Полнометражный фильм, вышедший в прокат в феврале 2015 года под названием «Батальонъ», стал первым и пока единственным военным кинофильмом за всю историю российского кинематографа, получившим более 30 международных наград на различных фестивалях на трех континентах — в США, Европе и Азии! Вместе с этим этот фильм вызвал немалый резонанс в среде критиков и взыскательных зрителей. Сам же продюсер киноленты Игорь Угольников считает, что «Батальонъ» является своеобразным послом мира, так как в картине речь идет о несовместимых вещах — женщинах и войнах.

Кадр из к/ф «Батальонъ».

Идея создания киноленты родилась после выхода на экраны фильма «Брестская крепость». Изучая причины начала Второй мировой войны, создатели фильма выяснили, что ее корни уходят глубоко в Первую мировую… В марте 1917-го по приказу Временного правительства было создано женское военное подразделение — для поднятия боевого духа русской армии, солдаты которой, отказываясь воевать с немцами, и дезертировали с передовой. Именно этот исторический факт был взят за основу сюжета 4-х серийного фильма.

На фото: Мария Кожевникова, Мария Аронова, Полина Дудкина, Валерия Шкирандо, Ирина Рахманова и Алена Кучкова — актерский состав, снявшийся в к/ф «Батальонъ».

Ради этой военной драмы Дмитрия Месхиева, приуроченной к 100-летию с начала Первой мировой войны, все участницы проекта (около 300 человек) были побриты налысо и прошли реальную солдатскую муштру, на собственной шкуре испытав все тяготы и лишения военной службы. Они стали реальным примером героической отваги и самопожертвования. В фильме на главные роли были собраны яркие отечественные актрисы — Мария Аронова, Валерия Шкирандо, Мария Кожевникова, Янина Малинчик, Анна Кузнецова, Мила Макарова, Алёна Кучкова, Ирина Рахманова, Мария Антонова, Евгения Натанова и другие актрисы.

Кадр из к/ф «Батальонъ».

Исторические события, взятые за основу сюжета к/ф «Батальонъ»

В России вначале 1917-го года февральская революция коренным образом изменила ход событий не только в затянувшихся боевых действиях на фронте, но и в жизни страны. Император Николай II отрекся от престола, а власть сконцентрировалась в руках Временного правительства… На фронтах, где изнурительное противостояние с немцами длится уже не один год, вовсю велась пропаганда большевиками. Российская армия, повергнутая в анархию и хаос, стояла на пороге окончательного разложения и упадничества. Солдаты вступали в созданные большевиками солдатские комитеты, офицеров лишали права командования, голоса, а иногда и жизни. Безудержное пьянство и моральное разложение буквально царило в окопах на передовых рубежах.

EtoRetro.ru Строевая подготовка в Женском батальоне смерти.

И чтобы как-нибудь спасти положение Временное правительство для поднятия боевого духа, издает указ создать женский «Батальон смерти» под командованием георгиевского кавалера Марии Бочкарёвой. Своей службой батальон должен был подать пример храбрости, мужества и героизма, поднять дух солдат и доказать, что каждая из этих женщин-солдаток достойна звания воина русской армии.

Мария Бочкарева перед строем «Батальон смерти». г. Петроград, июнь 1917 г.

В батальон добровольцами записывались сотни женщины самых разных социальных слоев, от княгинь до крестьянок, иногда вместе с прислугой. Служить брали всех желающих, но оставались в батальоне самые выносливые. Женщины, прошедшие предварительный отбор, становились под командование георгиевского кавалера Марии Бочкаревой, которая по собственной инициативе и организовала подразделение «смертниц». Солдаток, как и полагается в армии, постригли наголо, а на гимнастерки пришили черные погоны с красной полосой и эмблемой в виде черепа и двух скрещенных костей, что символизировало «нежелание жить, если погибнет Россия».

Мария Бочкарева.

Командир батальона, Мария Бочкарева, попавшая на фронт еще в 1914 году, была личностью легендарной, невзирая на то, что ее жизненный путь начинался весьма банально. В 15 лет была выдана замуж за пьяницу, сбежав от которого, попытала женского счастья со вторым мужем. Но, увы, и с ним его не нашла: муж промышлял разбоем, и также частенько «награждал» жену побоями, а потом и вовсе был осужден за бандитизм. Когда началась Первая мировая, Мария ушла защищать Родину — единственное, что у нее осталось. Спустя время Бочкарева признавалась, что самыми радостными днями ее тяжелой жизни были именно годы службы на фронте.

Подробнее о судьбе этой героической женщины читайте: Просто Мария: русская Жанна д’Арк и её женский батальон смерти.

«Батальона смертниц» Марии Бочкаревой.» title=»Под знаменем
«Батальона смертниц» Марии Бочкаревой.» vspace=»5″ border=»0″>
Под знаменем
«Батальона смертниц» Марии Бочкаревой.

В июне 1917-го Мария Бочкарева сформировала женский «батальон смерти» из выдержавших военную подготовку барышень, вымуштрованных и готовых возглавить генеральное наступление русской армии. Они должны были стать, скорее, моральным примером для мужчин-воинов. Мария так и заявляла: «Я знаю, что женщина как воин ничего ценного не может дать Родине. Мы — женщины — только должны показать пример солдатам-дезертирам, как нужно спасать Россию. Пусть мы все погибнем — лишь бы они поняли свой долг перед Родиной! Вот все, что нам нужно — привлечь внимание!»

Женщины-добровольцы из батальона смертниц во главе с Марией Бочкаревой. г. Петроград, июнь 1917 г.

Перед отправкой на фронт в батальоне числилось около 300 человек. Проводы легендарного подразделения, получившего название 1-ого Петроградского женского ударного батальона смерти, были показательны и прошли помпезно. Ему торжественно было вручено специально изготовленное знамя — золотистое полотнище с черным крестом и надписью: «Первая женская военная команда смерти Марии Бочкаревой». Саму же Бочкареву произвели в прапорщики, и генерал Корнилов вручил мужественной женщине офицерскую саблю.

Штаб женского батальона (в центре Бочкарева), июль 1917 г.

К концу июня батальон вошёл в состав 525-го пехотного полка, а вначале июля женщины впервые пошли в бой, в котором батальон понес потери: 30 убитых и 70 раненых. Тем не менее, солдатками был проявлен подлинный героизм, мужество и отвага — германские укрепления были захвачены.

Однако, несмотря на успешный военный дебют, дальнейшее использование женских подразделений в боях было признано нецелесообразным и больше в активных боевых действиях он не участвовал. А в историю Первой мировой войны батальон вошел как единственная женская часть, которая под командованием женщины-офицера воевала на российско-германском фронте. Мария Бочкарева была повышена в звании, ее фотографии не сходили со страниц российских газет и журналов. Дальнейшая судьба героической женщины была печальна: ее расстреляли чекисты в 1919 году за сотрудничество с белогвардейцами.

Бойцы женского батальона.

К слову сказать, к концу 1917 года в составе русской армии числилось еще несколько женских подразделений, которых хотели поставить в пример нашим деморализованным подразделениям, однако они на боевых рубежах задействованы не были.

К/ф «Батальонъ» (2015 год).

К/ф «Батальонъ» (2015 год).

Именно об этом беспрецедентном случае в мировой истории — Женском батальоне смерти — и был снят исторический 4-х серийный фильм «Батальонъ». Фильм, вышедший в кинопрокат 20 февраля 2015 года вызвал огромнейший резонанс. Споры о том настолько события отраженные в нем достоверны и правдивы, не утихают до сих пор. Мнения, как критиков, так и зрителей полярно разошлись. Сам же продюссер фильма Игорь Угольников утверждает:«Мы пытались честно рассказывать о малоизвестных событиях Первой Мировой войны, до недавнего времени считавшейся у нас забытой. Мы старались быть честными не только перед зрителями, но и перед самими собой».

Актерский состав в образах бойцов женского батальона.

В этой военной драме снимались и «звезды» кино, и театральные актрисы и актрисы непрофессиональные. Создатели картины длительное время пытались подобрать актерский состав по принципу не только внешнего сходства с солдатками Первой мировой (разумееется, с тех времен сохранилось немало фотоснимков), а и таких, которые бы соответствовали духу того мятежного времени. «Все девочки абсолютно походят на девушек с фотографий того времени, — рассказал креативный продюсер Евгений Айзикович. — И они работали не меньше, чем главные актрисы. В последний день съемок рыдали, расставаясь…»

Мария Аронова. / Мария Кожевникова.

Основной состав главных героинь и около 200 девушек из массовки жили во время съемок одним лагерем в довольно жестких условиях. Стоит ли говорить о том какие испытания, какие физические нагрузки пришлось вынести актрисам, перевоплощаясь в образы своих прототипов. Чего только стоило решиться на массовый постриг. Это был один из самых трогательных и впечатляющих моментов съемок… Девушек стригли прямо в кадре, у многих в глазах стояли слезы. Причем стрижка производилась не электробритвами, а настоящими немецкими машинками начала прошлого века. Лезвия, разумеется, были заменены на современные.

Мария Кожевникова на съемках фильма «Батальон смерти».

К слову сказать, чтобы поддержать дух актрис, головы обрили и некоторые члены съемочной группы, включая режиссера Дмитрия Месхиева.

Мария Аронова в роли Марии Бочкаревой. К/ф «Батальонъ» (2015 год).

Актриса Мария Аронова сыгравшая роль главной героини — Марии Бочкаревой, заблаговременно отменила почти все свои спектакли, и с головой ушла в съемочный процесс.

Мария Кожевникова в роли Натальи Татищевой. К/ф «Батальонъ» (2015 год).

Что любопытно, изначально яркая роль графини Натальи Татищевой, которую сыграла Мария Кожевникова, была гораздо насыщенней. Но уже во время пробных съемок, выяснилось, что Кожевникова беременна. (Съемки фильма начались практически сразу же после ее свадьбы). И актрису пришлось убрать из сцен военных баталий, требовавших серьезной физической нагрузки.

Валерия Шкирандо в роли Веры Неклюдовой. К/ф «Батальонъ» (2015 год).

Янина Малинчик в роли Дуси Гриневой. К/ф «Батальонъ» (2015 год).

Мила Макарова в роли Тони. К/ф «Батальонъ» (2015 год).

Анна Кузнецова в роли Серафимы Плужейковой. К/ф «Батальонъ» (2015 год).

Алёна Кучкова в роли Нади. К/ф «Батальонъ» (2015 год).

Ирина Рахманова в роли Фроськи. К/ф «Батальонъ» (2015 год).

Мария Антонова в роли Евдокия Колокольчиковой. К/ф «Батальонъ» (2015 год).

Евгения Натанова в роли Ривки. К/ф «Батальонъ» (2015 год).

Многие считают, что фильм буквально пропитан чрезмерным пафосом и несоответствием исторических фактов, наигранностью и нереальностью некоторых моментов. Однако невзирая шквал негодований и обвинений, эта кинолента получила более 30 наград и номинаций на многих кинофестивалях, проводимых как в России, так и в США, Западной Европе и Азии. Вот краткий перечень номинаций: «Лучший драматический фильм», «Лучший режиссер» (Дмитрий Месхиев), «Лучший сценарий» (Илья Авраменко), «Лучшая женская роль» (Мария Аронова), «Лучшая актриса второго плана» (Мария Кожевникова), «Лучший дебют» (Янина Малинчик), «Лучший продюсер», «Лучший монтаж фильма», «Лучшая музыка к фильму», «Лучшая работа звукорежиссера», «Лучшая операторская работа».

Кадр из к/ф «Батальонъ».

По словам самих создателей картины, «Батальонъ» − это фильм о войне с женским лицом. И это лицо прекрасно, несмотря ни на что.

Источник

Человеку нужен человек,

Чтобы пить с ним горьковатый кофе,

Оставаться рядом на ночлег,

Интересоваться о здоровье.

Чтобы улыбаться просто так,

Чтоб на сердце стало потеплее,

Чтобы волноваться:

«Там сквозняк!

Надевай-ка тапочки скорее».

Человеку нужен человек,

Позвонить ему, послушать голос:

«А у нас сегодня выпал снег.

Как ты без меня там?

Беспокоюсь!»

Чтобы был приятель, друг, сосед,

И еще сопящая под боком,

Без которой счастья в жизни нет,

Без которой очень одиноко..

. Марина Бойкова

Сегодня её знают не только как замечательную актрису, но ещё как заботливую супругу Дмитрия Певцова и нежную маму их общего сына Елисея. При этом мало кто помнит о том времени, когда Ольгу Дроздову ещё никто не знал, а сама она была замужем за Александром Боровиковым, актёром и чемпионом советского союза по академической гребле. Однако этот брак продлился всего два года, да и вспоминать о первой семье актриса не любит. Кто же был виноват в том, что молодая семья распалась так быстро?

Случайное знакомство

 

На «Денискиных рассказах» Виктора Драгунского выросло уже не одно поколение детей, да и взрослые не перестают перечитывать увлекательные произведения писателя. Самая известная его книга родилась из большой любви к сыну Денису. Всего же у известного писателя было трое детей: Леонид от первого брака, Денис и Ксения от второго. Передалась ли детям Виктора Драгунского его тяга к творчеству и как сложились судьбы – далее в нашем обзоре.

Леонид Корнилов

Виктор Драгунский. / Фото: www.livejournal.com

Виктор Драгунский, как известно, стал писателем далеко не сразу. Он окончил «Литературно-театральные мастерские» Алексея Дикого и с 1935 года служил актёром в Театре транспорта. Именно там он встретил свою первую жену, актрису Елену Корнилову. Брак их был не слишком долгим и супруги расстались в 1937 году. В том же году на свет появился их сын, который носил фамилию мамы.

Леонид Корнилов рос с матерью, однако отец никогда не оставлял его своим вниманием. Он часто бывал в доме отца, вместе с ним и его второй женой Аллой Драгунской ездил на отдых. Однажды они всё лето провели в деревне Палкино на Волге. Да и дети Виктора Драгунского от второго брака всегда с уважением говорят о Леониде Корнилове, называя его не иначе, как «старший брат».

Леонид Викторович не стремился стать писателем, как отец, он благополучно поступил в МГУ и окончил экономический факультет. Однако творчество вовсе не было ему чуждо.

Куда уносятся года

20 лет назад знаменитый актер Олег Янковский решил попробовать свои силы в новом качестве – режиссера, и снял свой первый и единственный фильм – комедийную мелодраму «Приходи на меня посмотреть». События по сюжету происходят в новогоднюю ночь, и эту добрую и светлую сказку с тех пор часто показывают во время зимних праздников. Правда, чтобы осуществить свою идею, Янковскому даже пришлось просить благословения у священника. Что подтолкнуло его к этому шагу и другие интересные факты о съемках – далее в обзоре.

Олег Янковский в фильме *Приходи на меня посмотреть*, 2000 | Фото: sb.by
Сценарий фильма был создан по мотивам пьесы Надежды Птушкиной «Пока она умирала». По сюжету, одинокая женщина под 60 живет вдвоем с больной матерью, которая чувствует свою вину в том, что личное счастье дочери не сложилось. За неделю до Нового года она заявляет о том, что предчувствует скорую смерть и хочет перед уходом убедиться в том, что дочь сможет наладить свою жизнь. Вдруг на пороге их квартиры оказывается мужчина с букетом роз – как оказалось, он шел на свидание и ошибся домом. Дочь решает воспользоваться случаем и уговаривает его представиться матери ее женихом. Случайная авантюра завершается неожиданным финалом – между героями возникают романтические чувства и в новогоднюю ночь мужчина делает предложение новой знакомой.

Оператор и режиссер Михаил Агранович | Фото: ruspekh.ru
Режиссерами-постановщиками фильма стали Михаил Агранович и Олег Янковский. Замысел совместно снять фильм появился у них еще в 1987 г. во время работы над «Крейцеровой сонатой», где Агранович был оператором, а Янковский сыграл главную роль. Правда, тогда все ограничилось разговором о том, что хочется «снять кино с душевной историей». Только через 12 лет они снова вернулись к этой идее. Агранович вспоминал: «После того как я посмотрел во МХАТе спектакль «Рождественские грезы», подумал: почему бы не снять фильм по этой пьесе. Тем более персонажи пьесы попадали в канун праздника в комические ситуации, как и герои «Иронии судьбы». И сразу возникла мысль снять свое новогоднее кино, а то в нашей стране только одна «Ирония судьбы» по телевизору идет в канун Нового года. Тут же вспомнился наш с Олегом разговор, и я ему позвонил. Он посмотрел спектакль и сказал: «Давай попробуем».

Кадр из фильма *Приходи на меня посмотреть*, 2000 | Фото: vokrug.tv

Олег Янковский в фильме *Приходи на меня посмотреть*, 2000 | Фото: afisha.ru
Свой замысел актер, решивший попробовать себя в режиссуре, объяснял так: «Это была «проба пера». В потоке чудовищно черного кино захотелось вдруг снять какую-то добрую, светлую историю, захотелось какой-то сказки и доброты. Хотя я исповедую и люблю другое кино». Олег Янковский говорил, что ему так понравилась пьеса Птушкиной, что это вдохновило его снять фильм.

Кадр из фильма *Приходи на меня посмотреть*, 2000 | Фото: vokrug.tv
Помимо идеи, заложенной в довольно простом мелодраматическом сюжете, этот фильм представлялся Янковскому возможностью транслировать куда более глубокие и важные идеи: «Будь я Дедушкой Морозом или Мюнхгаузеном, я бы давно помирил всех – все партии, которые ссорятся, всех деловых людей, политиков. Я уверен, что когда много людей желают зла, то всем приходится плохо, например случается землетрясение. А если бы все хотели добра, то началось бы процветание, благо. Я бы всех помирил, и, может быть, в результате и произошло бы что-то, что изменило к лучшему жизнь каждого. Как это произошло в нашем фильме». По своей атмосфере картина действительно получилась очень доброй и светлой – возможно, это получилось во многом благодаря удачно подобранному актерскому составу и особенной атмосфере, царившей на съемках.

Кадр из фильма *Приходи на меня посмотреть*, 2000 | Фото: vokrug.tv
Режиссер и оператор Михаил Агранович вспоминал: «На картине «Приходи на меня посмотреть» мы работали весело, дружно. Незабываемый фильм по атмосфере съемок! К тому же там Олегу представилась возможность играть так, как он считал нужным. Я же, если и вмешивался, то минимально, а он всегда был благодарен за совет со стороны. Все как-то замечательно получалось, наверное, оттого, что я его очень любил… люблю – этот глагол в отношении к нему времени не поменял. Вообще же Олег ко всякой работе относился очень серьезно. Конечно, знал себе цену, но в то же время у него было замечательное чувство самоиронии, которое не позволяло ему вести себя высокомерно. В смысле такта, отношений с людьми он был безукоризненным. Во всех съемочных группах его обожали».

Олег Янковский в фильме *Приходи на меня посмотреть*, 2000 | Фото: vokrug.tv
Изначально планировалось, что главную роль сыграет сам Янковский. А вот с выбором актрис на главные женские роли возникли проблемы. На роль Софьи (матери) пробы проходили Инна Чурикова и Анна Каменкова. Но когда Янковский и Агранович вспомнили о Екатерине Васильевой, поняли, что она идеально подходит для этой роли. Правда, заручиться согласием актрисы было очень непросто. Во-первых, Васильева думала, что ей предложат роль дочери, а не больной матери-старухи – все-таки она была всего на 3 года старше своей экранной дочери Ирины Купченко. А во-вторых, на тот момент она уже почти не снималась в кино – в зрелом возрасте актриса кардинально пересмотрела свои взгляды на жизнь и пришла к Богу. В какой-то момент она даже всерьез задумывалась о том, чтобы навсегда отказаться от мирской жизни и уйти в монастырь.

Екатерина Васильева в фильме *Приходи на меня посмотреть*, 2000 | Фото: aif.ru
Периодически Васильева продолжала сниматься в кино, но только в тех случаях, когда была уверена в том, что фильм несет светлые идеи и не причинит морального вреда зрителям. Перед съемками она обязательно советовалась со своим духовником. Чтобы убедить актрису, режиссеры сами решили к нему отправиться. «Она поначалу отказывалась от нашего предложения. Но потом сказала, что снимется, если мы получим благословение ее духовного отца. Мы с Олегом пошли к нему, и, слава Богу, он отпустил ее на съемки», – рассказывал Агранович. Васильева признавалась, что ей приходилось иногда соглашаться на роли, чтобы содержать семью, но фильм Янковского стал редким исключением из правил, когда она работала «для души».

Екатерина Васильева в фильме *Приходи на меня посмотреть*, 2000 | Фото: afisha.ru

Кадр из фильма *Приходи на меня посмотреть*, 2000 | Фото: vokrug.tv
Безусловной режиссерской находкой стало и участие в фильме Ирины Купченко. Она сыграла роль Тани – дочери Софьи. Хотя и ее героиня, и герой Янковского были лет на 10 моложе своих литературных прототипов, актеры очень органично смотрелись в этих образах и составили блестящий тандем. Пресс-секретарь компании, выпустившей этот фильм, Татьяна Сарана рассказывала: «На съемочной площадке была уникальная атмосфера. Это единственный фильм на моей памяти, после съемок которого актеры – Ирина Купченко, Екатерина Васильева, Олег Янковский – буквально плакали. Так им не хотелось расставаться».

Ирина Купченко в фильме *Приходи на меня посмотреть*, 2000 | Фото: afisha.ru
Во время съемок происходило немало забавных ситуаций. В одной из сцен героине Купченко нужно было открыть бутылку шампанского и слегка облить героя Янковского. Татьяна Сарана вспоминала: «Сцену снимали с нескольких дублей, и, разумеется, галантные режиссеры не могли позволить даме открывать бутылку самой. Это за кадром делал Михаил Агранович. Все шло прекрасно, пока прямо в кадре не произошло то, без чего не обходится ни одно новогоднее застолье. Пробка выстрелила громче киношной хлопушки, и шампанское в руках режиссера забило фонтаном. Дорогой костюм героя был безнадежно испорчен, а Олег Янковский, несмотря на весь актерский опыт, не смог удержаться от хохота. Несколько минут до слез смеялась вся съемочная площадка, в том числе и Ирина Купченко, которая в это время была в кадре. Михаил Агранович распорядился не прерывать съемку. Так оператору удалось снять не игру актеров, а их искренние, непосредственные эмоции. Именно этот дубль решили оставить в фильме».

Ирина Купченко в фильме *Приходи на меня посмотреть*, 2000 | Фото: afisha.ru

Олег Янковский в фильме *Приходи на меня посмотреть*, 2000 | Фото: vokrug.tv
Несмотря на то, что фильм «Приходи на меня посмотреть» пользовался большим успехом и у зрителей, и у критиков, получив несколько призов на кинофестивалях, он так и остался единственной режиссерской работой Олега Янковского. По словам его коллег, «он хотел творить, а не заниматься поиском денег на пленку и производством на потребу публики». В новых условиях киноиндустрии начала 2000-х гг. приходилось обивать пороги Минкульта, добывая деньги на съемки, а для Янковского это было унизительным. К тому же состояние его здоровья резко ухудшилось – у актера диагностировали рак поджелудочной железы, и много работать он уже не мог. 17 мая 2009 г. Олег Янковский ушел из жизни в возрасте 65 лет. Кто знает, сколько бы еще он мог успеть сделать, если бы не эта беда. Но даже единственная его режиссерская работа до сих пор греет сердца зрителей в новогодние праздники и дарит надежду на то, что чудеса случаются!

Кадр из фильма *Приходи на меня посмотреть*, 2000 | Фото: kino-teatr.ru
Для многих он так и остался загадкой: Неизвестный Олег Янковский.
Источник

Никогда никому не завидуй,
Ни деньгам, ни овалу лица,
За хорошим бывает не видно,
Что скрывают за дверью сердца.

Не завидуй улыбке открытой,
Не сердись сгоряча на судьбу,
Ты не знаешь, как плакал навзрыд он,
Как улыбка досталась ему.

Не завидуй любви, если двое
Вместе за руки взявшись идут,
Неизвестно до этого сколько,
Они горя тащили хомут.Не завидуй чужому успеху,
Что приходит душить перед сном,
Ты решишь - с ветерком он доехал,
А он шёл этот путь босиком...

Никому никогда не завидуй,
Ослепленный судить не спеши...
За хорошим бывает не видно
Всё отчаянье чьей-то души.
 

Не завидую благополучию,

Черной зависти я не знаю

И по всякому мелкому случаю

Сердце злобой себе не терзаю.
 

Я завидую завистью белой

Ветру вольному, морю синему,

Слову меткому, мысли смелой,

А еще - пению соловьиному..
 

Больше всех я тому завидую,

Кто самим собой оставался

И не кланялся разным идолам,

И на мелочи не разменялся!