Камерона с бюджетом картины «Аватар» в $237 миллионов опережает Сэм Рэйми

с третьим «Человеком-пауком» (2007). Рэйми потратил на

«Человекв-паука»  $258 миллионов и, как ни странно, сумел окупить

столь раздутый бюджет. Несмотря на гиперсложность интриги, «Аватар»

стоит лишь чуть дороже, чем 230-миллионный «Квант милосердия» (2008)

Марка Форстера, едва ли не худший фильм бондианы,

собравший тем не менее в мире $576 миллионов.

Для самого Камерона бюджет «Аватара» имеет принципиальное значение,

поскольку режиссер уже в третий раз бьет финансовый рекорд.

Его «Бездна» (1989) стоила $70 миллионов, собрав в американском прокате

всего $54 миллиона, правда, без учета сборов в мировом прокате.

Зато Камерон сполна отыгрался, сняв «Титаник» (1997).

Супербюджет в $200 миллионов, никем в 1990-х годах не превзойденный.

Сборы в США — свыше $600 миллионов, в мире — около $2 миллиардов.

Впрочем, эта победа относительна. Бывали фильмы, которые заработали в прокате

в сто раз больше денег, чем вложили продюсеры. Например,

фильм «Унесенные ветром» (1939) при бюджете $3,9 миллиона

собрал в мировом прокате $390,5 миллиона.

Вообще-то большие бюджеты, как правило, отбиваются — звонких провалов

фильмов-гигантов не так уж и много. В последние годы, правда, это происходит

за счет мирового проката. Но это логично: Голливуд — не национальное

американское кино, а эсперанто, сознательно упрощенное, для того чтобы быть

понятным в любом уголке света. Но с точки зрения вечности печалит другое.

Чем дальше Голливуд уходит от своих истоков, тем меньше среди бюджетных

рекордсменов не то что шедевров, но фильмов, которые имеют шансы

остаться в истории кино. Пожалуй, последним великим фильмом такой весовой

категории был «Апокалипсис сегодня» (1979) Фрэнсиса Форда Копполы,

мучительный для всех, кто его делал, и разорительный для

режиссера-продюсера фильм. Утрачена существовавшая в классическом

Голливуде гармония между стоимостью и художественным,

да и просто профессиональным качеством фильма. Пожалуй,

среди всех тяжеловесов последних 30 лет Камерон единственный,

чьи претензии на продолжение традиции обоснованны,

считает автор статьи Михаил Трофименков.