Игра в «Бабки»

В русской жизни игра в бабки занимает самое почетное место, и нет области, где бы она не существовала.
В этой игре употребляют надкопытную говяжью кость, которая по городам и селам составляет особенный род промысла мальчиков. При продаже они считают бабки: гнездами - по две кости, шестерами - по шесть костей, битками - самую большую бабку, свинчатками - бабки налитые свинцом для тяжести и ловкости, чугунками - вылитые из чугуна наподобие бабок, кудачками - обтесанные костные бабки для особенной игры.
Сама игра в бабки делится на бесчиссленные виды.

Перечисляю некоторые из них...

На площадке для крокета чуть не с самого рассвета
Начинается игра. Спорят мальчики с утра.
То повалятся воротца, то Андрей опять дерется.
Но сегодня отчего-то нет ни криков, ни возни.
Игроки молчат сегодня, только шепчутся они.
Если свалятся воротца, только шепот раздается...

Прибежала звеньевая посмотреть игру в крокет:
«Обстановка деловая, никаких раздоров нет!
Наконец никто не спорит, наконец-то все дружны!
Вы расскажете на сборе, как добились тишины».
Удивились игроки, опустились молотки,
Еле слышно прошептали: «Голоса мы потеряли,
Мы кричали три часа - потеряли голоса».

© Агния Барто

Крокет - азартная спортивно-развлекательная игра с логически выстроенными ходами. Смысл ее в том, чтобы с помощью деревянных молотков провести шары через серию расставленных воротцев. Количество участников - от двух до восьми человек

чуть-чуть истории...

Серсо

Другое смотрит в зеркале лицо,
Другая жизнь в потертостях зеркальных,
Из прежних вероятий карнавальных,
Остались в памяти лишь прятки, и серсо…

© Ольга Кучкина, 1996

 

Myles Birket Foster "The Blackberry Gatherers"

 

 

ЕЩЕ 14 КАРТИН

Серсо, Хула-хуп, Катило

Катило, катилка, кателка - деревянное кольцо, обруч, катящийся с помощью палочки
 (Даль В. Толковый словарь живого великорусского языка)

Шпагою поймать кольцо -
Это есть игра в серсо.

  

Riesener Léon

 

 Pierre Auguste Renoir "At the Luxembourg Gardens" 1883

 

ЕЩЕ 15 КАРТИН

Ах, какое это увлекательное занятие – строить карточный домик. И нужно то, всего ничего – идеально гладкую поверхность, колоду карт и терпение.  Цель строительства – дождаться, чтобы домик развалился.  А ждать этого совсем не долго – обязательно в самый ответственный момент захочется чихнуть, или ветерок подует, либо «…мышка бежала, хвостиком махнула…». 
И каждый раз так искренне переживается падение карточного домика...

Девочка строит карточный домик -
«Мама, я буду в том домике жить!»
Есть уж фундамент - Цветаевой томик;
Можно и стены начать возводить.

Карта - добро победит непременно;
Карта - предательницей не стать;
Карта - ведь жизнь не бывает разменной;
Карта - не лгать, не бояться, не ждать;

Карта - учиться всегда на пятерки;
Карта - быть честной. Всегда и везде.
Дамы, тузы, короли и шестерки
Путь указали к счастливой звезде...

 

 

George Bernard Storming ONeill "The Castle"

 

ЕЩЕ 10 КАРТИН

Кто-нибудь из вас строил карточный домик? Тот, в котором ты кладешь каждую карту так аккуратно и бережно, боясь дышать в этот момент, потому что, от твоего дыхания он может рухнуть.. А в жизни, кто-нибудь строил этот домик в жизни? Строил поэтапно, осторожно, отдавая этому всю себя, а потом он рушится, все рушится, все что ты так долго строила..о чем мечтала, хранила, оберегала…Остается только пустота и вопрос «Ну почему?» ..Карточный домик…сделанный из счастья, воспоминаний, планов на будущее, и вот он лежит перед тобой грудой обломков, и тебе жутко больно смотреть на это....и строить заново уже нет желания, сил осталось слишком мало...и ты начинаешь думать почему он рухнул, в чем причина, то ли ветерок подул со стороны, то ли ты его задела случайно.....то ли была не верно положена последняя карта...Но потом ты устаешь от этих мыслей, и начинаешь строить заново, уже другой домик, из других карт, и он еще более полно пропитан твоими надеждами….планами,­ мыслями...И в душе таится страх.. Только б не рухнул..»



Владимир Худобко Карточный домик


ЕЩЕ 13 КАРТИН

Джон Мельюш Страдуик
John Melhuish Strudwick

1849 - 1937



Английский художник-прерафаэлит.
Родился в 1849 году в Лондоне. Он учился в художественной школе Южного Кенсингтона, а также в Школе искусстве при Королевской Академии. По окончании учебы работал ассистентом в мастерской Стэнхоупа, а в течение 1870-х годов был учеником и последователем Берн-Джонса, утвердившего его на позициях прерафаэлитизма.
Страдуик со своей женой Гарриет Рид и единственной дочерью жил в лондонском районе Хаммерсмит, недалеко от Берн-Джонса и Томаса Мэтьюса Рука, другого ассистента мэтра.
В 1876 году Страдуих дебютировал на выставке Королевской Академии со своей картиной «Песня без слов» (К сожалению, репродукцию картины найти не удалось).
Начиная со следующего года, он стал регулярно выставляться в галере Гросвенор, а чуть позднее – в Новой галерее. Художник имел богатых покровителей из числа ливерпульских судовладельцев, в частотности Уильяма Имри и Джорджа Холта, который особенно охотно заказывал ему работы.
Все творчество Страдуика развивалось под заметным влиянием Берн-Джонса. Налицо не только стилистическое сходство, но и общность типажей, а также сюжетов, среди которых преобладают аллегорико-мифологические сцены с характерной метафорической иносказательностью. В них ощущается дух ренессансной эстетики, унаследованной, вероятно, у Стэнхоупа, поскольку сам художник никогда не был в Италии.
Работам Страдуика свойственна богатая, насыщенная цветовая палитра и обилие мелких деталей, в чем его постоянно упрекали критики. Художник работал чрезвычайно медленно, нередко возвращаясь вновь и вновь к уже написанным полотнам и внося поправки.
Многие картины Страдуика посвящены тему музыки. Блестящими примерами такого рода композиций является его раннее полотно «Аполлон и Марсий» (1879),


СМОТРЕТЬ ДАЛЬШЕ