"После грозы", 1868
Холст, масло 53,5 х 45 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
"Оттепель", 1871
Холст, масло. 53 x 107 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
"После дождя. Проселок", 1867-1869
Холст, масло. 57 x 82 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
"Перед дождем", 1870-1871
Холст, масло 40,4 х 58,2 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
"Вид на Волге. Барки", 1870
Холст, масло. 67 x 105 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Художник намного опередил развитие пейзажного жанра в русском искусстве. Он стремился передать не столько конкретный натурный мотив или примечательный вид, сколько выразить жизнь природы, ее состояние. Нередко его привлекало напряжение природных сил перед грозой или же просветление после дождя. Небо, движение облаков удавались ему как никому другому. Художник был убежден в высоком общественном предназначении искусства, бесконечно верил в его могучую облагораживающую силу.
Этот пейзаж, созданный в период поездки на Волгу совместно с И. Е. Репиным и Е. К. Макаровым, свидетельствует о романтически восторженном восприятии мира его автором. Для рубежа 1860–1870-х эта картина оказалась вершиной живописных достижений отечественного пейзажа.
"Возвращение стада", 1868
Холст, масло. 61 x 96 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
"Рассвет", 1873
Холст, масло. 89 x 132 см
Вятский художественный музей им. В.М. и А.М. Васнецовых, Киров
Прекрасным мастером лирического пейзажа был Ф.А. Васильев. Свое пейзажное полотно молодой талантливый живописец Федор Васильев посвятил пробуждению природы от сна и рождению нового дня. При большой конкретности изображения его работа полна поэтического чувства, в которой он великолепно передал тишину, покой раннего летнего утра. Сочиненный художником на основе натурных этюдов и зарисовок пейзаж поражает свежестью живописи, эмоциональным сопереживанием происходящему, точностью воссоздания атмосферы. И.Н. Крамской писал о юном художнике: «Нет у нас пейзажиста-поэта в настоящем смысле этого слова, и если кто может и должен им быть, то это только Васильев».
"Рыбаки", 1870
Холст, масло 35,3 х 57,3 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Для произведений Фёдора Васильева, творчество которого из-за трагической краткости жизни укладывается всего в 5–6 лет, тем не менее, характерно большое разнообразие живописно-пластических решений. Этот «гениальный юноша», как называл его старший друг художник Иван Крамской, мог быть в своих картинах то академически суховатым, то лирически взволнованным. При этом он всегда умел выражать тончайшие состояния природы и души человека.
В картине «Рыбаки» поэтическая образность и элегичность соединяются с абсолютной верностью натуре. Топкие заболоченные берега Финского взморья и чуть заметные вдали очертания петербургских соборов изображены с почти топографической точностью. Холодноватые жемчужно-розовые краски передают зыбкую прозрачность света и тишину, словно разлитую в северной природе. Васильев в данной работе выступает как прекрасный колорист, сумевший малейшими нюансами цвета передать и промозглый воздух раннего утра, и чуть разгорающуюся зарю в молочной дымке тумана. Ярко-рыжие прибрежные насыпи с пожухлой травой контрастируют с парящими белоснежными облаками, растворяющимися в голубом небе. Для Васильева «жизнь неба» была особым камертоном, определяющим созвучие мира природы и души человека.
"Иллюминация в Петербурге", 1869
Холст, масло 35,3 x 37,5 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
"Иллюминация в Петербурге" воспринимается как некая феерия вспышек желтого, оранжевого, белого, как бы вспарывающих сине-лиловую тьму. В нее погружен узнаваемый по характерным силуэтам и все же какой то по-гофмановски фантастический город. Странно деформированный и утративший классическую строгую гармонию Исаакиевский собор тяжелой громадой вырастает на фоне туч, полыхающих в отсвете земных огней. Громоздятся тяжелые клубы домов. Дальний парапет набережной Мойки как-то вздыбился и врезался в горбатый мостик, заполненный толпой. Все сдвинуто, смещено, беспокойно и... совсем не празднично. Растерянно тревожными кажутся люди, приблизительно намеченные фигуры.
Так художник увидел, почувствовал и взволнованно набросал быстрой и сильной кистью по памяти свои впечатления от ночного праздника.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
