Ключ к сознанию ДЗЕН

Истощение как сбой вибраций

Сакральный долг перед собой

Бывают мгновения, когда после долгого дня вы опускаетесь в кресло и чувствуете не просто физическую усталость, а звенящую внутреннюю пустоту.

Вы снова отдали все свои силы без остатка: готовка, уроки с внуками, бесконечная помощь взрослым детям, тревоги за чужую жизнь.  

Внутри поднимается глухой шепот истощения, но иллюзия ума тут же наказывает вас чувством вины: 

Городские легенды

Сербскую ясновидящую Верицу Обренович нередко называют сербской Вангой.

Она родилась в Боснии и Герцеговине, жила в Белграде и, согласно представленным сведениям, многие годы работала со спецслужбами, а также делала предсказания для высокопоставленных политиков Югославии и Сербии.

Её жизнь завершилась 22 июля 2019 года, при этом причина смерти официально не раскрывалась.  

Особое место в её наследии занимают прогнозы о крупных политических переменах, судьбе России, бывшей УССР, США и Европы.  

Ты вернёшься. Я знаю. Я верю,
Что ты сможешь меня отыскать,
Что за каменной глыбой презренья
Мы любовь не смогли потерять.
Пусть душа истощилась в разлуке
И разбиты сердца, как хрусталь,
Но я верю, что встретятся руки
И в глазах растворится печаль.
И неся свою веру сквозь слёзы
Я пройду все земные пути.
В одиночестве злом не замёрзну,
Потому что сильней нет любви.
Своё чувство храня в сонной неге,
Я любовь сквозь года пронесу.
И звезду одинокую в небе
Твоим именем назову.
Будет жечь она вечно и ярко,
Жизни путь осветив для меня.
Мне и в зиму под ней будет жарко,
Потому что в ней часть от тебя.
И когда-нибудь за своей дверью
Я услышу шаги твои вновь.
Ты вернёшься. Я знаю. Я верю.
Потому что бессмертна любовь.

Просто о жизни и воспитании

Есть возраст, когда смерть впервые перестаёт быть чем-то далёким и абстрактным.

Не потому, что человек вдруг начинает бояться её сильнее, а потому, что постепенно уходит поколение, которое всегда казалось старшим и почти вечным.

У одно знакомого 55 лет. Сначала не стало матери, потом отца.  

И однажды он поймал себя на странном ощущении: теперь старшее поколение – уже не где-то впереди.  

Толян и Психология | О том что происходит внутри

Старость — это единственный проигрыш, который мы планируем заранее: как не превратить свою жизнь в ожидание финала 

Когда вдруг накрывает мысль: «А я уже не в центре?»

Старость пугает не морщинами. Морщины - вообще мелочь, если честно.

Гораздо неприятнее другое: однажды ловишь себя на мысли, что мир прекрасно крутится и без твоего героического участия.  

На работе уже бегут быстрее другие, дети реже спрашивают совета, а мозг в два ночи устраивает совещание на тему «и кто ты теперь такой?».  

https://dzen.ru/a/apAqCM_RajgyAzen

Что Тарковский рассказал о себе через «Зеркало»: исповедь, сон и голос отца

Кого мы вспоминаем в первую очередь, когда речь идёт о русских и советских режиссёрах? Андрея Тарковского, конечно. На его фильмах учатся и ими вдохновляются даже в Голливуде. В честь Дня российского кино, который отмечается сегодня, 27 августа, хочу рассказать вам, как Тарковский раскрывает тему личной памяти в своём фильме «Зеркало» (1974).

Задумка и формат

«Зеркало» называют фильмом-сном, фильмом-путешествием по страницам памяти, фильмом-исповедью, самым личным фильмом режиссёра.

Режиссёр и сценарист Михаил Швейцер на этапе обсуждения сценария фильма в худсовете отметил, что «это первая попытка в нашем современном искусстве создать жанр некоей исповеди, в частности, исповеди художника, и очень хочется, чтобы такой жанр состоялся».

Что же делает «Зеркало» таким личным? Фильм действительно построен как путешествие сквозь память, причём, нелинейное. Главный герой, Алексей, в сложный жизненный период вспоминает этапы и события жизни, которые особенно повлияли на него. И многие из них совпадают с биографией Тарковского: отец, знаменитый поэт Арсений Тарковский, который рано ушёл из семьи; мать, Мария Вишнякова, которая одна воспитывала двоих детей (Андрея и его младшую сестру); сложные отношения с обоими родителями.

Кто снимался в фильме

Личное присутствует не только в построении истории и в её смыслах, но и непосредственно в производстве фильма. За кадром звучат стихи Арсения Тарковского в его исполнении. Мария Вишнякова снялась в роли пожилой матери. Андрей Тарковский тоже появился в кадре — но «не весь», а только его руки как руки Автора. Озвучивал Автора Иннокентий Смоктуновский.

Маргарита Терехова исполнила в фильме сразу две роли: матери и жены героя. В небольшом эпизоде в роли отца-фронтовика сыграл Олег Янковский, а его сын, Филипп Янковский, исполнил роль 5-летнего героя, Алексея.

Исполнителя роли Алексея ассистент режиссёра Марина Чугунова искала по детской фотографии Тарковского. В этой роли снялся Игнат Данильцев. С ним трогательная история случилась: Игнат на съёмках часто плакал. Обижался, что Тарковский мало разговаривает с ним, что Маргарите Тереховой всё так подробно рассказывает, а ему — совсем нет. Но на самом деле Игнат просто всё быстро понимал — настолько, что Тарковскому не приходилось репетировать. Возможно, сказалось интуитивное понимание: Игнат тоже рос без отца, его воспитала мама.

Замена оператора

Сначала планировали, что оператором картины станет Вадим Юсов, но он отказался от съёмок. Объяснил это так:

Я внутренне не принял сценарий „Белый, белый день“ („Зеркало“). Мне не нравилось, что, хотя речь в нём идёт о самом Андрее Тарковском, на самом деле в жизни всё было не так: я знал его отца, знал маму… Поклонники „Зеркала“, наверное, возразят мне, что художественный образ и не должен во всём совпадать с реальным. Это я понимаю, согласен, не должен. Но я видел иное: непонятное мне стремление встать на небольшие котурны, — и это не вязалось у меня с Андреем. Я говорил ему об этом и почувствовал, что он моих поправок-требований на этот раз не примет, и что мне будет трудно, и я только помешаю ему…

В итоге оператором фильма выступил Георгий Рерберг. Его посоветовал Тарковскому сам Юсов. То, что делает Рерберг, Юсов называл чудом «светописи».

Тарковский о «Зеркале»

Во время работы над фильмом Тарковский говорил:

Единственное, что я сейчас могу утверждать с уверенностью, — фильм, который мы сейчас снимаем, не будет иметь никакого отношения к традиционному кинематографу, построенному на изложении сюжета, рассказа. События в их последовательности сами по себе не будут иметь никакого значения. Смысл всего должен возникать из сопоставления эпизодов прошлого с авторским отношением к этому прошлому и жизни как таковой. Этот фильм должен быть подобен сну, в котором человек ощущает себя старым, ясно осознаёт, что жизнь прошла и самый важный водораздел им уже пересечён.

В фильме будут очень важны слова, авторские монологи, прямо выражающие авторскую мысль, авторские размышления. Что касается игровых сцен, то в них не должно быть ничего двусмысленного, всё должно быть просто, как в жизни, без всякой символизации. Некоторые персонажи фильма — это просто обычные люди, существующие в реальности и играющие на экране самих себя… Персонажи должны мешаться, и должны быть моменты, когда не очень понятно, кто естькто».

«Зеркало» и правда остаётся одним из самых необычных и

https://dzen.ru/a/aoP3363UpQP2VF9o

Эрмитаж за два часа. 7 вещей, мимо которых проходят все, кто идёт к картинам

В Эрмитаж я хожу не за картинами. Картины там прекрасные, но обойти их за один визит нельзя, а вот прочитать здание как дворец можно за пару часов, и оно того стоит.

Зимний строили для женщины, для дочери Петра, Елизаветы Петровны. Пожить в нём она не успела, комнат при ней было около полутора тысяч, и почти всё это позже переделала Екатерина II. Парадные залы всегда занимали второй этаж, на первом сидела хозяйственная часть и жили члены семьи, а входов во дворец было столько, что у каждого министра и великого князя имелся свой. Вот что я показываю друзьям, когда они уже посмотрели на импрессионистов.

1. Светильники, которые висят вверх ногами

На Иорданской лестнице поднимите голову и посмотрите на бра. Огонь у них смотрит вниз, чего со свечой не бывает: воск потушил бы сам себя. Светильники ставили при Елизавете, под свечи, и они смотрели вверх.

Электричество во дворце появилось только в конце XIX века. Лампочки вкрутили в старые бра, и для этого их попросту развернули, я бы сказала, с минимальными затратами. С тех пор так и висят.

2. Зеркала на месте окон

Лестница занимает два с половиной этажа и кажется бесконечной, а секрет, как я узнала, держится на зеркалах. Окна там со всех сторон, но часть из них выходит в стену соседнего корпуса.

В такие проёмы вставили зеркала. Глаз получает либо перспективу за стеклом, либо её отражение, и я разницу считываю не сразу даже зная про приём. Барокко работает симметрией, а Растрелли добавил к ней оптику.

3. Ротонда, которая стояла в саду

В аванзале стоит малахитовая ротонда, и при императорах её здесь не было, зал держали пустым для ожидающих гостей. Ротонду подарил Николаю I Павел Демидов, владелец уральских рудников, заказал её у итальянских мастеров и потратил бешеные деньги.

Подарок вышел неловким, и я понимаю Николая I: подданный не должен дарить государю вещь такой цены. Ротонду отправили в сад, где она служила беседкой от солнца и дождя, при Александре II её перенесли в Александро-Невскую лавру под царское место, и уже после революции она приехала в музей. Я смотрю на этот мрамор с малахитом и думаю про годы, когда по ней стучал дождь.

4. Малахит, которого хватает на тонкий слой

Малахитовая гостиная выглядит так, будто колонны выточены из цельного камня. Я так и думала до первой экскурсии. Малахит пористый, весь в пузырях от воды, и цельная деталь вышла бы в дырках, как сыр.

Русские мастера придумали технику, которую так и назвали, русская мозаика: камень режут на тонкие пластины и наклеивают на основу из гипса или металла, а швы затирают до невидимости. Рисунок собирают вручную, и у типов узора есть имена: я запомнила мятый бархат. Уральские рудники, откуда шёл камень, наши предки выработали полностью, добычи малахита в стране больше нет.

5. Часы, которые сто лет показывали одно время

Малая столовая рядом с Малахитовой гостиной, окна во двор. В 1917 году Временное правительство перебралось сюда из гостиной, где заседало, потому что в неё стреляли с набережной. Здесь его и арестовали, за обеденным столом, о чём говорит мраморная доска.

На камине стоят часы, и сто лет они показывали время того ареста. В 2017 году директор музея Михаил Пиотровский их завёл, и часы пошли. Я специально хожу на них смотреть: сто лет остановленного времени и снова обычный ход.

6. Ленин, под которым нашли Николая II