Посвящается весеннему равноденствию и нынешней метели в центральной полосе России. Хотя, у меня каждый раз на весеннее равноденствие внезапно возникает удивительное ощущение созвучности песне х_х)) И удивляет каждый раз так же, как тот факт, что я ее, оказывается, перевела.

Bahar - Весна

Elimi tut, yüzüme bak desem - Если я скажу: возьми меня за руку, посмотри мне в лицо
İçine bak, ne gördüğün desen - Если ты скажешь: посмотри внутрь, что ты увидишь?
Yine mi donmuşuz bahar? - Весна. Неужели мы снова замерзнем?

Hem ne yaptık ki beraber? - Что же мы делаем вместе?

Yeni bir zaman mı bulduk? - Новое ли время мы нашли?
Yeni bir hayat mı kurduk? - Новую ли жизнь сотворили?
Sorularımız yanlış cevaplar doğru - Наши вопросы лживы, зато ответы верны
Yeni bir hayal mi kurduk? - Новую ли мечту мы создали?
Yeni bir yalan mı bulduk? - Новую ли ложь мы нашли?
Boyalarımız akmış suratlar yorgun - Наш макияж стерся, а лица устали

O büyülü söz nereye kadar gider bilinmez - Куда заведет нас это волшебное слово, неизвестно
Akla sığmaz bunca keder - Столько горя несоразмерно рассудку
Yine mi donmuşuz bahar - Неужели мы снова замерзнем весной?
Hiç sonu yok mu bu yolların - Неужели этот путь не имеет никакого конца?

Yeni bir zaman mı bulduk? - Новое ли время мы нашли?
Yeni bir hayat mı kurduk? - Новую ли жизнь сотворили?
Sorularımız yanlış cevaplar doğru - Наши вопросы лживы, зато ответы верны
Yeni bir hayal mi kurduk? - Новую ли мечту мы создали?
Yeni bir yalan mı bulduk? - Новую ли ложь мы нашли?
Boyalarımız akmış suratlar yorgun - Наш макияж стерся, а лица усталы

Слушать сюда:



В колонках играет - mor ve ötesi – Bahar

Если достаточно долго читать, можно найти и прочитать все, что хотелось сказать. Мой собственный вариант "правила 34" для литературной критики:) В художественной литературе, жаль, не работает, а вот в критике сейчас нашла изумительное подтверждение. Замечательно точное, краткое и проницательное описание того разительного контраста между формой подачи и действительным содержанием сюжета Поттерианы, которое совершенно выносит моск уже примерно к третьей книге.

"В пример приведу потрясающий по своему мастерству и гениальности прием Джоан Роулинг. Свое повествование она ведет, конечно, не от первого лица. Однако на самом деле, она сильно сужает перспективу - использует ограниченное третье. Большую часть текста мы видим только то, что видит Гарри и только в том смысле, в каком он его понимает. Как бы смотрим с его точки зрения на все происходящее вокруг. И тем самым, вместе с ним легко вводимся в заблуждение, как наивные дети.

Прием этот она, разумеется, проводит не затем, чтоб в конце, выяснив правду, читатели ахнули и в красочном фейспалме простонали "Ох, божечки мои, вот же оно как все было на самом деле! Как же я сам-то не догадался?!" Нет. Это целенаправленный художественный прием. В первую очередь, "Гарри Поттер" - книга, направленная против предрассудков и людской ограниченности. И Роулинг терпеливо и ненавязчиво учит своих читателей присматриваться внимательней, не доверять первому впечатлению, задумываться, прежде чем вешать на людей ярлыки и слепо обвинять их в том, чего они не совершали.

Возьмем хотя бы третью книгу - наверняка же все думали, что родителей Гарри предал Сириус? Хотя, по тексту рассыпан ворох подсказок, что это не так. Опять же, намеки на истинную причину ежемесячных критических дней Ремуса Люпина, выраженные в основном через Гермиону. Помимо этого, есть и другие смысловые или даже выданные прямым текстом подсказки.

Но читатель-то бредет по закоулкам сюжета в обнимку с Поттером, а Гарик - во-первых ребёнок, а во-вторых, отнюдь не самый наблюдательный в мире чувак. К тому же, он бывает весьма предубежденным. Особенно против крючконосых зельеваров с сальными волосами и прожигающим взглядом. Я более чем уверена - если смотреть на настоящего Снейпа не глазами МАЛЕНЬКОГО злопамятного и ранимого МАЛЬЧИКА, а глазами девушки-любительницы высоких серьезных брюнетов, например, можно увидеть пусть и не очень симпатичного, но вполне нормального молодого мужчину. Смелого и эмоционального, пусть и с кучей неразрешенных комплексов. Но вовсе не такого (задыхающегося от ничем не обоснованной ненависти ко всему живому) каким его видит Гарри, еще не знающий подробностей его вражды с мародерами".


Цитата из этой замечательной статьи от Siliyamina aka Шеннон Макфарленд

ЗЫ: Все права принадлежат автору, и таки да, это не публикация, просто цитата:)

Никогда, лет где-то с пяти, не боялась я смерти, принимала ее как безусловный, заранее свершившийся где-то в будущем факт жизни - своей, своих близких, всех, кто меня окружает. Не как страшный фатум или что-то в этом роде, но как еще одно дело, к которому надо готовиться, суровое испытание и опасность. Человек смертен, глупо это отрицать, особенно перед собой. Все заканчивается, поэтому не стой под стрелой, соблюдай пдд, поэтому надо завершать свои дела, отдавать долги, любить, пробовать, узнавать этот мир, потому что кто знает, что будет в мире ином. "Какие сны в дремоте смертной снятся, лишь тленную стряхнем мы оболочку?..." Страх не в этом. Страх смерти в том, что уходят люди, без которых этот мир становится неполон, и жизнь лишается одной из своих неповторимых красок...

Когда почти год назад ушел великолепный и неповторимый Дэвид Боуи - я открыто горевала везде, где была, переслушивала песни, пересматривала фильмы, рассказывала про него, и мы вместе с друзьями скорбели об этой потере. Когда несколько дней спустя не стало Алана Рикмана - я вдруг не смогла ни понять, ни принять эту смерть. Не смогла оплакать. И эта тень оставалась со мной, заставляя горько плакать и совсем по-другому смеяться читая книги, и смотря фильмы... И наверное, до сих пор остается со мной где-то на задворках сознания, хотя сейчас я понимаю, что он-то был готов к неизбежному гораздо лучше, чем кто-либо, кого я знаю.

И даже сейчас, самое тяжелое - прощаться, заново понимая, что в этот момент где-то там, далеко, где бы-то ни было, его больше нет, и больше не будет великолепного, плохо скрываемого юмора, метких слов, завораживающей игры и волшебного голоса, невероятно большой, неоскудевающей творческой любви к близким и к зрителям. Человека, которому хотелось желать многих и многих лет жизни и такого же долгого счастья. Дальнейшее молчание невыносимо... Покойся в мире, рыцарь сцены, человек без страха и упрека. А память о тебе остается здесь. Навсегда



В колонках играет - Nicholas Hooper – Snape's memories

Северус Снейп (Severus Snape; 09.01.1960 - 02.05.1998) - вымышленный персонаж Джоан Роулинг, один из ключевых героев цикла книг и фильмов о приключениях Гарри Поттера.

Одно из моих самых ярких литературных впечатлений минувшего года. Возможно (хотя не факт)), читай я эту историю лет двадцать назад, и восприятие персонажей было бы диаметрально противоположным. Может быть, мне и Гарри бы казался великодушным храбрым героем, а не закомплексованным придурком, и прочие персонажи бы нравились куда больше. Но Снейп с самого начала воспринимался отдельно. Очень яркий, поэтичный, умный, честный в своих чувствах, решительный и харизматичный, он в то же время очень педагог: очень внимательный, заботливый, ответственный - и в гробу вас видал, потому что достали уже! Завораживающий персонаж, расставаться с которым больнее всего, а то и попросту невозможно.
Ну и конечно, бесподобно точное попадание в образ в исполнении Алана Рикмана в фильмах Поттерианы тоже свое дело сделало.

Прекрасный ритм, интрига, добрый юмор, сюжетные провокации, колоритные персонажи, корнуолльские пирожки, уютные байки про сироту, которому улыбнулась сказка, мощный дидактический посыл - далеко неполный список достоинств Поттерианы. Но главная, не всегда очевидная на мой взгляд, причина ее бешеной популярности, особенно в сфере фанфикшн - это попытки пережить, переосмыслить страшную, жестокую авторскую несправедливость к одному из ключевых персонажей истории.

Без исключения все положительные персонажи истории кто как мог в меру фантазии и возможностей потоптались на чувствах и других чувствительных местах Снейпа, оставаясь неизменно положительными. А те немногие, кто по-настоящему его ценил, в конце концов его и угробили - еще вопрос, кто именно в большей мере, великий светлый волшебник Дамблдор или Тёмный Лорд.

Но меня по ходу чтения больше возмущало другое: каким надо быть законченным мудаком, чтобы раз за разом обижать человека, которому стольким обязан? Это я о главном герое, если что. Да, многие студенты невысокого мнения о многих преподавателях, это в норме событий. Причин – море, от реальных конфликтов до вымышленных обид, уязвленного самомнения и комплексов, да и просто не все люди хороши собой и обаятельны чтобы всем нравиться. Но и в то же время, сколько раз я видела своими глазами искреннюю радость от осознания успеха, искреннюю благодарность как раз от тех, кого преподы крепче всего драли за неуспеваемость и раздолбайство – не сосчитать. И еще раз, каким надо быть мудаком, чтобы не замечать, сколько времени жизни и сил вкладывает в тебя человек? Особенно если есть много прямых доказательств?
В "Ордене Феникса" я искренне ждала, что Гарри, без спросу залезший в чужие интимные воспоминания и обнаруживший перед собой человека с глубоко похожей сиротской судьбой, несправедливо обиженного и униженного твоими же родственниками, найдет способ хоть как-то извиниться – но нет, кроме своих собственных тонких переживаний его ничто не колышит, и он смело идет на риск, подставляя крестного отца и подвергая опасности Орден, чтобы просто восстановить душевное равновесие. Все остальное побоку. Великолепный пример того, как общеизвестно "хороший" персонаж может быть полным ничтожеством,оставаясь неизменно "хорошим". Потрясающе жизненный момент! Как злой автор в этой сюжетной линии Роулинг оторвалась на полную катушку.

Однако, с кем бы не сводила счеты мама Ро, повествование развивается по своим законам, сказка, взрослея, вырастает в трагедию, а фокус истории переходит от Гарри Поттера к Северусу Снейпу, превращая развлекательную фэнтези в философскую драму. И образ Снейпа также меняется, становясь все более целостным, оставляя позади рутинное раздражение и усталость - и оставаясь педагогичным до мелких штрихов.

Вопрос: Вы считаете, Снегга можно назвать героем?
Роулинг: Да, я так считаю. Хотя он герой со множеством недостатков. Возможно, даже антигерой. Его никак не назовёшь приятным человеком, он остался злым, жестоким, он любит запугивать, сам страдает от чувства горечи и постоянной опасности. И всё же он любит и демонстрирует преданность этой любви. И в конечном счёте платит жизнью за эту любовь. По-настоящему героический поступок!
(Чат с Дж. К. Роулинг на сайте Bloomsbury, 30 июля 2007)

ЗЫ: А я так до сих пор и верю, что ему удалось избежать смерти, и пожить еще - просто для себя! ::)
С днем рождения, Северус Снейп, долгого и счастливого бытия в мире идей!:)



ЗЗЫ:СС
В колонках играет - Макс Фадеев – Беги по небу

Когда Стивен "наше-всё-самое-кошмарное" Кинг подшучивает над творчеством или стилем работы Джо Роулинг - это надо помнить, что в жизни они если не друзья, то добрые знакомые, а добрым знакомым позволено многое. Кроме того, о себе-то самом Кинг и вовсе такое говорит (и пишет), чего рядовой обыватель о нелюбимом соседе постесняется сказать. И это именно тот самый Кинг, который и в интервью, и в сборнике советов начинающему аффтару "Как писать книги", и в списке книг, которые надо успеть прочитать пока не склеил ласты, настоятельно советует читать и перечитывать Роулинг. Собственно, если б не он, у меня бы так никогда и не дошли руки до Поттерианы. Так что, да пусть они говорят друг о друге что угодно - и себя повеселят, и публику развлекут:)
А вот когда свое барское слово ценного эксперта молвит из-за моря некто Лукьяненко, что де, так уж и быть, можно разок посмотреть - исключительно из-за спецэффектов... После откровенно шизоизной экранизации его "Дозоров"... Так сразу, не проверяя, кажется, что первая часть "Фантастических тварей" удалась на заглядение и на зависть %)



А все остальное - трогательный драматический сюжет, волшебная музыка Джеймса Ховарда, замечательная игра Эдди Редмэйна и Дэна Фоглера, драматически-инфернальный дуэт Колина Фаррелла и Эзры Миллера, кропотливая работа художников, в том числе Дэна Бейкера - это все, не иначе, так, для фансервиса:))

ЗЫ: И фанат в моем лице доволен, как слон в джакузи!:)))
В колонках играет - James Newton Howard - "Fantastic Beasts and Where to Find Them" Main Titles

Пишет Лис зимой:

On writing: памятка юному автору любого возраста
Меня по-прежнему никто об этом не просил, но я всё равно это сделаю. "Если я чего решил, то выпью обязательно".
UPD желающие прочитать советы обнаружились.

Так получилось, что здесь в Дайри у меня появилось немало знакомых, с которыми мы занимаемся написательским творчеством.
За этим творчеством я более-менее наблюдаю (Большой Брат следит за тобой :D ) и вижу иногда очень разные вещи, а иногда очень одинаковые.
Например, иногда я вижу, как человек завис на одном уровне и не двигается дальше. А иногда - как написание фанфикшена мешает ему развиваться, как ни странно, и такое бывает, хотя обычно фанфикшен это всё-таки стартовая площадка для дальнейшего движения в сторону оригинальных вещей.
Иногда я вижу, как форма вытесняет содержание. Иногда я вижу, что автор просто ленится. Иногда я вижу манерность и претенциозность.
И практически всегда я вижу то, что в той или иной степени раньше или сейчас я могла бы увидеть в себе.
Поэтому автор в лице меня заверяет: в этом посте нет ни грана высокомерия "старшего товарища" по отношению к юным авторам.
Памятки подобного рода я пишу в основном для себя.
Ну, а кому пригодится - хорошо.
So...

1. Лучший совет, который когда-либо давал один автор другому, озвучен лучшим писателем нашей с вами современности, мудрецом, философом, юмористом, борцом за эвтаназию и человеком в черной шляпе Тэрри Пратчеттом в собственном Твиттере в ответ на вопрос: "Какой совет вы можете дать начинающему автору?".
Звучит он так:

Write. Every day. No exceptions.

И это действительно лучший совет, который вы когда-либо можете получить.
Без выполнения этого совета, без его воплощения в жизнь все остальные советы более-менее бессмысленны.
Поэтому я повторю.

Write. Every day. No exceptions.

2. Обязательно прочитайте книгу Стивена Кинга Как писать книги.

Во-первых, это просто очень хорошая книга, одна из лучших, написанных Кингом, а Кинг, как вы, возможно, знаете - это очень хороший писатель, местами - гениальный.
Это болезненно честная, в каком-то смысле эксгибиционистская, но без какого-либо самолюбования, автобиография, в которой можно узнать о том, как юный Стивен подтер отднажды попу ядовитым плющом, а взрослый Стивен - написал целую книгу, не приходя в сознание, потому что был слишком обдолбан кокаином.
Во-вторых, в этой книге вы можете получить второй лучший совет, который только можно дать автору.
Звучит он так:

Разве вам нужно повесить на себя табличку ПИСАТЕЛЬ, чтобы вы поверили, что вы действительно писатель? Надеюсь, что нет.

Помимо этого, Кинг даёт массу других полезных советов.

3. Никакого вдохновения не существует.
Вообще.
Совсем.
В принципе.

Если вы будете сидеть и ждать вдохновения, вы будете сидеть и ждать, а не выполнять п. 1.
Забудьте о вдохновении. Это опасная романтическая иллюзия.
Ещё раз: никакого вдохновения не существует.
Есть только работа, которую вы делаете. Ну, или не делаете. Тогда сидите и ждите дальше.

4. Всегда пишите самыми простыми словами, которые вы только можете придумать.

Если у вашего героя прострелена грудь, то нужно писать "грудь", а не "грудная клетка".
Если ваш герой идет по лесу, то нужно писать "лес", а не "зеленые насаждения".
Если ваш герой любуется красотой девушки, то нужно писать "Как она красива!", а не "При взгляде на её красоту моя сердечная мышца норовит выскочить из моей грудной клетки".

5. Всегда называйте своих героев "он/она" или по имени/фамилии/отчеству/прозвищу.

Не называйте своих героев по цвету волос, возрасту, профессии, расе, религиозной, половой, сексуальной и прочей принадлежностям.
Так можно писать только при условии, что всё вышеназванное имеет какое-то значение для понимания сложившейся в тексте ситуации.

Плохой пример:
"- Я перестала пить коньяк по утрам, - сказала полная светлокожая темноволосая женщина лет пятидесяти, работавшая домопровительницей в свободное время от посещения протестантской церкви, в которой заигрывала во время службы с мужчиной по имени Юлиус".

Хороший пример:
" - Я так и не перестала пить коньяк по утрам, - угрюмо призналась домомучительница".

5. Ничто так не развивает образное мышление и не помогает так хорошо в работе над метафорами и прочими словестными кунштюками, как чтение стихов.
Это исключительно личный опыт, поэтому не факт, что поможет вам, но мне реально помогает нанизывать мясо образов на кости сюжета.
Поэзия - это чистая образность. Это музыка в словах, а музыка - это чистая эмоция. Если всё же верить во вдохновение не как в абстрактную Музу у тебя на плечике, а как в энергию, которой можно подпитаться, то поэзия и есть вдохновение и энергия.

Тест: прочувствуйте свои ощущения до чтения стихотворения Антонио Мачадо (см. ниже), а затем после.
Апрельское небо улыбкой встречало
погожего дня золотое начало.
Луна заходила, сквозя и бледнея,
белесое облачко мчало над нею
и призрачной тенью звезду омрачало.

Когда, улыбаясь, поля розовели,
окно отворил я рассвету апреля,
туману в лощине и зелени сада;
вода засмеялась, дохнула прохлада,
и в комнате жаворонки зазвенели.

Апрель улыбался, и вечером светлым
окно распахнул я в закатное пламя...
Повеяло ветром и розовым цветом,
и дали откликнулись колоколами...

Их ласковый звон замирал на излете,
и полнился вечер дыханьем соцветий.
...Розы весенние, где вы цветете?
Что слышится ветру в рыдающей меди?

Я ждал от вечернего неба ответа;
- Вернется ли счастье? - Улыбка заката
сверкнула прощально; - Дорогою этой
прошло твое счастье. - И замерло где-то:
- Прошло твое счастье. Прошло без возврата.

Чувствуете, как после прочтения некие образы начинают клубиться у вас в голове, где-то там, на задворках сознания?
Осталось только вытащить их оттуда и записать.

6. Читайте книги по психологии.

Чем больше вы их прочитаете, тем лучше вы будете разбираться в себе. И в людях.
Без понимания себя вообще трудно, а без понимания людей вы не сможете описывать их правдоподобно.
Даже при очень большом таланте без понимания человеческих мотиваций сложно создать серьёзные характеры и сюжетные линии, выходящие за рамки простых приключений.
Для сравнения докторофанам: РТД - это психология, Моффат - это приключения. РТД - это люди, Моффат - это сюжетные твисты.
Из книг могу порекомендовать одну очень хорошую вещь Фриц Риман. Основные формы страха. В печати её не найти, был маленький тираж, но можно прочитать в сети или скачать.

7. Произведение может получиться хорошим только в случае честности автора.

Под честностью я подразумеваю способность автора раскрыться в своём произведении.
Задайте себе вопрос: о чем я пишу эту вещь, в которой рассказываю, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем?
Если ответ звучит "О том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем", то задайте себе вопрос "О чем я пишу эту вещь НА САМОМ ДЕЛЕ?"
Если ответ прежний, то good luck with that, но я вашу вещь читать не буду.
Если ответ "Как я поссорилась со своей подругой Светкой, которая, поганка такая, считает Мэтта Смита лучшим Доктором, чем Дэвид Теннант", тогда читать буду.
Потому что тогда есть шанс, что вещь получится жизненной. Что в ней появится что-то от реальных людей, реальных характеров, реальных отношений, а самое главное - от реальной потребности автора выразить себя, которая столь велика, что он готов говорить о себе перед целым светом, хотя это очень страшно, и может обнажить всю его авторскую трепещущую душу с неприглядными сторонами, словами и поступками, с надеждами и мечтами, с наивностью и глупостью, с любовью и ненавистью причем не только к Дэвиду Теннанту и Мэтту Смиту.
Знаете, кто один из самых слабых и безжизненных героев в мировой литературе?
Князь Мышкин из "Идиота".
Автору пришлось придумать для него свалившееся на голову миллионное состояние, чтобы что-то с ним сделать и не дать ему пропасть.
А знаете, почему?
Потому что князь Мышкин - фантезийный персонаж. Слабенький раствор, прости Эру, образа Христа, а не живой человек.
Живой человек - это Рогожин. Это Раскольников. Это самое распоследнее ничтожество разлива Фердыщенки:
" — Вы, кажется, опять заврались, Фердыщенко, — вскипел генерал.
— Да вы чего, ваше превосходительство? — подхватил Фердыщенко, так и рассчитывавший, что можно будет подхватить и еще побольше размазать: — не беспокойтесь, ваше превосходительство, я свое место знаю: если я и сказал, что мы с вами Лев да Осел из Крылова басни, то роль Осла я, уж конечно, беру на себя, а ваше превосходительство —Лев, как и в басне Крылова сказано:“Могучий Лев, гроза лесов,От старости лишился силы”. А я, ваше превосходительство, — осел."

И знаете, опять же, почему?
Потому что великий писатель Достоевский, круче которого вообще мало кто в мировой литературе, не был святым от слова "совсем".
И отлично это о себе знал.
Знал о собственном скверном тяжелом характере, склонности к истерии, дурных привычках, раздражительности и прочем сахаре, не становившемся лучше от его известной болезни.
Поэтому святые давались Достоевскому плохо, грешники - несопоставимо лучше. Его грешники невероятны, как персонажи Босха. Они такие живые, что, того гляди, спрыгнут со страниц и хватят тебя топором или поглядят ооооочень внимательным взглядом Порфирия Петровича, с чьего умного лица смотрит на тебя собственный внутренний следователь и будет смотреть, пока твой Раскольников не расколется к чертовой матери, так что одни щепки тем же топориком и полетят.

Пишите о себе и будьте честны.
Тогда есть шанс написать что-то хорошее.
Если в персонаже нет тебя самого хоть на каком-то уровне, тот этот персонаж - фальшивка.

8. Мнение публики не значит ничего.

Если публика любит вас - это не означает, что вы хороши.
Если публика вас не любит, это не означает, что вы дурны.
И наоборот.

Публика может превозносить бездарностей, может восхвалять гения, а завтра будет ругать тех, кого превозносила вчера.
Мнение публики в настоящем времени не значит ничего.
Мнение публики в будущем времени означает всё, потому что в историю войдет только что-то стоящее. Проверка временем в этом случае безупречна, более того, это единственная проверка.
Но вы-то об этом не узнаете.
Вы живете здесь и сейчас и не узнаете, забудут вас или будут называть улицы в вашу честь.
Поэтому никогда не придавайте мнению публики никакого значения.
Для вас, живущего здесь и сейчас, может быть лишь одна оценка и одно мнение - самого себя.
Если вам повезете, и у вас появится "свой читатель", которому вы доверяете оценку своих произведений, - доверяйте. До какой степени доверять, решать только вам.
Но все же больше, чем самому себе, не доверяйте никому.

9. Принимайте критику от тех, чьё мнение вы уважаете.

Соответственно, критику от тех, кого вы не уважаете, или кого просто не знаете (некто проходил мимо и решил высказаться), принимать бессмысленно.
Если вы считаете, что любой человек понимает ваш текст лучше вас самих, то это или текст, написанный вами нечестно (см. п 7), либо вы действительно плохо его написали и в глубине души об этом догадываетесь.
Мнение же уважаемых вами людей может быть очень ценным и действительно поможет вам в работе.

10. Все, придуманные вами образы, должны иметь смысл.

Возможно, этот смысл ясен только вам (хотя в этом случае это не очень хорошо, если вообще никто больше не поймет), но хотя бы вам он должен быть ясен на 100%.
Если вы пишите про "мармеладные уши", "мраморный закат" и "Она взглянула на него, как сеятель на облигации Госзайма", потрудитесь объяснить хотя бы себе, что конкретно это значит. Если вы себе этого объяснить не в состоянии, то это - плохой образ, написанный ради красивости текста, а любая красивость это зло.
Другое дело - красота.
Красота бывает, простите за банальность, разной. Есть красота идеальных черт Лив Тайлер, а есть странная красота Кейт Бланшетт.
Есть красота скульптурной мускулатуры Давида Микельанджело, а есть красота узких, вытянутых в пространстве фигур Эль Греко. Есть красота клубники на грядке и клубничного варенья в хрустальной вазочке.
Критерий красоты я определить не берусь, не думаю, что это вообще возможно, но вам подскажет внутренее интуитивное чутье.

Хороший пример:

Невыразимая печаль
Открыла два огоромных глаза,
Цветочная проснулась ваза
И выплеснула свой хрусталь.

Вся комната напоена
Истомой - сладкое лекарство!
Такое маленькое царство
Так много поглотило сна.

Немного красного вина,
Немного солнечного мая -
И, тоненький бисквит ломая,
Тончайших пальцев белизна. (с) поэт Мандельштам, у которого учиться, учиться и ещё раз учиться в плане образов.

Плохой пример:

Весна моей жизни была холодной и резкой, как порыв сквозняка в заброшенном старом доме.
Я был не слишком желанным плодом неудачного союза двух людей, соединившихся в результате странной прихоти судьбы и пожалевших об этом, должно быть, раньше, чем были съедены последние крошки свадебного пирога. (с) очень старый текст автора Лис зимой

Ну, вроде, всё.

Честно скомунизжено тут: http://beta.diary.ru/~vsem-dobra/p189470882.htm?oam#more1

Rengarenk bir bataklığın ıçinde - Завораживающее многоцветье внутри
Batışını izlerken hayatımın, - Наблюдая закат своей жизни
Gecenin sessizliğine direniyorum, - Сопротивляюсь безмолвию ночи
İçimdeki yalnızlığın gürültüsüyle - Грохочущему внутри меня одиночеству

Adı geçen geçmeyen ınsanlar, - Известные, бесконечные люди
İsmini unuttuklarım beni affetsinler - Они прощают мне что я забываю их имена
Parçalanmış dudaklar kırdığım kalpler, - С потрескавшимися губами разбиваю сердца
Beni böyle görseler - Если они меня видят таким
onlar bile üzülürler - Они даже жалеют

La la la la...

Her gün kendini yine sevdirir, - Каждый день заново улещивает
Sonda beni yine öldürürdün - В конце вы меня снова убиваете
Bana kalpsiz diyorlar, seni hiç tanımadılar - Мне говорят, что я бессердечный те, кто совсем тебя не знает

Dudakları jilet gibiydi - Губы как бритва
Öptükçe kanamak ısterdim - Целуясь я хотел истекать кровью
Bir kalp müzesi vardı ıçinde - Музей сердца внутри

Hepimizi avutan bir şeyler var, - У всех есть какие-то утешающие вещи
İçimizde yaralar kafamızda dumanlar - В душе раны, в голове туман
Yazdığım şarkılar bozduğum bedenler, - Сочиняя песни я гублю тела
Beni böyle görseler onlar bile üzülürler - Если они видят меня таким, даже жалеют

Söz - Müzik: Doğan Duru
пересказ: Sim Siyah
В колонках играет - Redd - Onlar bile üzülürler

Дэвид Мартелло / Davide Martello aka Klavierkunst - самый неожиданный уличный музыкант, какого только можно представить)) Он, уже который год, играет на большом концертном рояле на площадях крупных городов! Его мечта - дать по одному концерту в центре каждой столицы мира. Так, чтобы слышать мог каждый желающий. Благотворительность и великодушие вообще в характере Дэвида. Может быть, в этом секрет его прямо-таки мистической анонимности в журналистских кругах.



Видео с его импровизированного выступления на улице перед театром Батаклан в Париже сегодня промелькнуло в разных выпусках новостей, в разных изданиях и на разных каналах, пополнило ленту в твиттере и других социальных сетях.. Дэвид прекрасно звучит даже на видео с калькулятора:) Что неприятно удивило - так это что ни в одном выпуске новостей до самого вечера никто не вспомнил имени артиста. Некто неизвестный, какой-то человек играет на рояле. Вот так. Sic transit gloria mundi - так проходит мирская слава. Вернее, не проходит, а как-то не доходит. Бог с ними со случайными прохожими, снявшими на телефон необычное, кто знает что это за люди вообще? Но журналисты-то уж вроде бы должны быть в курсе? Ан нет, в основном, видимо, в тренде.

А между тем, Дэвид Мартелло, наверное, самый публичный из современных пианистов. Дело не только в специфике его основных выступлений, еще и в необычайной отзывчивости на всякую беду. Впервые я убедилась в этом в 2013 году, во время событий стамбульского сопротивления.
Это сопротивление - история, удивительная сама по себе. Движение сопротивления началось как мирный протест против уничтожения исторического сквера Гези-парк в перенаселенном центре Стамбула, на месте которого нынешние власти намеревались построить очередной торговый центр и мечеть. Тем бы, может быть, все закончилось уже тогда, если б не этот протест, когда молодежь и просвещенная общественность просто день за днем дежурили под деревьями, не позволяя бульдозерам приближаться. Тогда у властей дрогнуло чувство собственной важности и был отдан приказ разогнать собравшихся - при помощи оружия, слезоточивого газа, водометов и тех же бульдозеров. Появились первые жертвы... И началось чудесное: вместо того, чтобы испугаться и раскаяться, общество сплотилось вокруг Гези-парка и припомнило исламистскому правительству и другие грехи. Правительство во главе с премьер-министром, нынешним президентом Турции Эрдоаном, в ответ объявило всех участников сопротивления мародерами, якобы собравшимися для того, чтобы грабить магазины - витрины которых были разбиты полицейской техникой и выстрелами. И понеслось...



Дэвид Мартелло принял в этих событиях непосредственное участие. Весть о бесчинствах полиции в Стамбуле и жертвах среди населения тогда транслировалась, наверное, на всех каналах. В том числе почти везде показали сюжеты о его большом концерте на площади в поддержку сопротивления. И уже тогда я заметила какую-то странную нехватку информации на русском языке как о самом событии, так и о музыканте. В сети попадались только явно некомпетентные заметки с ванильными сентенциями вроде: "разъяренная толпа замерла, завороженная звуками музыки..." Надо сказать, разъяренная толпа тогда защищала пианиста своими телами от нападения полиции более 12 часов, исправно снабжая питьевой водой, едой и охотно подменяя на время за инструментом - учитывая, что на площади Таксим в те дни собралась практически вся творческая интеллигенция страны, в том числе почти вся рок-тусовка, сыграть что-нибудь прекрасное было кому. А Дэвид со своим импровизированным концертом, непрерывно транслируемым в прямой эфир "Doğan Haber Ajansı" подарил демонстрантам в итоге почти сутки передышки и возможность подышать еще немного чистым воздухом. Штурм площади, как обычно, с массированным применением отравляющих газов и водометов, начался на рассвете, сам Дэвид вместе с новыми друзьями-"мародерами" сумел спастись, его концертный рояль конфисковала полиция, и в ответ на попытки выяснить местонахождение инструмента посоветовали убираться пока цел.

Спустя пару недель после памятного концерта Дэвид разместил в социальных сетях свою новую композицию "Lightsoldiers", посвященную событиям сопротивления и жертвам полицейской агрессии и сопроводил таким обращением: This track is dedicated to the Soldiers of Light, the victims of this insane violence by the turkish government. Composed during the protests in Istanbul two weeks ago... live in the crowds on Taksim Square.
Please download the track and spread the word, my message to the world to stop violence and injustice. Davide Martello
https://soundcloud.com/klavierkunst/lightsoldiers-free-mp3
P.S. I miss Turkey and all my Çapulcu friends in Istanbul. Love and hugs, Davide

Этот трек посвящен воинам света, жертвам безумного насилия со стороны турецкого правительства. Она написана в ходе протестов в Стамбуле две недели назад... во время жизни в центре толпы на площади Таксим. Пожалуйста, скачайте этот трек и распростаняйте мое послание в мире чтобы остановить насилие и несправедливость. Дэвид Мартелло.
P.S. Я соскучился по Турции и по всем моим друзьям-мародерам из Стамбула. Люблю и обнимаю. Дэвид


Photography & layout Lisa Schwegler Fotografie & Florian Lindner

И он вернулся через год в Стамбул, и надеюсь, обнял всех своих друзей, правда повод для встречи снова был не так чтобы радостный. Это был следующий публичный концерт Klavierkunst'a, который я смотрела в прямом эфире, в июне 2014 года - часть благотворительного концертного тура в пользу семей пострадавших при страшной аварии на угольной шахте в турецком городе Сома. "Davide Martello Soma için çalıyor!" - семь концертов в шести городах Турции (два концерта - в Стамбуле, по одному на каждый континент), в окружении людей, уже ставших друзьями и почитателями таланта пианиста. Интересно, что бы сказали на этот раз творцы перлов про "разъяренную толпу"? Но на этот раз "творцы" ничего не сказали. Оно и понятно..

Однако незадолго до этого, в апреле 2014 года состоялось другое заметное выступление Дэвида, уже гораздо ближе к насущным темам отечественной журналистики: в центре Донецка, в знак поддержки сторонников федерализации, за мир и справедливость. Писали об этом, в двух словах, в основном донецкие же источники. Но думаю, эффект моральной поддержки сработал вне зависимости от того, сколько где писали - выступление-то было замечательное!




Сегодняшнее импровизированное выступление Дэвида в Париже - такой же по сути жест моральной поддержки напуганных парижан, посильный вклад в дело мира и справедливости, радикально далекий от мысли о пиаре на человеческой трагедии. "Нужно стать известным человеком, чтобы позволить себе выступать инкогнито" (Станислав Ежи Лец) Не каждому, наверное, дано понять насколько это важно, возможно, только тем, кто готов бросить все свои дела и приехать в другой город просто чтобы быть рядом - и тем, кто в один день вдруг оказался рядом со смертью, бессмысленной и уродливой. Но если кто-то еще готов бросить все дела и приехать, чтобы играть прекрасные песни и быть рядом - значит ещё есть надежда...

Imagine there's no heaven - Представь, что нет рая,
It's easy if you try - Попробуй, это легко,
No hell below us, - Под нами нету ада,
Above us only sky, - Над нами только небо.
Imagine all the people - Представь, что все люди
living for today... - Живут одним днем

Imagine there's no countries, - Представь, что стран тоже нет,
It isnt hard to do, - Это нетрудно сделать
Nothing to kill or die for, - Ни к чему убивать или умирать за кого-то,
No religion too, - Религий тоже нет
Imagine all the people - Представь, что все люди
living life in peace... - Живут в мире...

UPD: Hi guys,

thank you for your mails. I just got back home in Germany safe and tired from a 24h drive. ... Everything started in a irish pub in Konstanz while I was watching the soccer match between France and Germany. After I saw that insane violence I just followed my heart and went to Paris with my piano. This was one of my most touching moments in my life and I need to rest and reflect about what happened in this short time. I will responde you as soon as I can, I hope you guys understand

Davide
В колонках играет - Klavierkunst - Lightsoldiers

Добрую часть дня, как раз на праздник народного единства, читала патриотическое. "Объекты в зеркале заднего вида" Дивова. Ума не приложу, как от меня ускользнула эта книга пару лет назад, во дни издания, обычно-то я не пропускаю новинки любимого автора. Одного из)) Что сказать - как всегда, невероятное удовольствие читать хорошо написанный текст! По нынешним временам такая редкость, что кажется, я уже вполне морально созрела предпочесть для вечернего чтения хоть инструкции к освежителю воздуха - если они хорошо написаны. Ничто более так не тонизирует на завтрашние свершения и не успокаивает моск, смятенный несовершенством окружающего мира и мрачными перспективами. А хорошо написанный текст умного автора - удовольствие вдвойне!
Однако, нет предела совершенству. Текст текстом, а в целом книга нехорошо напомнила роман "Ночной смотрящий" - в нём тоже заметный дисбаланс первой и второй частей. Если первая часть в "Объектах" в меру драматична, полна напряжения и развивается как по нотам, то вторая провисает бесконечным, до потери сюжетной линии, живописанием закона Паркинсона, принципа Питера и обыкновенного должностного сволочизма, перерастающего в маразм в масштабах отдельно взятого предприятия. "По Станиславскому, если на сцене в первом акте висит ружье, в третьем оно обязано выстрелить. По жизни, к третьему акту ружье либо сломают, либо потеряют" (с) Ну не знаю, для кого это все написано, не исключено - что и для себя лично. Я сама работаю в госучреждении, все это (и немного больше, чем хотелось бы!) наблюдаю каждый рабочий день, так что думаю, можно было спокойно половину объяснений сократить, и так все понятно, текст от этого только выиграл бы. С другой стороны, иногда человеку надо просто выговориться, чтобы не сойти с ума от всего этого и не начать ненавидеть окружающих всерьез. Это тоже важно. Даже литератору, надо думать.

Читая отчаянно депрессивный, неполиткорректный, поминающий на каждом шагу "закон об оскорблении всякой сволочи чем ни попадя", ругмя ругающий ленивых, неуправляемых раздолбаев русских и трусоватых тупых и подлых американцев текст как-то практически сразу понимаешь, что за ним - в отличие от многих нынешних литераторов - нет ни ненависти, ни злобной зависти, а одна большая глубокая печаль... тоска по упущенным возможностям и вера в то лучшее, что таки есть в представителях обоих народов.
" - Нет, может, я и ошибаюсь, но такое впечатление, будто весь американский креатив ушел давным-давно на программу «Аполло» и мы тогда надорвались. Ведь умели залезть в болото, отгрохать там космодром и ломануться из болота прямо на Луну! А потом народ сказал: хватит выпендриваться. И мы спеклись…
Ничего себе, думаю, обрусел парень. У нас каждый второй, как поддаст, такие же монологи задвигает про «Россию, которую мы потеряли». Где Курчатовы, где Королевы и Калашниковы, в какую канаву упали все Гагарины, что вообще за бардак? Когда уже русские оторвут задницу от лавки, возьмутся обеими руками за ум, изобретут спутник, водку, соцреализм и супрематизм? Где наши балалайки, медведи и самовары, в конце концов?!" (с)
Ответ на этот и многие другие вопросы - в неожиданно тёпплом эпилоге, возвращающем веру в русских, американцев, человечество и светлое будущее новых поколений. Они же лучше, чем мы, хоть немного.
В общем, рекомендую:) Замечательная книга для познания секретов функционирования крупных учреждений, тонкостей промышленного дизайна и работы на конвейере, а также развития здоровой гордости за родную страну:)) Ура-патриотам - не беспокоиться...
Всех с праздником!

З.Ы. Теперь буду ловить в продаже новую серию космической мыльной оперы "Профессия инквизитор" - "Новый мир". Посмотрим, насколько он дивен!:))
В колонках играет - Kaan Tangöze – O Yolda

Двадцать два года назад в одной казалось бы просвещенной, светской стране произошла страшная трагедия, одна из тех, которые незаметно меняют ход истории... 2 июля 1993 г. в турецком городе Сивасе, в отеле Мадымак собрались поэты, художники, писатели и ученые на конференцию, посвященную поэту-ашику XVI века Пир Султан Абдалу. В результате провокации перед отелем собралась толпа фанатиков-исламистов, которые при попустительстве властей заблокировали все выходы и подожгли здание. В пожаре погибли 33 участника конференции и члены их семей, среди них Асым Безирджи, Несими Чимен, Мухлис Акарсу, поэт, журналист и писатель Метин Алтыок, поэт и композитор Хасрет Гюльтекин, Озан Тюркйылмаз и другие, а также 2 сотрудника отеля. Тех, кому удавалось вырваться из огня, избивали и калечили при содействии полиции и пожарных, в том числе был тяжело ранен детский писатель, драматург и переводчик Азиз Несин. Именно за ним охотились бесноватые исламисты, за автором одного из первых переводов Салмана Рушди, заочно приговоренного к смерти иранскими фанатиками.
Научила ли кого-нибудь эта трагедия предугадать грядущее уничтожение артефактов мировой культуры - трудно сказать. Суд по делу о массовом убийстве в Сивасе приговором так и не завершился. Многие адвокаты фанатиков-исламистов, проходящих по делу, сегодня - функционеры партии правящего президента Турции и депутаты парламента.
В память об этом чудовищном жертвоприношении и гибели замечательного поэта Метина Алтыока современные турецкие музыканты совместно записали большой, красивый и разноплановый альбом песен на стихи поэта, носящий символичное название "Anka" - "Феникс".
Все песни получились очень разными, "Anka" - это настоящая палитра современной турецкой музыки, от арабеска до теплых лирических и психоделических мотивов, но две из них, на мой слух - просто за гранью добра и зла. Это "Kimliksiz Ölüler / Merde Bekamiye" в исполнении Kardeş Türküler - музыкального коллектива, созданного в год сивасской трагедии, и "Sevmiyorum Seni", написанная солистом рок-группы Redd Доаном Дуру для оперной певицы Сенем Демирджиолу (Senem Demircioğlu). Вот она-то меня и зацепила больше всего.





Насколько пленяет песнь в исполнении Сенем - настолько же захватывает дух в исполнении автора. Когда в звучании его проникновенного голоса сплетаются в несбыточную мольбу страдания мятущейся души, любовь и боль от неизгладимой потери - кажется, жизнь стоит того, чтобы страдать... Однако пока, кроме как вконтакте и на soundcloud этой черновой записи нет, и раньше сентября вряд ли появится. Остается слушать Сенем, в студийном и в живом исполнении:





Vokal - Senem Demircioğlu
Piyano - İklim Tamkan
Çello - Çağ Erçağ
Şiir - Metin Altıok
Müzik - Doğan Duru

P.S. İşte bunun için sevmiyorum seni...
В колонках играет - Doğan Duru - Sevmiyorum Seni

Еще один хороший день: 29 апреля - Международный день танца!




Как пишет Lenta это видео - совместный проект Diesel и интернет-портала i-D «A-Z of dance» - «Танцы от А до Я» работы британского фотографа Джейкоба Саттона, снятый для рекламы джинсов Jogg Jeans от Diesel. Я любопытна, особенно к современному искусству, поэтому первый раз посмотрела из интереса, второй - со смехом)) Третий - просто для удовольствия! Современный танец - зрелище немного странное для человека, привыкшего к тому, что танец - это диалог; но затягивающее. Танец почти совсем уже превратился в акробатическое упражнение, развлечение публики, но что-то магическое есть в нем все так же, по-новому, но как в старые времена. Новый язык тела для новых поколений в новые времена.
Танец - это вид искусства, в котором художественное средство выражения - тело человека. Танец быстрее и вернее любого другого искусства меняет тело и сознание человека, превращая в художественный образ себя самого. Танец - это магия, претворяющая весь мир. Это музыка, которая звучит всем телом. Танец - это ключ к иному пониманию и качеству жизни. Какой танец человек выбирает - так изменяется его тело, сознание и, в конечном счете, судьба.

Почему сегодня люди больше танцуют одни, наедине со зрителем, со всем миром? Не важно сколько людей смотрит или составляет компанию, если рядом не будет вовсе никого, ничего не изменится. Но нельзя танцевать в одиночку, например, вальс. Или можно? Современный танцор, возможно, и на этот подвиг способен, почему нет...
Может быть, для того, чтобы почувствовать живое тело другого нам больше не нужен такой прекрасный повод, достаточно поездки в общественном транспорте. Мы перестали ценить прекрасные утонченные игры друг с другом, танец теперь нужен чтобы провести черту: это я, я здесь танцую, это мой танец и мое место, мой партнер, в конце концов. А это - вы. Все остальные.
Это танцы больших городов. Может быть, мы когда-нибудь, не важно по какой причине, снова уйдем из человеческих ульев и разойдемся заимками и хуторами по самым дальним уголкам Земли, на вершинах гор, в альпийских лугах, на дне океана, в безбрежных просторах космоса и тогда снова, встречаясь, будем водить новые хороводы и танцевать вальсы, танго, танцы единения себя с другими. А пока можно учиться танцам этого мира

Последнее время мне так мало представляется поводов танцевать, что кажется, уже все движения забыты, ничего не получится - но под музыку тело срывается в танец как с высоты в поток водопада, и это прекрасно! Однако, подозреваю, что для полной красоты жизни лучше было бы, если б это была тихая, но ежедневная, или хоть еженедельная радость. Жаль, инструктора танцев для нашего районного ФОКа я по сю пору не нашла, и сам он тоже не завелся. Поэтому сейчас я танцую в обществе друзей и родных, готовая поддержать любое веселье:) И, совсем немного - когда рядом нет совсем никого, для души

А как танцуете вы?


В колонках играет - Д.Д. Шостакович - Русский вальс

Международному дню книг посвящается:))



Как-то почти сами собой собрались в этом году рекомендации по дополнительной литературе для студентов. Это списки воистину дополнительных книг, не строго научных, но легко и с удовольствием читающихся, обогащая при этом читающего разнообразными полезными сведениями для изучения разных учебных дисциплин, которыми я занимаюсь последнее время. С удовольствием делюсь этим списком:

ИСТОРИЯ ИСКУССТВ, ИСТОРИЯ ИСКУССТВА И КУЛЬТУРЫ:

Эпоха первобытности и Древний мир:
Ефремов, И. Лезвие бритвы / Иван Ефремов. – М.: Правда, 1986. – 672 с.
Лондон, Д. До Адама / Джек Лондон. – М.: АСТ, 2005. – 240 с.
Матье, М.Э. День египетского мальчика / М.Э. Матье. – М.: Детская литература, 1975. – 143 с.
Прус, Б. Фараон / Болеслав Прус. – М.: АСТ, 2010. – 729 с.
Рони-старший, Ж.А. Пещерный лев. Вамирэх / Жозеф Анри Рони-старший. – Пермь, Пермское книжное издательство, 1989. – 240 с.
Тан-Богораз, В. Жертвы дракона / В. Тан-Богораз. – СПб.: Книжный Клуб Книговек, Северо-Запад, 2010. – 256 с.
Финли, В. Тайная история красок / В. Финли. – М.: Амфора, 2010.
Фрай, С. Неполная, но окончательная история классической музыки / Стивен Фрай. – Фантом-Пресс, 2012. – 512 с.
Херинг, Э. Служанка фараонов. Ваятель фараона / Элизабет Херинг. – М.: Панорама, 1991. – 366 с.

Эпоха Античности:
Джованьоли, Р. Спартак / Рафаэлло Джованьоли. – М.: Центрполиграф, 2014. – 703 с.
Ефремов, И. На краю Ойкумены / Иван Ефремов. – М.: АСТ, 2009. – 384 с.
Ефремов, И. Таис Афинская / Иван Ефремов. – М.: АСТ, 2010. – 528 с.
Киньяр, П. Записки на табличках Апронении Авиции / Паскаль Киньяр. – М.: Амфора, 2008. – 326 с.
Томан, Й. Калигула или После нас хоть потоп / Йозеф Томан. – Издательство ИЛГУС, 1992. – 346 с.
Уайзмен, Н.П. Фабиола / Н.П. Уайзмен. – М.: 2002. – 314 с
Финли, В. Тайная история драгоценных камней / В. Финли. – М.: Амфора, 2011.
Финли, В. Тайная история красок / В. Финли. – М.: Амфора, 2010.
Фрай, С. Неполная, но окончательная история классической музыки / Стивен Фрай. – Фантом-Пресс, 2012. – 512 с.

Культура и искусство американского континента:
Гейман, Н. Американские боги / Нил Гейман. – М.: АСТ, 2009. – 640 с.
Гейман, Н. Дети Ананси / Нил Гейман. – М.: АСТ, Астрель, 2011. – 448 с.
Доннер, Ф. Сон ведьмы / Флоринда Доннер. – М.: Издательство София, 2007. – 288 с.
Доннер, Ф. Шабоно / Флоринда Доннер. – К.: София Ltd., 1994. – 320 с.
Кастанеда, К. Путешествие в Икстлан / Карлос Кастанеда. – Харьков: Фолио, 2004. – 319 с.
Кастанеда, К. Учение дона Хуана / Карлос Кастанеда. – К.: София, 2013. – 288 с.
Купер, Д.Ф. Зверобой / Джеймс Фенимор Купер. – М.: Азбука, 2013. – 576 с.
Лондон, Д. Маленькая хозяйка большого дома / Джек Лондон. – М.: АСТ, Астрель, 2011. – 352 с.
Лондон, Д. Смок и Малыш / Джек Лондон. – СПб.: Лениздат, Команда А, 2012. – 384 с.
Сат-Ок. Белый мустанг / Сат-Ок (Станислав Суплатович). – М.: Детская литература, 1977. – 114 с.
Финли, В. Тайная история драгоценных камней / В. Финли. – М.: Амфора, 2011.
Финли, В. Тайная история красок / В. Финли. – М.: Амфора, 2010.

Средние века в Европе:
Валентинов, А. Овернский клирик / Андрей Валентинов. – М.: Эксмо-пресс, 2000. – 384 с.
Желязны, Р. Вальпургиева ночь // Миры Роджера Желязны, Т. 14 / Роджер Желязны. – Рига: Полярис, 1995. – С. 173.
Свержин, В. Ищущий битву / В. Свержин. – М.: ООО Издательство АСТ, 2000. – 384 с.
Скирюк, Д. Осенний лис / Дмитрий Скирюк. – СПб.: Азбука-классика, 2007. – 647 с.
Пехов, А. Под знаком мантикоры / Алексей Пехов. – М.: Альфа-книга, 2010. – 482 с.
Финли, В. Тайная история драгоценных камней / В. Финли. – М.: Амфора, 2011.
Финли, В. Тайная история красок / В. Финли. – М.: Амфора, 2010.
Фрай, С. Неполная, но окончательная история классической музыки / Стивен Фрай. – Фантом-Пресс, 2012. – 512 с.
Хаецкая, Е. Бертран из Лангедока / Елена Хаецкая. – М.: АСТ, 2002. – 432 с.
Хаецкая, Е. Дама Тулуза / Елена Хаецкая. – М.: АСТ, 2003. – 381 с.
Эко, У. Имя Розы / Умберто Эко. – СПб.: Симпозиум, 2010. – 640 с.
Эко, У. Маятник Фуко / Умберто Эко. – СПб.: Симпозиум, 1999. – 764 с.

Эпоха Возрождения:
Алигьери, Д. Божественная комедия / Данте Алигъери. – М.: Эксмо, 2013. – 864 с.
Боккаччо, Д. Декамерон / Джованни Боккаччо. – СПб.: Азбука, 2013. – 640 с.
Браун, Д. Ангелы и демоны / Дэн Браун. – М.: АСТ, 2013. – 640 с.
Браун, Д. Инферно / Дэн Браун. – М.: АСТ, 2013. – 544 с.
Браун, Д. Код да Винчи / Дэн Браун. – М.: АСТ, 2013. – 544 с.
Перес-Реверте, А. Фламандская доска / Артуро Перес-Реверте. – М.: Эксмо, 2010. – 416 с.
Финли, В. Тайная история драгоценных камней / В. Финли. – М.: Амфора, 2011.
Финли, В. Тайная история красок / В. Финли. – М.: Амфора, 2010.
Фрай, С. Неполная, но окончательная история классической музыки / Стивен Фрай. – Фантом-Пресс, 2012. – 512 с.
Шекспир, У. Сонеты в переводе С. Маршака / Уильям Шекспир. – М.: Астрель, 2012. – 32 с.

Искусство и культура стран Ближнего Востока:
Гюнтекин, Р.Н. Королек – птичка певчая / Решад Нури Гюнтекин. – М.: ООО ТД Издательство Мир книги, 2008. – 400 с.
Гюнтекин, Р.Н. Ночь огня / Решад Нури Гюнтекин. – М.: ООО ТД Издательство Мир книги, 2008. – 304 с.
Памук, О. Другие цвета / Орхан Памук. – СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2007. – 531 с.
Памук, О. Меня зовут красный / Орхан Памук. – СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2007. – 479 с.
Памук, О. Черная книга / Орхан Памук. – СПб.: Амфора, 2009. – 492 с.
Финли, В. Тайная история драгоценных камней / В. Финли. – М.: Амфора, 2011.
Финли, В. Тайная история красок / В. Финли. – М.: Амфора, 2010.
Хикмет, Н. Жизнь прекрасна, братец мой / Назым Хикмет. – М.: Лимбус-Пресс, 2013. – 256 с.
Церен, Э. Библейские холмы / Эрих Церен. – М.: Правда, 1986. – 430 с.

Искусство и культура стран Дальнего Востока:
Браун, Р. Настоящие мемуары гейши / Рэнд Браун, Минеко Ивасаки. – СПб.: Амфора, 2009. – 352 с.
Желязны, Р. 24 вида горы Фудзи кисти Хокусая // Миры Роджера Желязны, Т. 14 / Роджер Желязны. – Рига: Полярис, 1995. – С. 374.
Желязны, Р. Лорд Демон // Р. Желязны, Дж. Линдскольд. – М.: ЭКСМО-Пресс, 2001. – 384 с.
Ван Зайчик, Х. Дело лис-оборотней / Хольм ван Зайчик. – СПб.: Азбука-классика, 2004. – 320 с.
Ивасаки, М. Путешествие гейши / Минеко Ивасаки. – М.: Амфора, 2010. – 220 с.
Клэйвел, Дж. Сёгун / Джеймс Клэйвел. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 1999. – 815 с.
Сантока, Т. Стихи и проза / Танэда Сантока. – М.: Гиперион, 2001. – 256 с.
Финли, В. Тайная история красок / В. Финли. – М.: Амфора, 2010.

Искусство и культура стран Индокитая:
Гилберт, Э. Есть, молиться, любить / Элизабет Гилберт. – М.: РИПОЛ классик, 2010. – 638 с.
Даллал, Т. Глазами любопытной кошки / Тамалин Даллал. – М.: Рипол-Классик, 2010. – 464 с.
Желязны, Р. Бог Света / Роджер Желязны. – М.: Центрполиграф, 1993. – 591 с.
Ефремов, И. Лезвие бритвы / Иван Ефремов. – М.: Правда, 1986. – 672 с.
Нарайан, Р.К. Тигр для Мальгуди / Р.К. Нарайан. – М.: Радуга, 1986. – 368 с.
Рушди, С. Восток, Запад / Салман Рушди. – СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2006. – 222 с.
Рушди, С. Земля под ее ногами / Салман Рушди. – СПб.: Амфора, 2008. – 719 с.
Финли, В. Тайная история драгоценных камней / В. Финли. – М.: Амфора, 2011.
Финли, В. Тайная история красок / В. Финли. – М.: Амфора, 2010.
Эттенборо, Д. Под тропиком Козерога / Дэвид Эттенборо. – М.: Наука, 1986. – 375 с.

Русское искусство и культура:
Бажов, П.П. Малахитовая шкатулка. Уральские сказы / П.П. Бажов. – ОлмаМедиаГрупп, 2014. – 304 с.
Булгаков, М.А. Мастер и Маргарита / М.А. Булгаков. – М.: Азбука, 2013. – 416 с.
Григорьева, О. Колдун / Ольга Григорьева. – СПб.: “Азбука”, М.: ООО “Фирма “Издательство АСТ”, 1999. – 512 с.
Григорьева, О. Набег / Ольга Григорьева. – М.: АСТ, 2007. – 384 с.
Ефремов, И. Лезвие бритвы / Иван Ефремов. – М.: Правда, 1986. – 672 с.
Иванов, В.Д. Повести древних лет: хроники IX века в четырех книгах / В.Д. Иванов. – М.: АСТ, 2012. – 541 с.
Ладинский, А.П. Анна Ярославна – королева Франции / Ант. Ладинский. – М.: Вече, 2011. – 544 с.
Носик, Б. Одиссея Вовки Смирнова / Б. Носик. – М.: Детская литература, 1968. – 240 с.
Полуян, В. Ослепительный нож / Вадим Полуян. – М.: АСТ-Пресс, 1996. – 384 с.
Семенова, М. Валькирия / Мария Семенова. – М.: АСТ, 2008. – 544 с.
Семенова, М. Пелко и волки / Мария Семенова. – М.: Азбука-классика, 2005. – 416 с.
Степанов, Л.Л. Бранденбургские ворота. – М.: Современник, 1984. – 399 с.
Ян, В. Батый / В. Ян. – Мн.: Юнацтва, 1981. – 352 с.
Санги, В. Месяц рунного хода / Владимир Санги. – М.: Советская Россия, 1984.
Финли, В. Тайная история красок / В. Финли. – М.: Амфора, 2010.

Искусство и культура Нового времени:
Лагерлёф, С. Анна Сверд / Сельма Лагерлёф. – М.: Панорама, 1993. – 576 с.
Лондон, Д. Мартин Иден / Джек Лондон. – М.: АСТ, 2002. – 528 с.
Остин, Д. Гордость и предубеждение / Джейн Остин. – М.: Мартин, 2009. – 352 с.
Пехов, А. Пересмешник / Алексей Пехов. – М.: Альфа-книга, 2011. – 476 с.
Райс, Э. Плач к небесам / Энн Райс. – М.: Эксмо, СПб.: Домино, 2010. – 800 с.
Уайльд, О. Портрет Дориана Грея / Оскар Уайльд. – М.: Эксмо, 2011. – 352 с.
Финли, В. Тайная история драгоценных камней / В. Финли. – М.: Амфора, 2011.
Финли, В. Тайная история красок / В. Финли. – М.: Амфора, 2010.
Фрай, С. Неполная, но окончательная история классической музыки / Стивен Фрай. – Фантом-Пресс, 2012. – 512 с.

ХХ век начинается и продолжается:
Гейман, Н. Добрые знамения / Нил Гейман, Терри Праттчет. – М.: Эксмо, 2012. – 512 с.
Гейман, Н. Задверье / Нил Гейман. – М.: АСТ, 2008. – 416 с.
Ле Гуин, У.К. Двенадцать румбов ветра / Урсула К. Ле Гуин. – Рига, Полярис, 1998. – 383 с.
Ле Гуин, У.К. Левая рука тьмы / Урсула К. Ле Гуин. – М.: Эксмо, 2008. – 608 с.
Ле Гуин, У.К. Толкователи / Урсула К. Ле Гуин. – М.: Эксмо, 2003. – 352 с.
Ниеми, М. Популярная музыка из Виттулы / Микаэль Ниеми. – М.: Текст, 2003. – 269 с.
Памук, О. Черная книга / Орхан Памук. – Амфора, 2007. – 495 с.
Саймак, К. Все живое / К. Саймак. – М.: Мир приключений, 1998. – 480 с.
Саймак, К. Заповедник гоблинов / К. Саймак. – М.: АСТ, 1998. – 672 с.
Скирюк, Д. Блюз черной собаки / Дмитрий Скирюк. – СПб.: Азбука-классика, 2006. – 416 с.
Стругацкий, А.Н., Стругацкий, Б.Н. За миллиард лет до конца света // Собрание сочинений в 11 томах. Том 7. 1973-1978 гг. За миллиард лет до конца света. Град обреченный. Повесть о дружбе и недружбе. – М.: АСТ, Астрель, 2011. – 592 с.
Твен, М. Приключения Гекльберри Финна / Марк Твен. – М.: Нигма, 2013. – 360 с.
Уокер, Э. Цвет пурпурный / Элис Уокер. – М.: Российская политическая энциклопедия, 2004. – 232 с.
Финли, В. Тайная история красок / В. Финли. – М.: Амфора, 2010.
Хайлайн, Р. Марсианка Подкейн / Роберт Хайлайн. – Полярис, 1993.
Хёг, П. Смилла и её чувство снега / Питер Хёг. – СПб.: Симпозиум, 2005. – 542с.
Эко, У. Маятник Фуко / Умберто Эко. – СПб.: Симпозиум, 1999. – 764 с.

Новейшее время:
Браун, Д. Инферно / Дэн Браун. – М.: Bantam Press, 2013. – 480 с.
Гилберт, Э. Есть, молиться, любить / Элизабет Гилберт. – М.: РИПОЛ классик, 2010. – 638 с.
Гришковец, Е. Письма к Андрею / Е. Гришковец. – М.: Махаон, Азбука-Аттикус, 20013. – 160 с.
Вассму, Х. Седьмая встреча / Хербьёрг Вассму. – М.: СЛОВО/SLOVO, 2003. – 464 С.
Карасу, Б. Сад умерших котов / Бильге Карасу. – М.: Фрам, 2010. – 320 с.
Магден, П. Компаньонка / Перихан Магден. – М.: Гаятри, 2011. – 240 с.
Магден, П. Убийство мальчиков-посыльных / Перихан Магден. – М.: Livebook, 2008. – 208 с.
Памук, О. Другие цвета / Орхан Памук. – СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2007. – 531 с.
Рушди, С. Восток, Запад / Салман Рушди. – СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2006. – 222 с.
Рушди, С. Земля под ее ногами / Салман Рушди. – СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2008. – 719 с.
Фрай, М. Праздничная книга. Январь – июнь / Макс Фрай. – СПб.: Амфора, 2009. – 486 с.
Фрай, М. Праздничная книга. Июль – январь / Макс Фрай. – СПб.: Амфора, 2009. – 400 с.
Фрай, М. Энциклопедия мифов / Макс Фрай. – СПб.: Амфора, 2002. – 384 с.
Фрай, С. Неполная, но окончательная история классической музыки / Стивен Фрай. – Фантом-Пресс, 2012. – 512 с.
Хёг, П. Тишина / Питер Хёг. – СПб.: Симпозиум, 2010.

ИСТОРИЯ МАТЕРИАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ, ОБУСТРОЙСТВО ДОМА И ДИЗАЙН:
Желязны, Р. Лорд Демон // Р. Желязны, Дж. Линдскольд. – М.: ЭКСМО-Пресс, 2001. – 384 с.
Киньяр, П. Записки на табличках Апронении Авиции / Паскаль Киньяр. – М.: Амфора, 2008. – 326 с.
Костюкович, Е. Еда: итальянское счастье / Елена Костюкович. – М.: Эксмо, 2007. – 816 с.
Леви, М. Странное путешествие мистера Долдри / Марк Леви. – М.: Иностранка, 2012. – 432 с.
Олди, Г.Л. Путь меча / Г.Л. Олди. – М.: Эксмо, 2008. – 544 с.
Памук, О. Стамбул / Орхан Памук. – Амфора, 2009. – 512 с.
Семенова, М. Валькирия / Мария Семенова. – М.: АСТ, 2008. – 544 с.
Семенова, М. Пелко и волки / Мария Семенова. – М.: Азбука-классика, 2005. – 416 с.
Толстая, Т. Небо в алмазах // Не Кысь / Татьяна Толстая. – М.: Эксмо, 2011. – 608 с.
Харрис, Д. Шоколад / Джоан Харрис. – М.: Эксмо, 2007.

ЭСТЕТИКА:
Азимов, А. Кладовая юмора / Айзек Азимов. – М.: ЗАО Изд-во ЭКСМО-Пресс, 1999. – 384 с.
Барбери, М. Лакомство / Мюриэль Барбери. – М.: Иностранка, 2010.
Ефремов, И. Лезвие бритвы / Иван Ефремов. – М.: Правда, 1986. – 672 с.

ИСТОРИЯ ДИЗАЙНА, НАУКИ И ТЕХНИКИ, ОСНОВЫ ТЕОРИИ И МЕТОДОЛОГИИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ СРЕДЫ, ДИЗАЙН И МОНУМЕНТАЛЬНО-ДЕКОРАТИВНОЕ ИСКУССТВО В ФОРМИРОВАНИИ СРЕДЫ, СОВРЕМЕННЫЕ ПРОБЛЕМЫ ДИЗАЙНА
Верн, Ж. Таинственный остров / Жюль Верн. – М.: Азбука, 2014. – 640 с.
Герберт, Ф. Дюна / Фрэнк Герберт. – М.: АСТ, 1999. – 736 с.
Ле Гуин, У.К. Обделенные / У.К. Ле Гуин. – Рига: Полярис, 1997. – 377 с.
Д’Эфилиппо, В., Болл Дж. История мира в инфографике / В. д’Эфилиппо, Дж. Болл. – М.: Альпина Паблишер, 2014.
Ефремов, И. Туманность Андромеды / Иван Ефремов. – СПб.: Амфора, 2013. – 416 с.
Каганов, Л. Хомка / Леонид Каганов // День академика Похеля. – М.: АСТ, 2005. С. 7-31.
Каттнер, Г. Планета – шахматная доска / Генри Каттнер. – М.: Эксмо, СПб.: Домино, 2006. – 784 с.
Толстая, Т. Прожиточный минимализм // Не Кысь / Татьяна Толстая. – М.: Эксмо, 2011. – 608 с.
Хайлайн, Р. Дверь в лето / Роберт Хайлайн. – М.: Эксмо, 2014. – 320 с.
Фрай, М. Большая телега / Макс Фрай. – СПб.: Амфора, 2009. – 512 с.
Хмелевская, И. Автобиография / И. Хмелевская. – СПб.: Фантом Пресс.
Хмелевская, И. Мы все под подозрением / И. Хмелевская. – СПб.: ТОО "МиМ", 1993.
Хмелевская, И. Что сказал покойник / И. Хмелевская. – СПб.: Фантом Пресс, 2011. – 351 с.
Эгген, Т. Декоратор: Книга вещности / Тургрим Эгген. – СПб.: Амфора, 2004. – 510 с.

ДИЗАЙН И МАРКЕТИНГ, ИСТОРИЯ РЕКЛАМНОГО ДИЗАЙНА, РЕКЛАМНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ И ДИЗАЙН:
Асприн, Р.Л. Корпорация М.И.Ф. – связующее звено / Роберт Линн Асприн. – М.: АСТ, 2011.
Асприн, Р.Л. Шуттовская рота / Роберт Линн Асприн. – М.: Эксмо-пресс, Яуза, 1998. – 352 с.
Желязны, Р. Бизнес Джорджа // Миры Роджера Желязны, Т. 14 / Роджер Желязны. – Рига: Полярис, 1995. – С. 179.
Каганов, Л. Лена Сквоттер и парагон возмездия / Леонид Каганов. – М.: АСТ, 2010. – 384 с.
Калугин, А. Товар лицом // Патруль вызывали? / Алексей Калугин. – М.: Эксмо-Пресс, 2002. – 464 с.

НИРС (Научно-исследовательская работа студентов):
Герберт, Ф. Дюна / Фрэнк Герберт. – М.: АСТ, 1999. – 736 с.
Громыко, О. Профессия: ведьма / Ольга Громыко. – М.: Альфа-книга, 2010. – 448 с.
Каганов, Л. Письмо Пауле / Леонид Каганов // День академика Похеля. – М.: АСТ, 2005. – С. 303-311.
Каттнер, Г. Этот мир – мой / Генри Каттнер // Хогбены, гномы, демоны, а также роботы, инопланетяне и прочие захватывающие неприятности. – М.: Эксмо, СПб.: Валери СПД, 2002. – 1168 с.
Стругацкий, А.Н., Стругацкий, Б.Н. Полное собрание сочинений в одной книге /Аркадий и Борис Стругацкие. – СПб.: Terra Fantastica, 2013. – 1197 с.
Хайлайн, Р. Дверь в лето / Роберт Хайлайн. – М.: Эксмо, 2014. – 320 с.
Хайлайн, Р. Космический патруль / Роберт Хайлайн. – Полярис, 1993.
Хайлайн, Р. Туннель в небе / Роберт Хайлайн. – Terra Fantastica, 1994. – 290 с.
Эко, У. Как написать дипломную работу / Умберто Эко. – М.: Университет, 2003. – 224 с.

P.S. Вполне возможно где-то может быть неточность в записи; если будет желание поправить, или добавить что-то от себя к этому списку - приму с благодарностью:)
P.P.S. Картинка вверху by Gürbüz Doğan Ekşioğlu
В колонках играет - Redd - Hayat Kaçık Bir Uykudur

Возраст ощущается по-разному. Иногда вовсе не ощущается. Иногда тебя вдруг кто-то из старших называет «девочкой» – и вдруг становится очень смешно)) Иногда чувствуешь себя древним, как весь окружающий мир. Я родилась, сейчас кажется, уже очень давно, в какой-то невероятно далекой, другой жизни. В стране, которой больше нет. Исполненной богатого внутреннего смысла, созданной как грандиозное произведение искусства, ценой огромных жертв и глубокой самодисциплины. В величественном государстве, прожившем долгую жизнь, и подобно человеку, дожившему до возраста старости, начавшем забывать и вспоминать по-другому дела прошлых лет, в чем-то мудром, в чем-то плутоватом, в чем-то откровенно маразматичном, но искренне любимом Советском Союзе. Сейчас, наверное, это воспринимается как-то по-другому, но в той жизни – это была великая страна.
А потом она стремительно разорвалась на кровоточащие лоскуты, и мои родственники, предки – татары, украинцы, чеченцы – истинно русские, советские люди вдруг оказались за границей внезапно независимых государств, часто лишавших их привычной, заслуженной заботы, гарантий и льгот. Кто-то из молодых отправился искать новую родину для своих детей, и их можно понять. Когда на твоих глазах происходит такой чудовищный распад, каким бы неизбежным он потом не казался – это все равно, что своими глазами наблюдать как хорошо знакомый, близкий человек начинает сходить с ума и погибает как личность в шизофренической деградации. Это пугает до нутряной дрожи, смерть разума страшнее физической болезни, даже увечья.
Краткое знакомство с клинической психологией дает надежду, что в ходе болезни возможна ремиссия, что каждое расстройство сознания можно пытаться исправить, может быть даже успешно. Может быть, распавшееся на части сознание сумеет вновь обрести внутреннее согласие. Хотя бы в одной из своих частей. Главное - понимать при этом, что никакие средства со стороны не пойдут на пользу пока не установится это внутреннее согласие, или хотя бы, стремление к нему.
Но сознание никогда не останется прежним даже после полного излечения. Никогда не проходит бесследно безумная ненависть к ближнему своему, не забудется как сон зло, причиненное друг другу – и не важно, кто первый обидчик и на чьей стороне справедливость. «По справедливости нам всем гореть в геенне огненной» (с).
Я не цепляюсь за прошлое, не ностальгирую о мифических «старых добрых временах», просто помню. И кто бы на сегодня не был «прав» в череде взаимных обвинений, я не могу ни сочувствовать, ни поддерживать ни одну из сторон, только скорбеть о вольных и невольных жертвах этого продолжающегося шизофренического распада и расщепления гражданского сознания и политической самоидентификации. И надеяться на мир как надеются на прояснение рассудка тяжело больного, но родного и любимого человека.
В колонках играет - Антитіла - Над полюсами

Интересно, что это за штука такая, счастье? Можно ли его увидеть, потрогать, попробовать? Прикоснуться к нему, понять его суть? Или можно лишь мечтать о нем? Оно в любящем взгляде матери, в рывке проголодавшегося ребенка к материнской груди? А может быть, в трепетной дрожи распахнутых глаз? А может быть, все это выдумки. До сегодняшнего дня счастья не было. Но однажды оно обязательно наступит. Счастье – в будущем.


В колонках играет - Theodor Bastard – Иду, иду!

Пусть это называется искусством


Фотография это – остановись, мгновенье! Душа, отданная в залог вечности взамен достигнутого совершенства…
История фотографии в общих чертах насчитывает пять ключевых моментов, от которых зависела дальнейшая судьба всего дела. Первый - воплощение идеи создания изображения посредством темной комнаты, camera obscura, чем развлекался еще Леонардо да Винчи. Следующий – поэтапное создание технологии закрепления полученного изображения, от гелиографий Ж. Ньепса до бромжелатинового метода Р. Мадокса, сделавшего возможным запечатлеть взгляд фотографа на реальность в материале. Следующим логическим этапом было оттачивание приемов создания и использования фотографии, когда на базе портретной и пейзажной фотографии реализовывались законы и традиции живописного портрета и пейзажа, но на более совершенной технологической основе. Усовершенствование сухого фотографического метода и создание катушечной пленки во второй половине XIX века придает фотографии совершенно новое качество мобильности и моментальности. Фотография приобретает характер репортажа, а фотограф получает возможность отображать все ускоряющееся течение жизни. Создание технологии цифровой фотографии и доступной массовой фотопечати в наши дни сделало фотографию не то чтобы доступной, а обязательным атрибутом жизни сколь-нибудь обеспеченного цивильного человека. дальше

Вы верите в любовь с первого взгляда? В то, что с первой встречи, с первого знакомства может родиться чувство, заполняющее дни без остатка, чувство, длиною в жизнь? На самом деле...

Как множество ненормальных любителей этого дела о существовании Mor ve Ötesi я узнала с Евровидения. Есть что-то особенное в этом шоу, и в этом году особенным было их выступление. Я еще страшно удивилась: вообще не помню, когда мне по нраву были исполнители от Турции. Может быть, Сертаб Еренер, но и то больше девушка понравилась, чем сама песня. MVO мне очень понравились. Не на вид, в экран я почти не смотрела. Меня крепко порадовала их «безумная» песня. Как бы то ни было, зерно было брошено, медленно развиваясь в темных глубинах сознания; а после возвращения у меня сорвало крышу… ну да вы знаете.
Сейчас мою жизнь здорово украшает их творчество, и мне хочется говорить об этом. Что я могу писать о Mor ve Ötesi? Не зная турецкого, только то, что и так висит уже на русскоязычных сайтах, а это будет интереснее найти всякому, кто всерьез заинтересуется их творчеством, чем пересказывать с третьих рук. Поэтому я лучше расскажу, о чем мне поведала музыка. Мое личное видение. В конце концов, «каждая женщина – зеркало». (©)

Mor ve Ötesi – это группа, состоящая из четырех совершенно ненормальных, каждый на свою голову, людей. Вот они, слева направо: Керем Озйеэн, Керем Кабадайы, Харун Текин и Бурак Гювен. Что мне в них нравится – группа совершенно не пафосная. Как они ведут себя, как выглядят – всякое можно подумать, но явно бросается в глаза, что все это предельно искренне. На столько искренне, что уже как-то немножко странно, разве можно настолько открывать себя?.. В их поведении на публике чортова прорва естественного артистизма. Не это ли служит пищей для разного рода похабных слухов? Не умещаются как-то парни в шаблоны восприятия… В этом смысле прямо умиляют, особенно под настроение, попытки перевести название песни «KÜÇÜK SEVGİLİM» как «милый любовник». Оно, конечно, всякое бывает, но вот это, по-моему, просто не тот случай!
Что еще меня лично забавляет: один из них манерой вести себя, стричься-бриться-одеваться, разительно похож на моего младшего брата. Особенно неизменные штаны эти наркоманские…
Не похоже, чтобы кто-то в группе явно «тащил» на себе остальных. Все четверо – замечательно талантливые, яркие, самобытные музыканты, и каждый из них вполне может звучать самостоятельно. И как звучать!.. И все же они вместе. Не могу представить себе Mor ve Ötesi без кого-нибудь из них. Да, думаю, это и невозможно. Кст, еще на Евро автором песни было записано название группы, как единого творческого целого.
Откуда что взялось:

Sit down on the corner just a little climb
When I make my money got to get my dime
Sit down with her baby wind is full of trash
She bold as the street light dark and sweet as hash
Way down in the hollow leavin' so soon
Oh St. Teresa higher than the moon

Reach down for the sweet stuff when she looks at me
I know any man sees you like I see
Follow down the side street movin' single file
She say...
That's where I'll hold you, sleeping like a child
Way down in the hollow, leavin' so soon
Oh, St. Teresa, higher than the moon

Just what I've been needin', feel it rise in me
She say...
Every stone a story, like a rosary
Corner St. Teresa, just a little crime
When I make my money, got to get my dime
Way down in the hollow, leavin' so soon
Oh, St. Teresa, higher than the moon

You called up in the sky
You called up in the clouds
Is there something you forgot to tell me...
tell me, tell me, tell me, tell me, tell me

Show me my Teresa, feel it rise in me
Every stone a story, like a rosary…

В более чем вольном переводе:

Сяду на край, только заберусь повыше
Когда я зарабатываю деньги, получаю каждый мой грош
Сижу с ее ребенком, ветер полон мусора
Она открытая, как уличный свет, темная и сладкая, как хаш
Путь ведет вниз, в пустоту, ушедшая так скоро,
О, Святая Тереза, выше чем луна

Протягивая руку за сладкой чепухой я знаю, что она смотрит на меня
Я знаю, что любой человек видит тебя так, как вижу я.
Следуя вниз по переулку, двигаясь за одиноким парнем
Она говорит...
Вот где я буду владеть вами, спящими словно дети
На пути вниз в пустоту, покинула нас так скоро
О, Святая Тереза, выше чем луна

Только что, недавно я нуждалась, чувствовала это в душе
Каждый камень истории, точно молитва
Тупик, Святая Тереза, только маленькое преступление,
Когда я делаю деньги, то получаю каждый мой грош
На пути вниз в пустоту, покинула нас так скоро
О, Святая Тереза, выше чем луна

Ты зовешь высоко в небо
Ты зовешь за облака
Ты что-то забыла мне сказать зесь...
Скажи мне, скажи мне, скажи мне, скажи мне, скажи мне!..

Покажи мне, моя Тереза, я чувствую это в себе
Каждый камень истории, подобен молитве...

Музыка – проводник души. Когда начинаешь понимать какую-то музыку, начинаешь понимать ее создателя и чувствуешь единение со всеми, кому близок этот ритм… Но бывает так, что давно знакомые песни вдруг оборачиваются чем-то совсем другим, когда понимаешь все совсем по-другому.
Может, Вы помните, в середине девяностых неожиданно популярна стала эта американская певица с истинно «музыкальной» фамилией, Joan Osborne, автор собственных песен и режиссер клипов, странно пронзительных, на грани религиозного песнопения и фолка, наполненных неизбывной женской тоской. Тогда моим любимым хитом стала не популярная до сих пор «Оne of us», перекликающаяся с христианскими притчами; немудреная прелесть этой песни стала понятна мне только сейчас.. Нет, тогда мое сердце захватила тревожная, зовущая «St Teresa». С тех пор я не раз встречала этот текст спетым по-новому, в том числе несравненным Блэкмором, но все это.. не более, чем красивые песни.
В свое время традиции этих людей, картина мира, само существование «библейского пояса» Северной Америки было для меня почти шокирующим открытием. Как-то не умещалось в сознании, что так может быть в современном мире. И вот сейчас мне кажется, я начинаю понимать… Не в полноте знаний переводчика, которых у меня и нет - текст написан не словами а образами, глоссами, поющими сами по себе, чисто интуитивно. Понимать не в красоте произведения, а во всей прозвучавшей и невысказанной мольбе и боли, в знании о любви и смерти, долге, тоске и вере, принятии и прощении… Что-то изменилось, и стало так, что это не просто одна из любимых, это в своем роде «моя» песня, которую просто невозможно слышать спокойно – слова сами рвутся наружу, будто прожитые мной до конца. Every stone a story, like a rosary…
И кажется, что чем больше я меняюсь, тем больше становлюсь похожа на саму себя. Way down in the hollow... higher than the moon.

Кстати, Святая Тереза в двадцатом веке – молитвенница за православную Россию.

– Будете грибы? Соседка вчера привезла. дальше