Фредерик Артур Бриджмен
Американский художник-ориенталист.

Бриджмен Фредерик Артур - Послеполуденный Алжир

Гарем обычно располагался на верхнем этаже передней части дома и имел отдельный вход.

В отзывах людей, побывавших в турецком дворце Топкапы, часто встречается мнение, что помещения выглядят неуютными: от каменного пола веет холодом, света через зарешеченные окна проникает мало.

Главным, а зачастую и единственным посетителем гарема был муж, хозяин дома. Еще позволялось заходить хранителю султанских покоев – визирю, а также евнухам. В некоторые гаремы пускали «гостей» — например, рассказчиков или музыкантов.

«Гарем дворца», Гюстав Буланже. Гарем Султана Османская Империя.

Амедео Симонетти (итальянец, 1874-1922) – рассказчик приключений

Даниэль Исраэль. Прорицатель

Итальянский художник Fabio Fabbi

Итальянский художник Ettore Simonetti (1857-1909), дядя художника Amedeo Simonetti. Музыка в гареме

Этторе Симонетти (Ettore Simonetti), 1857-1909. Музыкальный вечер

Франческо Коулман

Фабио Фабби картины. Древний Восток гарем. Арабский гарем.

Фредерик Артур Бриджмен (американец, 1847-1928)

Джон Эван Ходжсон, заклинатель змей

Помимо жен и наложниц султана, в закрытых покоях обитали и другие члены правящей семьи: сестры, иногда братья султана, его дочери, сыновья до достижения ими совершеннолетия, а также их многочисленная прислуга.

Немаловажна роль гарема и как школы, предоставлявшая своим «слушательницам» самое лучшее образование, какое только могла получить женщина на Востоке.

Фредерик Артур Бриджмен

Фредерик Артур Бриджмен

«Гарем дворца», Фредерик Артур Бриджмен
Американский художник-ориенталист.

В представлении европейцев жизнь султанского гарема (сераля) — это шикарные комнаты, купальни, фонтаны, благовония и, конечно, эротические утехи.

На деле же роскошью блистали лишь комнаты членов семьи султана и самых красивых наложниц — фавориток.

Роскошнее всех, конечно, были покои самого султана.

Большинство же обитательниц гарема — отвергнутых или еще не представленных султану, ютились в скромных комнатах. Там же проживали африканские служанки, располагались кухни, кладовые и прачечные. Например, гарем султана Селима III, жившего в XVIII веке, насчитывал около 300 помещений.

И таких гаремов у султанов было три: семейный, женский и мужской.
Женский гарем состоял из девушек-девственниц, в семейном проживали - жены, сестры, дочери, валиде (мать правящего султана) и бабушки. А вот в мужском гареме жили шехзаде - сыновья и братья султана, которые готовились к роли правителя империи. Конечно, пока мальчики маленькие, они проживают в семейном гареме.

Филиппо Баратти (Filippo Baratti), 1849 - 1936. Итальянский художник

Но просторные покои матери султана (валиде) и апартаменты привилегированных наложниц выглядят уже куда более гостеприимно.

Османский гарем

У валиде было несколько комнат, в числе которых музыкальная, приемная, спальня.

Покои валиде-султан

Приемная валиде-султан в Топкапы.

Классический восточный дворец не похож на европейский с большими окнами, пропускающими много света.

Мать султана занимала главные покои во дворце, не уступавшие по красоте покоям султана. Попасть в них можно было по коридору, пройдя две маленькие галлереи, или через внутренний садик.

Абсолютно всем там руководила мать правящего султана или, как ее еще называли, валиде-султан. И это, к слову, был вполне себе официальный титул. Любой каприз матери действующего правителя выполнялся беспрекословно и в кратчайшие сроки, поскольку ее влияние распространялось не только на собственного сына.

"Женщины гарема и слуги-евнухи". Картина Шарля Амадея Филиппа Ван Лоо, 1773 г.

Если у наложницы рождался сын, то она вступала в ряды элиты гарема и именовалась «хасеки кадын» или даже «хасеки султана». Фактически хасеки кадын являлись полноправными женами султана, хотя этот факт редко регистрировался официально.
Выше них в женской иерархии гарема, да и империи в целом был только один человек: мать монарха, валиде султан. Валиде султан была, фактически, правительницей гарема и заведовала всей его жизнью, но этим ее власть не ограничивалась, ведь империей правил ее родной сын. Не имея формальной власти, валиде султан могла негласно быть в курсе важнейших дел в стране и оказывать значительное влияние как через прямое нашептывание на ухо султану, так и в обход монарха, подкупая, убеждая, запугивая или даже устраняя государственных мужей и глав церкви. Фигура валиде султан, королевы-матери, внушала страх и уважение далеко за пределами гарема и дворца.

Хуан Хименес Мартин (испанец, 1858-1901) – В гареме

Но, согласитесь, образ женщины, стоящей у руля империи, резко расходится с тем образом томной полуобнаженной красавицы, который популяризировали ориенталисты.

Вообще надо отметить, что власть женщин в Османской империи в некоторые периоды времени была настолько всеобъемлющей, что историки на полном серьезе заявляли о существовании такого явления, как женский султанат – особого периода, когда именно представительницы прекрасной половины человечества оказывали значительное влияние на процесс управления государством.

Гарем, вопреки репутации, был вовсе не домом плотских утех, а кадетским корпусом и важной частью государственного устройства. Жительницы гаремов не проводили дни в неге, а делали ощутимую карьеру в своей области. Пусть они никогда напрямую не мерялись силами с мужчинами, но их власть и влияние были ничуть не меньше.

Картина Мартин Хуан "В гареме"

Хуан Хименес и Мартин – В гареме

Жорж Антуан Рошгросс (француз, 1859-1938) – Гаремные девушки в вольере

Обитательницы гарема основное время проводили в комнатах дворца, а остальные возможности досуга - в зависимости от богатства, щедрости и отношения повелителя.

Жорж Жюль Виктор Клерен (французский художник, 1843-1919) – Фавориты султанов

Торговец тканями - Эдуард Фредерик Рихтер

Фабио Фабби - Девушки из гарема.

В гареме (1912), автор Фабио Fabbi

Итальянский художник Fabio Fabbi

«Гарем». Фредерик Артур Бриджмен

Внутренний двор, галереи, сад, лабиринты - условия для прогулок везде были разные. Но почти возле любого восточного дворца можно было найти благоухающие цветы, фонтаны, плодовые деревья.

За высокими стенами дворца, укрытый от посторонний глаз, есть павильон наложниц. Каменные террасы в мягких коврах, шитых золотом шелковых подушках, слышен перезвон колокольчиков и тихий протяжный голос зурны, важно выхаживают павлины, а в центре площади бьёт фонтан.

Тонко и сладко курятся чаши с благоухающими смолами. На низких резных столиках разложены сладости и фрукты - спелые плоды манго, заморские красные терпкие ягоды, мякоть золотых апельсинов, залитая душистым мёдом.

Холеные, умащенные драгоценными маслами, тела наложниц увиты тонко звенящими браслетами и цепочками...

Женщины гуляли, принимали пищу, беседовали, пели, танцевали, играли на музыкальных инструментах. Однако такие сказочные условия были далеко не везде.

«Гарем». Фредерик Артур Бриджмен

Внутренний двор, галереи, сад, лабиринты - условия для прогулок везде были разные. Но почти возле любого восточного дворца можно было найти благоухающие цветы, фонтаны, плодовые деревья.

За высокими стенами дворца, укрытый от посторонний глаз, есть павильон наложниц. Каменные террасы в мягких коврах, шитых золотом шелковых подушках, слышен перезвон колокольчиков и тихий протяжный голос зурны, важно выхаживают павлины, а в центре площади бьёт фонтан.

Тонко и сладко курятся чаши с благоухающими смолами. На низких резных столиках разложены сладости и фрукты - спелые плоды манго, заморские красные терпкие ягоды, мякоть золотых апельсинов, залитая душистым мёдом.

Холеные, умащенные драгоценными маслами, тела наложниц увиты тонко звенящими браслетами и цепочками...

Женщины гуляли, принимали пищу, беседовали, пели, танцевали, играли на музыкальных инструментах. Однако такие сказочные условия были далеко не везде.

Двор гарема — Альбер Жирар

Внутренний двор был центром всего гарема: аптека гарема и покои младших служанок были расположены к западу, к востоку от покоев Валиде были покои Хасеки и там же находились родильные комнаты. Раньше в покоях Хасеки жила Хюррем султан.

Войдя в покои матери султана можно попасть в покои старшей служанки Валиде: на стенах мы увидим фарфор, шкафчики в стене, отделанные перламутром, и стоит жаровня. Здесь же для госпожи служанка делала кофе.

Главный вход в покои находится как раз таки во внутреннем дворе гарема. В нём расположены две комнаты, одна из них для ожидания гостей. Поэтому миф, что все женщины были заперты в душных комнатах, во дворце были тайные внутренние дворики.

Женщины гарема кормят голубей во дворе, Жан-Леон Жером

Официальные жены властелина проживали в отдельных домах, среди прислуги и богатства.

Предполагаемый портрет Хюррем Кадинефенди, четвертой жены султана Ахмеда III, первоначально изображенный венецианским художником около 1715 года.

Гаремы же турецких султанов, находившиеся в той части дворца Топкапы, которая называлась Дар юс саде («Дом радости») были в максимальной степени приспособлены для того, чтобы реализовать самые смелые чувственные фантазии повелителя правоверных.

Одалиска. Худ. Жан-Огюст Доминик Энгр

Мужской гарем был частью дворца и состоял из нескольких комнат, в котором проживали шехзаде, их охранники и слуги (тоже мужского пола). Так как гипотетически это будущие правители, то обучению отводилась главенствующая роль.

Филиппо Баратти (Filippo Baratti), 1849 - 1936. Итальянский художник

Мальчиков обучали науке, искусству, грамоте. Особое внимание уделяли их физической подготовке. В возрасте 14-17 лет они уже начинали овладевать навыками управления.

Существовали правила жизни в гареме. Юношам было запрещено заходить в женскую часть гарема или появляться перед женщинами в присутствии султана. Кроме того, важен был внешний вид лиц мужского пола, проживающих в гареме. Шехзаде вне зависимости от своего возраста должен был оставаться внешне юношей.

Альбер Клеман Валери Готье (француз, ?-1938), Шахматисты во дворе.

Например, нельзя было отращивать бороду. Запрещено было заводить семью или вступать в отношения с девушками. Если юноши хотели начать свою личную жизнь, завести семью, то им необходимо было в срочном порядке покинуть гарем и отправиться в санджак (округ, местность, в котором правили и/или жили шехзаде).

Также в части мужского гарема проживали мальчики, которых выбирали из других семей, не принадлежавшие к правящему сословию. Их также обучали всем необходимым науками и искусствам, для того чтобы они могли в будущем занять места пашей, адмиралов, визирей

Филиппо Баратти (Filippo Baratti), 1849 - 1936. Итальянский художник

Говорят ещё и о том, что султану нравилось проводить время с мальчиками в гареме. Но лишь для того, чтобы послушать детский смех, понаблюдать за их играми, почувствовать эту легкость и непосредственность, отдохнув от тяжелой жизни правителя.

Есть легенда, что в части мужского гарема существовал «тайный гарем», в котором султан рассказывал мальчикам свои секреты, а они никогда не покидали стен гарема, чтобы эти секреты не выдать. Насколько это правда, остается загадкой.

Филиппо Баратти (Filippo Baratti), 1849 - 1936. Итальянский художник

Вот такая оказывается сложная система гаремов, состоящая не только из девушек-красавиц.

Султанши, кстати, не почивали на лаврах, а любили вести активную деятельную жизнь: строили школы, мечети, помогали неимущим, закупали воду для паломников в Мекку.

Итальянский художник Ettore Simonetti (1857-1909), дядя художника Amedeo Simonetti

Каждая женщина в гареме имела свой статус, права и обязанности. На основании статуса определялась величина ее жалованья, количество отведенных ей покоев и прислужниц, право занимать определенную должность. И эта иерархия также хорошо отражена в сериале "Великолепный век".

Иерархия в гареме.

Особого интереса заслуживает иерархия в гареме. На протяжении веков она менялась и усложнялась все сильнее.

1.🔸 Султан. Конечно, главным в гареме был повелитель. Ведь именно на нем лежала забота о всех своих многочисленных женщинах.

2.🔸 Валиде-султан. Мать повелителя. Она управляла гаремом целиком и полностью.
Помимо этих выплат у валиде было право на доходы от собственных земель, называемые «башмаклык».
Также она получала драгоценные подарки от султана и иностранных послов.
Султан назначал для валиде помощницу, китхуду, которая выполняла функции экономки. Она следила за делами валиде во дворце, управляла ее финансами вне его, занималась обучением и воспитанием наложниц.

3.🔸 Сестры султана. Имели высокий статус, их мнение считалось авторитетным и оспорить его мог только сам султан или валиде-султан.

4.🔸 Хазнедар-уста. Главная помощница валиде-султан. Обычно такой правой рукой была уже немолодая женщина, опытная и с сильным характером. В ее услужении могли быть сотни личных помощников. Хазнедар совмещала обязанности интенданта (управляющего, смотрителя), экономки и казначея. Следила за порядком в гареме, регулярно докладывала о событиях своей госпоже, распоряжалась хозяйством и финансами. И даже могла представлять валиде-султан за пределами гарема. Хазнедар имела огромное влияние.

5.🔸 Кадын-эфенди. Или официальные жены. Султану, как и другому мусульманину, разрешалось иметь до 4 официальных жен. С ними заключались брачные контракты, организовывались пышные свадьбы. Правда, со временем и это перестало соблюдаться. Многие султаны стали жениться на своих рабынях, не соблюдая прежние формальности. Кроме того, женой могла считаться та наложница, которая родила султану детей - законных наследников.
Любимые жены получали титул "хасеки". Первую жену называли "бах-кадина".
У всех главных жен были "даирэ" - свои апартаменты с рабынями и евнухами. Как правило, жены жили на верхних этажах, а слуги - на нижних.

6.🔸 Кадины. Они были ниже кадин-эфенди и считались главными претендентками на "роль любимой жены". Все кадины являлись признанными, хотя пока и не официальными женами.

Как правило, кадины либо уже были беременны, либо родили сына или дочь султану.

Положение кадин становилось особенно привилегированным в сравнении с фаворитками. Но внимание женам уделялось абсолютно равное. Их комнаты должны были быть похожими, потому что между женами султана поддерживалось обязательное равенство.

7.🔸 Икбал (в переводе - счастливые) шли ниже кадин. Это были фаворитки, уже удостоенные внимания повелителя. Икбал уходили от своих прежних хозяек и размещались в собственных апартаментах. Каждая из "осчастливленных" готовились повыситься до уровня кадин.

8.🔸 Гёзде (попавшаяся на глаза). Прежде, чем стать икбал, рабыня получала статус гёзде. Девушки в гареме мечтали, чтобы их заметил султан. И, если им поручалось прислуживать ему, то наряжались в лучшие наряды, украшали себя. Если султан задерживал взгляд на такой рабыне и даже спрашивал, как ее зовут, то девушка становилась гёзде. И превращалась в фаворитку (наложницу) после того, как султан приглашал в свои покои. А это уже означало для девушки не только другой статус, но и денежные выплаты, прислугу и евнухов.

9.🔸 Джарийе. Это были просто рабыни в гареме. А их дальнейшая "карьера" уже зависела от удачи, внешних данных, нрава и силы характера.

10.🔸 Аджемы. Новые рабыни, которых подбирала валиде. Аджемы жили в общих комнатах. Опытные служанки опекали "новобранцев".

Французская школа девятнадцатого века - султан и фаворитка

Женщины, пользующиеся особой благосклонностью, получали дорогие подарки, баловать гарем являлось одной из главных обязанностей супруга. Османские султаны порой дарили любимым наложницам целые дворцы и осыпали драгоценностями – последние активно демонстрировались женщинами. По легенде султан Сулейман (его сыграл актер Халит Эргенч ) даже делал дорогие украшения своими руками. После первой ночи он подарил Хюррем кольцо с каплевидным изумрудом.

Антонио Мария Фабрес-и-Коста (Испания, 1855-1938) – Подарок для любимой

Большое количество свободных знатных девушек в гареме стало причиной, по которой введены были «правила по подаркам», которые нешуточно разоряли султанскую казну. Существовало множество поводов, по которым обитательницам гарема султан, зная их или не зная, обязан был прислать дары. Бывали случаи, когда султаны пытались сэкономить, уменьшая количество подарков, и сталкивались с настоящим бунтом в гареме. Если бы он полностью состоял из невольниц, бунт было бы нетрудно подавить – но жестокие наказания свободных девушек грозили конфликтами с их семьями.

Художник Мария Мартинетти (1864–1921). Подарок.

Кроме подарков и непосредственно материального обеспечения, наложницам полагалось нечто вроде зарплаты. Ученицы-аджемы получали по шесть серебряных монет в день, наложницы, ставшие администраторшами при гареме – уста – могли получать до двухсот пятидесяти монет. Больше всех получали матери сыновей, которые могли быть или не быть официальными жёнами султанов – они всё равно одинаково уважались за сам тот факт, что родили сына. Их ежедневные выплаты достигали двух тысяч монет. Эти деньги наложницы тратили полностью на своё усмотрение – на покупки, за которыми посылали евнухов, на денежные подарки верным слугам и служанкам, на содержание родственников или благотворительность.

Знаток Востока. Художник Джон Фредерик Льюис. "Базар. Каир". 1872 год

Знаток Востока. Художник Джон Фредерик Льюис. "Каирский базар".

Балессио Франческо. "Продавец ковров"

Итальянский художник Fabio Fabbi. «Торговец коврами» Фабио Фабби

Художник Rudolf Ernst (1854 – 1932). Мастер восточных сюжетов

Итальянский художник Ettore Simonetti (1857-1909), дядя художника Amedeo Simonetti

В дворец попадали разными способами. Расскажу о некоторых подробнее...

Многие считают, что наложница обязательно была рабыней, которая попала в гарем после захвата османами земель. Это вовсе не так. Некоторые князья, чтобы снискать великодушие и установить доверительные отношения с Османской империей, в наложницы отдавали своих дочерей.

Леон Франсуа Комер (французский художник, 1850–1916) – восточная красавица

Леон Франсуа Комер (французский художник, 1850–1916) – арабская красавица

В султанском гареме было очень мало рабынь, они составляли исключение, а не правило.
Агенты двора платили огромные суммы за красавиц на невольничьих аукционах. Не красавица попасть туда шанса не имела. На их содержание тратились огромные суммы – порой гаремы разоряли владельцев и опустошали казну.

Художник Джулио Розати (1858 – 1917). На Востоке никогда не был, при создании картин использовал услышанные рассказы путешественников и свою фантазию.

Австрийский художник Moritz Stifter (1857-1905).


Итальянский художник Fabio Fabbi


Итальянский художник Fabio Fabbi


Итальянский художник Fabio Fabbi

???

Итальянский художник Fabio Fabbi

???

???
Самых красивых девушек брали в плен и продавали или дарили султану, как дорогой подарок.

Алжирские пираты захватывают иностранный корабль.

В султанском дворце действительно были собраны лучшие женщины империи. Правда, лишь немногие из обитательниц гарема хотя бы раз видели султана. Большинство были просто рабынями-одалисками (от турецкого «одалык» — «горничная») и находились на самой нижней ступеньке гаремной иерархии, в услужении у других обитательниц. Только если девушка выделялась особенной красотой или другими талантами, у нее был шанс подняться выше.

Художник Рудольф Эрнст (Rudolf Ernst)

Пленницы-рабыни использовались на черновых работах и как служанки для наложниц. Наложницы же отбирались очень тщательно из девушек, которые были проданы своими родителями в школу при гареме и прошли в ней специальное обучение.

Итальянский художник Fabio Fabbi.

В некоторых книгах, которые с большой долей достоверности рассказывают о временах величия Османской империи, говорится, что не так и плоха на самом деле была жизнь пленниц в дворце султана.

В гарем юных и красивых рабынь отбирала мать султана. Иногда они были совсем детьми.

Алжир, Жан Батист Гюисманс.

Продавая дочь в школу при гареме, отец подписывал бумагу, где было указано, что он не имеет на дочь никаких прав и согласен не встречаться с ней до конца жизни. Поэтому, попадая в гарем, девушки получали другое имя. К примеру, имя цветка или драгоценности.

Их растили, воспитывали и обучали правилам светского общения и тому, как доставлять удовольствие мужчине.
Их обучали религии, музыке, рисованию, танцам, пению, кулинарии, шитью, придворному этикету, искусству доставлять наслаждение мужчине. Опять же в зависимости от навыков рабынь.

Кинтана Блас Оллерас. Гарем

«Некоторые черкесские женщины специально растили своих дочерей в роскоши и богатстве для того, чтобы подготовить их к будущей жизни в гареме падишаха». Обычно возраст молодых рабынь составлял 12-14 лет.

"Турецкий кофе" (Turkish coffee) Xудожник Эмиль Эйсман-Семеновский (1853-1911) Франция.

Если девушку считали достойной нахождения в присутствии султана, для нее открывались новые перспективы. Следующим шагом вверх было привлечь внимание султана и получить приглашение разделить с ним ложе. С этого момента наложница султана именовалась «икбаль» («осчастливленная») и немедленно получала персональную комнату и прислугу как знак нового статуса. В период расцвета Османской империи количество потенциальных наложниц в гареме исчислялось сотнями, а по некоторым источникам и превосходило тысячу, так что султан мог позволить себе видеться с большинством наложниц только по одному разу, и этот раз был единственным шансом для дальнейшего «карьерного роста» — рождения ребенка царского рода.