Для режиссера Владимира Мотыля эта картина стала первой, выпущенной без скандалов и угроз изгнания из профессии.

Фильм состоит из оригинальных новелл.
В одной студент заключает пари с банкиром.
Обязуется за 2 млн рублей 15 лет провести во флигеле без общения. В другой сапожник снимает с клиента обувь и обнаруживает копыто.
В третьей аптекарь вместо водки случайно выпивает керосин, готовится к смерти.
Наутро, обнаружив его живым, свояченица Даша сетует, что в лавке ей продали некачественный керосин.

Шесть захватывающих историй, которые вызовут улыбку и заставят задуматься.

Полное название ленты 1983 года — "Невероятное пари, или Истинное происшествие, благополучно завершившееся сто лет назад".
Так называть картины могли себе позволить только в СССР за отсутствием маркетологов.

Работу над этим фильмом можно считать удачей режиссера.
Прежний, казалось бы, совершенно невинный — "Лес" (1980) по пьесе Николая Островского — пролежит на полке до 1988 года. За ленту "Женя, Женечка и "катюша" (1967) режиссер лишился права заниматься своим ремеслом на государственных студиях в связи "с постоянным искажением в кино советской действительности". "Белое солнце пустыни" (1969) запретили, но благодаря случаю кино попало на дачу Брежнева для просмотра и было реабилитировано. Фильм "Звезда пленительного счастья" (1975) пришлось снимать тайно в Ленинграде, а потом отстаивать с помощью Союза кинематографистов

Причиной всех злоключений Мотыля был всего один человек.
Когда режиссер в конце 1950-х работал в Свердловском драматическом театре, его спектакли закрывал и запрещал к показу заведующий отделом Свердловского обкома КПСС Филипп Ермаш, считая антисоветчиком. После того как Владимир Яковлевич стал кинорежиссером и перебрался в Москву, выяснилось: Ермаш тоже в столице, на должности заведующего сектором кино отдела культуры ЦК КПСС.
Позже чиновник стал председателем Государственного комитета Совета Министров СССР по кинематографии и продолжил преследование творца.

Казалось, мастер никогда не сможет избавиться от гонений. Но выход нашелся. Госкино СССР и Гостелерадио СССР соперничали — примерно как советские МВД и КГБ.
Еще в 1960-е на "Останкино" создали творческое объединение "Экран". Сначала подразделение лишь размещало заказы на киностудиях страны на производство лент. Но позже стало делать телефильмы самостоятельно. Председатель Гостелерадио СССР Сергей Лапин решил взять Мотыля под свое крыло и дал ему возможность свободно снимать. Разумеется, не из любви к искусству, а руководствуясь соперничеством с Ермашом.

На одном из совещаний телевизионщики вспомнили, что давненько не экранизировали классику. Мотыль тут же предложил сделать фильм по произведениям Антона Чехова, выстроив их в один ряд.
За основу взяли повести и рассказы "Жилец", "Из воспоминаний идеалиста", "Пари", "Неосторожность", "На мельнице", "Сапожник и нечистая сила".
В киносценарий их превратил автор "Республики ШКИД" и "Бумбараша" Евгений Митько.

В отличие от других режиссеров Мотыль был приверженцем ротации актеров. Исполнители главных ролей не перекочевывали из одной его ленты в другую.
Но тут он решил сделать исключение и привлечь актерский ансамбль из положенной на полку картины "Лес". Например, в "Лесе" Людмила Целиковская играла помещицу Гурмыжскую, а Станислав Садальский — ухлестывающего за ней гимназиста Буланова.
В этом кино у Целиковской роль хозяйки пансиона "Тунис" Брыкович, а Садальский — ее экранный супруг-пьяница и альфонс.

Борис Плотников в прежней картине играл вольного актера Несчастливцева.
Тут он в образе студента, заключившего пари с банкиром, в роли которого Алексей Петренко.

Горожанин в исполнении Михаила Козакова снимает дачу у госпожи Книгиной. Ее сыграла Ирина Муравьева.

Юрий Смирнов стал на экране скупым мельником, а Николай Боярский — аптекарем, хлебнувшим керосина вместо водки.

В каждой из шести историй новые главные персонажи. В фильме снялось много хороших актеров, все роли своеобразны, исполнителей явно объединяет одно: они наслаждаются иронией и глубиной Чехова.

Фильм снимался в Калуге и окрестностях. Все актеры с восхищением вспоминают период работы над лентой, словно они сами очутились в неторопливой чеховской России столетней давности.

Мотыль в молодости выходил на сцену, прошел долгую практическую школу актерского мастерства и бережно относился к коллегам. Мог точно на своем примере показать мизансцену, реакцию персонажа на событие. Уделял большое внимание психофизике актера. Например, он считал, что скупой мельник должен быть холериком, делающим всё быстро, с лету. Смирнов, игравший его, по природе своей человек вальяжный, поэтому режиссер просил его перед входом в кадр бегать, чтобы по состоянию в сцене стало заметно: он мечется как белка в колесе.

Отдельная история — участие в фильме звезды сталинского кино Людмилы Целиковской.
Когда снимали в одном из пансионатов, пожилые женщины, надев свои ордена, ждали ее с 7 утра. Актриса приехала в 13 часов.
Ее одарили цветами и комплиментами, но главное, сказали, что она помогла им выжить. В их партизанском отряде в годы войны была всего одна коробка с фильмом.
Это картина "Антон Иванович сердится", где Целиковская сыграла Симу Воронову. Они засмотрели кино до дыр, потому как это стало единственным окошком в мирную жизнь. Хотя сама актриса всерьез не относилась к ролям, сыгранным в юности.
Считала позерством. Всю жизнь говорила, что первая ее интересная работа состоялась в фильме "Попрыгунья" (1955) по тому же Чехову.

Во время съемок в 1983-м звезде исполнилось 64 года. Она лихо гоняла за рулем на машине. Когда Садальский сломал руку, отвезла его в больницу, опекала как младшего коллегу и партнера по роли.

Впервые в карьере В. Мотыля его картину приняли без критики.
Ермаш не мог запретить телефильм — не его вотчина.
Он вышел в эфир без купюр…
Но, к сожалению, остался не замеченным широкой публикой. В профессиональной среде кино заслуженно считают классикой.
https://minsknews.by/neveroyatnoe-pari-pochemu-dlya-rezhissera-motylya-kartina-stala-pervoj-vypushhennoj-bez-ugroz-izgnaniya-iz-professii/?utm_source=yxnews&utm_medium=desktop&utm_referrer=https%3A%2F%2Fyandex.ru%2Fnews%2Fsearch%3Ftext%3D

https://sadalskij.livejournal.com/4279719.html

...пост временный . Для тех,кому это интересно,

удалю его к ноябрю.

В переводе с греческого, слово «техника» означает искусство, мастерство. В случае с живописью – умение передавать красками в определенной манере сюжет картины, создавать красивые визуальные образы.

В современном творческом мире, особенно с развитием производства и технологий, изменились и некоторые художественные техники, появились новые приемы, порой сочетающие несочетаемое.

Но остановлюсь пока на классических:

 

В конце 70-х – начале 80-х годов двадцатого века эта песня была настолько популярна, что многие считали ее народной, а поручик Голицын стал одним из символов Белого движения. Но, тем не менее, у этой песни есть автор, а у поручика и корнета были вполне реальные прототипы.
Записанная впервые весной 1977 года Аркадием Северным в Одессе, эта песня, как и многие другие его записи, стала полуподпольно, с осторожностью, распространяться по стране и за рубежом.  Читать далее

Итальянский художник, писавший в стиле академического классицизма.

Родился в Альбано-Лациале близ Рима. Родители его были австрийцами. Отец, Карл фон Блаас был хорошо известным художником, работающим в историческом жанре позднего бидермайера. Позже семья переехала в Венецию, где Карл фон Блаас стал профессором академии Венеции. Оба сына решили продолжать семейное дело, Юлиус становится художником анималистом, тогда как Эжена больше привлекают жанровые картины из жизни простых венецианцев. Первый брал уроки у отца, в художественной академии Рима и академии Венеции. Выставлялся в Италии и за границей: в Вене, в Лондоне, Париже, Берлине, Монако, Брюсселе, Петербурге. Эжен как и отец стал профессором академии Венеции.

✨История двух теноров
 

История о вражде и дружбе двух великих теноров Пласидо Доминго и Хосе Каррераса, пожалуй, известна немногим. Но даже те, кто никогда не был в Испании, слышали о соперничестве, существующем между жителями Каталонии и Мадрида, возникшем в результате борьбы каталонцев за признание их автономии.  Читать далее