Карл Павлович Брюллов (1799—1852)
"Портрет великой княжны Марии Николаевны"
48 х 60.2 см
холст, масло
Третьяковская галерея

1.

Карл Брюллов. «Портрет графа Алексея Алексеевича Перовского». 1836 г. Государственный Русский музей. Санкт-Петербург.

1.

К.П.Брюллов. Портрет графа В.А.Мусина-Пушкина. 1838 (?). Холст. Масло. Государственное музейное объединение «Художественная культура Русского Севера». Архангельск.

1.

Брюллов Карл Павлович - художник-живописец и график
Автор текста - Валерий Рублёв. 10 апреля 2018 года.
Карл Павлович Брюллов (урождённый Брюлло) (1799-1852) — художник-живописец и график.
Карл Брюлло родился 23 (12 по старому стилю) декабря 1799 года в Санкт-Петербурге в семье скульптора-академика, обрусевшего француза Павла (Поля) Брюлло. С детства Карл рос болезненным и слабым человеком, что не помешало ему стать прославленным художником.
Художественное образование Карл получил в Императорской Академии художеств, где учился с 1809 по 1821 год. Своё обучение Карл завершил с отличием - получил большую золотую медаль, дающую ему право на оплачиваемую академией поездку заграницу.
Руководивший в то время академией художник Алексей Николаевич Оленин заявил, что Брюллов ещё не готов, а потому ему нужно обязательно проучится ещё хотя бы года три, оттачивая своё мастерство под руководством опытного художника. "Опытным художником" был назначен крайне непопулярный среди студентов художник Александр Иванович Ермолаев, близкий друг Оленина.
Ермолаев был обделён художественными талантами и слыл обыкновенной канцелярской крысой (во всех смыслах), а потому Карл Брюлло попросил заменить ему учителя, на что получил отказ. "Плюнув" на Оленина и Ермолаева, а также зажатую ими заслуженную заграничную поездку, молодой художник Карл Брюлло покинул стены академии.
Практически сразу на Карла обратили внимание в недавно созданном Обществе поощрения художников, работавшем под патронажем императора Александра I. Руководство ОПХ предложило полностью оплатить заграничную поездку Карла, но ему требовалось сперва написать пару картин, чтобы доказать свой талант. Доказав свою профпригодность картинами "Эдип и Антигона" и "Раскаяние Полиника", Карл вместе со своим братом, архитектором Александром Брюлло, отбыл в оплачиваемую обществом поездку в Италию.
Разрешение на художественную поездку заграницу подписывал император Александр I, при этом в указе была русифицирована французская фамилия "Брюлло", превратившаяся в "Брюллов" - впоследствии Карл только её и использовал.
В Италии художник увлёкся религиозной и жанровой живописью. В 1823 году он написал картину "Итальянское утро", которую затем отправил в родной Санкт-Петербург, Обществу поощрения художников.
Картина оказалась доставлена лишь в 1825 году. Полотно было воспринято Обществом поощрения художников и новым императором Николаем I крайне благосклонно, государь даже пожаловал художнику презент за неё — роскошный бриллиантовый перстень, а также настойчивое пожелание увидеть достойную пару к "Итальянскому утру".
Дополнить полотно, изначально не задуманное как диптих, довольно сложно, а потом Карл Брюллов закономерно провалил эту задачу, в 1827 году отправив в Санкт-Петербург картину "Итальянка, снимающая виноград". Полотно никому не понравилось, особенно императору — влетело за это конечно не художнику, а Обществу поощрения художников, которое затем в течение двух лет безостановочно критиковало Брюллова. В конце концов ему это надоело, он психанул и со скандалом прекратил сотрудничество с ОПХ.
Оставшись без поддержки в чужой стране, художник не пропал — он как раз нашёл и занял коммерчески успешную нишу небольших, но отлично проработанных акварельных произведений, оказавшихся невероятно популярными среди местной и приезжей аристократии. Также, немалые деньги художнику приносили масляные портреты, которые у него регулярно заказывала итальянская знать. Некоторым друзьям художник по секрету признавался, что если бы не эти многочисленные художественные заказы, то он не стал бы рисковать и ссориться с Обществом поощрения художников.
В 1830-м году по заказу русско-французского мецената Анатолия Николаевича Демидова, Брюллов начал монументальный труд по написанию своей знаменитой картины "Последний день Помпеи" — вся работа заняла у художника три года. Картина произвела фурор в Европе и России, а император Николай I в итоге предложил художнику вернуться на родину.
Брюллов принял предложение, но перед поездкой в Санкт-Петербург, решил совершить путешествие с друзьями по Греции, однако задумка обернулась неудачей: в Афинах художник тяжело заболел жёлтой лихорадкой — спутники оставили его под присмотром врачей, а сами отправились дальше. Более-менее оправившись, художник отправился в Санкт-Петербург.
В конце 1835 года он добрался до Москвы, где задержался на несколько месяцев — за это время он успел сдружиться с большим количеством художников, поэтов и иных деятелей искусства, живших в то время в Москве, например: Василием Тропининым, Егором Маковским, Александром Пушкиным и другими.
В 1836 году художник наконец-то добрался до Санкт-Петербурга, где ему торжественно присвоили звание художника-академика, в статусе младшего профессора. Также его назначали руководителем исторического класса Императорской Академии художеств — былые обиды на академию Брюллов решил не припоминать и до 1849 года работал при академии. Живя в Санкт-Петербурге, Брюллов состоял в масонской ложе "Избранного Михаила", основанной художником Фёдором Толстым.
В 1843 году Брюллову было предложено принять участие в росписи строящегося Исаакиевского собора — художник согласился и с энтузиазмом принялся за работу, но закончить её не смог. Постоянно нахождение в сыром недостроенном помещении крайне плохо повлияло на его и так слабое здоровье, обострив ревматизм и болезни сердца. Брюллов передал процесс завершения росписей художнику Петру Васильевичу Басину, а сам по рекомендации врачей отправился лечиться на курортный португальский остров Мадейра.
Заметного положительного эффекта на здоровье Брюллова это не имело, а потому не проведя на Мадейре и года, художник отправился в любимую Италию, дабы прожить там свои последние годы.
Карл Павлович Брюллов умер после тяжелого приступа удушья 23 (11 по старому стилю) июня 1852 году в Риме, был похоронен на Римском кладбище художников и поэтов.

1.

Брюллов Карл Павлович (1799-1852)

«Диана, Эндимион и сатир»
1849

По легенде Диана, богиня охоты, женственности и плодородия влюбляется в красивого пастуха, которого звали Эндимион. Богиня не удержалась и поцеловала его, юноша едва открыл глаза и ему почудилось, что все это сон. Однако он захотел увидеть его снова, и засыпая на том самом холме, к нему каждый раз спускалась Диана и целовала его. В конце концов, она погрузила его в вечный сон и спрятала его в своей священной пещере на вершине горы. И продолжала приходить к нему по ночам и целовать. Такой вот миф лег в основу истории, правда сам Брюллов вдохновился не самим первоисточником, а поэмой итальянского поэта XVIII века Д. Касти "Галантные новеллы в октавах", где возникает еще один персонаж - сатир, которого купидон пронзил своей стрелой и тот, влюбленный, бросается на Диану.

1.

Брюллов Карл Павлович (1799-1852)

Известный русский живописец, монументалист, акварелист, мастер портрета.

«Сон монашенки»
1831

1.

Карл Брюллов. «Автопортрет». 1836 г.

1.

Карл Брюллов. «Портрет графа Алексея Алексеевича Перовского». 1836 г. Государственный Русский музей. Санкт-Петербург.

1.

Карл Павлович Брюллов
Портрет Фанни Персиани- Такинарди в роли Амины в опере Беллини Сомнамбула.
1834

1.

Карл Павлович Брюллов (1799 — 1852)

«Cон молодой девушки перед рассветом»
1830

Полное название акварели «Сон молодой девушки перед рассветом, между тем как за окном пастух трубит в рожок». Над кроватью там парит некая богиня сна в голубой вуали вместо платья и в красном венке из роз. Тут прекрасной юной брюнетке с молочной кожей она сама, целующийся с ней кудрявый блондин, а также благословляющий их отец. Очевидно, девушка мечтает о свадьбе и для Брюллова это не повод улыбнуться, а просто повод полюбоваться юной красотой.

1.