«Мои попытки дождаться, когда Музы поцелуют меня, всегда терпели неудачу. Я думаю, они предпочитают целовать тех, чей лоб влажен от пота пылких усилий, чем тех, кто праздно ждет их прибытия». Элизабет Трескоу

 

Золотое колье с опалами, Элизабет Трескоу, около 1918 г., из коллекции ювелирного музея Пфорцхайма.

Весной и летом 2025 года в библиотеке Казначейства Кёльнского кафедрального собора прошла выставка, посвященная выдающемуся кёльнскому мастеру-ювелиру Элизабет Трескоу (Elisabeth Treskow,1898–1992), которая считается одной из первых немецких женщин, добившихся признания в области мастерства, в котором до этого доминировали мужчины. Место проведения выставки было выбрано неслучайно. После того, как в 1948 году Элизабет Трескоу была назначена руководителем класса золотых и серебряных дел мастеров в Кёльнском колледже, к ней все чаще обращались с заказами на производство и обслуживание предметов церковного искусства. В частности, она занималась реставрацией Гробницы Трех Волхвов, реликвария, который, по преданию, содержит останки трех библейских волхвов (или трех царей). Этот шедевр был изготовлен средневековыми мастерами в конце XII - начале XIII столетия после того, как мощи волхвов были вывезены из разоренного войсками Фридриха Барбароссы Милана и переданы Кельнскому собору, где они хранятся вот уже 850 лет.

 

Рака Трёх Волхвов, Кёльн.

«Датский юбилей». Утерянный шедевр Фаберже.

*******

Яйца Фаберже уже давно считаются таким же символом Российской империи как коронационные атрибуты, Зимний дворец или герб с двуглавым орлом. Каждое из них, созданное с невероятной детализацией и продуманное до мелочей, заслуживает особого внимания. К тому же каждый из этих ювелирных шедевров, теперь разобранный из единой коллекции по разным уголкам планеты, получил свою собственную уникальную историю: какие-то, несмотря ни на что, остались в пределах родного города, другие - попали в руки новых владельцев, третьи же, как и сама империя, кажутся навсегда потерянными для истории. Об одном из таких мы сегодня и поговорим.







Каждый год фирма Карла Фаберже изготавливала пасхальные яйца для членов русской монаршей семьи. Это стало не только семейной традицией, но и поводом для любопытства для всей страны: что же в этот раз придумает именитый мастер? Мастера Фаберже действительно никогда не повторялись и из раза в раз создавали нечто уникальное, беря за основу важные событие или детали быта правителей.



1903 год не был исключением. Император Николай II, продолжая обычаи, заведенные его отцом, заказал на Пасху ювелирное яйцо для своей матери вдовствующей императрицы Марии Фёдоровны. Это было уже 27 яйцо, созданное знаменитой фирмой. Но это был не просто ежегодный подарок - в этот раз изделие было приурочено к сорокалетнему юбилею восшествия на престол родителей Марии Фёдоровны - датского короля Кристиана и королевы Луизы.







Согласно сохранившимся описаниям, яйцо было изготовлено из золота, украшено белой и синей эмалью, а в центре его размещался медальон с короной и вензелем, напоминавшим букву «М». В фоне этого медальона, вероятнее всего, находилась геральдическая мантия и переплетенные колосья. На вершине яйца была золотая сетка, на которой установили миниатюрную фигуру датского королевского слона. Внизу же всю работу придерживали три геральдических льва, стоящие на постаменте. Общая высота предмета составляла 280 миллиметров.







У каждого яйца, вышедшего из мастерской Фаберже, был свой «сюрприз». В данном случае им стал миниатюрный двусторонний портрет короля и королевы Дании, написанный акварелью на слоновой кости. Он помещался внутрь и мог доставаться из яйца, чтобы стоять отдельно на собственной подставке.







Мария Фёдоровна, отправившаяся в Данию на празднование юбилея коронации своих родителей, именно там и получила свой сюрприз. Его отправил туда Николай II, приложив письмо: «Посылаю Тебе пасхальный подарок Фаберже. Надеюсь, он доедет благополучно; он просто открывается сверху». Затем, согласно сведениям, вдовствующая императрица забрала его с собой в Россию.



После вручения подарка Марии Фёдоровне никаких данных о его перемещениях нигде, к сожалению, не сохранилось. По крайней мере, их нет в открытых источниках. В описях 1917 и 1922 годов яйцо уже не числится. Официально работа считается утраченной, но в вопросах произведений искусства никогда нельзя быть абсолютно уверенным, ведь часто случается, что такие вещи потом находятся в самых неожиданных местах.







Приведенная в начале этой статьи фотография - единственное достоверное изображение «Датского юбилея», появившееся в каталоге, выпущенном еще до революции. К сожалению, после его утраты никаких сведений о его внешнем виде получить не удалось. Именно по этой фотографии в дальнейшем создавались пусть и очень правдоподобные, но все же копии изделия. Их снимки и присутствуют на этой странице.



Еще одно изображение, сделанное до революции, я приведу чуть ниже. Это фото с выставки «Художественные вещи и миниатюры Фаберже», работавшей в марте 1902 года в особняке фон Дервиза на Английской набережной, которую лично патронировала императрица Александра Фёдоровна. Именно там широкой общественности впервые были представлены драгоценные пасхальные яйца, ровно как и другие работы Фаберже. Показ личных подарков двух императриц стало настоящей сенсацией.







После смены власти в стране многие шедевры Фаберже были разобраны, проданы за рубеж или попросту украдены. Как утверждало новое коммунистическое правительство, эти изделия не несли в себе никакой культурной ценности. Сейчас, спустя столетие, некоторые из, казалось бы, навсегда утраченных яиц были найдены, причем порой в самый неожиданных местах.



Судьба «Датского юбилея» до сих пор остается неизвестной. Может, Мария Фёдоровна успела забрать его с собой в Крым, а затем в эмиграцию. Может, оно исчезло в застенках Оружейной палаты. Может, оно было уничтожено. Может, мы еще о нем когда-нибудь услышим.





Источник:

https://dzen.ru/a/aDiCV0dGhATcnSVs