Заседание ОЛРС, посвящённое Серебряному веку русской культуры открылпрофессор МГУ Михаил Михайлович Голубков. Он отметил, что Серебряный век – это совершенно необычные формы художественной жизни, формы художественного общения и коммуникации, когда не только литературное, но и бытовое произведение было невероятно мифично. Это эпоха, когда люди пытались отойти от прежних норм и традиций. Вспомним, например, жёлтую кофту Маяковского, которая была явно семиотическим знаком, вспомним цилиндр Есенина, который тоже был очень значим. Эти формы литературной жизни были очень важны, но помимо этого, внешнего, было ещё что-то очень важное – внутреннее. Это внутреннее насыщение литературы вызвало невероятный «взрыв», который привёл к тому, что весь ХХ век оказался под воздействием открытий, совершённых в эпоху века Серебряного, - подчеркнул Голубков и пояснил, - речь идёт о том, что на рубеже ХIХ-ХХ веков резко изменилось мироощущение, обыденное сознание человека. Есть показательная книга «Человек эпохи реализма». Эта книга о Чернышевском. Чернышевский – человек эпохи реализма. На мой взгляд, очень жаль, что нет книги, которая называлась бы «Человек эпохи модернизма». Человек эпохи модернизма рождался именно в то время, на рубеже веков. Он начинал мыслить и думать иначе. Дело даже не в авангардных течениях и не в соответствующем поведении, которое диктовал авангардизм. А дело именно в новом типе сознания. Он был обусловлен, с одной стороны, новейшими научными открытиями: психоанализом Фрейда, теорией относительности Эйнштейна, дуализмом частиц французского физика Луи Де Бройля. И эти открытия, резко изменившие философскую картину мира, сразу же перешли в обыденное сознание человека. И эпоха Серебряного века, с моей точки зрения, это эпоха экспансии модернизма...        

Серия сообщений "Русский романс":

Часть 1 - Романс о романсе
Часть 2 - Русский романс
...
Часть 10 - Лучшие романсы России, альб. №7
Часть 11 - Снился мне сад - романс
Часть 12 - Русь моя! (Песни на стихи Сергея Есенина)

Биография Марины Цветаевой

Портрет М.И. Цветаевой, выполненный Аидой Лисенковой-Ханемайер (р. 1966).

   В программе "Борис Пастернак: раскованный голос..." (4 части) автор, критик и историк литературы Наталья Иванова рассказывает о насыщенной событиями, встречами, неожиданными поворотами судьбы жизни Пастернака; о рождении стихов и прозы, о книгах, ставших вехами не только в биографии поэта и русской литературе, но и в истории России ХХ века.

Разбуженный Богом 

Сын замечательного художника и выдающейся пианистки, Борис Пастернак с детства находился в художественной среде Москвы. О том, как талантливый молодой человек выбирал свою судьбу. Кем он станет: композитором, художником, философом или... поэтом? Первая любовь, Московский университет, летний семестр в Марбурге. Первая мировая война, уральский тыл, первая книга стихов.

   Михаил Юрьевич Лермонтов (1814-1841г.г.) – поэт загадочный. О его короткой жизни мы вынуждены судить по сухим фактам и датам – родился, учился, служил, был убит – вот и все, что известно. Достоверных сведений о причине гибели Лермонтова тоже нет – все, кто имел хоть какое-то отношение к его дуэли с Николаем Мартыновым, в свое время как будто сговорились молчать. Лермонтов почти не оставил дневниковых заметок, писем, а то, что доступно, не дает полного представления о нем, как о человеке. Его по праву можно назвать русским Байроном, повторившим судьбу своего великого предшественника Пушкина. Таким же непонятным, и таким же мятущимся… И все же, рискну описать эту беспокойную душу поэта, его окружение, жизнь, и, конечно же, гибель. Итак…

   Читать далее...

Серия сообщений "Классики":
Часть 1 - «Я встретил вас» Тютчев и Амалия Лерхенфельд
Часть 2 - Любовь А. Чехова и Л. Авиловой
...
Часть 23 - "Случайный" писатель Куприн
Часть 24 - Самый мистический классик (Н.В.Гоголь)
Часть 25 - Одинокий демон русской литературы... (М.Ю.Лермонтов)
Часть 26 - Погиб поэт... Невольник чести? (продолжение о Лермонтове)

   Да простят меня лермонтоведы, но прочитав массу информации (как печатной, так и электронной), поневоле задумалась о правомерности массового осуждения противника поэта по дуэли Николая Мартынова, ставшего, по причине рокового выстрела, еще одним убийцей «цвета русской литературы». Действительно, мы  называем убийцами Дантеса и Мартынова, но вот вопрос: а если бы наоборот - Пушкин убил Дантеса или Лермонтов убил Мартынова, могли бы мы назвать их убийцами? Да никогда – они ведь ГЕНИИ! И нам так хочется видеть их зрелыми, благоразумными, уравновешенными, словом, наделёнными всеми положительными качествами людьми… Уж так сложилось у нас в подсознании... Ну, а если задуматься… Получается, что на дуэли лишь великий человек "имеет право" убить невеликого, а никому не известный противник такого "права не имеет": он должен подчиниться обстоятельствам и, в лучшем случае, попытаться как можно более достойно принять смерть от «Богом и людьми» избранных… Но ведь это противоречило позиции того времени! Перед законом (кодексом) дуэли все равны. И если Пушкин хотел убить Дантеса, то почему Дантес, не желая быть убитым, обязан был (по нашему понятию) не стрелять в Пушкина, а прямо подставить свою грудь под его пулю?.. Вот и Мартынов, на фоне всего прочитанного, вовсе не кажется мне мелочным злодеем, только и мечтающим о том, чтобы заткнуть вольномыслящего Михаила Юрьевича. Для дуэли у него были весьма веские (на мой взгляд) причины, в основе которых лежало не совсем благовидное (и это мягко сказано!) поведение Лермонтова. Но обо всем по порядку…   

     Читать далее...   

Серия сообщений "Классики":
Часть 1 - «Я встретил вас» Тютчев и Амалия Лерхенфельд
Часть 2 - Любовь А. Чехова и Л. Авиловой
...
Часть 24 - Самый мистический классик (Н.В.Гоголь)
Часть 25 - Одинокий демон русской литературы... (М.Ю.Лермонтов)
Часть 26 - Погиб поэт... Невольник чести? (продолжение о Лермонтове)