Цельная строфа – строфа с особенной рифмовкой, построенная по принципу наличия хотя бы одной пары для каждой рифмы и неделимости общего тела строфы. То есть строфу, которая имеет полное право называться цельной, в принципе нельзя разделить на более малые цельные строфы, имеющие каждая свою завершенную рифмовку.

Моностих цельной строфой не является, поскольку одна строка в разсуждении о цельной рифмовке не может быть заключена сама на себя, даже имея внутреннюю рифму.

Дистих имеет только одну рифмовку для образования цельной строфы: aa.

Терцет также имеет только одну рифмовку aaa и не может быть разделен на дистих и моностих, поскольку моностих не является цельной строфой.

Катрен, как цельная строфа, имеет два вида рифмовки: опоясывающую abba и попеременную abab. Попарная рифмовка aabb (или ее частный случай aaaa) разпадается на два цельных дистиха.

Пентет имеет шесть рифмовок для цельной строфы: опоясывающую abbba, попеременную ababa, охватные с усилением справа (abbaa) и слева (aabba), а также не имеющие названий рифмовки abaab и aabab.

Самое простое правило создания рифмовки для цельной строфы – это удвоение рифмовки без повторов рифм. То есть берем рифмовку без повторов, например abcdef, удваиваем ее (прямо или зеркально) и получаем две цельных рифмовки: abcdefabcdef или abcdeffedcba. Такую рифмовку я называю безосно́вной (ни одна из рифм не имеет удержательной для цельности силы).

Экспериментируя в рифмическом разнообразии цельной строфы, каждый разсудительный поэт выведет и чуть более сложное правило создания рифмовки с большим количеством строк: одна из рифм (назовем ее осно́вной) должна заключать в себя все остальные (наполняющие), а если перед этой рифмой в начале или после нее в конце будут стоять другие рифмы, то они не должны иметь с той же стороны пару за областью действия основной, чтобы нельзя было «откусить» эту пару от целого.

Цельная строфа на основе – это не новость, и не открытие. Великие поэты прошлого, создавая новые формы, также задумывались о звуковой цельности «абзацев» своего поэтического текста. Одной из самых известных твердых форм, представляющей из себя также и цельную строфу, является триолет. Посмотрев на его рифмовку abaaabab, мы ясно видим, что осно́вная рифма – это b. Область действия основы – от второй строки до последней, и наполняющая a не имеет отдельной пары вне этой области.

У цельной строфы есть как преимущества, так и недостатки. Сначала о хорошем: цельная строфа за счет своей неделимости и читается на одной дыхании. Это ее свойство делает ее очень привлекающей и, в особенности, удерживающей внимание. И чем больше в такой строфе строк, тем охват основы сильнее. Но в размере охвата надо знать меру. Правда, эта мера зависит не от поэта (если он настоящий, он напишет все равно хорошо), а от слушателя.

И теперь о субъективных недостатках: цельная строфа с большим количеством строк (обычно от 10 и выше, но у некоторых даже и от 8) сложна для возприятия людьми, у которых плохо развит поэтический слух. Чем слух тоньше, тем легче его охватить Но людям, не имеющим такового, кажется, что при долгом охвате рифма потеряна или отсутствует, что делает длинные цельные строфы замечательной проверкой собеседников на поэтическую состоятельность, но иногда сокращает количество способных оценить красоту стихотворения.

Смотрите также:

• Триолет

Словарь поэтических форм | Оглавление

________________________________________________________

Стихи-иллюстрации:

Горностай Боль тает на губах, Ведь снова в сердце Заныло безпокойство, зацара́пало, Вновь что-то произходит... Ты на развилке выбери из ста Путей лишь до́лжный! Я чувствую, судьба Бросает невод свой, И тьма стремится за́ полночь, И миги = годы! Терпеть боль, что ты там, ты там, ты ТАМ Так сложно!

Описание: цельная дюжина (строфа из 12 строк) с безосновной рифмовкой aBCDeFaBCDeF.

Василиса Иванова Есть в триолете вкус и цвет, И постоянство в переменах - Ой, да чего в нем только нет! Есть в триолете вкус и цвет, И ночи тьма, и Cолнца свет... Во всех строках его рефренов Есть в триолете вкус и цвет, И постоянство в переменах.

Описание: триолет (твердая форма) с основной рифмовкой aBaaaBaB.

Немойберег М.Б. 2. 6. Искусство Богом создано́, Чтоб научать людские души Всеясно видеть Свет и тьму, Не слепо приходя к Нему, Как скот, а осознательно – Без знанья веру чих обрушит. Слепая вера суть давно Религий древо в корне сушит; Толпа попов, влекома кушем, Сознанья сле́пит, душит. Но Во тьме Поэт на то и нужен, Чтоб стало всё освещено, Притом, процесс сей был не скушен, Дав радость сердцу и уму.

Описание: цельный сонет (твердая форма, цельная строфа из 14 строк) с осно́вной рифмовкой aBccaBaBBaBaBc с основанием по c.

Источник этой статьи

           

Протограмма (или менее точно акростих) - поэтическая форма, разновидность краестишия - стихотворение или его часть, первые буквы строк в которой складываются в слово или фразу, связанную с содержанием стихотворения как заголовок, эпиграф или имя человека/существа, кому посвящено стихотворение. Выбранное слово может как упоминаться в тексте, так и быть необходимым дополнением к написанному, проясняющим задумку автора, что, на мой взгляд, придает протограмме большую художественную ценность. Количество строк чаще всего равно количеству букв, но иногда поэты "вкрапляют" после каждого слова или заканчивают всё стихотворение строкой (кодой), начинающейся с многоточия и не учитывающейся в тексте протограммы. Также существуют отдельные виды протограмм, использующих не все строчки или особые правила прочтения (подробнее ниже).

Метр, рифмовка, форма в пределах выбранного для протограммы текста могут быть совершенно любыми. На строфику же протограмма иногда влияет тем, что ее слова становятся строфами стихотворения в случае, когда поэт хочет проявить форму произведения.

Протограммы различаются:

• частичные (занимающие часть строк стихотворения) и полные (по всем строкам);
  
• прямые (читаемые сверху вниз), переворотные (снизу вверх) и палиндромные (вниз и вверх - одинаково и по-разному);
  
• простые (использующие каждую строчку) и сложные (расположенные по строкам по определенному правилу);
  

Отдельно сложные протограммы называют:

• шитье (ключевое слово/фраза проходит по определенным строкам стихотворения - четным, нечетным или, например, каждой третьей строке) - одинарное (в одну стежку, остальные буквы обычно имеют свой отдельный рисунок, называемым "заполнением" - тавтограммный ("ААА"), чередующийся ("СЮСЮСЮ"), повторяющийся смысловой ("ОДНАОДНАОДНА") и др.), двойное (чет/нечет), тройное и больше; начиная с двойного, первым прочитывается та "строчка", чья первая буква выше; также есть встречное шитье (две или четыре "нитки" идут навстречу друг другу сверху вниз и снизу вверх), шитье "первый-последний" (протограмма идет по буквам: первая-последняя-вторая-предпоследняя...); и узорчатое (в разных группах строк/строф используются разные виды шитья, обыкновенно имеющие повтор или симметрию).
  
• шифры - используя различные виды шитья и заполнений, создается система условных обозначений, сообщающая в протограмму дополнительную информацию;
  
• ряды (протограмма идет по буквам, чей порядок определен известным числовым рядом, например, ряд чисел Фибоначчи: "1-1-2-3-5-8-13..." используется так: "заголовок-первая-вторая-третья-пятая...")
  

Существует несколько поэтических забав, одним из условий которых является составление протограммы.

Надо упомянуть и про вкрапления-направляющие - строчки, начинающиеся с многоточий, в зависимости от количества слогов/стоп в них, обозначают в стихотворении переход прочтения от протограммы к другому виду акростиха: цезурограмме, мезограмме или телограмме.

Также интересной задачей является использование в качестве основы для протограммы классической строфической поэтической формы (сонет, газель), а особенно, рефренных (триолет, рондель).

Словарь поэтических форм | Оглавление

________________________________________________________

Читать стихи-иллюстрации...

---

              

Вкрапление - поэтический прием, заключающийся в добавлении после каждой строфы стихотворения одной или нескольких строк, но меньше половины от количества строк строфы и всегда одинакового количества. Вкрапленные строки имеют свою собственную рифмовку. Стихотворение пишется так, что его можно прочесть и без вкраплений, но с ними вместе оно полнее раскрывает чувства героев стихотворения (во всяком случае, поэт должен добиваться этого).

Этот прием иногда используется желающими создать новую твердую форму из старой. Но вот оригинальный пример обратного подхода: мини-сонет (минист), достаточно редко используемая форма (два терцета и два дистиха), с помощью вкрапления моностихов дополняется до размера обычного сонета с необычной рифмовкой и звучанием:

Растворились ночи в сиянии глаз.
Не узнав меня, ты твердишь всё о нас.
Что ж, попробуй сердцу любовь навязать.

... снег издевкою вьется вкруг локона ...

Ты и взял бы крылья - измять да порвать,
На спине скрутить и держать-целовать -
Погубить губами, избыть мой отказ.

... вслед морозу улыбка холодная ...

Косы-плети, вьюга, не прячь - распусти!
То, что надо другу - устать и уйти.

... звезды падают с неба снежинками ...

Слов пустых и вздохов последний разлёт.
Как бы он любил меня - страсть не даёт...

... ночь - разлука, снегами расшитая ...
Василиса_Иванова.

Словарь поэтических форм | Оглавление

---

              

Рифмовик - твердая поэтическая форма с упорядоченным появлением созвучных оконечным рифмам внутренних рифм. При этом рифмы не "запариваются" (как, например, ab ba в двух строках), а как бы цепляются друг за друга и ведут стихотворение до конца. В противоположность перехлестам, в рифмовике оконечные рифмы сочетаются между собой.

Не пытайся бежать моих глаз, уязвленный любовью,
Побежденный любовью, рыданье замкнувший в душе,
Не снести тебе, знаю, решенье (но я это скрою)
Перестать жить лишь мною, ведь жить перестал ты уже.
Василиса_Иванова, 2004 г.

В этом катрене рифма, появившись, идет дальше зигзагом, появляясь в каждой строчке - словно две ниточки, скрученные вокруг друг друга. Разновидности рифмовика, в которых поэт "переплетает" взятые в начале рифмы до конца стихотворения, также называют косами.

Другой вид рифмовика, в котором оконечная рифма сразу же повторяется в начале следующей строки (подхватная рифма или просто подхват ), стала поэтической забавой - "Рифма за рифмой":

Воин, ты постоянно меня укрываешь на ночь
Рваными крыльями, нежными перьями,
Верю тебе и сплю, но свои крылья не стану,
Постанывая, распахивать над постелью я.

Неделями небо ласкаешь взглядом,
Я там, лишь поэтому ты его принимаешь.
Ты не летаешь - ты просто хочешь быть рядом,
Рядом тогда, когда меня спящую укрываешь.

Знаешь, не подходи больше - разорву на части,
Спать я могу одна, да хоть в чистом поле.
Болен ты - ты влюблен, ты до перышка в моей власти,
Но счастье - это когда ты рядом летишь, воин!
Василиса_Иванова, Поэтические_игры.

"За морем млечным..."

На свет в кровожадные руки врачей ты рождаешься
И не знаешь, что Жизнь - это так далеко-далеко...
Всё легко - тебе щеку щекочет сосок, ты впиваешься -
Упиваешься досыта ядом - антибиотиками отравленным молоком...

Ты влеком - машиной убийства - статистикою прививок,
Противно, наверное, девушке вкалывать малому туберкулёз
До слёз, но колет, и становится меньше в родильных
Счастливых... вновь малыша синдром внезапной смерти унёс...
Немойберег, пятый интернет-Самовар, тур второй.

В рифмовике внутренние рифмы могут появляться не обязательно на следующей строчке - всё зависит от используемой рифмовки. Если же стихотворение состоит из строф, то в начале каждой "плетение" начинается заново, а его рисунок может изменяться, особенно, если строфы различны (как в сонете или закатнике).

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Внутренняя рифма;
Закатник;
Катрен;
Перехлёсты;
Сонет.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Рондель-звезда - твердая поэтическая форма из 13 строк с рефренами в 1, 4, 7, 10 и 13 строках с обязательным рефренным ходом (изменением строки рефрена). Правило рефренного хода строгое: первая строка должна состоять из четырех слов (не учитывая частицы и предлоги). Четвертая строка повторяет первую, изменяя первое слово, седьмая - повторяет четвертую, изменяя второе слово, десятая - повторяет седьмую, изменяя третье слово и последняя строка повторяет десятую, изменяя последнее слово.

Повитый дождем сон одинокий
За черным окном вьется, как локон-
Змея... Мой покой тихим потоком -
Налитый дождем сон одинокий.

Расставлена сеть в мареве ночи,
Дождь вьется как плеть - льет, ранит, точит...
Налитый в глаза сон одинокий
Вернулся назад - в мысли и строки.

Уснул мир в слезах... Ясный, глубокий
Налитый в глаза свет одинокий
Верну - тает взгляд в неба далёке,
Но Солнце таят сны на востоке.
Налитый в глаза свет - тьма из окон...
Немойберег.

Этот моноримический рондель-звезда написан одностопным дуолем "ямбоанапест-дактилехорей": _ /_ _ / /_ _ /_.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Рондель;
Стихотворные метры;
Триоль (небольшой рассказ о ритмических фигурах).

Словарь поэтических форм | Оглавление

Катрен (четверостишие) - твердая поэтическая форма европейской поэзии из четырех строк с одной или двумя рифмами. Вариантов рифмовки пять: aaaa (монорим), aaba (дистишная рифма, часто в третьей строке используется внутренняя рифма b), abba (опоясывающая рифма), abab (перекрестная рифма), aabb (попарная рифма). Обычно катреном пишутся лирические или философские стихотворения, высказывающие краткую мысль.

Примеры приведены для каждого варианта рифмовки:

"Я не хочу тебя терять..." -
Так пред разлукой говорят.
Но будет сказано не зря:
"Останься здесь, любовь моя!"
Немойберег.

Вечер уснул в траве,
Ветром прогнав рассвет.
Вой волчий будто свой -
Нет тебя рядом, нет...
Василиса_Иванова.

Лицо в ладонях, ты - в каждой капле
Воды озерной, Луна рассвета.
Я пью от боли - всё нет ответа
Моим признаньям - Тебя, не так ли?
Василиса_Иванова, 2003 г.

Кто с юмором относится к себе
Без строгости, не умный тот, а гадкий -
Смеясь взахлеб в глаза своей судьбе,
Разоблачив, прощает недостатки.
Немойберег.

Летят, летят слова немому,
Пусть! Он ответит по-другому,
Когда скулу прожжет слеза -
Глаза в глаза!
Немойберег.

Катрен во многих поэтических формах используется как строфа: это уже описанные в словаре сонет, рондо, рондель, четверик и четыре катрена с движущимся ключом, катренник, восходник и закатник, катрин, а также вилланель, пантум да еще добрая сотня форм, любимых поэтами от средних веков до наших дней.

В большинстве твердых форм катрен сохраняет завершенность своей рифмовки (см. выше), но в формах с открытым рифмическим рисунком катренов появляются комбинации межстрофных созвучий.

Твёрдые формы с катреном-строфой:

Восходник;
Закатник;
Катренник;
Катрин;
Рондель;
Рондо;
Сонет;
Четверик;
Четыре катрена с движущимся ключом.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Перевернутый триолет - твердая поэтическая форма, основанная на триолете, состоящая из 8 строк на две рифмы. Рефрены располагаются так: первая строка повторяется как седьмая, а вторая - как пятая и восьмая. Рифмовка: ababbbab.

Цикады пели серенады,
Сквозь теплый вечер плыл закат,
А мы с тобой сидели рядом
И целовались наугад.
Сквозь теплый вечер плыл закат
И расплывался... Стоп! Назад!
Цикады пели серенады,
Сквозь теплый вечер плыл закат...

Немойберег.

В блокноте кончились страницы,
Пишу тебя меж строк других.
Взять новый? Там, как за границей...
Ужель покинем мы родных?
Пишу тебя меж строк других...
Готов. Возьмусь за новый стих!
В блокноте кончились страницы,
Пишу тебя меж строк других...

Василиса_Иванова.

Стоит береза над яругой,
Согнувшись, будто в ней топор.
Катрин была ее подругой -
Рыдать бежала после ссор,
Согнувшись, будто в ней топор...
От слёз слегла... Одна с тех пор
Стоит береза над яругой,
Согнувшись, будто в ней топор.

Василиса_Иванова.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Перехлесты - это форма стихотворения, в котором есть только внутренние рифмы, находящиеся в каждой строфе строго на определенных местах. Концы строк при этом между собой специально не рифмуются. Сколько бы строк ни было в строфе, все соседние строки в перехлестах считаются парами и имеют две внутренние рифмы - последняя стопа первой строки в паре рифмуется с первой стопой второй и предпоследняя стопа первой рифмуется с последней стопой второй строки.
Самый простой пример перехлестов - это дистихи (двустишия):


Сон впился клыками в шею,
Шепчет дрёма... гасит пламя...

Вздох, и мрак морщины множит,
Боже, сну ведь нет причины...

Чай остыл, а запах бродит,
Входит грусть и манит знаком...

Дни, года листает память,
Пламя снова зажигая...

Солнце всходит в мгле туманной,
Раной сердце, жарким летом...

Миловал тебя я, нежил,
Тешил, целовал, родная...

... снова мрак, чуть-чуть осталась
Жалость к прожитому чувству...

Немойберег, Поэтические_игры.


Стихотворение, написанное терцетами, будет таким:


...снова мрак, чуть-чуть осталась
Жалость к прожитому чувству.
Грусть, вы? Будьте же как дома.

Тишиной и полумраком -
Так я вас зову в пыль комнат,
Помните, в глаза, не в губы...

Тихим сном смыкая веки,
Лекарь к телу приникает...
Встанешь, а на сердце - иней...

Немойберег, Поэтические_игры.


Слушая перехлесты или читая про себя все эти выделения интонацией концов строк, эту подчеркнутую нерифмованность, вы сами не замечаете, как несколько гипнотизируетесь припрятанными рифмами. В таком завораживающем звучании красота и индивидуальность этой формы.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Бородинская строфа - твердая форма с определенным метром, количеством строк и рифмовкой, которой была написана поэма Михаила Лермонтова "Бородино". Строфа состоит из 7 строк, 1, 2, 4, 5, 6 строки - 4-стопный ямб, 3 и 7 - трехстопный. Рисунок рифм: AAbCCCb (заглавными буквами выделены женские рифмы, прописными - мужские).

Ладонь дороги опустела,
Лежит, накрыта светом белым,
Но – из чужих небес.
Из тысяч, тысяч звезд, что светят,
Я ни одной родной не встретил,
И взгляды, и улыбки эти
У лиц чужие здесь.

Любовь сквозь даль – поодиночке
И днем, и в черноте полночной…
Окрепнет ли, умрет?
Здесь, средь чужих домов и улиц,
Стоит бессонница, нахмурясь,
Склоняясь кровожадным гулем
Над теми, кто идёт.

Идёт, делами управляем,
А сам – душой и сердцем – в дальнем
Навек родном краю,
Где звезды до одной знакомы,
Где жизнь твоя – родник, не кома,
Где можешь крепко-крепко дома
Любовь обнять свою…

Немойберег, Поэтические_игры.

Форма очень хорошо подходит для мечтательной, ностальгической, грустной поэзии.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Немойберег Боль Потери (рондо) О, Боль Потери, в тебя я верю И отдаю для твоих мистерий Всё, что живое во мне осталось, Всё, что пока еще не сломалось… Нас не обманут, что лечит время! О, Боль Потери, ты – чёрный Терем, Где столпниками тоска и жалость В затворе старости. Да, ты – старость, О, Боль Потери! О, Боль Потери, весь твой теперь я Здесь, у навечно забитой двери… Могила снова не открывалась, А сердце билось, а сердце рвалось! Искало выход со всех артерий, О, Боль Потери! © Автор. Немойберег. 2008 год. Написать автору. Источник: Стихи НБ / «Боль Потери». Рондо. Немойберег.

---

           

Тайный стих - это такой способ написания стихотворения, при котором, разделив его построчно на два (или больше) столбца, из получившихся частей - читая по отдельности и целиком - можно получить новые стихотворения. По количеству столбцов эти формы называются соответственно "Три в одном" (два столбца), "Шесть в одном" (три столбца), "Десять в одном" (четыре столбца) и т.д.

Вот пример стихотворения "Три в одном":

Клети. Душа моя Ими полна Верьте мне! верьте! Но тьма из окна. Метит решать, воя Волком, луна. Черная, Запеченная. Клети, как ветер, Как ветер-стена, Клином снов сна Отреченная…

Вырвана с корнем. Меня песня не помнит. Прошу о покое И вся жизнь моя в боли. Доколе? Доколе? И взгляд как на приколе… Колет глаза мне, всё колет, И не стона. И он – моя доля, И вокруг тьма, как поле, Взрежь-кричи в круговерти… Тебя не услышу я, песня смерти…

Немойберег.

А вот "Шесть в одном" (читать отдельно по столбцам, вместе левый и средний, вместе средний и правый и все вместе построчно):

Вниз по ступеням	за шагом шажок	иду осторожно,
Я каждым мгновеньем	к тебе, мой дружок,	несу «да» по крошкам.
Теряюсь,	я таю, мечтаю,	и так это сложно,
Глажу по теням,	как ночь, исступлённый,	ведь мне это можно,
Гляжу в привиденья,	и сам привидённый,	как ветер, как ветер,
Меняюсь	сердечность латаю,	и все мне родное на свете.
Тебя я люблю!	Люблю, и схожу с ума!	Салюты сердцами! Сердцами!
И я тебе в этом признаюсь!	Да ты, ты все знаешь сама!	Любовь останется с нами!

Немойберег.

Если поэт использует тайный стих вместе с твердой формой, например, рондо или триолетом, то все части стихотворения должны соблюдать правила выбранной формы, и такой стих можно будет назвать соответственно как "Три рондо в одном" или "Три триолета в одном".

Словарь поэтических форм | Оглавление

СЛОВАРЬ ПОЭТИЧЕСКИХ ФОРМ.

(127 статей со стихотворениями-иллюстрациями)

ТВЁРДЫЕ ПОЭТИЧЕСКИЕ ФОРМЫ (52):

• Акростих
  
• Анимлет (стихи в стиле аниме)
  
• Восходник
  
• Газель
  
• Два нонета
  
• Диамант (двойной синквейн)
  
• Дистих (двустишие)
  
• Закатник
  
• Зеркало
  
• Катрен (четверостишие)
  
• Катренник
  
• Катрин
  
• Квадрат-межстрофник
  
• Квартон
  
• Косы (вид рифмовика)
  
• Медитативный стих
  
• Межстрофник
  
• Нонет
  
• Пентет
  
• Перехлесты
  
• Протограмма
  
• Рифмовик
  
• Рондель
  
• Рондель-звезда
  
• Рондель с кодой (сонет)
  
• Рондель триолетный
  


• Рондо
  
• Синквейн
  
• Сонет
  
• Пушкинский сонет (онегинская строфа)
  
• Рондель с кодой (сонет)
  
• Сонет-восходник
  
• Сонет-закатник
  
• Сонет-пентолет (двойной триолет)
  
• Сонет рефренный
  
• Сонет триолетно-октавный
  


• Стих-кольцо
  
• Стих-полосатик
  
• Тайный стих
  
• Телестих
  
• Терцет
  
• Триолет
  
• Купированный триолет (септет)
  
• Моноримический триолет
  
• Перевернутый триолет
  
• Потайной триолет
  
• Прошитый триолет
  
• Триолет в оправе
  
• Триолетный триплет
  
• Триолет с кодой
  
• Японский триолет
  


• Четверик
  
• Четыре катрена с движущимся ключом
  
• Элегический дистих
  

ПОЭТИЧЕСКИЕ ЗАБАВЫ (22):

• Буриме
  
• Василиск
  
• Кодирование
  
• Отрывок
  
• Посвящение
  
• Прятки
  
• Рифма за рифмой
  
• Серена
  
• Словник
  
• Сонет-ответ
  
• Стих-манифест
  
• Стих-мысль
  
• Стих на рифмовку
  
• Стих на тему
  
• Стих-одушевление
  
• Стих-отражение
  
• Стих-перевод
  
• Стих-подпись
  
• Стих с цитатой
  
• Стих с эпиграфом
  
• Цепочка (цепь, гирлянда)
  
• Эпитафия
  

СТИХОТВОРНЫЕ МЕТРЫ (16):

• Амфибрахий
  
• Амфимакр
  
• Анапест
  
• Антанапест (боехорей)
  
• Антидактиль
  
• Бой
  
• Дактиль
  
• Дактилехорей
  
• Пеон второй (четв'ертина)
  
• Пеон первый (ч'етвертина)
  
• Холианапест
  
• Хорей
  
• Хориямб
  
• Ямб
  
• Ямбохорей
  
• Ямбодактиль
  

РИТМИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ (4):

• Переливы
  
• Поступь пиррихия в хорее
  
• Скат
  
• Триоль
  

ПОЭТИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ (5):

• Вкрапление
  
• Врезка
  
• Врифмовка
  
• Кодирование
  
• Стихи с прозой
  

ПОЭТИЧЕСКИЕ СТРОФЫ (5):

• Бородинская строфа
  
• Дистих (строфа)
  
• Катрен (строфа)
  
• Пентет (строфа)
  
• Элегическая строфа
  

ПОЭТИЧЕСКИЕ ТЕРМИНЫ (23):

• Аметрия
  
• Арифмия
  
• Внутренняя рифма
  
• Гекзаметр
  
• Дактилическая рифма
  
• Дибрахий
  
• Женская рифма
  
• Изосиллабизм
  
• Медитативный рефрен
  
• Межстрофная рифма
  
• Мужская рифма
  
• Пиррихий
  
• Равносложность
  
• Силлабическое стихосложение
  
• Силлабо-тоническое стихосложение
  
• Сильное место
  
• Слабое место
  
• Слог
  
• Стихотворные метры
  
• Стопа
  
• Ударение
  
• Чисто-тоническое стихосложение
  
• Экспромт
  

Под руководством Мириддина и под внимательной профессиональной редакцией Олеси Емельяновой я, Феникс и Василиса создаем "Словарь поэтических форм" с примерами-стихами - поэтов клуба "Самовар" и наших друзей. Здесь, в этом посте, буду выкладывать ссылки на уже данные определения метров, строф, твердых поэтических форм, терминов и забав. Начинаем оформлять разделы. Алфавитный указатель, когда будет статей пятьсот, создадим отдельно. Пока статей немного, не все разделы созданы: со временем появятся еще "Построения". Иногда разные названия поэтических терминов ведут на одну и ту же статью, где о них рассказано или они просто упомянуты.

Сразу оговорюсь, что классические поэтические жанры описаны в словаре как разновидность поэтических забав, а пространных исторических экскурсов о традиционных формах в словаре не будет. Отсылаю читателей за ними к другим источникам:

• Словарь литературных терминов
• Поэтический словарь Квятковского
• Литературная энциклопедия
• Справочник по античной силлабо-метрике

Главная цель данного словаря не дублировать известную информацию, а разместить в доступном виде всё то, что накоплено участниками поэтического клуба "Самовар" за годы неостывающего интереса к поэтическому мастерству.

---