-Музыка

 -Всегда под рукой

 -Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в Николай_Кофырин

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 23.11.2006
Записей: 1642
Комментариев: 29487
Написано: 38137




СМЫСЛ - ОН ВЕЗДЕ

ЛЮБОВЬ ТВОРИТЬ НЕОБХОДИМОСТЬ

ВСЁ ЕСТЬ ЛЮБОВЬ


ЕВАНГЕЛИЕ ОТ ИУДЫ

Среда, 06 Февраля 2008 г. 10:13 + в цитатник
Евангелие от Иуды_1 (160x234, 18Kb)
Посмотрел фильм "Евангелие от Иуды"
http://rutube.ru/tracks/39279.html?v=f206aae419feac10378d51722235286b
"Иуда на самом деле не предавал Иисуса, а сделал только то, что хотел от него Иисус. Потому что Иуда был на самом деле тем, кто знал правду в том виде, в каком Иисус хотел её передать".
"Евангелие от Иисуса - вопрос веры. И оно заставляет нас задать вопрос: во что и почему мы верим?"

Полностью текст "Евангелие Иуды" можно прочитать здесь:
http://www.stihi.ru/poems/2006/04/08-42.html
Сказал Иисус: "Умрут души всякого рода человеческого. Когда же эти люди исполнят время царства и дух покинет их, тела их умрут, но души будут живы, и вознесутся"...
"Но ты превзойдешь их всех. Ибо в жертву принесешь человека, в которого я облачен".

Я тоже не склонен думать, что Иуда Искариот был простым завистником и предателем, - всё было гораздо сложнее. Просто кому-то было выгодно представить его предателем и возложить на него всю ответственность за произошедшее. Миссия Иуды состояла не просто в том, чтобы предать Иисуса, а чтобы помочь освободить дух Иисуса от облекающего того тела(тюрьмы духа).
Свою версию произошедшего я изложил в романе «Чужой странный непонятный необыкновенный чужак» на страницах 71-87 (скачать можно на сайте http://www.newruslit.nm.ru

Метки:  


Процитировано 10 раз

КАКОВО НАШЕ БУДУЩЕЕ?

Суббота, 02 Февраля 2008 г. 11:20 + в цитатник
 (600x400, 145Kb)
Если следовать известной формуле «Молодежь – наше будущее», то, глядя на тех, кому сегодня около двадцати лет, можно с большой долей вероятности предсказать, что нас ждёт лет через пятнадцать-двадцать, поскольку все кардинальные перемены происходят при смене поколений (15-20 лет). Я достаточно долго профессионально занимался социологическим изучением молодёжных проблем (в Интернете имеется много ссылок на мои опубликованные работы), и многие из моих прогнозов, к сожалению, подтвердились.
Читай далее - Каково наше будущее?

Метки:  


Процитировано 1 раз

Власть - это жертвоприношение !

Среда, 30 Января 2008 г. 10:46 + в цитатник
— Работаю днём и ночью, понимаешь. Люблю давать себе нагрузку до полной усталости, — и вот результат! Ты вот спишь себе спокойно, а я не могу. Звонят среди ночи, всякие гадости сообщают: то там авария, то покушение. Мне многое нельзя делать из того, что ты совершаешь, не задумываясь. В молодости и я любил, как и ты, отдыхать с палаткой. А теперь без охраны никуда. Если бы я знал, что такое быть Президентом, никогда бы не согласился! Ты не представляешь, каково это жить по программе, — я буквально у расписания в плену! Гора бумаг, и ясно, что до конца дней не успею всё прочитать. А без моей резолюции вопрос не решается. И по каждому документу может быть пятнадцать вариантов решений, причём идеальных нет. Президент ведь понимает, что за его спиной хотят спрятаться. Я всего себя отдал власти: все свои знания, и опыт, и здоровье. Нет времени заняться собой, о душе подумать. Меня съела власть! Я принёс себя в жертву!
Почему власть - это жертвоприношение?

Метки:  


Процитировано 1 раз

Александра для Александра

Воскресенье, 27 Января 2008 г. 07:37 + в цитатник
 (300x225, 19Kb)
Наконец-то собрался с духом и посмотрел на DVD фильм Александра Сокурова «Александра». Каждый новый фильм Александра Сокурова я смотрю с надеждой наконец-то увидеть шедевр.
Я познакомился с Александром Николаевичем в 1983 году, когда он, тогда ещё никому не известный и гонимый, самолично привёз и показывал в кинозале юридического факультета свой дипломный (и, на мой взгляд, лучший) фильм "Одинокий голос человека". Так с тех пор я жду от него шедевра. На 50 лет он был признан Мастером. Я даже подарил ему в 1998 году свой роман "Чужой странный непонятный необыкновенный чужак".
Я смотрел почти все фильмы Сокурова. И хотя в целом они мне нравятся, ни один из них не очаровал. Мне близка задушевная манера Сокурова, но, к сожалению, она не приводит к тому эффекту, которого от него все ожидают.
Фильм «Александра» – 16 фильм Александра Сокурова снят за 28 дней в реальных условиях на военной базе в Ханкале. Мне импонирует полудокументальная манера съёмок в фильмах Сокурова. Но этот документальный фон предъявляет ещё большие требования к достоверности и правдивости вымышленного в сценарии. И если хотя бы к одной мелочи возникнет «не верю», то весь документальный фон насмарку. А таких «не верю» в фильме «Александра» лично у меня возникло множество, не буду их перечислять. Если это притча, метафорическое высказывание о происходящем в России, тогда нет вопросов. Но если фильм воспринимать как реалистический с претензией на документальность, то сразу возникает много вопросов. Например, как могла бабушка, постоянно жалующаяся на усталость и боль в ногах, целую ночь просидеть на табуретке возле караульных (?). Такие несуразности могут возникать, когда сочиняешь то, что сам лично не пережил.
Конечно, роль Александры не для Галины Вишневской, которая с гораздо большим успехом исполняет оперные арии, хотя образ бабушки в её исполнении мне понравился. Но когда на документальном фоне начинают пытаться играть свою роль непрофессиональные актёры, получается диссонанс. Это и поход на рынок, и поведение в части (если только Александра Николаевна не бывшая жена генерала, намыкавшаяся всю жизнь по военным городкам и знающая всю подноготную воинской патрульно-постовой службы).
Задумка, сама идея фильма хорошая, а вот сценарий оставляет желать лучшего (особенно диалоги). Как ни старался, всё равно возникает ощущение надуманности многих лишних слов.
Хорошая в принципе музыка Андрея Сигле почти совсем не сочетается с «картинкой». Такое ощущение, что Андрей Сигле продюсировал фильм потому, что в фильме звучит сочинённая им музыка, за что Александр Сокуров и посвятил этот фильм своему продюсеру.
«Не стоит воспринимать этот фильм как публицистический, - говорит режиссер. - Это выдуманная история от начала и до конца. Но она говорит об одном: хватит войны»
Фильм «Александра», на мой взгляд, самый доходчивый для зрителя из всех фильмов Сокурова, и снят в более живой манере.
Если вы снимаете авторское кино для себя, то – пожалуйста, снимайте что хотите и как хотите. Но если делаешь для людей, то им должно быть понятно, что стремишься им донести. Разумеется, с соблюдением общего правила: «художник должен не опускаться до зрителя, но поднимать зрителя до своего уровня»!
Прочитал любопытное высказывание о фильме: «смотришь и видишь, что он подражатель Тарковского страшный, но в отличие от него, может сделать тело, но не знает, как одухотворить его».
А я всё-таки продолжаю надеяться.
 (158x118, 4Kb)
В чём же феномен Сокурова?

© Николай Кофырин

Метки:  


Процитировано 1 раз

"12" - 16 "Золотых орлов" !

Суббота, 26 Января 2008 г. 13:20 + в цитатник
 (182x250, 12Kb)
Фильм Никиты Михалкова "12" собрал 16 наград национальной премии "Золотой орёл". Кто бы сомневался! Уверен, что "12" получит и премию "Оскар"!
Эпиграф к фильму «12», приписываемый самому режиссёру, гласит: «Не пытайтесь искать здесь правду быта. Постарайтесь ощутить истину бытия». А я скажу: без правды быта нет истинности бытия!
Когда я смотрел фильм Никиты Михалкова «12», по ходу просмотра у меня стали возникать вопросы, на которые, надеюсь, мне помогут найти ответы читатели этих строк, посмотревшие фильм «12».
12 вопросов к "12"

Метки:  


Процитировано 1 раз

Убийство Автора

Суббота, 26 Января 2008 г. 10:24 + в цитатник
По аналогии с известным эссе Р. Барта «Смерть автора», я назвал бы ситуацию - Убийство автора! Или похороны автора скриптером. Количество скриптеров таково, что они своей массой выдавливают автора в небытие. Скриптеры претендуют на место автора. Читатель становится полноправным участником похорон, а я бы даже сказал – соучастником убийства автора!
Но похороны эти преждевременны, хотя убийство автора совершается до сих пор. При этом под автором я понимаю не личность конкретного писателя, а того подлинного Автора (!), который и диктуют записываемые человеком истины, Автора вдохновения! Этого Автора не убить!
Как убивают Автора?!

Метки:  


Процитировано 1 раз

ПОКА НЕ СЫГРАЛ В ЯЩИК

Понедельник, 21 Января 2008 г. 09:54 + в цитатник
Посмотрел фильм с одноимённым названием (The Bucket List - мне кажется более удачным названием), с Джеком Николсоном и Морганом Фрименом в главных ролях. Фильм слабенький, жалкая подделка на «Достучаться до небес», но тема смерти заслуживает, чтобы поделиться впечатлениями.
Днём раньше посмотрел в кинотеатре фильм «Монстро», - тоже, казалось бы, о смерти. Но если в фильме «Монстро» речь идёт о смерти в чрезвычайной ситуации нападения на бедный Нью-Йорк очередного Годзиллы, то «Пока не сыграл в ящик» о последних днях обыденной жизни двух безнадёжно больных людей. Я бы сказал, что фильм «Монстро» прямая противоположность фильму «Пока не сыграл в ящик». Если в «Монстро» люди хотят выжить, то в фильме «Пока не сыграл в ящик» хотят умереть. Во время просмотра фильма «Монстро» стало тошно от того, как мы живём (натурально тошнило), то после просмотра «Пока не сыграл в ящик» захотелось прожить жизнь так, как прожили свои последние дни два умирающих пенсионера: путешествовать по миру, делать добро, исполнять свои самые заветные желания.
Читай далее - Как прожить свой последний день?

Метки:  


Процитировано 1 раз

ОДНИМ АВТОРАМ – авторские права, ДРУГИМ – Вечность!

Суббота, 19 Января 2008 г. 07:40 + в цитатник
 (74x53, 38Kb)
Вступила в действие 4 часть Гражданского кодекса РФ - Права на результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации.
Как юрист и автор, хотел бы высказать своё мнение по поводу данного закона.
Я не против авторских прав, когда они служат цели защиты произведения от искажения, но не цели извлечения сверхприбыли наследниками. Вопросов больше, чем ответов.
Нужно ли защищать неприкосновенность «Божественной комедии» или трагедии «Гамлет» от искажений?

Метки:  


Процитировано 6 раз

«Доказательство смерти" КИНО как искусства!

Суббота, 12 Января 2008 г. 16:08 + в цитатник
 (200x273, 24Kb)
«Кинособытия» последнего времени с очевидностью доказывают смерть кино как искусства! Кому-то этот диагноз покажется не очевидным, кому-то запоздалым. Но пропагандируемый ныне подход к кино лишь как средству добывания прибыли на фоне очевидных, мягко говоря, «не шедевров», убеждает меня в смерти искусства кино. «Доказательство смерти» смотри в одноимённом фильме Квентина Тарантино.
Читай далее Доказательства смерти кино как искусства

Метки:  


Процитировано 1 раз

Общество всеобщего НЕдоверия

Пятница, 04 Января 2008 г. 20:25 + в цитатник
902_svin (418x379, 39Kb)
Толчком к написанию данной статьи послужили впечатления от недавней поездки в Финляндию. Да, всё познаётся в сравнении.
Первое, что бросается в глаза, это практически отсутствие охранников. Зал на сто человек обслуживают две девочки: одна готовит пиццу, другая на кассе. И никаких вышибал, никаких видеокамер наблюдения. В Хельсинки в огромном универсаме можно свободно потрогать любой товар, и на выходе никто не потребует предъявить чек, показать содержимое сумки. У нас же охранников встретишь чуть ли не в каждой аптеке!
Недавно в подъезде нашего дома и в лифте вывесили объявление: «Уважаемые жильцы! В доме ведётся скрытое видеонаблюдение. Просим вести себя достойно». Да, обращение к совести уже не действует. «Всевидящего Контролёра» заменили системы видеонаблюдения. Но человеку, верящему в Бога, достаточно своей совести. Как говорили при социализме: «совесть – лучший контролёр».
Наше общество – это общество всеобщего НЕдоверия. Никто никому не верит.
Читать далее...

Метки:  


Процитировано 2 раз

«ИРОНИЯ СУДЬБЫ»: мужчины стареют – женщины хорошеют!

Вторник, 01 Января 2008 г. 18:18 + в цитатник
 (600x255, 34Kb)
Я, конечно, попался, потому что не мог не сходить на фильм «Ирония судьбы – продолжение». Но ирония судьбы не может иметь продолжения, иначе это уже или не ирония, или не судьба.
Судьбой там и не пахнет, также как и иронией. Да и что такое судьба?
Читать далее...

Метки:  


Процитировано 2 раз

БоГ в Дискуссионном клубе

Суббота, 29 Декабря 2007 г. 10:12 + в цитатник
На Рождество - 25 декабря - состоялось выступление Бориса Гребенщикова в дискуссионном клубе "Современность сквозь призму литературы" на филологическом факультете Санкт-Петербургского государственного университета. Я и Борис Гребенщиков в разные годы работали в одном НИИ комплексных социальных исследований Ленинградского Университета...
Фотографии, аудиозапись и видеозапись здесь:
http://nikolay-kofyrin.livejournal.com/14139.html#cutid1
S8001015 (700x525, 71Kb)

Метки:  

На Рождество в Финляндию

Четверг, 20 Декабря 2007 г. 12:35 + в цитатник
Сегодня уезжаю на рождественские праздники в Финляндию. Обещаю по возвращении выложить видеоролик о поездке.
 (600x439, 135Kb)
Мой каждый день, быть может, день последний,
И хочется прожить его сполна.
Я вновь родился в этот день весенний
И жить хочу — как требует душа!
Жить чисто, честно, радостно, влюблённо,
Стремясь постигнуть тайный Смысл Всего,
Молиться со слезами исступлённо
И верить в Бога, и любить Его!
Творить добро и любоваться миром,
И чувствовать страсть в мёртвом и живом,
И избегать, что может быть постылым,
И восхищаться любящим Творцом!
И оставляя строчки чувств внезапных,
Сверкнувших мыслей, озаривших ум,
Припомнить череду всех жизней данных,
Постигнув сущность всех подлунных дум.
...
(из романа-быль "Странник"(Мистерия) на сайте http://www.newruslit.nm.ru

Метки:  


Процитировано 1 раз

Вечер молодой финской поэзии "ЦАРСТВО ЗАБЛУДШИХ"

Пятница, 14 Декабря 2007 г. 05:40 + в цитатник
Был приглашён и участвовал в вечере молодой финской поэзии «ЦАРСТВО ЗАБЛУДШИХ», проводившемся в Генеральном консульстве Финляндии в Санкт-Петербурге.
 (324x243, 117Kb)
Спасибо консулу Leena Liski за приглашение и организацию вечера, благодаря чему я открыл для себя молодую поэзию Финляндии. Мне очень понравились стихи выступавших молодых поэтов Финляндии, которые были глубоки, мелодичны и метафизичны, и в целом я бы назвал их – медитация, обращённая вовне. Вёл вечер председатель Финского Пен-клуба Юкка Маллинен.
Читать далее...

Метки:  


Процитировано 1 раз

Новые «Раскольниковы», или преступление с самонаказанием.

Четверг, 06 Декабря 2007 г. 20:08 + в цитатник
 (240x237, 18Kb)
Не успели отгреметь выстрелы в финской школе, а до этого в американском университете, как новый рецидив застарелой болезни. Двадцатилетний американец Роберт Хоукинс застрелил восьмерых человек в торговом центре в городе Омаха в Америке, и сам застрелился. Очередная жертва социальной несправедливости отомстила несправедливому миру!
А утром ещё одно сообщение: в Германии мать убила пятерых своих сыновей, задушив их пластиковыми пакетами.
Что-то не в порядке с Ноосферой! Почему же это происходит?
Читать далее...

Метки:  


Процитировано 3 раз

Фильм «Преступление и наказание» - радиоспектакль!

Среда, 05 Декабря 2007 г. 12:20 + в цитатник
Хотя сцену убийства старухи Владимир Кошевой играет неровно (то его лихорадит, то трезво рассуждает), сама по себе убийства поставлена хорошо. Но для полного переживания ужаса первого убийства, на мой взгляд, не хватает резонирующей музыки, которая и могла бы вызвать катарсис. Очень бы подошла музыка Альфреда Шнитке. Хотя, возможно, мелодия ещё появится, ведь композитор фильма он же продюсер Андрей Сигле.
Судя по ритму, это не фильм, а скорее телеспектакль. И самое лучшее в нём – это внутренний голос Раскольникова. Так что можно даже не смотреть не экран, и лишь слушать. Поэтому данный фильм можно использовать как радиоспектакль или аудиокнигу.
Читать далее...

Метки:  


Процитировано 1 раз

Деревенская проза и «русская идея»

Среда, 05 Декабря 2007 г. 09:57 + в цитатник
 (240x179, 13Kb)
Состоялось очередное заседание Дискуссионного клуба «Современность сквозь призму литературы» филологического факультета СПбГУ на тему «Деревенская проза» и «русская идея», посвящённое 75-летию писателя Василия Белова. В дискуссии принимали участие филологи, философы, социологи и даже математики.
Основные идеи выступающих

Метки:  

"ПРЕСТУПЛЕНИЕ И НАКАЗАНИЕ" - новая экранизация

Понедельник, 03 Декабря 2007 г. 11:47 + в цитатник
 (320x240, 24Kb)
Основную цель режиссёр фильма Дмитрий Светозаров видит в приобщении зрителя к тексту романа Ф.М.Достоевского. Но надо сказать, что идея тандема девушки-проститутки и студента-преступника, мягко говоря, позаимствована Ф.М.Достоевским, хотя и гениально им разработана, как позаимствована им идея и "великого инквизитора", и сгорающие 100 тысяч в камине по воле Настасьи Филипповны, и тема униженных и оскорблённых, и тема сострадания к несчастным детям. В этом я убедился, изучая творчество Ф.М.Достоевского и в течение 5 лет участвуя в "Международных чтениях по Достоевскому" в Санкт-Петербурге. В частности, убедительно доказывалось, что Родион Раскольников страдал наркотической зависимостью (в тексте романа есть доказательства), чем и объясняются многие его поступки.
Из разговора с Фёдором Михайловичем Достоевским

Метки:  


Процитировано 1 раз

КОМУ ОН НУЖЕН, ЭТОТ КРИТИК ?!

Пятница, 30 Ноября 2007 г. 10:16 + в цитатник
Вчера был в Санкт-Петербургском Доме Книги (Зингер) на Невском проспекте дом 28, где участвовал в дискуссии на тему «Кому он нужен, этот критик?»
В дискуссии участвовали известные писатели-фантасты, критики и просто читатели. Встречу открыл Андрей Балабуха.
Сергей Бережной считает, что критика нужна самим критикам. Критика нужна читателям, чтобы ориентировать в текущем литературном процессе. Критик нужен писателю. Критика постепенно уходит в прошлое, изыскивая там предмет для исследования.
Александр Прокопович сказал, что издательство принимает решение о заключении контракта с писателем, исключительно от суммы отгрузок, то есть реализованной продукции автора. И это единственный объективный показатель, который есть. Если о западной литературе можно судить по количеству и качеству рецензий, то у нас по «продаётся» или «не продаётся». У нас нет поля авторитетных критиков, к которым прислушивается читатель. Необходимо не «Книжное обозрение», а газета или журнал, или Интернет-ресурс, где критикам будут платить деньги, если они смогут принести адекватный материал.
Владимир Соболь считает, что критиков можно разделить на три бригады: критик как литературовед, критик как писатель, критик как журналист. Нужна критика, обращённая к читателю. Западные критики не говорят, хороша книга или плоха, они просто её реферируют.
Анна Гурова провела опрос в своём ЖЖ на предмет «нужна ли критика?» Считает, критика нужна всем, но особенно начинающим писателям. На самом деле критик нужен как психотерапевт, который должен хвалить и поддерживать. Очень обижают писателей оскорбительные отзывы читателей. Начинающий писатель – существо очень ранимое. Критика нужна умная, профессиональная. Идеальный критик – это литературный редактор.
Михаил Ахманов считает, что критики нужны. Важно, чтобы это было общение с умными профессионалами. И не важно, хвалят тебя они или ругают. Главное, чтобы разговоры с критиками будили творческую мысль.
Марианна Алферова призналась, что в советские времена любая критика была заказной, то есть критика была нечестная, и эта нечестность критики сохранилась и по нынешнее время.
Александр Мазин считает, что задача критика – ориентировать читателя в море литературы, и не более того. У нас отсутствуют профессиональные критики как «класс». Критика на продажу книжек никак не влияет.
Моё мнение. Лично я считаю, что нужно разделять критику и критика. Критиковать может всякий, что хочет и кого хочет, имеет на это полное право. А вот быть критиком может далеко не каждый. Я признаю только конструктивную критику, и потому, в моём понимании, критик это не тот, кто укажет, что написано плохо, но кто и подскажет, как написать лучше. Критик – это тот, кто сможет не только вникнуть и понять текст писателя, но и понять самого писателя. Поэтому критик должен быть, как минимум, одного «роста» с писателем, а в идеале, выше его, – только тогда критик сможет чему-то научить писателя. У нас же считается, что критик априори умнее писателя, хотя иногда даже не может (или не хочет) понять смысл написанного, считая достаточным обругать или похвалить. Сейчас критика – это часть книжного бизнеса, поэтому критик априори ангажирован, и потому ждать от него объективной и честной критики не приходится. Рассказывали, как один писатель встретил своего приятеля – критика, и спросил у него, почему тот написал столь бессодержательную рецензию на его новую книгу. На что критик извинился за то, что не успевает прочитывать все рецензируемые книги, поскольку, по работе, вынужден писать и сдавать в газету рецензии ежедневно.

Фоторепортаж дискуссии можно посмотреть здесь:
http://nikolay-kofyrin.livejournal.com/10527.html#cutid1

Аудиозапись можно скачать здесь в формате dvf (один час) по этой ссылке
Ссылка для скачивания: http://depositfiles.com/files/2540216
 (700x525, 260Kb)

Метки:  

Гейдар Джемаль - о современном кризисе интеллекта

Среда, 28 Ноября 2007 г. 06:55 + в цитатник
 (700x525, 140Kb)
ГЕЙДАР ДЖЕМАЛЬ - философ, председатель Исламского комитета России, постоянный член Хартумской международной исламской конференции
«Современный кризис интеллекта и возможности его преодоления»
доклад на конференции «Дни Петербургской философии – 2007»
Санкт-Петербург 15 ноября 2007 года

"Если разговоры о кризисе интеллекта, кризисе науки, кризисе точного знания ещё не стали общим местом в современном западном дискурсе, то по крайней мере очень быстро общим местом становятся. Уже на протяжении восьмидесяти и более лет разговоры о кризисе идут с разной силой, с разными акцентировками. Но, пожалуй, начал эту тему в её всеобъемлющем характере Гуссерль, который впервые сформулировал проблему, что западная мысль не состоялась в своих сверхзадачах, которые полагались в том, чтобы создать универсальное сознание, универсальный метод, позволяющий интегрально решить все аспекты истины. Он назвал это кризисом смысла. И сегодня вслед за ним очень многие, прежде всего из постмодернистов, которые пришли на волне этого кризиса, и являются его экстериоризацией, говорят о кризисе смысла и даже апокалипсисе смысла.
Но что такое кризис? По крайней мере данный конкретный кризис как внутренняя проблема интеллекта, как внутренний сбой интеллекта. Кризис — это прежде всего ложная презумпция, лежащая в основе посылки, которая будучи незамеченной, потом как мина замедленного действия приводит к сбою, приводит к слому системы.
В данном случае Гуссерль попал философским пальцем в нервный узел проблемы, когда начал говорить о несостоявшемся прорыве к универсальному. Он попал в том смысле, что именно проблема универсального является форматом и описанием кризиса.
Что такое универсальное в данном случае? Когда мы говорим об универсуме, когда мы говорим об универсальном, мы попадаем в очень серьёзное метафизическое противоречие. Либо, с одной стороны, мы являемся свидетелями универсального, и тогда мы вне его, и тем самым мы ограничиваем его, и, таким образом, оно уже не универсальное. Либо же наоборот, мы утверждаем себя как часть универсального, но в этом случае, какое право часть имеет высказываться о целом? Как ни крути, сама постановка вопроса об универсальном или о том, что мы называем (с большой буквы) «Все» — это драматический вызов интеллекту, который с неизбежностью ведет к кризису.
Прежде всего, тема универсального неотделима от проблематики монизма как общей подкладки европейского философствования. Сквозь все превратности философских исканий от Платона до наших дней, общая подкладка в философском инстинкте мыслителя, воспитанного в духе эллинизма (а он воспитан в духе эллинизма, даже если творит в начале двадцатого столетия), это всё равно подкладка монизма, это монистический инстинкт; а монизм представляет собой более глубокую, более метафизическую постановку вопроса об универсальном.
С самого начала своей истории философия явилась не чем иным, как опусканием метафизики на землю. Если метафизический подход, подход высокого жречества на уровне Пифагора, Эмпедокла, это сведение конкретного к абсолютному, то философия с самых первых своих шагов, когда она оформилась именно как философия, была попыткой представить абсолютное в виде конкретного. И даже у Фалеса Милетского, даже у Анаксагора мы обнаруживаем всю ту же самую страсть сведения абсолюта с небес в непосредственно представимую конкретику. Поэтому философ, мыслящий в рамках этого посыла, стоит перед большой проблемой взаимоотношений субъекта и объекта. Субъект и объект в этом случае для него являются комплементарными аспектами абсолютного целого. И в тот момент, когда они сливаются, наступает состояние возвышенного познания истины.
Иными словами, фундамент европейской мысли это то, что сознание определяется как бытие. Это очень важная мысль. Именно здесь зарыта мина замедленного действия. Тождество бытия и сознания возвращает нас к проблеме: каким образом сознание может свидетельствовать бытие, если оно ему в конечном счете тождественно? Вся философская история Европы есть попытка сбалансировать и откорректировать эту внутреннюю драму монизма, эту зарытую внутри него проблематику.
Наиболее полно это представлено у трансцедентальных авторов, у раннего Шеллинга, который сразу же скатился на философию тождества, и мэтра диалектики Гегеля, ибо в его случае диалектический метод есть не что иное, как попытка выйти на свободу из ловушки тождества сознающего субъекта самому себе.
Но проблема в том, что абсолютная идея ни при каких обстоятельствах не превращается в экзистенциальное сознание свидетеля. Вы не можете начать с чистого универсального ничто, как исходного содержания абсолютной идеи, а кончить смертным человеком, который находится «здесь и теперь», и является зеркалом, предъявленным реальности. Потому что здесь есть барьер, который нельзя перешагнуть иначе, как совершив философский подлог.
Я хочу сказать, что этот аспект европейского мышления есть не что иное, как выявление внутренней парадигмы всей человеческой метафизики. Ибо, куда бы мы не пошли, куда бы не направили свой взор, мы найдём всюду монизм, монизм и один только монизм, начиная от дальневосточной традиции, от индуизма, и кончая друидами, ацтеками и так далее.
Исключение составляют совершенно уникальные традиции единобожия, традиции авраамических пророков, (да будет мир над ними всеми), которые осуществили революцию в метафизике, в самом понимании того, что такое сознание и что такое когнитивная способность человека.
Проблема универсализма, которая ставится всеми мыслящими носителями любой традиции в любой цивилизационной системе, это внутренняя воля, внутренняя необходимость выйти на ту подлинность, которую нельзя определить иначе, как «То, кроме чего ничего нет». Что есть то последнее, достигнув которого, мы можем пережить ощущение избыточности, не допускающей никакую параллельную реальность рядом, ничего кроме себя? Именно этот избыток и есть критерий подлинности. И я скажу больше: именно это есть критерий правды. Ибо истина есть констатация сущего, а правда — это долженствующее, то, что должно стать.
Вот здесь главная проблема. В тот момент, когда человек сознаёт бесконечность как предмет своего созерцания, он самим фактом этого созерцания выступает как ограничитель той «бесконечности», которую он отражает как свидетель.
Я не согласен с теми исследователями, философами, которые полагают, что опыт бесконечности — это единственный опыт, который нам недоступен. Нет. На самом деле человек испытывает опыт бесконечности очень рано, когда ему всего лишь несколько лет отроду, до того, как к нему придет ощущение драмы, боли, смерти, и так далее. Его способность смотреть, воспринимать и отражать мир уже закладывает в себя привкус неограниченной способности к отражению, неограниченной способности к перцепции. Причём в инстинкте этого взгляда на мир содержится интуиция, что потенциал перцепции больше чем то, что может быть отражено. Сила зеркала больше, чем то, что может попасть в фокус этого зеркала.
Потом, с приходом боли, с приходом ощущения бренности своего тела, эта интуиция уходит. Но она фундаментально встроена в сам акт свидетельствования. Акт свидетельствования есть нечто другое, чем интеллект. Потому что это экзистенциальное переживание той точки, которая находится внутри нас «здесь и теперь», в которой останавливается внешний мир.
В самой идее зеркала содержится этот момент. Он содержится в чёрной амальгаме с обратной стороны зеркала. Всё, что отражается в зеркале, отражается благодаря тому, что его обратная сторона является непроницаемой для света. Но эта чёрная амальгама никогда не бывает в самой системе рефлексии, то есть она никогда не выводится непосредственно вот в эту рефлексию, в отражение. Чёрная амальгама является скрытым необходимым условием отражения. Совершенно аналогично тому внутри человека тоже находится эта чёрная амальгама, некий фактор негативного апофатического присутствия в его сердце, о которое разбиваются волны внешнего наружного света, которые видны ему, которые несут ему впечатление о феноменологическом мире вокруг. И именно благодаря этому, в его личностному зеркале этот мир оживает. Потому что внутри него есть та точка, которая не тождественна ничему из того, что он способен увидеть, понять и почувствовать.
Авраамические пророки (мир им всем) сосредоточились именно на выявлении этого центра, формулируя дискурс об этой точке, которая не может быть выявлена в опыте, потому что она есть условие опыта. Она подобна чёрной амальгаме зеркала, благодаря которой зеркало отражает, но сама эта чёрная амальгама скрыта. Этого нет ни в одной традиции – языческой, консервативной, метафизической, традиции высшего жречества, духовно окормлявшего мир на протяжении всей его истории. Вы можете исследовать глубины эллинской философии, глубины дальневосточной традиции, можете пройти все шесть школ индуизма, но вы не найдёте там сосредоточенности на этой актуальной точке, которая есть точка оппозиции, ограничивающая безграничное «Всё» вокруг, благодаря которой это «Всё» оживает не как хаос, а как структура.
В языческой метафизике присутствуют очень сложные и правдоподобные построения об эманациях, о том, как делятся первичные элементы мироздания, создавая «объективное» и «субъективное», но там нет того главного, что отличает живого субъекта от искусственного интеллекта: точки абсолютного нетождества всему сущему, которая одновременно воплощает в себе предчувствие неотвратимой смерти, да, по сути, и есть сама эта предстоящая смерть. Искусственный интеллект, не имея сознания смерти, не знает, что он «жив». А то, что нам описывает философия санкхья или мистика даосов как архитектонику живого существа, на самом деле есть подробнейшее описание искусственного интеллекта.
Единственное, что делает нас отличными от искусственного интеллекта, единственное, что не позволяет никогда, ни при каких обстоятельствах низвести нас до статуса искусственного интеллекта, — это реальность смерти, финальности, которую мы непосредственно чувствуем внутри себя, и которая является условием нашей перцепции. Наша смертность и наша непосредственная экзистенциальная включённость в свидетельствование «здесь и теперь» есть одно и то же. Это и есть субъект. Но этот субъект не тождественен объекту и не является комплементарным, не является одной из половин «Магдебургских полушарий». Его — субъекта — как бы «нет», если «есть» всё остальное! То есть, бытие и сознание — это как день и ночь. Если бытие есть, то сознание — это диалектическая противоположность: его нет. Но благодаря этому «нет», в его зеркале существует бытие «для нас». Таким образом, нет и не может быть никакого онтологического монизма. Вместо этого есть интуитивное монотеистическое движение: переход от одной единицы к радикально и качественно другой. Если первая единица дается как исходное утверждение, то вторая единица существует рядом с ней как отсутствие. В тот момент, когда мы утверждаем «единицу», выражающую внеонтологическую субъектность, «единица» бытия, первичного Объекта становится призраком. Это динамика монотеистического перехода от абсолютного объекта к абсолютному субъекту выражена в аяте Корана: «В конце концов, не останется ничего, кроме лика Аллаха».
То, что я сейчас изложил в паре кратких тезисов, есть, конечно же, не философия. Это теология, теологический метод. Сегодня нужно поставить вопрос следующим образом: философия, две с половиной тысячи лет жившая Платоном, Аристотелем, неоплатониками и всеми теми, кто исповедовал идеи универсализма, монизма и тождества бытия и сознания, очевидно, исчерпала свой внутренний ресурс, что проявилось в виде постмодернизма. Нужно сделать шаг к совершенно новому — к методологии нетождества, к методологии субъекта, понятого не как онтологическая единица, а как фундаментальная оппозиция всякому наличному бытию, которая является условием когнитивного процесса. И возможно тогда теология откроет перед нами методологическую перспективу построения новых наук, в том числе, относящихся к естествознанию.
Завершая, я приведу простой пример. Кризис современной физики связан с тем, что физикам обязательно необходима объективная точка сборки мироздания. Им вынь да положь данное вне субъекта единство мира, то единственное и всеобщее силовое поле, которое должно оказаться основой всех остальных физических полей. Они не понимают простой вещи: единство мира в глазу смотрящего! Оно в сердце субъекта. Это подобно тому, как зритель переходит из театра в театр и смотрит разные спектакли на разных сценах, оставаясь самим собой.
Таким образом, смотрящий, будучи одним и тем же, играя на разных площадках физического мира, социального мира, исторического мира, духовного мира, является универсальной «точкой сборки» всех этих миров".

(текст доклада отредактирован Гейдаром Джемалем, и опубликован с его разрешения).



Метки:  


Процитировано 4 раз

Поиск сообщений в Николай_Кофырин
Страницы: 62 ..
.. 6 5 [4] 3 2 1 Календарь