Шарль Бодлер - биография

А в наши дни, поэт, когда захочешь ты

Узреть природное величье наготы
Там, где является она без облаченья,
Ты в ужасе глядишь, исполнясь отвращенья,

На чудищ без одежд. О мерзости предел!
О неприкрытое уродство голых тел!
Те скрючены, а те раздуты или плоски.
Горою животы, а груди словно доски.

Шарль Бодлер (Baudelaire) (1821-1867) — французский поэт. Участник Революции 1848 года. Предшественник французского символизма. В сборнике «Цветы зла» (1857) анархическое бунтарство, тоска по гармонии сочетаются с признанием неодолимости зла, эстетизацией пороков большого города. Художественно-критические труды (т. н. отчеты о салонах, 1845 и 1846; сборник «Романтическое искусство», издание 1868 года).

Бертольд Брехт - биография

Бертольд Брехт (Brecht) (1898-1956) — немецкий писатель, режиссер, драматург и теоретик театра. В 1933-1947 годах в эмиграции. В 1949 основал театр «Берлинер ансамбль». В философско-сатирических пьесах на современные, исторические и мифологические сюжеты: «Трехгрошовая опера» (поставлена в 1928 году, музыка Курта Вейля, издана в 1931), «Мамаша Кураж и ее дети» (создана в 1939, издана в 1941); «Жизнь Галилея» (создана в 1938-1939, издана в 1955), «Добрый человек из Сезуана» (создана в 1938-1940, издана в 1943); «Кавказский меловой круг» (поставлена в 1954, музыка Пауля Дессау, издана в 1949), с гуманистических, антифашистских позиций ставил остроактуальные проблемы.

     Семьдесят лет назад на экранах Европы появился фильм чешско-германского производства под названием “Экстаз”.
     Сегодня можно с уверенностью сказать, что это было первое настоящее эротическое кино. Режиссер Густав Махаты пригласил на главную роль совсем молоденькую обольстительную девушку. Геда Кислер (Hedwig Eva Maria Kiesler), больше известная как американская кинозвезда Хеди Ламар (Hedy Lamarr), нигде больше не была так хороша, как в “Экстазе”. Сегодня она, вероятнее всего, не стала бы победительницей ни одного конкурса красоты, где оцениваются отдельно бюсты, отдельно ноги и т. д. Но, заснятая изысканной камерой эротомана, актриса из Вены с полным правом могла претендовать на звание Мисс Секс   всех времен и народов, поскольку была воплощением чувственности и сексуальности без малейшей примеси вульгарности, но с той каплей утонченной похоти, которая делает несущественными все барьеры, воздвигнутые разумом, воспитанием и культурой.
     “Крейцерова соната”, снятая Махаты в 1926 году как гениальный бред, затем “Эротикон” 1929-го года, где магия чувств и плотское вожделение повязаны с преступлением, и постскриптум – “Экстаз”.
     Главное в фильме – любовная страсть. Замужество, супруг, далекий от плотских радостей, встреча с молодым инженером и… самоубийство мужа. Позы, жесты, шепот и дыхание влюбленных создают атмосферу, перенасыщенную сладострастием, которым и должно завершаться любовное томление “Экстаза”. Скандал, разразившийся вокруг фильма, был грандиозным. Очень скоро он стал международным, чему нимало способствовал и приз за лучшую режиссуру на Венецианском фестивале в 1934 году.
     Но случилось то, что должно было случиться – ведь прекрасный фильм был, увы, немым, а Европа тогда уже увлеклась звуковым кинематографом. Однако Геде Кислер повезло, ибо ничто так не способствует быстрому вхождению на кинематографический Олимп, как громкий скандал, связанный с нарушением сексуальных табу. Актриса, дерзнувшая появиться обнаженной в фильме, рассчитанном на широкого зрителя! В начале 30-х это было сенсацией.

Новое, необычное искусство!

Рисунки кажутся непонятными, но стоит
поднести цилиндрическое зеркало и всё станет видно. Это новый вид искусства,который набирает обороты.
 

Яснопольская Вера Леонидовна

Родилась в Саратове в 1916 году в семье академика Л.Н. Яснопольского. Всё детство и юность ее прошли в Киеве, где отец читал лекции в университете. Красота и величие родного города, широко раскинувшегося на высоких холмах над Днепром, богатство и разнообразие архитектуры - все исподволь повлияло на становление ее художественных интересов и увлечений. К этому надо добавить постоянное воздействие музыки - отец был прекрасным пианистом, а мать - певицей.

Очень рано девочка начала работать акварелью. Эта гибкая, тонкая и трудная техника наиболее глубоко отвечала ее пониманию красоты. В детстве проводила лето в Коктебеле (ее отец был знаком с М. Волошиным) и знаменитый поэт подарил Вере свою акварель. В 1931 году семья переехала в Москву и Вера Леонидовна в 1933 году поступила в Архитектурный институт, который окончила в 1940 г. После окончания некоторое время работала в мастерской А.В. Щусева, а затем у профессора М.П. Парусникова: участвовала в проектировании застройки Минска, в проекте восстановления центра Сталинграда, в проектировании санатория в Сочи и др. объектов. Огромное впечатление на нее произвела в 1950 г. выставка акварелей А.В. Фонвизина. Она познакомилась с художником, стала его ученицей. Творчески манера Фонвизина была чрезвычайно близка ей. В эти годы учебы она выросла в самостоятельного художника, и в дальнейшем долгие годы поддерживала дружеские отношения с А.В. Фонвизиным. Основной темой творчества Веры Яснопольской являются цветы. Их хрупкая красота постоянно ее вдохновляет и именно в акварельной технике удается наиболее полно запечатлеть всю прелесть и разнообразие радостного мира. В немногочисленных портретах она умеет тонко передать внутренний мир человека; особенно близки ей женские образы. В.Л. Яснопольская неоднократно участвовала на выставках Союза архитекторов, в котором состоит с 1941 г. В 1954 г. ее работы экспонировались в Лондоне на выставке архитектурного рисунка. В дальнейшем она участвовала на выставках в Новосибирске, Киеве, Москве совместно с художником Б.А. Смирновым-Русецким. Работы В.Л. Яснопольской находятся в картинной галерее Новосибирска, в музее изобразительного искусства Кара-Калпакии (г. Нукус), в частных коллекциях.