КАК ОДЕВАЛИ ДЕТЕЙ

Новорожденные дети обоих полов были завернуты в полоски ткани. Эта вековая практика не только держала ребенка в тепле, но, как полагали, препятствовала тому, чтобы конечности стали кривыми. Когда дети в возрасте примерно одного года стали мобильными, дети были одеты в более практичную одежду до щиколотки. В этом возрасте одежду мальчиков часто невозможно отличить от одежды, которую носят молодые девушки, поскольку оба пола носят одежду с юбками, облегчая как движение, так и приучение к туалету. Тканевые полоски, прикрепленные к плечу (известные как ведущие нити), помогали ребенку учиться ходить и удерживали его от опасности.

Различие, происходившее примерно в возрасте шести лет, ознаменовало основной обряд для мальчиков. По этому случаю была куплена новая одежда, похожая на крой, которую носили взрослые мужчины, и иногда заказывали портрет. Для девочек переход во взрослую жизнь был менее заметен через одежду, хотя перерезание главных струн для девочек было символическим разрывом с детством. Одежда, которую носили молодые девушки, была, как правило, похожа на ту, которую носили их матери, но с небольшими различиями. Например, лодыжки - жесткое нижнее белье, которое придавало форму и поддерживало туловище, - были менее сужающими, чем те, которые носили женщины, но носили примерно с двух или трех лет.

ПРИПИСЫВАЕТСЯ ФЛАМАНДСКОЙ ШКОЛЕ 17 ВЕКА

Молодой мальчик в. 1620
Холст, масло | 88,7 х 58,4 см 

В этот период маленькие дети обоего пола носили юбки, что затрудняет различение между мальчиками и девочками на портретах. Маленькие подсказки, однако, могут быть показательными - срез дублета, видимый здесь, повторяет модные стили для мужчин в эту дату, предполагая, что эта картина изображает мальчика. Тщательное расположение ткани с рисунком граната через дублет и юбку потребовало бы лишнего материала и было бы дорогостоящим. Слишком большой масштаб рисунка говорит о том, что он, возможно, был переделан из одежды для взрослых.

artchive.ru

"Тюльпанная лихорадка": голландская живопись в кадре и за кадром нового фильма с Алисией Викандер и Кристофом Вальцем

В прокат вышел фильм «Тюльпанная лихорадка» (Tulip Fever). Его действие разворачивается в Голландии XVII века, а один из главных героев — художник. Обозреватель Артхива Оксана Санжарова посмотрела кино и рассказывает, какие картины наверняка вдохновляли создателей фильма и помогут зрителям уловить дух эпохи. «Тюльпанная лихорадка» снята по одноименной книге Деборы Моггак. К написанию сценария был также привлечен живой классик-драматург Том Стоппард («Розенкранц и Гильденштерн мертвы», «Влюбленный Шекспир»). Режиссер — Джастин Чадвик. Он уже имел дело с костюмным кино: в его фильмографии — лента «Еще одна из рода Болейн».

Царское Село. Екатерининский дворец. Лионский зал.

ВЕЧНОЕ ДВИЖЕНИЕ

Необычайно плодовитый художник, Эрте был востребован на протяжении всей своей творческой биографии в самых разных областях искусства. Став живой легендой целой эпохи, он умер в возрасте 98 лет на взлете славы, будучи хозяином огромного производства авторизованных бронзовых статуэток и крупнейших сериграфских тиражей со своих рисунков. Эрте ежегодно продавал свои работы на сто миллионов долларов. 

«Воображение – главное в моем творчестве, – любил повторять Эрте. – Все, что я делал в искусстве – игра воображения. И у меня всегда был один идеал, одна модель – движение танца».

Arabian Nights

Arctic Sea

Начало - http://www.liveinternet.ru/users/oksgurbanova/post390351246/

Часть 2 - http://www.liveinternet.ru/users/oksgurbanova/post390460356/

Cornucopia

Rose Dancer

Эрте – один из самых ярких персонажей художественной сцены ХХ века. Русский по происхождению и совершенно забытый в России. Им восхищались Жорж Баланчин и Энди Уорхол. Художник моды, график, автор театральных костюмов и скульптор, он остался в истории искусства нашего столетия как ярчайший представитель стиля арт-деко.

Эрте – это псевдоним. Настоящее имя одного из самых успешных художников ХХ века – Роман Петрович Тыртов. Потомок старинного русского рода, берущего начало от татарского хана Тырта, он стал известен всему миру под псевдонимом Эрте, который взял, «чтобы не позорить семью».

Он начал с балета и некоторое время брал уроки танца у дочери знаменитого хореографа Мориса Петипа. Затем стал учиться живописи у Ильи Репина. Ради искусства Эрте пришлось отказаться от традиционной в семье карьеры военно-морского офицера: несмотря на недовольство отца-адмирала, в 1912 году Эрте уехал из Петербурга в Париж, чтобы никогда больше не вернуться в Россию.

В Париже он посещал класс живописи знаменитой Академии Жульена, которую оставил, чтобы полностью посвятить себя профессии дизайнера моды. Каждый месяц Эрте посылал рисунки в русский журнал «Дамский мир», работал модельером в знаменитом доме моды Поля Пуаре и выступил в качестве автора костюмов к спектаклю «Минарет» в парижском театре Ренессанс. В 1915 году двадцатидвухлетний художник заключил долгосрочный контракт с журналом «Harper's Bazaar», для которого сделал в общей сложности 250 обложек. Одновременно как дизайнер одежды он сотрудничал с «Vogue», «Cosmopolitan», «Women's Home Journal». Очень скоро Эрте стал по-настоящему знаменитым. Любая элегантная женщина, интересующаяся модой по обе стороны Атлантики, знала его и безоговорочно верила его вкусу.

 Carl Faberge Eggs..

Title: [Design drawing for stained glass window called Arts Education, Froelich Memorial Window]
Creator(s): J. & R. Lamb Studios, designer
Related Names:
   Tait, Katharine Lamb , designer
Date Created/Published: [before 1928]

Между около 1880 и 1905, Тиффани и Ко украшен серию роскошных пистолетов для ведущих огнестрельного оружия производителей страны, в частности Colt, Winchester, и, самое главное, Смит & Вессон. Пушки были либо специальные заказы на хорошо каблуках клиентуры Тиффани или по заказу изготовителем в качестве демонстрации работ для показа в выставках, таких как колумбийской выставке в мире в Чикаго в 1893 году.

Смит и Вессон .44 Новая модель № 3 Single-Action Revolver, серийный номер. 25120

Эта новая модель Револьвер был специальный приказ, записал в архивах Smith & Wesson как будто они были отправлены в Тиффани 11 ноября 1888 г. После того, как в Нью-Йорке, на равнине никелированная кадр, полученный из двух частей серебра сцепление травлению в целом со сценами охоты на буйвола.

В конце девятнадцатого века, часто используется травление Тиффани оказать большие участки орнамента, в том числе сложных и часто очаровательных живописных композиций, как этой охоты буйвола. Револьвер дополняет две другие Тиффани оформленные Smith & Wesson огнестрельного оружия из коллекции Джеральд Klaz, которые уже являются частью холдингов музея, один выставляется тисненой и martelé серебряную ручку, другой с рукояткой в ​​Mokume, в японском стиле ламинированный металла .

Опубликовано: 19 сент. 2014 г. © BBC Scotland production in association with the Glasgow School of Art. Русская версия фильма подготовлена Музеями Московского Кремля в 2014 году для выставки «Чарльз Рении Макинтош: манифест нового стиля» (05.09.2014—09.11.2014).