На одном из спектаклей "Евгения Онегина" пистолет почему-то не выстрелил. Но Онегин не растерялся и ударил Ленского ногой. Тот оказался сообразительным малым и с возгласом: "Какое коварство! Я понял все - сапог отравлен!" - упал и умер в конвульсиях.

*********************************************************
Гастроли провинциального театра, последний спектакль, трезвых нет.

Шекспировская хроника, шестнадцать трупов на сцене. Финал. Один цезарь над телом другого. И там такой текст в переводе Щепкиной-Куперник:
"Я должен был увидеть твой закат иль дать тебе своим полюбоваться".
И артист говорит:
- Я должен был увидеть твой...
И он текст забыл, надо выкручиваться, по смыслу, а это стихи, проклятье - но он выкрутился! Как поэт!!
Он сказал:
- Я должен был увидеть твой... конец!
И задумчиво спросил:
- Иль дать тебе своим полюбоваться?..
И мертвые поползли со сцены.
******************************************************************
Итак - имеется прославленный (и заслуженно) актер и имеется его завистник, который всяко его подсиживает, гадит и т.д., причем бездарен на удивление. Ну вот этот завистник всеми правдами и неправдами "выбил" себе роль Дон Гуана, столкав ненавистного соперника на роль Статуи Командора. Играет отвратно, и Статуя вставляет отсебятину: "Как низко может падать человек!" Публика в восторге и освистывает Дон Гуана. Естественно, тот решил отомстить. Назавтра другая пьеса, где знаментость играет Наполеона, а завистник - эпизодическую роль генерала, который вручает Наполеону письмо, каковое тот потом читает вслух. Пьеса новая, роли еще едва разучены, так что Наполеон письмо просто реально переписал и вложил текст в конверт. Завистник, будучи в курсе, что Наполеон письмо помнит плохо, вытащил текст из конверта и вложил пустой лист бумаги - дескать, вот не сможешь ты вспомнить текст, тут-то и обгадишься перед публикой. Итак - соответствующий момент спектакля, Наполеон вскрывает конверт, видит, что перед ним чистый лист, отлично понимает, кто ему устроил этакую жабу - и... небрежно вручает этот лист генералу со словами: "Прочтите, генерал, мне сами вслух!"

******************************************************************
История, которую мне рассказал мой отец, в молодости сам актер, так что за достоверность ручаюсь.
Приезжает Папазян в провинциальный театр - играть Отелло. И выдают ему в качестве Дездемоны молоденькую дебютанточку. Она, естественно, волнуется. И вот подходит дело к сцене ее убиения: на сцене такая вся из себя целомудренная кровать под балдахином. И вот легла эта самая дебютантка за этим балдахином ногами не в ту сторону. Открывает Отелло с одной стороны балдахин - а там ноги. Ну,что поделать, закрыл Отелло балдахин и этак призадумался тяжко. А Дездемона сообразила, что лежит не в том направлении, и... ага, перелегла. Открывает Отелло балдахин с другой стороны, а там... НОГИ!
После чего продолжать трагедию было, как вы понимаете, уже невозможно.
******************************************************************
На сцене провинциального театра уездного города NN идет один из премьерных показов "Ромео и Джульетты". Актер, играющий Ромео, юн, старателен и до крайности взволнован. Спектакль идет своим чередом и благополучно близится к трагическому финалу. Ромео произносит последний монолог, в котором есть такие слова:

О чем, когда мы ехали верхами,
Дорогой говорил мой человек?
Не о предполагаемом ли браке
Джульетты и Париса? Или нет?
Актер же, мчась на всех парусах к завершению своей роли, торопливо выпаливает:
О чем, когда мы ехали верхами,
Дорогой говорил мой человек?
Не о предполагаемом ли браке
Ромео и Джульетты?..
В зале замешательство… Ромео, растерянно:
или нет: Ромео и Париса!
В зале легкое оживление; Ромео, испуганно:
ИЛИ НЕТ!!!
Джульетты и Париса!!!!
Аплодисменты, заглушающие несколько истеричных всхлипов в первых рядах.
*************************************************
Одно время в театрах было запрещено пользоваться стартовыми пистолетами. Категорически приписывалось пользоваться на сцене макетами оружия, а выстрелы подавать из-за кулис. В одном театре на краю каменоломни стоит связанный комсомолец, а фашист целится в него из пистолета. Помреж за кулисами замешкался. Выстрела нет и нет. Фашист ждал-ждал и в недоумении почесал себе висок дулом пистолета. В этот самый момент грянула хлопушка помрежа! "Фашист", будучи артистом реалистической школы, рухнул замертво. Тогда комсомолец, понимая, что вся ответственность за финал легла на него, с криком "Живым не дамся!" бросается в штольню. Занавес.

************************************************************
В одном из небольших гоpодов театp пpоездом давал "Гpозy" Остpовского.
Как многие, наверно, помнят, там есть сцена самобpосания тела в pекy. Для смягчения последствий падения обычно использовались маты. И обычно их с собой не возили, а искали на месте (в школах, споpтзалах). А здесь вышел облом: нет, не дают, никого нет и т. п. В одном месте им пpедложили батyт. Делать нечего, взяли, но в сyматохе (или намеpенно) забыли пpедyпpедить актpисy. И вот пpедставьте себе сценy: геpоиня с кpиком бpосается в pекy... и вылетает обpатно. С кpиком... И так несколько pаз... Актеpы с тpyдом сдеpживаются (сцена тpагическая), зpители в тpансе... В этот момент один из стоящих на сцене с пpоизносит:
- Да... Hе пpинимает матyшка-Волга...
Актеpы, коpчась, падают, актpиса визжит, зpители сползают с кpесел...

**************************************************************
По спектаклю, Карандышев отговаривает текст: "Так не доставайся же ты никому" и стреляет в Ларису из пистолета, Лариса падает. А выстрел обеспечивался в то время так: реквизитор за кулисами, на реплику, бьет молотком по специальной гильзе, гильза бухает - Лариса падает. Премьера, ля, ля тополя... "Так не доставайся же ты никому", наводит пистолет, у этого за кулисами осечка, выстрела нет. Актер: "Так вот умри ж!"
перезаряжает, наводит пистолет второй раз, за кулисами вторая осечка. Карандышев перезаряжает в третий раз: "Я убью тебя!", третья осечка.
Лариса стоит. Вдруг из зала крик: "Гранатой ее глуши!".
Занавес, спектакль сорвался, зрителям вернули деньги. Режиссер час бегал по театру за реквизитором с криком: "Убью, сволочь!!!". На следующий день, вечером, опять "Бесприданница", с утра разбор вчерашнего полета: мат-перемат, все на реквизитора катят, тот оправдывается: "Но ведь не я гильзы делал, ну сырые в партии попались, но много же народу рядом, видите же, что происходит, можно же помочь, там у суфлера пьеса под рукой: шмякнул ей об стол, все оно какой-никакой выстрел, монтировщик там доской врезал обо что-нибудь, осветитель лампочку мог разбить, ну любой резкий звук, она бы поняла, что это выстрел, и упала бы". Вечером спектакль, все нормально, доходит до смерти Ларисы, Карандышев: "Так не доставайся же ты никому!", наводит пистолет, у реквизитора опять осечка.
Вдруг, с паузой в секунду, из разных концов за кулисами раздается неимоверный грохот: суфлер лупит пьесой об стол, монты - молотками по железу, осветитель бьет лампочку. Лариса явно не понимает, что это выстрел, ибо на выстрел эта беда никак не походит, и продолжает стоять. Из зала крик: "Тебе ж вчера сказали, гранатой ее глуши!

******************************************************
Абакан. Сей славный город, помимо того что является столицей автономной республики Хакассия, имеет два драматических театра - один, так сказать, городской, а второй - республиканский. Вот в нем и произошла эта невероятная, но совершенно правдивая история. Ставили бессмертное творение А. С. Пушкина "Евгений Онегин". В одной из последних сцен, Евгений (Е) прибывает на бал к своему старому другу (Д) и видит Татьяну (в малиновом берете). При этом звучит следующий диалог:

Е. - Кто там в малиновом берете с послом турецким говорит?
Д. - Так то жена моя.
Е. - Так ты женат?
Д. - Уже два года!
Ну, и далее по ходу пьесы.

Так вот. Во-первых, реквизиторы не нашли малинового берета и заменили его зеленым. А, во-вторых, артист, игравший мужа Татьяны, и актриса, игравшая Татьяну, были брат и сестра. Вот что из этого получилось.
Премьера. Зал битком набит местным бомондом и просто любителями театра.
Входит Евгений, подходит к другу и ищет глазами яркое малиновое пятно... его нет... находит глазами Татьяну... Далее диалог:

Е. - Кто там... в ЗЕЛЕНОВОМ берете?
Д.(которого перемыкает от данной реплики...) - Так то СЕСТРА моя!
Е.(который чувствует, что что-то не то происходит, но до конца еще не осознал...) - Так ты СЕСТРАТ?!
Д. - Уже два года!
Обычно такие вещи проскальзывают мимо внимания публики, но в этот раз зал грянул... и, увы, не аплодисментами...

******************************************************
Однажды в "Евгении Онегине" секундант перепутал пистолеты и подал заряженный Ленскому. Ленский выстрелил, Онегин от неожиданности упал.
Ленский, чтобы как-то заполнить понятную паузу, спел известную фразу Онегина: "Убит!". Секундант в замешательстве добавил:
"Убит, да не тот"

Известные человечеству прозрачные материалы можно пересчитать по пальцам. Главнейший из них – стекло. Из-за красоты и высоких гигиенических свойств его с охотой используют для изготовления посуды. Нескончаемое разнообразие форм и расцветок позволяют стеклянной посуде не выходить из моды на протяжении тысячелетий. Мы не знаем, кто изобрел стекло. Спорят даже о том, в какой стране оно появилось впервые – то ли в Египте, то ли в Месопотамии. Древнеримский историк Плиний-старший (79-23 гг. до н.э.) считал, что впервые стекло случайно открыли финикийские моряки. Самому древнему рукотворному кусочку стекла, зеленоватой бусинке длиной 9 мм – около пяти с половиной тысяч лет. Посуда появилась позже. До нас дошли древнейшие образцы стеклянной посуды – три чаши фараона Тутмоса III (ок. 1450 г. до н.э.). Выдувать посуду научились еще позже. Эту технологию изобрели в Сирии в 27–14 гг. до н.э. Вы спросите, а как же делали чаши, не зная выдувания? Очень просто: из мелкого песка лепили форму, и на несколько секунд окунали в расплав стекла. Затем форму с налипшим на нее тонким слоем стекломассы остужали, а песок удаляли. С Ближнего Востока стекло распространилось по всему миру, его стали делать в Индии, Китае, странах Европы. К ІІІ веку нашей эры оно добралось и до нашей родины. Первые отечественные стеклянные изделия, в том числе и посуду, археологи нашли при раскопках в Черновицкой области. Более поздние находки относятся ко временам Киевской Руси. На территории Украины археологи раскопали множество стекловаренных печей. Отличное стекло, к примеру, варили в мастерских Киевской Лавры. Интересное наблюдение: процветает государство – процветает и стекловаренный промысел. Разрушительные набеги татаро-монгольских орд не могли не сказаться на стекловарении, оно надолго пришло в упадок, мастера разбежались кто куда. Но посуда нужна всегда, и вот в тихих заповедных местах, дремучих чащах, где не было проблем с дровами, на берегах рек и озер, где имелись залежи огнеупорных глин и чистых кварцевых песков, стали возникать небольшие полукустарные стекловаренные предприятия – гуты. Их было много на севере и западе Украины. Это нашло отражение в названиях населенных пунктов. Только в Киевской области находятся четыре «Гуты». Эти мини-заводы были крайне примитивно оборудованы: как правило, одна печь на несколько стекловаренных горшков, металлическая трубка и... все. Посуду выдували без формы, поэтому она не имела правильных очертаний. Для работы в столь примитивных условиях нужны были опытные мастера, которые справились бы со сложной технологией выдувания. И они не замедлили появиться. Необходимость породила высочайшее мастерство. Гутная техника – одна из древнейших стекольных технологий. Гутное стекло родилось на Украине. Это изделия, выполненные непосредственно у стекловаренной печи мастером-выдувальщиком вручную способом свободного выдувания или при помощи форм. Изделия декорировались и окончательно отделывались здесь же, у печи. Гутные инструменты – стеклодувная трубка, ножницы для резки горячего стекла, щипцы, пинцеты, катальники – с помощью которых выдувается, формуется и декорируется гутное стекло, различные приспособления, при помощи которых производится формирование изделия в горячем состоянии, непосредственно у стекловаренной печи. Температура стекломассы во время формования около 1000 градусов Цельсия. Гута – от латинского gutta (капля). Так называли в Западной Европе и на Украине небольшие стекольные производства. Название «гута» означало помещение, где находится стекловаренная печь и производится выработка изделий. В современном значении гута – часть стекольного предприятия, где расположены стекловаренные печи и происходит варка стекла и выработка стеклянных изделий. Изготовление стеклянных изделий известно со времен Киевской Руси. На небольших гутах, находившихся в лесах северо-западной Украины, изготовлялась разнообразная бытовая и аптекарская посуда. В 17-18 вв. среди крестьян бытовали стеклянные кадки, тазы и блюда для хранения муки и зерна, для жидкости – различные по форме графины, штофы, жбаны, стопки, кружки. Гутные изделия украшались лепными лентами, жгутами, нитями. Иногда сосуды расписывались масляными или эмалевыми красками. Гутное украинское стекло пользовалось большим спросом на рынках центральной России. В Москве его называли «черкасским». Свидетельством популярности стекла является тот факт, что подмосковные заводы и заводы Петербурга выпускали изделия, подражающие украинскому стеклу. Расцвет гутного стекла относился к 18 веку, но уже во второй половине 19 века начинается его упадок, вызванный конкуренцией в стекольной промышленности. В советское время полузабытое искусство гутного стекла возродилось. В своем творчестве современные художники свято чтят традиции гутничества прошлых веков. Одним из центров по изготовлению гутного стекла является Дятьковский хрустальный завод. Завод был основан купцами Мальцевыми. До середины 18 в. Дятьковский и Гусевский хрустальные заводы были единым целым – небольшой хрустальной фабрикой в Можайском уезде под Москвой. Позже ее разделили братья Мальцевы. Одна часть завода обосновалась на реке Гусь Владимирской области (ныне Гусь-Хрустальный), другая, после нескольких переездов окончательно осела в небольшой деревушке Дятьково, что в Брянской области, где в 1793 году и возник будущий Дятьковский хрустальный завод. Основным видом продукции был высокохудожественный хрусталь с виртуозно тонкой алмазной гранью, которая получила название «мальцевской». Широко была известна и гутная посуда с яркой расцветкой и цветочным орнаментом, предназначенная для крестьянского обихода. На первой публичной выставке российских мануфактурных изделий в Санкт-Петербурге в 1829 году дятьковский хрусталь был отмечен золотой медалью. В конце 19 в. в Дятькове находилось управление заводами Мальцевского торгово-промышленного товарищества, на заводе работало около 100 человек. Хрусталь вывозился в Ростов-на-Дону, Киев, Харьков, Москву, Нижний Новгород и вниз по Десне на сумму около 180 тыс. рублей в год. С 1938 года село Дятьково становится городом. В годы войны город Дятьково был оккупирован немцами с 9 октября 1941 года по 17 сентября 1943 года. Завод был полностью разрушен. После освобождения Дятьково – восстановлен и реконструирован. На заводе производится стеклянная посуда, хрусталь, прессованные массовые изделия. Именно на Дятьковском хрустальном заводе изготовляют Хрустального пеликана – награду лучших учителей России, Хрустальную перчатку – для награждения боксеров, Хрустальный конек – для фигуристов. Дятьковские хрустальные люстры украшают зал заседаний Президент-отеля в Москве, дворцовые залы Санкт-Петербурга, Третьяковскую галерею. Но не только хрустальным заводом славится город Дятьково. Славен он и своим «восьмым чудом света» — хрустальным иконостасом, в работе над которым принимала участие Евгения Ивановна. В 1810 году, когда Дятьково было селом, хозяин местной хрустальной фабрики Мальцев построил Преображенский храм, внутри которого были хрустальный иконостас, хрустальные люстры и паникадила, уникальные подсвечники многослойного стекла. В 20-х годах 20 века храм был полностью разрушен. Заново храм построили только в 1999 году и освятили его во имя иконы «Неополимая Купина», в память о войне, так как именно 17 сентября в день иконы «Неопалимая Купина» Дятьково и всю Брянскую область наши войска освободили от фашистов. От прежнего храма сохранился только подсвечник в человеческий рост и небольшая хрустальная пластина от алтаря. Но дятьковские стеклодувы решили воссоздать это чудо. Новый иконостас состоит из нескольких тысяч деталей, на него пошло около 15 тонн хрусталя – три с половиной тонны непосредственно на иконостас и более десяти тонн на плитку для стен и арок. Причем использованный хрусталь содержит 18 процентов свинца – такой сплав идет на изготовление самой дорогой посуды. Под каждую настенную хрустальную плитку подложено зеркало, что при освещении дает эффект радужного свечения.

Читать далее...