Ãîâîð îá Óêðàèíå - Âëàäèìèð ÏÓÒÈÍ - Òðåáîâàòü ñäà÷è îðóæèÿ îò îïîë÷åíöåâ ÁÅÑÑÌÛÑËÅÍÍÎ |
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2014.06.26. Óêðàèíà - Àòàêà èç ðîññèè - Ñëàâÿíñê - Õëåáîêîìáèíàò ðàáîòàåò |
Äíåâíèê |
2014.06.26. Óêðàèíà - Àòàêà èç ðîññèè - Ñëàâÿíñê - Õëåáîêîìáèíàò ðàáîòàåò

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Tota Pulchra es Maria- JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA ~Música Sacra do Brasil |

Elegi et sanctificavi locum istum- MANUEL ARENZANA (Maitines a la Virgen de Guadalupe)
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http://youtu.be/Iqq_cFGTHmo
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Îïóáëèêîâàíî: 16 èþíÿ 2014 ã.
Responsorio sexto "Elegi et sanctificavi locum istum" para los "Maitines a la Virgen de Guadalupe" de Manuel Arenzana (ca.1762-1821).
Manuel de Arenzana,maestro de capilla de la Catedral de Puebla y uno de los compositores de finales del siglo XVIII y principios del XIX más abundantemente representado en los archivos musicales compuso sus "Maitines para Nuestra Señora de Guadalupe", al igual que Ignacio Jerusalem y otros compositores durante un período de varios años, hasta completar la serie que se coronaba con un brillante Te Deum. No obstante, la coherencia estilística de la partitura es impecable.
Desde el Primer Responsorio, encontramos patrones que habrán de repetirse en todo el ciclo: un papel importante confinado a la orquesta, con alternancia de cuerdas y clarinetes solistas; extensos solos para soprano y dúos para soprano y tenor, que dan un carácter femenino y delicado a las partituras. La estructura, por exigencias del texto, puede seguir una forma ABCB, o ABCBDB, en las que la parte B tiene un carácter más ligero, ya sea en ritmo ternario o binario y cercano a una danza.
Como en toda la producción de Arenzana, el espíritu de la obra parece referirse más a un contexto de música secular de un gusto italiano con un lenguaje armónico muy transparente para que busca en todo momento una expresividad dependiente de las líneas vocales. Este es muy aparente en el Responsorio Cuarto "Quae est ista quae processit sicut sol", fechado en 1796 y confinado a una soprano solista. El juego rítmico es particularmente afortunado, síncopas, alternancia de ritmos ternarios y binarios, el empleo constante de tresillos como recursos ornamental y la repetición y desarrollo de motivos, en especial en los 2 últimos Responsorios y en el Te Deum, confieren a la obra de Arenzana una "modernidad" y facilidad de escucha que no están presentes en sus contemporáneos.
Obra extraída del álbum: MÉXICO BARROCO/ Puebla VIII, Maitines para Nuestra Señora de Guadalupe/ Manuel Arenzana.
Interpretan: Coro y Conjunto de Cámara de la Ciudad de México.
Dirige: Benjamín Juárez Echenique.
URTEXT Digital Classics.
Música Virreinal, Música Colonial, Colonial Music, Mexican Galant Music.
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Paul_V_Lashkevich,
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Tota Pulchra es Maria- JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA ~Música Sacra do Brasil |

+ Îïóáëèêîâàíî: 23 èþíÿ 2014 ã.
"Tota Pulchra es Maria" de José Maurício Nunes Garcia (1767-1830).
José Maurício Nunes García (Río de Janeiro, 22 de septiembre de 1767 -- † 18 de abril de 1830) fue un sacerdote y compositor brasileño de música erudita que vivió la transición entre el Brasil Colonial y el Imperio de Brasil. Es considerado uno de los mayores compositores de América de su tiempo.
Biografía
Nunes García era hijo de Apolinário Nunes García, blanco, y Victória Maria de la Cruz, hija de esclavos. Bien pronto develó talento para la música, habiendo compuesto su primera obra en 1783, a los 16 años. Había aprendido música con Salvador José de Almeida Haría, músico minero.
En 1792 fue ordenado sacerdote y, en 1798, se hizo maestro de capilla de la sede episcopal de la Catedral de Río de Janeiro, que en esa época funcionaba en la Iglesia de la Irmandade del Rosario y San Benedito. Como maestro de capilla, José Maurício Nunes García componía nuevas obras y dirigía los músicos y cantantes en las ceremonias de la sede episcopal, además de ejecutar como organista.
En 1808, la llegada de los miembros de la Casa Real de Portugal a Río de Janeiro cambió el panorama artístico de la ciudad. El Príncipe-Regente João VI, gran admirador de la música, lo nombró maestro de la Capilla Real, recién creada siguiendo el modelo de la que existía en la corte lisboeta y formada por músicos locales y europeos. La Capilla Real funcionaba en la Iglesia de Nossa Senhora do Monte do Carmo, que pasó a ser también la catedral de Río desde entonces.
El periodo entre 1808 y 1811 fue el más produtivo de Nunes García, durante el que compuso cerca de setenta obras. En 1809, João VI lo condecoró con el Hábito de la Orden de Cristo, señal de la gran estima que tenía por el músico. No escapó, sin embargo, del prejuicio de algunos miembros de la corte, que se referían a su color de piel como un "defecto visible".
En 1811 llegó a la corte Marcos Portugal, el compositor portugués más célebre de su tiempo, que había presentado sus obras por toda la Europa de entonces. La fama del recién llegado llevó a João VI a poner a Marcos Portugal al frente de la Capilla Real, sustituyendo a Nunes García. El brasileño continuó, sin embargo, siendo apoyado por el gobierno para componer esporádicamente nuevas obras con destino a la Capilla Real.
En 1816 dirigió, en la Iglesia de la Ordem Terceira do Carmo de Río, un Réquiem, de su autoría, en homenaje a la reina portuguesa Maria I, muerta aquel año. En 1816 llegó a la corte el compositor austríaco Sigismund Neukomm, que estableció una gran amistad con el brasileño. Más tarde Nunes García dirigió los estrenos brasileños del Requiem de Mozart (1819) y La Creación de Haydn (1821).
El empobrecimento de la vida cultural después del retorno de João VI a Portugal, y la crisis financiera tras la Independencia de Brasil (1822) causaron una disminución de la actividad de Nunes García, agravada por las malas condiciones de salud del compositor. En 1826 compuso su última obra, la Missa de Santa Cecília, para la hermandad del mismo nombre. Murió el 18 de abril de 1830. A pesar de ser sacerdote, tuvo cinco hijos, de los cuales reconoció uno.
Obra extraída del álbum: Musica Sacra do Brasil colonial, São Paulo/ Minas Gerais / Rio de Janeiro.
Interpretan: Choeur et Orquestre Vox Brasiliensis.
Dirige: Ricardo Kanji.
K617.
Imágenes obtenidas de (Barroco Brasileiro):https://www.facebook.com/pages/Barroc...
Música Virreinal, Música Colonial, Latin-American Early Music, Brazilian Baroque, Latin-American Baroque, Colonial Music
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Âäîâà - ïåðåä âàìè.
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Ìû âèäåëè ãîðå æåíùèíû íà âèäåî, âñå Ïðàâîñëàâíûå Õðèñòèàíå,
à " íå "áåñû"
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ïî íàéìó èç ñîïðåäåëüíîé ñòðàíû"
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êàê âåðà â Áîãà çàñòàâèò âàñ óáèâàòü |
... êàê âåðà â Áîãà ... çàñòàâèò âàñ óáèâàòü...
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Íà ôîòîãðàôèè çàïå÷àòëåí äîêòîð Äæåéìñ Ðîäæåðñ.  1965 ãîäó îí áûë ïðèãîâîðåí ê êàçíè íà ýëåêòðè÷åñêîì ñòóëå çà òàê íàçûâàåìûé “ìàññà÷óñåòñêèé ýêñïåðèìåíò”, îäíàêî çà äâà äíÿ äî êàçíè áóäó÷è â êàìåðå îí ïîêîí÷èë ñ ñîáîé, îòðàâèâøèñü öèàíèäîì êàëèÿ, àìïóëó êîòîðîãî ïðèíåñ åìó êòî-òî èç åãî ïàöèåíòîâ.
Íåäàâíî “Ìàññà÷óñåòñêèé óíèâåðñèòåò ïñèõîëîãèè è íåâðîïàòàëîãèè”, â êîòîðîì ðàáîòàë äîêòîð Ðîäæåðñ, îôèöèàëüíî çàÿâèë, ÷òî ýòîò ýêñïåðèìåíò èìååò áîëüøîå íàó÷íîå çíà÷åíèå, à åãî ýôôåêòèâíîñòü íåîñïîðèìà.  ñâÿçè ñ ýòèì ðåêòîð óíèâåðñèòåòà äîêòîð Ôèëë Ðîçåíòåðí ïîïðîñèë ïðîùåíèÿ ó îñòàâøèõñÿ ðîäñòâåííèêîâ Äæåéìñà. À âñå äåëî â òîì, ÷òî äîêòîð Äæåéìñ Ðîäæåðñ èñïîëüçîâàë óíèêàëüíóþ, ðàçðàáîòàííóþ èì ñàìèì ìåòîäèêó âûëå÷èâàíèÿ êàçàëîñü áû áåçíàäåæíûõ áîëüíûõ. Îí óñèëèâàë èõ ïàðàíîéþ íàñòîëüêî, ÷òî íîâûé åå âèòîê èñïðàâëÿë ïðåäûäóùèé. Èíûìè ñëîâàìè, åñëè ÷åëîâåê ñ÷èòàë, ÷òî âåçäå âîêðóã íåãî ïîëçàþò æóêè, äîêòîð Ðîäæåðñ ãîâîðèë åìó, ÷òî òàê îíî è åñòü. Âåñü ìèð ïîêðûò æóêàìè. Íåêîòîðûå îñîáî ÷óâñòâèòåëüíûå ëþäè èõ âèäÿò, îñòàëüíûå æå íàñòîëüêî ïðèâûêëè ê ýòîìó, ÷òî ïðîñòî íå çàìå÷àþò èõ. Ãîñóäàðñòâî âñå çíàåò, íî äåðæèò ýòî â òàéíå äàáû íå äîïóñêàòü ïàíèêè. ×åëîâåê óõîäèë ñîâåðøåííî óâåðåííûé, ÷òî ñ íèì âñå â ïîðÿäêå, ñìèðÿëñÿ è ñòàðàëñÿ íå çàìå÷àòü æóêîâ. ×åðåç êàêîå-òî âðåìÿ îí ÷àùå âñåãî ïåðåñòàâàë èõ âèäåòü. Íà ñóäå âûñòóïàë íåêòî Ààðîí Ïëàòíîâñêèé, êîòîðûé áîëåë êîãíåòèâíî-ýíôàçèéíûì ðàññòðîéñòâîì. Îí ñ÷èòàë, ÷òî îí æèðàô. Íè ëîãè÷åñêèå äîâîäû, íè ñðàâíåíèå åãî ôîòîãðàôèè ñ èçîáðàæåíèåì æèðàôà íå ïîìîãàëè. Îí áûë óâåðåí â ýòîì àáñîëþòíî. Îí ïåðåñòàë ðàçãîâàðèâàòü, îòêàçûâàëñÿ ïðèíèìàòü îáû÷íóþ ïèùó, êðîìå ëèñòüåâ.
Äîêòîð Ðîäæåðñ ïîïðîñèë îäíîãî çíàêîìîãî áèîëîãà íàïèñàòü íåáîëüøóþ ñòàòüþ â êîòîðîé áîëåå-ìåíåå íàó÷íî îïèñàòü íåäàâíåå îøåëîìèòåëüíîå îòêðûòèå ó÷åíûõ: â ïðèðîäå ñóùåñòâóþò æèðàôû, êîòîðûå ïðàêòè÷åñêè íè÷åì íå îòëè÷àþòñÿ îò ëþäåé. Òî åñòü îòëè÷èÿ åñòü – ÷óòü áîëüøå ñåðäöå, ÷óòü ìåíüøå ñåëåçåíêà, íî è ïîâåäåíèå è âíåøíèé âèä è äàæå îáðàç ìûñëè ñîâåðøåííî ñîâïàäàþò. Ó÷åíûå íå ðàçãëàøàþò ýòó èíôîðìàöèþ ÷òîáû íå äîïóñòèòü ïàíèêè, à ýòó ñòàòüþ äîëæåí ñæå÷ü ëþáîé, êòî åå ïðî÷òåò. Áîëüíîé óñïîêîèëñÿ è ñîöèàëèçèðîâàëñÿ. Ê ìîìåíòó ñóäåáíîãî ïðîöåññà îí ðàáîòàë àóäèòîðîì â êðóïíîé ôèðìå â Êîëîðàäî. Óâû, ñóä øòàòà ñ÷åë äîêòîðà Ðîäæåðñà øàðëàòàíîì à ýêñïåðèìåíò - áåñ÷åëîâå÷íûì. Åãî ïðèãîâîðèëè ê âûñøåé ìåðå. Îí îòêàçàëñÿ îò ïîñëåäíåãî ñëîâà, íî ïåðåäàë ñóäüå ïèñüìî, êîòîðîå ïðîñèë îïóáëèêîâàòü â êàêîé-íèáóäü ãàçåòå. Ïèñüìî îïóáëèêîâàëà “The Massachusetts Daily Collegian”. Ïèñüìî îêàí÷èâàëîñü ñëîâàìè: “Âû ñëèøêîì ïðèâûêëè ê ìûñëè, ÷òî âñå âîñïðèíèìàþò ìèð îäèíàêîâî. Íî ýòî íå òàê. Åñëè âû ñîáåðåòåñü âìåñòå è ïîïûòàåòå ïåðåñêàçàòü äðóã-äðóãó ñàìûå ïðîñòûå è î÷åâèäíûå äëÿ âàñ ïîíÿòèÿ, òî ïîéìåòå, ÷òî âñå âû æèâåòå â ñîâåðøåííî ðàçíûõ ìèðàõ. È ëèøü âàø êîìôîðò îïðåäåëÿåò âàøå ïñèõè÷åñêîå ñïîêîéñòâèå.  òàêîì ñëó÷àå ÷åëîâåê ñ÷èòàþùèé, ÷òî îí æèðàô è æèâóùèé â ìèðå ñ ýòèì çíàíèåì òàê æå íîðìàëåí, êàê ÷åëîâåê, ñ÷èòàþùèé ÷òî òðàâà çåëåíîãî öâåòà, à íåáî ñèíåãî. Êòî-òî èç âàñ âåðèò â ÍËÎ, êòî-òî â Áîãà, êòî-òî â óòðåííèé çàâòðàê è ÷àøêó êîôå.
Æèâÿ â ãàðìîíèè ñî ñâîåé âåðîé – âû ñîâåðøåííî çäîðîâû, íî ñòîèò âàì íà÷àòü çàùèùàòü ñâîþ òî÷êó çðåíèÿ – êàê âåðà â Áîãà çàñòàâèò âàñ óáèâàòü, âåðà â ÍËÎ – áîÿòüñÿ ïîõèùåíèÿ, âåðà â ÷àøêó êîôå ïî óòðó – ñòàíåò öåíòðîì âàøåãî ìèðîçäàíèÿ è ðàçðóøèò âàøó æèçíü. Ôèçèê íà÷íåò ïðèâîäèòü âàì àðãóìåíòû òîãî, ÷òî íåáî íå ñèíåãî öâåòà, à áèîëîã äîêàæåò, ÷òî òðàâà íå çåëåíàÿ.  êîíöå êîíöîâ âû îñòàíåòåñü îäèí íà îäèí ñ ïóñòûì, õîëîäíûì è ñîâåðøåííî íå èçâåñòíûì âàì ìèðîì, êîòîðûì íàø ìèð ñêîðåå âñåãî è ÿâëÿåòñÿ. Òàê ÷òî íå âàæíî êàêèìè ïðèçðàêàìè âû íàñåëÿåòå âàø ìèð. Ïîêà âû â íèõ âåðèòå – îíè ñóùåñòâóþò, ïîêà âû ñ íèìè íå ñðàæàåòåñü – îíè íå îïàñíû”.
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2014.06.09.(2-2) - Volodymyr the Great (Valdamar, Volodimer, Vladimir) - The icon |
2014.05.30._Ukraine-Volyn_Zymno_Monastery-H.Assumption -
Òàòàðñòàí Àëåêñååâñêèå çâîíû_M2U01302
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Zoya Kazanzhy
Â÷åðà ïðèåõàëà æåíùèíà èç Äîíåöêà. Ñ îäíîé äîðîæíîé ñóìêîé, áåç äåíåã. Ñåìèëåòíèé ñûí ïðàêòè÷åñêè íå ðàçãîâàðèâàåò, ñïëîøíîé êîìîê íåðâîâ. Ñîòðóäíèöà äåïàðòàìåíòà ñîöçàùèòû ãîâîðèò, ÷òî ìàëü÷èê âçäðàãèâàåò îò ëþáîãî õëîïêà. Ïîêîðìèëè, ðàçìåñòèëè.
Ìåíÿ íå ïîêèäàåò îùóùåíèå, ÷òî òàêîãî íå ìîæåò áûòü! Áåæåíöû, ëþäè áåç äîìà, èç-ïîä îáñòðåëîâ è âçðûâîâ…
ß íåíàâèæó âñåõ, êòî ïðîäîëæàåò ÷òî-òî ãîâîðèòü î «ðóññêîì ìèðå» è î «äðóæáå» ñ Ðîññèåé. Ïðèõîäèòå è ïîñìîòðèòå â ãëàçà ðåá¸íêó, êîòîðûé ñèäèò íà ñòóëü÷èêå, ñæàâøèñü â êîìî÷åê è åù¸ íå ïîíèìàåò, ÷òî æèçíü åãî ñåìüè íèêîãäà íå áóäåò ïðåæíåé...
Îäåññà ïðîäîëæàåò ïðèíèìàòü ëþäåé èç Äîíåöêîé è Ëóãàíñêîé îáëàñòåé.
Ñîáèðàåì áàíê äàííûõ æèëüÿ. Åñëè ó êîãî-ëèáî åñòü ÷òî ïðåäëîæèòü ëþäÿì, ïîïàâøèì â áåäó, ïîæàëóéñòà, çâîíèòå Àíæåëèêå Æóêîâîé, ïðåäñåäàòåëþ èíèöèàòèâíîé ãðóïïû – 067 488 23 44.  ðàáî÷èå äíè ìîæíî çâîíèòü òàêæå â Îäåññêóþ ÎÃÀ ïî òåëåôîíó - (048) 784 72 51.
Ïî ýòèì æå òåëåôîíàì ìîæíî çâîíèòü è òåì, êîìó íåîáõîäèìî æèëü¸.
Ïðåäóïðåæäàþ: ÂÑÅ êîíòàêòû áóäóò ïðîâåðÿòüñÿ! Âî èçáåæàíèå ðàçíîãî ðîäà íåïðèÿòíîñòåé è íåîæèäàííîñòåé. Íà ïðîæèâàíèå áóäóò çàêëþ÷àòüñÿ äîãîâîðà.
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Åñëè âîçíèêàþò ìåäèöèíñêèå âîïðîñû, åñòü ïðèêàç äåïàðòàìåíòà îõðàíû çäîðîâüÿ, ñ êîòîðûì îçíàêîìëåíû âñå ëå÷åáíûå ó÷ðåæäåíèÿ. Ëþäè èç êðûìñêîé, äîíåöêîé, ëóãàíñêîé ðåãèñòðàöèåé ïðèíèìàþòñÿ âî âñåõ áîëüíèöàõ è ïîëèêëèíèêàõ.
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2014 - Ïðåçèäåíò Óêðàèíû |
Äíåâíèê |
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2014.06.08._Kyiv-Lavra-Pechersk_R.I.P.-Victims from Slavyansk in Ukraine-(+)Valeryi.. |
Äíåâíèê |
2014.06.08._Kyiv-Lavra-Pechersk_
R.I.P.-Victims from Slavyansk in Ukraine-(+)Valeryi-(+)Elena
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