На неделю заброшу самоучитель по итальянскому ради Голландии. Какая мешанина будет в голове… Читаю Поля Зюмтора, рассматриваю на http://smallbay.ru/ бытовые картины современников Рембрандта. А потом это еще можно сравнить с фотографиями сегодняшних голландских интерьеров от Bert Teunissen.

Серия сообщений "Проза":
Часть 1 - Марина Москвина.
Часть 2 - Александр Кабаков
...
Часть 7 - Люблю реальность, путь иногда и вопреки.
Часть 8 - Терри Пратчетт Reopen
Часть 9 - Поль Зюмтор. Голландия во времена Рембрандта.
Часть 10 - Воспоминания Константина Коровина
Часть 11 - "Руководство по жизни астронавта"
Часть 12 - Первоапрельский жизненный задачник

Хэ-хэй, Петров пятый!

Только сейчас дошли руки погуглить, что за шестиногое животное на логотипе Eni. Честно говоря, оно меня всегда ставило в мифологический тупик…

Логотип компании — шестиногая огнедышащая собака, символизирующая «энергию».

Автора логотипа определили только по прошествии тридцати лет после его создания. Официально доказать, что автор знака — Луиджи Броджини, удалось только благодаря признанию его сына. Вплоть до своей смерти в 1983 года Броджини отрицал своё авторство, поэтому точно узнать, какой же смысл вкладывал в свою работу автор, не представляется возможным. Выдвинута гипотеза, что знак был создан под влиянием легенды о Нибелунгах, которая являлась темой научных исследований Броджини. Либо был вдохновлен африканскими мифами, в которых существо с большим количеством ног (например, шестиногий лев) обозначает сверхсилу.

Официальное трактование символа было озвучено пресс-службой концерна Eni в 1950-х годах:
«шесть ног вымышленного создания — это объединение четырёх колес автомобиля с двумя ногам водителя. Пламенный союз, обеспечивающий максимальную отдачу от команды человека и машины и гарантирующий наилучший результат».
Вики+жж

Серия сообщений "Авто":
Часть 1 - Библиотеки и автомобили
Часть 2 - Шестиногая собака Eni
Часть 3 - Без заголовка
Часть 4 - Формула жизни (автоспотр от Nihcolas Watts)
...
Часть 12 - Реклама автомобилей 20-30х годов прошлого века.
Часть 13 - Очереждная попытка изменить подход к производству автомобилей
Часть 14 - Офисное

В жизни подвигу мало места,
Много мест для дурных идей

На моем любимом поэтическом сайте есть отличный сервис – случайное стихотворение, и отличный он потому, что рандом не из абы кого, и какое бы стихотворение не выпало, плеваться точно не придется )
http://www.litera.ru/stixiya/cgi/random.cgi


* * *
Были липы, люди, купола.
Мусор. Битое стекло. Зола.
Но смотри - среди разбитых плит
Уж младенец выполз и сидит,
И сжимает слабая рука
Горсть сырого теплого песка.
Что он вылепит? Какие сны?
А года чернеют, сожжены...
Вот и вечер. Нам идти пора.
Грустная и страстная игра.
1943

Илья Эренбург. Стихотворения.
Москва: Советская Россия, 1982.

Серия сообщений "Поэзия":
Часть 1 - Романс из фильма 'В августе 44-го…'
Часть 2 - Без заголовка
...
Часть 19 - О переводах... Из Шекспира
Часть 20 - Сергей Трафедлюк
Часть 21 - Стихия стихов
Часть 22 - СТОЙ, СОЛНЦЕ!
Часть 23 - УСПОКОЕНИЕ
...
Часть 31 - Песни Индии
Часть 32 - Ты погляди без отчаянья… Еще немного Тагора.
Часть 33 - Твои века текут за веками, совершенствуя дикий цветок…

Любимое с Carrotbox'а за 2009-ый


Свет выключили? Забыли? Тогда берите выключатель с собой! Кольцо "Until the Daybreak" с подвижным переключателем от британки Jessica de Lotz http://jessicadelotz.wordpress.com/

Читать далее...

Серия сообщений "Эксперименты":
Часть 1 - Украшения для механиста.
Часть 2 - Идея брильянта
...
Часть 4 - Jennifer L. Bunt. Кто хатит носить детскую площадку с собой?)
Часть 5 - Erin Cornell Что вы ожидаете найти внутри маленькой бархатной коробочки?
Часть 6 - The Carrotbox
Часть 7 - Пара идей (Sakurako Shimizu и Betty Pepper)
Часть 8 - Jeroen Redel's sculptuur. Кольца под напряжением
...
Часть 25 - Ювелирная коллекция Cirkita, технологические украшения
Часть 26 - Ювелир Владимир Оржеховский - природа и камни
Часть 27 - Владимир Маркин. Ювелирное озорство

Об авторе | Сергей Михайлович Трафедлюк (родился 17 января 1986, Севастополь), окончил филологический факультет Черноморского филиала МГУ им. Ломоносова. Работал журналистом в газетах, на телевидении. Художественный редактор издания “Литературная газета + Курьер культуры: Крым — Севастополь”. Гран-при Ялтинского фестиваля “Синани” (2009). В 2004 году опубликовал сборник рассказов “Жизнь между строк”. Живёт в Севастополе.

ЖЖ


Город на воде

Речной трамвайчик проступает сквозь туман.
Хребет моста глодает перспектива.
Прохожий движется по собственным стопам
вспять набережной. Выделен курсивом

случайный профиль у витрины. Как всегда,
материковый гость поспешно закавычен
в два берега, как беглая вода,
в пейзажа пасмурный обычай.

Как имярек разъят на календарь
и косточки, так сушу разлагает
вода на берега. Сложи свой дар
из слов, пропитанных слогами

чужой реки. И затвердей, замри,
застынь и повтори в пространстве белом,
что вложено в пустой карман земли
густой воды чешуйчатое тело,

что звук иной в нас вложен и разъят
на связок снедь, акцент и ломкий
неслышный голос. Линии скользят,
и пёрышко плывёт, не мокнет,

и гость не мокнет. Небо рассекло
созвездием. Зазор туман латает.
Торговка прячется в витринное стекло
и именем своим не обладает.

***

Не уходи. Она ещё не спит
и циферблат не чувствует одышки.
Но время, испаряясь, словно спирт,
напоминает облако из книжки.

Так уходи, чтоб глаз не закрепил
на плоскости её подвижный профиль
и памяти накопленная пыль
услужливо его не заменила.



Прощание с Ильинским


Ильинский канул в чёрствый снег. И был таков,
каким казался и вверху, когда был вписан
в трапецию окна. Ни синяков,
ни буковки предсмертной не оставил.
Отделался молчанием и тут
(всегда тихоней в классе, «на камчатке»,
рукопожатие с солёною росою
от скромности; худой). Не стоит думать,
что после жизни изменить себе
гораздо проще, чем обычно. Необычно
здесь только то, что умиранье человека
его перемещает из отряда
приматов и родных в разряд событий,
а может, в их отсутствие. И всё же,
как показалось людям в тот момент,
когда Ильинский, растопырив руки
(вратарь, два раза в сборной, первый номер),
бежал к земле по оловянным стёклам
так быстро, что едва в них отражался
вороний вскрик, — так быстро, что пока
перо спускалось вслед за ним, вдогонку,
как уголёк, царапающий ватман,
уже внизу его глухое горло
перечеркнув по кадыку, — он опустел.
И вот пространство неумело начинает
стирать его привычный, тёплый контур
с бумаги (но она не истончилась,
а стала лишь плотнее — вот в чём смысл
исчезновения реального предмета).
И инеем покрылся лоб, как будто
испариной, которую не в силах
впитать в себя платок. Он был таким,
каким и был. Но на него смотрели
впервые, может, в жизни как на чудо
последнего преображенья, когда тело,
по сути, остаётся не у дел.
Но что-то мне подсказывает: может,
стремглав преодолев по вертикали
дистанцию до смерти, он поставил
рекорд для никого — сумел на долю
секунды обогнать свою же гибель?
Точнее, он пропал в ничто так быстро,
в одно мгновенье, и его душа-беглянка
не поспевает осознать, что разрушенье
уже настало? Так бывает на шоссейных
растянутых до горизонта лентах,
когда водитель выжимает до предела,
и двигатель свистит, как щёголь,
и щёлкает, как пуля: раз — и нету,
оставив след невидимый — слипстрим
(шлейф воздуха с пониженным давленьем,
воронку). Как эффект обратной тяги,
слипстрим засасывает мелкий мусор:
обёртки, улетевшие бейсболки,
бутылки ПЭТ, огрызки яблок и окурки
дешевых сигарет, газеты, ручки
без пасты или тюбики помады,
презервативы, — всё, чем человек
беспечно замещает на дороге
своё движенье, превращая эти
отходы в путевые знаки или,
вернее, в символы: засечки на деревьях
в неведомой чащобе. Поглощая
воспоминания, видения и мысли –
обочины, поверь, всегда кишат
такого сорта выбросами, — вихрь
слипстрима перемешивает в гущу
метафоры души, на миг как будто
воссоздавая оболочку человека,
которому они принадлежали.
Ни сокрушения, ни жалости к себе
и ни к тебе, ни пожелания, ни жёлчи,
как, в общем, ни разлуки, ни утрат,
ни расставания — расстаться невозможно
с Ильинским — ведь никто с ним не сближался
за тридцать с небольшим. И всё же облик,
составленный мозаикой из многих
фрагментов (прихоть скорости и силы
падения), меня тревожит: как
Ильинский представляет, что он умер,
и что его заботит больше: мысли
о казусе слипстрима? или поле
на школьном стадионе, где под вечер
не отличить бегущего от тени?
А может, притаившись на снегу,
он втихомолку за предательство прощает
или прощается? Но голос с хрипотцой
сейчас мне так напоминает сотни
других, что я стою, зажмурив сильно
глаза. У неба цвет сенильный,
миндалевый. Когда бы знать…
Но из улик (записки нет — но сам, видать)
на шее — лишь перо, подобно чёрной
царапине, зарубке. Это что-то
оставило свой тонкий след, когда
Ильинский с ним столкнулся между третьим
и предпоследним этажом. И этим
барьером — перепонкой льда,
разбитым стёклышком — была, наверно, просто
его фамилия, оставившая росчерк
на память. Вот и все дела.

Прощай, Ильинский. Слитком немоты
становишься. Твой голос скоро смолкнет
на холоде. И не заклеить рты,
как окна.

За форматированием в журнал - http://magazines.russ.ru/znamia/2010/1/tr8.html



***

Нас всё дурачили: идите кто куда,
а после встретимся опять у самой кромки –
наградой будут полные котомки
и взятые без боя города.

Но что-то славный план не удался:
нас собралось у кромки этой трое,
а остальные где-то ходят строем,
ведь в одиночку сильным быть нельзя.

Тогда мы поняли, что сила наших фраз
опять разделит нас, как и впервые,
когда мы были равно молодые:
ведь мы состарились по-равному сейчас.

А значит, время небу плыть к земле.
Нам — время двигаться в обратном направленье
и видеться друг с другом в сновиденьях
и никогда не встретиться в нуле.

***

Этот шкурный, штукатурный, штучный лес
влез в глазницы, влез мне в душу, но не влез

в понабитый всякой всячиной рядок:
альфа-бета, алла-прима. И не смог

распахать и растолкать сугроб дорог,

загрунтованную вяжесть перебега
и надменную окаменелость снега

и перевести на русский эпилог.

Мёрзлой веткою, искромсанной махрой
я соснул в случайной Палестине…

***

Но мой язык оказался и вовсе не нужен,
и эхо доносит последние речи Пушкина
и Баратынского, я в звуковом перелеске,
надо мной склонились суровые в примитивности древа,
и я вынужден идти вниз по просеке
к открытому морю, прямой дорогой
в косноязыкое одиночество,
сохрани мою речь, упаси…

***

Сомкнётся мрак, и высохнет река,
и птицы проберутся под коренья,
напоминая сгустки молока
своим одутловатым опереньем.

Я выйду в парк, расхристанный до крон,
до беличьей прожилки в каждой кроне.
Как ни гляди во тьму, со всех сторон
парк вылитый скелет. И всё же кроме

бесплотности, сочится марля вен
под кожею натруженных тропинок.
Парк скуп и скареден, на мысли сокровен,
и потаён, и тонок, аки инок.

Как говорилось выше, парк — скелет.
Субботниками тлеют его мощи.
Я выйду в парк, как будто выйду в свет.
Беречь свой контур на свету гораздо проще.

Но если ты означил монастырь
своим гнездом, а мрак — своей утробой,
в глубоком воздухе попробуй не застыть,
в полночный кокон не вплестись попробуй.

И разжигай огарок жизни той,
в которую и верится едва ли,
когда лежит в иконке жалобный святой
и говорит, но слышно, как в подвале,

едва-едва. Но слышно, что лица
не вылепить из тающего теста.
И прекращенье голоса чтеца
не прекращает текста.

Серия сообщений "Поэзия":
Часть 1 - Романс из фильма 'В августе 44-го…'
Часть 2 - Без заголовка
...
Часть 18 - Борис Пастернак
Часть 19 - О переводах... Из Шекспира
Часть 20 - Сергей Трафедлюк
Часть 21 - Стихия стихов
Часть 22 - СТОЙ, СОЛНЦЕ!
...
Часть 31 - Песни Индии
Часть 32 - Ты погляди без отчаянья… Еще немного Тагора.
Часть 33 - Твои века текут за веками, совершенствуя дикий цветок…

Поклон Фелисате;)

Кропачева Светлана Юрьевна

Биография

Родилась в г. Ленинграде в 1976 году.

1986-1994 Художественный лицей им. Б.П.Иогансона.

1994-2000 Санкт-Петербургский Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина.

Светлана училась в мастерской профессора В. И. Рейхета.

Закончила обучение в институте с красным дипломом в 2000 году.

Защитила дипломную работу на тему [Автопортрет в мастерскойk под руководством профессора В. В. Пименова

С 2001 года член Союза Художников России.

С 2002 года занимается преподавательской деятельностью.

Светлана работала в картинных галереях Германии.

Ее картины находятся в частных собраниях России, Германии, США, Финляндии, Швеции, Дании, Великобритании, Китая.

 

Картины

Взрослый профессиональный художник взял детские рисунки, перерисовал их не без помощи 3d программ, и выпустил книгу-альбом The Monster Engine, 48-страничный результат семилетнего проекта, ставший хитом продаж. Одна страница - детский рисунок, на другой рядом - рисунок Дэйва, и еще две страницы под интервью с ребенком-автором о том, что получилось у художника, и парой фотографий реакции ребенка на ставших более реалистичными монстров (к слову сказать, бурной и положительной).

О книге и об авторе

Оф. сайт

смотреть

 

Что вы ожидаете найти внутри маленькой черной бархатной коробочки? Вы, вероятно, надеетесь увидеть блестящее золотое кольцо с большим брильянтом по центру. Кольцо с брильянтов всегда желанно для женщин. Нам важна идеальная форма, чистота, красивый оттенок, и, пожалуйста, без видимых включений. У нас выработалась привычка ожидать от содержимого бархатных коробочек именно этого, и чтоб как можно ближе к идеалу. Что ж, технологии и деньги делают идеал вполне достижимым, в любом аспекте жизни.

Дети появляются не из коробок, однако и от этого подарка люди ждут совершенства. А рост, пол и наличие дефектов можно узнать до того, как коробочка откроется. Еще сегодня можно усыновить ребенка и вернуть, если не понравился. Так что можно сказать, есть все возможности, чтобы найти ребенка, близкого к идеалу.

На двадцатой неделе беременности моя сестра узнала, что родит мальчика, и что у него врожденный невральный дефект расщелина позвоночника. Я создавала свою тематическую работу вдохновленная ее способностью смотреть в прошлое с пониманием и в будущее с позиции созидания.

Я надеюсь, что мои работы будут побуждать людей принимать независимо от ожиданий то, что мы находим в маленьких черных коробочках.

Здесь представлены пять работ, названных по темам, о которых, мне кажется, стоит задуматься, прежде чем открыть коробку, чтобы понять, сколько потрясающего может быть в том, что вы не ожидаете увидеть.

 

Красота..она проявляется в неправильности, уникальных включениях, контрасте и разнообразии простых и утонченных материалов. Она ценна за художественный замысел, который важнее удобства. А честность изъянов восхищает и подкупает.

Стремление..говорит о движении, направленности. Эта полезная и красивая вещь наводит на размышления о том, что жизнь это путешествие. Стремление к цели и бесцельность - не важно. Всегда можно выбирать, как и куда. У каждого свои ориентиры.

Развитие..физический рост, рост знаний, развитие характера и ума. Навеяно раковиной наутилуса, который является природным примером постоянного роста.

Способность..пробовать, бороться, терпеть неудачи, чтобы учиться и развиваться. Способность принимать вызов и добиваться успеха. Ношение этого кольца может быть простой задачей, но то, что окружает это кольцо, имеет иные правила и задачи, которые потребуют разных способностей.

Любовь..основа и суть жизни, она необходима для жизни. Любите и будьте любимы.

Перевод: АиП

Сайт Erin Cornell.

 

Другие работы

Серия сообщений "Эксперименты":
Часть 1 - Украшения для механиста.
Часть 2 - Идея брильянта
Часть 3 - Maya Bjornsten. Необработанные брильянты.
Часть 4 - Jennifer L. Bunt. Кто хатит носить детскую площадку с собой?)
Часть 5 - Erin Cornell Что вы ожидаете найти внутри маленькой бархатной коробочки?
Часть 6 - The Carrotbox
Часть 7 - Пара идей (Sakurako Shimizu и Betty Pepper)
...
Часть 25 - Ювелирная коллекция Cirkita, технологические украшения
Часть 26 - Ювелир Владимир Оржеховский - природа и камни
Часть 27 - Владимир Маркин. Ювелирное озорство

«Вот уже двадцать лет я работаю на поприще художественного искусства и дизайна. Пятнадцать из них являюсь серебряных дел мастером, делаю вещи и для отдельных клиентов, и для целых семей. Десять лет занимаюсь преподаванием, довелось работать с учениками всех возрастов – от дошколят до взрослых.»

«В кузнечном деле я прошла долгий путь. Началось с того, что своим первым факультативом я ради эксперимента выбрала металлы. И подсела после первого же проекта! Вместо намеченной специализации графический дизайн выбрала профиль металлов и ювелирных изделий. Я принялась за дело с удовольствием! Мои проекты почти всегда были амбициозны и всегда отражали меня как личность. Моя преподавательница внушала, чтобы я мыслила критично, творчески, чтобы расширяла кругозор. Она оказала большое влияние на меня и на мой подход к творчеству, как я подаю свои идеи. Еще она дала мне большое желание передавать то, чему я научилась, другим.

Идея создания украшений по детским рисункам пришла мне в голову, когда я была еще в колледже. Потом моя маленькая дочь будет часто приходить со мной в школьную студию и создавать очаровательные рисунки. Первым рисунком, реально зацепившим меня, был наш дом. Эта стойкая, похожая на замок конструкция как будто шептала мне: «Воплоти меня в серебре». Мои первые попытки поймать особенности рисунка были в лучшем случае ученическими. После многих лет оттачивания своего мастерства я вновь попробовала взяться за рисунок своей дочери. К тому времени у меня уже были еще две дочери, подававшие надежды и в рисовании, и в работе с серебром. Это и было началом Magic Dog Studio…»
Перевод: АиП
Портфолио Дженнифер
Magic Dog Studio

Серия сообщений "Эксперименты":
Часть 1 - Украшения для механиста.
Часть 2 - Идея брильянта
Часть 3 - Maya Bjornsten. Необработанные брильянты.
Часть 4 - Jennifer L. Bunt. Кто хатит носить детскую площадку с собой?)
Часть 5 - Erin Cornell Что вы ожидаете найти внутри маленькой бархатной коробочки?
Часть 6 - The Carrotbox
...
Часть 25 - Ювелирная коллекция Cirkita, технологические украшения
Часть 26 - Ювелир Владимир Оржеховский - природа и камни
Часть 27 - Владимир Маркин. Ювелирное озорство

Maya Bjornsten – дизайнер интуитивный, она этому не училась (по крайней мере так заявлено но сайте). В детстве жила в коммунах, рано оставила дом, попутешествовала, до ювелирного дела работала [какой русский термин для film coordinator??] в рекламной индустрии, мать двоих детей. Ничто не предвещало, что она станет заниматься ювелиркой, но однажды муж из поездки в Антверпен привез ей пару сотен фотографий камней, их полировщиков и продавцов. И она влюбилась, но не в блеск отшлифованных брильянтов, а в называемые грубыми необработанные алмазы, такие, какими их создала мать-природа. В мире, где все недолговечно, алмазы символизируют качества непреходящие. Майа взяла бумагу, карандаш, и начала рисовать украшения под необработанные камни. Простота – их главная черта, все гениальное просто. На сайте есть большинство из созданных ею украшений, welcome.
Перевод: АиП
смотреть

Серия сообщений "Эксперименты":
Часть 1 - Украшения для механиста.
Часть 2 - Идея брильянта
Часть 3 - Maya Bjornsten. Необработанные брильянты.
Часть 4 - Jennifer L. Bunt. Кто хатит носить детскую площадку с собой?)
Часть 5 - Erin Cornell Что вы ожидаете найти внутри маленькой бархатной коробочки?
...
Часть 25 - Ювелирная коллекция Cirkita, технологические украшения
Часть 26 - Ювелир Владимир Оржеховский - природа и камни
Часть 27 - Владимир Маркин. Ювелирное озорство

Брат Богомол Младшему: Я объясню тебе заповедь - разрешено лишь хранить, запрещено действовать.
Брат Патриарх Младшему: Я расскажу тебе, почему поглощать больше положенного - табу.
Брат Горнкнижник Младшему: Знаешь, что, Младший? Я тебе ничего рассказывать не буду, а поищи-ка ты лучше по этим ссылкам, руки не отваляться!
(с) Трагик
http://forum.ice-pick.com/viewtopic.php?f=4&t=4756...f8fbc52e74967b41dc04&start=375

Схема так называемой полной брильянтовой огранки, как из учебника.
Автор - UFO




К слову.

Серия сообщений "Эксперименты":
Часть 1 - Украшения для механиста.
Часть 2 - Идея брильянта
Часть 3 - Maya Bjornsten. Необработанные брильянты.
Часть 4 - Jennifer L. Bunt. Кто хатит носить детскую площадку с собой?)
...
Часть 25 - Ювелирная коллекция Cirkita, технологические украшения
Часть 26 - Ювелир Владимир Оржеховский - природа и камни
Часть 27 - Владимир Маркин. Ювелирное озорство

 

Justified Sinner

инжиниринг ринг

Изготовлено из стали, серебра, найденной возле дороги втулки, латунной отвертки часовщика, кубического циркона, сапфиров.

Также использована подзабытая идея два в одном - переставляемая из одного типа украшения в другой ценная часть с камнями. Раньше это делалось для небогатых клиентов - брильянтовое навершие из кольца можно было вставить в брошку и одеть на следующий день как будто другое украшение. И вообще Навевает ностальгию по Thief The Metal Age))

 

 

Гайки, звенья цепей, гвозди и полудрагоценные камни. На сайте написано, что из чего и как, с эскизами и  атмосферными комментариями.

 

More!

Серия сообщений "Эксперименты":
Часть 1 - Украшения для механиста.
Часть 2 - Идея брильянта
Часть 3 - Maya Bjornsten. Необработанные брильянты.
...
Часть 25 - Ювелирная коллекция Cirkita, технологические украшения
Часть 26 - Ювелир Владимир Оржеховский - природа и камни
Часть 27 - Владимир Маркин. Ювелирное озорство

Еще Aitor Throup.

Дальше (частично кликабельно)

Aitor Throup, британец аргентинского происхождения, футбольный хулиган по убеждению и гений по-моему, делает мужскую одежду, какой, к сожалению, почти нет, хотя и совсем не считает себя дизайнером. А может именно поэтому она такая космическая. Я даже не знаю, что прекрасней: уже готовая одежда, совершенно не похожая ни на что, наброски, или сочетание их: поразительно, как совершенно мультипликационные зарисовки, непропорциональные и карикатуристичные, превращаются в одежду живых человеков.







Из выпускного проекта под названием «Когда футбольные хулиганы стали богами Хинду».

Armadillo shoes Антонио Берарди



Punitive shoes



Чье-то

Couple Of


«Not just a label»


«Смелая коллекция обуви Марины Демпстер (Marina Dempster) стала современной интерпретацией сакрального бисерного искусства маленького индейского племени Уичоли (Huichol), обитающего в центральной части Мексики».


Прочее

Марлоес тен Бомер - одна из пионеров антипотребительского отношения к обуви, явила миру свою новую коллекцию. Считая, что обувь практически не изменилась за все время своего существования, Бомер изумительным образом меняет стереотипы и традиционные формы, допотопные как колесо, взрывает наше восприятие традиций и создаёт невиданные до селе произведения "от кутюр". Вероятно отчасти ее нестандартный подход объясняется тем фактом, что Марлоес до недавнего времени занималась балетом, а потому видит возможности человеческой ноги иначе чем простые обыватели.

смотреть далее