Tota Pulchra es Maria- JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA ~Música Sacra do Brasil |
Elegi et sanctificavi locum istum- MANUEL ARENZANA (Maitines a la Virgen de Guadalupe)
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http://youtu.be/Iqq_cFGTHmo
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: 16 2014 .
Responsorio sexto "Elegi et sanctificavi locum istum" para los "Maitines a la Virgen de Guadalupe" de Manuel Arenzana (ca.1762-1821).
Manuel de Arenzana,maestro de capilla de la Catedral de Puebla y uno de los compositores de finales del siglo XVIII y principios del XIX ms abundantemente representado en los archivos musicales compuso sus "Maitines para Nuestra Seora de Guadalupe", al igual que Ignacio Jerusalem y otros compositores durante un perodo de varios aos, hasta completar la serie que se coronaba con un brillante Te Deum. No obstante, la coherencia estilstica de la partitura es impecable.
Desde el Primer Responsorio, encontramos patrones que habrn de repetirse en todo el ciclo: un papel importante confinado a la orquesta, con alternancia de cuerdas y clarinetes solistas; extensos solos para soprano y dos para soprano y tenor, que dan un carcter femenino y delicado a las partituras. La estructura, por exigencias del texto, puede seguir una forma ABCB, o ABCBDB, en las que la parte B tiene un carcter ms ligero, ya sea en ritmo ternario o binario y cercano a una danza.
Como en toda la produccin de Arenzana, el espritu de la obra parece referirse ms a un contexto de msica secular de un gusto italiano con un lenguaje armnico muy transparente para que busca en todo momento una expresividad dependiente de las lneas vocales. Este es muy aparente en el Responsorio Cuarto "Quae est ista quae processit sicut sol", fechado en 1796 y confinado a una soprano solista. El juego rtmico es particularmente afortunado, sncopas, alternancia de ritmos ternarios y binarios, el empleo constante de tresillos como recursos ornamental y la repeticin y desarrollo de motivos, en especial en los 2 ltimos Responsorios y en el Te Deum, confieren a la obra de Arenzana una "modernidad" y facilidad de escucha que no estn presentes en sus contemporneos.
Obra extrada del lbum: MXICO BARROCO/ Puebla VIII, Maitines para Nuestra Seora de Guadalupe/ Manuel Arenzana.
Interpretan: Coro y Conjunto de Cmara de la Ciudad de Mxico.
Dirige: Benjamn Jurez Echenique.
URTEXT Digital Classics.
Msica Virreinal, Msica Colonial, Colonial Music, Mexican Galant Music.
YouTube
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Paul_V_Lashkevich,
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Tota Pulchra es Maria- JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA ~Música Sacra do Brasil |
+ : 23 2014 .
"Tota Pulchra es Maria" de José Maurício Nunes Garcia (1767-1830).
José Maurício Nunes García (Río de Janeiro, 22 de septiembre de 1767 -- † 18 de abril de 1830) fue un sacerdote y compositor brasileño de música erudita que vivió la transición entre el Brasil Colonial y el Imperio de Brasil. Es considerado uno de los mayores compositores de América de su tiempo.
Biografía
Nunes García era hijo de Apolinário Nunes García, blanco, y Victória Maria de la Cruz, hija de esclavos. Bien pronto develó talento para la música, habiendo compuesto su primera obra en 1783, a los 16 años. Había aprendido música con Salvador José de Almeida Haría, músico minero.
En 1792 fue ordenado sacerdote y, en 1798, se hizo maestro de capilla de la sede episcopal de la Catedral de Río de Janeiro, que en esa época funcionaba en la Iglesia de la Irmandade del Rosario y San Benedito. Como maestro de capilla, José Maurício Nunes García componía nuevas obras y dirigía los músicos y cantantes en las ceremonias de la sede episcopal, además de ejecutar como organista.
En 1808, la llegada de los miembros de la Casa Real de Portugal a Río de Janeiro cambió el panorama artístico de la ciudad. El Príncipe-Regente João VI, gran admirador de la música, lo nombró maestro de la Capilla Real, recién creada siguiendo el modelo de la que existía en la corte lisboeta y formada por músicos locales y europeos. La Capilla Real funcionaba en la Iglesia de Nossa Senhora do Monte do Carmo, que pasó a ser también la catedral de Río desde entonces.
El periodo entre 1808 y 1811 fue el más produtivo de Nunes García, durante el que compuso cerca de setenta obras. En 1809, João VI lo condecoró con el Hábito de la Orden de Cristo, señal de la gran estima que tenía por el músico. No escapó, sin embargo, del prejuicio de algunos miembros de la corte, que se referían a su color de piel como un "defecto visible".
En 1811 llegó a la corte Marcos Portugal, el compositor portugués más célebre de su tiempo, que había presentado sus obras por toda la Europa de entonces. La fama del recién llegado llevó a João VI a poner a Marcos Portugal al frente de la Capilla Real, sustituyendo a Nunes García. El brasileño continuó, sin embargo, siendo apoyado por el gobierno para componer esporádicamente nuevas obras con destino a la Capilla Real.
En 1816 dirigió, en la Iglesia de la Ordem Terceira do Carmo de Río, un Réquiem, de su autoría, en homenaje a la reina portuguesa Maria I, muerta aquel año. En 1816 llegó a la corte el compositor austríaco Sigismund Neukomm, que estableció una gran amistad con el brasileño. Más tarde Nunes García dirigió los estrenos brasileños del Requiem de Mozart (1819) y La Creación de Haydn (1821).
El empobrecimento de la vida cultural después del retorno de João VI a Portugal, y la crisis financiera tras la Independencia de Brasil (1822) causaron una disminución de la actividad de Nunes García, agravada por las malas condiciones de salud del compositor. En 1826 compuso su última obra, la Missa de Santa Cecília, para la hermandad del mismo nombre. Murió el 18 de abril de 1830. A pesar de ser sacerdote, tuvo cinco hijos, de los cuales reconoció uno.
Obra extraída del álbum: Musica Sacra do Brasil colonial, São Paulo/ Minas Gerais / Rio de Janeiro.
Interpretan: Choeur et Orquestre Vox Brasiliensis.
Dirige: Ricardo Kanji.
K617.
Imágenes obtenidas de (Barroco Brasileiro):https://www.facebook.com/pages/Barroc...
Música Virreinal, Música Colonial, Latin-American Early Music, Brazilian Baroque, Latin-American Baroque, Colonial Music
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2014.05.30._Ukraine-Volyn_Zymno_Monastery-H.Assumption -
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Zoya Kazanzhy
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2014.05.18._ - mediametrics.ru |
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