"И зачем я только знаю русский язык?"

Маша, выходя из Оперетты

Вчера произошло то, что должно было произойти в этом октябре - мы ( и всего-то на 5 день после премьеры) ходили заценить "Графа Орлова" в Оперетте.

Графа дюже долгожданного - с тех самых пор, как больше года назад, довелось услышать финальную арию Орлова, которая повергла в состояние отвисших челюстей и сердечек в глазах.

Прекрасная музыка Игнатьева ( серьезно, я влюбилась в эту музыку!), весь каст "Монте-Кристо" на сцене, очень красивое визуальное оформление, световые эффекты - все на высоте и впоследствии ( ну небольшой разгон на разыграться-распеться всем нужен) обещало бы стать качественным и хорошим спектаклем, возможно даже на уровне с нежно-любимым "Монте-Кристо".

Так вот что я вам скажу, други.
Когда-то я считала текст русского "Нотр-Дама" в переводе товарища Кима глупым и бездарным.

Когда-то я искренее фыркала от монте-кристовской "Папа-мама" Кима же и умилялась от оборота "Покажите мне это место, ведь оно во всем мире известно".
А верхом маразма считала доблестную постановку "Цезаря и Клеопатры" ( хотя тут Ким не имеет никакого отношения) с ее:

" Кто ты, милое виденье?

-Как подарок в день рожденья...

- Клеопатра я, царица...

- Мне все это просто снится!"

Ну так вот, что я Вам скажу за "Графа Орлова - мне очень грустно, ибо даже если оставить в стороне явные фейспалмы (а без фейспалмов там обошлась лишь пара песен), все равно как-то откровенно не дотягивает до заявленного уровня.

Из врезавшегося в память сразу и навсегда: "Она будет звать меня, но не будет там меня", "Граф у нас крутой мужчина", "Жизнь - не только свет, жизнь еще и мрак", "Я этот крест - одна как перст",  "Как подцепить красотку ту - Уже иду" и so on...

Впечатления - двойственные. Никакого восторга, как после "Монте-Кристо", много сарказма, но вместе с тем ощущение, да что там ощущение абсолютная уверенность, что пойду еще. Даже скорее всего в этом блоке - уж слишком все остальное на уровне, и почему-то очень тянет увидеть это еще раз.

Но как-то обидно, что материал-то перспективный - а конфетка не удалась.
 

Some people can get a thrill
Knitting sweaters and sitting still
That's OK for some people
Who don't know they're alive

Раз уж у меня все равно весь день в голове крутится.

Я уже говорила, что Glee - это целиком и полностью такой щедрый и душевный пинок для change for good.

Но вот это ролик - это просто мотивация в 3Д-формате: песня - мотиватор, персонаж-мотиватор, Крис Колфер-мотиватор.

Enjoy.

Уикэнд получился на редкость гармоничным, включив в себя и компанейско-тусовочную составляющую ( с ностальгическими воспоминаниями под холодную пиццу, кою нам притащил абсолютно пьяный курьер ближе к часу ночи), и культурную, и семейную и даже - приятным бонусом - активный отдых на свежем воздухе.

Но речь пойдет о культурной, ибо ж, поскольку в субботу вечером мы сходили на "Джекила и Хайда", ознаменовавшем собой закрытие сезона в Театре Моссовета ( за две недели до открытия, мило, да), пора, наверно, подвести итоги минувшего театрального сезона. Итак, за минувший год я побывала:

 На "Зорро" я шла абсолютно без энтузиазма. Об этом свидетельствует хотя бы то, что меня тупо вытащили ( да кто! Моя мама, не поклонница мюзиклов в принципе!) за неделю до закрытия.

А мне вот взяло и понравилось! Захватило, будет точнее! Очень эффектно поставленное зрелище, с испанизированным колоритом. Намеренно не употребляю словосочетание "с фламенкизированным колоритом" - хотя проблески реального фламенко, которого я абсолютно не ждала там были - когда испанские байлаоры выходят с эскобильями под соло компас, отбиваемый другими танцорами труппы. Кажется, именно на этом моменте я и прониклась к мюзиклу симпатией окончательно.

Бирин, если честно, не впечатлил. О нет, он шикарен в комическом образе, вот это вот прям его, но именно  Зорро я в нем не увидела. А посему хочу еще раз и пойду - на Ермака, и кстати, его-то как раз в роли Зорро я очень живо представляю. Ланская-Луиза весьма и весьма мила, Чуракова-Инес просто шикарна. Франдетти - Рамон сначала вызвал крайне противоречивые чувства, но во втором действии я все же прониклась его игрой.

Вообще в мюзикле, помимо испанизированных сцен танцев, очень понравились некоторые песни ( "Герой под маской" нравился мне еще и во французской версии, зацепил также дует Зорро и Луизы "Любовь, которой не бывать"), а также были некоторые интересные находки - вот с детьми, например, которые появляются в некоторых моментах как воспоминание, особенно мило это было, когда Луизы рассказывала про камешек, которы ей в детстве подарил Диего как талисман, и эффектно - в сцене дуэли Зорро и Рамона.

В общем, товарищи, "Зорро" - это весьма и весьма, еще разок перед закрытием всенепременно.
 

 Вообще я, конечно, не собиралась писать никаких отчетов, а, памятуя о том, что позавчера была ночь с дипломом, вчерашнюю я спала вообще на матрасике на полу и тоже недолго, а завтра вставать в 6.30, я искренне намеревалась приехать и бухнуться в кроватку. Но, придя домой и захламив эмоциями твиттер, подумалось мне, что все-таки хочется оформить мысли в письменном виде.

Так вот - собирались мы смотреть Евровидение, конечно, ага.  Но смотрели в итоге "Суини Тодда", которого внезапно показывали в то же время, и, судя по всему, это был правильный выбор. Касательно "Тодда", которого я видела целиком в первый раз, могу сказать, что мне весьма и весьма понравилось. Притом я отчетливо осознаю, что если бы это не было мюзиклом, я бы навряд ли бы досмотрела до конца. Но,видимо, я совсем пропащий в этом плане человек, и мрачному очарованию фильма я поддалась, да и замечательная компания Депп+Бонем-Картер+Рикман тоже радовала.

Евровижн мы впрочем кусками видели. У Украины был интересный номер с шикарными картинами из песка, Воробьев лично меня не впечатлил - сам миленький и номер вполне в формате, но не более, победивший Азейрбайджан тоже не зацепил, по-моему, понравилась Грузия, хотя могу и нагло врать - но это у них же было что-то роковое?

А нынче же вечером, удивляясь сами себе, выбрались на творческий вечер-отмечание дня рождения Антона Дерова. Что я могу сказать по этому поводу? Вечер представлял собой истинную сборную солянку, но это определенно стоило того, чтобы туда выбраться. Деров, оказывается, просто  нереально клевый, Новиков адекватно спел нотровскую "Луну" (!) и даже очень хорошо арию из "Мистера Икса", что, в общем, учитывая мое отношение к Новикову, воистину культурный шок, Белявский просто шикарен-прекрасен-удивителен ( и пел "Sex bomb", ыхыхы), долго ожидаемый Балалаев, появившися ближе к 10 часам ( а вечер начался в 18.00), играл на гитаре и пел "Only you", трио Белявский-Деров-Новиков нежданчиком забацали Бэль, а еще Деров спел "А я - нет!", и, учитывая, что меня уже неделю прет с этой песни, это было очень круто. В общем, хватало всего - и мюзиклов, и старых хитов,  и романсов ( в том числе акапельно), и сольного творчества Дерова ( на любителя, в целом, конечно, но я, похоже, любитель, ибо мне многое понравилось).

А да, и про клубчик "Гластонберри", где все это проходило, можно сказать, что место это вполне приятное, но выставка жЫвописи Васи Ложкина ( это не шутка, это абсолютная правда, именно жЫвопись, и именно Васи Ложкина, открылась она вчера) добавляла психодела в окружающую действительность, злобные пеньки неизбежно будут являться мне  в кошмарах, определенно  - современное искусство, знаете ли, такое современное.

Мораль сей басни - по моему скромному мнению, выходные вполне удались.

 В первый раз в жизни я умудрилась обгореть 1 мая, - цвет лица а-ля «5 день в Турции» и красный нос, которому, похоже, в скором времени суждено облезнуть, что весьма печально, не оставляют сомнений в том, что обгореть на солнце в первый день мая, ветреный и прохладный, между прочим,  не выезжая при этом за пределы Москвы возможно.

Замечено, кстати, что все государственные праздники, начиная с того самого Дня народного единства, окрашены каким-то налетом легендарности, что, в общем и целом, довольно отрадная тенденция.

Таки 1 мая мы выбрались в Парк Горького, где проходил четырехчасовой концерт с участием мюзикловых артистов и ариями, соответственно, из мюзиклов (блин, как по-капитански). Будучи девочками предусмотрительными,  мы приехали за час, разыскали нужную площадку и застыли аки соляные столбы – представьте, небольшая эстрада, оформленная в цветах гей-парада радужной палитры с нежно-розовыми цветочками на фоне и разноцветными шариками по бокам. «Э-э-это вот здесь Балалаев будет петь «Гибель моя», а Сидорцова - «Вражду»?» - именно такой вопрос и застыл на наших лицах. Помимо этого, вокруг бродили люди на ходулях, которые периодически нас окружали и начинали тыкать шариками в голову, а на сцене веселились психоделичные петух, пчела, цыпленок, синяя собака, самый зловещий в мире оранжевый червяк и неопознанное пушистое существо с хоботком – детский праздник шел, сами понимаете. Детишкам было действительно весело, да и нам не грустно, но подборка музыки впечатляла до глубины души – от действительно нормальных детских песенок ( и даже слегка отцензуренной, хотя казалось бы, «А ты меня любишь – Ага») до песни про то, что «милый, у меня замерзли губы» и жизнерадостного музончика про «Шашлычок» ( я подозреваю, что это было сокровенное желание несчастных аниматоров, вынужденных работать в праздник).

Но психоделу приходит конец – и вот неожиданно заиграла увертюра к ИХС и на сцене появились ведущие мюзиклового марафона – Гученкова, Костецкая и очень клевый мужик по фамилии Бобров. И понеслось - в течение последующих четырех часов мы услышали фрагменты из ИХС ( Сидорцова пела «Как его любить» на английском), «Призрака оперы» ( внезапно «All I ask of you» да еще и соло, а не дуэтом), «Короля-Солнца» ( Карине и Александрин жгли), «Кошек», «Эвиты», «Чикаго»( и нежданно-негаданно Балалаев пел «Шика-блеска давай»), «Метро», «Иствикских ведьм» ( Яременко на правах нежданчика исполнял «Чертовы танцы» и был внезапно шикарен), «Кабаре», «Маммы мии» ( Гученкова – прекрасная Донна), «Пророка» и, разумеется, куда ж без классики,  «Ромео и Джульетты» ( Постоленко – Герцог, премило запутавшийся в словах на «Вероне») и «Нотр-Дама» ( Постоленко и за Гренгуара, и за Феба,  Гученкова – Флер-де-Лис, а Яременко опять-таки на правах нежданчика отнюдь не плохой Квазимодо).

 В общем и целом все было потрясающе, и стоило даже обгоревших на опасном солнце сквозь облака и при ветре лиц, но, конечно, по ощущением довольно затянуто – притом укоротить можно было без особенных потерь: «Кошек» и особенно «Чикаго» было слишком много, их бы урезать раза в два, и никто бы от этого не проиграл. Кроме того, правильным решением было бы сократить эфирное время Светиковой, ибо Светикова-Джульетта, Светикова-Эсмеральда, Светикова в «Пророке» и Светикова в «Кабаре» ( хотя в роли проститутки она была необыкновенно органична, и не поспоришь) – определенно было перебором для нашей хрупкой и ранимой психики.

А за сидячими местами около этой эстрады, слегка пританцовывая, с желтым шариком в руке, бродил Деров, и это тоже отчасти made our day.

В любом случае наш день удался, как удался и вечер – с чизкейком, тирамису, домашним мороженым и мартини, чтением творений одной широко известной в узких кругах поэтессы, видюшками +100500 ( хотя изначально мы собирались смотреть «Дракулу» с Пельтье, но дело не дошло, поскольку после творений А. только +100500 смотреть) и распеванием на уютной кухне «Гефсимании», «Небом головы полны», «Изгнания их Храма» и «Как его любить» из «Иисуса Христа-суперзвезды") – по-моему, прекрасная подборочка для дружеских ночных посиделок, вы не находите?

1 мая. В Парке Горького. Неподдельное удивление.

2 мая. Сад Аквариум, что возле театра Моссовета.

Нынче у меня выдался насыщенно-театральный день.

Днем я таки не выдержала и, ощущая себя слегка сумасшедшей,  сорвалась в гордом одиночестве на «Обыкновенное чудо». Принцесса ( Пак) была ужасна, все остальное было прекрасно – был необыкновенный Медведь (Хрулев), замечательная Эмилия (Костецкая) и,самое главное, Волшебник-Балалаев, который показался мне сегодня еще необыкновенней, чем вчера –  единственное, что на дневном спектакле было слишком уж много детей, причем некоторым определенно в театр ходить еще незачем, ибо 3-летнему ребенку вынести почти трехчасовой спектакль явно не под силу,  да и неинтересно. В остальном же все было замечательно, а я в итоге оказалась в первом ряду. Но Пак определенно стоит строго-настрого запретить кричать и брать высокие ноты, о бедные мои ушки.

Спект закрывают уже в следующее воскресенье - как минимум, еще один раз я точно схожу.

   А вот вечером мы уже выбрались на столь ожидаемый «РиДЖ». Что я могу сказать по этому поводу? Плюсами определенно были Александрин, который Ромео просто роскошный, Ли (Бенволио), Арцев (Герцог) и вновь Балалаев ( граф Капулетти), который с одной стороны радовал просто своим наличием, с другой – разочаровал откровенным подхалтуриванием, хотя его можно понять, учитывая общий уровень постановки. Джульетта мила, не более, но  учитывая, что альтернативой была Светикова, то лучшего быть и не могло.

Тибальт ( Максимов) -  насколько же шикарен был в записи, настолько же отвратен на сцене. Такое чувство, что так, тупо постоять вышел, а тут еще и петь заставили. Отец Лоренцо, не вспомню фамилию, – когда уходил на высокие ноты, начинал просто выть ( в "Еретике" это критично). Кормилица понравилась только во «Вражде», да и то только до момента когда они начинают петь в унисон с леди Монтекки, и, помимо прочего, она  умудрилась феерично запороть «Два крыла любви». Меркуцио невнятен, у меня вообще постоянно выпадало из сознания, кто этот кудрявый мужик на сцене и что он там делает. 

  Тексты немножко подправили  и если «Вражде» это пошло только на пользу, то «Красавцы и уроды» испортило на корню. Что касается оставленных песен - была унылая-преунылая "Судьба"  и дурацкая "Маска мести" ( простихоспади, Максимов), а замечательную  "Ты  нас предал" убрали. Ну танцоры - молодцы.

В остальном – халтурно и весьма посредственно. Дело не костюмах или декорациях – оно и понятно, другого никто не ожидал. Но если на «Смерти Джульетты» четверть зала лежит в укатайке, хотя вроде бы все плохо и надо грустить, а после мы вчетвером обсуждаем, кто из них всех свою смерть отыграл смешнее – Меркуцио, который так и не смог определиться, куда его ранили, Джульетта, Ромео или Тибальт ( я лично за Ромео, который все пытался отпихнуть Джульетту, чтоб самому поместиться на балкончике), то дело тут в общем уровне действа. Мне, знаете ли, все время приходилось себе напоминать, что я не на любительском спектакле, а на сцене вообще-то сплошь профессионалы, артисты мюзиклов, занятые во многих проектах. 

 В общем, это, безусловно, увидеть стоило – хотя бы ради шикарных Александрина, Ли и Арцева, да ради того, как они отжигали на поклонах. Но меня терзает вопрос, они что, правда, с этим эпик фейлом всю страну объехали с гастролями?

А в Театриуме на Серпуховке есть вот такие вот деревья, где все желающие загадывают желания.

Помните, я все ныла на тему курсовой работы по организации собственного бизнеса? Курсовой, которая выжрала мне все нервы, курсовой, на мой вопрос о которой: "Скажите, я правильно рассчитала показатели?", мне отвечали "У тебя показателей много", курсовой, которую я написала за полтора дня, потому что все финансовые расчеты все равно пришлось переделывать и которую я закончила в 5 утра, притом, что в 6.15 надо было вставать и ехать на защиту, курсовой, на защите которой мне говорили "А чтой-то у тебя схема на целую страничку и не разукрашена", "высокие издержки - это не минус, просто у тебя персонал неквалифицированный", "исправь минус на равно"?

Таки я ее защитила. На 5. Хотя оценки воставлялись воистину рандомно. !

Ну и нынче же  мы посетили, наконец, "Обыкновенное чудо" на Дубровке  с Балалаевым-Волшебником. И, скажу я вам, ни разу оно не обыкновенное, потому что это просто что-то нереально чудесное и безумно волшебное. Очень красивые декорации, костюмы, невероятные актеры ( нам сильно повезло с составом), уместные спецэффекты и все это образует одновременно и смешной, и трогательный, и моментами невероятно сильный спектакль.  Я сейчас в такой эйфории, что готова рвануть завтра же на дневной спектакль, притом, что билеты на двести рублей дороже, чем в будние, а вечером вообще-то "Ромео и Джульетта"  и перебивать впечатления тоже не хочется. А еще это чудо закрывают уже через неделю, что чрезвычайно обидно.

А в зале, кстати, был запримечен Матвейчук.

В общем, "Чудо" поистине чудесно, и кто хотел бы, но еще не, давайте-ка бегом, пока не поздно!

Нет ты не посмеешь завтра поехать на дневной спект.

Нет!

Юля, у тебя денег в кошельке ровно на самый дешевый  билет!

Юля, вечером РиДЖ!

Не смей!

Не поедешь!

А пофиг, живем один раз!

 Как я уже говорила, за последнюю неделю я умудрилась здорово проникнуться ранее нелюбимым мюзиклом «Ромео и Джульетта», причем в русскоязычной версии. Проникнуться знатно – бесконечно прокручивать треки в плеере, выстригать рингтоны на звонки и смски, с печалью во взоре пыриться на аккорды к «Королям ночной Вероны» и размышлять на тему того, как жаль, что в свое время я не попала на спектакль. Памятуя о том, что существовала гастрольная версия, я робко надеялась, что они будут ставиться хоть раз еще,  хотя бы в Питере, понимая, что при таком раскладе, рвану туда при любой возможности.

 И вот вчера ночером, пробегая глазами новости вконтакте, я с диким воплем подпрыгнула и заметалась по комнате, строча смски на бешеной скорости.

Потому что:

Причем, спектакль анонсирован как самый последний, прощальный, причем с Балалаевым-графом Капулетти.

Вестимо, сегодня же с утра рванули в кассы Театриума. Теперь у меня в кошельке 57 рублей мелочью, зато билет в партер.

Ребятки, кто еще идет?

Вот так было в 1999 году:

А вот так в прошлую субботу, 11 декабря, на сцене Олимпийского.

По-моему, это самая пронзительная песня на свете.

Настроение сейчас - По-моему, я все еще не вернулась из вчера....

   Неудачная дорога, 25 минутный поиск парковки, общая нервозность и усталость, ибо спалось накануне,  благодаря маркетингу, 3 часа,  испарилась, растаяла, как дым, стоило только переступить порог Олимпийского и кинуться обниматься с родными франкофонами. Тем более, что  через несколько минут мы неожиданно для себя оказались у входа со стопками листовок  в руках и с жизнерадостными улыбками и словами «Возьмите, пожалуйста! Флешмоб!» увлеченно раздали толстенную пачечку листиков, рассказывающей  о небольшой, но чрезвычайно приятной акции.

 Время пролетает незаметно – и вот мы уже сидим на своих местах в огромном, на 15 тысяч зрителей, зале. На сцене появляется хор и музыканты. Кажется, нас начинает трясти…

 Гаснет свет, оркестр играет увертюру, а на экранах  начинают показывать кадры из истории Нотр-Дама. Сердце делает кульбит и начинает биться с какой-то пугающей частотой…

    По проходу идет Пельтье и поет Катедрали. Сцена озаряется, кажется, желтым цветом – а на заднем экране появляется сам Собор…

   Честно, я думала, что буду рыдать от счастья, но вместо этого лицевые мышцы расплываются в блаженной улыбке до ушей и до самого конца уже не возвращаются в привычное положение…

  Тот самый первый  состав – тот состав, который был 12 лет назад, оригинальный, состав-канон, с которым поневоле сравниваются все остальные. 7 человек, которые подарили тысячам людей столько искреннего счастья. И вот они, все семеро, на одной сцене – несравненный Пельтье, красавица Элен, обаятельнейшей Гару,  взорвавший зал своей энергетикой Патрик, мастер Лавуа, храбрая Жюли с огромным животом (шутка ли, 7 месяц беременности) на невозможно высоких каблучищах, и внезапное открытие года Люк. Они поют лучшие арии из Нотра, среди которых и Les sans-papiers, Bohemienne, la fete des fous, Belle, les portes de Paris, La cour de miracles, Dechire, Fatalite, к вящему моему восторгу Un matin tu dansais ( и Даниэль тянет, тянет практически бесконечно «Je t aaaaaaaaaaaaaime!»)  и многие, многие другие – и эти арии и звучат, и чувствуются по-другому, иначе, чем раньше, чем на ДВД, иначе чем в студийных записях - это не то что не плохо, это просто прекрасно. 

 А потом начинается Lune и весь зал поднимает мобильные телефоны со светящимися дисплеями ( это и был тот самый флешмоб) – и по всему Олимпийскому загорается звездное небо. В какой-то момент я оборачиваюсь на верхние сектора и балконы и замираю – тысячи, тысячи мобильных горят  в темном зале, и это выглядит настолько потрясающе, что перехватывает дыхание.

  Периодически у меня перед глазами проходят  мгновения моей жизни, пережитые с этой музыкой или попросту ассоциирующиеся с ней – и я все больше, хотя, казалось бы, куда уж,  убеждаюсь, насколько же много всего у меня связано с великим чудом под названием «Нотр-Дам де Пари».

 А после Danse, mon Esmeralda зал встает с овацией и больше уже не садится. Бисовые Катедрали – и к сцене потянулись нескончаемые охапки цветов…

 Говорят, мечты сбываются – рано или поздно, так или иначе. Ну вот – иногда они все же сбываются ТАК. Как нужно. Как правильно.

 Спасибо за это волшебство.

Конечно, рано или поздно здесь будет пост, который хотя бы на 25 процентов попытается передать все то, что было пережито и перечувствовано за эти 2 часа 20 минут в Олимпийском.

Пока же я могу сказать только то, что душа и разум остались там. Я сейчас в астрале, космосе, альтернативной реальности, свунокоме, да называйте, как хотите, но я настолько не здесь, что натыкалась на людей в метро, дважды уронила сумку с ноутбуком, чудом не вышла куда-нибудь не туда из  и ,как полная дура, улыбалась людям с нотровскими буклетами в руках, коих в метро было немало.

П.С. А Мервиль-то, оказывается, поистине шикарен!

*Несочувствующие - крепитесь, ибо, боюсь, за следующие несколько дней будет еще много постов на эту тему - крышу уносит, так как давно уже не уносило*

Пришла злая и растроенная после репетиции и в инет вылезла с одним лишь желанием - публично поведать, какое я тупое ленивое бездарное и неповоротливое бревно. Вместо этого "совершенно случайно" ( пять раз днем поклявшись, что я не читаю про Нотр в Киеве, нет, не читаю!) вылезла на гип в тему "Украинская хроника событий". Нет, там по делу от непосредственных зрителей пока ничего нет, но там 13 страниц, которые нафлужены за сегодняшний вечер географически отдаленными гражданами. Вспомнились старые добрые времена, когда мы в таком режиме общались на тему каких-то онлайновых трансляций.

Появилось от кого-то сообщение, что дескать, "это даже лучше, чем спектакль"

Господи, меня разрывает на три тысячи маленьких громко вопящих человечков.



П.С. На общую сходку в "Ист-буфет" не попадаю чисто по времени. Мы с Рыбогинюшкой поедем в Олимпийский за час. Ежели у кого есть желание где-нибудь потусить в промежуток с 16.30 до 18.30, то бьнвеню, договоримся, - предчувствую, что плющить нас будет жестоко, а посему почему бы не разделить это прекрасное состояние с единомышленниками :)?

Кстати, места у нас в С-9. Соседи, ау?



Что? Спать я собиралась лечь до 12 хотя бы? Какое-такое спать?

Киевский аэропорт.

Я смотрю на это фото, которое только в новостной ленте контакта встречается раз пять,  на статусы и посты в дневниках, и меня даже не накрывает... Меня просто переклинивает в жестком диссонансе.

Потому что я очень хорошо помню, как 8 лет назад затирала до дыр несчастную кассету с оригинальным аудио, которое, как сейчас помню, на стороне "А" кассеты обрывалось на середине Lа monture. Как долго я искала тогда эту кассету - потому что после Нотра в ТО очень хотела послушать оригинал и нигде не могла найти, кроме разве, кассеты с "Белль" на 6 языках ( она до сих пор где-то лежит).

Мне было 10 лет, я не читала книгу, кажется, не до конца уяснила сюжет из русской постановки, не знала французского и не понимала ни слова - но, приходя из школы, крутила кассету нон-стоп и тащилась, как удав по стекловате. По-моему, именно тогда я выпросила у родителей мой первый плеер.

Если я скажу, что тогда мечтала когда-нибудь услышать этот мюзикл вживую в оригинальном составе, я нагло совру. Потому что мечтать о чем-то настолько несбыточном, было невозможно.

Спустя несколько лет я прочитала книгу. Спустя 5 - увидела, наконец, ДВД мюзикла и заболела им с новой силой. Спустя 6 -, оказавшись в Париже, порушила всю четко распланированную программу, в которой Сите был лишь на 3 день, и примчалась к Собору уже через 4 часа после прилета.

В каком-то, да почему в каком-то, в прямом смысле Нотр определил отчасти мою жизнь - не будь "Нотр Дам де Пари" не было и половины моих знакомств, увлечений и хобби. Не было  любви к мюзиклам, театру, к французскому языку и Франции. Не было бы франкофонии - и для меня ничего бы не значало творчество многих людей, которое сейчас делает меня счастливой.  Не было бы слез на балкончике парижского отеля одним августовским вечером под бесконечно играющую в наушниках Lune и непроизвольного зажмуривания каждый раз на самых высоких нотах в припеве Florance. Это все звучит безумно пафосно, но это все именно так, и не будь Нотр-Дама я была бы сейчас абсолютно другим человеком. Не знаю каким, но что другим - абсолютно неоспоримо.

И вот через неделю - концертная версия в том самом_оригинальном_составе. У меня это действительно не укладывается в голове.

Мама смотрит это ужасное продолжение к "Поющим в терновнике", которое "Пропущенные годы" по "Домашнему", а я исправно бегаю к экрану чуть ли не каждую рекламную паузу.

Потому что там очень часто идет вот этот ролик:

Осталось 13 дней! О_О

   Квартира Леры определенно обладает какой-то добротной энергетикой. Иначе чем можно объяснить тот факт, что несмотря на то, что легли мы в четвертом часу утра, а в 07.26 я подскочила и, собравшись за 10 минут, рванула на противоположный конец города сдавать норматив ( километровый кросс) по физкультуре, я выспалась? Впервые за прошедшую неделю я выспалась!

    Кросс был сдан, но более великим достижением сегодняшнего дня была поездка в Следственный отдел и получение направления на преддипломную практику  – да, я все таки иду на практику в Следственный комитет ( и с этим меня вполне можно поздравить, когда-нибудь, я расскажу, почему для меня было важно отправиться на практику именно туда).

   Ну а вечером, так уж легли карты, мы снова посещали Театр Оперетты. Дримкаст сегодня и так был с большой буквы «Д», а уж после внезапной  замены Маракулина Белявским степень шикарности и вовсе стала зашкаливать. Но самое главное – сегодня мы ходили смотреть на новенькую ( 17-летнюю!) Мерседес – Аглаю Шиловскую. Готовились к худшему – и абсолютно зря. Безусловно, есть некоторые нюансы, особенно во втором действии, но, делая скидки на опыт работы в «МК» ( она играет второй месяц) и возраст ( черт, я чувствую себя великовозрастным убожеством), можно сказать, что она очень, просто чрезвычайно, хороша. Я вам даже больше скажу – наконец-то ниша в дримкасте, образовавшаяся с уходом Насти Макеевой, вновь заполнилась.

И вот вам фотка, потыренная из вконтакта, Балалаев с новенькой Мерседес – Шиловской.  

П.С: На голову обычной степени адекватности мой новый ник меня пугает. Сменю - как только лирушка позволит.

Мы продолжаем изучать мюзикловый репертуар столицы нашей Родины - только и успевай отзывы строчить. Я вам даже больше скажу, задались мы тут великой целью пересмотреть за год все спектакли Театра Оперетты. И дерзаем.

Сегодня вот посетили "Хелло, Долли".

Но сначала лирическое отступление. Мы уже давно знали, что кассирши в ТО поистине золотые тетечки, но сегодня пережили настоящий культурный шок. Потому что на наше печальное ( за 15 минут до спектакля, между прочим): "Как? Льготные билеты УЖЕ закончились....? Но вы же говорили...", нам ответили "Хммм, ну сколько вас, трое? Давайте я вам продам один нельготный билет за 300 рублей и вас по нему через администрацию пропустят,  а там уже сядете куда-нибудь". Ну не святая ли женщина, а?

Сам спектакль - классический бродвейский мюзикл. То есть  красиво, качественно, много танцев,зрелищно, прекрасные декорации - замечательное шоу, чтобы приятно провести вечер и очень даже стоит того, чтобы на него сходить, жалеть о потерянном времени точно не будешь. Но, как и свойственно многим бродвейским постановкам не цепляет и не вызывает желание по приезду домой срочно что-нибудь скачать и переслушать.

Кирюхин в роли "старшего-старшего приказчика Корнелия" поистине шикарен. Я настолько привыкла к нему в роли Бошана, что поначалу в этом амплуа воспринимать его было даже странно, впрочем степень его шикарности от этого ничуть не уменьшилась.

Еще из знакомых актеров был Голубев в небольшой роли, а в ансамбле внезапно был замечен Бабенко. Еще в составе был обещан Маркелов, но, честно, мы его, кажется, так и не узрели. Хотя меня и терзают смутные сомнения.

Но и остальной состав был очень даже хорош. На удивление, нам понравились все.

Словом, спектакль однозначно рекомендуется к просмотру - заражает позитивом и хорошим настроением, да и, в целом, весьма и весьма приятен для однократного употребления.

   Сходили мы тут нынче вечером на культовую Уэбберовскую рок-оперу  «Иисус Христос – суперзвезда» в Театр Моссовета. Что я имею сказать по этому поводу.

   Во-первых, наше сознание безнадежно испорчено Нотр-Дамом, потому что когда вначале на сцену вылетела подтанцовка и начала танцевать  первую  сцену, мы с Машечкой переглянулись и синхронно запели «Les sans-papier». Когда же наверху появился Симон в черном плаще, мы моментально окрестили  его Фролло и лишь в самом конце меня стукнуло, что плащик-то у него чисто гренгуаровский!  То ли действительно что-то такое есть, то ли нам давно  пора лечится.

   Во-вторых, на сцене разговора Иисуса и Понтия Пилата нас опять же синхронно стукнуло осознание того, что это чисто цитата из  «Мастера и Маргариты». Сей факт очень согрел душу.

   В-третьих, а точнее это надо было говорить во-первых, надо сказать об актерах. Матвейчук – шикарен, его «Гефсимания», честно скажу, спасла для меня весь спектакль.  Очень понравились исполнители роли Понтия Пилата и Симона, а также триада в костюмах арбузной расцветки. Деров – адекватен, и все-таки ему бы визжать поменьше, было бы совсем хорошо. Касательно же Климовой, с которой  все было понятно, еще на «Джекиле и Хайде», могу сказать только одно – «гори в аду, Фотон!». Хотя нет, вру, «Я не знаю, как его любить» было еще терпимым, пока она не сорвалась на дикие завывания. В остальном же – отберите у нее микрофон, избавьте мир от такого зла!

  И отдельной строкой лучи ненависти звукорежиссерам. Настолько паршивый звук я слышала в последний раз на «Нотр-Даме» Лоры Московской, извините, в ДК Маяк. Да и то только один раз из четырех увиденных спектаклей. Мой вам настоятельный совет – ну, ребят, ну отрегулируйте, вы громкость музыки таким образом, чтобы она не заглушала вокал – половину слов разобрать невозможно.

Если,  в общем  и целом, то  несмотря на невероятную шикарность Матвейчука, которому хотелось аплодировать стоя и весьма приятную уху музыку Уэббера, желание пересмотреть это во второй раз  лично у меня навряд ли возникнет. До сегодняшнего вечера я лишь слышала об этом произведении, никогда не слушав и имея очень условное представление. Пробел в образовании восполнила - но дикого восторга не испытываю. Возможно, ожидала большего?

"- Ты пойдешь в этом блоке на "Монте-Кристо?"

-Нет, наверно, сколько ж можно. Ну только если будет совсем-совсем дримкаст"

Пять минут спустя.

"- Ммм, а может мы не будем смотреть составы и сходим вслепую?

-  А давай!"

  А вроде ничего крепче фирменного чая "Шоколадница" не пили.

И тем не менее, в 12 раз мы пошли намеренно не глядя на вывешенные составы. Чутье не подвело - сегодня были Балалаев, волшебная Светлова, Мичман и Гученкова.

Из "ужасов нашего городка" - Новиков и Савельева. Новиков стабильно делал губки бантиком и бровки домиком и не играл от слова "совсем", а Савельева порадовала лишь когда со всей дури швырнула в Новикова цепями. Мы даже поаплодировали.

 Зато нам повезло, и мы попали на ввод новой Мерседес, Ольги Беляевой, которая заменила Настю Макееву. Судить по вводному спектаклю будет немилосердно - она очень заметно волновалась, путалась в движениях  и первое действие не играла вообще. "Встреча" и особенно "По земле и по воде" были завалены, потому что Балалаева, кажется, больше волновало, чтобы Мерседес не повернула куда-нибудь не туда. Вообще забавно было, как ее вели - в "Свадьбе" танцоры ее буквально держали и перехватывали, чтобы она шла по намеченной траектории и ни с кем не столкнулась. И,  в общем-то, это все можно понять. Тем не менее голос у нее хороший, думаю, что будет смысл ее оценивать где-нибудь в декабрьском блоке, когда она немного привыкнет и освоится - на Макееву, говорят, вначале тоже смотреть было нельзя.

 Отжиг сегодняшнего спектакля - отсутствие маленькой Валентины. Проходка под фразу " И не будем тому удивляться, что, возможно, они породнятся"  для непосвященных зрителей выглядела, как минимум, ни о чем, а, как максимум, весьма двусмысленно - ибо то было не знакомство маленького Альбера и Валентины, а знакомство Альбера и Вильфора.

 Ходить в Оперетту каждую неделю медленно, но верно, становится хорошей традицией.

«Когда он рядом, все идет не так»

(с) Фильм «Дьявол»

« Я Фтататита, главная няня царицы!»

(с) «Цезарь и Клеопатра»

    Вчера мы вновь были в ТО. Вы не поверите – не на «Монте-Кристо». Нет, серьезно. Да правда не шучу. Мы, однако, прогрессируем.

   Тем не менее,  Монте-Кристо и Театр Оперетты настолько тесно переплелись в сознании, что зайти в зал и увидеть настоящий занавес, а не привычный экран с буквой «М» было по меньшей мере странно.

  Тем более, что за два часа до этого мы, как ни в чем не бывало, помахивая сумочками, приземлились на диванчик в дальнем углу «Шоколадницы» в Камергерском. Случайно кинули взгляд за соседний столик – и в полуметре от нас узрели… Дыбского. Собственно, все бы ничего, ну узрели и узрели, в конце концов, это же Камергерский, а не 2 проезд, простихоспади, Марьиной Рощи, так вот, все бы ничего, если бы у Маши на звонке не стоял «Бал-маскарад у графа Монте-Кристо! Большой прием у графа Монте-Кристо!» - телефон же, как назло, стал звонить чуть ли не через каждые 10 минут. Маша краснела, бледнела,  нещадно стуча по этому самому телефону, дабы он умолк, и безуспешно боролась с приступами накрывающей всех бугаги.

   Но вернемся к нашим «Цезарю и Клеопатре». Общее впечатление – я Фтататита, главная няня царицы! почему бы не сходить один раз за 150-то рублей?

  Безусловно, это скорее оперетта, чем мюзикл. Безусловно, сильнейшие, хорошо поставленные голоса. Безусловно, Герард Васильев. Безусловно, приятно порадовала Ланская – насколько она посредственная Мерседес, настолько она роскошная Клеопатра. Вероятно, потому, что в этой роли можно всласть поистерить, и это не вызывает неприятия, как завывания, например,  в «Кто ты», вот она и выкладывается на полную катушку. Из «монте-кристовцев» в этот вечер еще жгли Голубев ( ну, впрочем, как обычно) и Маркелов, в роли Сфинкса. Маркелова, кстати, действительно в первый раз удалось оценить по достоинству, ибо в МК в сцене с Фарриа я смотрю по сторонам и терпеливо жду, когда эта сцена, наконец, закончится.

 Но, несмотря на имеющиеся плюсы,  главный вопрос, будоражащий умы, - что курили создатели? Все первое действие, буквально с первой арии,  мы давились смехом  и недоуменно переглядывались. «Какая форма, такое и содержание!» в сердцах воскликнул сидящий слева от меня мужчина и ушел в антракте. Второе действие, правда, ( к сожалению, после антракта ряды зрителей изрядно поредели) было значительно более приличным, мюзикловым, драматичным и, чего уж там  скрывать, адекватным.

  Логичность повествования и сюжетность – на высоте. Ладно еще, когда Клеопатра пять минут поныв про «Марк Антоний, Марк Антоний, почему же сердце стонет» ( не упустите шанс – оцените рифму), ни с того, ни с сего, прыгнула на колени к Цезарю, но концовка краткий пересказ которой представляет примерно следующее:

«Цезарь: «Мммм, что же я еще забыл сделать…»

Клеопатра: «А со мной ты попрощаться не хочешь?»

Ц: «А, да, да, точно, вот про, что я забыл. Да ладно, не парься, я тебе Марка Антония пришлю из Рима

*Марк Антоний, Марк Антоний, почему же сердце стонет….*

К: «Не, не хочу Марка Антония, я лучше с тобой останусь»

Хеппи-энд.»

не укладывалась не в историю, не в рамки здравого смысла даже, несмотря на попытки, все это дело оправдать в финальной арии. «А если, что не так, вы уж простите». Не ребят, не прощу – хеппи-энд в истории про Цезаря и Клеопатру, что козе баян. Для чего, спрашивается?

Про сценографию, странные движения по сцене и мужичков, прыгающих по сцене с копьями, в шортиках, что вылезали из-под тог, я лучше вообще промолчу. Чудо-трава у создателей такая чудо-трава…

В общем и целом, один раз сходить можно. Но будьте готовы.

    Театральный сезон мы открыли еще в позапрошлую пятницу  очередным походом, вестимо, на «Монте-Кристо», а давеча в воскресенье заценили «Странную историю доктора Джекила и  мистера Хайда» в Моссовете.  Билеты у нас были во второй ряд бельэтажа, но выработанная за множество походов на «МК» привычка спокойно сидеть не позволила, посему в антракте мы плавно перетекли в партер.

   Что можно сказать о спектакле? В общем и целом, мне понравилось, хотя без некоторых «но» не обошлось.

  Сначала о хорошем.

  За некоторыми исключениями,  порадовал актерский состав, все хороши и все на своих местах. Отдельно хочется сказать об исполнительнице роли Эммы – Лидии Волковой. Мы, было, сначала расстроились, что не увидим Настю Макееву в этой роли, но Лидия не вызвала ни малейших претензий ни по игре, ни по вокальным данным. Эмма у нее получилась отличная.

       Понравились декорации,  очень гармоничны, дополняют повествование. Тоже можно сказать и про освещение – мне понравилась фишка с лучом света в «Противостоянии» и зеленоватое,  этакое могильное, освещение в первой сцене, где появляется Хайд.

  Не смотрела и не слушала оригинальную версию, поэтому за  аутентичность переводов ничего не скажу, но вроде бы явных отжигов не было ( не считая, конечно, эпичной рифмы «зад – фасад»).

  В общем, все было бы идеально, если бы не 2 НО:

  1. Ирина Климова в роли Люси. Я даже не знаю, что тут можно сказать, кроме того, что когда Хайд Люси наконец-то придушил, мы выдохнули с облегчением. К сожалению, это случилось только в середине второго акта.

  2.   Домогаров в роли Джекила и Хайда. На самом деле, к Домогарову претензий значительно меньше, чем к вышеупомянутой госпоже Климовой. Когда он пел, он был неплох, местами даже хорош, но когда он говорил, почему-то моментально превращался в человека с кашей во рту. Разобрать большинство слов не представлялось возможным. И это было весьма досадно.  И,  тем не менее, самый сильный момент мюзикла, «Противостояние», мне понравился. Он его не столько отпел, сколько отыграл – по крайней мере,  в этом моменте различие между Джекилом и Хайдом четко прослеживалось не только в прическах, но и непосредственно в образах.

  Сходила бы, пожалуй, еще раз при условии другой Люси в составе. Жаль лишь, что Домогарову альтернативы нет.

  Помнится, когда, сидючи в «Граблях» на прошлой неделе М. с О. неожиданно стали напевать какой-то дуэт из «Последнего испытания», я пошутила на тему того, что у нас появилась новая мюзикловая трава ( ладно, ладно, для кого-то хорошо забытая старая ;)).  А травка-то оказалась забористой.

   Моя же история ознакомления с данным творением наполнена, не побоюсь этого слова, драматизмом. На самом деле, полная аудио-версия, все четыре действия, валялись у меня в плеере аж с марта. Руки, разумеется, не доходили.  Вестимо, когда на прошлой неделе  я решила, наконец, послушать, выяснилось, что плеер на даче. Впрочем,  расстраиваться я не стала, ибо отбывала туда на следующий день. Вытянув из вконтакта 7 песен, я перекинула их в телефон, с целью «послушать в дороге  в предвкушении чудесного вечерка с не менее чудесным мюзиклом ( как выяснилось) в наушниках на даче».

 И вот тут случился технический казус. Так как:

 а) Плеер и впрямь был на даче, но вот зарядка от него осталась в Москве.

б) Ноутбук, на котором мюзикл был, но  с которого слушать было совсем не вариант, находился  на даче, но коннектиться с телефоном отказался по причине отсутствия драйверов.

в). Диск с драйверами, разумеется, привычки путешествовать не имеет и лежал дома.

    Песни же, по счастью, скаченные из контакта, понравились. Нет, даже ПОНРАВИЛИСЬ. Вот так и получилось, что все 6 дней на даче я затирала до дыр (и выучила наизусть)эти несчастные 7 арий ( а именно: «Присяга», «Армия Рейстлина», «Легенда о вратах», «Отречение», «Властелин ничего», «О любви» и «Встреча с Такхизис» ) в разной последовательности, особливо зависая на «Властелине ничего».

  Вчера же, наконец, удалось прослушать все сначала и  целиком. И еще раз сначала и целиком. И много раз по излюбленным моментам. Ну, есть ли смысл говорить, что я в полном восторге? Нравится практически все, во время второго переслушивания желание переключить трек возникло всего дважды – на «Игре с огнем» и на  «Я дам тебе имя».

 В личном же «Топ-3» особенно любимого и, видимо, хронически заевшего теперь на долгое время в плеере, находятся: «Изида под покрывалом», «Танго со смертью» ( это же просто «Ах!») и «Властелин ничего».  Также пока практически бесконечно могу слушать «Встречу у летописца», первую часть «Спора Крисании и Короля», «Легенду о вратах», «О любви» и… «Кошмары» ;). «Соблазнение» вызывает острое ощущения дежа антандю, но, сколько бы ни слушала, не могу понять, что же мне все-таки эта ария напоминает…

А теперь, рискую показаться темной, но внимание, вопрос, а что, есть какой-то литературный первоисточник, который был положен в основу этого мюзикла? Я бы, пожалуй, почитала :)

_{Кажется, обострение мюзикломании у меня явление сезонное…}

Были за закрытие сезона «Монте-Кристо» в Оперетте.

 Первоначально эта фотка называлась «Страдание от перспективы сидения в 6 ряду амфитеатра», но после 1 акта возникло  непобедимое желание переименовать в «Страдание от наличия в спектакле Дыбского». Тем более, естественно, в 6 ряду амфитеатра мы не остались.

 Ну,  зато за все 10 отсмотренных спектаклей, я еще ни разу так не смеялась.

Тем более  мироздание все-таки смилостивилось,  и вместо Руллы ( НАКОНЕЦ-ТО!) была Людочка Светлова. Во второй раз за все походы на спектакли  на «Это сон» на глаза навернулись слезы.  

   С «МК» распрощались до сентября.

 ***

   Хоть половину вчерашней ночи убила на планирование маршрутов да  уже почти собрала сумку, ощущение, что я завтра куда-то еду, тем более, в первый раз в жизни еду с друзьями без сопровождения родных, так и не появилось. Ну,  в любом случае,  завтра в час ночи мы отбываем в северную столицу. Удачного нам путешествия!

    Конечно, фильм Les chansons d'amour ( в русской версии «Все песни только о любви») Кристофа Оноре довольно-таки специфический и французы такие французы (с), но вместе с тем он просто необыкновенно душевный и какой-то теплый. Пожалуй, на ум приходят такие эпитеты как «изящный» и «трогательный» Удивительно элегантное «сочетание легкости и драматизма». Думаю, нет смысла раскрывать спойлеров по сюжету – смотрите лучше сами. Я посмотрела его сегодня днем, но уже чувствую, что он обречен быть пересмотренным мною еще не единожды. Составляющей частью его атмосферности является, конечно, саундтрек.

По сути, это фильм-мюзикл и хотя актеры далеки от профессионального вокала, все звучит настолько завораживающе-волшебно, что вызывает только самые положительные эмоции. Весь вечер я кручу этот самый саундтрек и убеждаюсь, что это тот самый редкий случай, когда чем больше слушаешь, тем больше нравится. Прекрасное впечатление произвели, в частности, «Les yeux au ciel», «Delta Сharlie delta» и «J'ai cru entendre». А «De bonnes raisons» и «Je n'aime que toi» я лично сейчас слушаю по кругу и никак не могу наслушаться.

Собственно, пара моментиков.

«De bonnes raisons»

и «Je n'aime que toi»

Не знаю, что произойдет раньше, меня сдадут в психушку несочувствующие товарищи или мне все же надоест спектакль, но пока не случилось ни того, ни другого, спонтанно сорвалась сегодня в очередной ( а если быть точной – в 9) раз, вестимо, на «Монте-Кристо». На самом деле, можно только подивиться, насколько же эта вещь цепляющая и не оставляющая  равнодушной никого – привели сегодня очередную «новообращаемую» и снова человек остался в восторге!  А я ни на секундочку ( даже ни на сцену с аббатом, на которой стабильно уже хочется уснуть) не пожалела, что спонтанно сорвалась, истратив,  по сути,  последние 300 рублей.

 

   Выбрались в очередной раз сегодня на «Монте-Кристо», вытащив, наконец-то, с собой давно упиравшуюся Регину ( которая, естественно, в результате, осталась в полном восторге).  В зале был прямо-таки аншлаг, поэтому пришлось расползаться, и я приземлилась аж в 19 ряд партера. Состав сказочный, хотя Игорь Владимирович был слегонца, как мне показалось, не в голосе. То есть он был, конечно, хорош, но все же может  он, может лучше! Единственное исключение из «сказочности» - впервые узретая  Диана Савельева в роли Гайде. Единогласный вердикт был – «в топку».  Начала она вполне пристойно, я даже успела обрадоваться, но как только дело подошло к припеву, тут-то и наступил полный караул. От ее истеричных «Фернан!» зазвенели уши и отчаянно захотелось, чтобы микрофон такое не выдержал и сломался. Бедняга Фернан (Ермак) недаром вздрагивал – слыша это и играть ничего было не нужно. После такого  даже Рулла показалась прекрасной.

Вы знаете, что такое конкретный облом?

Я вам сейчас расскажу. Вы несколько месяцев уговариваете маму пойти на «Монте-Кристо», наконец, когда она соглашается, тщательно выбираете день с приемлемым составом, пусть и далеким от личного дрим-каста, зато  с самым главным критерием – наличие в составе именно Балалаева, ибо… Ибо в первый раз людей я вожу исключительно на него. Покупаете маме дорогой билет во второй ряд партера, а себе – самый дешевый из не льготных ( впрочем, я то все равно реализовала свое давнее желание и таки пересела в первый ряд), с утра специально мониторите сайт на предмет замен в составе ( и где были мои глаза сегодня с утра?).

Наконец-то в мои загребущие лапки, жадные до мюзиклов, попала долгожданная полная аудио-версия « Sherazade. Les milles et une nuits», оба акта которой и были сегодня с нетерпением отслушаны. Вполне ожидаемо, что мне понравилось в ней почти все, за редким исключением. Честно говоря, иного впечатления и не ожидала, ибо:

1). Феликс Грей!

2) Феликс  Грей. Концепт-альбом я уже год периодически переслушиваю с большим удовольствием.

3). Я люблю восточные мотивы в музыке. А тут некоторые треки ( «Baladi» особенно) таки заставляют вспомнить мое беллидансовское прошлое.

То, что Феликс Грей сам у себя подворовывает музыку и «Шахерезада» моментами стойко ассоциируется с «Дон Жуаном» было понятно еще по концепт-альбому. Интро же «Шахерезады», где говорится про султана Солимана, и вовсе напомнило незабвенное On l appelait Don Juan… и далее по тексту. Но одним мюзиклом Феликс Грей сыграл на моей испанофильской струнке души, а вторым – на востокофильской. А это в сочетании с моей любовью к жанру мюзикла как таковому и французскому языку… Словом, разве мне могло не понравиться? ;)

Кстати, господа, а нет ли у кого спойлеров по сюжету? Некоторые арии так странно обрываются, да и мое понимание французского на слух оставляет желать лучшего, так что я, честно, немного запуталась в перипетиях истории. Я так понимаю, что Шахерезада умерла? Ария Солимана и Demander pardon ( кстати, шикарная песня) об этом нам вроде как свидетельствуют? Тогда почему самая известная ария, которую Бергелла и Рита исполняют и которой этот мюзикл раскручивали еще год назад, Ce qui ne nous tue pas, стоит в самом конце? Шахерезада, что, обратно ожила? Или это я все-таки где-то в сюжете потерялась?

А вообще, да, видео теперь хочется со страшной силой. Товарищи квебекуа, сжальтесь уже над нами, географически обделенными, да и выпустите ДВД, а? Пока же мы довольствуемся ютубовскими роликами, что добрые канадцы снимали из зала, да профессиональными отрывочками, для рекламы снятыми.

Например, вот такие кусочки:

Сам же аудио интеграль скачать можно тут - http://jukebox.mndp.ru/sherazade-les-milles-et-une...original-studio-cast-integrale