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Ñåðáñêèå ÑÌÈ ïðèçûâàþò âîåâàòü ïðîòèâ ìîåé Ðîäèíû - îíè íå æèëè â ðîññèè è â ÑÑÑÐ |
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Òàêîå âïå÷àòëåíèå, ÷òî Ðîññèÿ äîãîâîðèëàñü ñ Çàïàäîì î ðàçäåëå Óêðàèíû, — ïîãðàíè÷íèêè
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Êèåâ, Èþëü 03 (Íàâèãàòîð, Ìèõàèë Ðÿáîâ) – Óêðàèíñêèå ïîãðàíè÷íèêè, ó÷àñòâîâàâøèå â îïåðàöèè íà Äîíáàññå, îòìå÷àþò ñòðàííîå ïîâåäåíèå êîìàíäîâàíèÿ – òàêîå âïå÷àòëåíèå, áóäòî áû ìèðîâûå èãðîêè òàéíî äîãîâîðèëèñü î ðàçäåëå Óêðàèíû, è òåïåðü ýòîò ñöåíàðèé ðåàëèçóåòñÿ.
Ïîäïèøèòåñü íà íîâîñòè «Íàâèãàòîð – Êèåâ» â Facebook, Îäíîêëàññíèêàõ èëè Âêîíòàêòå
Ñîîòâåòñòâóþùèé ðàçãîâîð ñ ïîãðàíè÷íèêàìè îïóáëèêîâàë óêðàèíñêèé æóðíàë «Ðåïîðòåð», ÷üè êîððåñïîíäåíòû ïîáåñåäîâàëè ñ ó÷àñòíèêàìè ÀÒÎ, íåäàâíî âåðíóâøèìèñÿ ñ ïåðåäîâîé, ãäå â èõ çàäà÷ó âõîäèëî áëîêèðîâàíèå ó÷àñòêà ãðàíèöû ñ Ðîññèåé.
«Åñòü ó÷àñòêè äëÿ òåõíèêè ïðîõîäíûå, à åñòü íåïðîõîäíûå. Íàñ ïî÷åìó-òî ñòàâèëè íà íåïðîõîäíûå, è âñå ýòî âðåìÿ èç Ðîññèè ñáîêó îò íàñ ïðîõîäèëà òåõíèêà. Çà÷åì îíè íàñ òàì äåðæàëè?» — öèòèðóåò èçäàíèå âîåííîñëóæàùåãî.
«Ïóñòü ñêàæóò, ÷òî áûëà äîãîâîðåííîñòü î ðàçäåëå Óêðàèíû: çàïàäíàÿ ÷àñòü äîëæíà äîñòàòüñÿ Ïîëüøå, à Ðîññèè – âîñòîê. È ÷òî ìû äîëæíû óìåðåòü ðàäè òîãî, ÷òîáû ýòî ðàçäåëåíèå áûëî îïðàâäàíî æåðòâàìè. Íàì æå ñêàçàëè: «Åñëè íàäî áóäåò óìåðåòü – óìðèòå!» — äîáàâèë ïîãðàíè÷íèê.
«Íà Ëóãàíùèíå ó íàñ ñëó÷èëñÿ íàñòîÿùèé ïåðåâîðîò. Ìû óâèäåëè, ÷òî äåâÿíîñòî äåâÿòü è äåâÿòü äåñÿòûõ ïðîöåíòà ìåñòíîãî íàñåëåíèÿ çà ïðèñîåäèíåíèå ê Ðîññèè. È çàäàëè ñåáå âîïðîñ: à ÷òî èëè êîãî ìû ïðèåõàëè ñþäà çàùèùàòü? Íàøëè åäèíñòâåííîå îáúÿñíåíèå: ïðîñòî ìû äîëæíû îòñòàèâàòü öåëîñòíîñòü Óêðàèíû», — òàêæå ñêàçàë ñîáåñåäíèê èçäàíèÿ.
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Ðîññèÿ ìîæåò íà÷àòü ìèðîòâîð÷åñêóþ îïåðàöèþ íà Óêðàèíå 4 èëè 5 èþëÿ
Èñòî÷íèê, áëèçêèé ê ðóêîâîäñòâó ÌÈÄ, ñêàçàë, ÷òî íå èñêëþ÷àåò âàðèàíò íà÷àëà ìèðîòâîð÷åñêîé îïåðàöèè íà òåððèòîðèè âîñòîêà Óêðàèíû â áëèæàéøèå äâà äíÿ.
Îðåñò Ëþòèé - Óáèé ó ñîá³ ìîñêàëÿ (2012) - þìîð - Ç ×ÎÃÎ ÏÎ×ÈÍÀËÀÑÜ ÌÎÑÊÎÂ²ß |
Îðåñò Ëþòèé - Óáèé ó ñîá³ ìîñêàëÿ (2012) - þìîð
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Ëóêàâîå íåâåæåñòâî - Âðàã Óêðàèíû ðåêëàìèðóåò óáèéö è âðàãîâ Óêðàèíû |
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Ãîâîð îá Óêðàèíå - Âëàäèìèð ÏÓÒÈÍ - Òðåáîâàòü ñäà÷è îðóæèÿ îò îïîë÷åíöåâ ÁÅÑÑÌÛÑËÅÍÍÎ |
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2014.06.26. Óêðàèíà - Àòàêà èç ðîññèè - Ñëàâÿíñê - Õëåáîêîìáèíàò ðàáîòàåò |
Äíåâíèê |
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Tota Pulchra es Maria- JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA ~Música Sacra do Brasil |

Elegi et sanctificavi locum istum- MANUEL ARENZANA (Maitines a la Virgen de Guadalupe)
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http://youtu.be/Iqq_cFGTHmo
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Îïóáëèêîâàíî: 16 èþíÿ 2014 ã.
Responsorio sexto "Elegi et sanctificavi locum istum" para los "Maitines a la Virgen de Guadalupe" de Manuel Arenzana (ca.1762-1821).
Manuel de Arenzana,maestro de capilla de la Catedral de Puebla y uno de los compositores de finales del siglo XVIII y principios del XIX más abundantemente representado en los archivos musicales compuso sus "Maitines para Nuestra Señora de Guadalupe", al igual que Ignacio Jerusalem y otros compositores durante un período de varios años, hasta completar la serie que se coronaba con un brillante Te Deum. No obstante, la coherencia estilística de la partitura es impecable.
Desde el Primer Responsorio, encontramos patrones que habrán de repetirse en todo el ciclo: un papel importante confinado a la orquesta, con alternancia de cuerdas y clarinetes solistas; extensos solos para soprano y dúos para soprano y tenor, que dan un carácter femenino y delicado a las partituras. La estructura, por exigencias del texto, puede seguir una forma ABCB, o ABCBDB, en las que la parte B tiene un carácter más ligero, ya sea en ritmo ternario o binario y cercano a una danza.
Como en toda la producción de Arenzana, el espíritu de la obra parece referirse más a un contexto de música secular de un gusto italiano con un lenguaje armónico muy transparente para que busca en todo momento una expresividad dependiente de las líneas vocales. Este es muy aparente en el Responsorio Cuarto "Quae est ista quae processit sicut sol", fechado en 1796 y confinado a una soprano solista. El juego rítmico es particularmente afortunado, síncopas, alternancia de ritmos ternarios y binarios, el empleo constante de tresillos como recursos ornamental y la repetición y desarrollo de motivos, en especial en los 2 últimos Responsorios y en el Te Deum, confieren a la obra de Arenzana una "modernidad" y facilidad de escucha que no están presentes en sus contemporáneos.
Obra extraída del álbum: MÉXICO BARROCO/ Puebla VIII, Maitines para Nuestra Señora de Guadalupe/ Manuel Arenzana.
Interpretan: Coro y Conjunto de Cámara de la Ciudad de México.
Dirige: Benjamín Juárez Echenique.
URTEXT Digital Classics.
Música Virreinal, Música Colonial, Colonial Music, Mexican Galant Music.
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