Сегодня главный советник польского президента Станислав Козей сообщил, что ВС страны намереваются провести масштабные общенациональные учения, чтобы убедиться в готовности противостояния возможному конфликту.

"Эта целая серия учений, направленная на проверку (готовности) всех государственных элементов - правительства, министров, местных властей - к кризису или войне", - приводит РИА Новости заявление главного советника.

Одним из поводов усиления обороны является "информационная война" России с Европой и Западом, о чем также упоминал Козей.

"Без сомнения, Польша уже стала целью российского наступления в этом отношении... Оно включает в себя телевизионные каналы, радиостанции и активность различных троллей в социальных сетях", - объяснил он позицию страны.

Станислав Козей говорил и о возможности поставок вооружения Украине Польшей.  

"Интенсивные переговоры ведутся на разных уровнях, но... решения будут приниматься только после того, как польская и украинская стороны тщательно изучат вопрос", - резюмировал он.

Но зачем Украине польское вооружение, когда ее главный "союзник" - США - уже неоднократно думали, передумывали и все же открыто , о чем писала Правда.Ру, заявили, что поставят вооружение Киеву?...

Источник

Дариуш Максимик (Dariusz Maksimik) - блестящий графический дизайнер, живущий в Ольштыне.

Dalej

Природа и люди Ханны Качинель (Hanna Kaciniel)

Ханна Качинель (Hanna Kaciniel) - польская художница, родилась в 1978 году и выросла в небольшой деревне. "Моя страсть к искусству началась, когда я была ещё ребёнком. Меня научил рисовать и писать мой дед". В школе Ханна посещала дополнительные занятия по изобразительному искусству, преподаваемые Данутой Лушкевич, которые оказали огромное влияние на формирование её стиля, также эти занятия помогли ей подготовиться к вступительным экзаменам в среднюю художественную школу.

С 1993 по 1998 годы Ханна изучала изобразительное искусство в художественной школе в Кошалине под руководством Эвы Зебровской-Мишкевич, закончила её с дипломом художника. С 2001 по 2004 годы Ханна училась на конструкторском факультете политехнического университета Кошалина, защитила диплом по теме "Дизайн интерьера". Когда учёба была завершена, художница переехала в Шотландию. Главный источник вдохновения Ханны - природа и люди, которые её окружают. "Каждый день я нахожу новые темы для своих работ. Окончательное удовлетворение приходит, когда я понимаю, что моя работа радует моих зрителей, и я осознаю, что я предоставила им что-то особенное и уникальное". Картины Ханны находятся в частных коллекциях в Польше, Чехии, Шотландии и Англии.

Dalej

Хочу познакомить вас с творчеством мастеров-ювелиров, работающих с серебряной глиной. Среди таких талантов - польская мастерица Анна Мазон (Anna Mazon), автор бренда Drakonaria - художник, создатель волшебных вещиц, автор и ведущая многочисленных мастер-классов по работе с серебряной глиной по всему миру.
Ее вдохновляют природа, литература и древние культуры - всё это воплощается в ажурных линиях, цветах, деревьях.
Только представьте: здесь нет ни капли литья или готовых формочек: все лепесточки-листочки вылеплены вручную из аргентариума!
Для тех, кто не слышал раньше об этом материале:
Аргентариум - серебряная глина - материал, в сыром виде состоящий на 90% из чистого серебра, измельченного до наночастиц, и на 10% из органического связующего вещества и воды, что позволяет придавать ему любую форму до обжига.
Обжиг происходит при температуре 650-900 С, в процессе вода испаряется и пластификатор выгорает, а серебро сплавляется в цельный слиток, давая на выходе чистейшую 999 пробу / 960 пробу / стерлинг 925 пробы (в зависимости от вида глины).

Dalej

Источник

1845
Иван Александрович Бодуэн де Куртенэ (или Ян Нецислав Игнаций Бодуэн де Куртенэ; польское имя - Jan Niecisaw Ignacy Baudouin de Courtenay) - польский и русский лингвист. Родился в Радзымине под Варшавой. По родословной легенде происходил из древнего французского рода Куртене, который выводил себя от короля Людовика VI и к которому принадлежали, в частности, императоры Латинской империи. В Польшу предок Бодуэна де Куртенэ переселился на рубеже XVII—XVIII веков. Научную деятельность начинал под руководством И.И.Срезневского. В 1875 году учёный стал профессором, а в 1897 году — членом-корреспондентом Академии наук. Работал в Казанском (1874—1883), Юрьевском (1883—1893), краковском Ягеллонском (1893—1899), Санкт-Петербургском (1900—1918) университетах. Был дважды женат, вторым браком — на Ромуальде Багницкой, участвовавшей в русской, польской, чешской печати. С 1910-х годов активно занимался политикой.

Принадлежал к кадетскому центру, но по политическим взглядам примыкал к так называемым федералистам-автономистам. Выступал за культурную самостоятельность Польши и равноправие польского языка с русским. Арестовывался властями Российской империи. После восстановления независимости Польской республики поселился там и продолжил политическую деятельность, вновь отстаивая права национальных меньшинств — которыми на сей раз оказались уже не поляки, а другие народы, в том числе и русские. В 1922 выдвигался представителями национальных меньшинств (помимо желания) как кандидат в президенты Польши. В первом туре выборов 9 декабря набрал 103 голоса (19,04 %) и занял третье место, выше, чем у избранного в итоге Габриэля Нарутовича; во втором туре — всего 10 голосов, в третьем — 5. Избранный в пятом туре Нарутович получил большую часть голосов, ранее отданных за Бодуэна; поддержка левых и национальных меньшинств вылилась в ненависть к Нарутовичу со стороны правых, и вскоре после избрания он был убит. В 1919—1929 годах почётный профессор Варшавского университета и заведующий кафедрой сравнительного языкознания.

Скончался в Варшаве 3 ноября 1929 года.

Похоронен на евангелическо-реформатском кладбище. Бодуэн де Куртенэ совершил переворот в науке о языке: до него (Л. В. Щерба. И. А. Бодуэн де Куртенэ и его значение в науке о языке. «Русский язык в советской школе», 1929, № 6, страница 66.) в лингвистике господствовало историческое направление — языки исследовались исключительно по письменным памятникам. Он же в своих работах доказал, что сущность языка — в речевой деятельности, а значит, необходимо изучать живые языки и диалекты. Только так можно понять механизм функционирования языка и проверить правильность лингвистических теорий. Бодуэн де Куртенэ в течение многих лет изучал разные индоевропейские языки, писал свои научные труды не только на русском и польском, но и на немецком, французском, чешском, итальянском, литовском и других языках. Работая в экспедициях, исследовавших славянские языки и диалекты, он фиксировал все их фонетические особенности. Его открытия в области сопоставительного (типологического) анализа славянских языков предвосхитили появление идей, которые позднее нашли своё отражение в работах выдающегося типолога-слависта Р. О. Якобсона.

Эти исследования позволили Бодуэну де Куртенэ (с учётом идей рано умершего младшего коллеги, талантливого Н. В. Крушевского — также поляка, работавшего в Казани) создать теорию фонем и фонетических чередований. Теория изложена в его «Опыте фонетических чередований» (1895). Её логическим продолжением явилась созданная учёным теория письма. Таким образом, Бодуэн выступил основоположником фонологии и предшественником теории Н. С. Трубецкого. Бодуэн де Куртенэ первым начал применять в лингвистике математические модели. Доказал, что на развитие языков можно воздействовать, а не только пассивно фиксировать все происходящие в них изменения. На основе его работ возникло новое направление — экспериментальная фонетика. Подготовил третью и четвёртую редакции словаря В.И.Даля, уточнив этимологии, исправив разделение на гнёзда (у Даля часто произвольное), а также пополнив его новыми словами, в том числе внеся отсутствовавшую у Даля вульгарно-бранную лексику.

За свои дополнения был подвергнут жёсткой критике, в советское время «Бодуэновский словарь Даля» не переиздавался. Переиздания советского времени опираются на оригинальный текст второго издания словаря Даля; версия Бодуэна обычно считается самостоятельным словарём. Бодуэн де Куртенэ активно интересовался искусственными языками, неоднократно выступал сторонником эсперанто. В октябре 1907 года он участвовал вместе с Отто Есперсеном и другими учёными в международной делегации по принятию международного вспомогательного языка (французское название - Dйlйgation pour l'Adoption d'une Langue Auxiliaire Internationale) в качестве её вице-председателя. Был лично знаком с Л. М. Заменгофом, основателем эсперанто, но эсперантистом себя не считал. Работая в Казани в 1874—1883 гг., учёный основал Казанскую лингвистическую школу, в рамках которой расцвёл талант выдающегося учёного В.А.Богородицкого, под его непосредственным влиянием проходило становление замечательных русских лингвистов XX века Л. В. Щербы и Е. Д. Поливанова. Учеником и последователем В. А. Богородицкого считал себя и выдающийся татарский ученый-тюрколог Г. Х. Ахатов.

Некоторые из трудов Бодуэн де Куртенэ были напечатаны в воронежском журнале «Филологические записки».

Награды: Орден Святого Станислава 3-й степени; Орден Святой Анны 3-й степени; Орден Святого Станислава 2-й степени (1879); Орден Святой Анны 2-й степени (1884); Орден Святого Владимира 4-й степени (1903); Медаль «В память царствования императора Александра III»; Медаль «В память 300-летия царствования дома Романовых».

Поля Ракса родилась 14 апреля 1941 года в Польше. Ее детство пришлось на военные годы. После войны Поля окончила школу, поступила во Вроцлавский университет и стала изучать историю родной страны. Периодически девушка выступала в студенческом театре «Каламбур», но серьезных планов на актерскую профессию не строила. И кто знает, как бы сложилась ее жизнь дальше, если бы не случай.

Отдыхая в кафе, Поля попала под прицел фотокорреспондента, и вскоре ее фотография попала на обложку журнала «Доокола Швята». На молодую красивую студентку обратила внимание режиссер и профессор Лодзинской высшей школы театра и кинематографии Мария Каневская, приступавшая к съемкам детской картины «Сатана из седьмого класса». Она разыскала Полю и предложила ей роль Ванды, племянницы профессора.

Дебют Поли Раксы в кино оказался неудачным. Девушка выглядела в кадре скованной, невыразительной и, потому, не произвела на польского зрителя большого впечатления. Но был и положительный момент - Поля искренне «заразилась» кино и решила круто изменить жизнь. Ракса поступила в Лодзинскую высшую школу театра и кинематографии. Постигать актерскую профессию она стала с огромным энтузиазмом и упорством, чем покорила ректора Яна Кречмара. Он, категорически выступавший против съемок своих студентов в кино, всегда делал исключение для Поли.

Тем временем Поля снималась каждый семестр. Уже на первом курсе она сыграла главную женскую роль — революционерку Марысю Чепулонис — в картине Антони Богдзевича «Действительность». Ее героиня получилась очень милой, но – не более того. Тем не менее, молодая актриса не сдавалась, и удача, в конце концов, пришла.

В 1963 году известный польский сценарист Александр Сцибор-Рыльский впервые решил попробовать себя в качестве режиссера. Результатом стала интересная мелодрама «Их день обычный» (в советском прокате — «История одной ссоры»), рассказывающая о проблемах молодой семьи. Поле Раксе досталась роль Гражины, девушки к которой уходит из своей семьи муж.

Молодая актриса, наконец, смогла сделать то, что не удавалось ей до этого. Она была органична. Одними глазами она передавала зрителю целую гамму чувств, и это не могло не найти отклик. Позже, к двадцатилетию польского кино журнал «Еkrаn» провел опрос среди молодежи, и Гражина Поли Раксы была названа в числе самых любимых народом персонажей.

Казалось, ну вот оно, найдено. В 1964 году Мария Каневская вновь приглашает Полю Раксу на главную роль в свою новую картину «Девушка в окошке», повествующую о событиях в Польше XVII века. Планировалось, что это будет захватывающий авантюрно-приключенческий исторический боевик, а в итоге получился довольно средний фильм.

Разочаровала и Поля Ракса. Актрисе не удалось создать полнокровный образ девушки XVII века, в ее манерах зачастую прослеживались современные нотки, что в итоге привело к какой-то неопределенности и недостоверности. Тем не менее, за эту роль, ставшую для нее дипломной работой, Поля Ракса получила твердую четверку.

Высшую школу театра и кино Поля Ракса окончила в 1964 году. Будущее сулило большие перспективы. В 1965 году ее пригласил в свою историческую картину «Пепел» знаменитый Анджей Вайда. Это ли не удача? К тому же и роль Хелены де Вит, казалось идеально подходит к актрисе. Однако не получилось. Стали говорить о том, что Поле Раксе вообще не подходят «костюмные» роли. Может быть и так, поскольку в том же году она с большим успехом снялась в другом фильме – драме режиссера Анны Соколовской «Беата».

Dalej