-Музыка

 -Всегда под рукой

 -Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в Николай_Кофырин

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 23.11.2006
Записей: 1642
Комментариев: 29487
Написано: 38137




СМЫСЛ - ОН ВЕЗДЕ

ЛЮБОВЬ ТВОРИТЬ НЕОБХОДИМОСТЬ

ВСЁ ЕСТЬ ЛЮБОВЬ


О НАЗНАЧЕНИИ ИСКУССТВА - Тарковский и Звягинцев

Вторник, 16 Октября 2007 г. 09:07 + в цитатник
Смотри интервью с ТАРКОВСКИМ здесь:
http://www.youtube.com/watch?v=aedXnLpKBCw

Андрей ЗВЯГИНЦЕВ: "человек должен понимать, что произведение искусства — это не истина, не совершенная форма, не идеальное высказывание. Это всего лишь служение делу размягчения сердец, в которые должна войти истина. Это обслуживание истины, как служение, как священство. Настоящее произведение искусства создает трещину в глади наших представлений о мире, о наших связях с людьми. Как молния, которая в краткий миг освещает все, что вокруг тебя. Тут же все снова погружается во тьму, но ты все-таки что-то увидел. Для того чтобы создать что-то подобное, нужна колоссальная сосредоточенность. "
(полностью интервью читай здесь: http://www.newtimes.ru/magazine/issue_10/article_393.htm

"Произведения искусства — всегда самопожертвование. Ведь цель искусства — помогать человеку чувствовать себя счастливым. ... Цель моего творчества не других переделать, а себя создать! ... Ведь творит художник не потому, что надеется быть понятым, а от неустроенности, преодолевая страдание, а вовсе не от душевного комфорта. Для него творчество — самоспасение! Именно потому истинное творчество бескорыстно. Таково назначение художника — превращать страдания в произведения искусства. Главная же цель — чистота души, постижение Истины и обретение покоя. ... В этом и заключается сложность жизни и её назначение: в нахождении компромисса духовного с телом, в определении приоритетов. Главное — преодолеть дурной задор суеты и разорванное, разодранное, замусоренное сознание современных людей. " ... ( из романа-быль "Странник"(мистерия) на сайте http://www.newruslit.nm.ru

Метки:  


Процитировано 4 раз

Тарковский о назначении искусства

Понедельник, 15 Октября 2007 г. 09:36 + в цитатник

В МИРЕ НЕТ ВИНОВАТЫХ !

Суббота, 06 Октября 2007 г. 08:42 + в цитатник
— Ну и что вы можете сказать в своё оправдание?
Голос судьи неподдельно равнодушен.
— За что вы меня хотите судить? За то, что я свободен, за то, что был собой и своим поведением нарушил противоестественные законы? Осудить меня можно, только предполагая, что у меня был выбор: устроиться на работу или жить на смехотворно малое пособие. А если не было работы, а выжить на мизерное пособие невозможно, если у меня не было выбора? Как же можно судить меня, если я был не свободен? Свобода без выбора не свобода!
Предполагается, что выбор есть всегда, выбор как наличие нескольких альтернатив. Но, взвешивая эти альтернативы, человек выбирает одну — ту, которая в наибольшей степени отвечает его внутренней и внешней необходимости. То есть выбор как бы предопределён между оптимальным и неоптимальным. Либо человек поступает закономерно, правильно выбирая оптимальное и необходимое, либо незакономерно — то есть своевольно — неправильно выбирая ему не необходимое или не оптимальное!
Человек всегда поступает, как того требует необходимость, либо внешняя, либо внутренняя, а чаще в совокупности. Поступок, противоречащий необходимости, неразумен, более того — разрушителен. Выбор предопределён необходимостью!
Хотя возможны и ошибки, когда человек поступает во вред себе, выбирая ему не необходимое. Причём ошибка осознаётся в момент выбора, но не после. Ошибка — это случайность, не отменяющая и не искажающая общей закономерности.
Говорить об ответственности можно, только если человек свободен. А свободен человек, когда у него есть выбор. Без выбора нет свободы воли. Как я могу проявить свою свободу, если у меня нет возможности выбирать?!
Но если человек поступает закономерно, выбирая ему необходимое, то он фактически лишён свободы выбора, поскольку выбирает единственно правильное. А если выбирает неправильно, поступая незакономерно, то тем самым проявляет свою свободу, и значит, может нести ответственность.
Если человек поступает законно, то есть с точки зрения общества закономерно и правильно, его не за что судить, а судят, только если он нарушает закон, то есть поступает незакономерно.
Если человек нарушил закон, потому что к этому его принудили обстоятельства, когда у него не было выбора, то он не может быть привлечён к ответственности, поскольку был не свободен. А если он нарушил закон, потому что боролся с силой обстоятельств, то есть проявил свою свободу, своё Я — его тем более нельзя привлекать к ответственности. Что же, судить за то, что он проявил свободу воли?
Если человек говорит, что он нарушил закон, поскольку не мог поступить иначе, то есть был не свободен в своём решении, он не должен нести ответственность, если докажет, что у него не было выбора, то есть когда признает свою несвободу.
К ответственности его можно привлечь, лишь доказав, что он обладал свободой выбора и мог не нарушить закон, то есть мог поступить закономерно — законным и единственно правильным необходимым для него образом.
Но, признавая за человеком свободу выбора, и при этом доказывая, что единственный выбор — это поступить законно, означает лишить его выбора, а значит, и свободы.
Получается, если человек не мог поступить иначе, он не имел свободы, но поступая законно, он как бы отказывается от свободы, признавая свою несвободу перед выбором единственно правильного и для него необходимого.
Выходит, признание наличия у человека свободы воли нужно лишь для того, чтобы признавать человека ответственным за свои поступки?!
Значит, судят меня за то, что я проявил свободу воли, за то, что был самим собой, пусть и поступил неразумно, своевольно?
Закон, таким образом, имеет целью оградить общество от проявлений человеком своего подлинного Я, если это Я вступает в противоречие с Я других; то есть судят человека за то, что он был самим собой.
Однако никакой закон не останавливает людей от проявлений своей сущности! Всегда убивали и будут убивать из ревности, и страх смертной казни не остановит. Нет, не всё так просто в душе человеческой. Следствие мало что говорит о причине!
Если всё в жизни закономерно, и всякое действие имеет причину, то нет места случайности. Ибо если всё взаимосвязано, закономерно, то нельзя говорить об ответственности человека, поскольку всё обусловлено обстоятельствами и нет места воле, выбор практически предрешён, то есть нет выбора, ведь человек всегда выбирает необходимое!
Если мы признаем, что всякое действие имеет причину, и таким образом всё взаимосвязано и подчинено всеобщей закономерности, то отрицается случай, который, при внимательном рассмотрении оказывается необъяснённым проявлением всё той же закономерности. Таким образом, всякий поступок не случаен, а закономерен, и обусловлен совокупностью внутренних и внешних обстоятельств, то есть детерминирован, и человек не мог поступить иначе. Тогда как же можно судить его, если он не мог поступить иначе, даже совершив преступление?!
Человека можно привлечь к ответственности только когда он имел возможность не нарушать закон, то есть он обладал свободой выбора. Но в этом случае он поступал бы несообразно обстоятельствам, толкающим его на преступление, и его поступок не имел бы причины, что невозможно, ибо каждый поступок имеет причину. А если нет причины, то поведение человека объяснить невозможно, и как же тогда можно его судить?!
Важно выяснить: мог ли человек не нарушать закон и поступить иначе? Если мог, то надо признать, что должны быть и обстоятельства, побуждающие его к этому поступку, и они должны носить характер причины. Но тогда надо признать, что имеется сразу две причины у одного поступка: одна, побуждающая к противоправному поведению, а другая — к правомерному, что невозможно, ибо всякое следствие имеет строго определённую причину. Не может быть одновременно двух взаимоисключающих причин у одного поступка. Если человек поступил именно так, то он не мог поступить иначе. Потому как другому поступку соответствовала бы другая причина. А причина — это совокупность обстоятельств, побуждающих к поступку. И если признать, что подсудимый мог поступить иначе, то надо признать, что у него были другие, эти «иные» обстоятельства, то есть другие причины, или то, что в одних и тех же обстоятельствах он мог поступить по-разному, что, однако, противоречит принципу: определённая причина порождает строго определённое следствие. Следствие не может быть иным, чем вызвавшая его причина. Иначе это отрицание самого принципа причинности, если следствие не соответствует причине, её породившей, когда результат действия может быть произвольным. Например, мы бросаем камень в сторону, а он попадает нам в лоб.
Всё это доказывает, что человек не мог поступить иначе, чем он поступил в конкретных условиях! Фактически он был лишён выбора между противоправным и правомерным поведением, и мог поступить только так, как поступил. Поступить иначе он не мог, поскольку был несвободен от силы обстоятельств, которые и стали причиной его незаконного действия.
Любое объяснение возможно, только признавая наличие у поступка соответствующей ему причины. Беспричинных поступков не бывает, как не бывает немотивированных преступлений. Ибо раз есть как следствие преступное поведение, значит, должна быть и соответствующая причина.
В философии под причиной понимают то, что с неизбежностью закономерно порождает определённое следствие в данных условиях. Однако в уголовном праве почему-то считается, что в одних и тех же обстоятельствах, то есть под воздействием одних и тех же причин, люди могут поступать, как соблюдая закон, так и закон нарушая, то есть у одной причины может быть два разных следствия.
Если мы признаём наличие причины у преступления, значит, считаем противоправный поступок закономерным следствием поведения и влияния обстоятельств, и всё поведение неслучайным, то есть детерминированным. А значит, человек не может нести ответственности за свои поступки, если все его действия детерминированы, то есть жёстко опосредованы обстоятельствами и в какой-то мере предопределены, то есть у него не было свободы выбора.
Преступление, как и любой поступок, не может быть случайным, не иметь причины, ибо случайно то, что не закономерно. Всякое действие закономерно, а значит, имеет причину, объясняющую это действие. Всё имеет причину, а значит — всё закономерно, а значит, жёстко опосредовано каждое движение, каждое движение необходимо, а значит, неслучайно, ибо то, что случайно, то не закономерно.
Если преступление явилось закономерным итогом предыдущей жизни подсудимого или развития его жизненной ситуации, или стечения обстоятельств, своего рода следствием, значит, человек не мог поступить иначе; а если мог поступить иначе и мог не нарушать закон, то его преступление не закономерно, то есть случайно. Но если преступление имеет причину, а причину имеет любой поступок, то преступление не случайно, а значит, закономерно!
Если признавать свободу воли, то есть возможность поступать незакономерно, это приводит к повсеместной случайности, к следствию без причины, к хаосу, к отрицанию закономерности мира.
А если признавать всеобщую взаимосвязанность и обусловленность явлений, то это приводит к логическому исключению свободы воли и даёт основания задуматься о предопределении.
Либо свобода воли, либо предопределение! Либо свобода, либо судьба!
Предопределён человек своим генотипом к преступному поведению или только предрасположен?
И вот ещё интересный вопрос: а в чём же состоит необходимость существования уголовного и прочих законов человеческих, ведь вряд ли можно отрицать необходимость ограждения общества от убийц, насильников и прочих антиобщественных элементов?
Закономерность появления уголовного закона, его необходимость вызвана "отклонениями" от общепринятого одобряемого поведения. Но само это "отклонение" следует признать закономерным с точки зрения наличия причин, приводящих к таким негативным, с точки зрения общества, следствиям. Причины эти — те конкретные обстоятельства, которые побуждают нарушать закон. То есть нарушение официального закона вызвано несоответствием обстоятельств жизни людей требованиям официального закона; то есть официальный закон не соответствует естественному закону — той естественности закономерности, когда ухудшение материальной жизни людей ведёт к росту преступности.
Именно насаждаемые официальные законы есть то зло, которое считает неестественным закономерные проявления неблагополучия!
Именно несоответствие официальных законов естественным законам поведения людей есть причина преступности!
Несовершенство официальных законов вызвано не столько несовершенством законодателей, сколько той системы отношений между людьми, которую хотят "узаконить" с помощью нормативных актов и принуждения.
Таким образом, закономерность появления уголовного закона, призванного "защитить" общество от нарушителей, вызвана не фактом наличия нарушителей, а следствием неестественной системы отношений между людьми, устанавливаемой государством!
Таким образом, нравственность и уголовный закон — не выражение необходимости сдерживания, воспитания людей, принуждения их к определённому поведению, а по сути признание порочности общественного устройства. Но не человека!
Таким образом, всякий закон есть показатель порочности общества, а всякая этика — показатель неестественности, антигуманности существующих общественных отношений.
Не поведение людей причина появления уголовного "закона", а именно наличие противоестественного закона причина негативного поведения людей, ибо закон устанавливает что "хорошо", а что "плохо".
Так за что же вы хотите меня судить: за то, что я был свободен, или за то, что не смог соответствовать неестественным законам?
— Если судить по-вашему, то никто не виновен.
— Так и есть! И все за всех виноваты!
(из романа-быль "Странник"(мистерия) на сайте http://www.newruslit.nm.ru

Метки:  

ИЗГНАНИЕ СЕБЯ - (отзыв о фильме Андрея Звягинцева "Изгнание")

Вторник, 02 Октября 2007 г. 10:16 + в цитатник
ИЗГНАНИЕ СЕБЯ

Сходил на премьерный показ фильма режиссёра Андрея Звягинцева «Изгнание». Фильм понравился. Очень. Но почему-то не проняло. Почему? Смело могу сказать только одно: Бергман... Тарковский... Звягинцев!
С первых минут фильма и все последующие минуты каждый кадр напоминает мне то Бергмана, то Тарковского. Видимо, режиссёр не устоял перед искушением по-своему повторить всем известные замечательные кадры известных мастеров. Это и дом-корабль («Зеркало», «Ностальгия», «Жертвоприношение», «Солярис»), и прибор для умывания («Солярис», «Жертвоприношение»), и дорога, серо-голубые тона («Сталкер») и дети, мальчик, книга, лошадь («Фанни и Александр», «Зеркало», «Солярис», «Сталкер»). Даже беседа героев под деревьями очень напоминала сцену из «Жертвоприношение» (и натура похожа). Даже источник (высохший и позже обретший силу) напомнил мне фильм Бергмана «Девичий источник». Вера (Мария Бонневи) не только по причёске очень напомнила Маргариту Терехову («Зеркало»). И даже дождь… Впрочем, может быть, я всё это заметил потому, что люблю фильмы Тарковского и Бергмана?
Но Звягинцев не копирует. Даже известный длинный план по воде из кинофильма «Сталкер» у Звягинцева в «Изгнание» решён по-своему.
Я априори исхожу из того, что режиссёр умнее меня, и я не понял всех его режиссерских задумок. Поэтому прошу простить меня.
С первой минуты просмотра погружаешься в приятную и уже почти позабытую атмосферу томительного напряжения, характерную для фильмов Тарковского. Приятно смотреть фильм, в котором выверен до мельчайшей травинки каждый кадр, где каждый кадр – картина! Где музыка (скорее это звук) очень точно передаёт эмоциональное напряжение, когда слова не главное, где слова не нужны!
Приятно, когда тебя, как зрителя, уважают, предлагаю психологически правдивую мотивацию поведения героев, не пытаясь схалтурить на мелочах. И дети вполне натуральные, и даже актёр, кажется, тяпнул не один стакан, судя по затуманенному взору, прежде чем убедительно сыграть подвыпившего друга. Пусть даже при наличии в доме водопровода герои моют лицо и руки в старинных принадлежностях для умывания. Видимо, традиция такая. Приятно удивила свежая белая рубашка гробовщика. Вот бы и у нас так рыли могилы! Православный батюшка в католическом по виду храме – тоже бывает. И те же известные слова Евангелие (Послание к Коринфянам) заставляют вспомнить фильм «Андрей Рублёв».
Каннские лавры Лаврененко оказались полностью заслуженными. Завидуешь, как, даже в момент колоссального стресса героя, его волосы аккуратно уложены на голове (плюс работе гримёра). Мария Бонневи (Вера) очень хорошо упала от удара мужа, но не слишком убедительно (сила удара не соотносима с силой падения).
Очень понравился Александр Балуев. Вспомнился фильм Кайдановского «Жена керосинщика». Возможно, наконец-то, Балуев избавится от навязшего образа крепкого офицера.
Похоже, что любимый герой Звягинцева, как и Тарковского, это … ДОЖДЬ, и как у Бергмана, главный герой – СМЕРТЬ! Смерть – вот единственная неоспоримая истина. И в прекрасно сфокусированной экзистенциальной ситуации у меня создалось отчётливое ощущение, что МЫ ЖИВЁМ НА ВОЛОСКЕ!
При всём том, приятно, что режиссёр не опустился до назидательной морали и лживой патетики.
Фильм создаёт пространство для размышления, для сочувствия и сопереживания.
Уметь молчать в кадре, по-моему, главная заслуга актёров в этом фильме.
Очень понравился эпизод, когда дети из пазлов собирают картину.
Будильник советской поры «slava» в шведском интерьере, автомашина «волга» (скорая помощь), – всё это должно создать ощущение экзистенциального единства всех землян перед вечными проблемами любви и измены, и в целом, наступление эры интернационального кино.
Возглас мальчика «Почему он сидит здесь? Почему он не сидит у себя дома?!» чуть-чуть выбивается из общей психологической правды, поскольку не показана обоснованность ревности (на фоне любви к матери) мальчика к пусть даже знакомому дяде. У меня была схожая ситуация, но я не осмелился сказать ничего подобного. Впрочем, всё возможно.
Именно благодаря режиссуре из хорошего сценария получился замечательный фильм. Нет ни искусственной затянутости фильма, ни растянутости кадра. Мастерски закрученная интрига держит в напряжении до последнего момента, не отпуская и по окончании фильма. Фильм отличает рельефность сюжета и правдивый психологизм.
Отличный монтаж (время происходящего, герои фильма сменяются в одном кадре без склейки) удерживает сюжетную линию от временного разрыва, создавая целостность восприятия времени и места. Я действительно смотрел КИНО.
В течении всего фильма постоянно ловишь себя на мысли, в какой же стране происходит действие. Фильм «Изгнание» – вне времени и пространства.
Весь просмотр я пытался разгадать смысл названия фильм – «Изгнание». И только вернувшись домой, понял, это – ИЗГНАНИЕ СЕБЯ!
Кто-то после часа просмотра уходил из зала, а я досмотрел с удовольствием. Давно я не получал удовольствия от просмотра фильма, хотя ожидаемого катарсиса, к сожалению, не испытал. Фильм снят ровно, на высокой ноте. Но нет в нём крика, нет той последней «ля», какой была сцена воскрешения Хари в «Солярисе»! Попытка самоубийства Александра была бы мотивирована. И это был бы эмоциональный пик. Но это уже было бы по-русски. А там даже бандиты по-шведски холодные и рассудительные,– без хаоса, без бунта, без надрыва.
В Швеции, как известно, самый высокий в мире уровень самоубийств. Возможно, мне не всё понятно в мотивировке суицидальных попыток и самоубийстве Веры, но главное, что это заставляет думать, сочувствовать, сопереживать.
Нет, не понять нам всех особенностей шведской национальной охоты, как и не понять специфически шведской мотивации самоубийств. Кино в шведских тонах!
Нет, фильм «Изгнание» не про нас, фильм – для шведов. Как и «Эйфория» – фильм не про нас для заграницы.
Да, это фильм не про всех, но ДЛЯ КАЖДОГО!
Всё понравилось, всё! Но не проняло почему-то. Сам не понимаю почему. Может быть, потому, что в фильме больше шведской сдержанности и рассудительности, и нет специфически русской сумасбродности, карамазовщины что ли.
Финал фильма, на мой взгляд, несколько испорчен. Понятно, что не понятно, в какой стране и в какое время происходит действие фильма (вроде как со всяким может такое случиться, проблемы-то общие), но уж если дублировали фильм, то лучше, если для русского зрителя крестьянки пели бы по-русски, а для шведского зрителя – по-шведски.
Я понял, понял наконец, почему фильм мне понравился, но не проняло. Нет в этом фильме русской космичности, метафизики, а есть лишь бергмановский психологизм сытой Швеции, которой наши решения схожих проблем не понять: когда матерятся, дерутся и убивают, а потом каются и слёзы льют, как Дмитрий Карамазов. Нет русского хаоса, этой стихии, а есть лишь холодный рассудок холодной Швеции, где и убивают рассудочно-холодно, как в фильмах Бергмана «Девичий источник» и «Из жизни марионеток».
Долгожданного катарсиса я не пережил. Увы! Последний раз я плакал на фильме «Леон», и, как ни странно, плачу до сих пор, когда смотрю этот фильм. Также как и плачу при сцене воскрешения Хари в фильме Тарковского «Солярис».
И хотя у меня не возникло желания сразу после просмотра фильма «Изгнание» пойти на следующий сеанс, чтобы посмотреть вторично, как это было с фильмом «Леон», но обязательно куплю DVD и буду смотреть этот фильм ещё, и ещё, и ещё.

Я счастлив, что Тарковский не умер!!!

P.S. Я сделал то, что хотел сделать ещё пять лет назад, когда посмотрел «Возвращение» – передал Андрею Звягинцеву роман «Чужой странный непонятный необыкновенный чужак» (исследование о Смерти, о Тайне, о Любви на сайте http://www.newruslit.nm.ru ) Он спросил: «это сценарий?» Я мотнул головой.

PP.S. После фильма меня остановили двое ребят и долго благодарили за фильм, который я снял им этим летом.

PP.SS. Андрей Звягинцев в своём выступлении сказал, что в Петербурге его принимают теплее, чем в Стокгольме. Но лично меня Стокгольм принимал тепло. Смотри мой видеоролик «I love Stockholm».
http://www.liveinternet.ru/users/1287574/post52418267/play

© Николай Кофырин
http://www.liveinternet.ru/users/1287574/profile
http://nikolaykofyrin.livejournal.com/profile



Процитировано 2 раз

Премьера "Изгнание" Андрея Звягинцева в Санкт-Петербурге

Вторник, 02 Октября 2007 г. 06:52 + в цитатник
1 октября в кинотеатре "Аврора" состоялась премьера фильма режиссёра Андрея Звягинцева "Изгнание". Вместе с режиссёром выступала исполнительница главной роли шведская актриса красавица Мария Бонневи.
Фильм мне понравился. Даже очень. Но почему-то не проняло. Почему?
Об этом позже напишу в своей рецензии. Читай завтра. Но смело можно сказать лишь одно: Бергман... Тарковский... Звягинцев!
Посмотреть запись выступления можно здесь:
http://www.liveinternet.ru/users/1287574/video/#post52202681

 (700x525, 170Kb)

 (700x525, 183Kb)
 (700x525, 174Kb)

Культура - это сизифов труд !

Суббота, 29 Сентября 2007 г. 07:24 + в цитатник
Дмитрий БЫКОВ: «Давайте создавать свою элитарность, свою причастность к миру духовных наслаждений. А те, кто не любит "черную икру", пусть болеют за "Челси". Навязывать культуру глупо. Помню, когда я состоял в литературной студии при Дворце пионеров, нас периодически посылали в районы читать стихи перед дискотеками. Ну вот такое было мероприятие. И это было чудовищно. Представляете, как смотрел народ на мальчика, который поднимался с папочкой на эстраду и начинал себе под нос что-то "бурбулить"? Дмитрий Быков Российская газета 26.09.2007

Николай КОФЫРИН: Позволю себе не согласиться с Дмитрием Быковым. Меня тоже в детстве выставляли на различных народных гуляниях и концертах, где я играл на фортепиано различные популярные вещи. Возможно, кому-то из слушателей это было и не нужно, но это было нужно прежде всего мне, хотя я тогда этого и не понимал. Не в этом ли и состояло «навязывание культуры» массам, когда из этих «засланных чтецов» выросли большие писатели и публицисты?! Напомню, что сам термин «культура» происходит от слова изменять, возделывать, облагораживать. Поэтому «навязывание» культуры массам считаю оправданным, как и лозунг «Культуру - в массы». Собственно, воспитание и есть окультуривание, что сегодня почти повсеместно отсутствует. Я за то, чтобы приучать детей не бросать фантики на улицах и соблюдать правила уличного движения. Невозможно заставить быть культурным, как и бесполезно заставлять читать, но можно и нужно раскрывать перед человеком (тем более растущим) все грани опыта человечества, начиная с «золотого правила нравственности» и не заканчивая «непротивление злу насилием». Люди – это животные, которым нужно постоянно напоминать, что каждый из них человек! Культурная оболочка очень тонка, и человек звереет быстро. А потому нужно постоянно подниматься самому и тянуть других к вершинам духа, даже если это сизифов труд!
Что же касается элитарности, то я - «за». «Каждому - своё»: пусть будет культ «Челси», и пусть будет культ «духовных наслаждений». «Каждый выбирает по себе»! Я за духовную элитарность, но против духовной сегрегации!

P.S. Вчера, проходя мимо помойки, заметил среди выброшенных газет и брошюр книгу. К удивлению своему обнаружил, что это непрочитанный Кнут Гамсун. Забрал себе.
"Главный итог прожитой жизни — не количество написанных книг, а состояние души на пороге смерти. Не важно, как ел и пил, важно, что в душе накопил. А для этого нужно любить, любить несмотря ни на что! Нет ничего прекраснее любви. И даже творчество — всего лишь восполнение любви. Так хочется любить, любить на полную катушку, не оглядываясь, любить несмотря ни на что!.. Любовь есть подвиг в нашей сложной жизни, как, впрочем, и в былые времена. Презреть расчёт, жить с чувством укоризны, — ведь для того лишь только жизнь дана. Жить для другого, для других бесплатно, даря всё без остатка, что имеешь, и жертвовать собой без принужденья, — тогда лишь скажешь: "прожил не напрасно!" Проблемы выживанья не всесильны. Я жить хочу, а не ... не выживать. Любить, пусть даже и страдать. Но быть или не жить — не выбирать. О хлебе не заботясь о насущном, но о душе — ей праздник создавать! Жить каждым днём, как будто он последний, и без оглядки отдавать, дарить. Ведь завтра... завтра может и не быть. А потому любить, любить, любить! Сквозь суету нужды осознавая то главное, зачем нам жизнь дана, и в каждом шаге Смысл постигая, и то, что свыше наша есть судьба!" (из романа-быль "Странник"(мистерия) на сайте http://www.newruslit.nm.ru

12 вопросов к "12"

Четверг, 27 Сентября 2007 г. 09:05 + в цитатник
Посмотрел фильм Никиты Михалкова «12». По ходу просмотра у меня стали возникать вопросы, на которые, надеюсь, мне помогут найти ответы читатели этих строк, посмотревшие фильм «12».

Зачем запутывать нашего российского обывателя необходимостью принятия единогласного решения, да ещё и с многочисленными переголосованиями? По российскому закону в соответствии со ст. 342 УПК РФ ч2. «голосование происходит открыто». «Присяжные заседатели при обсуждении поставленных перед ними вопросов должны стремиться к принятию единодушных решений. Если присяжным заседателям при обсуждении в течение 3 часов не удалось достигнуть единодушия, то решение принимается голосованием». (ст.343 УПК РФ). (Перенесение американского сюжета на российскую почву, пусть даже и с адаптацией, приводит к неизбежному противоречию логики развития американского сюжета с особенностями российской действительности и менталитета наших присяжных. Замечу, что, в отличие от американского судопроизводства, у нас вердикт присяжных может быть оспорен и отменён, что является нарушением самого принципа суда присяжных, вердикт которых окончателен и обжалованию не подлежит).

Если в конце концов у каждого из присяжных оказываются аргументы в пользу невиновности подсудимого, то почему же они вначале голосуют единогласно «виновен»? По закону все сомнения толкуются в пользу обвиняемого!

Как могла судья – профессиональный юрист со стажем! – не заметить таких очевидных нестыковок, которые заметили непрофессиональные юристы присяжные? И как могли не показать в процессе судебного следствия такой важный вещдок как нож (тем более такой оригинальный)?

Зачем свидетельнице давать ложные показания (что она видела из окна, как чеченский мальчик убивал своего приёмного отца), за что она, кстати, может быть привлечена к уголовной ответственности (давала подписку), если любимого ей человека уже не вернуть? Если и есть здесь мотив, то это не «бессмысленная, жестокая, инстинктивная женская ревность», а, скорее, месть. Она мстит чеченскому мальчику за то, что он мешал ей соединиться с любимым человеком (которого уже не вернуть), и тем обрекает невиновного сироту на пожизненного заключение?

Зачем было один и тот же кадр с БТРом повторять шесть раз? Полагаю, достаточно было одного раза в конце фильма, когда показывают собаку, несущую в зубах оторванную человеческую руку? И что же непостижимым образом сверкает на этой оторванной руке?

Герой Маковецкого говорит: «Не спешит тот, кто хочет, чтобы его увидели». То есть, убийца хотел, чтобы его увидели? Чтобы напугать старика, ставшего нежеланным свидетелем? А если бы «бывший партиец» не испугался? Киллеры свидетелей, как правило, не оставляют. И почему герой Маковецкого сразу не скажет о своих сомнениях и имеющихся у него доказательства невиновности мальчика, а спрашивает «за что голосовали?»

Вы можете представить, чтобы русский милиционер, охраняющий подсудимого (чеченца), обвиняемого в убийстве приёмного отца, говорил бы «терпи, милый»?

Почему офицер ФСБ не хочет выехать из полуразрушенного расселяемого дома?

Почему герой Гафта засомневался в своём решении «виновен», лишь когда пошёл в туалет. «Там хорошо думается», - объяснил он, вернувшись. А что, разве сидя в зале суда, он не думал? Или его там осенило, как Лютера?

В какие годы герой Стоянова, которому почти пятьдесят лет, учился в Гарварде? По сути, этот герой ощутимо трагический, но отнюдь не комический, как это не может не сыграть прекрасный комик Юрий Стоянов. Кто хранит портрет мамы в портсигаре, которая, непостижимым образом, похожа на переодетого женщиной Юрия Стоянова из передачи «Городок»?

Как, при наличии сифонящей трубы и разбитого стекла, заложенного подушкой аж с 1969 года, школьный спортзал мог сохраниться в таком хорошем состоянии? Неужели подушка из пионерлагеря «Орлёнок», которой заткнута дырка в окне рядом с отопительной трубой, могла просуществовать почти 40 лет с 1969 года? Откуда в спортзале инвалидная коляска? и зачем? Каким непостижимым образом загорается светильник с дискотеки при отсутствия напряжения в сети? И почему свет зажигается с грохотом?

Зачем директору кладбища так много благодеяний (строительство школы, покупка дорогостоящего оборудования, содержание бомжей и прочее, прочее)? «Я на деньги мёртвых помогаю живым». Это, извините, деньги живых. И разве может быть у пятидесятилетнего мужика поллюции три дня подряд, как у пацана? Даже у пацана поллюции не бывают три дня подряд. Что же говорить о пятидесятилетнем мужчине.

Почему у пятидесятилетнего хирурга, который со студенческих лет в Москве, наигранный кавказский говор, как у торговца на рынке? И станет ли опытный хирург, виртуозно владеющий холодным оружием, бросать нож, предназначенный для убийства, в сторону коллег-присяжных, чуть не попав в выпускника Гарварда, пусть даже случайно? И неужели пустой шприц сможет, пролетев такое большое расстояние, вонзится глубоко в дарс и закачаться?

Разве может судебный пристав говорить: «нормально бы проголосовали, давно бы дома были», да ещё в ожидании вердикта, которого ждут все в зале суда? Судебный пристав не может не знать, что по закону запрещено всякое давление на присяжных, что почти автоматически приводит к отмене приговора суда. А чего стоит фраза «не бойтесь, это я», когда пристав подсвечивает фонариком лицо, совсем как это свечой делал Берримор. Адабашьян настолько вжился в роль Берримора, что уже, похоже, не может при всём желании развоплотиться.

Когда герой Гармаша говорит: «в тюрьме его уму-разуму научат», неужели он не знает, чему могут научить в наших тюрьмах? И когда говорит: «Давайте голосовать. И пусть судьба решится, как решится», разве он не сознаёт, что от его решения зависит судьба подсудимого? И почему он меняет своё мнение на «не виновен», лишь после того, как вспоминает вслух историю со своим собственным сыном? Разве он этого не помнил, когда три дня слушал судебное следствие?

Неужели птичка необходима в фильме (как и заряженное ружьё в спектакле), чтобы в критический момент покакать на лицо герою Гармаша и помочь герою Маковецкого уподобиться Пушкину, который писал: «Я стал доступен утешенью; За что на бога мне роптать, Когда хоть одному творенью Я мог свободу даровать»?

Неужели можно согласиться с логикой героя Михалкова «в тюрьме он дольше проживёт, чем на свободе»? Ради этого стоит выносит несправедливый вердикт и сажать невиновного пожизненно? Это напоминает мне Стёпу Лиходеева, умолявшего заключить его в тюрьму. «Но могу сказать точно: в тюрьме он дольше проживёт, чем на свободе» , - говорит герой Михалкова. Плохо, видимо, бывший офицер знает наши российские тюрьмы. Ну, а кто не знает… тот может, по примеру героя известного фильма, прокричать - «Хочу в тюрьму»! Осудить, чтобы спасти? «Спрячем парня в тюрьме». На всю жизнь? Вердикт-то окончательный! «Ну, значит такая судьба, если он в тюрьме повесится». А своей ответственности за это герой Михалкова не чувствует, перекладывая всё на судьбу?!
Похоже, Никита Сергеевич, никогда, к сожалению, не был присяжным в суде. Тогда бы у него фильм получился более достоверный.

Если Закон не защитит, и разбирайтесь люди сами, в соответствии с принципом «спасение утопающих, дело рук самих утопающих», то зачем тогда вся эта дорогостоящая система правосудия, если она не может защитить человека ни от преступников, ни от беззаконного действия милиции, ни от плохого адвоката, ни от необъективного судьи, ни от немилосердного закона, ни от несправедливого вердикта присяжных, ни от… !?

Хотелось ограничиться 12 вопросами, но вопросов, похоже, больше, чем ответов.
Я, конечно, понимаю, что всякий сценарий это почти всегда в большей или меньшей степени выдумка с различными «натяжками». Но степень этих «допущений» не должна быть такой, чтобы зритель воскликнул «не верю». Остаётся только пожалеть, что у нас не нашлось достойного сценария на русском материале, а пришлось адаптировать чужой заграничный, что сказалось на качестве. Логика поведения американских присяжных и русских различается. (Смотри фильм «Вердикт за деньги») Наверное, потому в фильме «12» нет характерных для русских размышлений о совести. А ведь для русского самосознания вопрос стоит именно так: по закону или по совести?!

Всё это не отменяет социальной значимости фильма, за который нужно сказать Никите Михалкову большое спасибо! Я глубоко поддерживаю пафос этого фильма и патетику Никиты Михалкова.
В заключении хотелось бы сказать лишь одно: ИСКУССТВА БЕЗ ПРАВДЫ НЕТ!

P.S. Интересно, как поведут себя присяжные в деле «битцевского маньяка»? Вот бы посмотреть!



Процитировано 1 раз

Любящим море и морские путешествия

Среда, 26 Сентября 2007 г. 07:12 + в цитатник
На закате солнца я схожу с ума
Душу иссторгает неба красота
Горизонт в пастели розовой исчез
Фиолет залива врос частью небес
Солнце отразилось в море близнецом
В этот миг, наверно, кто-то стал отцом
Ну а я стал чайкой, и сбылась мечта
В крылья превратилась падшая душа
И к звезде навстречу, страхи позабыв,
Я лечу беспечно, жизнь отдав за миг
Лунной серенадой путь мой освещён
Потому парю я, что в людей влюблён
Вера в свои силы не даёт упасть
Не найдёт могилы вдохновенья страсть
Ночь очарованья не даёт уснуть
А Луна к свиданью пролагает путь
Серебристый бархат сумерек седых
Мне дороже денег, счастье ведь не в них
Кажется сон смертью, потому не сплю
И кричу я небу, что его люблю!
(из романа-быль "Странник"(мистерия) на сайте http://www.newruslit.nm.ru



Процитировано 3 раз
Понравилось: 1 пользователю

Литература эта - о Главном!

Вторник, 25 Сентября 2007 г. 10:24 + в цитатник

 Посмотрел вчера передачу "Тем временем" А.Архангельского про святость, грех и святых. НА возглас Архангельского "Где же литература о Главном?", хотелось бы предложить всем участникам составить список современной русской литературе о Главном.
Моё предложение Архангельскому - посмотреть сайт Новая Русская Литература http://www.newruslit.nm.ru  - роман-исследование о Смерти, о Тайне, о Любви "Чужой странный непонятный необыкновенный чужак". Куда ж может быть главнее?
Могут сказать - плохо написано. Но никто не сможет опровергнуть тот факт, что всё описанное правда!
Читать дальше...


В Стокгольм с любовью !

Пятница, 21 Сентября 2007 г. 01:57 + в цитатник
Разместил видеоролик о поездке в Стокгольм 17-19 сентября 2007 года.

Если я не вернусь...

Воскресенье, 16 Сентября 2007 г. 21:26 + в цитатник
Сейчас еду в Стокгольм через Финляндию (Хельсинки - Турку) на пароме "Силья Лайн".
Если "титаник" не утонет, то, когда вернусь, выложу ролик о поездке.
На прощание ( если не вернусь) хочу сказать только одно (пусть это будет эпитафия как бы на моей могиле) - ЛЮБОВЬ ТВОРИТЬ НЕОБХОДИМОСТЬ !

"НУЖНЫЕ КРИТИКИ"

Вторник, 04 Сентября 2007 г. 07:31 + в цитатник
"...Толстый писатель Дмитрий Быков уверял, что Аксёнов - классик и каждый его новый роман становится сенсацией. Я знаком с Дмитрием. Он неглупый человек. И мне было стыдно это слышать. Потому что любой трезвый читатель понимает: все последние книги Аксёнова - это халтура. Неотредактированная галиматья. Читать их невозможно. Как и смотреть последние работы Кончаловского. Да только какое значение имеет мнение читателей и зрителей, когда речь идёт о корпоративных интересах? Не секрет: все русские звёзды являются таковыми лишь потому, что наладили неплохие отношения с вышестоящим начальством. А на реальный рейтинг своей популярности звёзды чихать хотели. От потребителя (зрителя, читателя, слушателя, от меня и от тебя, мой читатель) их успех никак не зависит. Нужные критики объявят тебя живым классиком и даже живым богом, а ты в ответ тоже поможешь этим неплохим ребятам. Умный Дмитрий Быков хотел бы, чтобы ему на семидесятилетие говорили такие же приятные слова. Поэтому уже сегодня он готов говорить их сам. И все будут довольны. Кроме тех простофиль, кто купил нечитаемый роман или пошёл в кино на то, что не стоит смотреть». (Илья Стогов, писатель. Газета "Метро" от 23 августа 2007 года. )



Процитировано 1 раз

Кто есть писатель?

Воскресенье, 02 Сентября 2007 г. 16:57 + в цитатник
Юлия Высоцкая («Глянец»), Ольга Славникова, Оксана Робски, Наталия Толстая, Татьяна Буланова, Людмила Улицкая, Дмитрий Быков, Борис Ельцин, Анатолий Лукьяненко, Леонид Брежнев, Александр Кабаков, Михаил Горбачёв, Сергей Минаев … Все эти люди, и множество других, написали книгу. Но всех ли из них можно назвать писателями? И кого вообще можно считать писателем? Раньше было ясно: писатель это тот, кто является членом союза писателей. Сегодня можно быть членом самых разных писательских союзов. Может быть, писатель это профессия? Но нет такой профессии. Может быть, писатель тот, кто живёт на доходы от издания своих произведений? Но очень немногие могут похвастаться, что живут исключительно на гонорары от писательской деятельности. Графоманы считают себя писателями, а писатели (Дмитрий Быков) называют себя графоманами. Грани стёрлись. Явных признаков отличия пищущего от писателя почти не осталось. Так кого же можно назвать сегодня писателем? Кто есть писатель?

Я, хотя и написал два романа, писателем себя не считаю.
«Я не понимаю, как можно быть всего лишь писателем. Это все равно что быть любителем музыки. Писатель не профессия, а призвание и служение. Возможно, даже долг! Настоящий писатель — это Пророк, потому как его совестью Бог судит происходящее». (Из романа «Чужой странный непонятный необыкновенный чужак» на сайте http://www.newruslit.nm.ru



Процитировано 1 раз

Глянец-литература

Суббота, 01 Сентября 2007 г. 05:59 + в цитатник
"Я хотела написать роман в стиле бульварного чтива, подражая ему, и вот что получилось. Читать его желательно в общественном транспорте, в очереди к зубному или к парикмахеру, а если вы, сокрушаясь о выброшенных деньгах, прочли это творение почти до конца, то дочитывать надо дома, в туалете, чтобы потом можно было оставить книгу там, у стеночки, вместе с другими любимыми произведениями словесного жанра. Итак, приятного потерянного времени.
Юлия Высоцкая". (аннотация к роману "Глянец")



Процитировано 1 раз

Кино - это искусство ?

Пятница, 31 Августа 2007 г. 07:34 + в цитатник
Понимаете, кино становится искусством при двух условиях. С одной стороны, автор должен найти общий язык со зрителем и у него должно быть достаточно воли, чтобы создавать нечто индивидуальное, авторское и противостоять тенденции штамповать ленту за лентой. Иначе получится продукт, что мы часто и наблюдаем. Конечно, кино не только искусство, но и промышленность, без этого оно не могло бы осуществлять свои грандиозные замыслы. Но сегодня часто на кино смотрят только как на статью доходов, когда главное - немедленное обогащение, а в хорошем кино элемент промышленности подчинён искусству.
Энштейн говорил, что кино - это идеальный сейсмограф, оно точно диагностирует состояние общества. Когда общественная жизнь и культура в упадке, даже у великих художников ничего не выходит. Либо им не дают снимать (не важно, по экономическим или политическим соображениям), либо у них не получаются фильмы, которые сочетали бы "промышленное" и авторское начало.
…Что такое искусство, зачем оно? Говорят, религия – это воспитание совести. Искусством тоже можно и нужно воспитывать совесть. Помните знаменитую максиму Канта, которого удивляло звёздное небо над ним и моральный закон внутри него? Это было для него доказательством Бога. Если что-то внушает человечеству идею Гармонии, показывает, что в этом мире есть место каждому явлению, каждому существу и между ними не только борьба, но и гармоническое согласие, то это Искусство, направленное на тот же идеал, что и религия…
… Вспомните «Страшный суд» Рублёва из Успенского собора во Владимире. Центральное место занимает маленькая группа праведников, идущих в рай. У них есть вожатые, и эти вожатые оглядываются на идущих за ними. Их лица кажутся юными. Это потому, что художник ощущает Страшный суд как освобождение от бремени смерти. Я сейчас имею в виду не религиозную сторону. Я говорю об Искусстве, которое уповает на Гармонию, надежду и возможность согласования себя с миром.
Если есть «концепция», но нет гармонии, которая приводит в порядок все ваши мысли и чувства, это может быть что угодно: публицистика, обличение, политическая деятельность и так далее, но я бы воздержался называть это искусством».
(Наум Клейман, директор Музея кино - цитируется по «Человек без границ» №10 октябрь 2006).



Процитировано 2 раз

Блеск и нищета Глянца

Четверг, 30 Августа 2007 г. 23:24 + в цитатник
Посмотрел фильм "Глянец", и полностью согласился с самооценкой, данной себе режиссёром фильма Андреем Кончаловским: "Когда фильм заканчивается, ожидаешь полного провала. Что люди наконец-то поймут: Кончаловский - жулик. Но нет - всем нравится, и понимаешь, что в очередной раз обманул окружающих. Причем чем больше занимаешься кино, тем тверже убеждаешься, что ты жулик, а вовсе не гений, каким считал себя когда-то." (Цитируется по "Панорама" Петербург. 34(735)2007 год.)
Ну, и куда же мы катимся?! В Глянец? Все делают вид, что всё нормально. А вокруг проституция, моральное разложение, преступность. Все занимаются только экономикой и политикой. Но у общества, лишенного моральных ценностей, нет и не может быть будущего! Вы скажете, такое было всегда? Да, было. Но этого стыдились, как своих недостатков, поскольку при социализме было стремление к моральной чистоте и духовному совершенству. Что же, нас при социализме обманывали высокими нравственными идеалами? Да, наверное, отчасти обманывали. Но это лучше, чем тыкать сейчас подвсюду порнографию, нецензурщину и пошлость. Пусть нас обманывали. Но уж лучше такой обман, чем сегодняшний беспредел!

"— Раньше хоть идея была. А теперь свели всё к пузу. Променяли духовность на доллары. … Нет, раньше мы были чище, наивнее, добрее, верили в идеалы, пусть даже они были ложные.
— Что же хорошего в ложных идеалах?
— Все идеалы недостижимы, и в этом смысле ложные. Что можно сказать против того, когда от каждого по способностям, каждому по потребностям? Это рай! Но он невозможен.
— Почему?
— Дело в том, что потребности людей не всегда благие.
— Нужно не переделывать людей, а приноравливаться к ним; не заставлять ходить по асфальтированным дорожкам, а асфальтировать там, где люди ходят.
— Так-то оно так, но…
— К тому же, мне кажется, благополучие страны определяется не по количеству богатых, а по количеству счастливых. "
(из романа-быль "Странник"(мистерия) на сайте http://www.newruslit.nm.ru



Процитировано 2 раз

Зачем вы пишете такую дрянь?

Воскресенье, 12 Августа 2007 г. 16:29 + в цитатник
Помню, мы шли на теплоходике из Куйбышева (теперь Самара) в Тольятти. На юте на скамеечке сидел очень грустный Булат Окуджава, как будто предчувствовал, что вся демократия, за которую он борется, закончится грандиозным воровством. Я подошёл к нему, хотелось поговорить с великим. Думал, он меня сейчас за мои выступления будет хвалить. А он неожиданно сказал:
- Я недавно смотрел по телевидению выступление одного известного артиста, не помню его фамилию, он читал ваш монолог. Скажите, зачем вы пишете такую дрянь? Ведь когда вы выступаете в наших вечерах, вы читаете неплохие литературные рассказы.
Я ответил, что делаю это специально, потому что артисты требуют более примитивных шуток. И за это платят деньги. Вот как только начну получать от них и за их исполнение рублей 200 в месяц, буду сидеть дома и писать только то, что мне хочется.
Мне показалось, Окуджава ещё более погрустнел и ответил:
- Так не бывает, молодой человек. Я много видел начинающих авторов, небесталанных, которые говорили то же самое: вот сейчас немножко поработаю за деньги, а потом - для души. Но ни один из них так к душе своей и не вернулся. Если вы сейчас же это дело не бросите, никогда из эстрады не выберетесь! Всю жизнь будете писать только за деньги и станете рабом этого дела.
Последнее время я всё чаще вспоминал этот разговор.
(из книги Михаила Задорнова "Эра Водолея") цитируется по "Российская газета" от 15 июня 2007 года.



Процитировано 1 раз

Какой я?

Понедельник, 06 Августа 2007 г. 08:04 + в цитатник
Если я погода, то...
Если я оружие, то...
Если я фрукт, то...
Если я металл, то...
Если я сюжет, то...
Если я ягода, то...
Если я музыкальный инструмент, то...
Если я драгоценный камень, то...
Если я время суток, то...
Если я стиль архитектуры, то...
Если я запах, то...
Если я танец, то...
Если я мебель, то...
Если я напиток, то...
Если утолить жажду, то...
Если я месяц, то...
Если я историческая эпоха, то...
Если я цвет, то...
Если я настроение, то...
Если я лес, то...
Если я стиль музыки, то...
Если я песня, то...
Если я скорость, то...
Если я вкусовое ощущение, то...
Если я литературный жанр, то...
Если я стихийное явление, то...
Если я дерево, то...
Если я страна, то...
Если я животное, то...
Если я жанр кино, то...
Если я часть тела, то...
Если я способ самоубийства, то...
Если я звук, то...
Если я чувство, то...
СПАСИБО

CREATE YOUR OWN! - or - GET PAID TO TAKE SURVEYS!



Процитировано 7 раз

Вечный Пушкин

Пятница, 20 Июля 2007 г. 17:25 + в цитатник
Я царь, Я раб, Я червь, Я БОГ !

Ведь мы играем не из денег,
А чтобы вечность проводить!

Все говорят, нет правды на Земле.
Но правды нет и выше!

Ты, Моцарт, не достоин сам себя.

Ты, Моцарт, бог, и сам того не знаешь.

Гений и злодейство две вещи несовместные.

Есть упоение в бою,
И бездны мрачной на краю,
И в разъярённом океане,
Средь грозных волн и бурной тьмы,
И в аравийском урагане,
И в дуновении Чумы.

Всё, всё, что гибелью грозит,
Для сердца смертного таит
Неизъяснимы наслажденья –
Бессмертья, может быть, залог!
И счастлив тот, кто средь волненья
Их обретать и ведать мог.

Почему русская литература остаётся лучшей формой думания

Пятница, 20 Июля 2007 г. 17:22 + в цитатник
РОССИЙСКАЯ ГАЗЕТА ОТ 18 ИЮЛЯ 2007 ГОДА
http://www.rg.ru/2007/07/18/hazagerov.html

Влюбленность в жизнь

Почему русская литература остается лучшей формой думания

дискуссия
Елена Яковлева


--------------------------------------------------------------------------------


Александр Ципко начал в "Российской газете" интересную дискуссию о социально-психологической конкурентоспособности России, о национальном характере, по его мнению, весьма прагматичном и способном к достижению отменных деловых результатов.

Мы не только и не столько страна "лишних людей" и Обломовых, сколько прагматичных покорителей огромных пространств. Что же делать с "лишними людьми" и с той сферой культуры, что их произвела, - с литературой? На время отказаться от русской литературы как инструмента самоанализа и самокритики? Об этом наш разговор с доктором филологических наук Георгием Хазагеровым.

Российская газета: Георгий Георгиевич, может, нам действительно стала вредна литературоцентричность, может, полезно забыть на время об Онегиных и Обломовых? В какой культурной ситуации мы сейчас находимся?

Георгий Хазагеров: Мы в тяжелой ситуации, у нас пошатнулся авторитет и престиж культуры. А когда шатается престиж культуры, очень трудно быть прагматиками.

РГ: Почему?

Хазагеров: Потому что существуют ближняя и дальняя прагматики. Ближняя не выходит за пределы сиюминутных интересов общения. А дальняя отвечает за сохранность самого пространства общения, например задает языковые нормы. И дальняя прагматика в отличие от ближней требует высокой литературы - выделенной, надмирной, задающей образцы, позволяющей посмотреть на себя со стороны, рефлексирующей. Сейчас явно не хватает институций, задающих именно дальнюю прагматику. Почти все, что происходит в публичном пространстве, связано с прагматикой ближней - с прямым воздействием, лоббированием, промыванием мозгов. В результате мы отучаемся серьезно рассуждать и мыслить. Зато сразу бросаемся убеждать человека в чем-то, в том, кстати, чего сами толком не продумали. И в результате - дефицит образов, метафор, языковых конструкций, концептов, персоналий.

РГ: Но сегодня все помешаны на информации...

Хазагеров: Информация - важный ресурс. Но ведь существует еще и общий гуманитарный ресурс. В конечном счете не информация, а образы формируют социальный капитал доверия между людьми. Этот общий гуманитарный ресурс у нас слабый, поэтому важно все, что работает на его накопление. Нельзя ради какой-то сиюминутной цели - укрепим прагматизм - жертвовать таким великим гуманитарным ресурсом, как русская литература. Еще в середине ХIХ века, во времена, когда впервые заговорили о реализме и прагматизме, о промышленном развитии, для многих стало очевидно, что без культуры и, как тогда говорили, "поэзии", художественной словесности - словом, без верхнего этажа, у нас не будет никакой промышленности. Боткин, насколько я помню, эту мысль хорошо выразил.

РГ: И какие институции задают дальнюю прагматику, надстраивают верхний этаж?

Хазагеров: Например, прозябающая библиотека с пылящейся на полках классикой...

РГ: А между тем спроси в Интернете про Татьяну Ларину, дискуссия будет многолюднее, чем о преемниках президента...

Хазагеров: Про Татьяну Ларину, даже если роман о ней пылится на полке, интересно разговаривать, потому что она - живой, глубокий образ. В отличие, например, от героя "Духlessа", считающего себя успешным прагматиком. Русским писателям было интересно жить и описывать, кто "лишний человек", кто не "лишний", у нас была литература, влюбленная в жизнь. А в "Духlessе" и герою, и автору все неинтересно, нет любопытства к жизни. В нас постепенно проникает плоское представление о литературе как еще об одном средстве промывания мозгов и внушения непременно злободневных и востребованных сиюминутностью мыслей.

А между тем русская литература - самое сильное место нашей культуры и самое, скажем так, котирующееся. Самый дорогой наш бренд.

РГ: Вы говорите о литературе как об инструменте...

Хазагеров: А литература в России и была единственным во многих отношениях инструментом, единственной формой национальной рефлексии. У нас не было, как в Европе, открытых политических споров, развитой философии, социологии... Зато была русская классика, которую слышало все общество. Русская литература - уникальный в нашей культуре пример плотности интеллектуального пространства: писатели, критики, издатели общались, да и любой образованный человек - гимназист старших классов, студент, офицер - не мог миновать русской литературы, не мог сделать вид, что не имеет к ней отношения. Ни до, ни после, к сожалению, такого не было. Мы страдаем от рыхлости нашей умственной почвы. Я могу читать роман "Духless", могу не читать, могу забиться в одну тусовку, могу - в другую. Наше интеллектуальное пространство сегодня - культурный архипелаг. Островки.

РГ: Не Гулаг, но архипелаг.

Хазагеров: Гулага нет, а архипелаг остался. А в XIX веке был континент. В ХХ же литература самоустранилась от решения многих социальных задач.

РГ: Разве Ахматова устранилась от рефлексии над веком? А Бродский? Платонов? Шолохов?

Хазагеров: Да нет, даже писатели-"деревенщики" не устранились. Но в 50-е годы ХХ века старая Россия как цельное культурное явление уже переставала существовать (там вот Ахматова под лесенкой где-то живет, там -Чуковский), стала потихонечку тонуть, как Атлантида. Правда, появились "шестидесятники" - нормальная, незашоренная советская интеллигенция. Но эти две линии - "шестидесятники" и Ахматова - уже не образовывали единого культурного пространства. Когда Солженицын носил свои стихи к Ахматовой и она сказала ему свое: "В ваших стихах мало тайны", они уже не принадлежали единой культуре, это была несостоявшаяся встреча. Ну разве что Бродский попал в круг Ахматовой...

РГ: На что же можно надеяться?

Хазагеров: Нам по-прежнему нужна великая литература. И социальная философия. И социология. И споры. И личное пространство. И институциональные формы, которые бы это всё обеспечивали. Пока же серьезные мысли у нас вымываются в ходе всеобщего увлечения "грамотно" организованным прочищением мозгов. Но где-то должно идти их накопление. В литературе оно было бы естественным.




Опубликовано в "Российской газете" (Федеральный выпуск) N4416 от 18 июля 2007 г.


--------------------------------------------------------------------------------

Просим обратить внимание на то, что в разных по времени подписания и региону распространения выпусках газеты текст статьи может несколько различаться. Этот вариант можно использовать только как ориентировочный. Для получения дословного текста публикации воспользуйтесь платной подпиской на получение точных полных текстов газетных публикаций

Эта статья входит в коллекции:

Вечные ценности http://www.rg.ru/plus/tsennosti

Лучшие интервью http://www.rg.ru/plus/intervju


Поиск сообщений в Николай_Кофырин
Страницы: 62 ..
.. 4 3 [2] 1 Календарь