Дата публикации – 13.06.2007 г.

О Владимире Высоцком вспоминает
Анатолий Андреевич БОРИСОВ

М.Ц. – Вы были ассистентом оператора на картине "Особое мнение". Почему в окончательную редакцию фильма не вошёл эпизод с Высоцким?
А.Б. – Эпизод с Высоцким не вошёл в картину, потому что сам режиссёр сказал: "Это вставной номер". Он, в конце концов, в этом убедился. Но если смотреть картину и знать, что там был эпизод с Высоцким, то видишь, что что-то от этого эпизода в сценарии осталось.
У главного героя всё не клеится, и дело, которое он пытается раскрыть, не поддаётся. Он всё время вспоминает своего старого друга с подводной лодки. И вот тогда к нему приезжает этот его друг, которого играл Высоцкий. Они сидят на берегу моря, едят рыбу, а потом Высоцкий поёт "Уходим под воду..."
Потом Жилин решил, что песня в фильм не годится, а периодические воспоминания главного героя о друге, с которым они служили вместе, остались.

М.Ц. – Вы помните, как снимали этот эпизод?
А.Б. – Ну конечно! Съёмки проходили в Санжейке, снимали весь вечер и всю ночь. Наварили тройной ухи на костре – это видно на фото. И посадили рядом маячника с маяка, который стоял совсем недалеко. Эпизод снимался по частям, и для очередного дубля запускали с определённого места фонограмму песни "Уходим под воду в нейтральной воде..." Мы слышали её впервые, но к утру уже знали назубок из-за многократного – может, стократного – повторения. Наутро молодежь ходила и повторяла: "На-по-по-лам", а ветераны, одуревшие от бессонницы, показывали кулаки и говорили: "Ещё раз скажешь – убью!"

М.Ц. – А ведь Жилин поначалу так бился за этот эпизод...
А.Б. – Бился, да. И за Высоцкого бился. Я сам случайно присутствовал при разговоре Жилина с директором фильма. Жилин ей сказал: "Надо бы Высоцкому рублей двести заплатить за песню". А она: "Да ты что?! Такие деньги!" – "Ну, он же специально для фильма песню написал". Не знаю уж, сколько они ему, в конце концов, заплатили, но потом Жилин понял, что этот эпизод там не смотрится, он там не нужен.
Вообще, фильм получился неинтересный. Изначально, по сценарию, он был кабинетным таким, и режиссёр всячески пытался его разнообразить. Там масса эпизодов, которые из кабинетов были перемещены на натуру – куда возможно. Где-то герои ловят рыбу, где-то они в кафе сидят... Хотя по актёрскому составу фильм был сильным, – играли Ефим Копелян, Элла Леждей, Пантелеймон Крымов, – но оказался неинтересным.

М.Ц. – После этого Вы встретились с Высоцким уже на съёмках "Опасных гастролей"?
А.Б. – Да, работали вместе мы на "Опасных гастролях", но на Одесской студии я его частенько видел и до того. Например, во время съёмок "Коротких встреч". Однажды был смешной эпизод. Я в конце дня вышел со студии, сел на троллейбус и поехал домой. И тут слышу – двое парней разговаривают: "А ты слышал, что Высоцкого посадили?" – "Да ну!" Я не выдержал, подошёл и говорю: "Ребята, вы извините, но я видел Высоцкого десять минут назад".

Дата публикации – 24.05.2007 г.

О Владимире Высоцком вспоминает
Наталья Ефимовна ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ

М.Ц. – Сколько раз Высоцкий выступал в вашем институте? (Речь идёт об Институте микробиологии и вирусологии им. акад. Д.К.Заболотного НАН Украины, – М.Ц.)
Н.П. – Два раза. Сначала в сентябре 1971 году, потом через год, в 1972-м. Наша заведующая отделом Елена Яковлевна Рашба написала ему стихотворение. Он знал эти стихи, я ему посылала. И вот после второго концерта он меня спросил: "Эта та женщина в зелёном платье, что сидела в первом ряду, написала мне стихи?" Я говорю: "Да, Володя, а откуда Вы узнали?" Он ответил: "Я почувствовал".

М.Ц. – Второй концерт тоже Вы организовывали?
Н.П. – Да, конечно!

М.Ц. – Не припомните, это было весной или осенью 1972 года?
Н.П. – Насколько я помню, это было уже после лета, мы были уже все довольно тепло одеты. Причём, этот концерт не разрешали, его организовали неофициально. Я подошла к секретарю парторганизации нашего института, которого я знала ещё студентом. "Можно, – говорю, – провести концерт Высоцкого?" На что получила ответ: "Ты ко мне не подходила, ты со мной не разговаривала". На свой страх и риск я этот концерт сделала.

М.Ц. – А как Вы узнали, что Высоцкий в Киеве?
Н.П. – Вот это я уже припомнить не могу. Когда мои знакомые ездили в Москву, я – признаюсь в таком грехе – передавала ему украинскую горилку с перцем и торты "Киевские". Передавала и письма. Помню, однажды написала: "Володя, когда Вы в Киеве, все об этом тут же узнают". Так что как-то вот узнала...

М.Ц. – А когда Вы познакомились с Высоцким?
Н.П. – Театр "Таганка" приехал в сентябре 1971 года на гастроли в Киев. Перед знакомством, я увидела его в спектакле "Пугачёв". Впечатления от спектакля были у всех зрителей на уровне нервного срыва. Безусловно, в этом заслуга силы и мощи, глубины игры Владимира Семёновича. Институт биохимии устраивал концерт в Доме учёных на Владимирской.

Дата публикации – 23.05.2007 г.

О Владимире Высоцком вспоминает
Григорий Давидович СИГАЛОВ

М.Ц. – Вы были одним из продюсеров и кинооператором фильма "Пророков нет в Отечестве своём". А были ли Вы лично знакомы с Высоцким?
Г.С. – У меня с Высоцким было очень краткое знакомство. Это было в Киеве. Высоцкий тогда в Киеве не снимался, а оказался там проездом (он, кажется, ехал в Ялту). Он остановился на короткое время у художника Мамонтова, вот там мы и познакомились.
Я бывал на его выступлениях, в том числе, за рубежом – в Америке, в Канаде, но там всё общение ставилось в определённые рамки, – нельзя было ни снимать, ни общаться.

М.Ц. – Существует неподтверждённая информация, что кто-то сделал видеосъёмку одного из концертов в Нью-Йорке...
Г.С. – Могу однозначно сказать, что этого не было. Это было запрещено категорически, были поставлены условия, чтобы ни фото, ни видео не было. То есть, понимаете, это можно было снимать, запрета ни одного, ни другого правительства не было, но за это было нужно платить. Мы тогда не могли этого себе позволить, мы тогда стояли на таких кривых ногах, что и картину нашу еле потянули.

М.Ц. – А кому нужно было платить за право видеосъёмки? Шульману как организатору гастролей?
Г.С. – Я не думаю, что надо было платить Виктору. Скорее, – самому Володе, он всегда нуждался в деньгах. Он ездил по всему Союзу, чтобы заработать деньги, но как он их зарабатывал, так он с ними и расставался. Он был очень щедрым человеком, потому и денег никогда у него не было.

М.Ц. – А как родилась идея постановки документального фильма?
Г.С. – Когда Высоцкий умер, я послал Сергею Довлатову, редактору издававшейся тогда газеты "Новый американец", чек и предложил создать фонд для мемориала Высоцкого. А потом, когда я встретился с Павлом Палеем и Валерием Янкловичем, возникла идея создания фильма. Янклович провёз в Америку много фотографий Высоцкого, видеоплёнки. Этот материал лёг в основу фильма.
А потом мы стали думать о финансировании картины. Покойный Иосиф Бродский предложил тогда подать документы на получение гранта. На дело в том, что, во-первых, грант мы могли долго ждать, а нам хотелось сделать фильм к годовщине со дня смерти Володи, а во-вторых, на сумму гранта мы не могли бы сделать фильм. Грант давался однократно, и сумма его не должна была превышать 12 тысяч, так что мы с Палеем достали деньги сами, наодалживали у людей.
Очень большую помощь оказали нам Франтишек Даниель и Милош Форман. Я работал тогда на кинофакультете Колумбийского университета, Даниель был заведующим кафедрой, а Форман – его заместителем. Даниель бесплатно давал нам съёмочную камеру, дал нам полный монтаж – это же всё не так дёшево стоило. Форман тоже очень хорошо отнёсся к нам, – при всей своей занятости нашёл время дать нам интервью, вошедшее в фильм.

        Выступления Высоцкого проходили с 4 по 8 февраля 1973 г. Как и всегда, был аншлаг, театр заработал 41 тысячу рублей (огромные деньги по тем временам, рубль-то ещё не был "деревянным"). Казалось бы, всё прекрасно, но кому-то не давала покоя сумма, заработанная Высоцким – 3693 рубля 50 копеек (так указано в договоре).

        30 марта 1973 года в газете "Советская культура" появляется заметка "Частным порядком", автор которой, журналист М.Шлифер, сообщал, что публика в Новокузнецке высказывала "и недоумение, и возмущение. В.Высоцкий давал по пять концертов в день!".

        Понятно, конечно, что Шлифер свою заметку писал с чьей-то "подачи". В редакционном комментарии газеты содержится прямой призыв к расправе: "Хочется надеяться, что министерство культуры РСФСР и областной комитет партии дадут необходимую оценку подобной организации концертного обслуживания жителей города Новокузнецка".

        Естественно, надежды газеты оправдались. В номере от 24 апреля сообщалось, что "факты подтвердились". Директор театра Д.Барац получил строгий выговор, начальник управления культуры отделался предупреждением.

        И тут начинается самое интересное. Упомянутый выше начальник областного управления культуры, стремясь, видимо, искупить вину за свою "политическую близорукость", организовывает финансовую проверку Новокузнецкого драматического театра.

        Комиссия (в которую, заметим, входил и директор театра Барац, подписавший договор с Высоцким) выявила вещи просто "вопиющие": оказывается, Высоцкому незаконно были выплачены деньги за тексты "Я не люблю" и "Человек за бортом". Автором второго текста комиссия объявила Е.Евтушенко, относительно первого скромно промолчала.

        Во-вторых, Высоцкому незаконно были выплачены 1500 рублей за музыку к песням, поскольку "песни эти были проданы автором другим театрам Союза". Это, кстати, правильное замечание, но оно верно относительно лишь нескольких песен, – однако комиссия идёт на подтасовку и объявляет, что все пятнадцать песен, указанных в сценарии спектакля "Драматическая песня", были давно проданы.

        Акт проверки заканчивается фразой, ради которой всё и затевалось: "Один экземпляр акта передан в следственные органы". Сохранилось и письмо членов комиссии по проверке финансовой деятельности театра прокурору Новокузнецка. Его просили "возбудить уголовное дело по факту злоупотребления и присвоения денежных средств на сумму 2034 руб. 41 коп.".*18

        По какой-то причине дело закончилось, не начавшись. Публикатор В.Плющев сообщал, что он располагает оригиналами и акта проверки, и заявления в прокуратуру, что, видимо, следует рассматривать доказательством того, что до адресата они не дошли (впрочем, возможно, документы взяты из "дела"). Видимо, кто-то из власть предержащих сообразил, что ни славы, ни наград на этом деле не заработаешь, "и рога протрубили отбой".

В Интернете статья публикуется впервые – 29.01.2004 г. (дополнена 9.01.2008 г.),
первоначальный вариант статьи опубликован в газете "Буфф сад",
Томск, Россия, 6.01.2000 г., № 2 (2077), стр.17.

Марк Цыбульский (США)
(Copyright © 2004-2008)

Владимир Высоцкий в Сибири

        25 января 1999 г. в газете "Голос Череповца" (Вологодская обл.) была опубликована викторина. Читателям предлагалось ответить на десять вопросов по биографии Владимира Высоцкого. В одном из заданий требовалось указать театр, в котором Высоцкий никогда не выступал. Приводился список из четырёх московских театров. Комизм ситуации в том, что Высоцкий выступал (хотя и разное время – от 16 лет до одного дня) во всех четырёх. Организаторы викторины, оказывается, сами не знали правильного ответа на свой же вопрос!

        Видимо, в понятие "феномен Высоцкого" нужно включить ещё и это: невероятная популярность, десятки тысяч публикаций в периодических изданиях самого разного уровня – и при этом плохое знание его жизни и творчества даже теми, кто берётся о нём писать.

        Спустя почти четверть века после смерти Высоцкого из "Ниагарского водопада" статей о нём трудно выудить какую-либо конкретную информацию! Даже о весьма частых поездках Высоцкого по стране публикаций почти не было.

        Упоминания о приездах Высоцкого в Сибирь разбросаны по многочисленным, порой труднодоступным для исследователя источникам. До сих пор никто из высоцковедов не попытался свести всю информацию воедино. Думается, настала пора это, наконец, сделать.

        Впервые в Сибирь Высоцкий прилетел 30 декабря 1963 г. Точная дата известна из воспоминаний М.Туманишвили. В описываемый период он был начинающим актёром и, как и его приятель Высоцкий, частенько "сидел на мели".

        Однажды, когда друзья проводили время в буфете московского Театра киноактёра, к ним подошёл администратор калмыцкой филармонии В.Войтенко и предложил отправиться в гастрольную поездку по городам Сибири, Алтая и Казахстана.

        "Я сейчас улетаю в Томск – там работают Кириенко и Чубаров, которых по договорённости я должен отпустить к Новому году. А вы, стало быть, им на замену", – сказал Войтенко.*1

        Запомним эту фразу администратора, она понадобится нам в дальнейшем, а пока обратимся снова к воспоминаниям М.Туманишвили.

        Оказывается, ни он, ни Высоцкий никакого значения словам Войтенко не придали и, получив телеграмму от него, что билеты на Томск заказаны для обоих на 26 декабря, были слегка обеспокоены.