Ralph Albert Blakelock (1847–1919) - американский художник – пейзажист романтического направления.

 Ральф Элберт Блэклок фокусировался на пейзажах - сценах лунного света. Он ушел от копирования реального места и вместо этого представлял себе пейзажи, используя цвет и технику, чтобы создать настроение и вызвать у зрителя мощный отклик. Это было его отличие от других пейзажистов того времени.  Уникальный процесс, который он разработал для создания узнаваемых силуэтов его кружевных деревьев на фоне серебристого светящегося лунного неба, делал акцент на абстракции и выражении, и его внимание к материалу и поверхности было удивительно современным для 1880-х годов.

Лунный свет.1850

Moonlight (c. 1885-1890)

Doña Antonia Zárate by Francisco José de Goya y Lucientes. 1805

Antonia Zárate , известная испанская актриса, изображена в черном платье и замысловатой черной кружевной мантилье. Ее темная фигура резко контрастирует с мерцающим золотым диваном, на котором она сидит, из студии Гойи. Ее руки покрыты светлыми шелковыми перчатками, и она держит в руках веер. Ее взгляд слегка меланхоличен, а   улыбка таит иронию. После продолжительного периода болезни в Cadiz в 1792-3 годах Гойя стал глухим. Он вернулся в Мадрид и был придворным художником Карла IV примерно в то время, когда он написал этот портрет.

Doña Antonia Zárate by Francisco José de Goya y Lucientes. 1805

https://www.nationalgallery.ie

Гёте «На озере»

***

И жизнь, и бодрость, и покой

Дыханьем вольным пью.

Природа, сладко быть с тобой,

Упасть на грудь твою!

Колышась плавно, в лад веслу,

Несёт ладью вода.

Ушла в заоблачную мглу

Зубчатых скал гряда.

Picardet, L 19./20. Jhdt. Warten auf den Liebsten.  Öl/Lwd., 80 x 130 cm

Schmitz, Carl Ludwig tätig um 1850 - 1890 Seenlandschaft mit Schlossansicht.  Öl/Lwd., 47 x 70 cm

Dahl, Hans Andreas 1881 Düsseldorf - 1919 Christiana Fjordlandschaft im Sommer.  Öl/Lwd./doubl., 127 x 102 cm

Живописно-мечтательное 

Аукционно-пейзажное / Duesseldorfer-auktionshaus

Herzog, Hermann 1832 Bremen - 1932 Philadelphia Küstenlandschaft mit anlandenden Fischerbooten. Signiert. Öl/Lwd., 70 x 94 cm

Deutscher Meister 18. Jhdt. Flusslandschaft mit Architektur und Reisenden. Öl/Lwd./doubl., 62 x 76 cm

Astudin, Nicolai von 1848 Moskau - 1925 Oberlahnstein Steegertor bei Bacharach am Rhein. Signiert. Rückseite betitelt. Öl/Lwd., 57 x 79 cm

Концерт для скрипки с оркестром Феликса Мендельсона

Концерт для скрипки с оркестром (ми минор) Феликса Мендельсона  (1809—1847 гг.) принадлежит к выдаю­щимся произведениям этого жанра. На­ряду со скрипичными концертами Бетхове­на, Чайковского, Брамса и Глазунова кон­церт Мендельсона входит в репертуар всех крупнейших скрипачей, пользуется широ­кой популярностью среди любителей му­зыки всего мира.

Концерт сочинен в 1844 году и посвя­щен выдающемуся скрипачу и педагогу Лейпцигской консерватории, основанной Мендельсоном, — Фердинанду Давиду (ученику Л. Шпора).

Щедрое мелодическое богатство, поэ­тичность, задушевный лиризм, классиче­ская стройность формы — все лучшие чер­ты творческого облика Мендельсона, как в фокусе, собраны в этом произведении. Присущий концерту виртуозный блеск да­ет исполнителю возможность во всю ширь

развернуть свое исполнительское мастерст­во, но не является господствующим нача­лом. Это — чудесная лирическая поэма, покоряющая свежестью и чистотою чувст­ва, благородством и изяществом мелодий, кристаллической ясностью форм.

Хилари Хан. Мендельсон. Скрипичный концерт (Violin Concerto (e-moll), Op. 64

Концерт Мендельсона состоит из тра­диционных трех частей.

Первая из них — Allegro molto appassio­nato — представляет собою сонатное ал­легро, основой которого служат излагае­мые в первом разделе его три темы-мелодии: одна — широко напевная, взволно­ванная, с налетом меланхолии, вторая — более энергичная и волевая и третья — полная чистой, созерцательной лирики. Эти темы мало контрастируют между со­бой, не заключая в себе того элемента конфликтности, который обуславливает дра­матическое развитие музыки. Первая часть концерта ярко эмоциональна, написана в романтически приподнятых тонах. Блиста­тельна каденция скрипки соло, органично

вплетенная в музыкальную ткань первой части.

Вторая часть — Andante, следующая за первой без перерыва, своей светлой, при­вольно льющейся мелодией заставляет вспомнить знаменитые мендельсоновские «Песни без слов». Andante составляет чу­десный контраст с финалом, оттеняя стре­мительность движения, ликующую радость, которой полна эта венчающая концерт му­зыка.

Первая тема финала — прозрачная, по­летная, полная прихотливых ритмов — не­вольно вызывает в памяти фантастические образы «Скерцо» из музыки Мендельсона к комедии Шекспира «Сон в летнюю ночь», или — широко известного фортепианного «Рондо каприччиозо», так же, как вторая тема — праздничная, маршеобразная сви­детельствует о близости к «Свадебному маршу» из «Сна в летнюю ночь». (К. Сеженский)

Статья К. Сеженского - на сайте  http://obraz.ruweb.net/

https://www.wikiwand.com/ru

Пейзажи европейских художников 19 века / "Duesseldorfer-Auktionshaus"-02.2013

Rose, Julius 1828 Königsbrück b. Dresden - 1911 München Bewaldete Tallandschaft mit Wanderer und Hund. Signiert. Öl/Lwd., 55 x 70 cm

Wimmer, Conrad 1844 München - 1905 München Winterliche Treibjagd. 

Музыка из к/ф " Код да Винчи" / Образ Леонардо да Винчи в современном  сознании

Композитор Ханс Циммер - музыка из к/ф " Код да Винчи" 

HANS ZIMMER'S THE "DA VINCI CODE "

Образ Леонардо да Винчи в современном массовом сознании

Леонардо представляет собой пример исторической личности, превращённой массовым сознанием в образ «мага от науки». Он был гениальным художником и непревзойдённым инженером-механиком, хотя и далеко не самым образованным человеком своего времени. Источником мифотворчества стали его записные книжки, где он зарисовывал и описывал как собственные технические идеи, так и то, что он обнаружил в трудах учёных-предшественников или дневниках путешественников, «подсмотрел» у других практиков (часто с собственными усовершенствованиями). Сейчас же он воспринимается многими как изобретатель «всего на свете». Рассматриваемый вне контекста других инженеров эпохи Возрождения, своих современников и предшественников, он выглядит в глазах публики как человек, в одиночку заложивший фундамент современного инженерного знания

https://www.wikiwand.com

 

ЖЕЛТЫЙ ИРИС

 

***

Как хорош, как пригож мой развесистый сад,

Где узорные сосны недвижно стоят.

Весь пропитан смолой их лесной аромат.

Как хорош, как пригож мой запущенный сад.

 

Я устала смотреть, как струится поток,

Как глядится в него одинокий цветок,

Желтый венчик его, будто шлем золотой,

Блещет в сумраке грез непокорной мечтой.

 

Я пошла на лужайку, где ныла пчела,

Где разросся жасмин и сирень отжила,

Где рассыпала жимолость розовый цвет,

Где жужжанье и свет, где молчания нет.

 

Я бродила в тени, под навесом ветвей,

Где прохлада и тишь, где мечтанье живей,

Где по мшистой траве и бледна и чиста

Белых лилий сплелась молодая чета.

 

Я искала огня – и наскучил мне зной,

Но томилась душа в полутени больной.

О, как грустно одной в этой чаще глухой,

Где назойлива жизнь и неведом покой.

 

И вернулась я вновь в мой заветный приют,

Где сказанья, как волны, плывут и поют,

Где журча по камням, так певуч, так глубок,

О прошедшем звенит говорливый поток.

 

И дремлю я, и внемлю. И грезится мне

О далеких веках, о забытой стране.

И на тонком стебле тихо клонится вниз

Символ рыцарских дней – благородный ирис.

 

http://rusilverage.blogspot.ru