Цельная строфа – строфа с особенной рифмовкой, построенная по принципу наличия хотя бы одной пары для каждой рифмы и неделимости общего тела строфы. То есть строфу, которая имеет полное право называться цельной, в принципе нельзя разделить на более малые цельные строфы, имеющие каждая свою завершенную рифмовку.

Моностих цельной строфой не является, поскольку одна строка в разсуждении о цельной рифмовке не может быть заключена сама на себя, даже имея внутреннюю рифму.

Дистих имеет только одну рифмовку для образования цельной строфы: aa.

Терцет также имеет только одну рифмовку aaa и не может быть разделен на дистих и моностих, поскольку моностих не является цельной строфой.

Катрен, как цельная строфа, имеет два вида рифмовки: опоясывающую abba и попеременную abab. Попарная рифмовка aabb (или ее частный случай aaaa) разпадается на два цельных дистиха.

Пентет имеет шесть рифмовок для цельной строфы: опоясывающую abbba, попеременную ababa, охватные с усилением справа (abbaa) и слева (aabba), а также не имеющие названий рифмовки abaab и aabab.

Самое простое правило создания рифмовки для цельной строфы – это удвоение рифмовки без повторов рифм. То есть берем рифмовку без повторов, например abcdef, удваиваем ее (прямо или зеркально) и получаем две цельных рифмовки: abcdefabcdef или abcdeffedcba. Такую рифмовку я называю безосно́вной (ни одна из рифм не имеет удержательной для цельности силы).

Экспериментируя в рифмическом разнообразии цельной строфы, каждый разсудительный поэт выведет и чуть более сложное правило создания рифмовки с большим количеством строк: одна из рифм (назовем ее осно́вной) должна заключать в себя все остальные (наполняющие), а если перед этой рифмой в начале или после нее в конце будут стоять другие рифмы, то они не должны иметь с той же стороны пару за областью действия основной, чтобы нельзя было «откусить» эту пару от целого.

Цельная строфа на основе – это не новость, и не открытие. Великие поэты прошлого, создавая новые формы, также задумывались о звуковой цельности «абзацев» своего поэтического текста. Одной из самых известных твердых форм, представляющей из себя также и цельную строфу, является триолет. Посмотрев на его рифмовку abaaabab, мы ясно видим, что осно́вная рифма – это b. Область действия основы – от второй строки до последней, и наполняющая a не имеет отдельной пары вне этой области.

У цельной строфы есть как преимущества, так и недостатки. Сначала о хорошем: цельная строфа за счет своей неделимости и читается на одной дыхании. Это ее свойство делает ее очень привлекающей и, в особенности, удерживающей внимание. И чем больше в такой строфе строк, тем охват основы сильнее. Но в размере охвата надо знать меру. Правда, эта мера зависит не от поэта (если он настоящий, он напишет все равно хорошо), а от слушателя.

И теперь о субъективных недостатках: цельная строфа с большим количеством строк (обычно от 10 и выше, но у некоторых даже и от 8) сложна для возприятия людьми, у которых плохо развит поэтический слух. Чем слух тоньше, тем легче его охватить Но людям, не имеющим такового, кажется, что при долгом охвате рифма потеряна или отсутствует, что делает длинные цельные строфы замечательной проверкой собеседников на поэтическую состоятельность, но иногда сокращает количество способных оценить красоту стихотворения.

Смотрите также:

• Триолет

Словарь поэтических форм | Оглавление

________________________________________________________

Стихи-иллюстрации:

Горностай Боль тает на губах, Ведь снова в сердце Заныло безпокойство, зацара́пало, Вновь что-то произходит... Ты на развилке выбери из ста Путей лишь до́лжный! Я чувствую, судьба Бросает невод свой, И тьма стремится за́ полночь, И миги = годы! Терпеть боль, что ты там, ты там, ты ТАМ Так сложно!

Описание: цельная дюжина (строфа из 12 строк) с безосновной рифмовкой aBCDeFaBCDeF.

Василиса Иванова Есть в триолете вкус и цвет, И постоянство в переменах - Ой, да чего в нем только нет! Есть в триолете вкус и цвет, И ночи тьма, и Cолнца свет... Во всех строках его рефренов Есть в триолете вкус и цвет, И постоянство в переменах.

Описание: триолет (твердая форма) с основной рифмовкой aBaaaBaB.

Немойберег М.Б. 2. 6. Искусство Богом создано́, Чтоб научать людские души Всеясно видеть Свет и тьму, Не слепо приходя к Нему, Как скот, а осознательно – Без знанья веру чих обрушит. Слепая вера суть давно Религий древо в корне сушит; Толпа попов, влекома кушем, Сознанья сле́пит, душит. Но Во тьме Поэт на то и нужен, Чтоб стало всё освещено, Притом, процесс сей был не скушен, Дав радость сердцу и уму.

Описание: цельный сонет (твердая форма, цельная строфа из 14 строк) с осно́вной рифмовкой aBccaBaBBaBaBc с основанием по c.

Источник этой статьи

           

Олеся Емельянова Дятел и ворона (басня о русском языке и споре чужака с носителем языка) Ворона в пять часов утра Проснулась и сказала: «Кра!» Но дятел тут же ей в ответ Сказал: «Такого слова нет! Ты почитай-ка словари И «Кар!», как надо, говори! В тех словарях есть все слова, Туда вписала их сова!» Ворона каркнула ему: «Мне словари те ни к чему! Какие ни скажу слова, Ворона – я, и я права! Стучишь по ветке и стучи – Ворону каркать не учи!» Русскоязычный человек Без словаря нибенимек, А русский свой родной язык Душою чувствовать привык. Как русский с русским говорит, Так и запишут в словари, Лишь твердолобый идиот Желает, чтоб наоборот. © Автор. Олеся Емельянова. 2003 год. Написать автору. Источник: Басни / «Дятел и ворона». Басня о споре чужака и носителя языка.

---

           

Онегинская строфа (пушкинский сонет) – поэтическая форма, разновидность сонета, предложенная Пушкиным, состоящая, как и классический сонет, из 14 строк, но использующая не пятистопный ямб, традиционный для русского (а также английского и немецкого) сонета, а четырехстопный с особым рисунком рифмовки AbAbCCddEffEgg (прописные – женские рифмы, строчные – мужские). Таким образом, онегинская строфа – это сонет, состоящий из трех катренов и дистиха-ключа, причем, в катренах использованы все варианты рифмовки – попеременная, попарная и опоясывающая.

В двадцатом веке появилось несколько разновидностей пушкинского сонета (основное формотворчество приходится на постсоветский период). При сохранении размера и альтернанса (чередования женских и мужских рифм) строфика и рифмовка претерпели некоторые изменения. Далее указаны только самые распространенные вариации (остальные – единичные случаи).

Разновидности рифмовки:

• пушкинская (или онегинская) – как у Пушкина, с семью видами рифм;
  
• монорим – AaAa AAaa AaaA aa (рифмы вида "ветер-свет", "дрожью-ложь" и т.д.);
  
• двурифменная – AbAb AAbb AbbA bb и AaAa BBbb AaaA bb;
  
• трехрифменная – AbAb AAcc AbbA cc, AbAb AAbb CbbC bb, AaAa BBbb CccC aa;
  
• четырехрифменная – AbAb CCdd AbbA dd, AbAb AAbb CddC bb, AbAb CCbb DbbD bb;
  
• пятирифменные – встречаются реже других, самые используемые из них – AbAb AAcc AddA ee и AbAb AAbb CddC ee;
  
• шестирифменные – кроме AbAb CCdd EffE bb (dd или ff) почти не встречаются, что справедливо – вживление всего одной дополнительной созвучной пары в другом месте (не в конце) можно назвать фонической невнимательностью.
  

Все эти рифмические рисунки дополняются возможностью одновременной замены женской рифмы на дактилическую, а мужской – на женскую (т.н. удлинение).

Разновидности строфики:

• пушкинская (или онегинская) – одной строфой;
  
• английская – сонет явно разбивается на три катрена и дистих;
  
• классическая – два катрена и два терцета (шесть строк в конце, сохраняя рифмовку, изменяют строфику: EffE gg – Eff Egg);
  
• дистишная – семь дистихов, особенно, часто с двурифменной рифмовкой Ab Ab AA bb Ab bA bb. Иногда используются редифы (слова-рефрены) для "восточной окраски". Некоторые поэты эту разновидность рифмовки и строфики в шутку называют пушкинской газелью;
  
• терцетная и секстетная – соответственно два терцета, дистих, два терцета (чаще AbA bAA cc Abb Abb) и секстет, дистих, секстет (без пробела между терцетами). Этот вид строфики используется некоторыми поэтами для таких построений, как листья, где дистих – сквозной рефрен. Лично я считаю неудачным использование онегинской строфы в терцетной и секстетной строфике, поскольку красота симметричных рифмовок классических "листовых" форм (например, aba aba cc aba aba) недоступна.
  

Самое частое построение (использование формы в качестве строфы) – свободное, как в Онегине. Но случаются и венки, и гирлянды (в первой строке следующего сонета повтор первой половины последней строки предыдущего), и уже упомянутые листья, где пушкинский сонет встраивается в вязь по тем же правилам, что и любой другой. Но для онегинской строфы есть и особый вид построения – двойка с пушкинской рифмовкой первого и встречной рифмовкой второго сонета: EgEgCCffAddAbb.

В отличие от обычного сонета, для онегинской строфы невозможны кольца (последняя строка - рефрен первой), а также другие классические рефренные формы (рондель с кодой, рефренный сонет и т.д.).

Смотрите также:

• Сонет;
  
• Катрен;
  
• Терцет;
  
• Дистих;
  
• Ямб;
  

Словарь поэтических форм | Оглавление

________________________________________________________

Стихи-иллюстрации:

Александр Сергеевич Пушкин Когда бы жизнь домашним кругом Я ограничить захотел; Когда б мне быть отцом, супругом Приятный жребий повелел; Когда б семейственной картиной Пленился я хоть миг единый, - То, верно б, кроме вас одной Невесты не искал иной. Скажу без блесток мадригальных: Нашед мой прежний идеал, Я, верно б, вас одну избрал В подруги дней моих печальных, Всего прекрасного в залог, И был бы счастлив... сколько мог!

Описание: пушкинский сонет с онегинской строфикой и рифмовкой.

Немойберег Она жила, любви не встретив, И, как велось назад лет сто, – Тоска и грёзы о Поэте Подвигли девушку за стол. Коловерченье... хладом дышит Мрак из углов, и ухо слышит Дыханье мерное, и вот Пред нею вызванный встаёт. С ней говорит, как ожидалось, Всё, как мечталось – жесты, взор, Задор и грусть... Он? Он! Но скор Разлуки миг... иль показалось? "Была я с ним!.." А чёрт горд тож, Что был на Пушкина похож.

Описание: пушкинский сонет с английской строфикой и онегинской рифмовкой.

Василиса_Иванова, 1999 г. Надрывно сердце одинокое Колотится, ком прежних шрамов Готов прорваться от жестокости Последних слов – последней раной. Стянуло чрево в жгут – чрезмерною Тоскою-болью, всеми нервами Дрожишь, и голос – льётся-бьётся, И тромб любви в запястьи рвётся. Сошлась вся жизнь в одном мгновении – Блеск милых глаз, рук обещанья, И вновь, и вновь слова прощанья... Ни нежности, не сожаления: "Постель – как цель, любовь – как средство!" – Ушёл, забрав с собою детство...

Описание: пушкинский сонет с классической строфикой и онегинской рифмовкой с удлинением.

Немойберег На мантию царя ложится Свет от стрелы, о, ветер стрел. Сквозь раны неба сердцу литься На плоть скалы, о, ветер стрел. Глас бури смолк, и тучи-птицы Готовы в небе раствориться... Но внове гром из черных тел, И стрелы злы, о, ветер стрел. Вновь к небесам волне дыбиться, Так цвет ее бурунов бел... Пронзай валы, о ветер стрел, Чрез миг им на земле разбиться... И вдруг царь к тучам руки вздел, Мольбы услышь, о ветер стрел!

Описание: пушкинский сонет с дистишной строфикой и двурифменной рифмовкой Ab Ab AA bb Ab bA bb.

Источник

---

               

Дорогие друзья!

Решил написать небольшое объяснение, почему мой дневник почти не ведется. Я не забросил свой словарь - совсем наоборот, я подключил к нему весь наш "Самовар" - Олесю Емельянову, Феникса, Василису и недавно присоединившегося Крокодилыча, решив небольшой проект с ликбезом, сопровождавший сообщество игр, сделать полноценной энциклопедией поэтических форм и терминов (посмотрите, например, как поменялся подход к материалу в предыдущей статье).

Планируется создать сайт нашего клуба, где будут размещаться сборники наших стихов, тексты самоварных игр и статьи словаря. Кто читает мой дневник давно, знает, что бумажный архив нашего клуба огромен - всё-таки 9 с хвостиком лет активной поэтической жизни клуба. Так вот, мы хотим всю эту сокровищницу игровой и экспромтной поэзии перевести в цифру и разместить в интернете.

Не хвастаясь и не преувеличивая, скажу, что все мы очень-очень-очень творческие люди. Загляните на сайт Олеси Емельяновой, главы нашего клуба, посмотрите на еще не полно функционирующее меню, оцените масштаб работы по выкладыванию только ее изданного творчества для детей (больше 200 настольных игр, свыше 50 пьес для детских театров, стихи, сказки, песни...), а ведь у нее еще огромное количество превосходных стихотворений, поэм и песен для более старшей аудитории. И у всех у нас - пусть не в таком поражающем объеме - очень много скопилось материалов.

Так вот, если говорить только о словаре, я уверен, голые статьи с описаниями поэтических приемов, метров, форм и прочих терминов поэтического мастерства без стихотворений-иллюстраций мало кому интересны.

Поэтому хочу задать вам вопрос:

1. Хотели бы Вы, чтобы, по мере цельного составления статей с подобранными иллюстрациями, они появлялись в этом дневнике и больше ничего тут не было

2. Или Вам было бы интересно читать мои новые и старые стихи, примечательные мысли о поэзии и просто обо всем на свете и, конечно же, по мере составления статей словаря читать их здесь?

От Ваших ответов зависит жизнь этого дневника.

с уважением,

Ваш Немойберег.

Протограмма (или менее точно акростих) - поэтическая форма, разновидность краестишия - стихотворение или его часть, первые буквы строк в которой складываются в слово или фразу, связанную с содержанием стихотворения как заголовок, эпиграф или имя человека/существа, кому посвящено стихотворение. Выбранное слово может как упоминаться в тексте, так и быть необходимым дополнением к написанному, проясняющим задумку автора, что, на мой взгляд, придает протограмме большую художественную ценность. Количество строк чаще всего равно количеству букв, но иногда поэты "вкрапляют" после каждого слова или заканчивают всё стихотворение строкой (кодой), начинающейся с многоточия и не учитывающейся в тексте протограммы. Также существуют отдельные виды протограмм, использующих не все строчки или особые правила прочтения (подробнее ниже).

Метр, рифмовка, форма в пределах выбранного для протограммы текста могут быть совершенно любыми. На строфику же протограмма иногда влияет тем, что ее слова становятся строфами стихотворения в случае, когда поэт хочет проявить форму произведения.

Протограммы различаются:

• частичные (занимающие часть строк стихотворения) и полные (по всем строкам);
  
• прямые (читаемые сверху вниз), переворотные (снизу вверх) и палиндромные (вниз и вверх - одинаково и по-разному);
  
• простые (использующие каждую строчку) и сложные (расположенные по строкам по определенному правилу);
  

Отдельно сложные протограммы называют:

• шитье (ключевое слово/фраза проходит по определенным строкам стихотворения - четным, нечетным или, например, каждой третьей строке) - одинарное (в одну стежку, остальные буквы обычно имеют свой отдельный рисунок, называемым "заполнением" - тавтограммный ("ААА"), чередующийся ("СЮСЮСЮ"), повторяющийся смысловой ("ОДНАОДНАОДНА") и др.), двойное (чет/нечет), тройное и больше; начиная с двойного, первым прочитывается та "строчка", чья первая буква выше; также есть встречное шитье (две или четыре "нитки" идут навстречу друг другу сверху вниз и снизу вверх), шитье "первый-последний" (протограмма идет по буквам: первая-последняя-вторая-предпоследняя...); и узорчатое (в разных группах строк/строф используются разные виды шитья, обыкновенно имеющие повтор или симметрию).
  
• шифры - используя различные виды шитья и заполнений, создается система условных обозначений, сообщающая в протограмму дополнительную информацию;
  
• ряды (протограмма идет по буквам, чей порядок определен известным числовым рядом, например, ряд чисел Фибоначчи: "1-1-2-3-5-8-13..." используется так: "заголовок-первая-вторая-третья-пятая...")
  

Существует несколько поэтических забав, одним из условий которых является составление протограммы.

Надо упомянуть и про вкрапления-направляющие - строчки, начинающиеся с многоточий, в зависимости от количества слогов/стоп в них, обозначают в стихотворении переход прочтения от протограммы к другому виду акростиха: цезурограмме, мезограмме или телограмме.

Также интересной задачей является использование в качестве основы для протограммы классической строфической поэтической формы (сонет, газель), а особенно, рефренных (триолет, рондель).

Словарь поэтических форм | Оглавление

________________________________________________________

Читать стихи-иллюстрации...

---

              

Прятки - поэтическая забава, заключающаяся в написании стихотворения, в котором внутри слов, на их стыках и с помощью краестиший "прячутся" определенные заданием слова. Это может быть список слов или некая обобщенная категория.

Читала лежа - не спасло ничуть
От стен, от слов, легко за книгой спрятать
Лицо, а думы шьют, уронишь ядом
Слезу, бросаешь буквы драме чувств...
В глаза я целый час: "Особа Кати
Его тянула, скажем, как кровать..."
Пыталась сунуть. Тщетно. Хватит! Хватит!
Забыла малость. Сяду вышивать...
Василиса_Иванова, Поэтические_игры. 12 зверюшек.

Неба раны лечил вихорь неукротимый -
На виски туч сединами тлен
Отвалившихся клочьев бросал тумана.
Рвались души рос, ели качались странно,
Котомки оврагов царица заняла Тень,
А меж складок серого покрывала сказка светила -
Маялся месяц справа, а Солнце - слева ярило!
Немойберег, Поэтические_игры. 15 зверюшек.

Словарь поэтических форм | Оглавление

---

             

Пиррихий (дибрахий, дибрах) - стопа, состоящая из двух безударных слогов _ _. Дибрахий в умелых руках - выразительный звуковой инструмент, поскольку есть явное ускорение при прочтении его слогов. С его помощью можно включить в плавноритмичное стихотворение надрывные или "спешащие" фразы, поставить необходимый акцент, выделив важное слово.

Пиррихий встречается в размерах, кратных двум - двудольных (в хорее и ямбе) во всех стопах, кроме последней, в четырехдольных (хориямб, ямбохорей и др.) - во всех полустопах, кроме последней и т.д.

Вот в этом увеличенном сонете, написанном пятистопным ямбом, пиррихии выделены подчеркиванием:

На кончике твоем дрожит роса...
Ржавей! Тебя оставлю, нож-убийца,
С тобой меня покинут эти лица,
Безумием горящие глаза...

Пусть лезвие грань Неба отразит
И Солнце одарит тебя лучами -
Ты потеряешь блеск, а с ним и птиц,
Не знающих, что делать с палачами.

Пусть прах бумажный, брошенный огнём,
Впитает рукоять твоя витая,
В ней скоро позабудется моё
Тепло, пусть с каждым днём сочится, тает...

Земля всё принимает - добрых, злых,
Ларцы сердец, и цепи сожалений,
И ржу сомнений, и золу хулы...

Ты ж - помни боль потраченных мгновений -
Что, состраданье потеряв, привык
Впиваться в плоть моих стихотворений.
Василиса_Иванова, 1998 г.

В стихотворении выше пиррихии-ускорения расставлены только по смыслу - их появление не имеет структурной закономерности.

Существует несколько ритмических фигур, объединенных одним названием: "Ход пиррихия" - когда безударная пара перемещается по стопам (парам слогов) в определенной последовательности. Например, вот поступь пиррихия в четырехстопном хорее:

_ _ / _ / _ / _
/ _ _ _ / _ / _
/ _ / _ _ _ / _
/ _ / _ / _ / _

Никогда в клещах железных
Сном не забывалась птица -
Виться! биться! надрываться!
Деве-Ветру, в тучах смятой.
Отпусти, позволь остаться:
Или навсегда влюбиться
Или в сумраке исчезнуть -
Для нее свобода - свята!
Немойберег.

Подробно о ходе пиррихия расскажу в отдельной статье.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Хорей;
Хориямб;
Сонет;
Стихотворные метры;
Ямб;
Ямбохорей.

Словарь поэтических форм | Оглавление

---

             

Экспромт (от лат. expromtus — готовый) - стихотворение небольшого объема, за короткое время написанное или сочиненное в голове. Поводом для сотворения экспромта может послужить что угодно - от пролетевшей по небу птицы, посетившей мысли или нахлынувшего воспоминания до стихотворения или записи в дневнике другого человека.

Вот два экспромта, написанные на одну тему и по одному поводу:

Случалось и у курицы родиться
Цыпленку, что готов был век трудиться
И научиться низко, но летать.
Но всё ж поныне курица - не птица.
Орел ли, Лебедь из яйца лупится
Иль мудрый Ворон, если кура мать?
Василиса_Иванова.

Да, Новый год - рождение Христа,
Но Водогона день - не день крещенья.
Суть извращенья - ложь для обращенья!
Наружность схожа - внутренность не та!
Немойберег.

Если расценивать экспромт, как поэтическую забаву, то это стих на тему, подбрасываемую самой жизнью.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Стих на тему.

Словарь поэтических форм | Оглавление

---

             

Пентет - твердая поэтическая форма поэзии, состоящая из пяти строк (также пятистрочник). В отличие от терцета и катрена, у пентета масса вариантов рифмовки.

Видов полной (каждая строка рифмуется хотя бы с одной другой) рифмовки пентета 11: aaaaa, aaabb, aabab, abaab, baaab, aabba, ababa, baaba, abbaa, babaa, bbaaa.

Для пентета (а также терцета, септета, нонета и др. форм с нечетным количеством строк) актуальны виды рифмовки с врифмованной строкой, которая расширяет рифмическое разнозвучие. В пентетах почти не используют врифмовки в более чем одной строке, но и их - 93 разновидности (по 15 для врифмовки верхней и нижней строк и по 21 для каждой из трех между ними, внимательные читатели сами могут их расписать). Итого вместе с полными - 104 рифмических рисунка.

Я могу привести примеры для всех видов рифмовки (что возможно, впоследствие хотя бы частично сделаю, когда буду рассказывать об изобразительных свойствах рифмических линий), но пока приведу три пентета, чтобы не перегружать статью:

Кружится белый снег знаками по земле -
"Вечность" сложить ветрам, словно гранить хрусталь.
"Память", "Любовь", "Печаль"... Знаки меняют блеск.
Сложится лик - и в пыль! Брызнет в глаза - и в даль!
Давней Любви полёт... шрамами на крыле...
Василиса_Иванова, 2004 г.

Сердце не бьёт, сердце поёт -
Встреча!
Мимо... и пусть! Я развернусь -
Шаг тебе вслед - и будет грусть
Легче!..
Василиса_Иванова, 1998 г.

На жертвенном столе безлунной ночи
Пронзенные ладони двух озёр -
Блеск падающих слёз в сумаре тонет...
Берёзой тяжко стонет косогор
Под наветром... Чего ты, Буря, хочешь?
Немойберег.

Пентет-строфа. Пятистрочник используют и как строфу. Из уже описанных в словаре твердых форм пентет - неотъемлимая часть рондо и ронделя, восходника и закатника; из еще неупомянутых - является основой пентакля, пяти строф с движущимся ключом, пентетной двойки, а также встречается в чертовой дюжине, разновидностях сонета и ронделя. Если что-то забыл, вспомню - впишу.

ТВЕРДЫЕ ФОРМЫ С ПЕНТЕТОМ:

Восходник;
Закатник;
Рондель;
Рондо.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Врифмовка;
Катрен;
Терцет.

Словарь поэтических форм | Оглавление

---

             

Восходник - твердая поэтическая форма, состоящая из произвольного количества строф (но больше двух), каждая последующая из которых на одну строку больше, чем предыдущая.

Распространенные виды рифмовок: ab abс abcd abcde... (поступательная), aa aba abca abcda... (опоясывающая), ab bac cabd dbace... (волнообразная).

Вслед дождям вылилась полуночь звездная
Тишь воколь черная дрёмит лес ласково...

Ветер пал замертво в луг, ему постланный, -
Сном избыть сердца боль, сильным встать засветло
И отказ принятый извести бурею...

Сон нейдёт - язвою точит мысль поздняя:
"С ним-другим милая в сей ночной час, ведь я,
День яснив неба высь, сам вечор схмурился...
А устал - в вихорь-пляс-круговерть нужен ли?"

... и уснул с тяжестью на душе... Возле бы
Сесть, объять нежностью, прошептать: я твоя...
Улететь утром бы - пить росу-сурицу,
Возводить радуги выше гор... мужем звать...
Не судьба жить тебе, Майский ветр, с Вьюгою...
Немойберег.

Этот сонет-восходник (дистих-терцет-катрен-пентет) написан поступательной рифмовкой и двустопным несимметричным дуолем "амфимакр-дактиль":

/_ / /_ _ /_ / /_ _

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Дистих;
Закатник;
Катрен;
Пентет;
Сонет;
Стихотворные метры;
Терцет.

Словарь поэтических форм | Оглавление

---

             

Цепочка (цепь, гирлянда, строчка за строчку) - поэтическая забава для произвольного числа участников, заключающаяся в написании ряда стихотворений, каждое следующее из которых начинается со строчки из предыдущего. Заранее для цепочки могут быть определены тема, метр, размер, форма и другие направляющие перья поэтов условия.

Есть две разновидности этой забавы: "по очереди" и "наперегонки". В цепочке по очереди поэт, написавший стих, передает лист с ним (посылает по почте/выкладывает в интернете и сообщает) следующему, тот пишет, передает третьему и так далее. В цепочке наперегонки поэт зачитывает (дает копии/посылает по почте/выкладывает в интернете и сообщает) всем, и кто первый напишет дальше, тот и молодец - с последней строчки его стихотворения продолжится цепочка.

В сообществе Поэтические_игры сейчас объявлена как раз "Цепочка наперегонки" на свободную тему. Вот два стихотворения из нее:

Словно я в детстве... Минутное
Счастье от снега в руке...
Сколько, снежинки, вас спутано,
Скомкано в этом снежке....

В снежной груди дырка малая -
Нет, не небрежность - тайник.
Вот два снежка вместе, жалую
Сердце тебе, Снеговик!
Василиса_Иванова.

Сердце тебе, Снеговик,
В дар - как упрек иль проклятие.
Будет неслышно стучать оно -
Дни отравляя твои.

Тот, кто тебя создал-вылепил,
Вряд ли вернется. Не верь!
Стал ты потехой теперь
Детям, собакам на выгуле.

Мять будут, снегом бросать
Иль раскатают на части.
Выстоишь? Это ли счастье -
Жизнь одному простоять?

Оттепель, ветер... Не деться
С места... Влюбиться! Влюбиться!
Чтоб стало птицею биться
В клетке груди твоей сердце,

Чтобы разлиться ручьем
Жарких от радости слёз,
Чтобы и в страшный мороз
Литься по следу Её...
Немойберег.

Словарь поэтических форм | Оглавление

---

             

Вкрапление - поэтический прием, заключающийся в добавлении после каждой строфы стихотворения одной или нескольких строк, но меньше половины от количества строк строфы и всегда одинакового количества. Вкрапленные строки имеют свою собственную рифмовку. Стихотворение пишется так, что его можно прочесть и без вкраплений, но с ними вместе оно полнее раскрывает чувства героев стихотворения (во всяком случае, поэт должен добиваться этого).

Этот прием иногда используется желающими создать новую твердую форму из старой. Но вот оригинальный пример обратного подхода: мини-сонет (минист), достаточно редко используемая форма (два терцета и два дистиха), с помощью вкрапления моностихов дополняется до размера обычного сонета с необычной рифмовкой и звучанием:

Растворились ночи в сиянии глаз.
Не узнав меня, ты твердишь всё о нас.
Что ж, попробуй сердцу любовь навязать.

... снег издевкою вьется вкруг локона ...

Ты и взял бы крылья - измять да порвать,
На спине скрутить и держать-целовать -
Погубить губами, избыть мой отказ.

... вслед морозу улыбка холодная ...

Косы-плети, вьюга, не прячь - распусти!
То, что надо другу - устать и уйти.

... звезды падают с неба снежинками ...

Слов пустых и вздохов последний разлёт.
Как бы он любил меня - страсть не даёт...

... ночь - разлука, снегами расшитая ...
Василиса_Иванова.

Словарь поэтических форм | Оглавление

---

              

Катрин - твердая форма европейской лирической поэзии, состоящая из пяти катренов со строгой симметричной рифмовкой: aaBB aBaB BaaB BaBa BBaa, где a - мужская рифма, а B - женская. Рифмовку запомнить просто - сначала одна B двигается снизу вверх по катрену, потом другая, пока пары aa и BB не поменяются местами. Ограничения по метру и размеру есть, но небольшие - строчки с одной рифмой должны быть написаны одним размером.

У этой формы, описание которой не содержится ни в одном поэтическом словаре (специально искали), есть история, передающаяся из уст в уста: где-то в далеком Средневековье один поэт, имя которого уже безнадежно забыто, написал в этой форме четыре стихотворения о любви (летнее, осеннее, зимнее и весеннее), посвятив их некой Катрин, любовь к которой терзала и целила его сердце. И многие поэты после него писали пятью катренами со строгой рифмовкой стихи, адресованные или своим возлюбленным или, что гораздо чаще, той самой полумифической красавице, воспетой создателем формы. В девятнадцатом веке кто-то предложил назвать эту форму по имени девушки (хотя в русском языке название используют в мужском роде - "он собиратель катринов", "засыпал Катю катринами" и т.д.).

Вновь меня обрекаешь на муку, Катрин!
Ты танцуешь с другим, ты танцуешь с другим,
Он ведет тебя мягко, а ты... как игрушка -
Вся ты воле его равнодушно-послушна.

Я смотрю на тебя, как и все, о, Катрин...
Каждым взором, улыбкой - всем тем, что мне нужно -
Красотою своею! ты делишься с ним,
Лишь за то, лишь за то, что как паж он услужлив.

Твоим именем он что построил, разрушит,
Предпочтет тебя богу, друзьям и родным,
Он предаст и убьет, лишь бы быть тем одним,
Кто встает в твоем доме, рассветом разбужен.

Раз-два-три, раз-два-три - сердце бьется натужно.
Ваши тени скользят - раз-два-три, раз-два-три...
Нашей встречи на свете что может быть хуже,
Но способен ли я на разлуку, Катрин?

Или был обречен тот, кто стал твоим мужем,
Покупать свертки лент и подвязок, и кружев,
Чтобы слышать потом на балу: "Посмотри,
Как танцует Катрин! Как танцует Катрин!"
Немойберег.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Женская рифма;
Катрен;
Мужская рифма.

Словарь поэтических форм | Оглавление

---

              

Телестих - поэтическая форма, в которой последние буквы строк стихотворения сверху вниз складываются в ключевое слово или словосочетание.

Миг разлуки... не жертва, не дар...
"Ты уходишь?" - и тихое: "да..."
Дверь. За этой границей сейчас
Будет "ты" с прекращением "нас"...
Миг разлуки... а кто виноват -
Это просто слова, лишь слова,
Злой делёж на "твоё" и "моё"
С отрицанием "вместе", "вдвоём"
И чертей-подговорщиков пляс.
Дверь. За ней - "я" без "ты", "ты" без "я"...
Немойберег, Самовар, тур 5.

Дождь вечером пришел - не ждешь его,
"Опаздывает", - думает, и рад
Он подождать... но гаснет свет окон...
Вкруг обступила тьма - лишь одного! -
И чувствует себя, как вор, как враг,
Несчастный Дождь у дома твоего...
Василиса_Иванова.

А вот это стихотворение - и акростих, и телестих одновременно:

Камень запазушный - к сердцу,
А в нём - в нём его оплот.
Милый, прошел мимо вечер
Елеласки, и... - нет ничего.
Ничего! А кому-то - выстрел
Искрой... Понять ли камню
Силу любви? Сердцу выйти б,
Треснуть, любовь оставив
Около венной нити...
Василиса_Иванова.

В больших стихотворных произведениях - поэмах, баснях, поэтических рассказах и повестях иногда авторы используют несколько последних строк для телестиха своего имени. Такой "подписью" пользовались мастера персидской поэзии, своим примером вдохновив многих наших современников.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Акростих.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Врифмовка - поэтический прием использования в обычном рифмованном стихотворении строки, имеющей только внутреннюю рифму.

Чаще всего врифмовка одной строки используется в строчниках с нечетным количеством строк, начиная с пяти (пентет, септет, нонет и т.д.). Причем, любовью "врифмовщиков" пользуются средняя и предпоследняя строки.

Виды врифмовки одной строки называются по положению этой рифмы: "подготовленная" (внутренняя рифма в предыдущей строке), "внутренняя" (в той же строке), "догоняющая" (в следующей строке), "дальняя" (через одну или две строки сверху или снизу), "опоясанная" (сверху и снизу), "прошитая" (или "моноримическая" - внутренняя рифма врифмовки есть во всех строках стихотворения; если же она присутствует во всех строках, кроме врифмованной, тогда прибавляют "с пропуском").

Если две строки стоят по соседству и врифмованы одинаково, то такой вид врифмовки называется "двойная". Если внутренняя рифма первой строки рифмуется со второй, а внутренняя второй - с первой строкой, то это врифмовка "перекрестная". Три врифмовки на стих - это уже редкость. Обычно, если поэт задумался над врифмовкой трех и более строк, он уже использует перехлесты или другую твердую форму, построенную только на внутренних рифмах.

Ощипал ты по перышку
Крылья любви,
Чтоб подушку набить -
Чтобы спать-вспоминать...
И мечтать... Встало Солнышко
в алой крови.
Что убил - не вернешь! Не зови!
Василиса_Иванова, 2001 г.

В этом стихотворении интересное сочетание внутренней и догоняющей врифмовки "спать-вспоминать и мечтать". А вот прошитая врифмовка с пропуском:

Свет здесь чтят - по ночам не гаснет.
Все-все спят - он горит призывно,
Лишь снежинки из тьмы летят...
Это так мило, так наивно -
Оставлять маячок для счастья.
Немойберег.

А это стихотворение, помимо перекрестной врифмовки в предпоследнем двустишии, интересно еще и тем, что написано двустопным ямбодактилем:
_ / / _ _ _ / / _ _.

Одним верится, что Бог - дедушка,
В попа с книжками, что свет кончится,
В других горится одиночество,
А кто молится: "Подай денежку!"...
Овца ж к стаду и сама просится,
Причин нет иных - как всем, хочется.
Толпой манится, бежит к пастырю,
А тот добренький, ко всем - ласковый.
Но в тьме сальных стен черней головы,
"Плоть съешь! Выпей кровь!" - обряд добрый ли?
Как глад стешили - на грудь сытую
Там знак пыточный с Христом вешают!
Хотел, верящий иль приваженный,
Конец света? - В храм! Он там каждому!
Василиса_Иванова, 1997 г.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Внутренняя рифма;
Перехлесты;
Стихотворные метры.

Словарь поэтических форм | Оглавление

---

             

Рифмовик - твердая поэтическая форма с упорядоченным появлением созвучных оконечным рифмам внутренних рифм. При этом рифмы не "запариваются" (как, например, ab ba в двух строках), а как бы цепляются друг за друга и ведут стихотворение до конца. В противоположность перехлестам, в рифмовике оконечные рифмы сочетаются между собой.

Не пытайся бежать моих глаз, уязвленный любовью,
Побежденный любовью, рыданье замкнувший в душе,
Не снести тебе, знаю, решенье (но я это скрою)
Перестать жить лишь мною, ведь жить перестал ты уже.
Василиса_Иванова, 2004 г.

В этом катрене рифма, появившись, идет дальше зигзагом, появляясь в каждой строчке - словно две ниточки, скрученные вокруг друг друга. Разновидности рифмовика, в которых поэт "переплетает" взятые в начале рифмы до конца стихотворения, также называют косами.

Другой вид рифмовика, в котором оконечная рифма сразу же повторяется в начале следующей строки (подхватная рифма или просто подхват ), стала поэтической забавой - "Рифма за рифмой":

Воин, ты постоянно меня укрываешь на ночь
Рваными крыльями, нежными перьями,
Верю тебе и сплю, но свои крылья не стану,
Постанывая, распахивать над постелью я.

Неделями небо ласкаешь взглядом,
Я там, лишь поэтому ты его принимаешь.
Ты не летаешь - ты просто хочешь быть рядом,
Рядом тогда, когда меня спящую укрываешь.

Знаешь, не подходи больше - разорву на части,
Спать я могу одна, да хоть в чистом поле.
Болен ты - ты влюблен, ты до перышка в моей власти,
Но счастье - это когда ты рядом летишь, воин!
Василиса_Иванова, Поэтические_игры.

"За морем млечным..."

На свет в кровожадные руки врачей ты рождаешься
И не знаешь, что Жизнь - это так далеко-далеко...
Всё легко - тебе щеку щекочет сосок, ты впиваешься -
Упиваешься досыта ядом - антибиотиками отравленным молоком...

Ты влеком - машиной убийства - статистикою прививок,
Противно, наверное, девушке вкалывать малому туберкулёз
До слёз, но колет, и становится меньше в родильных
Счастливых... вновь малыша синдром внезапной смерти унёс...
Немойберег, пятый интернет-Самовар, тур второй.

В рифмовике внутренние рифмы могут появляться не обязательно на следующей строчке - всё зависит от используемой рифмовки. Если же стихотворение состоит из строф, то в начале каждой "плетение" начинается заново, а его рисунок может изменяться, особенно, если строфы различны (как в сонете или закатнике).

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Внутренняя рифма;
Закатник;
Катрен;
Перехлёсты;
Сонет.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Василиск - поэтическая забава, заключающаяся в написании лирического октета (восьмистрочника), легкими штрихами описывающего текущее состояние внутреннего мира - поэта или героя стихотворения. По форме это может быть два катрена, два терцета и дистих, триолет, межстрофник... но главное в василиске - это не метр, не размер, не фигура, не построение, а состояние души, запечатленное, словно на картине или на фотографии в восьми строчках.

Всё осыпается вокруг,
Всё засыпает.
А я иду, иду, мой друг -
Куда, не знаю.
Дороги шепот под ногой...
Туман призрачный...
А ты, наверное, с другой,
А я не плачу...
Немойберег.

Грустишь - не можешь закричать,
Облегчить ношу,
Заставишь сердце застучать
О чем-то прошлом...
Вздохнешь, по жилам пробежит
Сомнение дрожью:
Как день мог без неё прожить?
А день уж прожит...
Немойберег.

Она тебе сердце в дрожащих руках
Протянет, и взором лишь спросит,
Вернется ль с тобою мечта в облака -
Весна в эту вечную осень...

Она тебе всё - да, чего ей скрывать? -
А ты, ты удержишься вряд ли
В открытые настежь глаза наплевать
За эти наивные клятвы.
Василиса_Иванова.

Масленница

Седмица пустоты, седмица грусти,
Где каждый - первый, каждый - сердца ком,
И серость, сырость, а не сырность чувства
У душ, текущих мусорной рекой.

На лиц блины намазать б меду счастья
И есть их взглядом, чтоб забылся скит
Печали, стал бы каждый шаг промаслен
К любви, и пеплом - чучело тоски.

Василиса_Иванова.

Игла сквозь грудь,
И поддается глина.
До сердца чуть,
Но я стараюсь мимо.
Пусть ненависти ключ
Бьет, бьет наружу,
И воск по пальцам - жгуч,
Но ты мне нужен...
Василиса_Иванова.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Дистих;
Катрен (четверостишие);
Межстрофник;
Терцет;
Триолет.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Квадрат - твёрдая поэтическая форма европейской поэзии, предполагающая разночтение. Квадрат состоит из четырех строф, построенных по одному правилу (метр, размер, количество строк, рифмовка), расположенных на листе как бы в углах квадрата. Своеобразность этой формы в том, что можно начинать читать стихотворение с любого угла и двигаться в любом направлении - по часовой, против часовой, читать строфы по столбцам, по строкам и так далее. В общем, поэт, взявшись за квадрат, должен постараться, чтобы в любой последовательности (всего 24 варианта) можно было прочитать все четыре строфы (ни одну не читая дважды).

Квадрат-межстрофник. Эпитафия.

Растворился закат в темной мгле мрачных мыслей моих, ты стремилась на свет, и за край... где извечная мгла.		Мне тебя не сыскать на земле... Длится боль дней ночных - врЕмя пУльсом вне вЕн... Где тот рай, что ты вдруг обрела?
Не дано мне сказать: "О тебе будет каждый мой стих!", ведь тебя больше нет... Да, я знаю, что ты умерла...		И такая тоска столько лет меня будет вести, отражая от стен, выгрызая, сжигая дотла.

Немойберег.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Межстрофник;
Эпитафия.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Стихи с прозой - стихотворение с регулярным метром и размером, в котором встречаются небольшие прозаические кусочки, врифмованные в тело произведения (по объему слов не больше половины всего текста). Потребность в прозе внутри стихотворения бывает вызвана либо необходимостью подчеркнуть тривиальность мысли, либо желанием свести четкий ритм в длинную тоническую строку. Обычно, прозаическая строка одна, но бывают и исключения.

С грустью долгого одиночества на стенах их храмов с висящими молитвами-мыслями
Я ухожу в никуда,
Буду ревниво-завистливо-
Жадно ходить по следам
Ветра с цепями влюбленности
В Осень, в ее чистый свет.
Те, пред моими иконами,
Здесь потеряют мой след...
Немойберег.

В сумерек дрёмное кресло
Бабушка Осень садится
И на ветрах, как на спицах,
Вяжет Зиме облака.
Ах, по листве так чудесно
Жизнь нагадать и не сбыться...
Зимушка, ты здесь на каждой странице,
Здесь нет меня, я устала быть птицей...
...петь о Весне среди навязчивой пошлости, и прилипчивой грязи, и настойчивой похоти... петь о тепле, о любви... знаешь, биться
В клетках тетрадных устала, устала рука...
Василиса_Иванова.

Ливнями впился закат
В город - в теплые уста,
Милые, мягкие... столь
Сочно и порочно так...
Долгая, долгая боль,
Горечь осени и стыд,
Свет... он прошел мимо... "Ах!" -
Вырвалось вслед... Это ты,
наивная провинциальная девушка в три маленьких улочки, что так пусты, так пусты...
Василиса_Иванова.

Примеры привел с прозой в начале, в середине и в конце. Кстати, в сообществе Поэтические_игры совсем недавно была объявлена тема "Стихи с прозой", которая даже попала в топ30 Яндекса.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Стих-подпись - поэтическая забава, в которой к рисунку, картине, фотографии, одному или нескольким кадрам из фильма/клипа создается небольшое стихотворение как художественный комментарий или дополнение.

Нет больше жуткой Зимы-без-границ,
И веснее, веснее
С каждой минуткой, а песенки птиц
Всё вкуснее, вкуснее...
Василиса_Иванова, Поэтические_Игры.

Вот, братцы, что скажу Вам я:
Где б места я ни занял -
В кустах, за камнем у ручья,
В дупле... сидел я и стоял... -
Так трудно слушать соловья
С открытыми глазами...
Немойберег, Поэтические_Игры.

Подпись может быть вторичной - дополнять рисунок/фото/клип, но без него не иметь ценности (как подписи выше), или полноправной - быть и дополнением, и самостоятельным произведением (как стихотворение ниже).



Сонный лес роняет за спиной
Легкие улыбки листоцветом...
Пусть и бабье, всё же тоже лето,
Теплые объятья перед сном.

Легкие улыбки листоцветом
Падают и падают, кружась...
Дрёмно, но не хочется смежать
Веки в эти тихие рассветы.

Пусть и бабье, всё же тоже лето.
Ласковое, нежное, родное,
Милое, побудь еще со мною,
Укрывая сумерком, как пледом.

Теплые объятья перед сном
Так необходимы, если нету...
Каждый, кто покинут, одинок,
Ждет твоей заботы, бабье лето.
Немойберег.

Словарь поэтических форм | Оглавление