Михайловский (Инженерный) замок. Часть 2

Воскресенье, 11 Мая 2014 г. 15:31 + в цитатник

Это цитата сообщения Matrioshka Оригинальное сообщениеМихайловский (Инженерный) замок. Часть 2.

Виртуальные прогулки по Русскому музею
Весь материал о Санкт-Петербурге здесь

Зал Антиков императрицы Марии Федоровны

В ансамбле дворцовых интерьеров зал играл роль своеобразного музея античной скульптуры, где главным украшением были античная статуя Вакха и фигура Дианы работы Ж.-А. Гудона. В настоящее время в зале находится экспозиция "Античные сюжеты в русском искусстве".

Античные сюжеты в русском искусстве

На экспозиции представлены работы русских художников XVIII в. на античные сюжеты из коллекции Русского музея. Это полотна мастера академической школы И.А. Акимова, произведения пейзажиста Ф.М. Матвеева, эскизы К.П. Брюллова, а также работа одного из первых русских пенсионеров в Италии М.И. Пучинова.

Экспозиция разместилась в зале Антиков, который во времена Павла I украшали ценнейшие произведения римской скульптуры. Интерес к античности в художественной жизни России XVIII в. связан с развитием светского искусства и основанием в 1757 г. Петербургской Академии художеств.

Пенсионерские поездки в Италию были почти обязательными для лучших выпускников.

Матвей Иванович Пушинов. Александр и Диоген

Знакомство русских художников с античными памятниками, а также с интерпретацией западноевропейскими мастерами сюжетов древнегреческой и древнеримской мифологии способствовало приобщению отечественных мастеров к общеевропейской художественной традиции.

К. Брюллов. Феб в колеснице

Миропомазание великой княгини Елизаветы Алексеевны. Мошков (?), 1795 год. На картине изображены (справа налево): великая княгиня Мария Федоровна, цесаревич Павел Петрович, великие князья Константин и Александр, императрица Екатерина II, митрополит Гавриил, принцесса Луиза, игуменья Шубина, Безбородко, Зубов, Будберг.

Галерея Рафаэля

Название залу дали располагавшиеся здесь четыре шпалеры на сюжеты росписей Рафаэля. В галерее сохранились подлинные плафоны павловского времени работы И.Я. Меттенлейтера.

Экспозиция "Эпоха Ренессанса и творчество русских художников" представляет картины мастеров русской академической школы – копии с произведений художников эпохи Возрождения.

Эпоха Ренессанса в творчестве русских художников

Алексеев - Внутренний вид двора с садом. Лоджия в Вененции

Бруни Фёдор Антонович. 1799-1875. Мадонна Альба. 1837. Копия картины Рафаэля Санти

Венецианов А.Г.Оплакивание Христа

В экспозиции Михайловского замка в галерее Рафаэля представлены копии произведений мастеров эпохи Ренессанса, в том числе Рафаэля, Тициана, Веронезе, выполненные русскими живописцами – наиболее известными представителями академического направления XVIII – первой половины XIX вв. Копирование, вольное воспроизведение с натуры или по гравюрам работ итальянских мастеров эпохи Возрождения и XVII в. были важной составляющей учебного процесса во время пенсионерских поездок учеников Академии художеств.

Дрождин Петр Семенович. Портрет Петра I

Цифровая репродукция этой картины находится в интернет-галерее http://gallerix.ru
Макаров Иван - Портрет императрицы Марии Александровны (1824-1880), жены Александра II

Botman. Portrait of Alexander II 1856

Александр III

Цифровая репродукция этой картины находится в интернет-галерее http://gallerix.ru
Маковский Владимир - Портрет императрицы Марии Фёдоровны

В работах русских художников, при всей точности копируемых образцов Ренессанса, ощущаются особенности национальной живописной традиции. Ярким примером тому могут служить интерпретации знаменитых произведений мастеров Ренессанса, реализованные в полотнах А.А. Иванова, А.П. Лосенко, Ф.А. Бруни, К.П. Брюллова и многих других известных русских художников.

Тронная Марии Федоровны

Тронный и Предтронный залы императрицы Марии Федоровны

Залы входили в ансамбль парадных апартаментов императрицы Марии Федоровны. Отделка интерьеров была исполнена по проекту Винченцо Бренна в 1799 – 1801 годах.

Стены Тронного зала были затянуты малиновым бархатом. У восточной стены на возвышении, под балдахином, стоял трон императрицы, обитый малиновым бархатом. Напротив трона, в нише, располагался камин из белого мрамора с барельефом, изображавшим девять муз. Обрамление ниши было решено в виде двух лепных фигур кариатид, поддерживающих арку, в центре которой висела бронзовая люстра, украшенная вазой рубинового стекла и хрустальными перьями. В центре потолка, в окружении частично вызолоченной и раскрашенной лепки, помещался плафон «Суд Париса» работы художника И.Я.Меттенлейтера. Живописные десюдепорты над дверями восточной и северной стен были написаны С.А.Бессоновым и представляли аллегории Живописи, Ваяния и Зодчества. Мраморные столы, на которых были установлены жирандоли, вазы и часы золоченой бронзы, резные кресла, обитые малиновым бархатом и украшенные вышитым шифром императрицы, дополняли убранство интерьера.

С восточной стороны к Тронному залу примыкала Предтронная, стены которой были оформлены желтыми «брокателевыми» обоями. Вдоль стен были расставлены позолоченные стулья, обитые той же тканью.

В 1859 году по проекту архитектора К.А.Ухтомского на месте стены, разделявшей Тронный и Предтронный залы, была устроена огромная полуциркульная арка, объединившая комнаты в единое целое. В образовавшемся помещении устроили Модельный зал Главного инженерного училища.

Реставрация зала произведена в 2002 – 2003 годах. В результате проведенных работ была сохранена планировка 1859 года. Восстановлена позолота лепнины на стенах и перекрытии. По аналогам конца XVIII века выполнен наборный паркет.

Антропов - Портрет Петра III

Олешкович Иосиф Иванович. 1777-1830. Благодетельное призрение и попечение императрицы Марии Фёдоровны о бедных, 1812

Портрет Петра

Павел на портрете работы С. Щукина

Перенесение Тихвинской иконы Божьей Матери церкви Рождества Богородицы в Успенский собор в Тихвине 9 июня 1798 года. 1801. Истомин

Люстры исполнены по образцу сохранившейся в Павловске подлинной люстры, происходящей из Тронного зала императрицы в Михайловском замке.

Общий столовый зал

В зале проходили обеды и ужины императорской семьи, а по вечерам устраивались камерные концерты и театральные представления. Именно в этом зале 11 марта 1801 г. состоялся последний ужин императора Павла I.

Giovanni Canal (Canaletto). Grand Canal from Palazzo Flangini to Palazzo Bembo

Canaletto. Reception of the French Ambassador in Venice

Canaletto. Bucentaur's return to the pier by the Palazzo Ducale

Алексеев Федор Яковлевич. Вид на Михайловский замок в Петербурге со стороны Фонтанки

Михайловский замок с площади Коннетабля. Худ. Ф. Я. Алексеев. 1800

Георгиевский зал

Мраморная галерея (Георгиевский зал)

Мраморная галерея (Георгиевский зал) – один из самых больших парадных залов Михайловского замка. Галерея примыкала к Круглому Тронному залу императора и служила кордегардией для кавалеров Мальтийского ордена.

Отделка галереи была исполнена в 1799 – 1801 годах по проекту архитектора Винченцо Бренна. Название «мраморная» отражало особенность ее декоративного убранства, где главную роль играло использование мрамора различного цвета. Стены зала были выложены разноцветным мрамором. Вдоль западной стены установили три беломраморных камина, инкрустированных лазуритом, яшмой, и украшенных бронзовыми позолоченными накладками. Двери зала были набраны из различных пород дерева и украшены позолоченными бронзовыми накладками. Зал украшали мраморные античные скульптуры, позолоченные бронзовые и деревянные светильники.

После 1801 года паркетные полы, надкаминные зеркала и скульптуры были отправлены в Таврический дворец. В 1803 году в Павловск перевезли камины.

В 1843 году вся мраморная облицовка стен, барельефы и колонны были сняты. Цветной мрамор перевезли в Новый Эрмитаж. Колонны установили в одном из залов Эрмитажа. Богато украшенные двери зала были использованы для оформления одного из интерьеров Мариинского дворца.

В 1894 – 1895 годах отделка зала вновь была изменена. На стенах, разбитых декоративными лепными рамами на отдельные панно, разместили мраморные доски с именами воспитанников Николаевского Инженерного Училища и Академии – георгиевских кавалеров. Для освещения зала были изготовлены две большие люстры.

В годы Великой Отечественной войны от прямого попадания авиабомбы перекрытие зала было в значительной степени разрушено, повреждена западная стена.

Восстановление и реставрация зала проводились в 1953 – 1954 годах. В ходе работ были воссозданы отдельные элементы первоначального архитектурного оформления (колонны, лепной фриз), при этом значительная часть декора 1894 года была уничтожена.

Основной задачей нынешнего этапа реставрации стало воссоздание мраморной облицовки стен. Помимо этого была восстановлена лепка карниза (вензеля и короны), позолота деталей лепки. Камины и двери воссозданы по образцам сохранившихся в Павловске и Мариинском дворце подлинных элементов убранства Мраморной галереи. Освещающие зал люстры являются бронзовыми копиями люстр 1894 года.

Овальный зал

Овальный зал входит в анфиладу парадных покоев императора Павла I. Скульптурное убранство зала (кариатиды, барельефы), исполненное мастером К. Альбани, в основном сохранилось с павловского времени.

В центре потолка был живописный плафон работы А. Виги, представлявший богов Олимпа. В середине XIX века, когда Овальный зал был одним из модельных залов Инженерного училища, он был разделен на два этажа, для чего был сбит карниз и десюдепорты, а также убран один из барельефов, на месте которого была сделана дверь. В конце XIX века перекрытие было разобрано, а вместо снятого барельефа помещена памятная доска. Во время проведенных в 2008 году реставрационных работ были найдены и сохранены фрагменты отделки стен искусственным мрамором.

Галерея Лаокоона

Галерея Лаокоона Михайловского замка изначально входила в анфиладу парадных апартаментов императора Павла I. В центральной нише зала на постаменте из разноцветного мрамора была установлена привезенная из Италии скульптурная копия прославленной античной группы «Лаокоон» (ныне – Государственный Эрмитаж), давшая название залу.

Помещение прежде имело и другое название - Готлисовый покой, так как стены Галереи в Павловское время украшали изготовленные во Франции гобелены, представлявшие сцены на сюжеты из Священной истории. На потолке размещались три круглых живописных плафона на мифологические темы, сюжеты которых были указаны художникам самим императором.

В XIX веке, во время пребывания в замке Инженерного училища, бывшая Галерея Лаокоона входила в состав Модельных залов Инженерного департамента. Здесь размещалась модель части Дарданельского пролива. В 1858-1859 годах в помещении был устроен антресольный этаж, впоследствии разобранный, где разместили модели городов Ревеля и Свеаборга.

Однако наиболее решительные изменения в бывшей Галерее Лаокоона произошли в 1894-1895 годах в связи с устройством в южной части помещения новой парадной мраморной лестницы, ведущей в вестибюль Николаевского инженерного училища. При этом было разобрано перекрытие между первым и вторым этажами, заложен дверной проём в Галерею арабесок и изменено архитектурное оформление южной стены. В центральной нише, где прежде помещалась скульптура Лаокоона, за металлическим ограждением, украшенным вензелем Павла I и императорскими гербами, установили бронзовый бюст императора Павла I.

Во время Великой Отечественной войны, в результате попадания в здание артиллерийских снарядов, частично обрушилась северная торцевая стена зала. Имелась также пробоина и в полуциркульном завершении южной стены лестницы. В ходе проведенных Русским музеем реставрационных работ вся утраченная лепная отделка зала была восстановлена.

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post324174303/

Комментарии (0)

Михайловский (Инженерный) замок.

Воскресенье, 11 Мая 2014 г. 15:30 + в цитатник

Это цитата сообщения Matrioshka Оригинальное сообщениеМихайловский (Инженерный) замок. Часть 1.

Виртуальные прогулки по Русскому музею
Весь материал о Санкт-Петербурге здесь

«.. и говорит Его Величеству Авель со смирением, – Ни цари, ни народы не могут менять волю Божию, поэтому зрю в замке преждевременную гробницу Твою, благоверный Государь. И резиденцией потомков Твоих, как мыслишь, он не будет".

Такими словами от иеросхимонаха Авеля, который жил во времена Павла I , была определена судьба и императора российского престола, и самого Михайловского замка.

В.Л. Боровиковский.. Портрет Павла I

Говорят, что Павел безоговорочно верил этому старцу, постольку последним была точно предсказана гибель его матушки – Екатерины. В ответ на вопрос о своей собственной жизни самодержец Павел услышал - "Число лет Твоих подобно счету букв изречения над вратами Твоего замка, в коем воистину обетование и о Царственном роде Твоем".

Речь шла о девизе, выбитом медными буквами над портиком Михайловского замка: "ДОМУ ТВОЕМУ ПОДОБАЕТЪ СВЯТЫНЯ ГОСПОДНЯ ВЪ ДОЛГОТУ ДНЕЙ". Это немного измененный текст псалма Давида - "Дому Твоему подобаетъ святыня, Господи, въ долготу дний" (Пс. 92:6).

По недавним исследованиям оказалось, что первоначально этот девиз должен был быть у Воскресенского Новодевичьего монастыря, но эти пророческие буквы попали на Исаакиевскую церковь, а после и на сам Михайловский замок.

Так вот, количество этих букв – 47, и мы знаем, что Павел I умер на 47 году жизни. Вообще с судьбой этого самого загадочного императора России связано много мистики, например, можно проследить магию числа «4».

Paul I by A.F. Mitrokhin

Общий срок царствования Павла - 4 года, 4 месяца и 4 дня. Этот замок, который должен был стать главной парадной резиденцией императорского дома на смену Зимнему дворцу, но главное, полностью обезопасить своего хозяина от врагов, строился 4 года. А прожить в нем удалось императору лишь загадочные 40 дней.

Император Павел I. Неизвестный художник. Конец XVIII

Еще интересно, что Михайловский замок был поставлен вместо «обветшалого» Летнего дворца Елизаветы и северной своей частью выходящий на Летний сад . До этого на этом самом месте стоял дворец жены Петра – Екатерины, который был снесен для постройки дворца Елизаветы.

Летний дворец, третья четверть XVIII века

Летний дворец Елизаветы Петровны. Гравюра А. А. Грекова с рис. М. И. Махаева. 1753 г.

Летний дворец, вид с южной стороны

Свое название замок получил в честь Архангела Михаила – небесного покровителя дома Романовых. По легенде, которую поддерживал сам Павел, чтобы оправдать новое строительство в глазах общества, Архангел Михаил явился часовому, стоявшему на карауле в Летнем дворце, и предсказал возведение на этом месте нового дворца и храма в его честь.

Степан Семёнович Щукин. Павел I

Именно в этом растреллиевском доме и родился Павел. На месте снесенного им дома он и принял мученическую смерть в замке, который меньше всего подходит общей архитектуре С.-Петербурга своим романтическим настроем и больше схож на средневековые крепостные постройки. Именно эта его «отстраненность» от всего города и империи впоследствии стала восприниматься и как символ его личности, которой владели идеи мессианства русского государства и богоустановленности самой императорской власти.

Портрет великого князя Павла Петровича в детстве

Портрет Павла Петровича в детстве. Неизвестный художник. 2-я половина 18 века. Кострома

Virgilius Erichsen (1722 – 1782, Danish). Grand Prince Pavel Petrovich In His Study

Антропов Алексей Петрович. Портрет великого князя Павла Петровича, впоследствии императора Павла I, в детстве 1765

Портрет великого князя Павла Петровича в детстве (Ф. Рокотов, 1761)

Stefano Torelli. Великий князь Павел Петрович, Президент Адмиралтейств-коллегии, в мундире генерал-адмирала русского флота

Неизвестный художник - Портрет великого князя Константина Павловича

Образ собственного замка, воплотившийся в личных эскизах Павла, занимал его воображение с 1784 года, и общий срок «проектирования» Михайловского занял около 12 лет, причем к началу строительства эта идея обросла уже 13тью вариантами.

Известно, что этот мистический замок «русского Гамлета» начал строиться сразу после вступления Павла на трон и работы проводились с чрезвычайным «поспешанием» круглые сутки, в ночное время при свете факелов и фонарей. Одновременно на строительной площадке находилось до 6 тыс. человек, а в целях экономии времени сюда перебрасывали стройматериалы с других объектов. Так, например, в Михайловский замок из Таврического дворца был отдан наборный паркет, из Академии художеств и Царскосельских дворцов – скульптуры, фризы, колонны и декоративные облицовочные камни, из Исаакия – печально известный фриз с пророчеством.

Собственно, это, наверно, было обычной практикой, поскольку после кровавых событий смерти Павла и оставление Михайловского замка венценосными Романовыми серебряные ворота церкви этого замка по приказу Александра I переплавлены в роскошный сервиз свадебного подарка для сестры, а при Николае I для здания Нового Эрмитажа из Михайловского «добывали» мрамор. Впрочем, богатств в Михайловском замке хватило на множество художественных коллекций, разошедшихся впоследствии по различным музеям и дворцам.

Перед зданием, в котором находится Тронная Марии Федоровны расположен памятник императору Павлу I.

Памятник императору Павлу I.

В плане замок представляет квадрат со скругленными углами, внутрь которого вписан центральный восьмиугольный парадный внутренний двор. Главный въезд в замок находится с юга. Три расположенных под углом моста соединяли здание с находящейся перед ним площадью. Через ров, окружавший площадь Коннетабля с памятником Петру I в центре, был переброшен деревянный подъёмный мост, по обеим сторонам которого стояли пушки. За памятником — ров и три моста, причем средний мост предназначался только для императорской семьи и иностранных послов и вёл к главному входу.

Генеральный план, рисунок В.Бренна

Российский император, задумывая его возведение, отталкивался от распространенной в европейских столицах схемы построения прямоугольного в плане замка с прямоугольным же внутренним двором и круглыми угловыми башнями.

Макет замка

Здание расположено у истока реки Мойки из Фонтанки. Изначально оно было со всех сторон окружено водой: с севера и востока реки Мойка и Фонтанка, а с юга и запада каналы Церковный, и Вознесенский (ныне засыпанные) отделяли замок от остального города, превращая территорию замка в искусственный остров. Попасть в него можно было только через мосты, охранявшиеся часовыми.

Вид Михайловского замка в 1800-1801 годах. Гравюра А.И. Даугеля с акварели 1800 года, принадлежащей собранию гравюр, литографий и рисунков Петра Александровича Ефремова

Кваренги Джакомо (1744-1817) Михайловский замок в Петербурге. 1800

Михайловский замок со стороны наб. Фонтанки.Бенжамен Патерсен.

Михайловский замок со стороны площади Коннетабля. Раскрашенная гравюра Г.Л. Лори-отца с оригинала Б. Патерсена. 1804 г.

Михайловский замок. Начало XIX века.

Федор Алексеев. Вид на Михайловский Замок в Петербурге со стороны Фонтанки

Военный парад у Михайловского замка. А.Бенуа

Лебяжий канал. А.Болотов

Неизвестный художник. Михайловский замок. Кабинет в антресолях

Подход к зданию начинался от Итальянской улицы через тройные полуциркульные ворота, средний проезд которых предназначался лишь для членов императорской семьи. За ними находилась широкая прямая аллея, по которой были построены здания конюшен и манежа (экзерциргауз). Она заканчивалась у трёхэтажных павильонов кордегардий, за которыми начинались предзамковые укрепления.

В комплекс сооружений замка входили:

• Дворец

• Воскресенский канал (засыпан, восстановлена часть под Трёхчастным мостом)

Воскресенский канал

• Трёхчастный мост

Трёхчастный мост

• Горнверк , на котором был установлен памятник Петру I (современная площадь Петра Великого, ранее площадь Коннетабля)

• Кленовая улица

Кленовая улица

• Два павильона Кордегардий Михайловского замка

Архитектура дворца нехарактерна для Санкт-Петербурга XVIII века. Строгим изяществом своего стиля замок скорее напоминает средневековую крепость, он является единственным в России дворцовым сооружением в стиле романтического классицизма.

Своеобразный облик этого здания, сочетающий в себе противоречивые архитектурные тенденции и стилистические приемы, ставит его особняком в общем русле развития русского классицизма. Однако, именно Михайловский замок воспринимается как самый выразительный символ павловской эпохи. В его облике явственно воплотились художественные вкусы и своеобразие личности владельца и главного творца — императора Павла I

Южный (главный) фасад

Центральная часть южного фасада контрастно выделена поднятым на высокий цокольный этаж портиком из четырех сдвоенных ионических колонн красного мрамора с богато украшенным скульптурным фронтоном и аттиком над ним.

Его украсил барельеф «История заносит на свои скрижали славу России», выполненный скульптором П. Стаджи. Также на этом фасаде была расположена изменённая библейская цитата (изначально отнесённая к Богу, а не к монарху) — Дому твоему подобает святыня Господня в долготу дней.

Подчеркнуто монументален, репрезентативен главный южный фасад. Торжественный строй его колонн и гигантские обелиски напоминают колоннаду Лувра и ворота Сен-Дени в Париже.

Противоположный главному северный фасад, обращенный Летнему саду, разработан как парковый.

В его центре расположена широкая украшенная скульптурой лестница, ведущая в лоджию входа с парной мраморной колоннадой тосканского ордера, поддерживающей террасу. Фасад завершен богато декорированным аттиком.

Открытую террасу этого фасада поддерживает мраморная колоннада, использована и широкая лестница, украшенная статуями Геркулеса и Флоры.

Западный и восточный фасады, согласно проекту Баженова, были трактованы однотипно как подчиненные.

Западный фасад

Восточный фасад

В сторону Садовой улицы выступает фасад дворцовой церкви, которая увенчана типично петербургским шпилем.

Известный своей требовательностью к показному эффекту в дворцовой жизни и парадам, Павел буквально «нашпиговал» Михайловский роскошью и богатством. Они источаются как от самих интерьеров (малахит, разные породы мрамора, лазурит, яшма), сочетающих монументальную роспись и деревянную резьбу, изумительную лепку и бархатную обивку с серебряным шитьем, так и от произведений искусств наличествовавших в этих стенах.

8 ноября 1800 г., в день святого Архангела Михаила, состоялось торжественное освящение замка и его церкви, а в феврале 1801 г. Павел вместе со своей семьей переехал из Зимнего дворца в Михайловский замок.

Великий князь Павел Петрович и Великая княгиня Мария Федоровна с сыновьями Александром и Константином; предположительно К.Хойер, 1781 г.

Герард фон Кюгельген. Портрет Павла I с семьёй. 1800

Иоганн Баптист Лампи-младший Конный портрет императора Павла I c сыновьями Александром и Константином, а также палатином Венгерским Иосифом. 1802 г

Мария Феодоровна ; до перехода в православие — София Мария Доротея Августа Луиза Вюртембергская (нем. Sophia Marie Dorothea Augusta Luisa von Wьrttemberg; 14 октября 1759, Штеттин — 24 октября 1828, Павловск) — принцесса Вюртембергского дома, вторая супруга российского императора Павла I. Мать императоров Александра I и Николая I.

Александр Рослин. Портрет Великой княгини Марии Федоровны

Мария Фёдоровна вскоре после свадьбы. Портрет Александра Рослина

М.Ф.Квадаль. Коронование Павла I и Марии Фёдоровны

Maria Fedorovna by Йlisabeth Vigйe-Lebrun (1755–1842)

Владимир Боровиковский (1757–1825) Портрет Великой княгини Марии Федоровны (1759-1828)

Вуаль Жан Луи - Портрет великой княгини Марии Фёдоровны

Доу Джордж (1781-1829) Портрет императрицы Марии Федоровны

Чуть больше месяца замок был царской резиденцией. "Здесь я родился, здесь хотел бы и умереть" – этим словам императора Павла I суждено было стать пророческими. 11 марта 1801 г. император Павел I был убит в своей спальне в Михайловском замке, став жертвой дворцового заговора. Утром следующего дня августейшая фамилия вернулась в Зимний дворец.

Убийство императора Павла I, гравюра из французской исторической книги, 1880-е годы

Мария Фёдоровна во вдовьем наряде

Надгробие Павла I и Марии Фёдоровны в Петропавловском соборе

Михайловский замок полон легенд и загадок. Поговаривают, что после убийства в нем гулял призрак убиенного императора, которому монах Авель пророчествовал также о судьбе всего рода Романовых и державе Российской. Конверт с этим пророчеством надлежало вскрыть по завещанию Павла в день столетней годовщины его смерти, и хранился он в другом замке – в Гатчине , пригородной резиденции императора.

В течение двух десятилетий Михайловский замок использовался для проживания частных лиц, здесь были обустроены казенные квартиры для ведомственных чиновников, находились различные учреждения.

Павел I на портрете работы С. Щукина

В 1822 г. указом Александра I здание было передано Главному инженерному училищу, давшему замку новое название – "Инженерный". На протяжении целого столетия училище перестраивало бывшую императорскую резиденцию для своих нужд. В середине XIX в. по приказу Александра II на месте бывшей спальни Павла была устроена церковь святых апостолов Петра и Павла, частично сохранившаяся до наших дней.

Портрет императора Павла I — Николай Аргунов

В стенах Инженерного военного училища получили образование Ф.М. Достоевский, Д.В. Григорович, И.М. Сеченов, Ц.А. Кюи и многие другие.

В.Л. Боровиковский. Портрет Павла I

В 1991 г. здание Михайловского замка было передано Государственному Русскому музею. С этого времени ведется комплексная реставрация единственного в своем роде архитектурного памятника.

Владимир Лукич Боровиковский

Одна из легенд Михайловского замка связана с цветом его стен: согласно одной из версий, он был выбран в честь перчатки фаворитки императора Анны Гагариной (Лопухиной). По другой — это был традиционный цвет мальтийского ордена. Вслед за выбором царя цвет вошел в моду, и на некоторое время фасады некоторых петербургских дворцов перекрасили в тот же цвет.

Анна Лопухина (Гагарина) — фаворитка императора

Когда Русский музей занялся реставрацией дворца, стены замка были кирпично-красного цвета, к которому давно привыкли горожане, считая именно его первоначальным, тем более, что он совпадал с цветами Мальтийского ордена. Но остатки первоначальной краски реставраторы обнаружили под штукатуркой дворцового фасада, и этот трудно определяемый цвет (розовато-оранжево-желтый) сильно отличался от привычной расцветки, подтверждая историю о перчатке.

Павел I в короне, далматике и знаках Мальтийского ордена. Художник В. Л. Боровиковский

В 2001–2002 гг. проведена уникальная по сложности реконструкция части фортификационных сооружений, ранее окружавших замок, – открыты фрагменты Воскресенского канала и Трехпролетного моста, сохранившиеся под землей. Научно-исследовательские и археологические работы позволили осуществить реконструкцию инженерно-технического комплекса XVIII в. – одного из центральных архитектурных ансамблей Петербурга времен Павла I.

С. Тончи Портрет Павла I в одеянии гроссмейстера Мальтийского ордена

В отреставрированных залах теперь расположены постоянные экспозиции, проходят временные выставки.

Павел I - Владимир Боровиковский

....

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post324174213/

Метки: это интересно мой Питер Санкт-Петербург архитектура живопись из истории Михайловский (Инженерный) замок Цитаты

Комментарии (0)

Французский художник, дизайнер и график Georges de Feure

Воскресенье, 11 Мая 2014 г. 15:26 + в цитатник

Это цитата сообщения Alexandra-Victoria Оригинальное сообщениеФранцузский художник, дизайнер и график стиля ар-нуво (модерн): Georges de Feure (1868-1928)

0_6af3c_72956a96_L (148x215, 15Kb) Французский художник и дизайнер Жорж де Фёр родился 6 сентября 1868 года в семье состоятельного архитектора. Отец его был голландцем, мать - бельгийкой. Звали рожденного Жорж Жозеф ван Слайтерс. В своём художественном творчестве де Фёр был символистом и одним из основателей парижского модернизма. Начинал он как художник по костюмам и декоратор, потом примкнул к символистам, попав под влияние Пюи де Шаванна. Но его учителем стал Жюль Шере. Жорж де Фёр был истинным парижанином по духу. Ценитель женской красоты, как жрец, поклоняющийся единственному божеству, Жорж де Фёр воспел в своем искусстве Женщину, воплотив её в изящных и утонченных формах Ар Нуво (модерна).
b790554920d64d8ef70fc294251484bb (311x700, 128Kb) Выступая духовным наследником Бёрдсли, художник создает изысканный образ парижанки, женщины эпохи 1900, вызывающе-обольстительный и болезненно-порочный ("Искательницы Бесконечности", ок. 1897). Первые же представленные художником акварельные работы в салоне "Роза + Крест" приносят ему известность.
Выступая в роли дизайнера, он выстраивает для своего божества "храм". Его интересует, что окружает женщину: одежда, мебель, внутренняя отделка помещений, начиная с туалетной комнаты и будуара. Фёр использует только самые дорогие и ценные материалы: оникс, серебро, позолоченное дерево, сливающиеся в единой гармонии нежно-серых цветов. Помимо живописи и дизайна художник успешно работает и в других областях искусства: увлекаясь ковроткачеством, создает эскизы для ковров, делает иллюстрации в любимой им технике акварели, в частности, к "Вратам грез" М. Швоба. В 1900 г. по заказу Зигфрида Бинга он оформляет фасад павильона на Всемирной выставке в Париже. Де Фёр быстро стал одним из ведущих дизайнеров Бинга. Бинг призвал Де Фёра расширить свои таланты во всех областях искусства и дизайна. Его работы демонстрировались в галерее Бинга с 1894 до его закрытия в 1904 году, за год до смерти Бинга.
В 1902 году его работы были представлены на первом Salon Des Industries Du Mobilier в Гран-Пале в Париже.
Для Maison De L'Art Nouveau Жорж сделал изделия из серебра в деликатном, линейном стиле, похожие на его графические работы и мебель для Бинга.
До начала 1-ой Мировой войны, он переехал в Англию, где работал в основном как сценограф.

0_6af44_b44dc17d_XL (431x263, 59Kb)

Одаренный весьма изобретательным умом, Джордж создал самолеты, как театральные декорации и костюмы.В 1928 году Жорж вернулся в Париж, где был назначен профессором в Высшей национальной школе изящных искусств. Он продолжал работать в течение периода искусства модерн и был одним из самых плодовитых дизайнеров этого периода искусства. Его работы отличает тонкий филигранный орнамент и выраженное женское содержание. Захват сущности женского духа стал его торговой маркой. Жорж де Фёр умер в нищете 26 ноября 1943 в возрасте 75 лет в Париже.

Витраж.

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post324173801/

Метки: живопись painting искусство art Georges de Feure художник Цитаты

Комментарии (0)

Художник Dorus Brekelmans.

Воскресенье, 11 Мая 2014 г. 15:22 + в цитатник

Это цитата сообщения ovenca Оригинальное сообщениеРадость к вам сама протянет руки... Художник Dorus Brekelmans (1972)

Мой любимый жизнерадостный мастихин от художника из Нидерландов Dorus Brekelmans:

Dorus Brekelmans Tutt'Art@ (60) (700x294, 248Kb)

ДиДюЛя - Цветные сны

Дорожите счастьем, дорожите!
Замечайте, радуйтесь, берите
Радуги, рассветы, звезды глаз -
Это все для вас, для вас, для вас.

Услыхали трепетное слово -
Радуйтесь. Не требуйте второго.
Не гоните время. Ни к чему.
Радуйтесь вот этому, ему!

Dorus-Brekelmans44 (700x463, 387Kb)
Белый лебедь

Сколько песне суждено продлиться?
Все ли в мире может повториться?
Лист в ручье, снегирь, над кручей вяз...
Разве будет это тыщу раз!

На бульваре освещают вечер
Тополей пылающие свечи.
Радуйтесь, не портите ничем
Ни надежды, ни любви, ни встречи!

Dorus-Brekelmans51 (700x470, 410Kb)
Весенний цветочек

Лупит гром из поднебесной пушки.
Дождик, дождь! На лужицах веснушки!
Крутит, пляшет, бьет по мостовой
Крупный дождь, в орех величиной!

Если это чудо пропустить,
Как тогда уж и на свете жить?!
Все, что мимо сердца пролетело,
Ни за что потом не возвратить!...

Dorus-Brekelmans09 (552x700, 381Kb)
Синица

А для очень, очень добрых глаз
Нет ни склок, ни зависти, ни муки.
Радость к вам сама протянет руки,
Если сердце светлое у вас.

Красоту увидеть в некрасивом,
Разглядеть в ручьях разливы рек!
Кто умеет в буднях быть счастливым,
Тот и впрямь счастливый человек!...

Асадов Эдуард

Dorus Brekelmans Tutt'Art@ (62) (700x511, 487Kb)
Будущее

Dorus-Brekelmans32 (700x700, 515Kb)
Пляжный день

Dorus-Brekelmans14 (700x700, 532Kb)
Азия

Балет (560x700, 554Kb)
Балет

Коннор и Купер

Dorus-Brekelmans18 (700x700, 555Kb)

Весенний цветок

Dorus-Brekelmans29 (700x700, 536Kb)

Соревнование по дайвингу

Dorus-Brekelmans27 (700x700, 595Kb)

Девочка с зонтиком

db.Lancelot (514x700, 457Kb)

Ланселот

На пляже

Гольф Свинг

Dorus-Brekelmans40 (700x700, 524Kb)

Алиса

Dorus Brekelmans Tutt'Art@ (5) (231x700, 241Kb)

Танцовщицы фламенко

Dorus-Brekelmans55 (700x466, 404Kb)

Азия 2

Баттерфляй

db.vrouwrutger (511x700, 377Kb)

Женщина в шляпе

Латинский танец

Dorus-Brekelmans52 (700x698, 592Kb)

В платье в море

Dorus-Brekelmans53 (700x555, 483Kb)

Воспоминания

db.Ferrari312 (700x297, 290Kb)

Феррари

Вера

Большой финал

Лебединая королева

-- (700x372, 103Kb)
Художник Dorus Brekelmans

САЙТ

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post324173481/

Метки: живопись painting искусство art Dorus Brekelmans художник мастихин дети в живописи балет сюжетная живопись Цитаты

Комментарии (0)

Это стихотворение принесло автору невероятную известность... Александр Блок

Воскресенье, 11 Мая 2014 г. 15:17 + в цитатник

Это цитата сообщения igorinna Оригинальное сообщениеЭто стихотворение принесло автору невероятную известность

"Незнакомка". Стихотворение Александра Блока

Стихотворение принесло автору невероятную известность — молодёжь стала называть Блока своим кумиром, а дамы полусвета взяли моду носить шляпы со страусиными перьями и представляться Незнакомками.

7 мая 1906 года Александр Блок написал одно из своих самых известных стихотворений — "Незнакомку". Произошло это в пригороде Санкт-Петербурга — Озерках, где поэт коротал время в привокзальном ресторане. Пошлости и обыденности того кабачка, да и всего окружающего мира в целом, Блок противопоставил образ идеальной женщины — таинственной незнакомки в шляпе со страусиными перьями и в шелках, которая "дышит духами и туманами". Однако многие приняли блоковскую Незнакомку за даму полусвета, которая оказалась в ресторане в поисках спутника на ночь, — а "настоящие" дамы полусвета, современницы поэта, начали подражать воспетой в стихах "коллеге": "жрицы любви" носили шляпы с перьями и, подходя к молодым людям, представлялись Незнакомками.

По вечерам над ресторанами

Горячий воздух дик и глух,

И правит окриками пьяными

Весенний и тлетворный дух.

Вдали, над пылью переулочной,

Над скукой загородных дач,

Чуть золотится крендель булочной,

И раздаётся детский плач.

И каждый вечер, за шлагбаумами,

Заламывая котелки,

Среди канав гуляют с дамами

Испытанные остряки.

Над озером скрипят уключины,

И раздаётся женский визг,

А в небе, ко всему приученный,

Бессмысленно кривится диск.

И каждый вечер друг единственный

В моём стакане отражён

И влагой терпкой и таинственной,

Как я, смирён и оглушён.

А рядом у соседних столиков

Лакеи сонные торчат,

И пьяницы с глазами кроликов

"In vino veritas!"* кричат.

{* — "Истина в вине!" (лат.)}

И каждый вечер, в час назначенный

(Иль это только снится мне?),

Девичий стан, шелками схваченный,

В туманном движется окне.

И медленно, пройдя меж пьяными,

Всегда без спутников, одна,

Дыша духами и туманами,

Она садится у окна.

И веют древними поверьями

Её упругие шелка,

И шляпа с траурными перьями,

И в кольцах узкая рука.

И странной близостью закованный,

Смотрю за тёмную вуаль,

И вижу берег очарованный

И очарованную даль.

Глухие тайны мне поручены,

Мне чьё-то солнце вручено,

И все души моей излучины

Пронзило терпкое вино.

И перья страуса склонённые

В моём качаются мозгу,

И очи синие бездонные

Цветут на дальнем берегу.

В моей душе лежит сокровище,

И ключ поручен только мне!

Ты право, пьяное чудовище!

Я знаю: истина в вине.

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post324173025/

Метки: стихи поэзия ЖЗЛ Александр Блок Цитаты

Комментарии (0)

Про кошечку Молли и филина Филли.... Художник - иллюстратор Fred Marcellino

Воскресенье, 11 Мая 2014 г. 07:00 + в цитатник

У кошечки Молли и филина Филли
Денег было - что блох.
Меда купили и в море уплыли,
Зеленое, как горох.

Звезды светили. Чудился Филли
Тихой гитары звон.
- Ты меня любишь, милая, или
Это волшебный сон?
Сон… Это сон…
Очень волшебный сон.

Но Молли пела: - Ты сильный, смелый,
И недурен лицом.
Не прочь я замуж, но только сам уж
Думай, как быть с кольцом…
Они плыли вперед целый день и год
К дереву Бонг в лесу,
Где Свин в парике резвится в реке
С кольцом золотым в носу.
В носу, Да, в носу!
Кольцо у него в носу!

На шиллинг новый и мед терновый
Он обменял кольцо.

Назавтра венчал их Индюк величавый
С носом во все лицо.

На завтрак ели
Айву и тефтели,
А мед они пили в зной.

И рука в руке
На морском песке
Танцевали они под луной.
Луной, Ах, луной…
Вдвоем под одной луной!

Художник - иллюстратор Fred Marcellino

Егорова Татьяна

Эдвард Лир "Сова и Кошечка", пер. Дины Крупской
исполняет дуэт Ойфн Вег

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post324134079/

Метки: стихи живопись painting иллюстраторы illustrator искусство art Fred Marcellino художник иллюстратор Эдвард Лир

Комментарии (0)

Художник Владислав Нагорнов. Боярышневое..

Суббота, 10 Мая 2014 г. 13:26 + в цитатник

Это цитата сообщения Диаскоп Оригинальное сообщениеБоярышневое..

Владислав Нагорнов

***

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post324060015/

Метки: живопись painting женский образ в живописи искусство art Владислав Нагорнов женский образ Цитаты

Комментарии (0)

Афоризмы Карла Густава Юнга

Суббота, 10 Мая 2014 г. 13:17 + в цитатник

Это цитата сообщения Alexandra-Victoria Оригинальное сообщениеАфоризмы Карла Густава Юнга: Все, что не устраивает нас в других, позволяет понять самих себя.

Карл Густав Юнг (26 июля 1875 — 6 июня 1961) — швейцарский психиатр, основоположник одного из направлений глубинной психологии, — аналитической психологии.

Получить афоризм

Спасибо Татьянушке (Tatjanuschka) за ТЕСТ.

Горе тем, что живет примерами! Нет жизни в них. Если вы живете в соответствии с примерами, вы живете жизнью этого примера, но кто будет жить вашу жизнь, как не вы сами? Так живите сами.

Быть "нормальным" – идеал для неудачника, для всех тех, кому еще не удалось подняться до уровня общих требований. Но для тех, чьи способности намного выше среднего, кому нетрудно было достичь успеха, выполнив свою долю мирской работы, – для таких людей рамки нормы означают прокрустово ложе, невыносимую скуку, адскую беспросветность и безысходность. В результате многие становятся невротиками из-за того, что они просто нормальны, в то время как другие страдают неврозами оттого, что не могут стать нормальными.

Вам, конечно, известно, что среди невротиков находится поразительно много таких, которые некогда были избалованными детьми. Такие случаи являются самыми ясными и лучшими примерами инфантилизма в психологическом приспособлении. Такие люди вступают в жизнь с теми же внутренними требованиями предупредительности, нежности и быстрого, легкого успеха, с какими они в детстве привыкли обращаться к матери. При этом даже очень интеллигентные больные не сразу могут понять, что источником их жизненных затруднений, равно как и невроза, является инфантильная установка чувства, в которой они все еще пребывают. Маленький детский мир, семейная среда есть образец большого мира. Чем интенсивнее и глубже печать, наложенная семьей на ребенка, тем более он, став взрослым, будет склонен рассматривать через призму чувства большой мир и видеть в нем свой прежний маленький мирок.

Человек, не перегоревший в аду собственных страстей, не может их победить. И они прячутся рядом, в соседнем доме, чего он даже не предполагает. А пламя в любой момент может перекинуться и сжечь дом, который он считает своим. То, от чего мы уходим, уклоняемся, якобы забывая, находится в опасной близости от нас. И в конечном счете оно вернется, но с удвоенной силой.

Фанатизм есть признак подавленного сомнения
Если человек действительно убежден в своей правоте, он абсолютно спокоен и может обсуждать противоположную точку зрения без тени негодования

Мало ценного в том, чтобы знать, когда другой совершает ошибку. Гораздо интереснее знать, когда ты сам совершаешь её, ибо тогда появляется возможность как-то её исправить. То, что мы могли бы исправить в других, как правило, обладает сомнительной полезностью, если вообще хоть что-нибудь дает.

На Востоке нет конфликта между религией и наукой, потому что наука здесь не основывается на восторженной страсти к фактам, а религия не опирается на одну только веру. Востоку свойственны религиозное познание и познавательная религия. У нас человек несоизмеримо мал и полностью уповает на милость Божью, которая есть все; на Востоке же, человек есть Бог, и потому он спасает себя сам.

Любая несправедливость, которую мы совершили или помыслили, обрушится местью на наши души, и это произойдет независимо от отношения к нам окружающих.

Индейцы пуэбло рассказали мне, что все американцы сумасшедшие; и, разумеется, я, несколько удивившись, спросил, почему? "Потому что они говорят, будто думают головой. Нормальный здоровый человек не думает головой. Мы думаем сердцем".

Мы обретаем собственное достоинство и развиваемся психологически, только принимая себя такими, какие мы есть, и проживаем всерьез вверенную нам жизнь. Наши грехи, ошибки и заблуждения необходимы нам, иначе мы будем лишены наиболее ценных побудительных причин к развитию.

Нет более верного способа добиться отчуждения ребенка от самого себя, чем стремление матери воплотить себя в ребенке, не задумываясь над тем, что ребенок - не только придаток матери, но новое и индивидуальное существо, зачастую наделенное характером, который почти не имеет сходства с характером родителей, а иногда даже кажется им ужасающе чужеродным

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post324059389/

Метки: Цитаты Афоризмы Карл Густав Юнг

Комментарии (0)

Фотограграф Светлана Павловская. Натюрморты для души и настроения

Суббота, 10 Мая 2014 г. 13:15 + в цитатник

Это цитата сообщения igorinna Оригинальное сообщениеНатюрморты для души и настроения

Фотогораф Светлана Павловская

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post324059215/

Метки: натюрморт still life фотография photography искусство art Светлана Павловская фотограф Цитаты

Комментарии (0)

Сухая игла художника Jean-Michel Mathieux-Marie

Суббота, 10 Мая 2014 г. 13:08 + в цитатник

0- Матье-Мари Жан-Мишель художник (180x188, 33Kb)

Jean-Michel Mathieux-Marie родился в 1947 году в Париже. Изучал архитектуру в стенах Академии Художеств Парижа. Позднее, в 27 лет, заинтересовавшись техникой гравюры, он обучался ей в мастерской Дельпеш, окончательно отказавшись от профессии архитектора. Впоследствии художником создано больше 200 работ в технике сухая игла, напечатанные самим автором на ручном станке. Архитектура стала его главным мотивом его творчества – города мира: Рим, Венеция и, конечно, Париж, а также воображаемые фантастические объекты космогонического направления. Это - самые любимые темы, к которым он постоянно возвращается в своем творчестве. Произведения Жана-Мишеля Матье-Мари были представлены на многочисленных выставках во Франции и за границей, в Музее Барон Жерар города Байо, в Королевской Академии Изящных Искусств в Мадриде.

Признанный одним из лучших мастеров гравюры ХХ века во Франции, Жан-Мишель Матье-Мари является президентом ассоциации графиков "Игла и Резец" при Фонде Тэйлора. Художник постоянно сотрудничает с парижской галереей Анны Филимоновой со дня ее основания в 2005 году. Лауреат конкурса Министерства Культуры Франции "Каза Веласкез", за вклад в развитие искусства графики награжден Премией Бодри фонда Барона Тэйлора.

Доки Больших Августинцев

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post324058637/

Метки: город пейзаж графика искусство art Jean-Michel Mathieux-Marie гравюра

Комментарии (0)

Вслушиваться в несказанное, любоваться невидимым.... Художник Kouki Tsuritani

Суббота, 10 Мая 2014 г. 07:00 + в цитатник

"Тайна искусства состоит в том,
чтобы вслушиваться в несказанное, любоваться невидимым"

Радоваться или грустить по поводу перемен, которые несет с собой время, присуще всем народам. Но увидеть в недолговечности источник красоты сумели, пожалуй, лишь японцы. Не случайно своим национальным цветком они избрали именно сакуру.

Цветение вишни

То, что не высказал, Сильнее того, что не сказал.
(Из японской поэзии)

1- Kouki Tsuritani (Japan) - художник (150x155, 11Kb)

Японский гравер Kouki Tsuritani родился в Токио в 1967 году. Учился в Kanazawa College of Art. Искусство художника - это сочетание философии традиционного японского искусства Ukiyoe, что означает "изменчивый мир" и традиций европейской гравюры в технике черно - белое меццо-тинто, photogravures и гравюра по дереву (wood engravings, эстамп). Kouki Tsuritani считает, что монохромные тона лучше выражают глубину наших эмоций, отражая чувства людей нашего изменчивого современного мира. Работы выставлялись по всей Японии и Европе, завоевав многочисленные награды, находятся в коллекциях США, Японии, Румынии, Турции, Италии, Великобритании.

Наблюдение

Эксперимент

Общее

Затмение

Лунная ночь

Путешествие

Цветок слона

Когда сбываются детские мечты

Запретный плод

Зеркало

Маргаритка

Ganda

Музыкант

Кошкин дом

Захваченное судно

Приговор

Она поднимает Луну

Мечта

Белая роза

Не вечно всё. Вращается сознанье,
Как тень от света звёзд, во власти тьмы,
Но бесконечна ось у мирозданья,
Которую зовём любовью мы.

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post324035974/

Метки: графика искусство art Kouki Tsuritani меццо-тинто graphics художник

Комментарии (0)

Leonard Cohen. Книга милосердия.

Пятница, 09 Мая 2014 г. 12:14 + в цитатник

Это цитата сообщения IRIS Оригинальное сообщениеLeonard Cohen. Книга милосердия.

В возрасте 50 лет Леонард Коэн опубликовал «Книгу Милосердия» – краткие, но очень насыщенные монологи, псалмы, разговор с Б

1
Я остановился и прислушался, но он не пришел. Я начал заново, чувствуя, сколько утратил. Чувство углублялось, и тут я услышал его слова. Я перестал останавливаться и перестал начинать, и поддался сокрушению невежеством. То было стратегией, и я совсем не работал. Много времени, годы были истрачены так ничтожно. Теперь я торгуюсь. За его любовь я предлагаю пуговицы. Умоляю о милосердии. Медленно он уступает. Останавливаясь, приближается он к своему престолу. Нехотя ангелы позволяют друг другу петь. Переменами настолько нежными, что их нельзя отметить, двор возводится на лучах золотой симметрии, и вновь я певец в нижних хорах, рожденный пятьдесят лет назад, чтобы вознести голос свой вот так высоко -- и не выше.

7

Я толкал свое тело из города в город, с крыши на крышу, чтобы увидеть, как купается женщина. Я слышал свое ворчание. Я видел, как блистали мои пальцы. Затем изгнание сомкнулось вокруг меня. Затем началось наказание; мелкое бесцельное убожество, не в сердце -- в горле, затем изъялось тело, птицы запели сокровищу мусора, затем мировая амнезия, призрак мылся и гадил. Затем судило меня лицо того, кого я обхитрил. Затем страх правосудия. Затем, в десятитысячный раз -- действительность греха. Затем воссиял Закон, и память о том, чем он был, слишком далекий, слишком чистый, чтобы постичь его.затем стремился я к тому, чтобы стремиться к тебе, чтобы познать всю боль разлуки.

Сколь долго еще должен быть я лишен присутствия души? Сколь долго поддерживать мятеж этого отрицанья? О повелитель моего дыханья, сотвори же человека вокруг этих ноздрей и собери мне сердце к притяженью имени своего. Вылепи снова меня одним высказыванием и отверзи снова мне уста своею похвалой. Нет жизни, кроме той, что утверждает тебя, нет мира, по которому пройти, кроме того, что создал ты. Прости меня, часами этими и этой полночью. Дай мысли этой хозяина, а призраку этому -- камень.и не дозволяй бесам хвалиться твои милосердием.

17

Мы что, пришли просто так? Мы думали, нас призвали, стареющие метрдотели, незначительные певцы, второсортные священники. Но мы не могли ни сокрыться в этих описаниях самих себя, ни затеряться в атласе приходов и уходов. Молитва наша -- как сплетня, труд наш -- как трава пылающая. Учителем помыкают, наблюдатель птиц в засаде шумит, а безумец осмеливается вмешаться в вопрос того, кто он такой. Пусть свет поймает нить, на которой человек болтается. Исцели его в ветре, оберни ветром его сломанные ребра, ты, кто знаешь, где был Египет, и для кого он разучивает эти печали, Наша Владычица Торы, кто сама историю не пишет, но чьи добрые уста -- закон всех деяний. Как странно ты подготавливаешь душу его. Еретик ложится подле знатока обличий, создание желанья сидит на серебряном кольце, притворщик просит прощения у еще большего притворщика, Ангел Тьмы толкует разницу между дворцом и пещерой -- О мост из шелка, О единственная ниточка слюны, что поблескивает, волосок возможности, и ничего не получается, ничего не получается, кроме Тебя.

26

Сядь в кресло и сиди смирно. Пусть плечи танцора возникнут из твоих плеч, грудь танцора -- из твоей груди, чресла танцора -- из твоих чресел, бедра и ляжки танцора -- из твоих; а из твоего молчания -- горло, что издаст звук, а из недоумения твоего -- ясная песня, под которую танцор затанцует, и пускай служит Богу он в красоте. Когда же он оступится, отправь его снова из своего кресла. Таким упражнением даже разочарованный сможет славить творение, даже тяжелый сможет впасть в забытье, а человек высокой ответственности смягчит свое сердце.

Leonard Cohen. Book of Mercy
Леонард Коэн. Книга милосердия.
(Перевод: М. Немцов)

музыка: Leonard Cohen - Amen

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post323963018/

Метки: проза Leonard Cohen Книга милосердия психологизмы Цитаты

Комментарии (0)

Fra Beato Angelico (Guido di Pietro) - небесный покровитель всех художников

Пятница, 09 Мая 2014 г. 12:01 + в цитатник

Это цитата сообщения Bo4kaMeda Оригинальное сообщениеАнджелико, фра Беато (Гвидо ди Пьетро) – небесный покровитель всех художников

ИТАЛИЯ

Ангел из Благовещения 1450/1455
золото, темпера, дерево 33,0 х 27,0 см
Институт искусств, Детройт

Дева Мария из Благовещения 1450/1455
золото, темпера, дерево 49,5 х 44,1 см
Институт искусств, Детройт

Не многие мастера изобразительного искусства удостаивались такого искреннего уважения при жизни и доброй памяти после смерти, как Фра Анджелико. Первые упоминания об этом удивительном итальянском художнике Раннего Возрождения относятся к 1417 году, когда он был известен, видимо, под своим настоящим именем Гвидо де Пьетро (будущий художник родился в местечке Виккьо вблизи Флоренции). К этому времени юноша хорошо овладел рисованием и делал первые шаги в живописном деле (достоверных сведений о его учителях ныне не существует). Около 1420 года молодой флорентинец, став членом монашеского католического ордена доминиканцев (братьев-проповедников), основанного в начале тринадцатого века для борьбы за религиозную чистоту, принял имя Фра Джованни да Фьезоле (брат Джованни из Фьезоле). Наконец, в историю живописи вошел как Фра Анджелико (дословно – «брат ангела») с более поздним добавлением – Беато (что соответствует католическому – «блаженный» или православному – «святой»).

Благовещение 1440–1442
Фреска Музей Сан Марко, Флоренция

В первые годы монашества Фра Джованни, видимо, усердно изучал труды и жизни апостолов, Отцов Церкви, святых. Возможно, занимался иллюстрацией религиозных писаний (хорошая практика художника-рисовальщика просматривается в большинстве работ Фра Анджелико). Первой значительной работой художника считают его алтарный триптих Святой Петр Мученик (ок. 1427–1428), который он создал для своего монастыря во Фьезоле. Первая половина 1430-х годов стала временем становления художника Фра Анджелико. Он создает ряд композиций, где демонстрирует постановку перспективно-пространственных задач и переход к живописи, которую позже будут называть ренессансной. Среди его работ этого времени – Коронование Богоматери, Страшный суд, Мадонна Линайоли, Святая Анна с Марией и Христом, Благовещение, Снятие с креста, которые в наше время находятся в ведущих музеях мира.

Алтарь святого Петра Мученика Около 1427–1428
дерево, темпера 137 х 168 см
Музей Сан Марко, Флоренция

К концу 1430-х годов Фра Анджелико перебирается со своей мастерской во Флоренцию, в перестроенный монастырь Сан Марко. В нем художник создает масштабную фреску Распятие, а также ряд композиций в помещениях и кельях монастыря (Благовещение, Преображение, Коронование Марии и многие другие), которые, по мнению автора, должны были внушать монахам великое благочестие.

В середине 1440-х годов Фра Анджелико по приглашению папы Евгения IV прибывает в Рим, где украшал многие помещения церквей и дворцов Ватикана (к сожалению, работы художника этого периода не сохранились). Вместе со своим учеником и помощником Беноццо Гоццоли в 1446– 1447 годах Фра Анжелико создавал фрески в кафедральном соборе в Орвието. Несколько позже художник, видимо опять со своими учениками и помощниками, снова работал в Риме, где выполнял заказ уже папы Николая V по росписям его капеллы в Ватикане. Фрески сделаны по мотивам жизни героев раннего христианства – святых Лаврентия и Стефана, перед которыми Фра Анджелико преклонялся. Некоторые росписи стен в капелле Никколина сохранились до наших дней.

Благовещение. Кортонский алтарь Около 1433–1434
темпера, дерево 175 х 180 см
Музей Диочезано, Кортона (Епархиальный музей Кортоны)

Фра Анджелико, занимая видные должности в церковной иерархии (был настоятелем монастырей в Сан Доменико во Фьезоле и Сан Марко во Флоренции), общался с видными деятелями католичества своего времени – флорентийским архиепископом святым Антонием, папами Евгением IV и Николаем V, расширяя свои познания в религиозной и общественной жизни.

Алтарь «Коронование Девы Марии» 1434–1435
дерево, темпера 112 х 114 см
Галерея Уффици, Флоренция

Работы художника наполнены простотой, особым трепетом, взывающим к молитве, к возвышенному. Фра Анджелико был думающим художником, хорошо знавшим работы своих предшественников и современников. Видимо, его привлекало творчество Мазаччо, хотя во многом он шел своим путем. Все же прежде всего Фра Беато Анджелико был религиозным художником, рукой которого, по преданию, водили Божественные силы, сообщая находящемуся в полузабытьи, с глазами, полными слез, мастеру небесные видения и их воплощения во фрески и алтарные картины. Некоторыми своими работами мастер словно подтверждал правдивость легенды. Такова фреска Благовещение в монастыре Сан Марко во Флоренции. Удивительная цельность и простота, золотистый свет второго плана придают творению Фра Анджелико одухотворенность и красоту. Наверное, в состоянии направленного к Богу экстаза художник создавал реальную нереальность, представленную в Короновании Марии из Сан Марко, где на облеченных в плоть и кровь святых снизошло с небес настоящее Божественное видение – в сияющих белых одеждах Иисус Христос и Богоматерь.

Встреча святых Доминика и Франциска Ассизского
Около 1434–1435

Прекрасные и верные слова высказал о мастере большой русский поэт Николай Гумилев в написанном в 1912 году стихотворении Фра Анджелико (замечено, что поэты и художники очень близки друг к другу по мироощущениям). Фрагмент из него звучит так:

Пускай велик небесный Рафаэль,
Любимец бога скал, Буонарроти,
Да Винчи, колдовской вкусивший хмель,
Челлини, давший бронзе тайну плоти.
Но Рафаэль не греет, а слепит,
В Буонарроти страшно совершенство,
И хмель да Винчи душу замутит,
Ту душу, что поверила в блаженство
На Фьезоле, средь тонких тополей,
Когда горят в траве зеленой маки,
И в глубине готических церквей,
Где мученики спят в прохладной раке.
На всем, что сделал мастер мой, печать
Любви земной и простоты смиренной.
О да, не все умел он рисовать,
Но то, что рисовал он, – совершенно.

Под именем Фра Джованни да Фьезоле великий художник Возрождения был похоронен в Риме, в церкви Санта Мария сопра Минерва. В 1984 году состоялось заседание папского совета по культуре, посвященное жизни и творчеству Джованни да Фьезоле, на котором неповторимый религиозный художник был причислен к лику блаженных и провозглашен небесным покровителем всех художников.

Лик Христа
Около 1435–1437

Мадонна с Младенцем, ангелами и святыми. Алтарь Сан Доменико 1423–1424
темпера, дерево 212 x 237 см
Сан Доменико, Фьезоле

Мадонна с Младенцем, святыми Домеником и Фомой Аквинским
1424—1430 Фреска 196 х 187 см
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Мадонна Теней
Около 1443 Фреска

Мученичество Святого Стефана. Побитие камнями
Фреска Капелла Николлина, Палаццо Пантифици, Ватикан

Оплакивание Христа
Фреска

Осуждение святого Лаврентия императором Валерианом. Мученичество святого Лаврентия 1447–1449
Фреска Капелла Николлина, Палаццо Пантифици, Ватикан

Папа Сикст вверяет сокровища церкви святому Лаврентию. Святой Лаврентий, раздающий милостыню бедным 1447–1449
Фреска Капелла Николлина, Палаццо Пантифици, Ватикан

Поклонение волхвов
Фреска 1440–1442

Положение во гроб Около 1438/40
дерево, темпера 37,9 х 46,4 см
Старая пинакотека, Мюнхен

Поцелуй Иуды 1440–1442
Фреска Музей Сан Марко, Флоренция

Причастие Апостолов
Фреска Музей Сан Марко, Флоренция

Проповедь святого Стефана 1447–1449
Фреска Капелла Николлина, Палаццо Пантифици, Ватикан

Распятие со cвятыми 1440–1442
Фреска Музей Сан Марко, Флоренция

Святой Петр причащает Стефана как дьякона. Святой Стефан, распределяющий милостыню 1447–1449
Фреска Капелла Николлина, Палаццо Пантифици, Ватикан

Снятие с креста. Алтарь церкви Святой Троицы 1437–1440
Музей Сан Марко, Флоренция

Страшный суд (Крылатый алтарь) Около 1395
Государственные музеи, Берлин

Сцены из жизни Христа 1451–1452
Фреска

«Не прикасайся ко мне» (Noli Me Tangere) 1440–1442
Фреска Музей Сан Марко, Флоренция

Алтарь Боско а Фрати
Около 1450–1451
Музей Сан Марко, Флоренция

Апостол Иаков освобождает от пут мага Гермогена
Около 1426–1429
дерево, темпера, золото 26,8 х 23,8 см
Музей искусства Кимбелла, Форт- Уэрт

Благовещение 1440–1442
Фреска Музей Сан Марко, Флоренция

Благовещение Около 1425–1428
дерево, золото; темпера 194 см х 194 см
Прадо, Мадрид

Воскресение Христа 1440–1442
Фреска Музей Сан Марко, Флоренция

Иисуса пригвождают к кресту 1440–1442
Фреска Музей Сан Марко, Флоренция

Коронование Девы Марии 1440–1442
Музей Сан Марко, Флоренция

Коронование Девы Марии. Алтарь Сан Доменико Около 1430–1432
дерево, темпера 209 х 206 см
Лувр, Париж

Крещение Христа 1440–1442
Фреска Музей Сан Марко, Флоренция

Наречение имени Иоанну Крестителю
Около 1434–1435
Музей Сан Марко, Флоренция

Осмеяние Христа 1440–1442
Фреска Музей Сан Марко, Флоренция

Положение во гроб 1440–1442
Фреска Музей Сан Марко, Флоренция

Принесение во храм 1440–1442
Фреска Музей Сан Марко, Флоренция

Распятие 1420–1423

Распятие с Марией, Марией Магдалиной и святым Домиником 1440–1442
Фреска Музей Сан Марко, Флоренция

Распятие Христа и двух разбойников 1440–1442
Фреска Музей Сан Марко, Флоренция

Рождество 1440–1442
Фреска Музей Сан Марко, Флоренция

Рукоположение Св. Лаврентия 1447–1449
Фреска Капелла Николлина, Палаццо Пантифици, Ватикан

Линайольская дарохранительница (Святые Марк и Петр) 1433
дерево, темпера
Музей Сан Марко, Флоренция

Мадонна Линайоли
(Мадонна с Младенцем и Святыми Иоанном Креститетелем и Марком) 1433
Музей Сан Марко, Флоренция

Мадонна с Младенцем
Около 1440

Мадонна с Младенцем и четырьмя ангелами
Около 1425

Распятие со святым Домиником 1440–1442
Фреска Музей Сан Марко, Флоренция

Святая Екатерина и Иоанн Креститель Около 1421–1422
темпера и золото на дереве, переведенные на фанеру 50,3 x 30,5 см
Частное собрание

Святой Зинобиус (?) и Святая Агнесса Около 1421–1422
темпера и золото на дереве, переведенные на фанеру 50,6 x 30,2 см
Частное собрание

Книги по теме:

Е.Г. Милюгина. «Фра Анджелико» (серия «Шедевры живописи»)
Е.Г. Милюгина. «Фра Анджелико» (серия «Большая художественная галерея»)
В.В. Калмыкова. «Шедевры итальянской живописи» (серия «Шедевры живописи»)
Ю.А. Астахов. «Сан Марко. Флоренция» (серия «Музеи мира»)
В.В. Калмыкова. «Итальянская живопись. XIV–XV» (серия «История живописи»)
В.В. Калмыкова. «Прадо. Мадрид» (серия «Музеи мира»)
Ю.А. Астахов. «50 великих художников мира» (серия «История искусств»)[url]
[url=http://vsdn.ru/cat/catalogue/product1251.htm]Самые знаменитые художники итальянского Возрождения (серия «Самые знаменитые»)

vsdn.ru

.

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post323961366/

Метки: живопись painting искусство art Fra Beato Angelico (Guido di Pietro) иконопись Цитаты

Комментарии (0)

Храните память о войне, чтоб вновь она не встала у порога!

Пятница, 09 Мая 2014 г. 11:58 + в цитатник

Это цитата сообщения IRIS Оригинальное сообщениеХраните память о войне, чтоб вновь она не встала у порога!

С Днем Победы всех, независимо от места проживания и политических взглядов!
В этот святой день очень хочется попросить:
-Люди, будьте людьми!
Специально ставлю песню на украинском языке, хотя кому-то это может и не понравиться.
Попробуйте, пожалуйста, просто послушать, услышать слова и задуматься...
Я - ребенок Советского Союза, у меня много родственников как в России,так и в Украине, и мне очень больно смотреть на то,что сейчас происходит между простыми людьми, а на лирушке это проявляется почему-то особенно сильно.
Волна ненависти и злобы ужасает.
Остановитесь, опомнитесь хотя бы в память о наших отцах, дедах и прадедах, которые завоевывали для нас МИР...

Помни

Помни, как гремели орудий раскаты,
Как в огне умирали солдаты
В сорок первом,
Сорок пятом -
Шли солдаты за правду на бой.
Помни, как земля содрогалась и слепла,
Как заря поднималась из пепла,
Гром орудий
Не забудем
Мы с тобой.
Помни: грозный смерч над землей в
небе синем -
Это черная смерть в Хиросиме,
В Хиросиме,
В небе синем -
Черный пепел в сердцах навсегда.
Помни, не забудь обожженые лица -
Это может опять повториться.
Не забудем
Это, люди,
Никогда.
Помни, в нашей власти и грозы, и ветер,
Мы за счастье и слезы в ответе,
На планете
Наши дети -
Поколение юных живет...
Помни, чтоб шумели весенние всходы, -
Не забудь эти грозные годы!
Путь наш труден,
Встаньте, люди,
Жизнь зовет!

А. Досталь

УТРО ПОБЕДЫ
Где трава от росы и от крови сырая,
Где зрачки пулеметов свирепо глядят,
В полный рост, над окопом переднего края,
Поднялся победитель-солдат.

Сердце билось о ребра прерывисто, часто.
Тишина… Тишина… Не во сне – наяву.
И сказал пехотинец: – Отмаялись! Баста!-
И приметил подснежник во рву.

И в душе, тосковавшей по свету и ласке,
Ожил радости прежней певучий поток.
И нагнулся солдат и к простреленной каске
Осторожно приладил цветок.

Снова ожили в памяти были живые -
Подмосковье в снегах и в огне Сталинград.
За четыре немыслимых года впервые,
Как ребенок, заплакал солдат.

Так стоял пехотинец, смеясь и рыдая,
Сапогом попирая колючий плетень.
За плечами пылала заря молодая,
Предвещая солнечный день.

Алексей Сурков
1945г.

Еще горячкой боя сердце билось,
А в мир уже вступала тишина.
Как будто время здесь остановилось,
Не веря вдруг, что кончилась война.
Под арками обугленного свода,
В какой-то первозданной тишине,
Солдаты величайшего похода
Расписывались прямо на стене.
Рейхстагова развалина дышала
Всем перегаром битвы мировой,
И в ней звучнее всякого хорала
Пел хор имен, растущих, как прибой.
Он пел, взлетая над огнем и кровью,
Перед войны поверженным лицом,
Как будто осеняя изголовье
Последних умирающих бойцов.
Открыто все свое писали имя,
Чтоб знали люди будущих времен,
Что подвиг сей, свершенный всеми ими,
Во имя человечества свершен!

Николай Тихонов

Я хотела поставить в пост картины, но решила что фотографии все же живей.
Наши ветераны…
Очень мало их осталось, но сегодня мы еще можем заглянуть им в глаза, услышать,помочь.
Пусть они живут как можно дольше и рассказывают молодежи как это было ужасно и как это важно - беречь мир!
Посмотрите на их светлые лица!
Они ведь прожили очень тяжелую жизнь, но смогли не озлобиться, чего не скажешь о многих наших современниках.
Смотрите, учитесь и помните!

Еще тогда нас не было на свете,
Когда гремел салют из края в край.
Солдаты, подарили вы планете
Великий Май, победный Май!
Еще тогда нас не было на свете,
Когда в военной буре огневой,
Судьбу решая будущих столетий,
Вы бой вели, священный бой!
Еще тогда нас не было на свете,
Когда с Победой вы домой пришли.
Солдаты Мая, слава вам навеки
От всей земли, от всей земли!

М. Владимов

А вот так в Севастополе проходил парад всего лишь в прошлом году.
Как быстро вершится история....

Всегда они и смерть встречали стоя
С гранатой, занесенной для броска.
И падали, не выходя из боя,
Не слыша посвист пули у виска.
Нам – их победа, слава и награды,
Весь путь в круговоротах вихревых.
А им самим не так уж много надо –
Чтобы живые помнили о них.

Иван Пушин

Послушайте, пожалуйста, эту песню.
В ней звучит, на мой взгляд, главный вопрос - ДЛЯ ЧЕГО???
Может песня и обрывается на полуслове именно для того,чтобы каждый смог задать себе этот вопрос и найти на него ответ.

Минули нас лихие времена.
Нам жить не довелось на белом свете,
Когда дымами стлалась по планете
Та, мировая, горькая война…
Минули нас лихие времена,
О, только бы не повторились эти!

Сергей Чухин

Очень - очень хочется чтобы был мир и никогда не повторился этот ужас.
Низкий поклон всем ветеранам!
Мира нам всем!

музыка:
Наталя Бучинська – Перемого!
песня под гитару - Вальс 9 Мая

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post323961077/

Метки: праздники День Победы 9 мая праздник фотография Цитаты

Комментарии (0)

У войны и женское лицо...

Пятница, 09 Мая 2014 г. 11:56 + в цитатник

Это цитата сообщения igorinna Оригинальное сообщениеУ войны и женское лицо...

На фронтах Великой Отечественной войны в Советской армии воевало более 1 миллиона женщин. Не меньше их принимало участие в партизанском и подпольном сопротивлении. Им было от 15 до 30 лет. Они владели всеми военными специальностями – летчицы, танкистки, автоматчицы, снайпера, пулеметчицы... Женщины не только спасали, как это было раньше, работая сестрами милосердия и врачами, а они и убивали.

Женщины рассказывают о войне, о которой мужчины нам не рассказали. Такой войны мы не знали. Мужчины говорили о подвигах, о движении фронтов и военачальниках, а женщины говорили о другом – как страшно первый раз убить...или идти после боя по полю, где лежат убитые. Они лежат рассыпанные, как картошка. Все молодые, и жалко всех – и немцев, и своих русских солдат.

После войны у женщин была еще одна война. Они прятали свои военные книжки, свои справки о ранениях – потому что надо было снова научиться улыбаться, ходить на высоких каблуках и выходить замуж.

----------------------------------------------------------

"Ехали много суток... Вышли с девочками на какой-то станции с ведром, чтобы воды набрать. Оглянулись и ахнули: один за одним шли составы, и там одни девушки. Поют. Машут нам - кто косынками, кто пилотками. Стало понятно: мужиков не хватает, полегли они, в земле. Или в плену. Теперь мы вместо них... Мама написала мне молитву. Я положила ее в медальон. Может, и помогло - я вернулась домой. Я перед боем медальон целовала..."

...............................................................

"Один раз ночью разведку боем на участке нашего полка вела целая рота. К рассвету она отошла, а с нейтральной полосы послышался стон. Остался раненый. "Не ходи, убьют, - не пускали меня бойцы, - видишь, уже светает". Не послушалась, поползла. Нашла раненого, тащила его восемь часов, привязав ремнем за руку. Приволокла живого. Командир узнал, объявил сгоряча пять суток ареста за самовольную отлучку. А заместитель командира полка отреагировал по-другому: "Заслуживает награды". В девятнадцать лет у меня была медаль "За отвагу". В девятнадцать лет поседела. В девятнадцать лет в последнем бою были прострелены оба легких, вторая пуля прошла между двух позвонков. Парализовало ноги... И меня посчитали убитой... В девятнадцать лет... У меня внучка сейчас такая. Смотрю на нее - и не верю. Дите!"

...........................................................

"У меня было ночное дежурство... Зашла в палату тяжелораненых. Лежит капитан... Врачи предупредили меня перед дежурством, что ночью он умрет... Не дотянет до утра... Спрашиваю его: "Ну, как? Чем тебе помочь?" Никогда не забуду... Он вдруг улыбнулся, такая светлая улыбка на измученном лице: "Расстегни халат... Покажи мне свою грудь... Я давно не видел жену..." Мне стало стыдно, я что-то там ему отвечала. Ушла и вернулась через час. Он лежит мертвый. И та улыбка у него на лице..."

...............................................................................

"И когда он появился третий раз, это же одно мгновенье - то появится, то скроется, - я решила стрелять. Решилась, и вдруг такая мысль мелькнула: это же человек, хоть он враг, но человек, и у меня как-то начали дрожать руки, по всему телу пошла дрожь, озноб. Какой-то страх... Ко мне иногда во сне и сейчас возвращается это ощущение... После фанерных мишеней стрелять в живого человека было трудно. Я же его вижу в оптический прицел, хорошо вижу. Как будто он близко... И внутри у меня что-то противится... Что-то не дает, не могу решиться. Но я взяла себя в руки, нажала спусковой крючок... Не сразу у нас получилось. Не женское это дело - ненавидеть и убивать. Не наше... Надо было себя убеждать. Уговаривать..."

.............................................................................

"И девчонки рвались на фронт добровольно, а трус сам воевать не пойдет. Это были смелые, необыкновенные девчонки. Есть статистика: потери среди медиков переднего края занимали второе место после потерь в стрелковых батальонах. В пехоте. Что такое, например, вытащить раненого с поля боя? Я вам сейчас расскажу... Мы поднялись в атаку, а нас давай косить из пулемета. И батальона не стало. Все лежали. Они не были все убиты, много раненых. Немцы бьют, огня не прекращают. Совсем неожиданно для всех из траншеи выскакивает сначала одна девчонка, потом вторая, третья... Они стали перевязывать и оттаскивать раненых, даже немцы на какое-то время онемели от изумления. К часам десяти вечера все девчонки были тяжело ранены, а каждая спасла максимум два-три человека. Награждали их скупо, в начале войны наградами не разбрасывались. Вытащить раненого надо было вместе с его личным оружием. Первый вопрос в медсанбате: где оружие? В начале войны его не хватало. Винтовку, автомат, пулемет - это тоже надо было тащить. В сорок первом был издан приказ номер двести восемьдесят один о представлении к награждению за спасение жизни солдат: за пятнадцать тяжелораненых, вынесенных с поля боя вместе с личным оружием - медаль "За боевые заслуги", за спасение двадцати пяти человек - орден Красной Звезды, за спасение сорока - орден Красного Знамени, за спасение восьмидесяти - орден Ленина. А я вам описал, что значило спасти в бою хотя бы одного... Из-под пуль..."

................................................

"Что в наших душах творилось, таких людей, какими мы были тогда, наверное, больше никогда не будет. Никогда! Таких наивных и таких искренних. С такой верой! Когда знамя получил наш командир полка и дал команду: "Полк, под знамя! На колени!", все мы почувствовали себя счастливыми. Стоим и плачем, у каждой слезы на глазах. Вы сейчас не поверите, у меня от этого потрясения весь мой организм напрягся, моя болезнь, а я заболела "куриной слепотой", это у меня от недоедания, от нервного переутомления случилось, так вот, моя куриная слепота прошла. Понимаете, я на другой день была здорова, я выздоровела, вот через такое потрясение всей души..."

..........................................

"Организовали курсы медсестер, и отец отвел нас с сестрой туда. Мне - пятнадцать лет, а сестре - четырнадцать. Он говорил: "Это все, что я могу отдать для победы. Моих девочек..." Другой мысли тогда не было. Через год я попала на фронт..."

..........................................

"У нашей матери не было сыновей... А когда Сталинград был осажден, добровольно пошли на фронт. Все вместе. Вся семья: мама и пять дочерей, а отец к этому времени уже воевал..."

...............................................

"Меня мобилизовали, я была врач. Я уехала с чувством долга. А мой папа был счастлив, что дочь на фронте. Защищает Родину. Папа шел в военкомат рано утром. Он шел получать мой аттестат и шел рано утром специально, чтобы все в деревне видели, что дочь у него на фронте..."

..............................................

"Помню, отпустили меня в увольнение. Прежде чем пойти к тете, я зашла в магазин. До войны страшно любила конфеты. Говорю:

- Дайте мне конфет.

Продавщица смотрит на меня, как на сумасшедшую. Я не понимала: что такое - карточки, что такое - блокада? Все люди в очереди повернулись ко мне, а у меня винтовка больше, чем я. Когда нам их выдали, я посмотрела и думаю: "Когда я дорасту до этой винтовки?" И все вдруг стали просить, вся очередь:

- Дайте ей конфет. Вырежьте у нас талоны.

И мне дали".

................................................

"И у меня впервые в жизни случилось... Наше... Женское... Увидела я у себя кровь, как заору:

- Меня ранило...

В разведке с нами был фельдшер, уже пожилой мужчина. Он ко мне:

- Куда ранило?

- Не знаю куда... Но кровь...

Мне он, как отец, все рассказал... Я ходила в разведку после войны лет пятнадцать. Каждую ночь. И сны такие: то у меня автомат отказал, то нас окружили. Просыпаешься - зубы скрипят. Вспоминаешь - где ты? Там или здесь?"

..................................................

"Уезжала я на фронт материалисткой. Атеисткой. Хорошей советской школьницей уехала, которую хорошо учили. А там... Там я стала молиться... Я всегда молилась перед боем, читала свои молитвы. Слова простые... Мои слова... Смысл один, чтобы я вернулась к маме и папе. Настоящих молитв я не знала, и не читала Библию. Никто не видел, как я молилась. Я - тайно. Украдкой молилась. Осторожно. Потому что... Мы были тогда другие, тогда жили другие люди. Вы - понимаете?"

...............................................

"Формы на нас нельзя было напастись: всегда в крови. Мой первый раненый - старший лейтенант Белов, мой последний раненый - Сергей Петрович Трофимов, сержант минометного взвода. В семидесятом году он приезжал ко мне в гости, и дочерям я показала его раненую голову, на которой и сейчас большой шрам. Всего из-под огня я вынесла четыреста восемьдесят одного раненого. Кто-то из журналистов подсчитал: целый стрелковый батальон... Таскали на себе мужчин, в два-три раза тяжелее нас. А раненые они еще тяжелее. Его самого тащишь и его оружие, а на нем еще шинель, сапоги. Взвалишь на себя восемьдесят килограммов и тащишь. Сбросишь... Идешь за следующим, и опять семьдесят-восемьдесят килограммов... И так раз пять-шесть за одну атаку. А в тебе самой сорок восемь килограммов - балетный вес. Сейчас уже не верится..."

..........................................

"Я потом стала командиром отделения. Все отделение из молодых мальчишек. Мы целый день на катере. Катер небольшой, там нет никаких гальюнов. Ребятам по необходимости можно через борт, и все. Ну, а как мне? Пару раз я до того дотерпелась, что прыгнула прямо за борт и плаваю. Они кричат: "Старшина за бортом!" Вытащат. Вот такая элементарная мелочь... Но какая это мелочь? Я потом лечилась...

.............................................

"Вернулась с войны седая. Двадцать один год, а я вся беленькая. У меня тяжелое ранение было, контузия, я плохо слышала на одно ухо. Мама меня встретила словами: "Я верила, что ты придешь. Я за тебя молилась день и ночь". Брат на фронте погиб. Она плакала: "Одинаково теперь - рожай девочек или мальчиков".

..........................................

"А я другое скажу... Самое страшное для меня на войне - носить мужские трусы. Вот это было страшно. И это мне как-то... Я не выражусь... Ну, во-первых, очень некрасиво... Ты на войне, собираешься умереть за Родину, а на тебе мужские трусы. В общем, ты выглядишь смешно. Нелепо. Мужские трусы тогда носили длинные. Широкие. Шили из сатина. Десять девочек в нашей землянке, и все они в мужских трусах. О, Боже мой! Зимой и летом. Четыре года... Перешли советскую границу... Добивали, как говорил на политзанятиях наш комиссар, зверя в его собственной берлоге. Возле первой польской деревни нас переодели, выдали новое обмундирование и... И! И! И! Привезли в первый раз женские трусы и бюстгальтеры. За всю войну в первый раз. Ха-а-а... Ну, понятно... Мы увидели нормальное женское белье... Почему не смеешься? Плачешь... Ну, почему?"

............................................

"В восемнадцать лет на Курской Дуге меня наградили медалью "За боевые заслуги" и орденом Красной Звезды, в девятнадцать лет - орденом Отечественной войны второй степени. Когда прибывало новое пополнение, ребята были все молодые, конечно, они удивлялись. Им тоже по восемнадцать-девятнадцать лет, и они с насмешкой спрашивали: "А за что ты получила свои медали?" или "А была ли ты в бою?" Пристают с шуточками: "А пули пробивают броню танка?" Одного такого я потом перевязывала на поле боя, под обстрелом, я и фамилию его запомнила - Щеголеватых. У него была перебита нога. Я ему шину накладываю, а он у меня прощения просит: "Сестричка, прости, что я тебя тогда обидел..."

=

................................................

"Замаскировались. Сидим. Ждем ночи, чтобы все-таки сделать попытку прорваться. И лейтенант Миша Т., комбат был ранен, и он выполнял обязанности комбата, лет ему было двадцать, стал вспоминать, как он любил танцевать, играть на гитаре. Потом спрашивает:

- Ты хоть пробовала?

- Чего? Что пробовала? - А есть хотелось страшно.

- Не чего, а кого... Бабу!

А до войны пирожные такие были. С таким названием.

- Не-е-ет...

- И я тоже еще не пробовал. Вот умрешь и не узнаешь, что такое любовь... Убьют нас ночью...

- Да пошел ты, дурак! - До меня дошло, о чем он.

Умирали за жизнь, еще не зная, что такое жизнь. Обо всем еще только в книгах читали. Я кино про любовь любила..."

................................................

"Она заслонила от осколка мины любимого человека. Осколки летят - это какие-то доли секунды... Как она успела? Она спасла лейтенанта Петю Бойчевского, она его любила. И он остался жить. Через тридцать лет Петя Бойчевский приехал из Краснодара и нашел меня на нашей фронтовой встрече, и все это мне рассказал. Мы съездили с ним в Борисов и разыскали ту поляну, где Тоня погибла. Он взял землю с ее могилы... Нес и целовал... Было нас пять, конаковских девчонок... А одна я вернулась к маме..."

...................................................

"Был организован Отдельный отряд дымомаскировки, которым командовал бывший командир дивизиона торпедных катеров капитан-лейтенант Александр Богданов. Девушки, в основном, со средне-техническим образованием или после первых курсов института. Наша задача - уберечь корабли, прикрывать их дымом. Начнется обстрел, моряки ждут: "Скорей бы девчата дым повесили. С ним поспокойнее". Выезжали на машинах со специальной смесью, а все в это время прятались в бомбоубежище. Мы же, как говорится, вызывали огонь на себя. Немцы ведь били по этой дымовой завесе..."

................................................

"Перевязываю танкиста... Бой идет, грохот. Он спрашивает: "Девушка, как вас зовут?" Даже комплимент какой-то. Мне так странно было произносить в этом грохоте, в этом ужасе свое имя - Оля".

.............................................

"И вот я командир орудия. И, значит, меня - в тысяча триста пятьдесят седьмой зенитный полк. Первое время из носа и ушей кровь шла, расстройство желудка наступало полное... Горло пересыхало до рвоты... Ночью еще не так страшно, а днем очень страшно. Кажется, что самолет прямо на тебя летит, именно на твое орудие. На тебя таранит! Это один миг... Сейчас он всю, всю тебя превратит ни во что. Все - конец!"

...........................................

"И пока меня нашли, я сильно отморозила ноги. Меня, видимо, снегом забросало, но я дышала, и образовалось в снегу отверстие... Такая трубка... Нашли меня санитарные собаки. Разрыли снег и шапку-ушанку мою принесли. Там у меня был паспорт смерти, у каждого были такие паспорта: какие родные, куда сообщать. Меня откопали, положили на плащ-палатку, был полный полушубок крови... Но никто не обратил внимания на мои ноги... Шесть месяцев я лежала в госпитале. Хотели ампутировать ногу, ампутировать выше колена, потому что начиналась гангрена. И я тут немножко смалодушничала, не хотела оставаться жить калекой. Зачем мне жить? Кому я нужна? Ни отца, ни матери. Обуза в жизни. Ну, кому я нужна, обрубок! Задушусь..."

.............................................

"Там же получили танк. Мы оба были старшими механиками-водителями, а в танке должен быть только один механик-водитель. Командование решило назначить меня командиром танка "ИС-122", а мужа - старшим механиком-водителем. И так мы дошли до Германии. Оба ранены. Имеем награды. Было немало девушек-танкисток на средних танках, а вот на тяжелом - я одна".

...........................................

"Нам сказали одеть все военное, а я метр пятьдесят. Влезла в брюки, и девочки меня наверху ими завязали".

.........................................

"Пока он слышит... До последнего момента говоришь ему, что нет-нет, разве можно умереть. Целуешь его, обнимаешь: что ты, что ты? Он уже мертвый, глаза в потолок, а я ему что-то еще шепчу... Успокаиваю... Фамилии вот стерлись, ушли из памяти, а лица остались... "

.......................................

"У нас попала в плен медсестра... Через день, когда мы отбили ту деревню, везде валялись мертвые лошади, мотоциклы, бронетранспортеры. Нашли ее: глаза выколоты, грудь отрезана... Ее посадили на кол... Мороз, и она белая-белая, и волосы все седые. Ей было девятнадцать лет. В рюкзаке у нее мы нашли письма из дома и резиновую зеленую птичку. Детскую игрушку..."

.....................................

"Под Севском немцы атаковали нас по семь-восемь раз в день. И я еще в этот день выносила раненых с их оружием. К последнему подползла, а у него рука совсем перебита. Болтается на кусочках... На жилах... В кровище весь... Ему нужно срочно отрезать руку, чтобы перевязать. Иначе никак. А у меня нет ни ножа, ни ножниц. Сумка телепалась-телепалась на боку, и они выпали. Что делать? И я зубами грызла эту мякоть. Перегрызла, забинтовала... Бинтую, а раненый: "Скорей, сестра. Я еще повоюю". В горячке..."

....................................

"Я всю войну боялась, чтобы ноги не покалечило. У меня красивые были ноги. Мужчине - что? Ему не так страшно, если даже ноги потеряет. Все равно - герой. Жених! А женщину покалечит, так это судьба ее решится. Женская судьба..."

.......................................

"Мужчины разложат костер на остановке, трясут вшей, сушатся. А нам где? Побежим за какое-нибудь укрытие, там и раздеваемся. У меня был свитерочек вязаный, так вши сидели на каждом миллиметре, в каждой петельке. Посмотришь, затошнит. Вши бывают головные, платяные, лобковые... У меня были они все..."

........................................

"Под Макеевкой, в Донбассе, меня ранило, ранило в бедро. Влез вот такой осколочек, как камушек, сидит. Чувствую - кровь, я индивидуальный пакет сложила и туда. И дальше бегаю, перевязываю. Стыдно кому сказать, ранило девчонку, да куда - в ягодицу. В попу... В шестнадцать лет это стыдно кому-нибудь сказать. Неудобно признаться. Ну, и так я бегала, перевязывала, пока не потеряла сознание от потери крови. Полные сапоги натекло..."

........................................

"Приехал врач, сделали кардиограмму, и меня спрашивают:

- Вы когда перенесли инфаркт?

- Какой инфаркт?

- У вас все сердце в рубцах.

А эти рубцы, видно, с войны. Ты заходишь над целью, тебя всю трясет. Все тело покрывается дрожью, потому что внизу огонь: истребители стреляют, зенитки расстреливают... Летали мы в основном ночью. Какое-то время нас попробовали посылать на задания днем, но тут же отказались от этой затеи. Наши "По-2" подстреливали из автомата... Делали до двенадцати вылетов за ночь. Я видела знаменитого летчика-аса Покрышкина, когда он прилетал из боевого полета. Это был крепкий мужчина, ему не двадцать лет и не двадцать три, как нам: пока самолет заправляли, техник успевал снять с него рубашку и выкрутить. С нее текло, как будто он под дождем побывал. Теперь можете легко себе представить, что творилось с нами. Прилетишь и не можешь даже из кабины выйти, нас вытаскивали. Не могли уже планшет нести, тянули по земле".

....................................

И бесконечно долго можно об этом писать и читать...

Светлая память и поклон Всем женщинам войны!!!

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post323960933/

Метки: праздники День Победы 9 мая праздник фронтовики женщины Цитаты

Комментарии (0)

"Мир — это самое ценное, что у нас есть". Светлой памяти.

Пятница, 09 Мая 2014 г. 11:54 + в цитатник

Это цитата сообщения aleksyri Оригинальное сообщение"Мир — это самое ценное, что у нас есть."Светлой памяти.

Юрий Шевчук , музыкант:
"Мой друг много лет искал своего деда, погибшего в Великую Отечественную войну.
Собирал информацию в военных архивах, сопоставлял карты местности, где происходили бои. Познакомился и подружился с поисковиками Новгородской области, замечательными людьми, которые до сих пор находят и хоронят с почестями павших солдат. И вот звонит мне друг три дня тому назад, чуть не плачет от счастья: «Нашли!!! Нашли эту точку в непролазном лесу (Рамушевский коридор, кто знает)». Нашли прикопанную воронку, где через пару взмахов лопатой наткнулись на берцовую кость. Позавчера достали 5 человек, 2 медали, одна «За отвагу», простреленная пулей. По найденным документам, там лежит 121 солдат, а рядом ещё тысячи… Люди с Дальнего Востока, Урала, Узбекистана, Грузии, Украины и Москвы.
…Сколько ещё неотпетых, непохороненных по лесам, по болотам…

Вот и опять наступили времена, когда рушатся последние иллюзии о братской любви и надежды на взаимопонимание.
Суровая реальность вытоптала наши рок-н-ролльные клумбы с пацификами, распинала по асфальту человечность, и из смятых, распоротых пропагандой телесных оболочек, расползлись в разные стороны химеры взаимной ненависти и вражды.

Русский Рок в большинстве своём на этой войне выбрал свою сторону.
Ещё в конце февраля нас, давно уже разных (Макса Леонидова, БГ, ДДТ, Бутусова и др.) объединила идея ещё раз сказать нашим слушателям на Украине и в России о мире, потому, что мир — это самое ценное, что у нас есть (эти слова сейчас не банальны).

Я никогда не апеллировал к массам, классам, партиям и т.д., и т.п.
Для меня важна каждая человеческая личность, вне зависимости от того, чем она дышит, где живёт — в Уфе, Киеве или Донецке. Правда, не люблю радикалов. Ни правых, ни левых. Они умеют хорошо разрушать и вешать. Строят совсем другие люди.

Мир, обнимающий каждого человека, имеющего гражданские права и социальную справедливость — вот моя позиция.
9 мая я пойду в храм, помолюсь и поставлю свечки по всем погибшим в Киеве, Славянске, Одессе…

Помолюсь и поставлю свечки нашим отцам и дедам.
Русским, украинцам, татарам, белорусам, героям всех национальностей, которые ценой невероятных жертв, ценой своей жизни, подарили нам не войну, а мир. Подарили всем нам Мир! И Шевчуку из Питера. И Денису из Луганска. И Ленке из Харькова. И Роману из Барнаула. И Турчинову из Киева. И Меркель из Германии. И Путину из Москвы.

С праздником!" 09 мая 2014, 07:28

Юрий Шевчук, музыкант: Светлой памяти

Ценой невероятных жертв, ценой своей жизни подарили нам не войну, а мир. И Шевчуку из Питера. И Денису из Луганска. И Ленке из Харькова. И Меркель из Германии. И Путину из Москвы...

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post323960817/

Метки: праздники День Победы 9 мая праздник Цитаты

Комментарии (0)

Не все вернулись соколы - кто жив, а кто убит...

Пятница, 09 Мая 2014 г. 07:00 + в цитатник

На Земле
безжалостно маленькой
жил да был человек маленький.
У него была служба маленькая.
И маленький очень портфель.
Получал он зарплату маленькую...
И однажды —
прекрасным утром —
постучалась к нему в окошко
небольшая,
казалось,
война...

Автомат ему выдали маленький.
Сапоги ему выдали маленькие.
Каску выдали маленькую
и маленькую —
по размерам —
шинель.

...А когда он упал —
некрасиво, неправильно,
в атакующем крике вывернув рот,
то на всей земле
не хватило мрамора,
чтобы вырубить парня
в полный рост!

Р. Рождественский

Их имен благородных мы здесь перечислить не сможем.

Так их много под вечной охраной гранита.

Но знай, внимающий этим камням,

Никто не забыт и ничто не забыто.

Ольга Берггольц

Егорова Татьяна

Художники - фронтовики: Виктор Константинович Дмитриевский (1923–2006), полковник, Академик живописи, Народный художник РСФСР.
Петр Тарасович Мальцев (1907-1993), живописец, Народный художник РСФСР.

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post323944376/

Процитировано 1 раз

Комментарии (0)

Северный ветер... Художник Ромасюков Андрей Николаевич

Четверг, 08 Мая 2014 г. 07:00 + в цитатник

1- Ромасюков (200x239, 16Kb)

Ромасюков Андрей Николаевич родился в 1976 году в городе Рыбинск Ярославской области. Учился в Ярославском художественном училище. Выпускник Российской Академии художеств Санкт-Петербурга (мастерская профессора А.К. Крылова и профессора В.В. Пименова). Работы находятся в частных собраниях России, Великобритании, Австрии, США.

Образный мир, создаваемый Андреем, загадочен и, на первый взгляд, непостижим. С первого знакомства на зрителя обрушивается обширный символический ряд, логика повествования которого ускользает, увлекая в запутанные лабиринты истории и потайные ниши человеческой души.

Северный ветер. (кликабельно)

Андрею Николаевичу удается передать настроение эпохи изобразить подвижность времени, наглядно показав его зыбкость, неустойчивость и ненадёжность. Постоянство времени лишь в его непрерывном течении - и с тем следует неизбежная конечность земного пути.

"Единственная польза от здешней жизни в том, что само смятение видимого и подверженного бурям заставляет нас искать постоянного и незыблемого". Григорий Богослов.

На Васильевском острове

Башня В. Иванова. Таврическая, 15

Тайны Дома Singer

Прогулка по Невскому

Белые ночи

"...необходимо помнить, что картина, прежде чем стать боевой лошадью, обнаженной женщиной или каким-нибудь анекдотом, является, по существу, плоской поверхностью, покрытой красками, расположенными в определенном порядке… " - Морис Дени

Художественный язык, который использует Андрей Николаевич, чтобы донести идею через определенный символ, приобретает важнейшее значение. В нем нашли отражение интерес художника к эстетике средневековой миниатюры, изучение поэзии серебряного века, впечатления от энергии разных культур, глубокое исследование семиотики, истории и происхождения освещаемых явлений.

"Любое искусство есть одновременно и поверхность, и символ".
Оскар Уайльд

Троянский конь

Его Императорского Величества Пажеский корпусъ

Тайный советник

Бой австрийских драгун и русских улан

Атака роты мальчиков Дроздовского полка у хутора Капустина.

Бой за знамя 29-го пехотного Черниговского полка под Орлау.

Погибающий батальон

Ундервуд

Линии жизни

Единицы Времени

Комментарий автора: "...Существует прошлое, настоящее и грядущее, но все это - пыль перед вечностью. Время является судьей материального мира и всему дает свой срок. Разрезанный плод быстро увядает, пиршество в деревенской таверне начинается и заканчивается, а смерть настигает рыцаря в свой час, - все наступает, летит и кончается. Только Город молчаливо стоит на своем месте, как символ Вселенной, - словно безмолвный зритель в амфитеатре Истории, замерший в оцепенении перед состязанием времени и пространства..."

The history

Черный павлин

Осажденная крепость. Воля к власти. правая часть

Охота на львов. Воля к жизни. Левая часть.

Корабль жизни

Белая ночь. Засыпающий улей

Интуиция

Пыль времени

День и ночь

Обратная сторона Луны

Хазарский словарь

Золотая орда. Ключи от великой стены

Медина

Укрощение драконов

Музыка: Есть только миг - в джазовой обработке

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post323829523/

Метки: живопись painting женский образ в живописи пейзаж искусство art Ромасюков Андрей Николаевич символизм художник батальная живопись женский образ натюрморт городской пейзаж

Комментарии (0)

Художник Барна Василид и поэт Шандор Петёфи

Среда, 07 Мая 2014 г. 18:06 + в цитатник

Это цитата сообщения ovenca Оригинальное сообщениеУзнала? Я твой сын! Барна Василид (1903-1967), Шандор Петёфи (1823-1849) и Борис Пастернак

Они жили в разное время художник Барна Василид и поэт Шандор Петёфи, но мне показалось, что они во многом схожи. Наверно, их объединяет любовь к своей родине, Венгрии.

Все стихи в прекрасном переводе Бориса Пастернака.

Olajfa a Balaton partjбn, 1957 (700x530, 291Kb)
Оливковое дерево на берегу Балатона, 1957

Мауро Джулиани - Гранд концерт для флейты и гитары ор.85

НА РОДИНЕ

Степная даль в пшенице золотой,
Где марево колдует в летний зной
Игрой туманных, призрачных картин!
Вглядись в меня! Узнала? Я твой сын!

Когда-то из-под этих тополей
Смотрел я на летевших журавлей.
В полете строясь римской цифрой пять,
Они на юг летели зимовать.

В то утро покидал я отчий дом,
Слова прощанья лепеча с трудом,
И вихрь унес с обрывками речей
Благословенье матери моей.

Рождались годы, время шло вперед,
И так же умирал за годом год.
В телеге переменчивых удач
Я целый свет успел объехать вскачь.

Крутая школа жизни — божий свет,
Он потом пролитым моим согрет.
Я исходил его, и путь тернист
И, как в пустыне, гол и каменист.

Я это знаю, как никто другой.
Как смерть, недаром горек опыт мой.
Полынной мутью из его ковша
Давным-давно пропитана душа.

Но все печали, всякая напасть,
Вся боль тех лет теперь должны пропасть.
Сюда приехал я, чтоб без следа
Их смыть слезами счастья навсегда.

О, где еще земля так хороша?
Здесь мать кормила грудью малыша.
И только на родимой стороне
Смеется, словно сыну, солнце мне.

1842 г.

basilides_barna-tajreszlet_hazzal_1946-40._aukcio_114 (540x438, 252Kb)

Barna-Basilides-Hungarian-artists-Landscape-painting-Figurative-painting (3) (640x536, 157Kb)
Надьмарош

Холмистый ландшафт, 1955 (540x339, 103Kb)
Холмистый ландшафт, 1955

Осень вновь, опять, чаруя,
Красит мне мое житье.
Не пойму, за что люблю я,
Но люблю, люблю ее.

Утоплю глаза в просторах;
С косогора средь травы
Сяду слушать тихий шорох
Опадающей листвы.

Солнце на землю с улыбкой
Смотрит, с кротостью светя,
Словно мать, качая зыбку,
На уснувшее дитя.

У земли на самом деле
Сонный, а не мертвый вид.
Нет, она в своей постели
Не кончается, а спит.

Снявши платье дорогое,
Положила на кровать,
Чтобы было под рукою,
Как придется надевать.

Спи, красавица природа,
Спи до первых дней весны.
Пусть тебе до их прихода
Снятся сладостные сны.

Кончиками пальцев трону
Лиру тихую свою.
Легкий звук скользнет к затону,
Призывая к забытью.

Сядь, дружок, со мной в прохладе.
До тех пор молчи, пока
Смолкнет звук над водной гладью,
Словно шепот ветерка.

Если целоваться станем,
Чуть коснись губами губ,
Чтоб не разбудить касаньем
Дремлющих древесных куп.

1848 г.

20110217_3493-52912 (700x566, 276Kb)

Холмы, 1949 (540x420, 251Kb)
Холмы, 1949

20110511_4929-76422 (700x587, 248Kb)

Barna-Basilides-Hungarian-artists-Landscape-painting-Figurative-painting (2) (489x600, 221Kb)

Дорогою — пустынные места.
Ни деревца, ни травки, ни куста,
Где б даль перекликалась с соловьем.
Пустынные места в пути моем.

И темный вечер в облака одет,
И кажется, что звезд на свете нет.
Но вот я карих глаз припомнил взгляд —
И ожил я, и я дороге рад,
И будто все другое, не узнать, —
Мерещится такая благодать.

И будто вдоль дорожной колеи
Цветущие кусты и соловьи,
И небо за чертой земных борозд
Полно бесчисленных огромных звезд.

1847 г.

Barna-Basilides-Hungarian-artists-Landscape-painting-Figurative-painting 1946 (1) (700x502, 323Kb)

Высокие деревья. 1940 (564x695, 367Kb)
Высокие деревья, 1940

Натюрморт, 1943

Ты помнишь, как с тобой глядели
Мы в первый раз на этот пруд?
С тех пор два года пролетели.
Не правда ли, как дни бегут!

Стоял такой же день осенний,
Тянулись ветви в синеву,
С деревьев ветра дуновенье
Бросало на воду листву.

Поверхность пруда отражала
Свод неба светло-голубой,
И так же лодка у причала
Покачивалась над водой.

Тогда еще я только мыслью
Навстречу счастью вдаль летел.
В прямом, не переносном смысле
Я целовать тебя не смел.

Прошло два года. Не досадуй,
Утрата их не тяжела.
За это время жизнь в награду
Безмерно больше принесла.

Она дала тебя в отплату,
Спасения меня лишив, —
К чему оно, когда сама ты —
Бессмертие моей души?

Побудем здесь, где о подруге
Тогда я и мечтать не смел.
Дай мне измерить на досуге,
Как несравненен мой удел!

1848 г.

Vнzparti rйszlet, 1966 (660x540, 210Kb)
Вода, 1966

Somogyi Taj (540x430, 186Kb)
Somogyi Taj

Wine Cellar at Balaton - (700x472, 247Kb)
Винный погреб в Балатоне

1 (500x579, 302Kb)

Брожу среди дубов
По чаще темной.
Под ними тьма цветов
Пестреет скромно.

Пьянит дыханье смол,
Щебечут птицы.
С жужжаньем туча пчел
В цветах роится.

Не дышится цветам,
Молчат вершины.
Чаруют птичий гам
И шум пчелиный.

Быть может, вправду спят
Дубы и клены?
Я тоже сном объят,
Как эти кроны.

Любуюсь сквозь листы
Водой потока,
Бегущей с высоты
Струей широкой.

Гонясь быстрей стрелы
За тенью тучи,
Теченье мчит валы
Воды кипучей.

Я тоже гнался вслед
Душой ребенка,
По молодости лет,
Мечтам вдогонку.

Но я забыл, что шел
Под эти сени,
Чтоб средь жужжанья пчел
Найти забвенье.

Barna-Basilides-Hungarian-artists-Landscape-painting (600x505, 229Kb)

Ренессанс сцена, 1955 (540x480, 204Kb)
Ренессанс сцена, 1955

1 (1) (700x501, 377Kb)

1575097_fullsize (543x700, 347Kb)

Люблю тебя, люблю тебя,
Мой херувим, мой ангел милый!
Ни утаить мою любовь,
Ни доказать ее нет силы.

Моим словам не внемлешь ты,
Моим не веришь увереньям,
И чем тебя мне убедить,
Как положить конец сомненьям?

О, будь я знатен и богат,
Загадку я решил бы сразу:
За слово каждое твое
Тебе дарил бы по алмазу.

А если б королем я был,
Я распрощался бы с короной,
Чтоб на меня надела ты
Венок, твоей рукой сплетенный.

И если б радугой я был,
Я отдал б луч мой семицветный,
Чтобы его цветами ты
Расшила пояс свой заветный.

И если бы я солнцем был,
Летящим в голубом просторе,
Я отдал б весь огромный мир,
Чтоб мир найти в любимом взоре.

Barna-Basilides-Hungarian-artists-Landscape-painting-Figurative-painting 1959 (700x553, 256Kb)

Basilides Barna-03 (541x700, 345Kb)

Пейзаж (700x582, 274Kb)
Пейзаж

Розами моей любви
Устланное ложе!
Снова душу положу
К твоему подножью.
Укачает ли ее
Ветерок пахучий,
Или глубоко пронзит
Длинный шип колючий?

Все равно, душа, усни,
Утопая в розах,
В сновиденья погрузись,
Затеряйся в грезах.
Слово мне во сне найди,
Чтоб оно вместило
Все, что рвется из груди
С небывалой силой.

поездку на вагоне (700x571, 415Kb)
Поездка в коляске

basilides-barna-1903-1967-hung-holdvilagos-taj-1641846 (415x486, 130Kb)
Луна, висящая над Тадж

Богоматерь Венгрии (680x600, 74Kb)
Богоматерь Венгрии

Жених и невеста (540x372, 34Kb)
Жених и невеста, 1957

Если ты цветок — я буду стеблем,
Если ты роса — цветами ввысь
Потянусь, росинками колеблем, —
Только души наши бы слились.

Если ты, души моей отрада,
Высь небес — я превращусь в звезду.
Если ж ты, мой ангел, бездна ада —
Согрешу и в бездну попаду.

Леди в полосатом платье, 1940

Балерина Melinda Ottrubay (430x600, 142Kb)
Балерина Melinda Ottrubay

Мадонна с младенцем, 1950 (486x540, 191Kb)
Мадонна с младенцем, 1950

http://www.artistsandart.org/2011/12/barna-basilides-1903-1967-hungarian.html
http://viragjuditgaleria.hu/hu/art_info/muveszek/b/basilides_barna/
http://viragjuditgaleria.hu/hu/art_info/muveszek/b/basilides_barna/#auction_images
http://www.belousenko.com/books/poetry/petefi_stihi.htm

http://www.liveinternet.ru/users/3162595/post323776679/

Метки: живопись painting поэзия пейзаж искусство art Барна Василид художник поэт Шандор Петёфи Цитаты

Комментарии (0)

Эффект полотен, написанных масляными красками по бархатной основе.

Среда, 07 Мая 2014 г. 18:03 + в цитатник

Это цитата сообщения Alexandra-Victoria Оригинальное сообщениеЗавораживающий эффект полотен, написанных масляными красками по бархатной основе.

Около тысячи лет назад в Китае была изобретена техника росписи маслом по бархату. В древнем Китае по бархату скорее рисовали, чем писали, и картины получались скорее графичными, нежели романтическими.
В чем же кроется секрет столь завораживающего эффекта полотен, написанных масляными красками по бархатной основе?

Недавно группа пятигорских художников возродила древнюю китайскую технику. В их работах присутствует эффект трехмерного изображения, который достигается за счет того, что матовая поверхность ткани поглощает свет: она отражает всего три сотых процента света, а краска отражает до 85 процентов. За счет этой разницы получается эффект "свечения полотна изнутри".

Один из мастеров поделился некоторыми подробностями техники живописи: "Сначала делается так называемый "картон"- рисунок на бумаге. Потом особым образом рисунок переносится на бархат. Для этого мы используем специальные карандаши- белые или желтые. Дорабатывается на стадии рисунка, и только потом начинается работа собственно масляными красками. Пишем не только на черном бархате, но и на темно синем, розовом, белом.

Если это небо или вода - на голубом. Не каждая кисть годится для такой работы. И бархат тоже нужен особый, скорее напоминающий замшу. Но основной секрет, конечно же - мастерство художника. Каждый из нас имеет академическое образование, на основе полученных знаний и умений у каждого свои секреты мастерства". В отличие от работы маслом на холсте, краски в бархат как бы "втирают". В остальном же все точно так, как и в традиционной живописи. Такие работы не терпят ошибок, в отличие от холста, на бархате их невозможно исправить.
На сегодняшний день в Кавказских Минеральных Водах да, пожалуй, и в России в целом техникой росписи по бархату владеют четверо: Сергей Евсеев, Дмитрий Зацарин, Сергей Элишев и Олег Туманин. (Из статьи в газете)