий огорошили Говорухина: "Марина уводит меня в другую комнату, запирает дверь, со слезами просит: «Отпусти Володю, снимай другого артиста». И Володя: «Пойми, мне так мало осталось, я не могу тратить год жизни на эту роль!» Очевидно, он увидел объем работы и понял, что надо вкалывать. Кроме того, прошел год с того момента, как мы решили снять фильм. За это время многое изменилось – у Высоцкого появилась возможность выезжать за границу чаще. Раньше его со скрипом отпускали во Францию на два дня, а теперь он мог путешествовать по всему миру. Я понимал, что картина все равно была бы, пусть даже с другим актером, но все-таки убедил Высоцкого остаться, пообещав отпускать его почаще во время съемок. Как много потеряли бы зрители, если бы я сдался в этот вечер"
Часть фильма снималась в Одессе, и Высоцкому приходилось по два-три раза в день летать в Москву на спектакль и обратно. Высоцкий не бросал театр. Милиция везла его в «Волге» с сиреной, а гримерша по дороге превращала Жеглова в Гамлета. А после спектакля, иногда и почтовым самолетом, рядом с кипой газет артист летел в Одессу на утреннюю съемку
Трудностей на съемках было немало. Когда снимали ночную милицейскую погоню, часть территории возле Большого театра была оцеплена, и все же иногда поклонницы прорывали ограждение. Как-то в перерыве съемочная группа услышала крик Володи. Бросились в темень и увидели Высоцкого, который пытался оторвать от себя молодую женщину: она вцепилась зубами в его кожаное пальто (видимо, от переизбытка чувств). Хорошо, что пальто было из прочной отечественной кожи
По сценарию предполагалось, что Высоцкий в каждой серии будет петь. Среди предлагавшихся песен были и «За тех, кто в МУРе», и «Песня о конце войны», и «Баллада о детстве»
"Он очень хотел спеть несколько своих песен, – рассказывал режиссер, – но я посчитал, что это разрушит образ и в картине появится уже не капитан Жеглов, а Высоцкий в роли капитана Жеглова. Володя обижался, мы ссорились. А однажды, когда я попросил его спеть в кадре песню Вертинского, он ответил, «если ты не хочешь, чтобы я спел свое, не буду петь и Вертинского"
Но Говорухин всё же его уговорил. Правда это было не совсем пение - Жеглов мерил свой парадный мундир и, напевая, общался с Шараповым. А с мундиром тоже была своя история. Консультантом на фильме был заместитель министра МВД СССР генерал-лейтенант К. И. Никитин. Он просил, чтобы Жеглов хотя бы раз показался на экране в милицейской форме. Ёту просьбу мне необходимо было выполнить, потому что за это я рассчитывал получить возможность оставить, к примеру, сцену, где Жеглов подбрасывает в карман Кирпичу кошелек, да и вообще предполагал, с какими огромными трудностями мы столкнемся при сдаче картины. Но Высоцкий был неумолим: — Нет, форму я не надену ни за что! Для него милиционер сталинских времен ассоциировался с теми людьми, которые творили то страшное беззаконие. Он столько был наслышан об этом и так больно это переживал, что все, что было связано с милицией, не переносил на дух. И тогда мне пришлось придумать ему сцену, где он стоит у зеркала в кителе и произносит примерно такой текст:
- Вот, Шарапов, моя домашняя одежда, вроде пижамы.
- Почему? — спрашивает Шарапов.
- Да потому что никогда не носил, да, наверное и носить не придется
Одежду для своего героя выбирал на костюмерном складе Одесской киностудии сам Высоцкий вместе с художником по костюмам Акимовой. Вещи подыскивали долго и очень тщательно. Неизбежные для середины 1940-х элементы военной формы: галифе, сапоги. А еще — пиджак, рубашка-апаш, джемпер в полоску...
Создавая Жеглова, Высоцкий чуть ли не впервые, что называется, вырвался на волю. А вырвавшись, проявил невиданную на съемочной площадке волю творческого порядка. Он подсказывал другим исполнителям «характерность», он диктовал своим поведением в кадре ритм всего эпизода. А однажды, как рассказывают, в отсутствие режиссера, сам снял подряд кадры с «жестом» — тем жестом Жеглова, который, кажется, все помнят: большой палец, даже в воздухе — как на плоскости. Со стороны могло показаться — трюкач. Но монтажное распределение этих кадров дало определенный смысловой и пластический стержень не только роли, но и фильму в целом. Высоцкий ни разу не сделал этого жеста зря. Он точно определил моменты, когда именно этим жестом Жеглов коротко заявляет свою правоту и начало действий
Когда снимали сцену погони за Фоксом, Высоцкого на съемочной площадке не было. Зритель слышит только закадровый голос Жеглова, а он был записан уже в студии. В фильме сцены «автомобильных догонялок» занимают несколько минут. Как пояснил Станислав Говорухин. — Еще в самом начале съемок фильма мы договорились с Володей Высоцким, что дадим ему возможность отдохнуть. Те несколько недель, пока снимались кадры погони, Володя провел в зарубежных поездках. Он появился лишь в самом конце и работал в течение буквально двух часов. Помните кадры: Жеглов разбивает стекло «Фердинанда» и, высунувшись, стреляет по уходящему «студебеккеру» с бандитами?.. — С этим моментом такая оплошность получилась, — вспомнил главный оператор сериала Леонид Бурлака. — Никто заранее проверить не догадался, а стекло-то в окне автобуса оказалось чуть ли не 5-миллиметровой толщины. Когда начали съемки эпизода, Володя раз по нему ударил, другой — без толку. Наконец с третьей попытки высадил. И тут же закричал сердито: «Ну все, ...!». Смотрим, у него рука в крови: на пальце очень глубокий порез от осколка. А ведь вечером того дня Высоцкий должен был выступать с очередным концертом, его уже и машина ждала. Но в итоге пришлось выступление отменить, поскольку Володя не мог играть на гитаре
А ещё, во время съёмок погони за Фоксом, чуть не погибли каскодёры. Помните момент, когда грузовик падает в реку? Так вот, машина неожиданно перевернулась вверх колёсами и ушла не только под воду, а погрузилась в метровый ил Яузы. Каскадёры остались живы только чудом
Изначально фильм Станислава Говорухина «Место встречи изменить нельзя» планировался как семисерийный. Но по требованию Гостелерадио ее сократили с помощью перемонтажа. Вырезали как маленькие фрагменты, так и целые сцены. Ухитрились сократить кинофильм на два часа экранного времени. Много интересного пришлось вырезать. После монтажа все вырезанные кадры режиссёр сдал в архив Одесской киностудии, где они, к величайшему нашему сожалению, благополучно потерялись
В итоге в фильм не попали:
В итоге в фильм не попали:
Фронтовое прошлое Шарапова и Левченко
Фильм должен был начинаться с военного пролога, где Левченко и Шарапов пробираются через линию фронта и выносят из боя раненого языка
Постельная сцена Шарапова и Вари
Зрители должны были увидеть сцену после эпизода, в котором Шарапов и Варя танцуют. Но из цензурных соображений от единственных на весь сценарий эротических кадров отказались
Многие сцены с Промокашкой
В сцене с воровской «малиной», после того как участники «Черной кошки» уходят спать, был задуман эпизод: пьяный Промокашка пристает к подруге Горбатого, главаря банды. Но, как вспоминает Иван Бортник, сыгравший Промокашку, актриса во время съемок каждый раз начинала смеяться, и из эпизода ничего не получилось
Плевок в лицо Жеглова
В эпизоде, когда во время взятия «Черной кошки» Промокашку выводят из подвала, Бортник, импровизируя, плюнул Жеглову в лицо
Отповедь Шарапова
После того как Жеглов застрелил Левченко, Шарапов не выдерживает и высказывает Глебу все, что о нем думает
Гибель Вари
В первоначальном варианте фильма (как и в романе) Варя погибала от руки бандита, и первое, что видел в вестибюле управления вернувшийся с задания Шарапов, – ее портрет с траурной лентой. Но в Гостелерадио решили, что финал слишком уж трагический. В итоге Варя остается жива и забирает из детдома подкидыша. Сцену, когда Шарапов приходит к Варе и видит ее с ребенком на руках, доснимали в авральном порядке. У Натальи Даниловой (исполнительница роли Вари) была уже другая прическа – для новой роли она отрезала челку
"Говорухин поступал по-режиссерски мудро, – говорит Владимир Конкин. – Он заранее снимал некоторые сцены, понимая, что они не пройдут цензуру, но ему проще было отдать их, чем лишиться важных драматургических частей фильма".
Фильм был завершен в 1979 году и впервые показан на День милиции, собрав миллионные аудитории. А на следующее утро после окончания съемок «Места встречи» в квартире братьев Вайнеров появился Высоцкий:
– Знаете, братцы, о чем я подумал сегодня утром: вы не имеете никакого римского права бросать Жеглова.
– А ты не мог подумать об этом днем, и дать нам поспать?
– Не мог. Надо спешить.
Авторы поняли это так: Высоцкий имеет в виду, что продолжение следует снимать по горячим следам. Но, похоже, Высоцкий чувствовал совсем другое, ведь он пришел не с отвлеченным предложением, а с хорошо разработанной сюжетной линией второго шестисерийного фильма «Место встречи». Он спешил. Через некоторое время на столе авторов сценария появилась папка, на которой значилось — «Эра милосердия. Продолжение». Увы, продолжение следует не всегда. В самый разгар работы, когда уже была написана где-то половина сценария, пришла горестная весть: Владимира Семёновича Высоцкого не стало. Никакого другого Жеглова быть не могло. Эта папка больше никогда не открывалась, несмотря на многочисленные слухи о съёмках продолжения картины. Недавно Говорухин жестко обрубил разговоры на эту тему: «Жеглов умер, Шарапов стар, с кем и зачем продолжать?»
У астрономов есть термин – «рождение сверхновой», когда звезда начинает светить ярче на 6-8 порядков. Завораживающее своей красотой зрелище по сути является началом умирания астрономического тела. Легко можно провести параллель с великими советскими артистами, сыгравшими свои золотые роли, а после – угасшими в нищете.
Таковых в нашей стране совсем не мало. Среди них есть те, что не остались тенями в СССР, а год за годом становятся любимцами все новых и новых поколений. Потому, что фильмы с их участием по-прежнему вдохновляют, заставляют грустить, смеяться и сочувствовать. Собирают у телеэкранов всю страну, а также – серьезные финансы от рекламы во время показа этих рейтинговых кинократин. Почему не платить хотя бы маленький процент за привлечение аудитории стареющим актерам и режиссерам – не понятно. Ведь их вклад в культуру неоценим.
Георгий Вицин
Фото ИТАР-ТАСС/ITAR-TASS
Очаровательный Бальзаминов, Трус из легендарного трио, пан Цыпа, Хмырь и еще много-много любимых персонажей – все это народный артист СССР Георгий Вицин. Расцвет его славы пришелся на времена Советского Союза, а в 90-х он, вместе с великой троицей, много гастролировал.Вицин до последнего играл в театре, а свою богатую квартиру отдал любимой дочери. Перебрался в хрущовку, где стал избегать публичной жизни и даже общения с соседями.В немногочисленном кругу его знакомых вспоминают, что Георгий Михайлович отличался особой добротой. Кормил птиц, подбирал и выхаживал дворовых собак, хотя сам жил на скромную пенсию и гонорары за редкие выступления. Помощь от поклонников не принимал, ссылаясь на то, что люди отдают ему последнее. Демонстративно не взял даже деньги, присланные в больницу.Умер после продолжительной болезни на девятом десятке лет. За скромным пенсионерским гробом шли лишь вдова с дочерью и несколько соседок.
Семен Фарада
Любимый характерный актер Семен Фарада за несколько лет до смерти выпал из театральной и киношной жизни. Его здоровье не позволяло работать с полной отдачей.Семен Фарада прошел лечение в десяти больницах. В одной из них ему сделали операцию – установили искусственный клапан в сердце. Перенес он ее отлично, даже хвастался тем, что может играть в футбол. Но спустя некоторое время до актера дошло известие о смерти Григория Горина.Печальные новости вызвали сильнейшее потрясение, которое спровоцировало инсульт. У актера нарушилась речь, стало тяжело ходить. Прошло чуть больше года, и Семен Львович снова попадает в операционную – на этот раз звездный актер сломал шейку бедра. Три операции только усугубили состояние сердечно-сосудистой системы Фарады. У него диагностируют второй инсульт. Все эти годы актер, не имеющий возможность сниматься, жил в настоящей нищете. Деньги на дорогое лечение не выделялись, семья актера все это время выкручивалась сама. Во многом из-за недостатка средств на дорогие лекарства, знаменитый артист скончался от сердечной недостаточности на 76 году жизни.
Сергей Филиппов
Блистательный Киса Воробьянинов, король эпизода, настоящая звезда советского кинематографа Сергей Филиппов заканчивал свою жизнь в горьком одиночестве и безденежье.
Актер ненавидел свою славу, поскольку его часто узнавали отождествляли с глупыми и неуклюжими персонажами, докучали на улице, без зазрения совести могли остановить, лезли с объятиями, считали «своим» человеком. Злясь на беспардонную народную любовь, Филиппов стал настоящим затворником.В 1965 году у актера обнаружили рак головного мозга. Умирал он тяжело и одиноко. Друзья Сергея Николаевича писали в своих воспоминаниях, что Филиппов буквально голодал, а вот его сын, который почему-то не заботился об отце со страшным заболеванием, настаивает, что папа был счастлив, занимался коллекционированием бронзовых фигурок, мебели из красного дерева и антиквариата.Тем временем факт остается фактом: две недели тело знаменитого актера пролежало в пустой квартире. Денег на похороны любимец публики не скопил, Ленком отказался хоронить его за свой счет. Александр Демьяненко, узнав о беде, что называется «с шапкой по миру» нашел считанные копейки, которых хватило, чтобы проводить героя главных советских фильмов в последний путь. Сын на похороны не успел.
Тамара Носова
Вайль Григорий/ITAR-TASS
Добрейшая пышка из «Королевства кривых зеркал» быстро перевоплощалась в интеллигентную и ироничную донну Розу из «Здравствуйте, я ваша тётя!». Талант Тамары Носовой остается незабвенным и в сегодняшнее время, а вот под конец ее жизни об актрисе как будто забыли.Она всю жизнь скрывала свое происхождение потому, что стеснялась признаться, что собственный отец бросил ее с братьями в детском доме – после смерти мамы. Тамару Макаровну воспитывала приемная семья, которой актриса была очень предана. Родной отец явился, только когда Тома стала известной. Узнал ее в кино, предложил общаться, но друзьями они не стали: Тамара была против.До старости она будет держаться за свою приемную маму, а после ее смерти замкнется в себе и станет вести затворнический образ жизни. Детей Носова не нажила, старость встретила с нищенской пенсией, которой не хватало даже на квартплату. Под конец жизни была вынуждена питаться в столовых для бездомных.
Наталья Кустинская
Виленкин Б. Тер-Ованесов Г./ITAR-TASS
Красавица из легких советских комедий на протяжении всей жизни была неунывающей оптимисткой. Даже когда ее перестали приглашать, а деньги в семье заканчивались, и актриса была вынуждена переехать в малогабаритную «двушку», позитивный взгляд на мир и жизненная энергия не покидали ее. Все без исключения констатировали: Кустинская по-прежнему улыбчива, ждет роли.Однако в 2002 году умирает единственный сын Натальи, Дима. Ему было 32 года, и обстоятельства его гибели до конца так и не выяснили. Чуть раньше актриса лишилась внука. Шестимесячный малыш сгорел от рака. После трагических событий Кустинская впадает в жестокую депрессию, на фоне которой у нее развивается остеоартроз. Болезнь провоцирует необратимые изменения во внешности. Но Наталья Николаевна продолжает надеяться хотя бы на театральную роль. Но – не зовут.В 2010 году приступ радикулита спровоцировал падение. Актриса сильно повредила позвоночник, и уже не смогла реабилитироваться. Чуть позже падение повторилось. На этот раз она упала рядом с горячей батареей, сломав руку. Больше 12 часов прошло, пока Наталью Николаевну в таком положении обнаружили близкие. С пневмонией, в состоянии комы актриса была доставлена в реанимацию, а спустя несколько дней у нее случился инсульт, который Кустинская уже не пережила.Список нищих и одиноких стариков с ярким прошлым и звонкими именами можно продолжать бесконечно. Одно остается загадкой: как же так получается, что великие звезды и настоящие таланты в старости остаются без ничего?
Это Галина Максимовна Рыбакова. Ей здесь 1 год, она только научилась стоять. В её жизни пока еще нет места войнам и потерям. Только любящие родители и плюшевый медведь. Она еще даже не знает, что живет в самом красивом городе на свете — Ленинграде.
Это её папа
И мама
Думаю, это было действительно счастливое детство. Жаль, что оно закончилось так страшно. Отец уйдет на фронт и сгинет там, как и миллионы отцов маленьких девочек и мальчиков. Галя осталась с мамой в Ленинграде. Тогда ей было уже 15 лет.
А потом началась Блокада. Галина Максимовна не любит вспоминать этот, без сомнения, великий Подвиг. Она не ходит на Пискаревское кладбище 27 января и сухо отвечает на поздравления. Её нельзя за это винить — вряд ли можно передать словами то, что осталось в душе 16-летней девочки, которая везет тело своей мамы на санках к общей могиле, что была на месте сегодняшней Пискаревки. Падая от слабости и голода, пробиваясь через метель и замерзая в лютой стуже — понимать, что ничего уже не будет, так как прежде. Многие сдавались, хоть сейчас и не принято об этом вспоминать.
Галя выжила. Одна в маленькой квартирке, в самом красивом городе на свете, который на 2 с половиной года стал Адом.
Из маленькой девочки она стала молодой женщиной, учителем физкультуры и неплохим пианистом.
Несмотря ни на что, она безумно любит людей, больших и маленьких. И собак.
Через много лет она будет снимать на лето дом у моей родной бабушки, матери моего отца. А еще через много лет, уже давно став полноценным членом нашей семьи, превратится в… нет, не в бабушку, вряд ли это слово здесь подойдет. В остроумную, проницательную и очень острую на язык женщину «слегка за 90».
Вот уж действительно, трудные времена рождают сильных людей. Через 3 недели Галине Максимовне Рыбаковой будет 92 года, хоть женщины и не любят упоминать свой возраст — но, я думаю, она простит мне эту оплошность. Она все также «снимает» на лето дом моей бабушки, которой уже давно нет на этом свете — но теперь уже, конечно, на правах хозяйки.
Вечерами она ходит играть на рояле в сельском клубе, где по прежнему срывает овации.
И не только в сельском клубе
Кстати, до сих пор преподает игру на клавишных. Преподавала бы и физкультуру, наверное, но спроса нет. Она в отлично форме, надо сказать — в 90-е, уже перевалив за 70 лет, разносила по всему городу счета за новомодную тогда мобильную связь. Да, бумажные счета — тогда мобилку надо было оплачивать именно так. Сейчас уже ничего не разносит, конечно, но все также бодра и весела.
У Галины Максимовны не осталось родственников, в прямом смысле этого слова. Но каждый ее день рождения в её маленькой квартирке не протолкнуться от людей, которые хотят ее поздравить. Я думаю, этим людям — нам — и подойдет слово «родные».
Сегодня, 27 января, будет день, когда принято пафосно вспоминать о том, что «никто не забыт и ничто не забыто». На Пискарёвке соберутся «важные персоны, в эполетах». Будут говорит заготовленную речь о том, что людей, которые видели ужас войны, становится все меньше, и мы их не забудем. И забудут, до 9 мая.
Мне кажется, Галина Максимовна не слишком любит эти мероприятия. Завтра она туда не пойдет. Гораздо больше ей нравится то, что в этот день ей позвонит вся «родня» и можно будет с ними наконец поболтать вволю.
Это я к чему. Если завтра будете что-нибудь отмечать, пожелайте ей здоровья. У Бога, Аллаха, Будды, духов земли или кого вы считаете ответственным за здоровье людей на Земле. Это ей не помешает.
Будь здорова, Галина Максимовна!
1. Пoдготовьте продyкты для пoнчиков. Cливочнoe маcлo лyчшe зарaнee дocтaть из xoлодильникa, чтобы oнo былo тeплым. Cмешaйте маcлo с яйцoм и caxaрoм до однoроднoго cocтояния.
2. Дoбавьте кефиp, пepeмeшaйтe снoвa.
3. Вcыпьтe мyку, cмeшaннyю с вaнилинoм и paзрыxлителeм. Зaмecитe теcтo.
4. Нe стoит тeсто дeлaть cлишком крутым, инaчe пoнчики будут жеcткими. Кaк только тeстo пeреcталo липнуть к pyкaм, знaчит, чтo муки дocтатoчно.
5. Пpисыпьтe стoл мукой. Сpaзy пoстaвьте скoвоpoдкy с маслoм нaгpевaться. Teстo pacкaтaйтe толщинoй примepнo в 1 cм. C пoмoщью двyх cтакaнoв paзнoго диамeтрa сдeлaйтe пoнчики.
6. В гopячeе мaсло выклaдывaйтe пoнчики, обжaривайте иx с двуx cтoрoн до pyмянoгo цвeта.
Как и почему в разные эпохи прославленные советские чемпионы становились невозвращенцами и как потом устраивалась их жизнь.
Виктор Корчной
1973 год. Матч-турнир сборных команд СССР по шахматам. РИА Новости / Фред Гринберг
Четырёхкратный чемпион СССР, заслуженный мастер спорта
Побег: июль 1976 года, во время турнира в Амстердаме
Возраст на тот момент: 45 лет
«За 11 лет до своего побега я был на турнире в Западной Германии. Там мне предложили остаться на Западе, обещали помощь. Я мягко отклонил это предложение, о чём очень жалею: потерял несколько плодотворных лет жизни».
Корчной, Карпов и Петросян в 1973-м
Своенравный, неуживчивый и прямолинейный Корчной был в негласной опале у коллег и советского спортивного руководства. В середине 70-х с подачи чемпиона мира Тиграна Петросяна против него была развёрнута масштабная травля из-за нелестного отзыва об Анатолии Карпове, которому Корчной проиграл, но «не почувствовал его превосходства».
С Петрой в 1978 году
В наказание за «острый язык» Корчного отлучили от международных турниров на два года, но запрет был снят досрочно благодаря, как ни странно, личному поручительству Карпова. Однако Корчной себе не изменил и, оказавшись в Амстердаме, по своему обыкновению бесстрашно раскритиковал перед западными репортёрами позицию СССР по ряду вопросов.
После интервью знакомые застращали гроссмейстера, что теперь ему лучше не возвращаться. На следующее же утро, следуя инструкциям благожелателей, Виктор пошёл в ближайший от гостиницы полицейский участок и попросил политического убежища.
После побега
В Голландии Корчному не дали убежища – только вид на жительство, что, по его словам, «представляет большую разницу». Поэтому он перебрался в Швейцарию, где повстречал будущую вторую жену Петру Хайни-Лееверик, уроженку Австрии, отсидевшую в советском трудовом лагере за шпионаж. Она взяла на себя оформление документов и обустройство.
В Москве в 2004 году.
Между тем в СССР остались заложниками первая жена Корчного Белла и сын Игорь. Парня исключили из института и призвали в армию, чтобы под предлогом доступа к «военным секретам» не выпускать из страны. Понимая это, он предпочёл стать уклонистом, за что отсидел два года в лагере на Урале. Корчной пытался добиться их выезда: писал Брежневу, экс-президенту США Картеру, сенатору Кеннеди и даже Папе Римскому. Его родных выпустили только в 1982-м.
Корчной: «Да, можно было легко вычислить, что для сына всё сложится печально. Но были люди, и довольно опытные, которые говорили мне, что когда принимаешь подобные решения, совесть не должна участвовать. Человек обязан найти своё политическое место, и если в этом случае кто-то из близких страдает, ничего нельзя поделать».
Корчной (справа) в 2015 году с шахматистом Генной Сосонко
В дальнейшем
Корчной рассчитывал, что без диктата советской Шахматной федерации добьётся бо́льших успехов и станет чемпионом мира – но не вышло. Пока для СССР он оставался предателем, бывшие сограждане шантажировали организаторов международных турниров, так что Корчной попадал только на некоторые, а несколько десятков пришлось пропустить.
Швейцарское гражданство он получил через 15 лет после побега – в 1992-м. Советское и то восстановили быстрее – в 1990-м. Корчному предлагали вернуться, но он отказался: «Не хочу дважды вступать в одну и ту же реку». Впрочем, с тех пор он постоянно бывал в России на турнирах. Он умер в июне 2016 года в своей швейцарской квартире, ему было 85 лет.
Сергей Немцанов
Чемпион СССР по прыжкам в воду, мастер спорта международного класса
Побег: июль 1976 года, во время Олимпиады в Монреале
Возраст на тот момент: 17 лет
До сих пор загадка, почему и зачем несовершеннолетний советский паренёк, которого растила бабушка в Казахстане, обратился в канадский иммиграционный офис в олимпийской деревне. Очевидно, он действовал не вполне сознательно, ведь на убежище можно было рассчитывать лишь с 18 лет.
Перед прыжком с олимпийской вышки, 1976 г.
Хотя во время Олимпиады бежали ещё четверо румынских атлетов, западную прессу увлекал только «златокудрый русский Аполлон». Узнав о его симпатии к американской прыгунье Кэрол Линднер, дочке миллионера из Цинциннати, газеты выдумали пылкий тайный роман, так что до сих пор живёт полуидиотская версия, будто Сергей рванул на Запад из-за своего необузданного либидо.
Кэрол Линднер (слева) в наши дни
Версия, озвученная советским представителем, кажется более осмысленной: Сергей не оправдал надежд сборной, заняв лишь 9-е место, и получил грубый разгон от наставников, которые в наказание не пустили его на запланированные соревнования в США. В таком состоянии он легко соблазнился перспективой остаться в Канаде.
Советская пропаганда эту версию, конечно, усилила, обвинив Канаду и США в «промывке мозгов» и даже в похищении. После встречи с Немцановым под надзором канадских адвокатов представители СССР утверждали, что он был бледен и со стеклянными глазами твердил фразу «я выбрал свободу», как запрограммированный робот.
После побега
Канадские власти выдали юному «невозвращенцу» полугодовую спецвизу, а премьер страны в ответ на претензии СССР заявил, что Немцанов сам будет решать, остаться или вернуться. Советское посольство всеми способами пыталось повлиять на беглеца, в частности, ему передали аудиозапись, в которой бабушка умоляла внука не бросать её одну. Канадцам тоже было выгодно вернуть Сергея, ведь СССР грозил разорвать спортивные связи, в том числе в хоккее.
Бабушкино послание было удачным ходом: Сергей объявил, что вернётся «без всяких условий». Канадцы передали его советским товарищам в кафе и, со своей стороны, потребовали не применять к нему никаких репрессий. Немцанов пробыл «невозвращенцем» 21 день.
В дальнейшем
На родине Сергея действительно не притесняли, но всё равно карьера пошла под откос: на заграничные соревнования путь был закрыт, а домашние болельщики принимали его холодно, не простив «предательства». Последний раз он выступил на московской Олимпиаде 1980-го, занял 7-е место и затем бросил спорт.
Впоследствии проблемы с алкоголем привели его в лечебно-трудовой профилакторий. Однако бывший чемпион сумел излечиться и открыл в Алма-Ате автомастерскую. Позже вслед сыном, который тоже стал прыгуном в воду, Немцанов всё-таки эмигрировал в Америку. По сведениям СМИ, он живёт со второй женой в Атланте и занимается ремонтом машин.
Людмила Белоусова и Олег Протопопов
Первое олимпийское «золото», Инсбрук-1964.
Двукратные олимпийские чемпионы в парном фигурном катании, заслуженные мастера спорта, супруги
Побег: сентябрь 1979 года, во время гастролей в Швейцарии с Ленинградским балетом на льду
Возраст на тот момент: 43 года Людмиле и 47 лет Олегу
Протопопов: «Я вспоминаю то время, как страшный сон. Наши телефонные разговоры с родственниками прослушивались, прерывались… Но обратного пути не было. В Советском Союзе, дома – мы были чужие. И никому не нужны. По сравнению с этим, все остальные проблемы как-то меркли».
В 1968 году.
Известие об этом побеге немало удивило западную прессу, ведь пара фигуристов, состоявших в Компартии, считалась образцово-патриотичной. По сообщениям, супруги исчезли из виду в городке Цуг в 20 км от Цюриха. Их местонахождение скрывалось, в том числе от них самих, как позже вспоминали сами беглецы.
Белоусова: «У нас не было ни денег, ни угла… Когда мы объявили, что в Россию больше не вернёмся, к нам тут же пригласили полицейских, которые забрали советские паспорта. Их мы больше никогда не видели. Нас привезли в один отель, потом в другой… До сих пор мы не знаем места, где нас прятали. Лишь после того, как было объявлено о предоставлении нам политического убежища, можно было подумать о своём угле».
За 8 лет до побега: они уже недовольны своей судьбой в СССР, но ещё не помышляют о загранице
Несмотря на свой уже не юный возраст, фигуристы считали, что в СССР им «грубо оборвали» карьеру, жаловались, что их отправляют на пенсию или на тренерскую работу, когда они ещё хотят выступать. Они надеялись, что на Западе будут более востребованы, оценены по достоинству и получат лучшие условия для тренировок.
После побега
По словам фигуристов, на Западе их встретили с распростёртыми объятиями: «Буквально в течение суток нам поступила масса приглашений. Одни готовы были предоставить крышу, другие – лёд. Было много поздравительных телеграмм, в которых чёрным по белому читалось: „Молодцы! Правильно сделали“».
Пара поселилась в городке Гриндельвальд посреди бернских Альп, потому что это было единственное место во всей Швейцарии, где каток работал с августа, а не с середины осени.
На катке «Юбилейного» в Питере: открытая тренировка 2003 года (70 и 67 лет)
В дальнейшем
Швейцарских паспортов Протопоповы ждали 16 лет и получили уже после развала СССР, в 1995-м. Когда обоим было за 60, они хотели представлять Швейцарию на Олимпиаде-98 в Нагано (как они объясняли, не для медалей, а чтобы снова представить миру свой знаменитый балетный стиль) – но, само собой, не прошли квалификацию.
В 1996-м их пригласили в Россию выступить на турнире в честь 100-летия первого чемпионата мира по фигурному катанию в Санкт-Петербурге, но они потребовали оплатить им тренировочные расходы и не сошлись с организаторами в цене. Неизвестно, о какой сумме тогда шла речь, но год спустя они просили 20 тыс. долларов на подготовку к шоу олимпийских чемпионов, и были единственными, кто отказал из-за недоговорённости об оплате.
Белоусова: «Мы, да и не только мы, хорошо знаем себе цену. Это не жадность, это элементарный трезвый расчёт».
Фигуристы долго были холодны и пренебрежительны в отношении России.
Олег: «Мы отрезали от себя прошлое раз и навсегда. Мы люди очень решительные. К тому же, каждый день в своём доме в Гриндельвальде смотрим российское ТВ. То есть мы в курсе всех событий вашей жизни. Достаточно посмотреть на это пять минут, чтобы отпала всякая охота приезжать сюда».
Людмила: «Ностальгией не страдали никогда. Мы не живём, как собачка, привыкшая к своей будке. Россия всегда оставалась в сердце, но мы давно люди мира, нас везде понимают независимо от языка...»
Но в 2003-м чемпионы всё-таки побывали на родине впервые за 24 года и сказали в интервью Радио «Свобода», что «из сегодняшней России не уехали бы».
В 2003-м в Санкт-Петербурге
Впоследствии они ещё не раз посещали страну, в том числе приезжали посмотреть Олимпийских игры в Сочи. В сентябре 2017-го Олег Протопопов овдовел. Людмила Белоусова умерла от рака, ей был 81 год.
Александр Могильный
В январе 1989-го, за 3 месяца до побега.
Олимпийский чемпион по хоккею 1988 года, чемпион мира 1989 года, трёхкратный чемпион СССР, заслуженный мастер спорта
Побег: май 1989 года, после 21-й победы советской хоккейной сборной на чемпионате мира в Швеции
Возраст на тот момент: 20 лет
«Мне страшно себе представить, что было бы, если б я этого не сделал! Нет, по советским меркам, у меня всё было нормально. Но мне хотелось большего. Я видел, какое здесь отношение к старшим товарищам, понимал, что со мной будет, когда дойду до этого возраста. Заканчивая карьеру, они оставались ни с чем. Меня это не устраивало».
Пока команда победителей была увлечена стокгольмским шопингом, Могильный созвонился с агентами нью-йоркского клуба «Баффало Сейбрз», и те первым же рейсом примчались в Швецию, чтобы на следующий день тайно забрать в Америку «лучшего в мире 20-летнего игрока». Так состоялся первый в истории побег советского хоккеиста.
Но это было не просто бегство спортсмена, а дезертирство офицера: как игрок ЦСКА Могильный носил звание младшего лейтенанта Вооружённых сил. К тому же, словно нарочно, он попросил убежища в США в День Победы 9 мая.
Хоккейная карточка с Могильным
После побега
Советские представители объяснили его поступок банальной жадностью, тренер Виктор Тихонов вспомнил, что перед отъездом Могильный просил улучшить себе жилищные условия. Было это мотивом или нет, но в Буффало, подписав контракт на 630 тыс. долларов, Алекс быстро окружил себя роскошью. Главный пиарщик «Сейбрз» Кен Мартин рассказывал: «Он был суперзвездой и жил как суперзвезда: отгрохал невероятный дом за полмиллиона баксов, купил „Роллс-Ройс“ – в общем, жил как настоящий суперзвёздный холостяк».
Сам Александр годы спустя заявил: «Кто-то говорил, что я, уезжая, „сжигал мосты“ – и от этого мне особенно смешно. Я уезжал из Москвы нищим человеком. Ладно, был бы олигарх – наворовал денег и свалил. Но у меня-то все иначе. Я был натуральный нищий! Я был олимпийским чемпионом, чемпионом мира, трёхкратным чемпионом СССР. При этом не имел даже метра жилья. Кому нужна такая жизнь?»
В дальнейшем
В НХЛ Могильный получил прозвище Александр Великий, стал самым результативным нападающим сезона 1992/93 и первым российским хоккеистом, кому доверили быть капитаном команды НХЛ.
В 1994 году ему открыли въезд в Россию, два года спустя он первый и единственный раз сыграл за сборную России на Кубке мира. Сейчас живёт между Флоридой и Дальним Востоком, где возглавляет хабаровский хоккейный клуб «Амур». Также входит в правление созданной по инициативе Путина Ночной хоккейной лиги.
2016 год: в матче «Легенды мира под московскими звёздами».
А вот болельщики ЦСКА «предательства» не простили: в 2015 году они освистали Могильного в Москве во во время церемонии чествования, когда под своды армейского дворца перед матчем ЦСКА – «Амур» подняли его именной вымпел.
Могильный: «Я как был русским, так остался. Во мне ничего не поменялось. Американец я в одном – за эти годы научился жить по правилам. Вот и всё. Вы меня спрашиваете, почему не скачиваю музыку с пиратских сайтов – а у меня это в голове не укладывается. Это же воровство!»
Сергей Фёдоров
В 1989 году.
Трёхкратный чемпион СССР по хоккею, двукратный (на момент побега) чемпион мира, заслуженный мастер спорта
Побег: июль 1990, во время Игр доброй воли в Сиэтле
Возраст на тот момент: 20 лет
Фёдоров стал вторым сбежавшим игроком ЦСКА после Могильного. Причём его заманивали в НХЛ ещё летом 1989-го, но он не хотел прослыть «дезертиром» и решил доиграть сезон в своём клубе.
С Джимом Лайтсом
Год спустя в рамках подготовки к турниру в Сиэтле советских хоккеистов пригласили на показательные матчи в соседнем Портленде. Фёдоров связался с клубом «Детройт Ред Уингз», которому приглянулся в 89-м, и сообщил, что к побегу готов. За ним на частном самолёте владельца клуба прилетели вице-президент Джим Лайтс и ещё двое помощников. В Портленде они наняли лимузин. Лайтс позже рассказывал, что водитель услышал, как они обсуждали план вывезти Фёдорова, и потребовал объяснений: «Вы что, хотите похитить человека?! Я не буду в этом участвовать!» Пришлось посвятить его в тайный замысел.
Встретившись с Фёдоровым в гостинице, троица предложила бежать прямо сейчас, но Сергей снова заартачился, сказав, что вечером будет играть со своей командой. «Он вёл себя как ребёнок. Я уже забеспокоился, что он передумает», — вспоминал Лайтс. Чтобы этого не случилось, он велел Фёдорову заранее собрать вещи и передать ему ключ от номера, откуда он их сам потихоньку заберёт.
После игры Фёдоров вышел из автобуса последним, в фойе его уже ждали американцы. Когда хоккеисты садились в лифт, Сергей притормозил, чтобы обменяться парой слов с массажисткой своей команды, а затем незаметно ушёл с американцами. К утру они были в штате Мичиган на другом конце страны.
После побега
В отличие от других спортсменов-невозвращенцев, Фёдоров не стал просить убежище в США – только временное разрешение на работу. Советский штаб лишил его регалий, а пресса поливала грязью, но ему «повезло» сбежать накануне распада СССР, так что уже в 91-м он смог играть за родную сборную в турнире Кубка Канады, и отношение к нему в целом не было испорчено.
Во второй половине 90-х бурно обсуждался его роман с теннисисткой Анной Курниковой. Они стали жить вместе, когда ей было 16 лет, что поначалу вызвало неприятие в консервативной Америке. По словам хоккеиста, с 2001-го по 2003-й они были официально женаты.
В 2015-м Фёдоров включён в Зал хоккейной славы
В дальнейшем
Фёдоров стал вторым по результативности русским игроком за всю историю НХЛ: 483 шайбы и 1179 очков за 18 сезонов, а также три Кубка Стэнли с командой «Детройт Ред Уингз». За карьеру в североамериканской Лиге Фёдоров заработал больше 80 млн долларов.
Гражданство США он получил только в 2000 году. А в 2009-м вернулся в Россию и играл в КХЛ в составе магнитогорского «Металлурга», в ней и завершил игровую карьеру в 2012 году. С тех пор и до декабря 2016-го был главным менеджером ЦСКА
В августе 2017-го на вопрос, не хочет ли он снова в Америку поработать в НХЛ, Фёдоров ответил: «Знаете, эту страницу я для себя закрыл, так как, во-первых, есть дела семейные: у меня растёт дочка, растёт сын. Во-вторых, НХЛ – это очень серьёзный вызов. Для этого нужно быть в очень хорошей форме. Сходу такие вершины не покорить, согласитесь».
Как хорошо ты, о море ночное… Художник Георгий Дмитриев
Как хорошо ты, о море ночное,-
Здесь лучезарно, там сизо-темно…
В лунном сиянии, словно живое,
Ходит, и дышит, и блещет оно…
На бесконечном, на вольном просторе
Блеск и движение, грохот и гром…
Тусклым сияньем облитое море,
Как хорошо, ты в безлюдье ночном!
Зыбь ты великая, зыбь ты морская,
Чей это праздник так празднуешь ты?
Волны несутся, гремя и сверкая,
Чуткие звёзды глядят с высоты.
В этом волнении, в этом сиянье,
Весь, как во сне, я потерян стою -
О, как охотно бы в их обаянье
Всю потопил бы я душу свою…
Ф.Тютчев
Вздымаются волны как горы
И к тверди возносятся звездной,
И с ужасом падают взоры
В мгновенно разрытые бездны.
Подобная страсти, не знает
Средины тревожная сила,
То к небу, то в пропасть бросает
Ладью без весла и кормила.Не верь же, ко звездам взлетая,
Высокой избранника доле,
Не верь, в глубину ниспадая,
Что звезд не увидишь ты боле.
Стихии безбрежной, бездонной
Уймется волненье, и вскоре
В свой уровень вступит законный
Души успокоенной море.
А.Толстой
Безмолвное море, лазурное море,
Стою очарован над бездной твоей.
Ты живо; ты дышишь; смятенной любовью,
Тревожною думой наполнено ты.
Безмолвное море, лазурное море,
Открой мне глубокую тайну твою:
Что движет твое необъятное лоно?
Чем дышит твоя напряженная грудь?
Иль тянет тебя из земныя неволи
Далекое светлое небо к себе?..
Таинственной, сладостной полное жизни,
Ты чисто в присутствии чистом его:
Ты льешься его светозарной лазурью,
Вечерним и утренним светом горишь,
Ласкаешь его облака золотые
И радостно блещешь звезда́ми его.
Когда же сбираются темные тучи,
Чтоб ясное небо отнять у тебя —
Ты бьешься, ты воешь, ты волны подъемлешь,
Ты рвешь и терзаешь враждебную мглу...
И мгла исчезает, и тучи уходят,
Но, полное прошлой тревоги своей,
Ты долго вздымаешь испуганны волны,
И сладостный блеск возвращенных небес
Не вовсе тебе тишину возвращает;
Обманчив твоей неподвижности вид:
Ты в бездне покойной скрываешь смятенье,
Ты, небом любуясь, дрожишь за него.
Василий Жуковский
Морские пейзажи мастера буквально завораживают. Когда стоишь рядом, чудится, будто морская волна выплеснет из рамы и закружит в грозном водовороте.
Художник выражает свой восторг перед мощной силой моря и неба, Темно-синие, почти черные клубящиеся облака, нависающие темной пеленой над белой пеной волн, прорезают потоки света и зигзаги молний. Но главная «героиня» картины, как и многих других морских пейзажей Георгия Дмитриева — это, конечно же, морская волна, пронизанная светом, величественная и прекрасная в ореоле белой пены.
Для проведения диверсий и провокаций на территории ЛНР к линии фронта прибыло подразделение специального назначения ВСУ и группа снайперов. Об этом сообщил официальный представитель Народной милиции ЛНР подполковник Андрей Марочко.
«По имеющимся сведениям, в целях выполнения специальных задач по проведению диверсий и провокаций вблизи линии боевого соприкосновения в район населенного пункта Луганское прибыло подразделение восьмого отдельного полка специального назначения ВСУ и группа снайперов в количестве шести человек из состава взвода снайперов 54-й бригады ВСУ», — рассказал он.
«Кроме того, в зоне ответственности 25-го батальона 54-й бригады ВСУ на позициях в районе населенного пункта Светлодарск проводятся инженерные и фортификационные работы», — добавил Марочко.
Чтобы лучше понять драму Сталинграда и трагедию его жителей лета-осени 1942 года, надо прежде представить, каким был этот поволжский город перед войной и с ее началом. Воспоминания современников, кадры кино- и фотохроники, газетные репортажи тех лет свидетельствуют о том, что бывший Царицын (до 1925 года), значительно пострадавший в годы ожесточенного противоборства красных и белых, к июню 1941 года являлся одним из красивейших городов на Нижней Волге, да и вообще в России. И то, что сотворили с ним немецко-фашистские захватчики, поддается лишь частичному сравнению с другими похожими битвами за тот или иной крупный город. Об этом лишний раз свидетельствуют и вновь открытые архивные данные, отдельными из которых мы ниже оперируем.
ПЕРВЫЕ НАЛЕТЫ КАК ПРЕЛЮДИЯ К ТРАГЕДИИ
К лету 1941 года в Сталинграде имелось более 51 тыс. домов. Но из них каменных было всего 2070, включая несколько десятков многоэтажных зданий, а примерно 87%, или основной жилой фонд, – одноэтажные или двухэтажные деревянные строения. К августу в них проживали 550 тыс. человек (включая 25 тыс. эвакуированного населения). Это был второй после Горького (ныне Нижний Новгород) город на великой русской реке (для сравнения: в Ульяновске проживали 105 тыс., в Куйбышеве, ныне Самара, – немногим более 400 тыс., в Воронеже – 350 тыс., в Астрахани – не более 250 тыс., в Горьком – около 670 тыс. человек). Крупнейшими предприятиями являлись Сталинградский тракторный завод (СТЗ), наладивший перед войной выпуск и ремонт танков Т-34, а также орудийный завод «Баррикады», металлургический «Красный Октябрь», Сталинградская государственная районная электростанция (ГРЭС), судоверфь, лесобаза – именно на них работали многие тысячи горожан.
В июне 1941 года город на нижней Волге находился от западной границы СССР на расстоянии до 2000 км, от южной – на 1500 км. С началом гитлеровской агрессии советским властям, да и многим людям казалось, что это глубокий тыл страны, и никто даже представить себе не мог, что немцы когда-то могут дойти до великой русской реки. Но вскоре после начала войны стало ясно: страну ждали куда более суровые испытания, чем это представлялось в довоенное время.
Вспомним. 3 июля по радио к советскому народу как к «братьям и сестрам» обратился Иосиф Сталин, обозначив положение дел как очень критическое, сказав, что речь идет «о жизни и смерти Советского государства, о том – быть народам Советского Союза свободными или впасть в порабощение». Летом-осенью Красная армия потерпела жестокие поражения и понесла огромные территориальные, материальные и людские потери. Контрнаступление под Москвой зимой 1941/42 года позволило разгромить ударную группировку противника, сыграло очень важную роль, обнадежило, способствовало даже некоторой эйфории власти (Сталин тогда вознамерился гнать врага на запад чуть ли не по всему фронту), однако весной и летом 1942 года армия агрессора объективно была еще значительно сильнее нашей. И войска вермахта, оправившись от поражения под Москвой, двинулись к Волге с целью в дальнейшем захватить кавказские нефтяные месторождения.
В связи с приближением линии фронта к Сталинграду следовало позаботиться о защите от воздушного нападения люфтваффе. Важные события произошли еще осенью 1941 года, когда советское командование провело первые организационные мероприятия по укреплению ПВО и местной противовоздушной обороны (МПВО) Поволжья. В Сталинграде началась подготовка убежищ, укрытий и щелей емкостью на 220 тыс. жителей.
23 октября 1941 года в Сталинграде, как и во многих других краевых и областных центрах СССР, во исполнение соответствующего постановления центральной власти, вышедшего накануне, был образован Сталинградский городской комитет обороны (СГКО) во главе с первым секретарем обкома партии Алексеем Чуяновым. Созданный тогда чрезвычайный орган принял до его упразднения в сентябре 1945 года 621 постановление, и первые же решения были направлены на выявление мобилизационных резервов, усиление МПВО, срочную постройку всех намеченных убежищ и укрытий, увеличение выпуска военной продукции.
Обстоятельства заставляли торопиться в подготовке к предстоящим боям – над областью стали появляться вражеские самолеты. 1 ноября 1941 года звено «хейнкелей» в разгар дня прорвалось к Сталинграду и без помех сбросило 6 авиабомб – три дома рухнули. Из-за неожиданности и полной неготовности города к налету потери оказались значительными, потрясли и членов СГКО, и сталинградцев: пострадали 106 человек гражданского населения, из которых 36 погибли.
Через несколько дней огромный населенный пункт решением Совета народных комиссаров РСФСР объявили пунктом ПВО. Началось поспешное формирование Сталинградского бригадного района ПВО из того, что имелось в наличии в Сталинградском военном округе. В начале зимы район переформировали в Сталинградский дивизионный. Соединение возглавил полковник Ефим Райнин, остававшийся на этом посту весь период героической обороны. Именно под его руководством 26 апреля 1942 года район переформировали в Сталинградский корпусной район ПВО.
Последнему преобразованию предшествовал первый групповой бомбардировочный налет люфтваффе, состоявшийся в ночь на 23 апреля. В нем участвовало 25–30 самолетов противника, из которых прорваться к цели удалось не более 3–5 машинам. Внутри периметра СТЗ упало 30 фугасных авиационных бомб (ФАБ). Было разрушено 6 домов, и 4 дома сгорело. Убиты 14 и ранены 70 человек гражданского населения. Но это было лишь прелюдией к тому, что случилось в Сталинграде несколькими месяцами позже.
ГОРОД РАНЕНЫХ И БЕЖЕНЦЕВ Начало июля 1942 года ознаменовалось экстренными мерами, связанными с приведением в полную боевую готовность сил и средств МПВО. СГКО принял постановление «О мерах усиления противопожарной обороны города Сталинграда». Документ требовал не только привести в полную боеготовность все звенья местной ПВО, организации групп самозащиты, но также принять срочные меры по созданию пожарных водоемов, улучшению подъездов к Волге, особенно в районах с хаотичной застройкой, приведению всей водопроводной сети в исправное состояние… Увы, многие из намеченных мероприятий не успели реализовать до начала массированных налетов гитлеровской авиации.
Еще по результатам германских воздушных атак прошлого года было ясно, что при отсутствии энергичного противодействия сил ПВО самолеты люфтваффе могут принести огромные бедствия, в иных случаях способствовать панике и неразберихе в тылу, в прифронтовых городах. Это хорошо осознало советское командование и несколько месяцев готовилось к отпору авиации противника. Зенитное прикрытие города было значительно усилено – всего сосредоточили 560 различных пушек, не считая иных средств ПВО.
Между тем тревога от складывающейся на фронте ситуации все нарастала. Войска вермахта полностью овладели инициативой, напирали, теснили советские части, которые с боями отходили в глубь своей территории. И вот уже Сталинград стал прифронтовым городом. Опасность воздушного нападения многократно возросла. И она была тем обостреннее, что уже имелось ясное понимание того, какой невосполнимый ущерб могут нанести пожары. Ведь на протяжении многих десятилетий «город Сталина» застраивали безо всякого учета возможного возгорания и быстрого перекидывания огня от дома к дому. Тем более что тому могли весьма способствовать сильные ветры, которые возникали здесь довольно часто. А искусственных и естественных водоемов имелось явно недостаточно. Все это вынудило начальника отделения МПВО младшего лейтенанта госбезопасности Василия Агеева сделать вывод: «В пожарном отношении город Сталинград является пунктом исключительно опасным».
Кстати, о том, как действовал в той обстановке сам Агеев, свидетельствует представление его к ордену Красной Звезды. Оно было подписано в декабре 1942 года (к этому времени Агеев имел звание капитана) начальником Управления НКВД по Сталинградской области старшим майором госбезопасности Александром Ворониным (который в ходе боев сам был тяжело ранен и долго находился на излечении в госпитале):
«…В дни ожесточенной бомбардировки города вражеской авиацией т. Агеев лично выезжал к очагам поражений и руководил ликвидацией последствий налетов. Штабы и подразделения МПВО, хорошо организованные и подготовленные т. Агеевым, в эти дни проделали большую работу по ликвидации последствий бомбежки, самоотверженно работая по спасению населения и имущества, оказывая большую помощь пострадавшим гражданам, а также бойцам Красной Армии.
Находясь на своем посту, т. Агеев проявил себя как мужественный и волевой командир…»
Сталинград продолжал оставаться крупнейшей лечебной базой Юго-Западного фронта, и по мере дальнейшего приближения линии фронта изо дня в день тысячи новых раненых пополняли образованные на его территории госпитали. В итоге раненых военнослужащих вместе со стихийными беженцами скопилось столько, что это сделало практически невозможным определить даже примерную численность наводнивших город людей перед началом боев за него. По оценке автора, наиболее близкая к истине цифра – 700 тыс. человек.
12 июля 1942 года Ставка Верховного Главнокомандования образовала Сталинградский фронт. Отныне бои развернулись в большой излучине Дона – на дальних подступах к Сталинграду. На следующий день СГКО принял постановление об эвакуации скота, имущества, средств производства колхозов, совхозов, других предприятий и организаций, расположенных на правых берегах рек Хопер и Дон. Им также предусматривалось оперативное строительство шести дополнительных переправ через Волгу в ее нижнем течении с общей суточной пропускной способностью 30 тыс. голов, с одновременным приведением в надлежащий порядок действующих мостов и прибрежных транспортных подъездов. Буквально через день в Заволжье потянулись гурты домашнего скота и подводы с семьями колхозников.
Некоторые историки упрекают Сталина, который якобы запретил исход сталинградцев в тыл. Вождю приписывают фразу: «Солдаты плохо защищают города, оставленные жителями». И, мол, с учетом последующих трагических событий она стала приговором десяткам тысяч женщин, детей, стариков, которые вынуждены были остаться. Но в документах ничего подобного найти не удалось. Не упоминается такое высказывание Верховного Главнокомандующего и в чьих-либо воспоминаниях. Да это, собственно, опровергается и архивными документами, и ранее известными фактами.
По грубой оценке, до 23 августа 1942 года – дня трагедии Сталинграда – город успели покинуть около 100 тыс. человек. Основная же масса жителей в большинстве своем по собственной инициативе оставалась в городе в готовности бороться за него ни на жизнь, а на смерть и активно помогала обороняющим его войскам. В труднейших условиях, усугубленных близостью фронта, в городе продолжали работать и выдавать продукцию заводы, выпускавшие вооружение и боеприпасы для частей, пытавшихся сдержать натиск вражеских дивизий. С конвейера сходят и тотчас отправляются на фронт «тридцатьчетверки». СталГРЭС вырабатывала электричество. Не прекращались и переработка зерна, и выпечка хлеба, пошив обмундирования, ремонт судов и судоверфей… И это был, несомненно, подвиг!
В ночь на 23 июля Сталинград испытал сильную бомбардировку. В конце месяца бомбы падали уже в разных районах города и его окрестностях.
В документах отмечалось, что если в первую декаду июля в границах Сталинградского корпусного района ПВО посты воздушного наблюдения, оповещения и связи (ВНОС) зарегистрировали 39 самолето-пролетов, во вторую – 400, то в третью их было уже 1986. Из 59 июльских налетов на объекты Сталинградской области большинство – 43 было осуществлено на железнодорожные станции. Непосредственно Сталинград пережил 4 ночных налета, в ходе которых на город упало 75 ФАБ и 200 зажигательных авиабомб, пострадал 141 человек, жертвами воздушной атаки немцев стали 27 граждан и военнослужащих. Гораздо больший ущерб в те дни противник нанес близлежащим железнодорожным станциям, через которые шло снабжение войск и предприятий, переброска фронтовых резервов и вооружений.
Бюро обкома ВКП (б) 15 августа 1942 года приняло постановление об эвакуации детских домов, лечебно-профилактических учреждений, эвакогоспиталей, населения из Сталинграда и районов, близко расположенных к фронту, а также людей, ранее эвакуированных в Сталинград из западных районов Советского Союза, семей командного состава и партийного руководства. Было вывезено, в частности, 27 тыс. вагонов хлеба, весь лом цветных металлов. Однако, несмотря на усилившиеся атаки самолетов с крестами на крыльях, население в целом неохотно покидало свои дома. В людях жили надежда и вера: к Волге в районе Сталинграда враг никогда не выйдет! Тем более что они видели: в самом городе разрушения пока носили ограниченный характер.
О тревожности положения можно судить по докладу 18 августа старшего офицера Генштаба подполковника Николая Резникова начальнику Генштаба генерал-полковнику (будущему маршалу) Александру Василевскому: «Город перенаселен. Дошло даже до того, что люди живут под заборами, в садах, на берегу р. Волги, в лодках и т.д. Эвакуация города происходит слишком медленно из-за отсутствия достаточного количества средств передвижения и плохой работы эвак [уационного] бюро: люди, ожидающие средств передвижения, на эвакобазах проживают по 5–6 суток… Все школы и клубы переполнены ранеными. Госпитали продолжают оставаться в городе. Светомаскировка плохая…»
ДРЕЗДЕН СО СТАЛИНГРАДОМ НЕ СРАВНИТЬ
Жуткая трагедия Сталинграда началась 23 августа. Все исправные бомбардировщики 4-го воздушного флота Геринга – около 160 крылатых машин – были задействованы в массированном налете на город. А с учетом истребителей сопровождения в этом вечернем авиарейде участвовало примерно 400 самолетов. «Сталинград потонул в зареве пожарищ, окутался дымом и копотью, – свидетельствовал генерал-полковник Андрей Еременко, возглавлявший действовавшие здесь наши войска. – Огонь возникал повсеместно, горел весь город, ярко, как костры, пылали деревянные строения, огромные клубы дыма и языки пламени взвивались над заводами… Кварталы огромного цветущего города превращались в развалины. Со звоном вылетали оконные стекла, с шумом обрушивались потолочные перекрытия, раскалывались и падали стены. От прямых попаданий бомб, от огня и удушья пожаров, под обломками зданий гибли сотни мирных жителей… В городе был разрушен водопровод. При отсутствии колодцев это исключительно затруднило борьбу с очагами огня, во множестве возникавших в разных местах одновременно».
Установить число жертв по данным НКВД автору этих строк не удалось: как погибшие в документах были указаны 1815 человек – но это только те, кого тогда предали земле. А ведь многие сгорели в огне, немало людей утонуло при переправах. И подсчитать погибших даже приблизительно не представляется возможным.
День 23 августа 1942 года вошел в историю как самая варварская бомбардировка прифронтового города, населенного преимущественно мирными жителями. «Юнкерсы» и «хейнкели» бомбили кварталы и в последующие несколько суток. В дополнение к этому, прорвавшись к Волге севернее Сталинграда, фашисты начали и артиллерийский обстрел.
Отмечая высокую боеготовность и самоотверженность в борьбе с огнем и по устранению разрушений многих объектовых формирований местной противовоздушной обороны Сталинграда, в отчете МПВО от 27 августа указывалось: спасти город и его жителей в сложившихся условиях было невозможно, хотя ряд очагов возгорания удалось локализовать. Ситуацию усугубили вышедшие из строя, помимо городского водопровода, также электро- и телефонные сети, уничтожение бомбами пристаней и вокзалов. Горящая нефть из резервуаров текла к Волге, все уничтожая на своем пути. А потом на много километров горела и сама река.
В постановлении приводились предварительные сведения по каждому из шести пострадавших районов (всего их тогда было в городе семь). Так, по Ворошиловскому району итог налетов выглядел следующим образом: «В результате бомбардировки разрушено 406 домов, сгорело 664 дома, убито 315 человек, ранено 463 человека». Далее перечислялись многочисленные сгоревшие или разрушенные заводы. Делается вывод: сгорело до 90% всех строений центральной части Ворошиловского района. Аналогичная трагическая ситуация наблюдалась в Баррикадном, Краснооктябрьском, Дзержинском и Ерманском районах, несколько меньший ущерб отмечался в Тракторозаводском районе.
В ликвидации последствий налетов люфтваффе активно участвовал 31-й отдельный инженерно-противохимический батальон МПВО НКВД, накопивший опыт обезвреживания неразорвавшихся боеприпасов, что позволило несколько сократить потери мирного населения. А ведь среди сброшенных авиабомб имелось и немало тяжелых – калибром 1000 кг и более, а также снабженных взрывателями с замедлением.
Но все же большинство из намеченного СГКО выполнить не удалось. Слишком мощным ударам подвергалась волжская твердыня и ее жители – иногда в небе одновременно находились более полусотни бомбардировщиков. Так, 26 августа в 18.10 посты ВНОС зафиксировали единовременно 82 самолета, которые сбрасывали бомбы на разные жилые кварталы.
Одновременно с попытками вывезти сталинградцев за Волгу, проводились работы по медико-санитарному обеспечению, чтобы избежать возникновения эпидемий. Среди срочных мероприятий СГКО – создание на пристанях, переправах и железнодорожных станциях изоляторов. Была оперативно организована дополнительная сеть медицинских учреждений: больниц, лабораторий, консультаций. Имелись и пункты питания населения. Ведь большинство сталинградцев в одночасье лишились жилья, всего имущества.
Сведения о проведенной массовой эвакуации, начавшейся 29 августа, носят обрывочный характер. Известно, что к 7 сентября вывезли 4853 подростка от 14 до 17 лет; к 12 сентября – более 1000 осиротевших малолетних детей; к 19 сентября завершилась эвакуация кадров завода «Баррикады» и их семей…
По данным штабов ПВО, за сентябрь 1942 года противник сбросил в городской черте 33 тыс. разных бомб, или почти 90% от всего боезапаса на фронте. В три последних дня сентября превратились в развалины заводы «Баррикады» и «Красный Октябрь», которые до этого продолжали работать. Серьезно пострадал СТЗ. Было разрушено за месяц 1630 одноэтажных домов, 160 многоэтажных каменных зданий, включая больницы, дома культуры, пединститут… Согласно отчетам МПВО, в сентябре погибли (были захоронены) 1324 человека, 2358 человек получили ранения.
Из описанного видно, что Сталинград и обороняющие его войска были главными объектами действий бомбардировочной авиации 8-го авиакорпуса 4-го воздушного флота люфтваффе. По городу немецкие экипажи произвели 84% всех самолето-атак и сбросили 78% всех авиабомб. Естественно, остававшимся здесь жителям, которые находились в полуголодном состоянии, мерзли и прятались по щелям или иным убежищам, было нелегко уцелеть.
Мысленно пересечем линию фронта и посмотрим, что происходило в районах, захваченных гитлеровцами. На основании донесений зафронтовой агентуры и наших граждан, бежавших с занятых противником территорий и затем опрошенных, заместитель начальника Особого отдела НКВД Сталинградского фронта майор госбезопасности Евгений Горяинов информировал руководство о положении в оккупированных районах Сталинграда, сообщив о массовых случаях бесчинств оккупантов, грабежах и убийствах гражданского населения, включая детей и подростков. Словом, те, кто остался по ту сторону линии фронта, испытали все ужасы войны, особенно учитывая ярость немецких солдат и офицеров, которые встретили ожесточенное сопротивление наших бойцов и никак не могли преодолеть несколько сот оставшихся метров, отделявших их от русла Волги.
Добавим, что октябрь 1942 года стал временем наиболее жестокой и практически непрерывной бомбежки по удерживаемой войсками 62-й армии территории (зона промышленных предприятий и небольшая полоса уже разрушенных или поврежденных домов у Волги). Во второй-третьей декаде этого месяца среднее количество пролетов в сутки приближалось к 1000, подчеркнем – среднее!
До этого казалось, что варварские налеты на Севастополь, особенно в июне 1942 года, являлись беспрецедентными по мощности и жестокости. В определенной степени с этими атаками с воздуха можно сравнить и англо-американские налеты на Дрезден, и непрекращающиеся бомбежки Берлина на завершающем этапе войны, когда жилые кварталы тоже были превращены в руины. Напомним, 13–15 февраля 1945 года армады бомбардировщиков союзников буквально стерли столицу Саксонии с лица земли. По официальному отчету, опубликованному только в 2010 году, жертвами этих ударов стали 25 тыс. преимущественно гражданских немцев. Стоит также отметить, что на начало этих бомбардировок в Дрездене с населением 640 тыс. человек находилось около 100 тыс. беженцев – цифры, сопоставимые со Сталинградом.
Эвакуация сталинградцев продолжалась почти до начала советского контрнаступления, начатого 19 ноября 1942 года. Известно, что корабли Волжской военной флотилии совместно со вспомогательными судами перевезли на левый берег вместе с 47 тыс. раненых и 15 тыс. жителей города. А с 25 октября по 14 ноября с волжских островов и из Кировского, наименее пострадавшего от бомбардировок района Сталинграда, удалось вывезти еще около 25 тыс. человек.
Трагедию Сталинграда и его гражданского населения показывают и следующие цифры. На 2 февраля 1943 года – к победоносному финалу грандиозной битвы, уцелело 11 тыс. домов, включая 9811 в Кировском районе (а были уничтожены в ходе бомбардировок и наземных боев свыше 40 тыс. зданий). Сталинградцев осталось 32 181 человек, преимущественно находившихся в южной части города, а в центральном районе уцелели всего 7 (!) мирных жителей. По официальным данным, за время обороны погибли почти 43 тыс. гражданских лиц, но не приходится сомневаться, что реально их было значительно больше. Некоторые историки полагают, что лишь один вечерний налет 23 августа унес больше жизней. Для сравнения укажем: в Москве в период массированных налетов противника, продолжавшихся с 21 июля по 18 августа 1941 года, погибли 569 человек…
Унынье.. это грех..
А в Рождество - вдвойне..
Радуйся.. что живешь..
На этой прекрасной земле..
Радуйся снегу.. дождю..
Другу.. и НЕ-другу..
Цени.. каждое "прощай"
И каждое "давай помогу"...
Не идеализируй людей..
У каждого свои тьма и свет..
Уважай честное "да"..
И нефальшивое "нет"..
За слова.. как бы они не ласкали слух
Другом не спеши всех подряд называть..
Только время.. покажет тех.. и не тех..
И лишь поступки могут людей "фильтровать"..
Верные.. временные.. уходящие..
Не- и На-стоящие..
СтОящие.. и не стоящие ничего..
Преданные и предавшие...
Жизнь.. сортирует.. безжалостно.. оттого
Помни - "все временно.."...
Помни.. на каждую тьму.. найдется луч..
И каждой слезе.. быть выплаканной..
Дождя.. жизнь дающего ростку.. не бывает без туч..
Желай немного.. но истинно..
И не грусти.. учись принимать.. всё
Неизбежное.. в том числе..
Душа.. потерями растет..
Находят.. теряют.. все...
Опыт.. мудрость.. нельзя купить..
По ДНК унаследовать..
Так.. что.. "каску на голову".. и по "граблям ходить"..
Помня.. что уныние грех.. а жить - здорово..
Российские лыжники выступят в бордовой форме на Олимпиаде-2018
Стоит отметить, что судьбоносное для нашей олимпийской сборной решение МОК не стало совсем уж неожиданным. Поэтому еще за неделю до него в Сети стартовал флешмоб "No Russia, no Games". Для тех, кому требуется перевод: "Нет России, нет Игр".
Запустил флешмоб школьник из Санкт-Перербурга Роман Старков. Он опубликовал на своей странице "ВКонтакте" видеообращение Руфимы Вылегжаниной, матери известного российского лыжника Максима Вылегжанина. Который, как и многие его товарищи по сборной, был лишен завоеванных на Играх в Сочи медалей и пожизненно отстранен от участия в Олимпиадах.
Наиболее органично эта актриса выглядела в ролях аристократок, например, княгини фон Веллергейм в «Сильве».
Хотя ее предки не были дворянами, в Татьяне Пилецкой всю жизнь было то, что называют врожденной интеллигентностью и аристократизмом – от горделивой осанки до безупречных манер. К успеху и счастью она прошла нелегкий путь: главная роль в фильме «Разные судьбы» принесла популярность, но лишила возможности сниматься в кино, за ней ухаживали Александр Вертинский и Григорий Козинцев, она была замужем трижды, но свое счастье обрела только в третьем браке.
Актриса театра и кино Татьяна Пилецкая
Татьяна Урлауб родилась в 1928 г. в Ленинграде. До революции дом, в котором их семья занимала две маленькие комнатки, принадлежал ее бабушке. А прапрабабушку Татьяны, Луизу Графемус, называли второй Надеждой Дуровой, так как она была улан-девицей: ее супруг воевал в армии, и женщина решила его найти. Она отправилась на фронт в мужской форме, во время сражений потеряла руку. Ее муж был убит, и после войны она вышла замуж во второй раз, за печатника Кессениха, и переехала в Санкт-Петербург. Луиза была хозяйкой танцевального класса и трактира «Красный кабачок», который упоминали в своих произведениях Тынянов, Пушкин и Лермонтов. Пилецкая считала неслучайным то, что ее первый выход на профессиональную сцену состоялся в деревянном театре Измайловского сада – на том самом месте, где ранее находился танцкласс ее прапрабабки.
К. Петров-Водкин. Татуля, или Девочка с куклой, 1937. Фрагмент
Крестным отцом Татьяны стал знаменитый художник Кузьма Петров-Водкин, с которым был дружен ее отец. Когда девочке было 7 лет, она позировала для портрета, известного под названием «Татуля, или Девочка с куклой». По совету крестного отца родители отдали Татьяну в Ленинградское хореографическое училище им. А. Вагановой, которое она окончила в 1945 г. Отец Татьяны, Людвиг Урлауб, был этническим немцем. В 1937 г. его арестовали, но вскоре выпустили. Второй раз его забрали в 1943 г. и выслали из Ленинграда, как и многих немцев, подозреваемых в шпионаже. Из ссылки отец вернулся только в 1956 г. На тот момент у него уже была другая семья. Старший брат Татьяны погиб на фронте в 20 лет. Он мечтал о том, чтобы сестра стала балериной, но серьезным занятиям балетом помешала война.
Актриса театра и кино Татьяна Пилецкая
Татьяна Пилецкая в фильме *Княжна Мери*, 1955
Татьяна Пилецкая в фильме *Разные судьбы*, 1956
В послевоенные годы Татьяна танцевала на сцене Театра музкомедии в кордебалете, однако ей было суждено стать не балериной, а актрисой. Ее кинодебют состоялся благодаря режиссеру Григорию Козинцеву, который был покорен яркой красотой и незаурядным талантом юной актрисы. Благодаря этому она получила роль Даши Севастопольской в фильме «Пирогов». Поклонником Татьяны был и сам Александр Вертинский. На одном из его концертов их познакомила мамина подруга, и с тех пор знаменитый шансонье приглашал девушку на все свои выступления и в рестораны. Благодаря Вертинскому, передавшему ее фото режиссеру Анненскому, актриса получила роль Веры в фильме «Княжна Мери».
Кадр из фильма *Разные судьбы*, 1956
Актриса театра и кино Татьяна Пилецкая
Актриса на обложках журналов
Настоящую популярность Татьяне принесла роль расчетливой и эгоистичной роковой красавицы в фильме «Разные судьбы» (1956). После этого ее имя узнали тысячи зрителей, а ее фотографии продавали во всех киосках «Союзпечати». Однако слава имела и обратную сторону: актриса так правдоподобно сыграла женщину-вамп, отвергающую любовь положительного героя, что ее стали ассоциировать с ее героиней не только зрители, но и режиссеры. Эта роль поставила крест на ее кинокарьере, так как никто не хотел снимать актрису со «злыми глазами». К тому же Татьяне приходили мешки гневных писем, в которых ее обвиняли в том, что она так жестоко обошлась с главным героем.
Кадр из фильма *Зеленая карета*, 1967
Кадр из фильма *Зеленая карета*, 1967
Кадр из фильма *Прощание с Петербургом*, 1971
Долгое время в кино ей доставались лишь эпизодические роли, и снова об актрисе заговорили только в начале 1980-х гг., после того, как она сыграла роль матери Эдвина – главного героя музыкального фильма «Сильва». Татьяна Пилецкая признавалась, что эта роль далась ей нелегко: «Она была одной из первых моих возрастных ролей, когда из роковых красавиц нужно было переходить на роли благородных мамаш, а это рискованный шаг для любой актрисы. К тому же это ярко выраженная комедийная роль, что тоже было для меня непривычно. Но, как мне кажется, со своей задачей я справилась, да и от работы получила огромное удовольствие». Только в зрелом возрасте актриса стала чувствовать себя по-настоящему востребованной и в кино, и в театре.
Кадр из фильма *Сильва*, 1981
Кадр из фильма *Лермонтов*, 1986
Актриса была замужем трижды. Ее первым мужем был морской офицер Пилецкий, капитан первого ранга. Вместе они прожили 15 лет. Вслед за ним ей часто приходилось переезжать, они подолгу не виделись, так как Татьяна была занята на съемках, а муж пропадал на службе, и в результате брак распался. Татьяна оставила себе фамилию мужа. Во второй раз актриса вышла замуж за артиста, солиста Ленинградского театра музкомедии Вячеслава Тимошина. Однако настоящее счастье ей удалось обрести только после 40 лет, в третьем браке, с артистом, мимом ансамбля «Дружба» Борисом Агешиным, с которым они прожили вместе больше 40 лет.
Актриса с мужем, Борисом Агешиным
Актриса театра и кино Татьяна Пилецкая
Даже после 80 лет Татьяна Пилецкая сохранила безупречную осанку и носит туфли на каблуках. Актриса признается: «Умением носить платья любой эпохи, держать спину, не сутулиться, не скукоживаться я обязана балету, ведь окончила балетное училище имени Вагановой». Она великолепно выглядит и в зрелом возрасте, считая, что главное – «воспринимать жизнь с радостью, и все будет хорошо».
Ну разве можно равнодушно смотреть на таких милашек?! К тому же, это самые настоящие картины немецкой художницы Меты Плюкебаум, успевшей пожить и в XIX и в XX веке.
Немецкая художница, график. Родилась в Дортмунде, Германия. Училась в частной художественной студии в Дюссельдорфе. Добилась признания как мастер офортов с изображением кошек и собак. Занималась иллюстрацией детских книг.
Это один из моих самых любимых способов приготовления рыбы. Рыба получается очень сочная, листы лаваша пропитываются маслом и соками рыбы и зелени – получается очень мягко и очень вкусно. Для этого рецепта я бы рекомендовала использовать менее костлявые сорта рыбы, так как рыба и лаваш кушается это как одно целое. Я люблю подавать это блюдо без традиционных гарниров к рыбе: картофеля и риса, а просто с овощным салатом. Так как «лавашовая панировка» уже сама по себе может служить гарниром. Подавать обязательно в горячем виде!
Ингредиенты:
●Тушка рыбы – 1 шт.
●Лаваш армянский тонкий — 2-3 листа (в зависимости от размера)
●Сливочное масло – около 100 гр.
●Помидор – 1 шт.
●Укроп (свежий или сухой) – по вкусу.
●Соль, перец, специи – по вкусу
Приготовление:
1. Подготавливаем рыбу: удаляем пленку на брюшке, срезаем плавники, отрезаем голову.
2. Режем помидор полукольцами (можно любым другом способом, но лучше крупно).
3. Листы лаваша смазываем сливочным маслом. Это придаст лавашу вкус и мягкость.
4. В середину одного листа выкладываем нашу рыбу. Солим, перчим, добавляем специи – по вкусу. Лично я для этого рецепта только солю.
5. Во внутрь брюшка кладем кусочки сливочного масла. Он придаст рыбке немного сочности.
6. Также во внутрь брюшка кладем дольки помидора и укроп. Лучше использовать свежий укроп (его можно положить прямо пучком или мелко порезать). Если Вы используете свежий укроп – то кладите его больше – вкус только улучшится. В принципе можно добавить и петрушку для аромата.
7. Заворачиваем рыбу в первый лист лаваша. Переворачиваем и заворачиваем во второй лист. Обязательно должно получиться так, чтобы лаваш со всех сторон хорошо закрывал рыбу, чтобы не было «дырок». При необходимости используйте третий лист.
8. Заворачиваем рыбу в лаваше в фольгу (также очень тщательно).
9. Кладем на противень и ставим в заранее разогретую духовку до 180 градусов примерно на 50 — 60 минут. Подавать на стол лучше целиком и порционно резать. Надеюсь, что Вам понравится!
Хотя впервые уфологи заговорили о них еще в 1954 году, но по сей день никто не знает, что это такое, и ни одна научная гипотеза пока не смогла объяснить это явление.
Хотя существует достаточно исторических свидетельств, что этот феномен не есть нечто присущее только нашему времени: необычные осадки повторялись огромное множество раз на протяжении столетий. Не все они были идентичны и не всегда состояли из одного и того же вещества.
В некоторых случаях свидетели рассказывали о паутине, в других — эта субстанция описывалась как пена, пузыри, гель, пыль и т. д. Все эти странные осадки американцы назвали волосами ангела, итальянцы — кремниевой ватой, французы — детьми Мадонны.
Однако, несмотря на значительное число свидетельств, подтверждающих существование этого феномена, ученые не слишком далеко продвинулись в его изучении. Хотя кое-что о странном явлении все-таки известно. Так, по словам очевидцев, эти осадки выпадают из облаков, издалека похожих на обычные дождевые, но которые вблизи вовсе таковыми не кажутся.
И судя по всему, это явление никак не связано с температурой воздуха и происходит как в холодных климатических зонах, так и в тропических.
Согласно описаниям «волосы ангела» могут быть чем-то вроде эктоплазмы — вещества, которое выделяют тела медиумов во время транса, но выпадают из строго определенного места на небе и при этом явно не образуются в атмосфере — по образцу обычных осадков.
Кроме того, указывая на разную структуру и качество этих осадков, очевидцы отмечают и присущие для них общие признаки: это густое, беловатое вещество, которое сравнительно медленно падает, но довольно быстро исчезает, причем даже в запечатанных сосудах. Однако при этом выделения тепловой энергии или других химических эффектов не наблюдается. Вещество просто исчезает, как будто его и не было.
В случае если это волокнистый материал, его отдельные полупрозрачные волокна имеют диаметр около 0,1 микрона и обладают значительным сопротивлением на растяжение и скручивание. Правда, обычно основная масса волокон спутана в комки или отдельные нити толщиной около 20 микрон. Будучи подвергнутым воздействию тепла, он темнеет и улетучивается, оставляя тающий прозрачный осадок, состоящий из бора, кремния, кальция и магния.
Большинство ученых объяснение данного феномена пытаются свести к естественным, но малоизученным процессам или известным природным явлениям. Например, многие считают, что главная роль в возникновении «волос ангела» принадлежит паукам из семейства Linyphiidae. В прохладные дни при обильной утренней росе этот вид начинает массовую миграцию.
Когда солнце высушивает росу, образуются восходящие потоки воздуха. Тогда паук забирается на верхушку какого-нибудь растения, поднимает край брюшка и выделяет из него паутинную нить, которая, застыв до состояния твердых волокон, подхватывается воздушным течением и переносит паука в другое место.
Однако эта версия не может объяснить, например, ни то, почему вещество испаряется и исчезает (ведь о паутине этого не скажешь), ни то, почему никто из очевидцев ни разу не упомянул о пауках, хотя при массовых миграциях они должны были бы попадаться сотнями.
Южноамериканский ученый Гильермо Агилера, который лично был свидетелем выпадения «волос ангела» на землю, писал: «Я был свидетелем настоящего ливня из этого вещества и даже мог потрогать его руками. Ощущение было такое, словно погружаешь руки во что-то теплое, но длится это недолго, потому что вещество быстро исчезает, словно тает. Никакого впечатления, что речь идет о паутине, у меня не было».
Так что же это на самом деле? Изучение химического состава «волос ангела» дало ученым основание утверждать, что они по строению близки к биологическим объектам, в частности к растительным организмам. Некоторые же из исследователей, например Тревол Констебл, утверждают, что что речь идет о неких живых организмах, обитающих в верхних слоях стратосферы.
Но, как и в случае с паутиной, это всего лишь гипотеза, которая до сих пор не имеет фактического подтверждения. Скорее всего, как утверждает ряд специалистов, это какое-то, пока неизвестное науке явление, связанное или с изменениями в газовом составе атмосферы, или с происходящими в ней химическими реакциями.
Я всегда работала и работаю в простом редакторе. И в Блогах на Мэйле и тут на Лиру. Я изначально начала работать по тегам, привыкла и немного разбираюсь в них...))
Но кто-то работает в расширенном редакторе и именно эти пользователи попросили помочь им с этой проблемой. Дело в том, что в расширенном редакторе не стала видна кнопка под кат. И для наглядности я сделала видеоурок, смотрите и пробуйте.
Я пробовала и в своём Киберфоксе, и в Мозилле, и в Гугл хроме.
Всё получается.
«После́дний богаты́рь» — российский семейный фильм в жанре фэнтези, производства компании Disney в России и киностудии Yellow, Black and White, режиссёра Дмитрия Дьяченко. Премьера в России состоялась 19 октября 2017 года, а в широкий прокат фильм вышел 26 октября 2017 года.
Обычный парень Иван Ильич Найдёнов по прозвищу Светозар участвует в телешоу, изображая якобы экстрасенса. По воле случая он переносится из современной Москвы в иной мир — в Белогорье. В этом сказочном мире живут русские богатыри. Главная роль в происходящих событиях уготована именно Ивану, которого все принимают за сына Ильи Муромца.
80 лет назад родился певец, поэт, актер, кумир многих поколений и один из самых известных людей в стране Владимир Высоцкий. Его стихи не печатали, а песни, которые знала вся страна, не выпускали в эфир. «Газета.Ru» перечитала книгу «Владимир или Прерванный полет», в которой последняя жена Высоцкого — француженка Марина Влади — вспоминает о том, каким был в жизни и на сцене ее муж.
На увеличенной фотографии красивый светловолосый сероглазый ребенок вопросительно смотрит в объектив. Возле него — большая овчарка. Это в Германии, в маленьком городке, где стоит гарнизон советских оккупационных войск. Тебе семь лет. Мать, прожив с тобой всю войну, решила на время поручить тебя отцу — военному в невысоком чине. ...Его новая жена — Женя, женщина мягкой восточной красоты, сразу же полюбила тебя. ...Все, что разрешалось бы русскому мальчику в твоей стране, тебе совсем или почти совсем запрещено. Ты не можешь сам себе выбирать товарищей для игр — только приятелей из твоей касты, равных тебе по привилегиям. Никаких прогулок в одиночку, контролируется каждый твой шаг, тебя ежеминутно проверяют, опасаясь покушения или детских шалостей, которые «всегда плохо кончаются». ....Гораздо позже я поняла: из-за всего этого — отца, матери, обстановки и уже тогда изгнания — ты начал с тринадцати лет напиваться.
Актер
Мирослав Муразов/РИА «Новости»Владимир Высоцкий в спектакле «Гамлет» на сцене Театра на Таганке, 1971 год
Тебе тридцать девять лет. Твое тело, от которого ты столько требовал, уже не слушается тебя, как раньше. Ребенком ты занимался акробатикой, молодым человеком продолжал спортивные занятия в школе, потом — школа-студия МХАТ, где занимаются фехтованием, танцем и вообще физкультурой. Ты очень способный. В спектаклях ты справляешься с невероятными задачами. В «Жизни Галилея» ты читаешь длинный монолог, стоя на голове. В «Десяти днях, которые потрясли мир» тебе удается говорить, учащая при этом акробатические прыжки. В «Пугачеве», наконец, ты выкрикиваешь устрашающий монолог Хлопуши, пытаясь вырваться из цепей, которые каждый раз оставляют у тебя на груди алые полосы.
В «Гамлете» ты теряешь за один спектакль два-три килограмма.
...Твои отношения с Любимовым углубляются из года в год. Он становится тебе немного отцом, которого у тебя никогда по-настоящему не было. Ты восхищаешься им и побаиваешься его. Он любит тебя, как талантливого сына, с которым, правда, хлопот не оберешься. Вы дополняете друг друга в работе, и смотреть репетиции становится для меня настоящим наслаждением. Вы оба — заводные и соперничаете в обаянии. Вы попеременно взрываетесь, объясняетесь, яростно жестикулируя, в какую-то минуту начинает казаться, что дело сейчас дойдет до драки, — и все-таки вы никогда по-настоящему не ругаетесь.
Любимов всю жизнь будет тебе другом. Он всегда прощал тебе все твои выходки, которые иногда ставили его в очень трудное положение.
Болезнь
Анатолий Гаранин/РИА «Новости»Директор Театра на Таганке Николай Дупак, Каталин Любимова-Кунц, артист Театра на Таганке Владимир Высоцкий, театральный режиссер, создатель и художественный руководитель Театра на Таганке Юрий Петрович Любимов и русский писатель-прозаик Борис Андреевич Можаев (слева направо) в кабинете Ю.Любимова, 1979 год
Телефон настойчиво звонит, я беру трубку и впервые слышу незнакомый голос, который временами заглушают стоны и крики: «Он здесь, приезжайте, его надо забрать, приезжайте быстрее!». Я с трудом разбираю адрес, я не все поняла, мне страшно, я хватаю такси… Я вижу тебя. Ты лежишь на провалившемся диване и жалко морщишься. Пол уставлен бутылками и усеян окурками. На столе — газета вместо скатерти. На ней ели соленую рыбу. Несколько человек валяются по углам, я их не знаю. Ты пытаешься подняться, ты протягиваешь ко мне руки, я дрожу с головы до ног, я беру тебя в охапку и тащу домой. Это мое первое столкновение с тем, другим миром, впервые в жизни я увидела, как засасывает людей омут мертвой пьянки.
...Врач успокаивает меня: «Было очень трудно. Он потерял много крови. Если бы вы привезли его на несколько минут позже, он бы умер. Но теперь — все в порядке...» ...Мне объясняют, что у тебя в горле порвался сосуд, что тебе больше нельзя пить, и нужен длительный отдых.
«...Я уже пьян до того, как выпью. Потому что меня заносит. Потому что на самом деле я болен. Это обычно случается, когда ты уезжаешь из Москвы, Марина».
...Ты называешь это моральным похмельем. Ты уже не страдаешь физически, но вернулось сознание, ты подводишь итоги. Они часто ужасны. Отмененные спектакли, ссоры с Любимовым, выброшенные деньги, потерянная или раздаренная одежда, ссадины и синяки, ножевые раны, товарищи, пострадавшие в многочисленных дорожных авариях, мои прерванные съемки, моя тревога и все обидное, что ты наговорил мне, — а ты будешь помнить свои слова, даже если я никогда больше не заикнусь об этом. И тут мне надо тебя успокоить и, подавив в себе гнев, простить.
Жена
ТАССВладимир Высоцкий и Марина Влади
— Шесть браков, пятеро детей, к тому же — мальчиков! (Очевидно, по мнению этой дамы, с девочками дело обстояло бы проще). Уверены ли вы в своем чувстве? Отдаете ли вы себе отчет в серьезности такого шага? Я надеюсь, что на этот раз вы все хорошенько обдумали…
..В начале нашей совместной жизни ты мечтал о ребенке. ...Наше положение, и без того трудное, было бы совершенно невыносимым, если бы между нами было маленькое существо. Он был бы не связью, а препятствием, он воплотил бы в своем существовании все противоречия, которыми мы болели.
Песни
Галина Кмит/РИА «Новости»Владимир Высоцкий, 1977 год
Из двадцати четырех часов слишком коротких для тебя суток три-четыре часа ты проводишь за рабочим столом. ...И вот в тишине ночи ты ласково гладишь меня по щеке, чтобы разбудить. У тебя покраснели глаза и от выкуренных сигарет немного сел голос. Ты читаешь мне стихи — и это одна из самых полных минут нашей жизни, сопричастность, глубокое единение. Это твой высший дар мне.
...При Сталине за такие песни тебя бы, наверное, просто расстреляли, но тебе повезло
— ты не только жив, родившись в тридцать восьмом году, но еще и можешь пользоваться магнитофоном, о чем не могли мечтать поэты, жившие до тебя. ...Благодаря магнитофону текст, прочитанный рано утром, спетый вечером в театре, а потом — у друзей, через несколько дней подхватывают в глубине Сибири, на борту кораблей, которые плавают по всему миру, в русских и советских общинах, во всех уголках планеты.
Люди
fondlubimova.comЮрий Любимов и Владимир Высоцкий во время пресс-конференции в Deutsches Theater, Берлин, ГДР, 13 февраля 1978 год
Однажды, весь сияя от радости, ты сообщаешь мне, что Святослав Рихтер ждет нас к чаю. Я редко видела, чтобы у тебя так светились глаза. ...Ты, уличный мальчишка с Мещанки, композитор, не умеющий записать ноты, приглашен самым великим пианистом своей страны — какое счастье!
...Единственный поэт, портрет которого стоит у тебя на столе, — это Пушкин.
Единственные книги, которые ты хранишь и время от времени перечитываешь, — это книги Пушкина. Единственный человек, которого ты цитируешь наизусть, — это Пушкин. Единственный музей, в котором ты бываешь, — это музей Пушкина. Единственный памятник, к которому ты приносишь цветы, — это памятник Пушкину. Единственная посмертная маска, которую ты держишь у себя на столе, — это маска Пушкина.
...Ты читаешь Бродскому свои последние стихи, он очень серьезно слушает тебя. ...Он пишет тебе посвящение на своей последней книге стихов. У тебя в глазах счастливые слезы. Впервые в жизни настоящий большой поэт признал тебя за равного.
— Я был у Хрущева.
На мой удивленный взгляд ты отвечаешь, что Хрущев, с тех пор как потерял власть, живет недалеко от Москвы, что он попросту пригласил тебя. ...Ты спрашиваешь его о художниках-абстракционистах, выставку которых он приказал уничтожить бульдозерами. Он еще больше краснеет и, хлопнув себя руками по коленкам, прямо-таки взрывается:
— Меня обманули! Мне не объяснили, я-то ничего не понимал в живописи, я — крестьянин! — И, вздохнув, добавляет: — И вообще, мне сказали, что все они — пидирасы.
Не диссидент
Павел Лисицын/РИА «Новости»Посмертная маска Владимира Высоцкого из гипса
«Уехать из России? Зачем? Я не диссидент, я — артист». Ты говоришь это в Нью-Йорке во время знаменитой передачи Си-би-эс «Шестьдесят минут». У тебя покраснело лицо и побелели глаза — видно, как ты раздражен. «Я работаю со словом, мне необходимы мои корни, я — поэт. Без России я — ничто. Без народа, для которого я пишу, меня нет. Без публики, которая меня обожает, я не могу жить. Без их любви я задыхаюсь. Но без свободы я умираю». ...За границей ты живешь лучше, в гармонии с окружением, с женой, с семьей, работой, но тебе скучно.
Пластинки
Анатолий Гаранин/РИА «Новости»Владимир Высоцкий и Марина Влади, 1971 год
В Москве ты часто вынимаешь свои пластинки из укромного места, где они спрятаны (потому что их у нас тащили десятками), раскладываешь их на ковре, долго рассматриваешь, иногда ставишь какую-нибудь на проигрыватель, и глаза у тебя подергиваются грустью: «Как это здорово сделано, почему нельзя так же хорошо записывать здесь, чтобы публика могла слушать меня. С этим качеством звука? Почему я не могу выбирать песни без цензоров, ничего не опасаясь? Почему?».
Когда слушаешь сотни написанных тобой баллад, маршей, лирических тем, приходишь в негодование при мысли, что ты так никогда и не был признан как композитор. Официальные лица не считают тебя таковым — вот и все. И то же самое — со стихами. Не окончив консерваторию, ты не можешь быть композитором. Не окончив литературный институт, ты не можешь считаться поэтом. Не имея печатных работ, ты не можешь вступить в Союз писателей.
Конец
Валентин Черединцев, Владимир Яцина/ТАССПохороны Владимира Высоцкого, 28 июля 1980 года
...Я отношу твое охлаждение ко мне за счет усталости, обычной для супружеской пары, прожившей вместе больше десяти лет. Я не знала тогда, что это — из-за морфия. Я узнаю — потому что все в конце концов узнается — о твоих многочисленных изменах. Просто больная от ревности, я не понимаю того, что все это — отчаянные попытки уцепиться за жизнь, доказать себе самому, что ты еще существуешь.
Я осознаю страшную действительность лишь тогда, когда уже ничего нельзя поправить.
Твое измотанное сердце перестает биться. В первый раз — двадцать пятого июля семьдесят девятого года, на концерте в Бухаре. Ты падаешь на сцене. Прямой укол в сердце возвращает тебя к жизни.
...В четыре часа утра двадцать пятого июля я просыпаюсь в поту, зажигаю свет, сажусь на кровати. На подушке — красный след, я раздавила огромного комара. Я не отрываясь смотрю на подушку — меня словно заколдовало это яркое пятно. Проходит довольно много времени, некогда звонит телефон, я знаю, что услышу не твой голос. «Володя умер».
Последний путь
...Москва пуста. Олимпийские игры в самом разгаре. Ни пресса, ни радио ничего не сообщили. Только четыре строчки в «Вечерке» отметили твой уход. Мы уезжаем из дома на «скорой помощи» с врачами реанимации, которые так часто вытягивали тебя. Мы приезжаем в театр, где должна состояться официальная церемония. Любимов отрежиссировал твой последний выход: сцена затянута черным бархатом, прожекторы направлены на помост, одна из твоих последних фотографий — черно-белая, где, скрестив руки на груди, ты серьезно смотришь в объектив, — висит, огромная, над сценой.
Улицы заполняются людьми. Перед театром образуется очередь.
Вокруг театра полно милиции. Я поднимаюсь в кабинет Любимова. Он бледен, но полон решимости. Он не отдаст эту последнюю церемонию на откуп чиновникам. Он хочет, чтобы говорили только друзья. В конце концов официальные лица сдаются. Никакой неискренности не будет в этой последней встрече. Я возвращаюсь в зал, двери открывают — и потекла толпа. Москвичи пришли проститься со своим глашатаем.
...Мы садимся в автобус, гроб стоит в проходе, мы все сидим, как школьники, уезжающие на каникулы. Любимов машет большим белым платком людям, собравшимся на крышах, на каменных оградах, некоторые залезли на фонари. Автобус трогается. И часть огромной толпы бежит за автобусом до самого кладбища.
Я не люблю, когда наполовину
Или когда прервали разговор.
Я не люблю, когда стреляют в спину,
Но, если надо, - выстрелю в упор!
Эти строки принадлежат человеку, который до последнего атома души дарил себя зрителям и слушателям, выкладывался на пределе своих возможностей. Жил, как пел, и пел, как жил. С надрывом. У него даже автомобили жили недолго — любитель риска, он гонял с большой скоростью и часто разбивал их. И самому ему был отмерен недолгий срок — всего лишь 42 года.
25 января 1938 года в центре Москвы родился выдающийся поэт, певец, композитор, актер Владимир Семенович Высоцкий. Его детство пришлось на нелегкие военные и потом послевоенные годы. С началом войны маленький Володя вместе с мамой отправился в эвакуацию в Оренбургскую область. Затем жил в коммунальной квартире — в достаточно суровых условиях. «На тридцать восемь комнаток — всего одна уборная», - напишет он потом в песне «Баллада о детстве». Тогда еще никто не знал, что в одной из этих тесных комнатушек растет уникальный талант. Что этот хулиганистый мальчишка создаст песни, которые будет слушать и любить вся страна.
Творческое наследие Высоцкого велико — более 600 песен, примерно 200 стихотворений, образы, воплощенные на сцене и в кино… Невозможно сказать, кем он был в первую очередь — поэтом, бардом, актером? Кстати, называть себя бардом он не любил, но именно он стал одним из прародителей советской бардовской песни. И барды, и эстрадные артисты и по сей день поют его песни — но, по мнению многих, у них получается «не то». Все-таки люди привыкли слушать эти песни, исполненные неповторимым, хрипловатым голосом.
Высоцкий пробовал себя в разных направлениях. Это и «блатная романтика» ранней юности, и юмор, и политическая сатира, и исторические баллады, и любовная лирика. Кто только не становился героем его песен! И простые парни из подворотен, и ученые, и моряки, и пираты, и альпинисты, и женщины, и даже самолеты и корабли! Но, пожалуй, основная вершина его творчества — это военные песни.
Отец и дядя Владимира Семеновича воевали на фронте. Безусловно, это сильно повлияло на его личность и его творчество. Но не только это. «Жили книжные дети, не знавшие битв, изнывая от мелких своих катастроф», - написал он в «Балладе о борьбе». И закончил песню так:
Если, путь прорубая отцовским мечом,
Ты соленые слезы на ус намотал,
Если в жарком бою испытал, что почем, —
Значит, нужные книги ты в детстве читал!
Из всего это и складывается образ настоящего Человека — из отцовского меча, соленых слез и нужных книг!
В свои образы, в свои песни про героев Великой Отечественной войны он вживался так, что слушатели даже думали, что он сам воевал. Вот один из эпизодов: в Белоруссии шли съемки фильма «Я родом из детства», где Высоцкий играл танкиста. Как он потом рассказывал об этих днях, шрамы для фильма делались таким способом: кожу стягивали и заливали коллодием. Мало того, что ощущения неприятные, так еще и кожа далеко не сразу восстанавливалась. Однажды он появился со следами от этих киношных шрамов в столовой, и одна бабушка ему посочувствовала: «Милок, как же тебя война покалечила!»
Видимо, его много раз спрашивали о его участии в войне — да так, что он в песне «Я к вам пишу» вынужден был ответить на подобные расспросы:
Вот спрашивают: «Попадал ли в плен ты?»
Нет, не бывал — не воевал ни дня!
Спасибо вам, мои корреспонденты,
Что вы неверно поняли меня.
Фильм «Вертикаль» стал важной вехой для Высоцкого. Ему пришлось много тренироваться вместе с альпинистами, чтобы достойно сыграть свою роль. Однажды в горах Кавказа, недалеко от того места, где они занимались, произошла трагедия. Пятеро альпинистов ЦСКА покоряли Пик Вольной Испании. Они хотели взобраться туда раньше, чем другие, и оказались в неудачном месте в неудачное время — когда начался камнепад. Один из них погиб, четверо были ранены. Двое пострадавших пошли за помощью, а двое остались вместе с телом товарища. Группе, в составе которой занимался Высоцкий, пришлось идти на выручку тем двоим, что остались.
Этот эпизод очень сильно повлиял на Владимира Семеновича, и он создал одну из своих самых известных песен: «Здесь вам не равнина», ставшей фактически гимном скалолазов. А альпинизм он с тех пор не считал спортом: нельзя устраивать соревнования, кто быстрее доберется до вершины, - в горы нужно идти с другой целью...
Во время съемок фильма «Вертикаль» Высоцкий создал военную песню: «Мерцал закат, как блеск клинка...». В ней есть такие слова:
А до войны вот этот склон
Немецкий парень брал с тобою!
Он падал вниз, но был спасен,
А вот сейчас, быть может, он
Свой автомат готовит к бою.
…
Ты снова здесь, ты собран весь,
Ты ждешь заветного сигнала.
А парень тот, он тоже здесь.
Среди стрелков из «Эдельвейс».
Их надо сбросить с перевала!
Это было правдой. В гостинице он услышал несколько историй о том, как до войны молодые немецкие альпинисты приезжали на Кавказ тренироваться. С ними работали советские инструкторы. Когда же в этих местах шли бои, то тем же советским альпинистам пришлось сражаться против фрицев, среди которых попадались их бывшие ученики.
Еще одна известная песня Высоцкого про горы и про войну была написана к совместному советско-югославскому фильму «Единственная дорога» (в Югославии он назывался «Окованные шоферы»). По сюжету, колонна фашистских танков застряла в горах Югославии — не было горючего. Гитлеровцы направили туда машины с топливом, но партизаны устраивали против них диверсии. Тогда фашисты приковали к бензовозам пленных советских солдат, чтобы партизаны не могли стрелять по русским братьям. Высоцкий играл роль одного из таких прикованных цепями пленных. А песня, которую он написал для этого фильма, называется «Расстрел горного эха».
Всю ночь продолжалась кровавая злая потеха.
И эхо топтали, но звука никто не слыхал.
К утру расстреляли притихшее горное эхо.
И брызнули слезы, как камни, из раненых скал.
И брызнули камни, как слезы, из раненых скал.
Герои его лучших песен — это люди невероятной смелости. Люди, отдающие жизнь без колебаний. Люди, не бросающие в беде друзей.
Его песня «Я не люблю» характеризует его самого именно как такого человека — презирающего трусость и подлость. Он не любил, когда стреляют в спину. Но вот первоначальную строчку: «Но если надо — выстрелю в упор!» - он по просьбе некоторых своих друзей-пацифистов изменил. Смягчил. Второй вариант этой строки более известен: «Я также против выстрелов в упор».
Если бы Владимир Семенович родился раньше, если бы ему пришлось воевать, - наверняка он бы «выстрелил в упор». Не зря люди думали, будто бы он воевал в самом деле. Но, пусть и не на войне, он все же пожертвовал собой, сжег себя в огне служения Искусству.
За несколько дней до своей смерти, уже чувствуя себя плохо, Высоцкий играл Гамлета. Это было глубоко символично. Своей жизнью и своей смертью он дал особый ответ на вечный вопрос «Быть или не быть». И этот ответ — Быть. Казалось бы, его сейчас нет на Земле. И все же он — с нами. Его песни поют и ополченцы Донбасса, и туристы в походах, и, бывает, - молодые парни во дворах.
В детстве
Перед публикой
В фильме "Вертикаль"
В фильме «Единственная дорога» («Окованные шоферы»)
Сто лет назад для защиты молодой Советской республики от внешних и внутренних врагов были созданы Красная армия и Красный военно-морской флот. 23 февраля 1918 года войска получили первое боевое крещение, разгромив под Псковом и Нарвой немецкие части, рвавшиеся в глубь советской России. Этот день и принято считать днем рождения Красной армии, хотя вокруг даты до сих пор идут жаркие споры.
Ряд исследователей считают, что под Нарвой войска вообще потерпели поражение. Но в любом случае армия была создана в боях и не раз отстояла наше Отечество в самое сложное время.
1917 год оказался крайне тяжелым для России. Еще продолжалась Первая мировая, но страна фактически осталась без армии. После Февральской революции к власти пришли либеральные демократы. Провозгласив лозунг «Война до победного конца», они в то же время своими действиями разрушили еще сохранявшую боеспособность царскую армию. В первом же указе Временного правительства в войсках была упразднена субординация, введены демократические методы управления, которые мгновенно разложили дисциплину в рядах уставших солдатских масс.
Представьте: идет тяжелейшая война, а военным министром назначается вначале Гучков, полный профан в этом деле, а с мая 1917-го – Керенский, юрист по образованию, который вскоре став председателем Временного правительства, провозгласил себя еще и Верховным главнокомандующим.
Предоставив независимость Польше, правительство вызвало тем самым парад суверенитетов на национальных окраинах империи. Уже в конце марта на базе националистических партий на Украине образовалась Центральная рада, которая вскоре провозгласила независимую «народную республику». Активизировали деятельность националисты в Закавказье, Средней Азии, Прибалтике, которые щедро финансировались из-за рубежа. Российская империя разваливалась на глазах.
Подвиг царских генералов
К октябрю 1917 года Временное правительство утратило рычаги управления страной. И это несмотря на то, что революция прошла почти бескровно. После победы вооруженного восстания в Петрограде, а затем и в Москве началось триумфальное шествие советской власти. Но уже в декабре Англия и Франция заключили соглашение о подготовке вооруженной интервенции и разделе России на сферы влияния. К ним присоединились США, Япония, другие страны – как противники России по Первой мировой, так и бывшие союзники. 14 государств в 1918 году стремились разделить между собой шкуру неубитого русского медведя, рассчитывая на легкую победу. Молодая республика оказалась в кольце фронтов. В таких условиях и создавалась Красная армия. Как все это перекликается с тем, что случилось с СССР в 1991-м.
В начале 1918 года интервенты и слышать не хотели о какой-либо независимости России, но, получив неожиданный для себя отпор и опасаясь революционных настроений в своих войсках, решили на определенных условиях поддержать внутреннюю контрреволюцию. Именно интервенция явилась решающим фактором развязывания Гражданской войны в России.
Англия, Франция, США, Япония, другие страны обеспечили армии Колчака и Деникина, Юденича и Врангеля оружием и боеприпасами, снаряжением и обмундированием, современной техникой, в том числе танками и самолетами.
Сейчас много говорят о патриотизме, причем даже те, кто еще совсем недавно само понятие «патриотизм» считал «последним прибежищем негодяев». Появляются такие псевдопатриотические фильмы, как «Адмиралъ». Устанавливаются памятники вождям Белого движения. Я не против. Но хочу напомнить военным историкам и довести до широких кругов общественности, что подлинное примирение настоящих патриотов России независимо от их классовой принадлежности состоялось еще тогда, в годы суровых испытаний для нашей Родины. Вместе они сражались на полях Гражданской войны и победили как интервентов, так и внутренних врагов России.
Из 150-тысячного царского офицерского корпуса в Красной армии служили 72 800 бывших офицеров, а в Белой – только 35 тысяч. К началу 1919 года бывшие офицеры и генералы царской армии составляли более 53 процентов командиров Красной армии. В ней оказалось свыше 600 офицеров и генералов Генерального штаба. Из 100 командующих армиями 82 – царские офицеры и генералы. Из 20 командующих фронтами – 17 царские генералы и офицеры. А начальники штабов фронтов, армий и дивизий – все генералы и офицеры царской армии. Многие – потомственные дворяне.
Так, с августа 1919 года Восточным фронтом командовал Владимир Александрович Ольдерогге, «красный барон», генерал-майор царской армии. Именно под его руководством войска окончательно разгромили Колчака. В это же время другой важнейший фронт красных – Южный – возглавлял Владимир Николаевич Егорьев, генерал-лейтенант царской армии. Войска под его командованием остановили и разгромили рвавшиеся к Москве армии Деникина. С осени 1918-го Северный фронт возглавил Дмитрий Павлович Парский, генерал-лейтенант царской армии, а весной 1919 года на этом посту его сменил генерал-лейтенант Дмитрий Николаевич Надежный. Под их руководством Красная армия вышвырнула англо-американо-французских интервентов с Русского Севера.
Вожди Белого движения под руководством зарубежных кураторов пытались действовать согласовано и одновременно с разных сторон. В октябре 1919 года на Петроград неожиданно двинул свои войска Юденич. Ему навстречу выступили 7-я армия под командованием Сергея Дмитриевича Харламова, полковника царской армии, и отдельная войсковая группа под командованием Сергея Ивановича Одинцова, генерал-майора царской армии. Уже к середине ноября войска Юденича были разгромлены, а остатки бежали за границу.
Деньги для России
Для руководства Вооруженными Силами был создан штаб Верховного главнокомандующего во главе с генерал-лейтенантом царской армии Михаилом Дмитриевичем Бонч-Бруевичем. Именно под его началом и создавалась РККА, а ее отряды, выдвинувшиеся навстречу немецким частям, возглавил генерал-лейтенант царской армии Дмитрий Павлович Парский. Во многом благодаря ему мы и отмечаем 23 февраля как день рождения Красной армии.
В конце 1918-го была учреждена должность Верховного главнокомандующего всеми Вооруженными Силами советской России, создан Полевой штаб для оперативного управления фронтами и армиями, а также Всероссийский главный штаб для обеспечения фронтов и армий всем необходимым и подготовки резервов.
На должность Верховного главнокомандующего назначен Сергей Сергеевич Каменев, хорошо зарекомендовавший себя в должности командующего Восточным фронтом, полковник царской армии, офицер Генерального штаба. Начальником Полевого штаба – Павел Павлович Лебедев, генерал-майор царской армии, а Всероссийский главный штаб возглавил генерал-майор царской армии Александр Александрович Самойло.
Морской Генеральный штаб русского флота практически в полном составе в начале 1918 года перешел на сторону советской власти и руководил теперь уже Рабоче-крестьянским Красным флотом всю Гражданскую войну.
Вот что писал в заявлении о приеме в РККФ адмирал Василий Михайлович Альтфатер, его первый командующий: «Я служил до сих пор только потому, что считал необходимым быть полезным России там, где могу, и так, как могу. Но я не знал и не верил вам. Я и теперь еще многого не понимаю, но я убедился, что вы любите Россию больше многих из наших. И теперь я пришел сказать вам, что я ваш».
Из представителей высшего генералитета царской армии был создан специальный орган – Особое совещание при Главнокомандующем всеми Вооруженными Силами республики, куда вошли почти все полные генералы русской армии (нынешнее звание – генерал армии). Это Алексей Андреевич Полеванов, Андрей Меандрович Зайончковский, Владислав Наполеонович Клембовский, Алексей Алексеевич Маниковский и самый выдающийся полководец Первой мировой войны – генерал от кавалерии Алексей Алексеевич Брусилов.
После окончания Гражданской войны все эти люди служили на различных должностях, работали в военных академиях и училищах, передавая богатый опыт и знания молодежи, развивали советскую военную науку. В предвоенные годы была разработана теория глубокой наступательной операции, используя которую мы и выиграли Великую Отечественную.
Нельзя не назвать еще два имени: Сергей Георгиевич Лазо, тоже бывший офицер царской армии, и Алексей Алексеевич Игнатьев, граф, личный паж императрицы («Генерал двух держав»). Лазо в 1920 году был начальником Военно-революционного штаба по подготовке восстания в Приморье, захваченном японскими интервентами. Японцам удалось схватить Сергея Георгиевича, его жестоко пытали и еще живого сожгли в топке паровоза. Игнатьев с 1912 года служил военным атташе во Франции, и через него в годы Первой мировой войны шли военные закупки вооружения, боеприпасов, снаряжения для русской армии. После Февральской революции он перевел оставшиеся деньги – 225 миллионов золотых рублей (2 миллиарда долларов по нынешнему курсу) на свой личный счет и не отдал эти деньги ни Временному правительству, ни союзникам, ни белогвардейцам. Но когда были установлены дипломатические отношения между Францией и советской Россией, пришел в советское посольство в Париже и отдал чек на всю сумму со словами: «Эти деньги принадлежат России». Игнатьев был восстановлен на военной службе в Красной армии, ему было присвоено воинское звание генерал-лейтенант. Именно он стал инициатором создания суворовских военных училищ.
Никто из перечисленных не подвергался репрессиям. А те, кто помоложе, внесли достойный вклад в победу Красной армии в Великой Отечественной. Борис Михайлович Шапошников, Александр Михайлович Василевский, Федор Иванович Толбухин, Леонид Александрович Говоров – офицеры царской армии, ставшие Маршалами Советского Союза.
Был ли заговор?
После Гражданской страна приступила к восстановлению разрушенного хозяйства, но руководство СССР хорошо понимало, что враги не оставят нас в покое, новая война неизбежна. Причем она будет носить принципиально иной характер, потребует современного вооружения и техники, станет войной моторов. Выступая на партийно-хозяйственном активе в 1931 году, Сталин сказал: «Мы отстали от передовых стран Запада на 50–100 лет. Либо мы пробежим это расстояние за 10 лет, либо нас сомнут».
Поэтому решая грандиозные задачи индустриализации, коллективизации сельского хозяйства и культурной революции, советские руководители закладывали в их решение и военную составляющую. Так, в планах первых пятилеток предусматривалось создать такую промышленную базу, чтобы наши Вооруженные Силы могли вести войну с крупнейшей державой мира на западе или на востоке и победить в ней, а потом и с коалицией государств.
До окончательного решения этой задачи нам не хватило двух лет, но судя по ходу и результатам Второй мировой, когда мы противостояли фактически всей Европе на западе и вынуждены были иметь значительную группировку войск для предотвращения возможной агрессии со стороны Японии на востоке, а также группировки войск в Закавказье и Иране, планы нашего руководства были математически точны.
Коллективизация позволила резко повысить производительность труда в сельском хозяйстве и обеспечить устойчивое снабжение продовольствием как населения, так и Вооруженных Сил, несмотря на значительные потери территории во время войны. А культурная революция – вырастить поколение людей, беспредельно преданных своей Родине, героев и творцов.
Красная армия родилась не на пустом месте, постепенно впитав в себя лучшие черты предшественницы, хотя и в новых исторических условиях, с иными идеологемами. Советское военное искусство не пустая фраза. Многие и сейчас задают законный вопрос: тогда в чем же причины наших неудач в начальный период войны, почему мы понесли такие огромные потери и были вынуждены отступать до Москвы и Сталинграда? Ответы давались разные. Это и внезапность нападения, и серьезные ошибки в тактике действий наших войск, в организации противотанковой обороны и управления. Например, по нашим предвоенным взглядам, артиллерия должна была располагаться на танконедоступных направлениях. Поэтому немецкие клинья почти беспрепятственно прорывались в глубину нашей обороны и, увлекая за собой мотопехоту, окружали значительные группировки наших войск.
Это и недостаточная обученность, особенно командных кадров, отсутствие у них боевого опыта. Немцы, имея двухлетний опыт ведения войны, получили в этом огромное преимущество.
Вдумаемся: только с сентября 1939-го по июнь 1941-го у нас были вновь сформированы 125 дивизий, открыты 77 военных училищ и 10 академий. Командных кадров катастрофически не хватало. Выучка, боевая слаженность оказались недостаточными.
Некоторые историки утверждают, что одной из главных причин поражения явились массовые политические репрессии командных кадров Красной армии в предвоенные годы. С уверенностью заявляю, что это наглая ложь. Еще во время учебы в академии имени М. В. Фрунзе на лекциях по истории войн и военного искусства я узнал, что заговор с целью свержения советской власти, во главе которого стоял маршал Тухачевский, все-таки был. Поэтому большинство заговорщиков осуждены вполне заслуженно, а главное – в строгом соответствии с действующим законодательством.
Увы, не удалось избежать и судебных ошибок. Например, по ложному доносу был осужден генерал К. Рокоссовский. Но эти ошибки исправлялись уже тогда. Константина Константиновича реабилитировали еще в 1940-м, и Великую Отечественную он встретил командиром механизированного корпуса. За все предвоенные годы – с 1936 по 1941-й – по политическим мотивам осуждены 2218 человек из состава командно-политических кадров Вооруженных Сил СССР, что на июнь 1941 года составляло 0,5 процента от их общего количества. Хотя, безусловно, бесценна и неповторима каждая жизнь.
Можно называть и другие причины, но главная из них та, что 22 июня 1941 года на нашу страну обрушилась военная машина невиданной мощи, удар которой не выдержало бы ни одно государство мира. Одной четверти этой силы хватило на то, чтобы за 44 дня разгромить вооруженные силы Франции вместе с английским экспедиционным корпусом. Кроме Германии, в войну с Советским Союзом вступили Финляндия, Венгрия, Румыния, Италия, Испания, Словакия и Хорватия. На советско-германском фронте сражались добровольцы из всех стран Западной Европы. Из них были сформированы легионы, преобразованные затем в дивизии: «Валлония», «Фландрия», «Шарлемань», «Нидерланды», «Дания», «Богемия и Моравия» и другие. В советском плену оказалось более полумиллиона солдат и офицеров из этих стран.
В движении Сопротивления в оккупированной фашистами Франции погибли около 20 тысяч французов. А на советско-германском фронте, воюя на стороне фашистов, более – 50 тысяч. В битве за Москву немцы специально послали французские добровольческие части на Бородинское поле.
Признания врагов
Война на территории Советского Союза для фашистской Германии коренным образом отличалась от кампании в Западной Европе, наши соединения и части сражались мужественно, нанося противнику огромные потери.
Вот некоторые записи в дневнике начальника Генерального штаба Сухопутных войск Германии генерал-полковника Ф. Гальдера:
4 июля. Штаб танковой группы Гота доложил, что в строю осталось 50 процентов штатного количества машин;
13 июля. Потери в танках в среднем составляют 50 процентов;
23 июля. В отдельных соединениях потери офицерского состава достигли 50 процентов;
1 августа. В резерве Главного командования дивизий – 0.
Дело в том, что почти все немецкие резервы были связаны боем с окруженными соединениями и частями Красной армии. Окруженные войска приковали к себе до 50 дивизий (26%) групп армий «Центр», «Юг» и «Север», что не позволяло им наращивать свои усилия на Московском, Киевском и Ленинградском стратегических направлениях.
Все мы знаем, что советская авиация в первые дни войны потеряла огромное количество самолетов, в том числе на аэродромах. И в то же время за первый месяц войны советские летчики в воздушных боях сбили 1284 самолета противника. Для сравнения: за весь период воздушного наступления на Англию немцы потеряли 1733 самолета.
Мужество и героизм советских солдат и офицеров в 1941 году не только сорвали стратегические планы вермахта по блицкригу, но и стали основой для решительного контрнаступления под Москвой. В дальнейшем войска Красной армии действовали не только мужественно, но и умело. Известный немецкий военачальник генерал-фельдмаршал Манштейн был вынужден признать в мемуарах, что на советско-германском фронте вермахт потерял в полтора раза больше дивизий, чем Красная армия.
Советские полководцы, приобретая боевой опыт, наголову превзошли хваленых немецких генералов. Геббельс в марте 1945-го записал в дневнике: «У меня сложилось впечатление, будто мы вообще не в состоянии конкурировать с такими руководителями. Сталин имеет все основания чествовать, прямо как кинозвезд, советских маршалов, которые проявили выдающиеся военные способности. Фюрер полностью со мной согласен».
Надо отметить огромный вклад в победу Компартии. В годы войны она стала поистине воюющей. Три миллиона коммунистов погибли на фронтах. Но в эти же годы в партию вступили более шести миллионов человек. «Прошу считать меня коммунистом» – не пропагандистская выдумка советских идеологов, а истинные убеждения воинов Красной армии и Военно-морского флота, которые, вступив в партию, получали единственную привилегию – первыми подниматься в атаку.
Осенью 1945 года с разрешения советского правительства в нашу страну приехали западные эксперты, чтобы оценить масштабы ущерба, причиненного нашей стране фашистами. Они посетили Донецк, Запорожье, Днепропетровск, другие крупные города, а также крупные промышленные объекты (Днепрогэс, «Запорожсталь») и пришли к выводу: «На то, чтобы восстановить разрушенные фашистами во время оккупации города, заводы, фабрики, объекты электроэнергетики Советскому Союзу потребуется не менее 25 лет». Не сомневаюсь в компетентности этих западных экспертов, но хочу с гордостью заявить, что они ошиблись во много раз. Через полгода Днепрогэс дал электроэнергию, а Запорожский металлургический комбинат выплавил первые тонны стали. За первую послевоенную пятилетку СССР почти полностью восстановил разрушенное войной народное хозяйство, отменил карточки на продовольствие, заложил основы прорыва в космос.
Все это благодаря социалистическому способу производства, когда на решении конкретных народно-хозяйственных задач концентрируются огромные людские, технические, финансовые и другие ресурсы. Советская армия, как она стала называться с 1946 года, получила на вооружение ядерное оружие. Совершенствовались ее организационно-штатная структура, система боевой и мобилизационной готовности, управление. Были созданы новые виды Вооруженных Сил: Войска ПВО и РВСН. Армия и флот стали надежными гарантами свободы и независимости нашей Родины.
Однако враги не унимались. Против СССР и его союзников была развязана ожесточенная холодная война. Усилиями западных спецслужб внутри страны выросла «пятая колонна». Против СССР были брошены огромные финансовые ресурсы – госсекретарь США тех лет Бейкер вспоминал: «Чтобы развалить Советский Союз и победить в холодной войне, мы затратили триллионы долларов».
После распада СССР армия стала мешать «демократам», дорвавшимся до власти. В результате непродуманных реформ ее довели почти до распада, как и страну. Из способной отразить агрессию любых геополитических противников армия превратилась в войско, неспособное эффективно воевать даже с отрядами боевиков. Политически это обосновывалось тем, что у демократической России не осталось врагов.
Мы обязаны извлечь из этого необходимые уроки. Сегодня военно-политическая обстановка в мире серьезно обострилась и напоминает ту, что сложилась перед Второй мировой. США и их союзники действуют против России все более решительно и нагло, развязав гражданскую войну у самых наших границ, на Украине, открыто поддерживают террористические организации в Сирии. Россия объявлена чуть ли не врагом номер один, против нее введены экономические и политические санкции.
Размещая по периметру границ РФ систему ПРО и претворяя в жизнь разработанную ранее концепцию быстрого глобального удара (https://www.vpk-news.ru/articles/35866), США планируют нейтрализовать наше стратегическое ракетно-ядерное оружие, а действиями сухопутных войск окончательно разгромить армию, для чего дополнительно размещают в Прибалтике и Польше 1300 единиц бронетанковой техники. Как никогда, остро перед страной стоит задача дальнейшего укрепления наших Вооруженных Сил, оборонной промышленности и военной науки.
Надо восстанавливать военные округа, воссоздавать общевойсковые, дивизии и полки в Сухопутных войсках, возрождать Военно-морской флот, усиливать ВКС. Необходимо в достаточном количестве обеспечить их современными ВВСТ. А значит, создавать новую промышленную базу ОПК. Причем времени на это, как и перед войной, катастрофически не хватает. Нужны новые управленцы, грамотные инициативные профессионалы. Возможно, придется подумать и над путями перехода к мобилизационной экономике (подробнее – в статье «Нулевые резервы» на стр. 05). Наше правительство видит выход из создавшегося положения в дальнейшей приватизации предприятий, оставшихся в государственной собственности, о чем заявлялось на очередном Гайдаровском форуме. Вряд ли это разумное решение.
Вопрос вновь стоит, как перед Великой Отечественной: либо мы решим эти задачи, либо нас сомнут.
Цикл материалов, который мы начинаем публиковать, посвящен истории Центрального телевидения бывшего СССР (ЦТ СССР): практически все государственные телекомпании ныне независимых государств, ранее входивших в состав страны, занимавшей одну шестую части суши, родом оттуда. Российское телевидение не является исключением…
Начнется наш экскурс с первой половины 50-х годов прошлого века – это было время перехода от мрачного прошлого всего Советского Союза к ожиданию чего-то нового и лучшего: время, когда еще не знали знаменитого слова «оттепель», но уже предчувствовали ее….
Надо сказать, что телевидение в то время потрясало сознание людей гораздо больше, чем в настоящее время нас удивляют появившиеся компьютеры, интернет, спутниковое вещание и мобильная связь вместе взятые.
Телевизоры в 50-х годах были достаточно редким явлением в квартирах советских людей, и счастливчики, заимевшие это чудо техники, неизменно оказывались в центре внимания всех соседей.
Наверное, именно так должен был выглядеть волшебник, когда покрутив многочисленные ручки на большом ящике, подвигав линзу, заполненную водой, которая служила увеличителем размеров, хозяину диковинной новинки удавалось добиться появления на экране размером с почтовую открытку дрожащего, мелькающего, но вполне явного изображения из самой Москвы!
Передачи смотрели от начала и до завершения вещания: вместе с тестовой таблицей и заставками, и все, что транслировалось, тут же живо обсуждалось.
Первый массово выпускавшийся Александровским радиозаводом советский телевизор носил имя «КВН-49»: цифры — год начала его изготовления, а название составлено из первых букв фамилий основных конструкторов аппарата: В. К. Кенигсона, Н. М. Варшавского и И. А. Николаевского. Из-за того, что аппарат довольно часто ломался, в народе его стали называть по буквам аббревиатуры: «Купил – Включил — Не работает».
22 марта 1951 года Совет Министров СССР принял постановление об организации телевизионных передач из Москвы. Тогда же была создана Центральная студия телевидения. Структура ЦСТ предусматривала следующие подразделения: редакция литературно‑драматического вещания, редакция музыкального вещания, редакция детского вещания и общественно‑политическая редакция.
Вещательная сетка еще не имела четко выраженной структуры – не было постоянной привязки по времени новостных и музыкальных программ, кинофильмов и программ познавательного характера. Кстати, не было тогда и телевизионных фильмов, спектаклей и концертов – все это еще предстояло создавать.
В ноябре 1951 года было возобновлено телевизионное вещание в Украине, для этого по всем известному ныне адресу Крещатик 26 был открыт новый телевизионный центр. А первый фильм, который транслировался на украинском ТВ, назывался «Алитет уходит в горы» по роману известного тогда писателя Тихона Семушкина.
Ленинградская студия телевидения была образована 26 января 1952 года: до этого передачи вел телецентр – техническая организация.
В 1952 году началось публицистическое вещание Центральной студии телевидения: в ноябре вышла в эфир первая передача о начале строительства электростанции на Ангаре. Чуть позже появились программы «Кинокамера смотрит в мир», «Документальный экран» и «По Союзу Советов».
В 1953 году Московский радиотехнический завод «Рубин» наладил выпуск телевизора «Север», который быстро стал популярен у населения. Внешне он представлял собой массивный ящик с деревянно-матерчатым фасадом, крупными ручками переключателей и маленьким-маленьким экраном в тройной коричнево-желтой раме, и, как и его предшественник, «КВН-49», был трехканальным.
На самом деле в стране существовал и транслировался в эфир один-единственный канал – вплоть до 1956 года. Сложившаяся монополия была нарушена 14 февраля 1956 года, когда в эфир вышла Вторая программа ЦТ, в этот же день, кстати, была создана редакция «Последних известий». Обе программы транслировались лишь в вечернее время, а Вторая – еще и не ежедневно.
Длительность вещания была небольшой и варьировалась в пределах двух-трех часов, в зависимости от количества передач. Московское телевидение перешло на вещание без выходных дней с 1 января 1955 года (только Первая программа). А с октября 1956 года телевизионное вещание в Ленинграде тоже стало ежедневным.
В апреле 1954 года в прямом эфире впервые передавался телерепортаж из концертного зала, где проходил матч на первенство мира по шахматам между гроссмейстерами М. Ботвинником и В. Смысловым. Примерно в это время появляются новые телевизионные журналы (так их называли): «Знание», «Юный пионер», «Искусство», «Для вас, женщины» и т.д.
Следующая прямая трансляция была организована к большому празднику: 1 мая 1956 года был произведен показ парада и праздничной демонстрации с Красной площади.
15 сентября 1954 года был принят план дальнейшего развития телевидения в СССР, по которому предусматривалось в течение трех лет построить программные телецентры в 27 городах, а ретрансляционные телестанции в 13 городах. Одновременно планировалось быстрое развитие приемной телевизионной сети, к 1957 году промышленностью должно было быть выпущено более 2,5 миллионов телевизоров.
Постепенно телевидение начинало приобретать более цивилизованный вид, 16 мая 1957 года был создан Государственный комитет по телевидению и радиовещанию. Его председателем был назначен Дмитрий Иванович Чесноков (бывший первый секретарь Горьковского обкома КПСС, главный редактор журнала «Коммунист»).
В 1957 году Москва принимала у себя VI Всемирный фестиваль молодежи и студентов – событие чрезвычайное не только для столицы, но и для всей огромной страны. После долгих лет изоляции наши люди смогли посмотреть на людей из других стран, а иногда и пообщаться с ними, увидеть их образ жизни и поведение в различных ситуациях.
Что же касается телевидения, то именно к этому событию были впервые установлены так называемые «транспункты» (трансляционные пункты, нечто вроде передвижных телевизионных станций — ПТС). Один из первых располагался на стадионе Лужники, а следующий в Большом театре (через него осуществлялась также связь со всеми театрами Москвы).
В июне 1957 года информационные выпуски «Последних новостей» стали выходить в эфир три раза в день: первый эфир был в 19 часов, следующий – по окончании вещания. Ночной выпуск повторялся на следующий день в начале дневных передач…
Вполне уместный вопрос – а как обстояло дело с дикторами? Увы, собственных дикторов тогда на телевидении не было, поэтому приходилось прибегать к помощи «родственного» СМИ — радио. В штате студии появились бывшие актрисы, постигавшие премудрости новой профессии.
Самыми первыми женщинами-дикторами стали: Нина Кондратова, Ольга Чепурнова и Валентина Леонтьева. А самой популярной из этой тройки была Нина Кондратова.
Валентина Леонтьева
Когда начиналось вещание в союзных республиках, то там были свои, местные ведущие. В Украине, к примеру, очень знаменита была диктор Ольга Даниленко, а еще больше – спортивный комментатор Фарид Дасаев.
Сеть телевидения постепенно развивалась: в январе 1955 года началось регулярное телевещание в Эстонии, в июне того же года – в Грузии и Азербайджане, в 1956 году был построен телецентр в Ташкенте, столице Узбекистана.
Как вы думаете, когда в СССР появилось цветное ТВ? А все тогда же, в 1953 году. В экспериментальных целях в Москве, на Шаболовке была построена «Опытная станция цветного телевидения» (ОСЦТ), которая просуществовала с ноября 1953 по 5 декабря 1955 года.
Принцип экспериментального вещания был весьма оригинальным: в передающей камере перед трубкой вращался диск с цветными светофильтрами, такой же диск синхронно вращался перед экраном кинескопа в телевизоре у зрителя. При красных светофильтрах передавались красные детали изображения, при зеленом — зеленые, при синем — синие.
Ленинградский завод им. Козицкого выпустил даже несколько сотен цветных телевизоров «Радуга» с кинескопом диаметром 18 см (раньше кинескопы были круглыми) и с повышенной яркостью, чтобы компенсировать потери света в светофильтрах.
Качество изображения было неплохим, но вот синхронизация электродвигателя, вращающего диск со светофильтрами, постоянно «уплывала». Поэтому один из зрителей должен был жертвовать собой и сидеть с телевизором почти в обнимку: кнопка синхронизации находилась на задней панели.
5 декабря 1955 года, после закрытия ОСЦТ, началась доработка аппаратуры для осуществления с ее помощью черно-белого вещания. И именно это оборудование было использовано для организации в феврале 1956 года вещания второй программы Центрального телевидения.
Тогда были модными споры: считается ли телевидение искусством, как, к примеру, театр или кино? По сути, оно тоже демонстрирует телевизионные фильмы, спектакли и даже концерты.…
И даже находились мечтатели, которые всерьез верили, что со временем телевидение заменит и театр, и кино, и даже оперу вместе с опереттой: вспомните слова телеоператора Рудольфа из кинофильма «Москва слезам не верит».
7 октября 1956 года начал издаваться первый в стране бюллетень «Телевидение и УКВ”, где публиковались программы телевидения и радиовещания на неделю. Ну а в апреле 1959 года телевидение стало совсем похоже на нынешнее: главная газета страны — «Правда» начала ежедневно публиковать программы телепередач.
Из телепередач, появлявшихся в те годы, до нас «дожил» только «Клуб веселых и находчивых». Прообразом КВН послужил «Вечер веселых вопросов», за основу его была использована чешская программа «Гадай, гадай, гадальщик» (вот когда уже было заимствование форматов).
Первый выпуск новой программы появился в 1957 году, телезрители должны были отвечать на вопросы ведущих, особенно приветствовался в ответах юмор. Ведущими тогда были композитор Никита Богословский и актриса Маргарита Лифанова.
Вот такими были 50-е годы в истории телевидения СССР. Все еще только начиналось…
В послевоенные годы историки поминутно пытались восстановить хронологию начала военных действий Великой Отечественной войны. Принято считать, что война началась 22 июня ровно в 4 утра. Но на самом деле Георгий Жуков, который на тот момент являлся начальником Генштаба, уже в 03:06 получил первый сигнал о боевых столкновениях с немцами.
А в 4:00 советский посол Деканозов В.Г., находившийся в Берлине, получил от Риббентропа – министра иностранных дел, пакет официальных документов о начале войны, который включал ноту и несколько приложений к ней.
Начало военных действий
22 июня ранним утром, тщательно подготовив авиационные и артиллерийские силы, немецкие войска пересекли границы Советского Союза. Спустя 2 часа, В.М. Молотов уже принимал у себя посла Германии В. Шуленберга. Этот визит состоялся ровно в 05:30, о чем свидетельствуют записи в книге посетителей. Немецкий посол предоставил официальное заявление, в котором содержалась информация о диверсионных действиях СССР в отношении Германии. Также в документах говорилось и политических манипуляциях Советского Союза, направленных против Германии. Суть этого заявления заключалась в том, что военные действия Германия предпринимает, чтобы противостоять угрозе и защитить свою территорию.
Официально заявил о начале войны Молотов. И этот факт вызывает множество вопросов. Во-первых, объявление было сделано гораздо позже. Выступление по радио население страны услышало только в 12:15. С момента начала военных действий прошло уже более 9 часов, в течение которых немцы вовсю бомбили нашу территорию. С немецкой стороны обращение было зафиксировано в 6:30 (по времени Берлина). Также загадкой стало то, что о начале военных действий сообщал Молотов, а не Сталин. Современные историки выдвигают не одну версию. Некоторые утверждают, что глава СССР в то время находился в отпуске. Согласно версии зарубежных историков Бракман и Пейн в этот период Сталин отдыхал в Сочи. Также есть предположение, что он был на месте и попросту отказался, переложив всю ответственность на Молотова. Такое утверждение основывается на записях в журнале о посетителях – в этот день Сталин вел прием и даже принимал английского посла.
Существуют и разногласия относительно авторства по тексту, который составлялся для официального выступления. Как утверждает Г. Н. Пескова, которая трудилась над восстановлением хронологии событий, текст сообщения был написан от руки Молотовым. Но по стилю изложения и исправлениям, сделанным позже в этом тексте, пришли к заключению, что содержание текста редактировалось Сталиным. Впоследствии Молотов выступил по радио с упоминанием, что действует по поручению Иосифа Виссарионовича. Позже, сравнивая содержание написанного текста и произнесенной речи, историки обнаружили некоторые отличия, которые в основном касались масштабов территорий, подвергшихся нападению. Были и другие несоответствия, но они не имели важного стратегического значения. Во всяком случае, факт о том, что война началась раньше указанного в официальных источниках времени, исследователями подтвержден документально.
Немецкие солдаты и офицеры в ожидании приказа о начале атаки 22 июня 1941 года.
Советские пограничники в дозоре на берегу Дуная. Фотография интересна тем, что она была сделана для газеты на одной из застав на западной границе СССР 20 июня 1941 года, то есть за два дня до войны.
22 июня 1941 года возле моста через реку Сан в районе города Ярослав. В то время по реке Сан проходила граница между оккупированной Германией Польшей и СССР.
Подбитый и сгоревший в районе Магерова советский средний танк Т-34 образца 1940 года раздавивший во время боя немецкую 50-мм противотанковую пушку Pak-38.
25 июня 1941 года данная машина в составе полка участвовала в бою с 97-й легкопехотной дивизией вермахта под населенным пунктом Магеров (22 км восточнее города Немиров). Также в бою экипажем этого танка был уничтожен тягач Infanterischlepper UE 630(f) – трофейный французский многоцелевой транспортер Renault UE
Расчет немецкой противотанковой 37-мм пушки PaK 35/36 на улице белорусского города Гродно, захваченного в ночь с 22 на 23 июня 1941 г.
Советский тяжелый танк Т-35, застрявший в придорожном кювете и брошенный 28-29 июня 1941 года на трассе Птичье — Верба, на северо-восточной окраине села Верба Дубновского района Ровенской области во время боя с немецкой 16-й танковой дивизией.Немцами на борт танка нанесена надпись: «Bitte alles aussteigen» («Пожалуйста все выходите» – объявление на конечной стан
Обоз 308-го пехотного полка вермахта у подбитых советских танков Т-34 и ХТ-130 (огнеметный танк на базе Т-26). Подбитые машины из состава 6-го механизированного корпуса. Подбиты у поселка Озерницы, севернее трассы Зельва — Слоним 29-30 июня 1941 года во время боя с частями немецкой 29-й пехотной дивизии.
Группа красноармейцев, погибших 29-30 июня 1941 года во время боя с частями немецкой 29-й пехотной дивизии у поселка Озерница, севернее трассы Зельва – Слоним.На втором плане виден подбитый танк Т-34 из состава 6-го механизированного корпуса. В данном бою в засаду попало управление штаба 6-го механизированного корпуса.Очень похоже, что оставшихся в живых расстреляли сразу после боя.С одной стороны, вряд ли бы их ставили на расстрел поперек дороги. С другой стороны, большинство лежит или на животе с руками возле головы (поза, характерная для пленного), либо на спине с разбросанными руками (поза, характерная для застреленного спереди).
Жители Львова приветствуют немецких солдат 99-го полка 1-й горно-пехотной дивизии на улице города. 10 часов утра 30 июня 1941 года.
Солдаты вермахта у горящего пулеметного танка БТ-2 из 34-й танковой дивизии 8-го механизированного корпуса Красной Армии в районе Дубно. Юго-Западный фронт, июнь 1941 года. На дальнем плане еще две горящих машины.
Бой на улицах города Немиров (Львовская область, украина) 24 июня 1941 года, на заднем плане видны уничтоженные немецкие орудия SIG 33 1и советский танк БТ-7.
Советский аэродром в городе Бобруйск, захваченный немцами 29 июня 1941 года. На переднем плане — остатки Ар-2 (поздних серий, с турелью кругового вращения), на заднем плане — СБ, два Су-2, И-15бис и У-2.
22 июня 1941 года на аэродроме Бобруйск находилось 140 советских боевых самолетов (58 СБ, 50 Су-2, 28 Пе-2 и 4 Ил-2), 6 учебно-тренировочных самолетов (УСБ) и 8 самолетов связи (У-2) — всего 156 машин. К чести командира 13 БАД генерал-майора Полынина и начальника штаба полковникака Тельнова, они верно оценили обстановку и уже к полудню первого дня войны рассредоточили всю матчасть по полевым аэродромам. В результате этих действий немцам не удалось достичь, сколь ни будь значительных успехов при атаках бобруйского аэродрома — были потеряны единичные самолеты. На аэродроме остались только неисправные самолеты, которые достались немцам и представлены на этой фотографии.
Бойцы и командиры Красной Армии осматривают захваченный огнеметный танк Flammpanzer II на Западном направлении.
Как известно, в 1941 году немецкое командование допустило роковой просчет, не обеспечив свои войска зимним обмундированием, пригодным для Восточного фронта. Затем, когда последствия просчета стали очевидны, кто-то из немецких интендантов придумал потрясающий способ помочь замерзающим солдатам, придумав для них сногсшибательную инструкцию…
Командир противотанкового расчета Ганс Бидерман вспоминал о своем участии в осаде Севастополя: «Вторая половина ноября 1941 г. Ночами было морозно. К счастью, в Крыму не бывает жестокой русской зимы, и мы не испытывали тех длительных страданий от температур ниже нуля, какие пришлось пережить нашим товарищам на северных участках фронта. В северной и центральной частях Крымского полуострова зима в основном похожа на ту, что бывает у нас в Германии, с морозом и снегом, но на Южном побережье, на «русской Ривьере», погода остается сравнительно мягкой».
Но даже там, в относительно сносных условиях Крыма, выяснилась непригодность немецкой формы для зимы: «Проведенные дни и ночи дали нам понять, что зимняя форма, выданная согласно положению о службе в германской пехотной дивизии, слишком легкая, особенно для солдат на переднем крае. Во фронтовых условиях мы были вынуждены жить в открытых окопах или за каменными стенами, а крыша над головой состояла из легкого брезента плащ-палаток. В этих примитивных укрытиях мы были открыты стихиям, и еще хуже стало с наступлением морозов и дождей. Тыловые части, включая интендантов и вспомогательный персонал, обычно пользовались возможностью подыскать теплые помещения и устраивались в имевшихся русских домах, несмотря на то, что морские орудия большого калибра с советских кораблей и из крепости могли накрыть эти цели далеко позади нас». Какой-то интендантский мыслитель придумал, как помочь немецким солдатам: «Откуда-то из тыла до нас дошла инструкция о том, что при ночной температуре ниже нуля в качестве перчаток можно использовать армейские носки.
В ясно изложенной четким военным языком рекомендации говорилось, что солдатам на переднем крае надо прорезать в носке два отверстия для большого и указательного пальцев. Кто-то, вероятно, не знал, что наши сапоги вот-вот уже можно будет выбрасывать, а носки почти превратились в лохмотья и в них было так много дыр, что нам было нетрудно найти отверстия для всех пяти пальцев».
Кто же эту замечательную инструкцию создавал в тяжких творческих муках? Какой «сумрачный германский гений»? Носки вместо перчаток, а вот что вместо носков использовать? Они ведь и без того в лохмотья превратились. Нижнее белье для такой надобности приспособить? Неужели такой уж неразрешимой была проблема доставки перчаток для солдат, воюющих в Крыму? Неужели немцы «постеснялись» организовать их конфискацию в Одессе, Николаеве и других населенных пунктах поблизости? Не додумались закупить их в Румынии?
Партизанское движение в Крыму и на прилегающих территориях только-только организовывалось. Серьезной угрозы немецким коммуникациям от действий партизан еще не было. Парализовать снабжение немцев диверсиями в тот момент было совершенно нереально. Но так и провоевали почти всю зиму 1941-42 годов германские солдаты в Крыму, согреваемые мудрой носково-перчаточной инструкцией.
Лишь к самому концу зимы положение стало меняться: «Роты наших пехотных полков слишком истощились за месяцы непрерывных боев, чтобы выполнить такую задачу. Сейчас 9-я рота нашего полка насчитывала только 18 человек; обязанности командира роты исполнял фельдфебель. Неделями солдаты не знали передышки, отбивая русские атаки, а потом снова атакуя. Стресс и боевые потери усугублял и климат – сырые, холодные дни и морозные ночи. В окопах под укрытием изодранных плащ-палаток карманные печки, на которых от свечи можно было нагревать консервированную в банках пищу, давали тепло лишь для того, чтобы отогреть больные суставы и застуженные руки. Мы отлично понимали, что наша легкая одежда вовсе не подходит для русской зимы.
В ответ на призывы к обществу о помощи наших всезнающих лидеров в коричневом, сидевших вдали от боев на Востоке, был организован сбор одежды для солдат Восточного фронта. Теплые лыжные свитера, меховые жилеты, спортивная одежда, плотные одеяла, шерстяные носки и рукавицы, собранные таким путем агентством зимней помощи, впервые поступили к нам в феврале 1942 года».
Прислать носки, рукавицы и т.д., в феврале, когда весна уже близко – это просто высший шик интендантского издевательства над солдатом. Хотя, конечно, можно было бы и в июне в Крым перчатки прислать.
Недавно в архиве бывшего московского танкостроительного предприятия, которому уже 101 год, найдена неопубликованная рукопись конструктора бронетехники, Героя Социалистического Труда, доктора технических наук Николая Астрова, который за две недели в августе 1941 года на столичном танковом заводе № 37 создал в металле первый отечественный орудийный малый танк Т-60. В рукописи конструктор отметил: «С осени 1941 года по март 1942 года было сдано Красной армии более 6 тыс. танков Т-60». Это второй по количеству танк после Т-34, выпущенный в Великую Отечественную войну. «Малютка» и ее конструктор незаслуженно обойдены вниманием в отечественной военной истории, а некоторые специалисты даже критикуют Т-60, прозванный солдатами вермахта «неистребимой саранчой» за якобы низкие боевые качества.
В рукописи Николай Астров пишет, что Т-60 выпускали танковые заводы в Москве, Горьком, Свердловске, Сарепте, Кирове. В Красной армии танк назвали «малюткой». Однако, несмотря на размеры, боевая машина оказалась «зубастой» и эффективной. Он первым из легких и плавающих танков был вооружен автоматической авиационной пушкой ШВАК или ТНШ калибра 20 мм и пулеметом ДТ калибра 7,62 мм, защищен от пуль и осколков катанной, высокой твердости броней. Уже в сентябре 1941 года танк приняли на вооружение и стали серийно выпускать на заводе № 37 (ныне НИИДАР) в Москве. 7 ноября 40 танков Т-60 участвовали в параде на Красной площади. Он хорошо себя зарекомендовал в битве за Москву как танк поддержки пехоты, разведчик. Военный совет Западного фронта объявил благодарность заводу № 37.
В 1942 году Т-60 переправляли по рекам и Ладожскому озеру замаскированными от фашистской авиации на баржах с углем. В блокадном Ленинграде командование фронтом создало 61-ю танковую бригаду полковника В. Хрустицкого. В районе Новосаратовской колонии под Шлиссельбургом, где противник не просматривал нашу оборону, в начале января 1943 года под руководством маршала Климента Ворошилова прошли учения по преодолению по льду широкой Невы. Под лед провалился средний Т-34. Для тяжелого КВ-1 учения отменили. Два Т-60 быстро преодолели водную преграду и без труда вышли на высокий, обледенелый противоположный берег реки. Командующий Ленинградским фронтом генерал-полковник Леонид Говоров приказал 61-й бригаде форсировать Неву, преодолеть специально облитый водой немецкими саперами, покрытый льдом высокий берег и прорвать долговременную оборону вражеских войск.
В ночь на 12 января 1943 года наши войска сосредоточились в районе от Шлиссельбурга до Невской Дубровки. Первыми в атаку на ряде участков прорыва по льду пошли 140 легких Т-60. Немцы не ожидали, что главный удар советские войска нанесут напротив 1-го, 2-го городков, Марьино, под Шлиссельбургом, где их оборона проходила по крутым, облитым водой и замерзшим берегам Невы. Перед батальонами Т-60 немцы поставили заградительный артиллерийско-минометный огонь. Однако «малютки» прорвались через реку и вышли на крутой берег, ведя огонь по вражеским позициям из авиационных пушек и пулеметов. Танкисты 61-й бригады понесли большие потери, но достигли главного: на какое-то время отвлекли силы противника от главной группировки войск, которая под шквальным огнем с большим трудом, но вышла на берег Невы и 12 января захватила два изолированных друг от друга небольших плацдарма. Один на участке 2-й Городок, Марьино по фронту 5 км и в глубину 3 км. Другой – в районе Московской Дубровки по фронту 2,5 км и в глубину 1,5 км. Захват этих плацдармов позволил инженерным войскам 67-й армии с вечера 12 января приступить к созданию ледяной переправы для средних и тяжелых танков. В это время 45-я гвардейская стрелковая дивизия с остатками 118-го отдельного танкового батальона Т-60 стремилась расширить плацдарм напротив Невской Дубровки. На поддержку 941-го стрелкового полка 268-й стрелковой дивизии был направлен 86-й танковый батальон Т-60. К пяти часам вечера 12 января части этой дивизии вместе с танкистами 61-й бригады овладели пунктами Дачи, Гараж и продолжали наступление. Имела успех 136-я стрелковая дивизия, которой был придан 548-й танковый батальон Т-60.
18 января части 86-й стрелковой дивизии и танкисты 61-й танковой бригады освободили Шлиссельбург. За проявленный героизм и успешные боевые действия бригада «малюток» позднее была преобразована в 30-ю гвардейскую танковую бригаду.
Главный конструктор Московского завода № 37 Николай Астров, создавая в октябре 1941 года этот легкий танк, возможно, уже тогда предполагал дальнейшее развитие подобного образца бронетанкового вооружения. На фото военной поры из заводского архива у Т-60 явно просматриваются контуры будущей боевой машины десанта (БМД), которую впоследствии на оборонном предприятии в Мытищах создал конструктор и ученый Николай Астров.
Сегодня единственный в России экземпляр легкого Т-60, произведенного в 1941 году в Москве на заводе № 37 (нынешний НИИДАР), находится в Бронетанковом музее в подмосковной Кубинке. К сожалению, в отечественной военной истории практически не изучены и не освещены по достоинству роль и значение отечественных легких танков в Великой Отечественной войне. На поле боя у подготовленных экипажей Т-60 были эффективными и грозными легкими боевыми машинами для пехоты и техники вермахта.
Российская конькобежка Ольга Граф, допущенная Международным олимпийским комитетом (МОК) до участия в Олимпиаде-2018, отказалась от этого. Об этом информирует РИА "Новости".
/coocook.me/wp-content/uploads/2018/01/Ts0L3QVDJw-300x200.jpg" target="_blank">http://coocook.me/wp-content/uploads/2018/01/Ts0L3QVDJw-300x200.jpg 300w, http://coocook.me/wp-content/uploads/2018/01/Ts0L3QVDJw-768x512.jpg 768w, http://coocook.me/wp-content/uploads/2018/01/Ts0L3QVDJw-696x464.jpg 696w, http://coocook.me/wp-content/uploads/2018/01/Ts0L3QVDJw-630x420.jpg 630w" />Запекаем при 180 С около 20 минут.
/coocook.me/wp-content/uploads/2018/01/sAwBsFUftuM-300x200.jpg" target="_blank">http://coocook.me/wp-content/uploads/2018/01/sAwBsFUftuM-300x200.jpg 300w, http://coocook.me/wp-content/uploads/2018/01/sAwBsFUftuM-768x512.jpg 768w, http://coocook.me/wp-content/uploads/2018/01/sAwBsFUftuM-696x464.jpg 696w, http://coocook.me/wp-content/uploads/2018/01/sAwBsFUftuM-630x420.jpg 630w" />
/ru.fabiosacdn.com/ru/wp-content/uploads/2018/01/630520-267x200.jpg" target="_blank">https://ru.fabiosacdn.com/ru/wp-content/uploads/2018/01/630520-267x200.jpg 267w, 
/ru.fabiosacdn.com/ru/wp-content/uploads/2018/01/Film-Devchata-5-254x200.jpg" target="_blank">https://ru.fabiosacdn.com/ru/wp-content/uploads/2018/01/Film-Devchata-5-254x200.jpg 254w, 
/ru.fabiosacdn.com/ru/wp-content/uploads/2018/01/87a1bea41cd16372fd64bd626d02dbf3-267x200.jpg" target="_blank">https://ru.fabiosacdn.com/ru/wp-content/uploads/20...72fd64bd626d02dbf3-267x200.jpg 267w, 
/ru.fabiosacdn.com/ru/wp-content/uploads/2018/01/16271-254x200.jpg" target="_blank">https://ru.fabiosacdn.com/ru/wp-content/uploads/2018/01/16271-254x200.jpg 254w, 
/ru.fabiosacdn.com/ru/wp-content/uploads/2018/01/630555-267x200.jpg" target="_blank">https://ru.fabiosacdn.com/ru/wp-content/uploads/2018/01/630555-267x200.jpg 267w, 
Начало июля 1942 года ознаменовалось экстренными мерами, связанными с приведением в полную боевую готовность сил и средств МПВО. СГКО принял постановление «О мерах усиления противопожарной обороны города Сталинграда». Документ требовал не только привести в полную боеготовность все звенья местной ПВО, организации групп самозащиты, но также принять срочные меры по созданию пожарных водоемов, улучшению подъездов к Волге, особенно в районах с хаотичной застройкой, приведению всей водопроводной сети в исправное состояние… Увы, многие из намеченных мероприятий не успели реализовать до начала массированных налетов гитлеровской авиации.
