ðîäèëàñü â 1721 ãîäó. Ïàðèæ. Ôðàíöèÿ.
Francois Boucher. The Marquise de Pompadour,1755.
Êîãäà äåâî÷êå èñïîëíèëîñü 9 ëåò, ìàòü ðåøèëà îòâåñòè åå ê îäíîé èç ñàìûõ çíàìåíèòûõ ãàäàëîê òîãî âðåìåíè - ãîñïîæå Ëåáîí. Ãàäàëêà âíèìàòåëüíî ïîñìîòðåëà íà õðóïêóþ, íåêðàñèâóþ äåâî÷êó è ïðîèçíåñëà ïðîðî÷åñòâî: "Ýòà ìàëþòêà â îäèí ïðåêðàñíûé äåíü ñòàíåò ôàâîðèòêîé êîðîëÿ!"
Èòàê, Æàííå Àíòóàíåòòå 19 ëåò, îíà íå êðàñèâà, íå áîãàòà, íå îòëè÷àåòñÿ êðåïêèì çäîðîâüåì. Êàêîâû åå øàíñû ñîñòàâèòü ïðèëè÷íóþ ïàðòèþ? Êàê íè ñòðàííî, íî æåíèõ äëÿ Æàííû íàøåëñÿ äîñòàòî÷íî áûñòðî - íåêèé Øàðëü äå Ýòèîëü, ïëåìÿííèê Íîðìàíà äå Òóðíýìà. Øàðëü, êîíå÷íî, íå ñêàçî÷íûé ïðèíö, íî îí èç õîðîøåé ñåìüè, ê òîìó æå áîãàò. Äðóãàÿ áû ðóêàìè è íîãàìè óõâàòèëàñü çà òàêîå ïðåäëîæåíèå, äðóãàÿ, íî íå Æàííà Àíòóàíåòòà. Îíà òÿíåò è òÿíåò ñ îêîí÷àòåëüíûì îòâåòîì. Ïðè÷èíà? Ïðåäñêàçàíèå, ñäåëàííîå ìàäàì Ëåáîí 10 ëåò íàçàä. Êàêîé Øàðëü, åñëè â ïåðñïåêòèâå ìîæåò áûòü êîðîëü?

Ô. Áóøå. Ìàðêèçà äå Ïîìïàäóð.
×òîáû ñòàòü ëþáîâíèöåé êîðîëÿ íóæíî äëÿ íà÷àëà, ÷òîáû êîðîëü òåáÿ óâèäåë. Þíàÿ Æàííà íà÷èíàåò ðåãóëÿðíî åçäèòü â Ñåíàðñêèé ëåñ, ãäå èìåë îáûêíîâåíèå îõîòèòüñÿ êîðîëü. Ïåðâûé ðàç êîðîëü ïðîåõàë ìèìî, âòîðîé ðàç îñòàíîâèëñÿ è âíèìàòåëüíî ïîñìîòðåë íà ìàäåìóàçåëü Ïóàññîí... Ïîñëå ÷åãî ê åå ìàòåðè ïðèøåë ÷åëîâåê, ïåðåäàâøèé "ïðîñüáó" ìàðêèçû äå Øàòîðó (òîãäàøíåé ôàâîðèòêè Ëþäîâèêà) "èçáàâèòü êîðîëÿ îò íàçîéëèâîãî âíèìàíèÿ ìàäåìóàçåëü Ïóàññîí".

Francois Boucher. Marquise de Pompadour 1750.
Ýòî áûë êðàõ åå íàäåæä. Æàííà âûõîäèò çàìóæ çà Øàðëÿ äå Ýòèîëÿ, íî êîðîëÿ èç ñïèñêîâ íå âû÷åðêèâàåò. Âåäü ãàäàëêà íå ñêàçàëà, ÷òî îíà áóäåò êîðîëåâîé, îíà áóäåò ôàâîðèòêîé, çíà÷èò, íóæíî áûòü êàê ìîæíî áëèæå ê äâîðó.

Íàòüå Æàí-Ìàðê. Ïîðòðåò Ëþäîâèêà XV.
 1744 ãîäó íåîæèäàííî óìèðàåò ìàðêèçà äå Øàòîðó. Äâîð íà÷èíàåò ëèõîðàäèòü, ñêîëà÷èâàþòñÿ "ïàðòèè" â ïîääåðæêó òîé èëè èíîé êàíäèäàòóðû íà ðîëü ôàâîðèòêè.
 ìàðòå 1745 ãîäà íà áàëó âíèìàíèå êîðîëÿ ïðèâëåêàåò ìîëîäàÿ äàìà â êîñòþìå Äèàíû-Îõîòíèöû. Ïðåëåñòíàÿ ìàñêà èíòðèãóåò åãî è... ñêðûâàåòñÿ â òîëïå, ïðåäâàðèòåëüíî óðîíèâ íàäóøåííûé ïëàòî÷åê. Êîðîëü, áóäó÷è ãàëàíòíûì êàâàëåðîì, ïîäíèìàåò ïëàòîê, íî, íå èìåÿ âîçìîæíîñòè îòäàòü åãî äàìå ëè÷íî, áðîñàåò åãî ÷åðåç òîëïó. Êîíêóðåíòêè â òðàóðå - ïëàòîê áðîøåí...

Madame de Pompadour. Jean-Marc Nattier 1748.
Ïàðó ñëîâ î õàðàêòåðå ìóæ÷èíû, çà êîòîðîãî âåëàñü ñòîëü óïîðíàÿ áîðüáà: Ëþäîâèê XV ñòàë êîðîëåì â ïÿòèëåòíåì âîçðàñòå. Ê ìîìåíòó çíàêîìñòâà ñ Æàííîé äå Ýòèîëü 35-ëåòíèé Ëþäîâèê ïåðåïðîáîâàë âñå âîçìîæíûå íàñëàæäåíèÿ è ïîòîìó... äèêî ñêó÷àë. Æàííà Àíóàíåòòà èíòóèòèâíî óãàäàëà, ÷åì çàöåïèòü ïðåñûùåííîãî êîðîëÿ.
Î, æåíùèíû, ïðîñèæèâàþùèå âå÷åðàìè â îæèäàíèè òåëåôîííîãî çâîíêà îò "åäèíñòâåííîãî è íåïîâòîðèìîãî", áåðèòå ïðèìåð ñ ìàðêèçû äå Ïîìïàäóð: åñëè îáñòîÿòåëüñòâà ê âàì íå áëàãîâîëÿò, ñàìè ñîçäàéòå áëàãîïðèÿòíûå îáñòîÿòåëüñòâà.
×òî ñòîèëî Æàííå ïîëó÷èòü ìåñòî ðÿäîì ñ êîðîëåâñêîé ëîæåé - èñòîðèÿ óìàë÷èâàåò. Íî ñêîëüêî áû îíà çà ýòî íè çàïëàòèëà, äèâèäåíäû áûëè ïîëó÷åíû ïî÷òè ìãíîâåííî - êîðîëü ïðèãëàñèë åå íà óæèí...  ýòîò âå÷åð Æàííà äîïóñòèëà åäèíñòâåííóþ îøèáêó, êîòîðàÿ, âïðî÷åì, ìîãëà îêàçàòüñÿ ôàòàëüíîé.  ýòîò âå÷åð îíà îòäàëàñü êîðîëþ.

Bonnet Louis Marin.
Íà ñëåäóþùèé äåíü Ëþäîâèê, ïðèâûêøèé ê îïðåäåëåííîé ìàíåðå ïîâåäåíèÿ "îñ÷àñòëèâëåííûõ" èì äàì, ïðèãîòîâèë íåñêîëüêî ëþáåçíûõ ôðàç, ÷òîáû ðàç è íàâñåãäà îòáèòü îõîòó ó ïðåòåíäåíòêè. Íàèâíûé, îí åùå íå çíàë, ñ êåì ñâÿçàëñÿ.

Madame de Pompadour as Diana. Jean-Marc Nattier 1752.
Ïðåäóñìîòðèòåëüíàÿ Æàííà ïîäêóïèëà îäíîãî èç äîâåðåííûõ ëèö êîðîëÿ. "Ëèöî" ñîîáùèëî ìàäàì, ÷òî êîðîëü ñ÷èòàåò åå "íå ñîâñåì áåñêîðûñòíîé", ê òîìó æå íàñëåäíûé ïðèíö, âèäåâøèé Æàííó â òåàòðå, íàøåë åå "íåñêîëüêî âóëüãàðíîé".
Øëè äíè, à Äèàíà-îõîòíèöà òàê è íå ïîÿâëÿëàñü. Ëþäîâèêà ñòàëè ïîñåùàòü íîðìàëüíûå ìóæñêèå ñîìíåíèÿ - ìîæåò áûòü, îí íå ïîíðàâèëñÿ åé â ïîñòåëè?

Ì. Ê. äå Ëàòóð. Madame de Pompadour.
Íàâåðíîå, ðîäèñü Æàííà Ïóàññîí â äðóãîå âðåìÿ, îíà ñòàëà áû âåëèêîé àêòðèñîé. Ñëåäóþùàÿ âñòðå÷à êîðîëÿ è áóäóùåé ôàâîðèòêè ïðîõîäèëà â òðàäèöèÿõ êðåïêîé ìåëîäðàìû. Æàííà òàéíî (ñ ïîìîùüþ ïîäêóïëåííûõ ëèö) ïðîáðàëàñü âî äâîðåö è ïàëà ê íîãàì êîðîëÿ. Çàëàìûâàÿ ðóêè, îíà ïîâåäàëà Åãî Âåëè÷åñòâó î áåçóìíîé ñòðàñòè, êîòîðóþ îíà äàâíî ê íåìó ïèòàåò, î òîé îïàñíîñòè, êîòîðàÿ ïîäñòåðåãàåò åå â ëèöå ðåâíèâöà-ìóæà (ïîñìîòðåë áû Ëþäîâèê íà ÷àõëîãî Øàðëÿ äå Ýòèîëÿ â ðîëè ðåâíèâîãî Îòåëëî). À äàëüøå — «ïóñêàé ïîãèáíó ÿ...»
Ýòî áûë ãåíèàëüíûé õîä - ïðè òàêîì ðàñêëàäå ñêóêè êàê íå áûâàëî. Êîðîëü ïîîáåùàë Æàííå, ÷òî ïîñëå âîçâðàùåíèÿ èç Ôëàíäðèè, ïðîèçâåäåò åå â îôèöèàëüíûå ôàâîðèòêè.

Ô. Áóøå 1759 ã. Ìàðêèçà äå Ïîìïàäóð.
14 ñåíòÿáðÿ 1745 ãîäà Ëþäîâèê îôèöèàëüíî ïðåäñòàâèë äâîðó ñâîþ íîâóþ ïîäðóãó. Äâîð ïðèíÿë åå â øòûêè: îíà áûëà íå çíàòíîãî ðîäà, ïîýòîìó ïîëó÷èëà ïðîçâèùå Ãðèçåòêà (ýòèì ïðèáëèæåííûå êîðîëÿ ÿâíî äàâàëè ïîíÿòü Æàííå, ÷òî íå âèäÿò ðàçíèöû ìåæäó íåé è óëè÷íûìè äåâêàìè). ×òîáû ïîëîæèòü êîíåö êðèâîòîëêàì, êîðîëü ïðèñâàèâàåò ñâîåé ôàâîðèòêå òèòóë ìàðêèçà äå Ïîìïàäóð.

Madame Pompadour in blue.
Êàê íè ñòðàííî, íî ëó÷øå âñåõ ê íîâîé ôàâîðèòêå îòíåñëàñü... ñóïðóãà êîðîëÿ, óðîæäåííàÿ Ìàðèÿ Ëåùèíñêàÿ. Î÷åíü íàáîæíàÿ, î÷åíü ïðàâèëüíàÿ è ñîâåðøåííî ðàâíîäóøíàÿ ê ñåêñóàëüíûì óòåõàì êîðîëåâà (íå óäèâèòåëüíî - çà ïåðâûå 12 ëåò áðàêà îíà ðîäèëà êîðîëþ 10 äåòåé) ïî÷óâñòâîâàëà â Æàííå ðîäñòâåííóþ äóøó. Îíà íå îøèáàëàñü - èíòèìíàÿ ñòîðîíà òðóäíåå âñåãî äàâàëàñü Æàííå. Êàêèå òîëüêî àôðîäèçèàêè îíà íå ïåðåïðîáîâàëà, ÷òîáû ñîîòâåòñòâîâàòü àïïåòèòàì ñâîåãî ëþáîâíèêà.

Áóøå Ô. Ïîðòðåò ìàðêèçû äå Ïîìïàäóð.
Î òîì, ÷òî ó íîâîé ôàâîðèòêè "ïðîáëåìû ñ òåìïåðàìåíòîì" î÷åíü ñêîðî ñòàëî èçâåñòíî âñåì. Åñòåñòâåííî, ìíîãèå äàìû ñî÷ëè ýòî çíàêîì ñâûøå è ïîïûòàëèñü îòòåñíèòü ìàðêèçó îò öàðñòâåííîãî ëîæà. Íî, "äàæå ñàìàÿ êðàñèâàÿ äåâóøêà íå ìîæåò äàòü áîëüøå òîãî, ÷òî èìååò". À â àðñåíàëå ìàðêèçû áûë òûñÿ÷à è îäèí ñïîñîá óäåðæàòü êîðîëÿ - äîñòàòî÷íî áûëî ðàçâåñåëèòü åãî.

Louis XV. Maurice Quentin de La Tour (1704–1788)
Îíà íà÷èíàåò ïîêðîâèòåëüñòâîâàòü òàëàíòëèâûì ëþäÿì, â åå ãîñòèíîé êîðîëü çíàêîìèòñÿ ñ âûäàþùèìèñÿ óìàìè òîãî âðåìåíè. Èçûñêàííûå áåñåäû, ïðåêðàñíîå îáùåñòâî... Åãî Âåëè÷åñòâó íå áûâàåò ñêó÷íî. Ìàðêèçà áûëà æåíùèíîé âåñüìà öèíè÷íîé, âî âñåõ ñáîðíèêàõ àôîðèçìîâ ñîäåðæèòñÿ åå çíàìåíèòîå: "Ïîñëå íàñ? Õîòü ïîòîï".

Alexander Roslin. Portrait of Madame Pompadour.
Íî ýòèì íå îãðàíè÷èâàåòñÿ åå «âêëàä» â êóëüòóðíîå íàñëåäèå ÷åëîâå÷åñòâà... Áðèëëèàíòû, îãðàíêà êîòîðûõ íàçûâàåòñÿ "ìàðêèç" (îâàëüíûå êàìíè), ñâîåé ôîðìîé íàïîìèíàþò ðîò ôàâîðèòêè. Øàìïàíñêîå ðàçëèâàåòñÿ ëèáî â óçêèå áîêàëû-òþëüïàíû, ëèáî â êîíóñîîáðàçíûå áîêàëû, ïîÿâèâøèåñÿ â ýïîõó ïðàâëåíèÿ Ëþäîâèêà XV - èìåííî òàêîé ôîðìû áûëà ãðóäü ìàäàì äå Ïîìïàäóð. Ìàëåíüêàÿ ñóìî÷êà ðèäèêþëü èç ìÿãêîé êîæà - òîæå åå èçîáðåòåíèå. Îíà ââåëà â ìîäó âûñîêèå êàáëóêè è âûñîêèå ïðè÷åñêè, ïîòîìó ÷òî áûëà ìàëåíüêîãî ðîñòà.

Áóøå Ô. Ïîðòðåò ìàðêèçû äå Ïîìïàäóð.
 1751 ãîäó ñâåò óâèäåë ïåðâûé òîì ôðàíöóçñêîé Ýíöèêëîïåäèè, èëè «Òîëêîâîãî ñëîâàðÿ íàóê, èñêóññòâà è ðåìåñåë», îòêðûâàâøèé íîâóþ ýïîõó â ïîçíàíèè è èñòîëêîâàíèè ïðèðîäû è îáùåñòâà. Àâòîð èäåè è ãëàâíûé ðåäàêòîð Ýíöèêëîïåäèè — Äåíè Äèäðî. Äðóãîìó ïðåäñòàâèòåëþ ñëàâíîé ïëåÿäû äåÿòåëåé ôðàíöóçñêîãî Ïðîñâåùåíèÿ — Æàíó Ëåðîíó ä’Àëàìáåðó, îíà ïîìîãàëà ìàòåðèàëüíî, à íåçàäîëãî äî ñâîåé êîí÷èíû óñïåëà âûõëîïîòàòü åìó ïîæèçíåííóþ ïåíñèþ. Ñðåäè ïîäîïå÷íûõ ìàäàì Ïîìïàäóð, ïî íåêîòîðûì ñâèäåòåëüñòâàì ñîâðåìåííèêîâ, áûë è çíàìåíèòûé ñîçäàòåëü ïàìÿòíèêà Ïåòðó I â Ïåòåðáóðãå — ñêóëüïòîð Ôàëüêîíå.

M. V. de Parédès Mozart by Madame de Pompadour , "Monde illustré" 1857.
Çíàìåíèòûé âîëüíîäóìåö Æàí-Æàê Ðóññî, õîòü è îáèæàëñÿ íà ìàðêèçó çà òî, ÷òî îíà íå ïðåäñòàâèëà åãî êîðîëþ, âñå ðàâíî áûë áëàãîäàðåí åé çà ïîìîùü â ïîñòàíîâêå íà ñöåíå åãî «Ñèáèðñêîãî ïðîðèöàòåëÿ», ãäå ìàðêèçà ñ áîëüøèì óñïåõîì âûñòóïèëà â ìóæñêîé ðîëè Êîëëåíà. Èìåííî ïðè ñîäåéñòâèè ìàðêèçû Ïîìïàäóð Âîëüòåð îáðåë ñëàâó è äîñòîéíîå ìåñòî àêàäåìèêà è ãëàâíîãî èñòîðèêà Ôðàíöèè, ïîëó÷èâ ê òîìó æå çâàíèå ïðèäâîðíîãî êàìåðãåðà.

Francois Boucher. Madame de Pompadour.
Èìåííî ñ ïîäà÷è ìàðêèçû â Ïàðèæå ñîçäàåòñÿ Âîåííàÿ øêîëà äëÿ ñûíîâåé âåòåðàíîâ âîéíû è îáåäíåâøèõ äâîðÿí. Êîãäà çàêàí÷èâàþòñÿ îòïóùåííûå íà ñòðîèòåëüñòâî äåíüãè, ìàðêèçà âíîñèò íåäîñòàþùóþ ñóììó.  îêòÿáðå 1781 ãîäà â øêîëó ïðèáóäåò äëÿ îáó÷åíèÿ ñòóäåíò Íàïîëåîí Áîíàïàðò.

Francois Boucher. Ïðåäïîëîæèòåëüíûé ïîðòðåò Æàííû Ïóàññîí.
 1756 ãîäó â èìåíèè Ñåâð ìàðêèçà çàêëàäûâàåò çàâîä ïî ïðîèçâîäñòâó ôàðôîðà. Îíà ïðèíèìàëà àêòèâíîå ó÷àñòèå â ðàáîòå íàä ñîçäàíèåì ñåâðñêîãî ôàðôîðà. Ðåäêèé ðîçîâûé öâåò, ïîëó÷åííûé â ðåçóëüòàòå ìíîãî÷èñëåííûõ ýêñïåðèìåíòîâ, íàçâàí â åå ÷åñòü - Rose Pompadour.  Âåðñàëå ìàðêèçà óñòðîèëà áîëüøóþ âûñòàâêó ïåðâîé ïàðòèè ïðîäóêöèè, ñàìà ðàñïðîäàâàëà åå, çàÿâëÿÿ âî âñåóñëûøàíèå: «Åñëè òîò, ó êîãî åñòü äåíüãè, íå ïîêóïàåò ýòîò ôàðôîð, îí ïëîõîé ãðàæäàíèí ñâîåé ñòðàíû».

Ñòðîèòåëüñòâî áûëî âòîðîé, ïîñëå òåàòðà, ñòðàñòüþ ìàðêèçû. Ïîñëåäíèì åå ïðèîáðåòåíèåì ñòàë çàìîê Ìåíàð, êîòîðûì â åãî ïåðåîáîðóäîâàííîì âàðèàíòå åé òàê è íå óäàëîñü ïîïîëüçîâàòüñÿ. Ïðèíöèï èçÿùíîé ïðîñòîòû è ìàêñèìàëüíîé ïðèáëèæåííîñòè ê æèâîìó ìèðó ïðèðîäû áûë ïîëîæåí ìàðêèçîé è â ïëàíèðîâêó ïàðêîâ. Îíà íå ëþáèëà áîëüøèõ ðàçðåãóëèðîâàííûõ ïðîñòðàíñòâ è èçëèøíåé ïîìïåçíîñòè. Çàðîñëè æàñìèíà, öåëûå îïóøêè íàðöèññîâ, ôèàëîê, ãâîçäèê, îñòðîâêè ñ áåñåäêàìè â ñåðäöåâèíå íåãëóáîêèõ îçåð, êóñòû ðîç èçëþáëåííîãî ìàðêèçîé «îòòåíêà óòðåííåé çàðè» — âîò åå ïðåäïî÷òåíèÿ â ëàíäøàôòíîì òâîð÷åñòâå.

Ñàìàÿ óäà÷ëèâàÿ ëþáîâíèöà Ôðàíöèè âûçûâàëà ðåâíîñòü íå òîëüêî ó ñîòåí äðóãèõ ïðåòåíäåíòîê íà ìåñòî â êîðîëåâñêîé ñïàëüíå. Ïðèçíàííûå ìàñòåðà êóëèíàðèè òàéíî çàâèäîâàëè âòîðãøåéñÿ íà èõ òåððèòîðèþ «ìàðêèçå-êîðìèëèöå». Äðóãèå âîñõèùàëèñü åþ. Òîìó ñâèäåòåëüñòâî – äåñÿòêè êóëèíàðíûõ øåäåâðîâ, ïîñâÿùåííûõ Ïîìïàäóð. Òóò è ëåãåíäàðíûå îòáèâíûå èç ÿãíåíêà, è ôàçàíüè êðîêåòû, è òóðíåäî èç ìîëîäîãî áàðàøêà ïîä ñîóñîì Perigue, è çàëèâíîå èç ðóáëåííîé ãóñèíîé ïå÷åíêè, è çàëèâíîå èç ÿçûêîâ è ãðèáîâ ñ òðþôåëÿìè ïîä ñîóñîì ìàäåðà, è àáðèêîñîâûé äåñåðò, è ìàëåíüêèå ïèðîæíûå-ïòèôóðû…

Ê 1751 ãîäó ìàðêèçà ïîíÿëà, ÷òî íå ñìîæåò äîëãî óäåðæèâàòü âíèìàíèå êîðîëÿ - ðàíî èëè ïîçäíî îí îáðàòèò ñâîé âçîð íà áîëåå ìîëîäûõ æåíùèí - ìàäàì äå Ïîìïàäóð áåðåò ýòî äåëî â ñâîè ðóêè. Ìàðêèçà äå Ïîìïàäóð áûëà òîëüêî 5 ëåò ëþáîâíèöåé êîðîëÿ, à åùå 15 — äðóãîì è áëèæàéøèì ñîâåòíèêîì ïî ìíîãèì âîïðîñàì, ïîðîé è ãîñóäàðñòâåííîé âàæíîñòè.

Francois Boucher.
Õîëîäíûé ðàññóäîê ìàðêèçû è åå æåëåçíàÿ âîëÿ ïîäñêàçàëè åé âûõîä èç ïîëîæåíèÿ.  òèøèíå äâóõ íè÷åì íå ïðèìå÷àòåëüíûõ ïàðèæñêèõ óëèö îíà ñíÿëà äîì â ïÿòü êîìíàò, ñêðûòûé ãóñòîé êðîíîé äåðåâüåâ. Ýòîò äîì, ïîëó÷èâøèé íàçâàíèå «Îëåíèé ïàðê», ñòàë ìåñòîì ñâèäàíèÿ êîðîëÿ ñ äàìàìè, ïðèãëàøåííûìè... ìàðêèçîé.

Jean-Marc Nattier. Marquise de Pompadour (1722-1764).
Êîðîëü ïîÿâëÿëñÿ çäåñü èíêîãíèòî, äåâóøêè ïðèíèìàëè åãî çà íåêîåãî âàæíîãî ãîñïîäèíà. Ïîñëå òîãî êàê ìèìîëåòíàÿ ñòðàñòü êîðîëÿ ê î÷åðåäíîé êðàñîòêå óëåòó÷èâàëàñü è îñòàâàëàñü áåç ïîñëåäñòâèé, äåâóøêó, ñíàáäèâ ïðè ýòîì ïðèäàííûì, âûäàâàëè çàìóæ. Åñëè æå äåëî êîí÷àëîñü ïîÿâëåíèåì ðåáåíêà, òî ïîñëå åãî ðîæäåíèÿ ìëàäåíåö âìåñòå ñ ìàòåðüþ ïîëó÷àë âåñüìà çíà÷èòåëüíóþ ðåíòó. Ìíîãî÷èñëåííûå ëþáîâíèöû îòáèðàþòñÿ ïîä ëè÷íûì ðóêîâîäñòâîì ìàðêèçû. Íî íè îäíà èç íèõ íå çàäåðæèâàåòñÿ äîëüøå, ÷åì íà ãîä. Ìàðêèçà æå ïðîäîëæàëà îñòàâàòüñÿ îôèöèàëüíîé ôàâîðèòêîé Åãî Âåëè÷åñòâà.

Ìàðêèçà æå ïîçíàêîìèò Ëþäîâèêà ñ Ëóèçîí Ìîðôè. Ñâÿçü ïðîäëèòñÿ äâà ãîäà, íî îäíàæäû, ðåøèâ, ÷òî òåïåðü îíà ìîæåò âñå, Ëóèçîí ñïðîñèò Åãî Âåëè÷åñòâî: "Êàê òàì ïîæèâàåò ñòàðàÿ êîêåòêà?" ×åðåç òðè äíÿ Ëóèçîí âìåñòå ñ äî÷åðüþ, êîòîðóþ îíà ðîäèëà îò Ëþäîâèêà, íàâñåãäà ïîêèäàåò çíàìåíèòûé äîìèê â Îëåíüåì ïàðêå. Ê 1760 ãîäó ñóììû, îòïóñêàåìûå êîðîëåâñêîé êàçíîé íà ñîäåðæàíèå ìàðêèçû, óìåíüøèëèñü â 8 ðàç. Âåñíîé 1764 ãîäà ìàðêèçà äå Ïîìïàäóð ñåðüåçíî çàáîëåëà. Îíà ïðîäàâàëà äðàãîöåííîñòè è èãðàëà â êàðòû — îáû÷íî åé âåçëî. Íî ëå÷åíèå òðåáîâàëî îãðîìíûõ äåíåã, è èõ ïðèøëîñü âçÿòü â äîëã. Óæå áóäó÷è òÿæåëîáîëüíîé, îíà äàæå îáçàâåëàñü ëþáîâíèêîì. Íî ÷òî òàêîå ìàðêèç Øóàçåëü ïî ñðàâíåíèþ ñ êîðîëåì!

Madame Pompadour as a Vestal by Fran. David M. Stewart 1763.
Ïî-ïðåæíåìó âñþäó ñîïðîâîæäàâøàÿ Ëþäîâèêà ìàðêèçà â îäíîé èç ïîåçäîê íåîæèäàííî ïîòåðÿëà ñîçíàíèå. Âñêîðå âñå ïîíÿëè, ÷òî êîíåö áëèçîê. È õîòÿ ïðàâî óìèðàòü â Âåðñàëå èìåëè òîëüêî êîðîëåâñêèå îñîáû, Ëþäîâèê ïðèêàçàë ïåðåíåñòè åå â äâîðöîâûå àïàðòàìåíòû.

Madame de Pompadour. DROUAIS François-Hubert 1763-64.
15 àïðåëÿ 1764 ãîäà êîðîëåâñêèé õðîíèñò çàïèñàë: «Ìàðêèçà äå Ïîìïàäóð, ïðèäâîðíàÿ äàìà êîðîëåâû, óìåðëà îêîëî 7 ÷àñîâ âå÷åðà â ëè÷íûõ ïîêîÿõ êîðîëÿ â âîçðàñòå 43 ëåò». Êîãäà ïîõîðîííàÿ ïðîöåññèÿ ïîâåðíóëà ïî íàïðàâëåíèþ ê Ïàðèæó, Ëþäîâèê, ñòîÿ íà áàëêîíå äâîðöà ïîä ïðîëèâíûì äîæäåì, ñêàçàë: «Êàêóþ îòâðàòèòåëüíóþ ïîãîäó âû âûáðàëè äëÿ ïîñëåäíåé ïðîãóëêè, ìàäàì!» Çà ýòîé, êàçàëîñü áû, ñîâñåì íåóìåñòíîé øóòêîé ñêðûâàëàñü èñòèííàÿ ïå÷àëü.
Ìàðêèçà äå Ïîìïàäóð áûëà ïîõîðîíåíà ðÿäîì ñ ìàòåðüþ è äî÷åðüþ â óñûïàëüíèöå ìîíàñòûðÿ êàïóöèíîâ. Òåïåðü íà ìåñòå åå çàõîðîíåíèÿ íàõîäèòñÿ óëèöà äå ëà Ïý, ïðîõîäÿùàÿ ïî òåððèòîðèè ñíåñåííîãî â íà÷àëå XIX âåêà ìîíàñòûðÿ.

Paris Rue de la Paix.
Îíà ðàñêðûëà ñåêðåò, íàä êîòîðûì ëîìàþò ãîëîâó âñå æåíùèíû ìèðà - êàê óäåðæàòü îêîëî ñåáÿ ìóæ÷èíó â òå÷åíèå 20 ëåò, åñëè îí äàæå íå ìóæ, è ó âàñ äàâíî íåò èíòèìíûõ îòíîøåíèé.
Ê ñîæàëåíèþ, ýòó òàéíó îíà óíåñëà ñ ñîáîé â ìîãèëó.