Я был потрясён, с каким цинизмом, Алла Борисовна, на уровне президента, делала себе рекламу на всех каналах ТВ. Если мальчишку Сашу, и правда, избили, снимая на видео, то это дело для прокурора, а не для прямого эфира. Даже, если это ход для PR, и мальчонку облили для съёмки кетчупом, всё одно это выглядит ужасно. Мол мы " великие" стоим над законом. Расхваливая себя, " примадонна" забыла упомянуть, что с десяток лет назад , на Евровидении, куда она выезжала с большой помпой, заняла почётное 17-е место. А на концерте, выступая с Тальковым в два отделения, с усмешкой, отдала ему первое, заметив, что после неё зрители покинут зал. Публика же не отпускала Игоря, забыв проженщинукотораяпоёт. (КСТАТИ, после этого она с ним не раговаривала вообще) Вспомните Анну Герман, которая смертельно больная, после двухлетней реанимации, вышла на сцену. Зал рукоплескал стоя 40 минут. И она запела так, что зал рыдал от восторга. Эдит Пиаф умерла на сцене . Пела до последней секунды. Это была трагедия всего народа. А Джо Дассен.... Так можно продолжать до бесконечности. Их помнит весь мир, но сами они себя "звёздами" не называли. Я уж, не буду говорить, что настоящим талантам у нас пока дороги нет. Айзеншпиц , раскрутивший Диму Билана, говорил, что раскрутить можно любого. .....

В 49-м году, когда моей ЖЕНЕ, Женечке, исполнилось 4 годика, её папа сказал: " если, кто то, тебя будет обижать, пожалуйся в тарелку(тарелка- это радио-громкоговоритель военно и послевоенных времён). И. она не жалуется до сих пор. Потому, что ни одна тарелка, даже, разговаривающая, не заменит папу и маму. И ,наши внуки, это понимают.

В конце ноября 1917 года для защиты социалистической революции в кратчайший срок создается армия нового типа. В конце ноября-декабря 1917 года Народный Комиссариат по военным делам поручил Главному Управлению Генерального штаба разработать проект создания военной милиции. 8 декабря записка Генштаба обсуждалась на совещании Коллегии Народного Комиссариата по военным делам. Совещание приняло идею организации армии на территориально-милиционной основе.
Первым законодательным актом в деле формирования новой армии была "Декларация прав трудящегося и эксплуатируемого народа", утвержденная III Всероссийским съездом Советов 12(25) января 1918 года , в которой говорилось о вооружении трудящихся.
Поздним вечером 28 января 1918 года члены Совнаркома Российской Республики собрались, как обычно, в "Красной комнате" Смольного. В.И.Ленин открыл 47-е заседание Совнаркома, объявил повестку дня. Седьмой пункт в ней был сформулирован так: "Декрет о Красной Армии".
11 февраля состоялось подписание Декрета об организации Рабоче-Крестьянского Красного Флота.
Воспользовавшись военной слабостью Советской Республики, нарушив заключенное с ней перемирие, германские и австро-венгерские войска 18 февраля 1918 года перешли в наступление на широком фронте от Балтики до Карпат. В сражение было брошено 59 отборных, хорошо вооруженных дивизий. Не встречая сопротивления со стороны деморализованных частей русской армии, интервенты быстро продвигались в сторону Петрограда, вглубь Белоруссии и Украины.
21 февраля был опубликован декрет-воззвание Советского правительства "Социалистическое Отечество в опасности!", которым рабочие и крестьяне призывались выступить на защиту завоеванной свободы.
Ускоренными темпами шло формирование воинских полков и дивизий Красной Армии, в их числе - первого красноармейского корпуса в районе Петрограда. Всего в столице на отпор врагу в течение 22-23 февраля было мобилизовано около 60 тысяч человек, из них 20 тысяч сразу же отправились на фронт. В Москве в Красную Армию записалось около 20 тысяч человек.
Тогда же, 22 и 23 февраля 1918 года, под Псковом и Нарвой, в Белоруссии и на Украине произошли встречные бои только что сформированных частей Красной Армии с кайзеровскими оккупантами.
Под Псковом сражались: Первый красноармейский полк (командир Александр Николаевич Параделов, бывший командир батальона, подполковник царской армии), Второй красноармейский полк (командир Александр Иванович Черепанов, бывший командир роты, штабс-капитан царской армии), Первый Ревельский Красный Эстонский полк, сформированный Виктором Эдуардовичем Кингисеппом (одним из активных деятелей революционного движения России и Эстонии, членом Исполкома Советов Эстляндского края), Шестой Тукумский, Пятый, Седьмой и Восьмой Латышские полки, Московский и Третий стрелковый резервные революционные полки, отряд Псковских красногвардейцев и солдат железнодорожных войск.
На центральном направлении сопротивление германским войскам оказывали Витебский, Оршанский и Могилевский отряды, которыми руководил Александр Федорович Мясников (настоящая фамилия Мясникян), юрист и литератор, участник первой мировой войны, в ноябре 1917 года на съезде депутатов армий Западного фронта избранный командующим фронтом. Там же воевали отряды под командованием Яна Карловича Берзина, члена ВЦИК, бывшего рядового царской армии. В районе между Бобруйском и Жлобином сражались бойцы 3-й бригады латышских стрелков, командиром которых был Иоаким Иоакимович Вацетис, бывший полковник, командир полка царской армии.
На Украине против немецких захватчиков и петлюровцев самоотверженно дрались отряды под командованием П.В.Егорова, Р.Ф.Сиверса, В.И.Киквидзе, Г.И.Чудновского, А.И.Иванова, Ю.М.Коцюбинского, В.М.Примакова.
В ознаменование массового подъема трудящихся на защиту Советского Отечества, мужественного отпора первых полков и отрядов Красной Армии, революционного Балтийского флота германским захватчикам на суше и на море 23 февраля ежегодно, начиная с 1919 года, отмечался как День Советской Армии и Военно-морского Флота.





В конце ноября 1917 года для защиты социалистической революции в кратчайший срок создается армия нового типа. В конце ноября-декабря 1917 года Народный Комиссариат по военным делам поручил Главному Управлению Генерального штаба разработать проект создания военной милиции. 8 декабря записка Генштаба обсуждалась на совещании Коллегии Народного Комиссариата по военным делам. Совещание приняло идею организации армии на территориально-милиционной основе.
Первым законодательным актом в деле формирования новой армии была "Декларация прав трудящегося и эксплуатируемого народа", утвержденная III Всероссийским съездом Советов 12(25) января 1918 года , в которой говорилось о вооружении трудящихся.
Поздним вечером 28 января 1918 года члены Совнаркома Российской Республики собрались, как обычно, в "Красной комнате" Смольного. В.И.Ленин открыл 47-е заседание Совнаркома, объявил повестку дня. Седьмой пункт в ней был сформулирован так: "Декрет о Красной Армии".
11 февраля состоялось подписание Декрета об организации Рабоче-Крестьянского Красного Флота.
Воспользовавшись военной слабостью Советской Республики, нарушив заключенное с ней перемирие, германские и австро-венгерские войска 18 февраля 1918 года перешли в наступление на широком фронте от Балтики до Карпат. В сражение было брошено 59 отборных, хорошо вооруженных дивизий. Не встречая сопротивления со стороны деморализованных частей русской армии, интервенты быстро продвигались в сторону Петрограда, вглубь Белоруссии и Украины.
21 февраля был опубликован декрет-воззвание Советского правительства "Социалистическое Отечество в опасности!", которым рабочие и крестьяне призывались выступить на защиту завоеванной свободы.
Ускоренными темпами шло формирование воинских полков и дивизий Красной Армии, в их числе - первого красноармейского корпуса в районе Петрограда. Всего в столице на отпор врагу в течение 22-23 февраля было мобилизовано около 60 тысяч человек, из них 20 тысяч сразу же отправились на фронт. В Москве в Красную Армию записалось около 20 тысяч человек.
Тогда же, 22 и 23 февраля 1918 года, под Псковом и Нарвой, в Белоруссии и на Украине произошли встречные бои только что сформированных частей Красной Армии с кайзеровскими оккупантами.
Под Псковом сражались: Первый красноармейский полк (командир Александр Николаевич Параделов, бывший командир батальона, подполковник царской армии), Второй красноармейский полк (командир Александр Иванович Черепанов, бывший командир роты, штабс-капитан царской армии), Первый Ревельский Красный Эстонский полк, сформированный Виктором Эдуардовичем Кингисеппом (одним из активных деятелей революционного движения России и Эстонии, членом Исполкома Советов Эстляндского края), Шестой Тукумский, Пятый, Седьмой и Восьмой Латышские полки, Московский и Третий стрелковый резервные революционные полки, отряд Псковских красногвардейцев и солдат железнодорожных войск.
На центральном направлении сопротивление германским войскам оказывали Витебский, Оршанский и Могилевский отряды, которыми руководил Александр Федорович Мясников (настоящая фамилия Мясникян), юрист и литератор, участник первой мировой войны, в ноябре 1917 года на съезде депутатов армий Западного фронта избранный командующим фронтом. Там же воевали отряды под командованием Яна Карловича Берзина, члена ВЦИК, бывшего рядового царской армии. В районе между Бобруйском и Жлобином сражались бойцы 3-й бригады латышских стрелков, командиром которых был Иоаким Иоакимович Вацетис, бывший полковник, командир полка царской армии.
На Украине против немецких захватчиков и петлюровцев самоотверженно дрались отряды под командованием П.В.Егорова, Р.Ф.Сиверса, В.И.Киквидзе, Г.И.Чудновского, А.И.Иванова, Ю.М.Коцюбинского, В.М.Примакова.
В ознаменование массового подъема трудящихся на защиту Советского Отечества, мужественного отпора первых полков и отрядов Красной Армии, революционного Балтийского флота германским захватчикам на суше и на море 23 февраля ежегодно, начиная с 1919 года, отмечался как День Советской Армии и Военно-морского Флота.

Думающий о России и американец


Вестибюль солидной московской гостиницы. На переднем плане в креслах
сидят и разговаривают Думающий о России и американец. На заднем плане спиной
к нам сидит неизвестный человек и рассказывает что-то жене американца.
Видно, рассказ его производит сильное впечатление на него самого и на
американку. Иногда у рассказчика плечи трясутся, американка подносит к
глазам платок, а порой подходит к бару в углу вестибюля и подает рассказчику
успокаивающие его бокалы крепких напитков. К концу сцены рассказчик передает
американке какую-то картину, получает за нее деньги и покидает гостиницу. В
вестибюле снуют разные люди. Некоторые из них выпивают в баре,
переговариваются со своими спутниками и далекими деловыми партнерами при
помощи карманных телефонов. Внятно мы слышим только разговор американца и
Думающего о России.
-- Что делают в России?
-- Думают о России.
-- Я спрашиваю, что делают в России?
-- Я отвечаю -- думают о России.
-- Вы меня не поняли. Я спрашиваю, что делают в России! Какими делами
занимаются? Дело, дело какое-нибудь есть?
-- В России думают о России. Это главное дело России.
-- Ну, хорошо! Если думать о России -- главное дело россиян, то
какое-нибудь второстепенное дело у них есть? Какие-нибудь люди в России
есть, кроме тех, которые думают о России?
-- Ах, вы про остальных? Так бы и сказали. В России многие думают о
России, а остальные воруют.
-- Все остальные?
-- Да, все остальные.
-- Не может этого быть! Чтобы все, кроме Думающих о России, воровали!
{544}
-- Как не может быть? Так оно и есть. В России все это знают.
-- И никто с этим не борется?
-- Нет.
-- Почему?
-- Некому бороться.
-- Как некому? Это же безумие!
-- Те, кто в России думает о России, тем некогда бороться. А те, кто
ворует, не могут же бороться с самими собою. Но это не значит, что в России
слишком уж много воруют. Дело в том, что в России очень многие думают о
России.
-- Так кого же больше в России: тех, кто думает о России, или тех, кто
обворовывает Россию?
-- Это невозможно подсчитать.
-- Почему?
-- Потому что те, кто думает о России, больше ничем другим заниматься
не могут. А те, кто ворует, заняты воровством, им некогда подсчитывать тех,
кто ворует.
-- Но те, кто ворует, могут заняться этим в свободное от воровства
время.
-- У них такого времени нет.
-- Почему?
-- Потому что те, кто ворует, в перерывах между воровством тоже думают
о России. Выходит, и у них времени нет.
-- Значит, те, кто ворует, в свободное от воровства время
присоединяются к тем, кто думает о России?
-- Конечно!
-- Но для чего?!
-- Во-первых, когда воры присоединяются к тем, кто думает о России, их
нельзя отличить от тех, кто думает о России. А это им выгодно. А во-вторых,
им любопытно думать о России. Думать о России для них -- кайф. Чем больше
они думают о России, тем сильнее убеждаются в необходимости воровать. Это
подымает дух!
-- В таком случае, те, кто думает о России, во время отдыха от думанья
о России могли бы подсчитать: сколько людей думает о России, а сколько людей
обворовывает Россию. Нужен же какой-то баланс. Иначе страна погибнет.
-- Им тоже некогда. Те, кто думает о России, когда отдыхают от
российских дум, тоже подворовывают.
-- Как, и они воруют?! {545}
-- Нет, когда думают о России, не воруют! Боже упаси! Но в свободное
время подворовывают. Жить же надо! К тому же, подворовывая, они сливаются с
теми, кто ворует, и становятся незаметными. В России думать о России всегда
было гораздо более опасно, чем воровать. Такая традиция. Вот они и
маскируются так. Но главным образом, они думают о России.
-- Выходит, в России все думают о России?
-- Я же с этого начинал.
-- Но так же выходит, что в России все воруют. В том числе и те, кто
думает о России?
-- А что им делать? Государство же не содержит тех, кто думает о
России, а им жить надо. У них жены и дети, которые с детства начинают думать
о России или воровать. В последнем случае отцы еще глубже задумываются о
судьбе России.
-- А если бы государство содержало тех, кто думает о России, они бы,
наверное, перестали подворовывать?
-- Ничего бы из этого не вышло. Те, кто ворует, быстро смекнули бы, что
думать о России выгодней, чем воровать, и переквалифицировались бы в
Думающих о России.
-- Так за этим должна была бы следить какая-то комиссия, чтобы все было
честно!
-- Не получается. Места раздают те, кто ворует. И они объявят своих,
тех, кто ворует, Думающими о России и возьмут их на государственное
довольствие.
-- Хорошо. Разберемся в деталях. Я так понял, что в России те, кто
внизу, подворовывают. А те, кто вверху, надворовывают, что ли?
-- Полная чепуха. Сразу видно, что вы иностранец и не чувствуете самых
трепетных тонкостей нашего языка и нашей психологии. Подворовывать -- это
человечно, скромно, даже уважительно по отношению к тому, у кого
подворовывают. А по-вашему, вероятно, подворовывать -- значит, грубо
выдергивать то, что лежит снизу.
-- А что это значит?
-- Подворовывают -- это значит, воруют с оглядкой на совесть. Воруют и
плачут, воруют и плачут.
-- Одновременно?!
-- Именно одновременно!
-- А те, что вверху, значит, не надворовывают? Тогда что они делают?
{546}
-- Нет, конечно! "Надворовывают" -- звучит высокомерно. "Надворовывают"
-- значит, презирают тех, кто подворовывает. Этого мы им не позволим. Мы
люди гордые и обидчивые. "Надворовывать" -- у нас даже в языке нет такого
слова. Гордый язык! Наверху у нас воруют!
-- Какая же разница между теми, кто ворует наверху, и теми, кто внизу?
-- Огромная. Наверху сурово воруют. А внизу мягко подворовывают. Воруют
и плачут.
-- Одновременно?!
-- Одновременно. Более того, у нас народ такой совестливый, что иногда
даже начинает плакать перед тем, как начать воровать. Еще не ворует, а уже
плачет. Порой это заметно и на улице. И сразу видно, бедняга подворовывать
идет. Ему жалко человека, у которого он идет подворовывать. Бывает, порой
встретит на улице знакомого, поплачутся друг у друга на груди и расходятся в
разные места подворовывать.
Только в России человек жалеет человека, у которого ворует. Он братские
чувства к нему испытывает. Он ведь хорошо знает, что украденное у близкого
было в свое время близким украдено у другого. И он сразу жалеет всех троих.
Как же тут не расплакаться!
Сколько у России жалельщиков! Соборный мы народ! А так как в конечном
счете все подворовывают у России, включая и тех, кто ворует сверху, все
жалеют Россию. Ни один народ в мире так не жалеет свою страну, как мы!
У нас даже милиционер, видя плачущего человека и понимая, что тот идет
подворовывать, жалеет и его, и того, у которого он собирается подворовывать.
И от жалости сам начинает плакать! Так что иногда не поймешь, милиционер
плачет по своим воровским надобностям или жалея того, кто идет
подворовывать.
-- По-моему, вы мне голову морочите! Что-то я не видел плачущих
милиционеров и рыдающих воров, хотя уже месяц в Москве! В проходах метро
видел просящих деньги, иногда всхлипывая, впрочем, фальшиво. А того, что вы
говорите, я не видел.
-- И не увидите никогда, потому что вы иностранец. Потому что, как
сказал наш великий классик, мы в основном плачем невидимыми миру слезами.
{547}
-- Ладно. Это не главное. Но из ваших слов получается, что в России
воруют и те, кто ворует, и те, кто думает о России. Я не вижу между ними
разницы. А вы видите?
-- Да, иностранец нас никогда не поймет! Огромная, принципиальная
разница! И мы на этом настаиваем! Те, кто думает о России, подворовывают в
свободное от российских дум время. А у них этого времени так мало! А те, кто
ворует, думают о России в свободное от воровства время. И у них этого
времени тоже мало. Получается колоссальная разница! Главное, как человек
проводит свое рабочее время, а не свободное.
-- Удивительное дело! У нас на Западе мы привыкли уставать от работы и
отдыхать за разговорами. А здесь в России я постоянно устаю от разговоров!
Скажу честно: я и от вас устал.
-- Естественно. Вы не привыкли. У вас -- быт. У нас -- метафизика. Вы
научились делать, не думая. А мы научились думать, не делая.
-- Ну, хорошо. Какая самая характерная черта Думающих о России?
-- Самая характерная черта Думающих о России -- это принципиальное
нежелание заниматься практическими делами, при поощрительной дозволенности
давать практические советы правительству. Правительство все равно нас не
слушает, но мы все равно даем ему советы.
Сужу по себе. Когда жена подходит ко мне с молотком и гвоздем и
говорит: "Вбей этот гвоздь в стену!" -- я прихожу в тихую ярость. Я готов
вбить этот гвоздь ей в голову. В Россию вбито столько гвоздей! Мы, Думающие
о России, можно сказать, зубами выдираем эти ржавые гвозди, а она мне
предлагает вбить еще один гвоздь!
Недавно мы с женой были на даче. Дача эта к нам перешла по наследству
от ее родителей. Вышли погулять. Ну, я, естественно, и гуляя, думаю о
России. Довольно увесистая сосулька свисала с крыши, где проходила наша
тропка. Ну, висит. Пусть себе висит, греется на солнце. Кому она мешает. Так
жена мне говорит: "Надо попросить у соседей стремянку. Влезь на нее и сбей
эту сосульку, иначе она рухнет на нашу голову". "Это абсолютно невозможно",
-- говорю я ей. "Почему невозможно? -- упрямо настаивает жена. Ты сбивай
себе сосульку и думай о России".
Сбивай сосульку и думай о России! Какой цинизм! {548}
"Сосулька никак не может рухнуть на нашу голову, -- отвечаю я ей, --
слушай мои доказательства, хотя ты отвлекаешь мою мысль от размышлений о
России. В сутках двадцать четыре часа. Один час содержит в себе шестьдесят
минут. Минута -- шестьдесят секунд. Перемножь, и получится астрономическая
цифра секунд. Даже если мы три раза в день пройдем под этой сосулькой, на
это уйдет шесть-семь секунд, если не стоять под сосулькой разинув рот.
Практически нулевая возможность попадания сосульки в голову. Но даже и в
этом случае она попадет в голову одного из нас. Значит, и без того почти
нулевой шанс уменьшается вдвое. К тому же по принятому у Думающих о России
обычаю, проходя под сосулькой, женщину надо пропускать вперед, чтобы удар
принять на себя".
Мои мощные аргументы на жену так подействовали, что она промолчала. На
обратном пути, надо же, сосулька грохнулась с крыши и упала в пяти шагах от
нас. Я еще не успел пропустить ее вперед. "Вот видишь!" -- злорадно говорит
жена.
"Что видишь, -- отвечаю я ей, -- сосулька не могла упасть на нашу
голову и не упала".
"Но ведь ты останавливался прикурить от зажигалки, -- ехидно вспоминает
она. -- Если б не эти секунды, сосулька рухнула бы на нашу голову!". "Как
видишь, -- говорю, -- твоя попытка заставить меня бросить курить стоила бы
тебе головы. Как Думающий о России я это предвидел".
Чтобы вы лучше поняли русский национальный характер, я вам расскажу
одну веселую историю. Мне о ней поведала профессор-глазник.
Много лет назад она работала со знаменитым офтальмологом профессором
Авербахом. Однажды к нему приводят слепого, чтобы он ему выдал справку для
получения пенсии по причине полной слепоты. Профессор Авербах исключительно
долго исследовал его зрение при помощи всяческих лампочек. И его коллега
удивилась такому особенному вниманию к этому пациенту. Когда они на
несколько минут оказались в соседнем помещении, она спросила профессора
Авербаха: "Что вы так долго занимаетесь его глазами?" "Да понимаете, --
вздохнул профессор, -- у меня такое ощущение, что он видит, но доказать
никак не могу". "Ну, если доказать не можете, -- отвечает она ему, -- пишите
справку о его слепоте". {549}
И профессор Авербах, хоть и с некоторыми сомнениями, написал ему такую
справку. Слепому сунули в ладонь справку, и его увели близкие. И тут
гениальное совпадение! Через три дня профессор Авербах идет в свой институт
и вдруг видит, что навстречу ему шагает его пациент без палочки и без
всякого сопровождения. В пяти шагах от него профессор Авербах остановился и
стоит как вкопанный. А слепой смотрит на него с дружеской улыбкой и говорит:
"Здравствуйте, профессор!". "Но ведь вы меня не должны были увидеть?" --
взревел профессор. "А кто вам сказал, что я вас вижу, -- не растерялся
пациент, -- я вас слышу. Я ведь не глухой, а слепой". "Но ведь вы первым
поздоровались со мной!" -- крикнул профессор. "Но ведь вы остановились при
виде меня, -- продолжал слепой как ни в чем не бывало, -- а у нас, у слепых,
очень развит слух. Я почуял, что кто-то впереди меня остановился. И я
подумал: кто же будет останавливаться перед несчастным слепым, кроме доброго
профессора Авербаха, выдавшего ему справку о его слепоте". "Да я сам
слепой!" -- махнул рукой профессор Авербах, и они прошли мимо друг друга.
Давайте проанализируем эту историю.
-- Давайте.
-- Как вы думаете, мнимый слепой, здороваясь с профессором Авербахом,
издевался над ним?
-- Ну, если не издевался, так насмешничал. Иначе он молча прошел бы
мимо.
-- Ничего подобного! Вы не понимаете специфики русской души. Она
способна на величайшую хитрость, но хитрость всегда одноразовая.
Русскому человеку скучно все время хитрить. Сколько тонкости проявил
этот народный умелец, чтобы обмануть профессора со всеми его приборами. И
профессор, хоть и не без некоторого смущения, выдал ему нужную справку.
И вдруг он его встречает на улице. С одной стороны, он видит профессора
и испытывает к нему благодарность. С другой стороны, он теряет бдительность
и забывает, что он профессора не может видеть и здороваться с ним. Но он
здоровается с профессором. Благодарность победила бдительность.
Когда же профессор, некоторым образом возмущенный, попытался его
разоблачить, снова включилась хитрость, и он фактически победил профессора.
{550}
Кстати, это случилось возле института, где работал профессор. Вероятно,
его находчивый пациент жил где-то поблизости. Вероятно, он, имея возможность
наблюдать над подслеповатыми людьми, бредущими в институт, и над слепыми,
которых туда вели, пришел к своему парадоксальному решению.
Но вернемся к нашей теме. Как вы считаете, этот мнимый слепой, получая
пенсию по слепоте от истинно слепого государства, ворует у него или
подворовывает?
-- Ворует, определенно ворует!
-- Опять ошибка! Именно подворовывает. Это государство воровало у него
всю жизнь. И он, чтобы кое-как компенсировать это воровство, вынужден был
притвориться слепым.
-- Я удивляюсь, сколько умных людей в России! Почему же они никак не
могут попасть в правительство?
-- Надо, чтобы в России были люди, Думающие о России.
-- А разве в правительстве нельзя думать о России?
-- У них времени нет. Тем более они знают: зачем думать о России, когда
вся Россия и так думает о России. Но говоря всерьез, вот что происходит. Ум
-- это тяжелый груз у двигающегося к вершинам власти. Кто решительнее
сбрасывает этот груз, тот быстрее подымается, глупея на ходу.
-- Это все хорошо. Но как у вас дела с бизнесом? Я никак не пойму.
-- У меня лично?
-- Хотя бы у вас.
-- Этого я вам сейчас сказать не могу.............................

лично нам жратву привозил, когда начпрод животом страдал




Отец бойцам. Лично на "вертушках" участвовал во всех передрягах в Афганистане, хоть и был КОМАНДУЮЩИМ!




Начинал в 43-м на Курской дуге в танке.


Молодёжь! Он и сегодня на "Патриках" всем фору даст!!!!!!!!







ДЕД! 10 тебе, без прикупа!

В колонках играет - жизнь
Настроение сейчас - молодые позавидуют

Булат Окуджава 
  
Антология русской поэзии ПОЛНОЧНЫЙ ТРОЛЛЕЙБУС

Когда мне невмочь пересилить беду,
когда подступает отчаянье,
я в синий троллейбус сажусь на ходу,
в последний,
в случайный.

Полночный троллейбус, по улице мчи,
верши по бульварам круженье,
чтоб всех подобрать, потерпевших в ночи
крушенье,
крушенье.

Полночный троллейбус, мне дверь отвори!
Я знаю, как в зябкую полночь
твои пассажиры - матросы твои -
приходят
на помощь.

Я с ними не раз уходил от беды,
я к ним прикасался плечами...
Как много, представьте себе, доброты
в молчанье,
в молчанье.

Полночный троллейбус плывет по Москве,
Москва, как река, затухает,
и боль, что скворчонком стучала в виске,
стихает,
стихает.

 

 

 

 

 

Тьмою здесь все занавешено                                              Ребятки! Если встретили... Женщина делает мальчика МУЖИКОМ
  и тишина, как на дне...
Ваше величество женщина
  да неужели - ко мне?

Тусклое здесь электричество,
  с крыши сочится вода.
Женщина, ваше величество,
  как Вы решились сюда?

О, Ваш приход -как пожарище.
  Дымно и трудно дышать...
Ну, заходите, пожалуйста.
  Что ж на пороге стоять?

Кто Вы такая? Откуда вы?
  Ах, я смешной человек...
Просто Вы дверь перепутали,
  улицу, город и век.

Булат Окуджава 
   
моя Женечка,Жена,и, Любовь
 

В колонках играет - медовуха
Настроение сейчас - как новая копейка

НА МАТЕРИК
А. Городницкий.

Am
От злой тоски("От злой тоски"-второй раз-вдумчиво)
не матерись("не матерись"),
  Dm G C
Сегодня ты без спирта пьян.
  Dm Am
На материк, на Магадан \
  E E7 Am |(2р)
Идет последний караван./

Опять пурга, опять зима
Придет, метелями звеня,
Уйти в бега, сойти с ума
Теперь уж поздно для меня.

Здесь невеселые дела,
Здесь дышат горы горячо,
А память давняя легла
Зеленой тушью на плечо.

Я до весны, до корабля
Не доживу когда-нибудь,
Не пухом будет мне земля,
А камнем ляжет мне на грудь.

От злой тоски не матерись,
Сегодня ты без спирта пьян.
На материк, на Магадан
Ушел последний караван.
НА МАТЕРИК
А. Городницкий.

Am
От злой тоски("От злой тоски"-второй раз-вдумчиво)
не матерись("не матерись"),
  Dm G C
Сегодня ты без спирта пьян.
  Dm Am
На материк, на Магадан \
  E E7 Am |(2р)
Идет последний караван./

Опять пурга, опять зима
Придет, метелями звеня,
Уйти в бега, сойти с ума
Теперь уж поздно для меня.

Здесь невеселые дела,
Здесь дышат горы горячо,
А память давняя легла
Зеленой тушью на плечо.

Я до весны, до корабля
Не доживу когда-нибудь,
Не пухом будет мне земля,
А камнем ляжет мне на грудь.

От злой тоски не матерись,
Сегодня ты без спирта пьян.
На материк, на Магадан
Ушел последний караван.
НА МАТЕРИК
А. Городницкий.

Am
От злой тоски("От злой тоски"-второй раз-вдумчиво)
не матерись("не матерись"),
  Dm G C
Сегодня ты без спирта пьян.
  Dm Am
На материк, на Магадан \
  E E7 Am |(2р)
Идет последний караван./

Опять пурга, опять зима
Придет, метелями звеня,
Уйти в бега, сойти с ума
Теперь уж поздно для меня.

Здесь невеселые дела,
Здесь дышат горы горячо,
А память давняя легла
Зеленой тушью на плечо.

Я до весны, до корабля
Не доживу когда-нибудь,
Не пухом будет мне земля,
А камнем ляжет мне на грудь.

От злой тоски не матерись,
Сегодня ты без спирта пьян.
На материк, на Магадан
Ушел последний караван.
НА МАТЕРИК
А. Городницкий.

Am
От злой тоски("От злой тоски"-второй раз-вдумчиво)
не матерись("не матерись"),
  Dm G C
Сегодня ты без спирта пьян.
  Dm Am
На материк, на Магадан \
  E E7 Am |(2р)
Идет последний караван./

Опять пурга, опять зима
Придет, метелями звеня,
Уйти в бега, сойти с ума
Теперь уж поздно для меня.

Здесь невеселые дела,
Здесь дышат горы горячо,
А память давняя легла
Зеленой тушью на плечо.

Я до весны, до корабля
Не доживу когда-нибудь,
Не пухом будет мне земля,
А камнем ляжет мне на грудь.

От злой тоски не матерись,
Сегодня ты без спирта пьян.
На материк, на Магадан
Ушел последний караван.
НА МАТЕРИК
А. Городницкий.

Am
От злой тоски("От злой тоски"-второй раз-вдумчиво)
не матерись("не матерись"),
  Dm G C
Сегодня ты без спирта пьян.
  Dm Am
На материк, на Магадан \
  E E7 Am |(2р)
Идет последний караван./

Опять пурга, опять зима
Придет, метелями звеня,
Уйти в бега, сойти с ума
Теперь уж поздно для меня.

Здесь невеселые дела,
Здесь дышат горы горячо,
А память давняя легла
Зеленой тушью на плечо.

Я до весны, до корабля
Не доживу когда-нибудь,
Не пухом будет мне земля,
А камнем ляжет мне на грудь.

От злой тоски не матерись,
Сегодня ты без спирта пьян.
На материк, на Магадан
Ушел последний караван.
НА МАТЕРИК
А. Городницкий.

Am
От злой тоски("От злой тоски"-второй раз-вдумчиво)
не матерись("не матерись"),
  Dm G C
Сегодня ты без спирта пьян.
  Dm Am
На материк, на Магадан \
  E E7 Am |(2р)
Идет последний караван./

Опять пурга, опять зима
Придет, метелями звеня,
Уйти в бега, сойти с ума
Теперь уж поздно для меня.

Здесь невеселые дела,
Здесь дышат горы горячо,
А память давняя легла
Зеленой тушью на плечо.

Я до весны, до корабля
Не доживу когда-нибудь,
Не пухом будет мне земля,
А камнем ляжет мне на грудь.

От злой тоски не матерись,
Сегодня ты без спирта пьян.
На материк, на Магадан
Ушел последний караван.
НА МАТЕРИК
А. Городницкий.

Am
От злой тоски("От злой тоски"-второй раз-вдумчиво)
не матерись("не матерись"),
  Dm G C
Сегодня ты без спирта пьян.
  Dm Am
На материк, на Магадан \
  E E7 Am |(2р)
Идет последний караван./

Опять пурга, опять зима
Придет, метелями звеня,
Уйти в бега, сойти с ума
Теперь уж поздно для меня.

Здесь невеселые дела,
Здесь дышат горы горячо,
А память давняя легла
Зеленой тушью на плечо.

Я до весны, до корабля
Не доживу когда-нибудь,
Не пухом будет мне земля,
А камнем ляжет мне на грудь.

От злой тоски не матерись,
Сегодня ты без спирта пьян.
На материк, на Магадан
Ушел последний караван.

 

Все перекаты, да перекаты,
G C                                                                                         всё перегары,да перегары....
Послать бы их по адресу.
Dm Am
На это место, уж нету карты,
E Am (A7)
Плывем вперед по абрису.

А где-то бабы живут на свете,
Друзья сидят за водкою,
Владеет парус, владеет ветер
Моей дырявой лодкою.

К большей воде я сегодня выйду,
Наутро лето кончится.
И подавать я не стану вида,
Что помирать не хочется.

А если есть, там, с тобою кто-то,
Не стану долго мучиться,
Люблю тебя я до поворота,
А дальше как получиться.

Все перекаты, да перекаты,
Послать бы их по адресу.
Для этих мест, уж, нету карты,
Плывем вперед по абрису.

 

не рычи, Женуля! И, вообще, ты странно выглядишь.





 

НУ ЧТО С ТОГО, ЧТО Я ТАМ БЫЛ




В.Берковский - Ю.Левитанский




Ну что с того, что я там был.
Я был давно. Я всё забыл.
Не помню дней. Не помню дат.
Ни тех форсированных рек.

Я неопознанный солдат.
Я рядовой. Я имярек.
Я меткой пули недолёт.
Я лёд кровавый в январе.
Я крепко впаян в этот лёд -
Я в нём как мушка в янтаре.

Ну что с того, что я там был.
Я всё забыл. Я всё избыл.
Не помню дат. Не помю дней.
Названий вспомнить не могу.

Я топот загнанных коней.
Я хриплый окрик на бегу.
Я миг непрожитого дня.
Я бой на дальнем рубеже.
Я пламя вечного огня
И пламя гильзы в блиндаже.

Ну что стого, что я там был.
В том грозном "быть или не быть".
Я это всё почти забыл.
Я это все хочу забыть.
Я не участвую в войне -
Она участвует во мне.
И отблеск вечного огня
Дрожит на скулах у меня.

Уже меня не исключить
из этих лет, из той войны.
Уже меня не излечить
От тех снегов, от той зимы.
И с той землёй, и стой зимой,
Уже меня не разлучить -
До тех снегов, где вам уже
Моих следов не различить.

Ну что с того, что я там был!..

А что еще сказать друг другу надо?
Неужто все? Да, женщины молчат...
И вдруг они увидели солдата.
По солнечному парку шел солдат.

Он шел из увольнения, наверно,
Он шел среди колясок и детей,
Руками в такт покачивая мерно,
Гордясь отличной выправкой своей.

Он шел среди великого покоя,
Ему от силы было двадцать лет.
Он шел, довольный жизнью и собою.
Он уходил... Они глядели вслед...
Потом переглянулись... Ранней ранью
Гудит гудок, - навек прощай, покой!
И хлынули на них воспоминанья
Огромною бушующей рекой.

Гудит гудок... Тревожно на заводе...
Идут войска по улице... Война.
Гудит гудок... Две женщины в пролете,
Обнявшись, тихо плачут у окна.

Метет метель, дубы в саду качая,
Свистит метель, поет всю ночь подряд.
Вприкуску выпив жиденького чая,
Две женщины, задумавшись, молчат...

А на песке дрожали веток тени.
Две матери сидели, не дыша.
Малыш взобрался к старшей на колени,
И мать поцеловала малыша.
Источник: Прислал читатель

Детство

Наталья Кустинская родилась в семье эстрадных артистов. Ее папа был куплетистом-чечеточником, а мама – певицей. В их московской квартире на Малой Бронной всегда было полно гостей. Нередко приходили и такие знаменитости, как: Лидия Русланова, Клавдия Шульженко, Изабелла Юрьева.

Очень часто родители брали Наташу на свои концерты, и девочка с детских лет впитывала в себя эту творческую атмосферу. Она очень рано научилась петь, танцевать, декламировать стихи. А позже блестяще окончила музыкальную школу при Гнесинке по классу рояля.

Однако гораздо больше девушку привлекал кинематограф. Да и окружающие в один голос говорили: «С такой внешностью тебе одна дорога - в кинозвезды». Девушка действительно была очень красива. С 14 лет за ней ходила толпа кавалеров. Нередко они дожидались Натальи на лестничной клетке, что вызывало ворчание соседей: «Из-за этой девочки в подъезде не протолкнуться».
ВГИК. Дебют в кино

Окончив школу, Наталья Кустинская подала заявления в Вахтанговское училище и во ВГИК. Огромный конкурс не помешал ей успешно пройти она и там, и там. Наталья выбрала ВГИК, и была зачислена на курс великой МХАТовской актрисы Ольги Ивановны Пыжовой.

Уже на первом курсе состоялся дебют Кустинской в кино, и это несмотря на то, что во ВГИКе всегда существовал строгий запрет студентам на съемки. Но отказать режиссеру Григорию Рошалю, к тому времени выпустившему на экраны свой знаменитый фильм «Хождения по мукам», не мог отказать никто.

Рошаль искал актрису на небольшую роль в своем новом фильме «Хмурое утро», которое должно было стать продолжением картины «Хождения по мукам». Наталью Кустинскую он случайно встретил в коридоре ВГИКа. Красивая девушка сразу обратила на себя внимание режиссера, и практически сразу была утверждена.

Эта роль стала для начинающей актрисы хорошим стартом. Критики отозвались на ее работу восторженными отзывами: «Родилась новая драматическая актриса». Появились предложения от режиссеров…
Первый брак

Кинодебют Натальи Кустинской совпал с ее первым замужеством. Причем произошло это неожиданно для всех. Со своим будущим мужем, известным режиссером Юрием Чулюкиным (автором популярной комедии «Неподдающиеся») Кустинская познакомилась все в том же ВГИКе. Уже на второй день знакомства Чулюкин, который был старше Натальи на девять лет, безо всяких предварительных ухаживаний сделал ей предложение.

Наталья Кустинская вспоминает: «Но я собиралась уезжать на съемки в Минск, поэтому меня его безапелляционность только рассмешила: «Какая свадьба? У меня послезавтра съемки в другом городе!» – «Вот и поедешь в Минск уже моей женой». Самое удивительное, что случилось именно так, как он сказал. Мы действительно поженились на следующий день, и в Минск я приехала замужней дамой».

Окружающие восприняли брак Кустинской с завистью. Еще бы – теперь молодой актрисе был открыт путь в большое кино. Юрий Чулюкин был популярным, востребованным режиссером, и Кустинская вполне могла бы сняться во многих интересных картинах. Однако все произошло совершенно иначе.

Как ни странно, но у своего мужа Кустинская снялась лишь в одном фильме – спортивной комедии «Королевская регата» (об этом фильме речь пойдет позже). Все остальные роли в картинах Чулюкина доставались другим актрисам. Особенно расстроило Наталью то, что он не дал ей главную роль в знаменитой комедии «Девчата».

Когда Чулюкин приступал к съемкам этой картины, то заявил Кустинской, что снимать будет только ее. Однако худруки Райзман и Ромм заявили, что Наталья с ее красотой совершенно не годится на роль «замухрышки» Тоси. Они предложили актрисе сыграть Анфису, но Кустинская не согласилась и посоветовала взять на эту роль Светлану Дружинину.

Наталья все же продолжала надеяться на роль Тоси. В то же время Чулюкин, побоявшийся откровенно сказать жене, что она не подходит, начал снимать Надежду Румянцеву. Для Кустинской это стало настоящим ударом…
«Три плюс два»

Тем временем к Кустинской пришла всенародная известность. Произошло это благодаря комедии Герниха Оганисяна «Три плюс два», вышедшей на экраны в 1963 году. Легкая веселая история о троих парнях (Андрей Миронов, Евгений Жариков и Геннадий Нилов), повстречавших на берегу моря двух очаровательных девушек (Наталью Кустинскую и Наталью Фатееву) мгновенно стала кинохитом сезона, возведя актеров в ранг настоящих звезд.

Популярность была невероятной. Наталье мешками стали приходить письма с признаниями в любви, открытки с ее фото (равно как и с фото Фатеевой, Жарикова и Миронова) продавались в каждом киоске «Союзпечати». После визита Кустинской в Париж модный французский журнал украсил ее фотографией обложку, сопроводив подписью «Советская Брижит Бардо», а журналисты включили молодую актрису в десятку самых красивых женщин мира.

Неудивительно, что после этой картины Кустинская стала у кинорежиссеров просто нарасхват. Но как-то так сложилось, что в последующие годы она снималась на удивление мало. От чего-то пришлось отказаться, с чем-то не повезло.

Так, например, случилось с «Кавказской пленницей» Леонида Гайдая. Знаменитый режиссер предложил Кустинской главную роль, сказав: «Для этой героини мне нужны только твои лицо и фигура». Но актриса Гайдаю отказала, поскольку в это же время ей поступило предложение от Владимира Мотыля - он соглашался взять Кустинскую безо всяких проб в свою новую картину «Женя, Женечка и «катюша».

Но случилось непредвиденное. Съемки начинались весной, и Наталья неожиданно подхватила воспаление легких. В результате обе роли оказались потерянными.
Развод и второй брак

Всем окружающим брак Кустинской с Чулюкиным казался идеальным. Юрий действительно боготворил свою жену, вот только при этом страшно ее ревновал, хотя Наталья не давала ему для этого поводов. Назойливые ухаживания окружающих мужчин она оставляла без внимания. Проигнорировала она даже знаменитого Андрея Миронова, который умудрился влюбиться во время съемок фильма «Три плюс два» сразу в обоих актрис – и в Кустинскую, и в Фатееву. Впоследствии Наталья признавалась: «Как мужчина Миронов меня совершенно не интересовал, а вот беседовать и работать с ним было – одно удовольствие».

В 1966 году Юрий Чулюкин наконец-то доверил своей жене главную роль в своем фильме – спортивной комедии «Королевская регата». Именно на съемках этой картины Наталья узнала от «добрых людей» о том, что у ее мужа есть любовница. Удостоверившись в этом лично, Кустинская в том же день собрала вещи и ушла.

Напрасно Юрий Чулюкин пытался ее вернуть. В течение пяти лет он не давал ей развода, уговаривая простить его и начать новую жизнь. То же самое твердили Наталье и все ее подруги, вспоминая какой прекрасный союз у них был. Но Кустинская не привыкла менять своих решений…

Очень скоро Наталья нашла новую любовь. Ее избранником стал дипломат по имени Олег, работавший во Внешторге и часто ездивший за границу. Кустинская посчитала, что именно такой муж, далекий от мира кино, и станет ей надежным тылом.

Вместе они прожили всего лишь два года. Олег очень любил свою жену. В отличие от Юрия Чулюкина, он никогда не позволял себе устраивать сцены ревности, хотя и знал, что за Натальей постоянно ухаживают многие знаменитые мужчины - Муслим Магомаев, Иннокентий Смоктуновский, Алексей Баталов. Собственно сама Кустинская этого и не скрывала, по-прежнему оставаясь верной женой теперь уже новому мужу.
Фатеева – Егоров - Кустинская

После выхода фильма «Три плюс два» миллионы кинозрителей были уверены, что актрисы, играющие двух неразлучных подруг, поддерживают такие же отношения и в жизни. Как они ошибались! Фатеева и Кустинская одно время поддерживали приятельские отношения, но близкими подругами не были никогда. А после одной совместной встречи Нового года они и вовсе стали заклятыми врагами. Как водится, причиной стал мужчина…

После фильма «Три плюс два» Наталья Фатеева вышла замуж за космонавта Бориса Егорова. Красивый, умный, знаменитый он был настоящим героем своего времени. Но их семейная жизнь не заладилась. Между супругами нарастало недопонимание и отчуждение. Именно в это время Фатеева решила очередной Новый Год отметить вместе с семьей Натальи Кустинской. Ей казалось, что в компании праздник пройдет веселее. Если бы она знала, к чему все это приведет…

Позже Борис Егоров признался Наталье Кустинской, что в ту ночь влюбился в нее с первого взгляда. Однако своих чувств тогда он ничем не проявил, и снова они встретились лишь спустя два месяца, когда Егоров на 8 марта пришел в гости к Наталье и Олегу. Тогда он признался в мужской беседе Олегу, что очень несчастлив.

Летом Егоров вновь пришел в гости. Кустинская была одна. Она вспоминает: «Он меня спросил: «Вы сегодня обедали? Давайте поедем пообедаем». И вот тут, наверное, я ошибку сделала, не нужно мне было с ним ехать. И мы поехали на Речной вокзал, в ресторан. И когда мы оттуда выходили, он мне сказал: Наташа, я тебя люблю. Я говорю, ну как же так! Это же все невозможно... Он говорит, ты мне нужна насовсем, просто так, для встреч, ты мне не нужна». Вскоре Егоров и Кустинская порвали со своими семьями и начали совместную жизнь. Вместе они прожили два десятка лет.

Фатеева не простила своей разлучнице. Их вражда растянулась на много десятилетий. Нередко она отпускала в ее адрес ядовитые шпильки, не оставалась в долгу и Кустинская…
Кино. 70-е, 80-е годы

В первые годы после своего третьего замужества Наталья Кустинская много снималась. Так в 1973 году она сыграла небольшую, но яркую роль любовницы режиссера Якина в знаменитой комедии Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию». А в своих последующих работах актриса проявила себя совершенно в новом качестве. Роли в телесериале «Вечный зов» (Полина Лахновская) и в драме «Стажер» носили ярко выраженный драматический характер.

Однако в дальнейшем Кустинская стала сниматься гораздо реже, и, как правило, в небольших ролях. Более того, она неожиданно стала невыездной. Случилось это после того, как ее пригласили на главную роль в немецкую картину «Волшебная гора» по Томасу Манну. Партнерами Натальи должны были стать великие Шон Коннери и Шарль Азнавур. Но по приказу первого заместителя председателя КГБ Цвигуна Наталью Кустинскую на съемки не отпустили. «Для меня это была огромная потеря, - признается актриса. - Кто знает, может быть, моя судьба сложилась бы совсем иначе, сыграй я в той картине?»

В 1983 году в кино дебютировал сын Натальи Кустинской и Бориса Егорова Дмитрий. Он великолепно сыграл Диму Сомова в фильме «Чучело» у Ролана Быкова. Кстати именно из-за этой роли между Кустинской и Егоровым произошла первая крупная ссора. Егоров был категорически против выбора сыном актерской профессии. Он готовил Диму совершенно к другому будущему, занимался его обучением, говорил дома по-английски. Кстати позднее Дмитрий поступил в МГИМО.
Черная полоса

О своей семейной жизни с Борисом Егоровым Наталья Кустинская вспоминает, как о самых лучших, самых светлых днях. «Так мы и жили, будто в раю, - рассказывает актриса. - Но, наверное, все хорошее когда-то заканчивается. Как-то так получилось, что постепенно все стали умирать. Сначала ушли из жизни папа с мамой. Потом умерла моя нянечка Марусенька, которая воспитывала меня с двухмесячного возраста, а позже вырастила и Митеньку. Потом случилось несчастье и со мной».

В театре киноактера Кустинская играла в музыкальном спектакле «Целуй меня, Кэт». При исполнении одной сцены, где Наталья должна была спрыгнуть с лестницы в объятия партнера, она получила открытый перелом берцовой кости. Рассказывают, что со стороны это выглядело просто жутко - все было в крови, зрители в зале кричали от ужаса.

В больнице Наталья Кустинская пролежала два месяца, затем еще полгода ходила и на костылях. А как только оправилась, случилась новая беда. Как-то Наталья собралась погулять со своей собакой. Их сенбернар был просто огромным – весил 140 килограммов. В подъезде он рванул вниз по лестнице, увлекая за собой Кустинскую. Она не удержалась и скатилась вниз головой. В итоге с диагнозом перелом основания черепа Наталья оказалась в больнице им. Склифософского.

Еще один удар ждал Кустинскую, когда она вышла из больницы. Оказалось, что за это время у мужа появилась любовница. Оскорбленная женщина тут же подала на развод. «Конечно, позже я жалела о своем решении развестись с Борисом, - признается Кустинская, - но что-то не позволяло мне поднять телефонную трубку и сказать, что я прощаю. Боря после развода слег в больницу с сердцем, умолял меня начать все сначала. Но я так и не смогла простить измены. Через три года после нашего развода Боря умер. Кто знает, как сложилась бы его дальнейшая судьба, если бы я смогла перешагнуть через свою гордость».
Трагедия

Назло бывшему мужу Наталья Кустинская тут же вышла замуж за профессора из МГИМО. Но, как оказалось, черная полоса в жизни Кустинской еще не закончилась. Самое страшное ждало ее впереди. Супруг Кустинской Геннадий Борисович сломал плечо и во время операции ему занесли инфекцию. В 2002 году он ушел из жизни.

Не сложилась жизнь у сына Мити. Его сын, внук Натальи Кустинской, умер в шестимесячном возрасте. Митя развелся и впал в депрессию. А в 2003 году не стало и его. Митю обнаружили мертвым на улице. Врачи причиной смерти назвали сердечную недостаточность. И только уже когда он лежал в гробу, Наталья обнаружила у него на виске рану…

Как она тогда выжила, приходится только удивляться. Хорошо, что нашлись люди, неравнодушные к ее горю. Крестная мать Мити Наталья Варлей и Кристина Орбакайте, когда-то снимавшаяся вместе с ним в «Чучеле», помогли выстоять несчастной женщине.

Сегодня Наталья Кустинская живет совсем одна. В кино давно не снимается, существуя на скромную пенсию.
Дата публикации на сайте: 17.12.2006

| Ваше

"Фиалка Монмартра" - КАРАМБОЛИНА

Шмыга Татьяна Ивановна
31 декабря 1928 года


История жизни

Народная артистка СССР, лауреат Государственной премии
Родилась 31 декабря 1928 года в г. Москве. Отец - Шмыга Иван Артемьевич (1899-1982). Мать - Шмыга Зинаида Григорьевна (1908-1995). Супруг - Кремер Анатолий Львович (1933г.рожд.), композитор, дирижер, работает главным дирижером в Театре сатиры.
"Нет уменя никакой биографии, - сказала однажды назойливому журналисту Татьяна Ивановна. - Родилась, училась, теперь работаю". И, подумав, добавила: "В ролях вся моя биография...". Редко в театральном мире встречается человек столь скромный, придающий так мало значения всему, что не относится впрямую к искусству. В ролях Шмыги не только биография самой актрисы - в них почти полувековая биография советской и российской оперетты, сложная и плодотворная эволюция жанра, преображенного не без участия ее благородного и содержательного творчества.
Детство Тани было благополучным. Ее родители были образованными и воспитанными людьми, хотя к искусству прямого отношения не имели. Отец - инженер-металлист, много лет работал заместителем директора крупного завода, а мама была для дочери просто мамой, красавицей и умницей. Родители очень любили друг друга. А еще они любили театр, слушали Лещенко и Утесова, танцевали настоящие бальные танцы и даже брали за них призы.
Сначала она хотела быть юристом, но увлечение в школе песнями и танцами переросло в серьезную привязанность к музыке, и Таня начала брать частные уроки пения. "Я в детстве была очень серьезной и молчаливой, - вспоминала Т. Шмыга. - Хотела стать камерной певицей и даже поступила стажером в училище при Московской консерватории". Потом ее пригласили солисткой в хор при Министерстве кинематографии. Первое ее выступление, по сути, "боевое крещение", состоялось в кинотеатре перед началом сеанса.
В 1947 году Татьяна поступила в музыкальное театральное училище имени Глазунова, где проучилась четыре года. Затем была учеба в ГИТИСе имени А.В.Луначарского, где она успешно занималась вокалом в классе Д.Б. Белявской и овладевала секретами актерского мастерства у педагога И.Туманова и С.Штейна. В 1953 году Т.Шмыга закончила факультет музыкальной комедии ГИТИСа и получила специальность "артистка музыкального театра". Сразу по окончании вуза она была принята в труппу Московского театра оперетты и замечена с первой же роли - Виолетты в "Фиалке Монмартра" в постановке Г.М.Ярона. Ныне имя Татьяны Шмыги известно не только в нашей стране, но и далеко за ее пределами. Но в ту пору, в начале артистической карьеры, впереди был огромный упорный труд. И только он мог проторить ей путь к славе.
Первые шаги в театре стали для нее как бы аспирантурой после студенческих лет. Татьяне повезло в том, что она попала в коллектив людей, преданных искусству оперетты, влюбленных в него. Главным режиссером театра был тогда И.Туманов, дирижером - Г.Столяров, балетмейстером - Г.Шаховская, главный художник - Г.Л.Кигель, художником по костюмам - Р.Вайнсберг. Великолепные мастера жанра оперетты Т.Бах, К.Новикова, Р.Лазарева, Т.Санина, В.Вольская, В.Володин, С.Аникеев, М.Качалов, Н.Рубан, В.Шишкин, Г.Ярон очень тепло встретили молодую выпускницу ГИТИСа, а она, в свою очередь, встретила великолепного наставника, артиста В.А.Канделаки, который год спустя стал главным режиссером Театра оперетты. Он был вторым мужем Татьяны Ивановны. Они прожили вместе 20 лет.
К.С.Станиславский говорил, что оперетта, водевиль - это хорошая школа для артистов. На них можно учиться драматическому искусству, вырабатывать артистическую технику. Во время VI московского международного фестиваля молодежи и студентов театр оперетты принял к постановке новую оперетту Ю.Милютина "Поцелуй Чаниты". Главную роль поручили молодой актрисе Татьяне Шмыге. После "Поцелуя Чаниты" роли Шмыги шли параллельно по нескольким линиям и слились воедино в работе, которую долгое время считали у нее лучшей - роли Глории Розетти в оперетте Ю.Милютина "Цирк зажигает огни".
Очень скоро Т.Шмыга стала ведущей солисткой театра. Одного ее имени на афише очередного спектакля было достаточно, чтобы заполнить зал. После Виолетты - ее первой роли - почитатели оперетты познакомились с ее Аделью в "Летучей мыши", Валентиной в "Веселой вдове", Анжелью в "Графе Люксембурге". В 1969г. Шмыга выступила в новой постановке "Фиалки...", но уже в роли "звезды Монмартра", примадонны Нинон. Успех был потрясающий, а знаменитая "Карамболина" на долгие годы стала визитной карточкой актрисы.
В 1961г. Татьяна Шмыга стала Заслуженной артисткой РСФСР. Вскоре при участии нового главного режиссера театра Г.Л.Ансимова Т.И.Шмыга находит себя на новом направлении. В ее репертуар входит жанр мюзикла. В феврале 1965г. в театре прошла первая премьера мюзикла "Моя прекрасная леди" Ф.Лоу по пьесе Б.Шоу "Пигмалион", где она сыграла роль Э.Дулитл.
В 1962г. Татьяна Шмыга впервые снялась в кино. Ее, человека, преданного театру, привлекла возможность творческого общения с талантливыми актерами и с интересным.


Еженедельник "Собеседник"