.

William Turner. Eruption of Vesuvius 1817

 Yale Centre for British Art, Hartford

William Turner. Loch Coruisk, Skye 1831

Turner, William. Stonehenge, 1835

 Bild, London, Victoria and Albert Museum

Joseph Mallord William Turner
Snow Storm - Steam-Boat off a Harbour's Mouth Making Signals in Shallow Water, and Going by the Lead.

         William Turner Light and Colour (Goethe's Theory) -

the Morning after the Deluge - Moses Writing the Book of Genesis, 1843

Tate Gallery, London

Joseph Mallord William Turner Jason, No. 6 from "Liber Studiorum"

The University of Michigan Museum of Art   

Joseph Mallord William Turner Self-portrait 1798
Tate Gallery, London

Wikipedia
 

William Turner by Joshua Reynolds 1758
The California Palace of the Legion of Honor

Worldvisitguide.com

Уильям Тёрнер

Жиль Делёз
Феликс Гваттари

Делёз Ж., Гваттари Ф. Анти-Эдип: Капитализм и шизофрения. -
Екатеринбург: У-Фактория, 2007, с. 210

         Посещение Лондона — это наше посещение Пифии. Там есть Тернер. Если смотреть на его картины, начинаешь понимать, что значит преодолеть стену и в то же время остаться, пропустить потоки, о которых уже не знаешь — то ли они уносят нас куда-то еще, то ли уже возвращаются к нам. Картины распределены по трем периодам. Если бы слово дали психиатру, он смог бы что-то сказать о первых двух периодах, хотя они на самом деле наиболее рациональны. На первых картинах — катастрофы конца мира, лавина и буря. Так Тернер начинает. Картины второго периода подобны бредящей реконструкции, в которой бред скрывает себя или, скорее, идет вместе с высочайшей техникой, унаследованной от Пуссена, Лоррена и из голландской традиции — мир реконструируется при помощи архаических элементов, имеющих современную функцию. Но на уровне картин третьего периода, в серии тех картин, которые Тернер держит в секрете, происходит что-то невиданное. Нельзя даже сказать, что он слишком опередил свое время — здесь есть что-то, что не принадлежит никакой эпохе, что приходит к нам из вечного будущего или же убегает к нему. Полотно углубляется само в себя, оно прорывается дырой, озером, пламенем, ураганом, взрывом. Темы прошлых картин можно найти и здесь, но их смысл изменился. Полотно на самом деле разорвано, рассечено тем, что пронзает его. На поверхности удерживается только туманно-золотистый фон — насыщенный, интенсивный, из глубины разверстый тем, что рассекает всю его толщу, — шизой. Все смешивается — и здесь осуществляется прорыв (а не крушение).

Жиль Делёз и Феликс Гваттари о Тёрнере

http://ec-dejavu.net/t-2/William_Turner.html