Öèòàòà ñîîáùåíèÿ TimOlya
Ìèëàí (Milano)-«ñåâåðíàÿ ñòîëèöà» Èòàëèè.


Ìèëàí — ñîâðåìåííûé ãîðîä. Îí íå øâûðÿåò ñðàçó â ëèöî òóðèñòó âñå ñâîè ïðåëåñòè. Çäåñü íóæíî ïîæèòü ïîäîëüøå, èçó÷àÿ è èññëåäóÿ åãî. Âåñêèé ïîâîä ïîáûâàòü â Ìèëàíå — âîçìîæíîñòü íàêóïèòü áðåíäîâûõ âåùåé ïî ñêàçî÷íûì öåíàì.


Ìèëàí (Milano) – «ñåâåðíàÿ ñòîëèöà» Èòàëèè, âòîðîé ãîðîä ñòðàíû ïî âåëè÷èíå è çíà÷åíèþ. Îí ÿâëÿåòñÿ ãëàâíûì ýêîíîìè÷åñêèì öåíòðîì Ëîìáàðäèè è âñåãî èòàëüÿíñêîãî ñåâåðà: çäåñü ñîñðåäîòî÷åíî ìíîæåñòâî áàíêîâ è áèðæ.  îáëèêå ãîðîäà ñî÷åòàþòñÿ ñîâðåìåííûå äåëîâûå êâàðòàëû è ñðåäíåâåêîâûå àðõèòåêòóðíûå ïàìÿòíèêè. Åãî ñ÷èòàþò ñòîëèöåé íàóêè, ìåáåëüíîãî äèçàéíà, ìèðîâîé ìîäû.

Ïî âñåìó ãîðîäó ïîñòðîåíî ìíîæåñòâî ôåøåíåáåëüíûõ ãîñòèíèö, âåëèêîëåïíî ðàçâèòà òðàíñïîðòíàÿ èíôðàñòðóêòóðà: òðàìâàéíàÿ è òðîëëåéáóñíàÿ ñåòè, ìåòðî. Ìèëàíñêàÿ ïðîìûøëåííîñòü íîñèò ìíîãîîòðàñëåâîé õàðàêòåð: â íåé ïðåîáëàäàþò ñåðüåçíûå òåõíè÷åñêèå îòðàñëè – îáîðîííàÿ è ìåòàëëóðãè÷åñêàÿ, ðàäèîýëåêòðîíèêà, ìàøèíîñòðîåíèå.  ïðîèçâîäñòâåííûõ ñôåðàõ çàäåéñòâîâàíî áîëåå ïîëîâèíû ìèëàíñêîãî íàñåëåíèÿ.
Äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòè
×òîáû óâèäåòü âñå äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòè ñòîëèöû Ëîìáàðäèè äîñòàòî÷íî îäíîãî äíÿ. Âñå ñàìîå èíòåðåñíîå íàõîäèòñÿ â öåíòðå ãîðîäà, êîòîðûé íåâåëèê è óäîáåí äëÿ ïåøèõ ïðîãóëîê. Çàáëóäèòüñÿ è óñòàòü çäåñü ïðàêòè÷åñêè íåâîçìîæíî. Íà÷èíàòü îñìàòðèâàòü Ìèëàí ëó÷øå ñ Ñîáîðíîé ïëîùàäè.
Ñîáîðíàÿ ïëîùàäü
«Ñåðäöå» Ìèëàíà – Ñîáîðíàÿ ïëîùàäü (Piazza del Duomo — Ïüÿööà äåëü Äóîìî). Ê íåé âåäóò ãëàâíûå ìàãèñòðàëè ãîðîäà. Ñåãîäíÿøíèé îáëèê ïëîùàäè – çàñëóãà äâóõ àðõèòåêòîðîâ, ðóêîâîäèâøèõ åå ðåêîíñòðóêöèåé è ïîñòðîéêîé íîâûõ çäàíèé â ïåðèîä 1859-77 ãã. è â 1929 ãîäó. Îáíîâëåíèå àíñàìáëÿ ïëîùàäè îñóùåñòâèëè Äæóçåïïå Ìåíãîíè è Ïüåðî Ïîðòàëóïïè.
Íà Ñîáîðíîé ïëîùàäè âû óâèäèòå ñëåäóþùèå øåäåâðû àðõèòåêòóðû:
Ìèëàíñêèé ñîáîð (Duomo);
òîðãîâóþ ãàëåðåþ Âèêòîðà Ýììàíóèëà II (Galleria Vittorio Emanuele II);
äâîðåö Àðåíãàðèî (Palazzo dell’Arengario) (1939 ã.). Â 2010 ã. çäåñü áûë îòêðûò Ìóçåé Èñêóññòâà XX â. (Museo del Novecento);
äâîðåö Êàðìèíàòè (Palazzo Carminati);
Ñåâåðíûé äâîðåö (Palazzo dei Portici Settentrionali);
Þæíûé äâîðåö (Palazzo dei Portici Meridionali);
Êîðîëåâñêèé äâîðåö (Palazzo Reale), â êîòîðîì îòêðûòû ìóçåè ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà è ñîáîðà Äóîìî;
êîííûé ïàìÿòíèê Âèêòîðó Ýììàíóèëó II (Monumento a Vittorio Emanuele II) ðàáîòû Ýðêîëå Ðîçà.
Ïî÷òè âñÿ ïëîùàäü îêîëî Äóîìî — ïåøåõîäíàÿ çîíà. Íà íåé ïðîõîäÿò êóëüòóðíûå òîðæåñòâåííûå ìåðîïðèÿòèÿ, êîíöåðòû è ñïîðòèâíûå ñîñòÿçàíèÿ, êîòîðûå òðàíñëèðóþòñÿ íà îãðîìíîì ýêðàíå.
Êàôåäðàëüíûé ñîáîð
Ìèëàíñêèé ñîáîð (Duomo di Milano) äîìèíèðóåò â àíñàìáëå ïëîùàäè ñðåäè ðîñêîøíûõ ïàëàööî, çàìûêàÿ ïåðñïåêòèâó ïëîùàäè. Áåëîñíåæíûé Ñàíòà-Ìàðèÿ-Íàøåíòå (Santa Maria Nascente), òàê åùå íàçûâàþò êàôåäðàëüíûé ñîáîð, ñòðîèëè ïî÷òè øåñòü âåêîâ. Äëÿ ãëàâíîãî ìèëàíñêîãî õðàìà áûë âûáðàí ñòèëü ïëàìåíåþùåé ãîòèêè, à ìàòåðèàë äëÿ ñòðîèòåëüñòâà — ìðàìîð. Åãî ýëåãàíòíûå ôàñàäû, óêðàøåííûå êðóæåâíûìè êàðíèçàìè, è îñòðîêîíå÷íûå áàøíè ñ ìíîæåñòâîì àæóðíûõ ïèíàêëåé êàæóòñÿ íåâåñîìûìè. Ñàìûé âûñîêèé øïèëü Äóîìî âåí÷àåò ïîçîëî÷åííàÿ ñòàòóÿ Ìàäîííû — íåáåñíîé ïîêðîâèòåëüíèöû Ìèëàíà. Íà ôàñàäå âïå÷àòëÿåò «Êîðîíà» çäàíèÿ èç 135 øïèëåé, êîòîðàÿ âèäíà îòîâñþäó.
Íà êðûøå ñîáîðà åñòü ïàíîðàìíàÿ ïëîùàäêà. Íàâåðõ äîñòàâëÿåò ñïåöèàëüíûé ëèôò, íî ìîæíî ïîäíÿòüñÿ ïî ëåñòíèöå. Ñ ïëîùàäêè âû áëèçêî óâèäèòå êàìåííûå êðóæåâà Äóîìî è ïîëþáóåòåñü âèäàìè Ìèëàíà.
Çàìîê Ñôîðöà
Íà ïëîùàäè Êàñòåëëî (Piazza Castello) ñòîèò ñðåäíåâåêîâûé çàìîê Ñôîðöà (Castello Sforzesco) – ñèìâîë Ìèëàíà. Îí îòêðûò äëÿ ïîñåùåíèé, òóðèñòû ãóëÿþò ïî åãî äâîðàì è ìàññèâíûì êðåïîñòíûì ñòåíàì. Â êàñòåëëî Ñôîðöåñêî ðàçìåùåí öåëûé êîìïëåêñ Ãîðîäñêèõ ìóçååâ:
Ìóçåé àíòè÷íîãî èñêóññòâà;
Ïèíàêîòåêà;
Àðõåîëîãè÷åñêèé ìóçåé;
Êîëëåêöèÿ ïðèêëàäíîãî èñêóññòâà è êîëëåêöèÿ ìóçûêàëüíûõ èíñòðóìåíòîâ;
Èêîíîãðàôèÿ;
Êîëëåêöèÿ îðóæèÿ;
Êîëëåêöèÿ ñòàðèííîé ìåáåëè;
Âûñòàâêà äåðåâÿííûõ ñêóëüïòóð XV-XXI â.
Ãóëÿÿ ïî ìóçåÿì çàìêà, íå ïðîïóñòèòå 12 áåñöåííûõ Ãîáåëåíîâ Òðèâóëüöèî, íà êîòîðûõ ñèìâîëè÷åñêè èçîáðàæåíû ìåñÿöû è ñîîòâåòñòâóþùèå èì çíàêàì Çîäèàêà.
Âàì çàìîê Ñôîðöà ñ åãî çóá÷àòûìè ñòåíàìè ÷òî-òî íàïîìèíàåò? Ìîñêîâñêèé Êðåìëü! Äà, èìåííî ýòîò çàìîê áûë âçÿò çà ïðèìåð ìèëàíñêèìè àðõèòåêòîðàìè, ñòðîèâøèìè Êðåìëü íà Êðàñíîé ïëîùàäè.
Ôîíòàí Ñâàäåáíûé òîðò
Ïðÿìî ó âîðîò çàìêà Ñôîðöà íàõîäèòñÿ åùå îäíà äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòü Ìèëàíà, ôîíòàí «Ñâàäåáíûé òîðò» (Turta de spus), êîòîðûé ÿâëÿåòñÿ ïîêðîâèòåëåì âñåõ âëþáëåííûõ è îæèäàþùèõ ëþáâè. Ñòîèò êèíóòü â ôîíòàí ìîíåòêó, à ëó÷øå äâå, è âñå âàøè çàïðîñû â íåáåñíóþ êàíöåëÿðèþ ïî ïîâîäó âòîðîé ïîëîâèíêè íåïðåìåííî ìàòåðèàëèçóþòñÿ. Ïðîâåðüòå ÷óäîäåéñòâåííîñòü èñïîëíåíèÿ ëþáîâíûõ æåëàíèé ïûøíûìè ñòðóÿìè âîäû íà ñåáå!
Ôîíòàí íåîäíîêðàòíî ñíîñèëè è âîññòàíàâëèâàëè. Ïîñëåäíèé ðàç åãî óáðàëè â 50-õ ãîäàõ ïðîøëîãî âåêà, ò.ê. çäåñü âåëîñü ñòðîèòåëüñòâî ìåòðî. Â 2000 ã. «Ñâàäåáíûé òîðò» âíîâü ñìîíòèðîâàëè è âîçâðàòèëè ãîðîäó.
Ïàðê Ñåìïèîíå
Ñàìûé áîëüøîé ïàðê ãîðîäà è ëþáèìûé ïàðê ìèëàíöåâ – Ñåìïèîíå (Parco Sempione), îñíîâàííûé â 1893 ã. Àíãëèéñêèé ñàä ðàçáèò âîçëå çàìêà Ñôîðöà. Çäåñü àëëåè âåêîâûõ äåðåâüåâ, èäåàëüíî ïîäñòðèæåííûå êóñòàðíèêè è çåëåíûå ãàçîíû ãàðìîíè÷íî óæèâàþòñÿ ñ ìîñòèêàìè, ðó÷üÿìè, ôîíòàíàìè è ïðóäàìè ñ óòî÷êàìè.
Ïàíîðàìó ïàðêà ñ çàïàäà çàìûêàåò ìîíóìåíòàëüíàÿ Àðêà Ìèðà, çàäóìàííàÿ Íàïîëåîíîì â 1807 ã. äëÿ òðèóìôàëüíîãî âúåçäà â Ìèëàí. Àðêàäû è ïüåäåñòàëû ýòîãî ñîîðóæåíèÿ óêðàøåíû òùàòåëüíî ïðîäóìàííûì ñêóëüïòóðíûì äåêîðîì, ñþæåòíûìè áàðåëüåôàìè.
 ïàðêå Ñåìïüîíå íàõîäÿòñÿ: äâîðåö Palazzo dell’Artå (Ïàëàööî-äåëü-Àðòå), ãäå ðåãóëÿðíî ïðîõîäÿò âûñòàâêè äåêîðàòèâíî-ïðèêëàäíîãî èñêóññòâà; âûøêà ñî ñìîòðîâîé ïëîùàäêîé; èíòåðåñíûé àêâàðèóì; ñòàäèîí âðåìåí Áîíàïàðòà.
Öåðêîâü Ñàíòà-Ìàðèÿ-äåëëå-Ãðàöèå
Òðàïåçíàÿ äîìèíèêàíñêîé îáèòåëè Ñàíòà-Ìàðèÿ-äåëëå-Ãðàöèå (Chiesa e Convento Domenicano di Santa Maria delle Grazie) õðàíèò øåäåâð ðàáîòû Ëåîíàðäî äà Âèí÷è – ôðåñêó «Òàéíàÿ Âå÷åðÿ» (Cenacolo Vinciano), èçîáðàæàþùóþ ïîñëåäíþþ òðàïåçó Èèñóñà Õðèñòà è åãî àïîñòîëîâ. Ìèëëèîíû òóðèñòîâ ñòðåìÿòñÿ óâèäåòü ýòî âåëè÷àéøåå ïðîèçâåäåíèå õóäîæåñòâåííîãî èñêóññòâà.  òðàïåçíóþ äîïóñêàþòñÿ ãðóïïû ïî 25 ÷åëîâåê, ïîñåùåíèÿ áðîíèðóþòñÿ çà íåñêîëüêî ìåñÿöåâ.
Òåàòð Ëà-Ñêàëà
Íåïîäàëåêó îò Êàôåäðàëüíîãî ñîáîðà ðàñïîëîæåí ëåãåíäàðíûé ìèëàíñêèé òåàòð Ëà-Ñêàëà (Teatro alla Scala) – çíàìåíèòûé öåíòð ìèðîâîé îïåðû. Ïîñòðîåí îí áûë â 1776—1778 ãã. íà ìåñòå öåðêâè Ñàíòà-Ìàðèÿ äåëëà Ñêàëà, îòñþäà è íàçâàíèå òåàòðà. Àðõèòåêòîð Äæóçåïïå Ïüåðìàðèíè. Ñíàðóæè Ëà Ñêàëà íåâçðà÷åí, íî âíóòðè — âåëèêîëåïíûé êîíöåðòíûé çàë íà 2,5 òûñ. çðèòåëåé â áåëî-ñåðåáðèñòûõ ñ çîëîòîì òîíàõ, êðàñíûå áàðõàòíûå êðåñëà, íà ñïèíêàõ êîòîðûõ óñòàíîâëåíû ìîíèòîðû, ðîñêîøíàÿ ëþñòðà â 365 ëàìï, øèêàðíûå êîñòþìû àðòèñòîâ è âîñõèòèòåëüíûå äåêîðàöèè…
Îäíî êðûëî òåàòðà îòäàíî ïîä Ìóçåé èñòîðèè Ëà Ñêàëà. Åæåãîäíî 7 äåêàáðÿ, â äåíü Ñâÿòîãî Àìâðîñèÿ, ïðîõîäèò îòêðûòèå íîâîãî òåàòðàëüíîãî ñåçîíà.
Íàïðîòèâ òåàòðà Ëà Ñêàëà óñòàíîâëåí ïàìÿòíèê Ëåîíàðäó äà Âèí÷è.
Ìóçåé íàóêè è òåõíèêè Ëåîíàðäî äà Âèí÷è
 çäàíèè ñ àðêàäíûìè ãàëåðåÿìè, ðàíåå ïðèíàäëåæàâøåì ìîíàñòûðþ, îòêðûòî ìíîæåñòâî âûñòàâî÷íûõ ïàâèëüîíîâ, ïîñâÿùåííûõ ìèðîâûì äîñòèæåíèÿì íàóêè è òåõíè÷åñêîãî ïðîãðåññà.
 Ìóçåå íàóêè è òåõíèêè Ëåîíàðäî äà Âèí÷è (Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci) åñòü ìåñòî, êàê ãåíèàëüíûì èíæåíåðíûì íàõîäêàì, òàê è ñêóëüïòóðàì è æèâîïèñè. Ëåîíàðäî äà Âèí÷è ìû çíàåì êàê «÷åëîâåêà ýïîõè âîçðîæäåíèÿ», èçîáðåòàòåëÿ, õóäîæíèêà, ñêóëüïòîðà è ìóçûêàíòà.  ìóçåå ïðåäñòàâëåíû ðèñóíêè è ìîäåëè ìàñòåðà, ïîäâîäíàÿ ëîäêà Enrico Toti, òåëåñêîï, àâòîìîáèëü, ïèðàìèäàëüíûé ïàðàøþò, ñêîíñòðóèðîâàííûå äà Âèí÷è.
Ïèíàêîòåêà Áðåðà
 áàðî÷íîì äâîðöå Áðåðà ñ 1809 ãîäà ðàáîòàåò ãàëåðåÿ – Ïèíàêîòåêà Áðåðà (Pinacoteca di Brera).  ñîðîêà åå çàëàõ ïðåäñòàâëåíû áîãàòûå ñîáðàíèÿ ïîëîòåí èòàëüÿíñêèõ õóäîæíèêîâ, ñêóëüïòóðíûå øåäåâðû, ðåëèãèîçíûå àòðèáóòû. Âû óâèäèòå ðàáîòû Ðóáåíñà, Áåëëèíè, Ïèêàññî, Êàðàâàäæî, Ðàôàýëÿ, Òèöèàíà, Õàéåñà è äðóãèõ. Íå ïðîïóñòèòå äâà áåñöåííûõ ñîêðîâèùà ãàëåðåè — êàðòèíó Ðàôàýëÿ «Îáðó÷åíèå äåâû Ìàðèè» è ñêóëüïòóðó Íàïîëåîíà, âûñîòîé 3 ì è âåñîì 2 ò, ðàáîòû Àíòîíèî Êàíîâû.
Ìàíòåíüÿ, «Ìåðòâûé Õðèñòîñ»
Ïüåðî äåëëà Ôðàí÷åñêà, «Àëòàðü Ìîíòåôåëüòðî»
Ðàôàýëü, «Îáðó÷åíèå Ìàðèè»
Òèíòîðåòòî, «×óäî Ñâ. Ìàðêà»
Ïèíàêîòåêà Àìáðîçèàíà
Àìâðîñèàíñêàÿ ïèíàêîòåêà (Pinacoteca Ambrosiana), êàê è ãàëåðåÿ Áðåðà, áûëà îòêðûòà äëÿ ñòóäåíòîâ Ìèëàíñêîé àêàäåìèè èçÿùíûõ èñêóññòâ â 1618 ã. â ðîñêîøíîì àðõèåïèñêîïñêîì äâîðöå. Ñåãîäíÿ ýòî ìóçåé ìåæäóíàðîäíîãî óðîâíÿ.  åãî ñòàðèííûõ çàëàõ õðàíÿòñÿ ïîëîòíà âåëèêèõ ìàñòåðîâ: Ðåìáðàíäòà, Áîòòè÷åëëè, Òèöèàíà, Áðåéãåëÿ, Êàðàâàäæî (îáðàòèòå âíèìàíèå íà ðàáîòó «Âàçà ñ ôðóêòàìè»); ÷åðòåæè è ýñêèçû ê êàðòèíàì Ëåîíàðäî äà Âèí÷è è Ðàôàýëÿ, óêðàøàþùèì Ìóçåè Âàòèêàíà.  áèáëèîòåêå ãàëåðåè õðàíèòñÿ ñáîðíèê ÷åðòåæåé è ðèñóíêîâ Ëåîíàðäî äà Âèí÷è, êîòîðûé âûñòàâëÿåòñÿ ÷àñòÿìè êàæäûå òðè ìåñÿöà. Äâîð ìóçåÿ óêðàøàþò ñêóëüïòóðû.
Ïîñåòèòåëåé â Ïèíàêîòåêå Àìáðîçèàíà íåìíîãî, ÷òî ðàñïîëàãàåò ê ïðèÿòíîìó è äåòàëüíîìó îñìîòðó ýêñïîçèöèè.
Ãàëåðåÿ ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà
Ãàëåðåÿ ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà (Galleria d’Arte Moderna di Milano) ðàñïîëîæèëàñü íà ðîñêîøíîé âèëëå Áåëüäæîéîçî. Ñðåäè æèòåëåé ãîðîäà ýòî çäàíèå áîëüøå èçâåñòíî êàê âèëëà Áîíàïàðòà.  íà÷àëå XIX â. äîì áûë ïîäàðåí Íàïîëåîíó. Èìåííî çäåñü â 1849 ã. ñîñòîÿëîñü ïîäïèñàíèå «Ìèëàíñêîãî ìèðà», âàæíîãî äëÿ ãîðîäà àâñòðèéñêî-ëîìáàðäñêîãî äîêóìåíòà.
Êîëëåêöèÿ ãàëåðåè çàíèìàåò 2-à ýòàæà è íàñ÷èòûâàåò 2700 êàðòèí è ñêóëüïòóð. Òóò âû óâèäèòå ðàáîòû òàêèõ ìàñòåðîâ, êàê Ïàáëî Ïèêàññî, Àìåäåî Ìîäèëüÿíè, Îãþñò Ðåíóàð, Àíðè Ìàòèññ, Êëîä Ìîíå è äð.
Îáÿçàòåëüíî ïðîãóëÿéòåñü ïî ñàäó, ÷òî îêðóæàåò âèëëó. Â öåíòðå íåãî íàõîäèòñÿ èçÿùíûé ïðóä, à ïî òåððèòîðèè ðàñêèäàíû ðóèíû ñðåäíåâåêîâûõ ñòðîåíèé.
Ìóçåé Ïîëüäè-Ïåööîëè
Ìóçåé Ïîëüäè-Ïåööîëè (Museo Poldi-Pezzoli) — îäèí èç áîãàòûõ è èíòåðåñíûõ ìóçååâ Åâðîïû, êîëëåêöèÿ êîòîðîãî ðàíüøå áûëà ÷àñòíîé.  ñîáðàíèè ïðåäñòàâëåíû ïðîèçâåäåíèÿ èñêóññòâà, þâåëèðíûå óêðàøåíèÿ, ñòàðèííîå îðóæèå è äîñïåõè, ôëàìàíäñêèå ãîáåëåíû, ïåðñèäñêèå êîâðû, ðåíåññàíñíàÿ ìåáåëü, àíòè÷íàÿ êåðàìèêà, âåíåöèàíñêîå ñòåêëî.
Çäàíèå ìóçåÿ — áûâøèé îñîáíÿê Äæàí Äæàêîìî Ïîëüäè-Ïåööîëè, â àðõèòåêòóðíîì àíñàìáëå êîòîðîãî ãàðìîíè÷íî ñîåäèíåíû ýëåìåíòû ðåíåññàíñà, ðîêîêî è ãîòèêè.
Áàçèëèêà Ñâÿòîãî Àìâðîñèÿ
Âòîðîé ïî ðàçìåðàì õðàì ãîðîäà – áàçèëèêà äè Ñàíò’Àìáðîäæî (Basilica di Sant’Ambrogio) – îäíà èç ñòàðåéøèõ õðèñòèàíñêèõ öåðêâåé, ïîñòðîåíà â 379—386 ãã., ÿðêèé îáðàçåö èòàëüÿíñêîé ðîìàíñêîé àðõèòåêòóðû.  õðàìå õðàíÿòñÿ ìîùè ñâ. Àìâðîñèÿ, íàõîäÿòñÿ ìîãèëû íåñêîëüêèõ èòàëüÿíñêèõ êîðîëåé è óñûïàëüíèöà ðèìñêîãî ïîëêîâîäöà Ñòèëèõîíà (IV â.), ñîõðàíèëñÿ óíèêàëüíûé ïîçîëî÷åííûé àëòàðü ñî ñöåíàìè æèòèÿ Èèñóñà (IX â.), â ÷àñîâíå Ñàí-Âèòòîðå ïîëþáóéòåñü çîëîòîé ìîçàèêîé.
Áàçèëèêà Ñâÿòîãî Åâñòîðãèÿ
Áàçèëèêà Ñàíò-Ýóñòîðäæî (Basilica di Sant’Eustorgio) — öåðêîâü ñ ñàìîé âûñîêîé êîëîêîëüíåé â ãîðîäå, ìåñòî ïàëîìíè÷åñòâà. Íûíå çäåñü õðàíèòñÿ ëèøü íåáîëüøîé ôðàãìåíò ìîùåé «Òðåõ öàðåé», ïðèíåñøèõ äàðû ðîäèâøåìóñÿ Èèñóñó.
Ïåðâàÿ öåðêîâü íà ýòîì ìåñòå áûëà âîçâåäåíà â IV â., ôðàãìåíòû ôóíäàìåíòà ìîæíî óâèäåòü â êðèïòå.  XI â. õðàì ïåðåñòðîèëè â ðîìàíñêîì ñòèëå, îò íåãî ñîõðàíèëàñü òîëüêî àïñèäà. Îñîáûé èíòåðåñ ïðåäñòàâëÿþò ðåíåññàíñíûå ÷àñîâíè.
Öåðêîâü Ñâÿòîãî Áåðíàðäèíà íà Êîñòÿõ
Öåðêîâü Ñàí-Áåðíàðäèíî-àëëå-Îññà (Chiesa di San Bernardino alle Ossa) ïîñòðîåíà â ñòèëå Âîçðîæäåíèÿ. Îíà èíòåðåñíà ñâîåé ÷àñîâíåé-ñêëåïîì, óêðàøåííîé ÷åðåïàìè è ÷åëîâå÷åñêèìè êîñòÿìè. Êîñòè ïðèíàäëåæàò ïàöèåíòàì, óìåðøèì â áîëüíèöå ïðè öåðêâè, öåðêîâíûì ñëóæèòåëÿì è óçíèêàì ãîðîäñêèõ òþðåì, ïîõîðîíåííûì íà áîëüíè÷íîì êëàäáèùå, à ïîòîì ïåðåçàõîðîíåííûì â ÷àñîâíå. Íî ìåñòíûå æèòåëè ëþáÿò ðàññêàçûâàòü, ÷òî ýòî êîñòè õðèñòèàí, óáèòûõ åðåòèêàìè-àðèàíàìè.
Öåðêîâü Ñàíòà-Ìàðèÿ-ïðåññî-Ñàí-Ñàòèðî
Öåðêîâü Ñàíòà-Ìàðèÿ-ïðåññî-Ñàí-Ñàòèðî (Chiesa di Santa Maria presso San Satiro) áûëà ïîñòðîåíà â 1472 – 1482 ãã., àðõèòåêòîðàìè Äîíàòî Áðàìàíòå è Äæîâàííè Àíòîíèî Àìàäåî. Îáðàòèòå âíèìàíèå íà àñïèäó. Êàæåòñÿ, ÷òî êîëîííû óõîäÿò âãëóáü ìåòðîâ íà 10. Íî ýòî îïòè÷åñêàÿ èëëþçèÿ. Íà ñàìîì äåëå, àñïèäà ïðàêòè÷åñêè ïëîñêàÿ, ñàíòèìåòðîâ 90.
Öåðêîâü Ñàí-Ãîòòàðäî
Ðÿäîì ñ Äóîìî íàõîäèòñÿ Öåðêîâü Ñàí-Ãîòòàðäî (Chiesa di San Gottardo in Corte). Îíà íåáîëüøàÿ, íî ñ âûñîêîé êîëîêîëüíåé, êîòîðóþ âèäíî ñ Ñîáîðíîé ïëîùàäè. Öåðêîâü âûëîæåíà èç êðàñíîãî êèðïè÷à, ÷òî íå õàðàêòåðíî äëÿ ìèëàíñêîé àðõèòåêòóðû,
Áàøíÿ-êîëîêîëüíÿ (campanile delle Ore) Ñâÿòîãî Ãîòòàðäî áûëà ïîñòðîåíà â XIV â. â ÷åñòü Ïðåñâÿòîé Áîãîðîäèöû. Íà íåé óñòàíîâëåíû ÷àñû, êîòîðûå ñ÷èòàþò ïåðâûìè áàøåííûìè ÷àñàìè. Êîëîííû è àðêè íà áàøíå ïðèñóùè íåîêëàññè÷åñêîìó ñòèëþ. Ïîìïåçíîñòü, øïèëè, âûñîêèå ñâîäû, êàðêàñíàÿ ñèñòåìà — ýòî íåîãîòèêà. Îêíà çàêðóãëåííûå ñâåðõó è óäëèíåííûå.
.
Öåðêîâü Ñàí-Ìàóðèöèî àëü Ìàäæîðå
Öåðêîâü Ñàí-Ìàóðèöèî àëü Ìàäæîðå (Chiesa di San Maurizio al Monastero) âõîäèò â ìîíàñòûðñêèé êîìïëåêñ áåíåäèêòèíöåâ. Ïîñòðîåíà îíà áûëà â XVI â, àðõèòåêòîðû Äæàí Äæàêîìî Äîëü÷åáóîíî è Äæîâàííè Àíòîíèî Àìàäåî. Ñàí-Ìàóðèöèî èíòåðåñíà ñâîèì èíòåðüåðîì. Âíóòðè öåðêîâü óêðàøåíà ôðåñêàìè èòàëüÿíñêèõ õóäîæíèêîâ, åå äàæå íàçûâàþò «Ñèêñòèíñêîé Êàïåëëîé» Ìèëàíà è Ëîìáàðäèè.
Áàçèëèêà Ñâÿòîãî Ëàâðåíòèÿ
Õðàì Ñàí-Ëîðåíöî-Ìàäæîðå (Basilica di San Lorenzo Maggiore) áûë âîçâåäåííûé â IV â. ïàìÿòü î ñâ. Ëàâðåíòèè. Êóïîë è âåðõíÿÿ ÷àñòü â XVI â. áûëè ïåðåñòðîåíû, íî îáùåå àðõèòåêòóðíîå ðåøåíèå, ðîìàíñêàÿ êîëîêîëüíÿ XII â., áàïòèñòåðèé îñòàëèñü îò ïåðâîíà÷àëüíîãî õðàìà.  êàïåëëå ñâ. Àêâèëèíà ñîõðàíèëèñü ïîçäíåàíòè÷íûå ìîçàèêè.
Âîðîòà Òè÷èíåçå
Ïîðòà Òè÷èíåçå (Porta Ticinese) áûëè âîçâåäåíû â XII âåêå è ïåðåñòðîåíû â XIX. Ýòî ÷àñòü êðåïîñòíîé ñòåíû, âûäàþùèéñÿ îáðàçåö íåîêëàññè÷åñêîé àðõèòåêòóðû. Âîðîòà ñåãîäíÿ — ìàññèâíûå êîëîííû, óâåí÷àííûå òèìïàíîì. Ïîðòà Òè÷èíåçå ïåðåâîäèòñÿ êàê «Âîðîòà ê Òè÷èíî». Òè÷èíî — ýòî ðåêà, ïåðåñåêàþùàÿ äîëèíó ðåêè Ïî.
Áàøíÿ Ïèðåëëè
Ñîâðåìåííàÿ äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòü ãîðîäà – íåáîñêðåá Ïèðåëëè (Grattacielo Pirelli) (1956-1960 ãã.). Âûñîòà åãî ñîñòàâëÿåò 127 ìåòðîâ, 32 ýòàæà. Áàøíÿ ïðèíàäëåæèò âåäóùåìó ïðîèçâîäèòåëþ àâòîøèí – êîíöåðíó Ïèðåëëè.
Òðàäèöèîííî íè îäíî çäàíèå Ìèëàíà íå ìîæåò ïðåâûøàòü âûñîòó ñòàòóè Ìàäîííû íà Êàôåäðàëüíîì ñîáîðå. Ïîýòîìó íà áàøíå Ïèðåëëè ñòîèò åå êîïèÿ, íî âûñîòîé 85 ñì — âìåñòî îðèãèíàëüíûõ 4 ì.
Ñòàäèîí Äæóçåïïå Ìåàööà
Ñòàäèîí «Äæóçåïïå Ìåàööà» (Stadio Giuseppe Meazza), ñòàðîå íàçâàíèå «Ñàí-Ñèðî» (San Siro), — ýòî ñïîðòèâíàÿ äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòü Ìèëàíà. Ïîñòðîåí îí áûë â 1925 ã. è ïðèíàäëåæèò äâóì ñïîðòèâíûì êëóáàì – «Ìèëàíó» («ðîññîíåðè» (÷åðíî-êðàñíûå), òàê íàçûâàþò èãðîêîâ ïî öâåòó ôîðìû) è «Èíòåðó» («íåðàäçóððè» (÷åðíî-ãîëóáûå)). Êîìàíäû ïîî÷åðåäíî ïðîâîäÿò íà ñòàäèîíå äîìàøíèå âñòðå÷è, à èõ ôàíàòû ëþòî íåíàâèäÿò äðóã äðóãà.
Íà àðåíå Ñàí-Ñèðî âûñòóïàëè Áîá Ìàðëè, Ìàéêë Äæåêñîí, Ìàäîííà, ãðóïïû Depeche Mode, U2, Rolling Stones è äð.
Ïî ñòàäèîíó âî âòîðîé ïîëîâèíå äíÿ ïðîâîäÿòñÿ ýêñêóðñèè îò âîðîò ¹ 14. Âàì ïîêàæóò ìóçåé, ñòàäèîí, êîíôåðåíö-çàë è ðàçäåâàëêè êîìàíä. Â ôèðìåííîì ìàãàçèíå ïðîäàþò ñóâåíèðû ñ ôóòáîëüíîé ñèìâîëèêîé.
Ïëîùàäü Ìåðêàíòè
Ïëîùàäü Ìåðêàíòè (Ïüÿööà äåè Ìåðêàíòè -Piazza dei Mercanti), òîðãîâöåâ,– ñàìàÿ ñòàðàÿ ìèëàíñêàÿ ïëîùàäü. Çäåñü ìû ñåãîäíÿ âèäèì áîëüøóþ ÷àñòü ñðåäíåâåêîâûõ ñòðîåíèé, òàêèõ êàê ëîäæèÿ äå Îçèÿ èç áåëî-÷åðíîãî ìðàìîðà; ãîòè÷åñêèé äîì Ïàíèãàðîëà, ñ XV â. ñëóæèâøèé ðåãèñòðàöèîííîé ïàëàòîé; Äâîðåö þðèñêîíñóëüòîâ (XVI â.) ñ áàøíåé Êîììóíû, íà êîòîðîé âîçâûøàëàñü ñíà÷àëà ñòàòóÿ êîðîëÿ Ôèëèïïà II, ïîçæå — ñòàòóÿ Áðóò, ñ ïîÿâëåíèåì àâñòðèéöåâ — Ñâ. Àìâðîñèé. Îñíîâíîé äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòüþ ïëîùàäè ñ÷èòàåòñÿ çäàíèå Ðàòóøè.
Ìèëàí — ìîäíàÿ ñòîëèöà ìèðà
Ñ ñåìèäåñÿòûõ ãîäîâ XX âåêà Ìèëàí ïîñòåïåííî ñòàë çàêîíîäàòåëåì ìîäû, à â äåâÿíîñòûå åãî îôèöèàëüíî ïðèçíàëè Ìîäíîé ñòîëèöåé ìèðà.
Çîëîòîé ÷åòûðåõóãîëüíèê
Òîðãîâàÿ äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòü Ìèëàíà – êâàðòàë «Çîëîòîé ÷åòûðåõóãîëüíèê» (Êâàäðèëàòåðî-äåëëà-Ìîäà — Quadrilatero della moda). Çäåñü ñîáðàíû ìàãàçèíû è ïîøèâî÷íûå ìàñòåðñêèå âåäóùèõ èòàëüÿíñêèõ äèçàéíåðîâ. Âèòðèíû êâàðòàëà óêðàøåíû áðåíäàìè Ferragamo è Valentino, Armani, Versace è Prada, Dolce & Gabbana, äðóãèìè çíàìåíèòûìè òîðãîâûìè ìàðêàìè.
Ãàëåðåÿ Âèòòîðèî-Ýììàíóýëå II
Ãàëåðåþ Âèòòîðèî-Ýììàíóýëå II (Galleria Vittorio Emanuele II) äîëæåí ïîñåòèòü êàæäûé øîïïîãîëèê. Ýòî àëëåÿ áóòèêîâ, ãäå ïðîäàþò äîðîãèå âåùè èç êîëëåêöèé ìîäíûõ äîìîâ, îäèí èç ïåðâûõ åâðîïåéñêèõ ïàññàæåé.
Ìàãàçèíû ìíîãèõ êóëüòîâûõ Äîìîâ ìîäû ñîáðàíû íà Via Montenapoleone è Via Sant’ Andrea. Îãðîìíûé áóòèê «Àðìàíè» ðàñïîëîæåí íà Via Alessandro Manzoni.  ñåâåðî-âîñòî÷íîé ÷àñòè ãîðîäà, íåïîäàëåêó îò Öåíòðàëüíîãî âîêçàëà, íà Corso Buenos Aires, ïðåäñòàâëåíû ìàãàçèíû ìàññ-êëàññà: Zara, Promod, Sisley, Nadine, Benetton, Luisa Spagnoli è ïðî÷èå. Öåíèòåëè îðèãèíàëüíûõ ìîäíûõ êîíöåïöèé ñòðåìÿòñÿ â ðàéîí Èíãðîññî – ýêñòðàâàãàíòíûå äèçàéíåðñêèå ìîäåëè ïðîäàþòñÿ èìåííî òàì. Êðóïíûå òîðãîâûå öåíòðû åñòü âî âñåõ ÷àñòÿõ ãîðîäà.
Ñåãìåíò ýêîíîì-øîïèíãà ïðåäñòàâëåí ìíîæåñòâîì àóòëåòîâ. Ñàìûé ïîïóëÿðíûé èç íèõ – Ñåððàâàëëå, òîðãîâûé ãîðîäîê â ñîòíå êèëîìåòðîâ îò Ìèëàíà. Âåùè êëàññà ëþêñ, ïðåäñòàâëÿâøèå ãîðäîñòü êîëëåêöèé ïðîøëûõ ñåçîíîâ, ïðîäàþòñÿ çäåñü ñ îãðîìíûìè ñêèäêàìè — äî 70%.
Èíòåðåñíûå ìîìåíòû èñòîðèè
Èñòîðèêè ïðåäïîëàãàþò, ÷òî êåëüòñêîå ïîñåëåíèå, ñòàâøåå ïðåäøåñòâåííèêîì Ìèëàíà, âîçíèêëî â äîëèíå ðåê Ëàìáðî è Îëîíà çà 600 ëåò äî íàøåé ýðû.  222 ãîäó òåððèòîðèþ çàõâàòèëè ðèìëÿíå, íàçâàâ åå Ìåäèîëàíîì. Ðàñöâåò è ðîñò áëàãîñîñòîÿíèÿ ãîðîäà íà÷àëñÿ â IV ñòîëåòèè.  1162 Ìèëàí óòðàòèë íåçàâèñèìîñòü, áûë çàõâà÷åí àðìèåé Ðèìñêîé Èìïåðèè.
Íîâûå ïðèâèëåãèè ãîðîä ïîëó÷èë â 1183 ãîäó, ñîãëàñíî óñëîâèÿì «Êîíñòàíöñêîãî ìèðà». Ýêîíîìè÷åñêèå ïðåôåðåíöèè ïîìîãëè åìó âíîâü ñòàòü áîãàòåéøèì ãîðîäîì ñðåäíåâåêîâîé Åâðîïû. Ýïèäåìèÿ ÷óìû XV âåêà ìèíîâàëà Ìèëàí. Ïåðèîä ïðàâëåíèÿ èñïàíñêîé âåòâè Ãàáñáóðãîâ îçíàìåíîâàëñÿ äëÿ ãîðîäà ïàäåíèåì ýêîíîìèêè è êóëüòóðû. Âîçðîæäåíèå âíîâü íà÷àëîñü ïîñëå 1714 ãîäà. ×àñòüþ êîðîëåâñòâà Èòàëèÿ Ìèëàí ñòàë â 1861 ãîäó (ïåðåä ýòèì îí áûë ïðèñîåäèíåí ê êîðîëåâñòâó Ñàðäèíèÿ).
Òîðæåñòâåííàÿ âñòðå÷à À. Â. Ñóâîðîâà â Ìèëàíå â àïðåëå 1799,Àäîëüô Èîñèôîâè÷ Øàðëåìàíü
 ãîäû II Ìèðîâîé âîéíû ãîðîä ïîäâåðãàëñÿ ìàññèðîâàííûì áîìáàðäèðîâêàì è áûë ñåðüåçíî ðàçðóøåí. Ñîâðåìåííûå óëèöû âîçíèêëè â ïîñëåâîåííîå âðåìÿ, êîãäà ìíîãèå êâàðòàëû ïðèøëîñü îòñòðàèâàòü çàíîâî.  àðõèòåêòóðå ìèëàíñêèõ çäàíèé ïðåîáëàäàþò ñåðûå è êîðè÷íåâûå òîíà. Ãîðîä áîëüøåé ÷àñòüþ âûñòðîåí èç òåìíîãî êàìíÿ; â íåïîãîæèå äíè ìíîãèå åãî óëèöû âûãëÿäÿò õîëîäíûìè è óãðþìûìè.

http://holidaygid.ru/milan/
https://ru.wikipedia.org/wiki/Ìèëàí
https://putidorogi-nn.ru/evropa/451-milan#id
https://putidorogi-nn.ru/evropa/240-milanskii-sobor
***********************************
Ñåðèÿ ñîîáùåíèé "***Èòàëèÿ":
×àñòü 1 - Ïîä íåáîì âåñåííåé Òîñêàíû.
×àñòü 2 - Ãîðîäà Òîñêàíû. ×àñòü 1: Pienza
...
×àñòü 22 - Ñîððåíòî – ãîðîä-ðîìàíòèêîâ.Èòàëèÿ.
×àñòü 23 - Îñòðîâ Êàïðè.Èòàëèÿ.
×àñòü 24 - Ìèëàí (Milano)-«ñåâåðíàÿ ñòîëèöà» Èòàëèè.