Отношения с Альфредом Дугласом и судебный процесс


Ещё в 1891 году Уайльд познакомился с Альфредом Дугласом, который был младше Уайльда на 16 лет. Оскар полюбил юношу, а потому перестал часто видеться со своей женой и детьми. Но Альфред Дуглас, избалованный аристократ, (Бози, как его называли) плохо понимал, кто такой Уайльд. Их отношения связывали деньги и прихоти Дугласа, которые Уайльд покорно исполнял. Уайльд в полном смысле слова содержал Дугласа. Как следствие, Оскар разлучился с семьей.

Их отношения, конечно, не мог не видеть Лондон. У Дугласа же были плохие отношения со своим отцом — маркизом Куинсберри, человеком эксцентричным и узколобым, потерявшим расположение общества. Отец с сыном постоянно ссорились, писали друг другу оскорбительные письма. Куинсберри свято верил, что значительное влияние на Альфреда оказывал Уайльд, и жаждал сокрушения репутации лондонского денди и литератора, чтобы тем самым восстановить свою давно пошатнувшуюся репутацию.

Серия сообщений "ОСКАР УАЙЛЬД":
Часть 1 - Красота - не выдумка
Часть 2 - Оскар Уайльд Афоризмы
...
Часть 5 - Уайльд, Оскар
Часть 6 - Расцвет творчества и пик славы
Часть 7 - Отношения с Альфредом Дугласом и судебный процесс
Часть 8 - Уайльд Оскар : Великан-эгоист
Часть 9 - С любою страстью по теченью плыть
...
Часть 37 - Вдохновляющие цитаты от хранителя мудрости Оскара Уайльда
Часть 38 - В Лондоне была отменена премьера первой пьесы Оскара Уайльда «Вера, или Нигилисты»
Часть 39 - «Кроме самого себя, словом перемолвиться решительно не с кем»

Серия сообщений "ОСКАР УАЙЛЬД":
Часть 1 - Красота - не выдумка
Часть 2 - Оскар Уайльд Афоризмы
...
Часть 4 - Оскар Уайльд О мужчинах и женщинах
Часть 5 - Уайльд, Оскар
Часть 6 - Расцвет творчества и пик славы
Часть 7 - Отношения с Альфредом Дугласом и судебный процесс
Часть 8 - Уайльд Оскар : Великан-эгоист
...
Часть 37 - Вдохновляющие цитаты от хранителя мудрости Оскара Уайльда
Часть 38 - В Лондоне была отменена премьера первой пьесы Оскара Уайльда «Вера, или Нигилисты»
Часть 39 - «Кроме самого себя, словом перемолвиться решительно не с кем»

Уайльд, Оскар



Оскар Фингал О’Флаэрти Уиллс Уайльд (англ. Oscar Fingal O’Flahertie Wills Wilde; 16 октября 1854 — 30 ноября 1900) — английский философ, эстет, писатель, поэт, драматург, публицист, эссеист, журналист ирландского происхождения. Один из самых известных драматургов позднего Викторианского периода. Лондонский денди, позднее осуждённый за «непристойное поведение» и после двух лет тюрьмы и исправительных работ уехавший во Францию, где жил в нищете и забвении под новым именем. Известен своими пьесами, полными парадоксов и афоризмов, а также романом «Портрет Дориана Грея» (1891).


Образование


В 1874 Уайльд, выиграв стипендию на обучение в оксфордском колледже Магдалины на классическом отделении, поступает в Оксфорд. В Оксфорде Уайльд выработал кристальное английское произношение: «Мой ирландский акцент был в числе многого, что я позабыл в Оксфорде».

Он также приобрёл, как и хотел, репутацию человека, блистающего без особых усилий. Здесь же оформилась его особая философия искусства. Его имя уже тогда стало озаряться различными занимательными историями, порой карикатурными. Так, согласно одной из историй, чтобы проучить Уайльда, которого недолюбливали однокурсники и которого терпеть не могли спортсмены, его проволокли вверх по склону высокого холма и только на вершине отпустили. Он встал на ноги, отряхнул с себя пыль и сказал: «Вид с этого холма поистине очаровательный». Но это как раз и было тем, в чём нуждался эстетствующий Уайльд, который позже признавался: «Истинны в жизни человека не его дела, а легенды, которые его окружают. Никогда не следует разрушать легенд. Сквозь них мы можем смутно разглядеть подлинное лицо человека».

Серия сообщений "ОСКАР УАЙЛЬД":
Часть 1 - Красота - не выдумка
Часть 2 - Оскар Уайльд Афоризмы
Часть 3 - Факты из жизни
Часть 4 - Оскар Уайльд О мужчинах и женщинах
Часть 5 - Уайльд, Оскар
Часть 6 - Расцвет творчества и пик славы
Часть 7 - Отношения с Альфредом Дугласом и судебный процесс
...
Часть 37 - Вдохновляющие цитаты от хранителя мудрости Оскара Уайльда
Часть 38 - В Лондоне была отменена премьера первой пьесы Оскара Уайльда «Вера, или Нигилисты»
Часть 39 - «Кроме самого себя, словом перемолвиться решительно не с кем»

Солёные брызги блестят на заборе.
Калитка уже на запоре. И море,
дымясь, и вздымаясь, и дамбы долбя,
солёное солнце всосало в себя.

Любимая, спи… Мою душу не мучай,
Уже засыпают и горы, и степь,
И пёс наш хромучий, лохмато-дремучий,
Ложится и лижет солёную цепь.

И море — всем топотом, и ветви — всем ропотом,
И всем своим опытом — пёс на цепи,
а я тебе — шёпотом, потом — полушёпотом,
Потом — уже молча: «Любимая, спи…»

Любимая, спи… Позабудь, что мы в ссоре.
Представь: просыпаемся. Свежесть во всём.
Мы в сене. Мы сони. И дышит мацони
откуда-то снизу, из погреба, — в сон.

О, как мне заставить всё это представить
тебя, недоверу? Любимая, спи…
Во сне улыбайся (все слёзы отставить!),
цветы собирай и гадай, где поставить,
и множество платьев красивых купи.

Бормочется? Видно, устала ворочаться?
Ты в сон завернись и окутайся им.
Во сне можно делать всё то, что захочется,
всё то, что бормочется, если не спим.

Не спать безрассудно и даже подсудно, —
ведь всё, что подспудно, кричит в глубине.
Глазам твоим трудно. В них так многолюдно.
Под веками легче им будет во сне.

Любимая, спи… Что причина бессоницы?
Ревущее море? Деревьев мольба?
Дурные предчувствия? Чья-то бессовестность?
А может, не чья-то, а просто моя?

Любимая, спи… Ничего не попишешь,
но знай, что невинен я в этой вине.
Прости меня — слышишь? — люби меня — слышишь? —
хотя бы во сне, хотя бы во сне!

Любимая, спи… Мы — на шаре земном,
свирепо летящем, грозящем взорваться, —
и надо обняться, чтоб вниз не сорваться,
а если сорваться — сорваться вдвоём.

Любимая, спи… Ты обид не копи.
Пусть соники тихо в глаза заселяются,
Так тяжко на шаре земном засыпается,
и всё-таки — слышишь, любимая? — спи…

И море — всем топотом, и ветви — всем ропотом,
И всем своим опытом — пёс на цепи,
а я тебе — шёпотом, потом — полушёпотом,
Потом — уже молча: «Любимая, спи…»

1964 год

Александр Блок - О доблестях, о подвиге....






Читает Павел Морозов

О доблестях, о подвигах, о славе...


* * *

О доблестях, о подвигах, о славе
Я забывал на горестной земле,
Когда твое лицо в простой оправе
Передо мной сияло на столе.

Но час настал, и ты ушла из дому.
Я бросил в ночь заветное кольцо.
Ты отдала свою судьбу другому,
И я забыл прекрасное лицо.

Летели дни, крутясь проклятым роем...
Вино и страсть терзали жизнь мою...
И вспомнил я тебя пред аналоем,
И звал тебя, как молодость свою...

Я звал тебя, но ты не оглянулась,
Я слезы лил, но ты не снизошла.
Ты в синий плащ печально завернулась,
В сырую ночь ты из дому ушла.

Не знаю, где приют своей гордыне
Ты, милая, ты, нежная, нашла...
Я крепко сплю, мне снится плащ твой синий,
В котором ты в сырую ночь ушла...

Уж не мечтать о нежности, о славе,
Всё миновалось, молодость прошла!
Твое лицо в его простой оправе
Своей рукой убрал я со стола.

30 декабря 1908



.

Каваллини
"Страшный суд"
в церкви Санта Чечилия ин Трастевере в Риме /1293 г./

Во фреске Каваллини "Страшный суд" фигуры написаны на темном фоне - он помогает обозначить объем, сделать изображение более выпуклым.

Пространство строится не перспективными сокращениями или ракурсами тел: пространство Каваллини телесно. На смену дробной плоскостной трактовки складок одеяний святых приходит объемная моделировка формы.

Если у Чимабуэ складки еще понимались лишь как смысловое обозначение одежды, то во фреске Каваллини не только обозначают положение тела на плоскости, но уже предполагают телесную основу, форма тел приобрела рельефность, весомость, благодаря чему святые не витают- в воздухе, а прочно, даже немного грузно, покоятся на сидениях.





Объемная моделировка требовала некоторой картинной глубины; Каваллини не изображает пространство, но объем намекает на него. Как и в античном искусстве, пространство существует здесь за счет расположения в нем фигур, предметов, при этом целиком от них зависит.

Безусловно, критерием построения фигур, для Каваллини еще являются не закономерности реального мира, а образцы античных произведений - идеал, в следовании которому, казалось, можно было найти истину. И все же нельзя говорить, что Античность явилась побудительной причиной изменений в трактовке формы и пространства.

Античность была ценна тем, что могла подсказать мастерам пути разрешения определенных проблем, позволяла взять - в "готовом виде" цитаты из античных памятников. Истинной причиной стала исподволь, еще, может, не осознаваемая до конца художниками этого времени, зарождавшаяся тенденция заполнения пространственных оболочек вполне ощутимой энергетической массой.


.

Серия сообщений "итальянский ренессанс":
Часть 1 - Чимабуэ "Маэста" 1280
Часть 2 - Дуччо Мадонна Ручеллаи 1285
Часть 3 - Дуччо-ди Буонинсенья Мадонна во славе (Маэста) 1308–1311
Часть 4 - Каваллини "Страшный суд"
Часть 5 - Мастер святой Цецилии. Юродивый и молодой Франциск.
Часть 6 - Джотто. Возвращение Иоакима к пастухам.
...
Часть 18 - Карло Кривелли. Благовещение. Лондон. Национальная галерея. I486 г.
Часть 19 - Рафаэль Санти
Часть 20 - Паоло Учелло. Портрет кондотьера Джона Хоквуда

Tea in the Park, Edward Cucuel.

Никогда ни о чем не жалейте вдогонку!
Если все, что случилось, нельзя изменить,
Как записку из прошлого, грусть свою скомкав,
С этим прошлым порвите непрочную нить.

Никогда не жалейте о том, что случилось,
Иль о том, что случится не может уже...
Лишь бы озеро вашей души не мутилось,
Да надежды, как птицы парили б в душе.

Не жалейте своей доброты и участья.
Если даже за все вам - усмешка в ответ.
Кто-то в гении выбился, кто-то в начальство...
Не жалейте, что Вам не досталось ИХ БЕД.

Никогда, никогда ни о чем не жалейте -
Поздно начали вы или рано ушли.
Кто-то пусть гениально играет на флейте,
Но ведь песни берет он из Вашей души.

Никогда, никогда ни о чем не жалейте -
Ни потерянных дней, ни сгоревшей любви...
Пусть другой гениально играет на флейте,
Но еще гениальнее слушали вы!

(Андрей Дементьев)



Посмотреть на Яндекс.Фотках





.

Я позволил сказать тебе "люблю"







«Julian Alden Weir (1852 - 1919). idle-hours-1888
Julian Alden Weir
(1852 - 1919)
idle-hours-1888

...И тогда она мне сказала - проси, чего хочешь,
Я ответил смущенно - ну что вы, спасибо, как можно!
Благодарствуйте, я ей сказал, государыня рыбка,
Я уж как-нибудь сам постараюсь управиться с этим.

И старался. Усердствовал. Сам свое ладил корыто.
Сам старухам своим угождал, поелику возможно.
Ту дворянкою звал столбовой и ни в чем не перечил,
Ту царицей морскою, да сам же и был на посылках...

Так прошло, почитай, тридцать лет и три дня и три года.
Вот и снова у синего моря стою одиноко.
И опять выплывает ко мне государыня рыбка -
Ну чего, говорит, ну чего тебе надобно, старче?

И смиренно ответствовал я государыне рыбке :
Ничего, я сказал, ничего мне такого не надо,
Ни палат, говорю, расписных, ни сокровищ несметных -
Мне бы только покою чуть-чуть, если это возможно...

Ничего не ответила мне государыня рыбка,
Ничего не ответила мне, ничего не сказала,
Только трижды своей головой золотою качнула,
Да плеснула хвостом, да ушла в помутневшие воды.

А мне снился покой - он был тих, и просторен, и светел,
И одно лишь в моей благодати меня сокрушало,
Что не ведаю ныне, довольны ли душеньки ваши,
Ах, царицы мои, ах, дворянки мои столбовые!

Юрий Левитанский




.

Edward Cucuel
(1879-1951)
Осеннее солнце




Яндекс.Фотках

При луне, когда косую крышу
лижет металлический пожар,
из окна случайного я слышу
сладкий и пронзительный удар
музыки; и чувствую, как холод
счастия мне душу обдает;
кем-то ослепительно расколот
лунный мрак; и медленно в полет
собираюсь, вынимая руки
из карманов, трепещу, лечу,
но в окне мгновенно гаснут звуки,
и меня спокойно по плечу
хлопает прохожий: "Вы забыли",--
говорит,-- "летать запрещено".
И, застыв, в венце из лунной пыли,
я гляжу на смолкшее окно.

(В.Набоков 1924)



.

Серия сообщений "итальянский ренессанс":
Часть 1 - Чимабуэ "Маэста" 1280
Часть 2 - Дуччо Мадонна Ручеллаи 1285
Часть 3 - Дуччо-ди Буонинсенья Мадонна во славе (Маэста) 1308–1311
Часть 4 - Каваллини "Страшный суд"
Часть 5 - Мастер святой Цецилии. Юродивый и молодой Франциск.
...
Часть 18 - Карло Кривелли. Благовещение. Лондон. Национальная галерея. I486 г.
Часть 19 - Рафаэль Санти
Часть 20 - Паоло Учелло. Портрет кондотьера Джона Хоквуда