http://fishki.net/comment.php?id=22364

Ostreuss сегодня написал сообщение «Блог эстонского журналиста». Там есть сюжет с разграблением толпой магазинов в Таллине. И при этом они скандируют «Россия!»

Мне понравилось, как это прокомментировал Ostreuss:
"Никто не знает грань, отделяющую патриотизм от национализма. Однако следовало бы напрячься. Я могу любить отца, но в его конфликте с соседом Васей могу встать на сторону разума, а не сыновней любви.
Положим, так: патриотизм - это любовь. Я могу жить в какой-то стране, несмотря на все её недостатки, и это будет патриотизм".
Я вспомнила писателя Владимира Набокова, книги которого в нашей стране за железным занавесом мы читали с бледных плохих ксерокопий. Всю свою сознательную жизнь он был жестоко отлучен от родины. И все его романы-воспоминания о жизни в России и стихи – это стон, это фантомные боли от того, что он не по своему желанию потерял родину. Как будто руку ему отрубили.
Всегда в потрясении перечитываю его стихотворение о том, что во сне он снова в России, и революционные бойцы ведут его расстреливать в пахнущий черемухой овраг. И это счастливый сон.

РАССТРЕЛ

Бывают ночи: только лягу,
в Россию поплывет кровать;
и вот ведут меня к оврагу,
ведут к оврагу убивать.

Проснусь, и в темноте, со стула,
где спички и часы лежат,
в глаза, как пристальное дуло,
глядит горящий циферблат.

Закрыв руками грудь и шею,-
вот-вот сейчас пальнет в меня!-
я взгляда отвести не смею
от круга тусклого огня.

Оцепенелого сознанья
коснется тиканье часов,
благополучного изгнанья
я снова чувствую покров.

Но, сердце, как бы ты хотело,
чтоб это вправду было так:
Россия, звезды, ночь расстрела
и весь в черемухе овраг!

1927, Берлин
[more=Читать дальше]
А еще писатель Б.Акунин вкладывает в уста своих героев такие, например, фразы:
«Если живешь в государстве, надобно либо его беречь, либо уж уезжать – иначе получается паразитизм и лакейские пересуды.»
Для меня эти слова Акунина – с детства прописная истина. Тем более, что это чувство не вдолбили мне в школе, а понятие родины пришло ко мне само, когда в детстве (8-10 лет) я жила за границей. Там были прекрасные условия. Особняк в цветущем саду, красивые восточные ковры, пианино, учительницы английского и музыки из дворян-эмигрантов, дававшие мне уроки, сытная еда, уважение местных жителей.
Но мне снилась в счастливых снах наша коммуналка в Москве, замусоренный вытоптанный двор. И еще мне снилась буханка ржаного хлеба, какого не было в Китае. Я протягивала к нему руки, и ловила пустоту. Просыпалась в слезах.
Позже, уже взрослой, я жила в Канаде. В тот раз я не скучала по дому и по Москве, они не выдерживали сравнения с жизнью в Канаде. Когда я вернулась в свою страну, с ее нищими прилавками, очередями и уверенностью советских людей, что они живут лучше всех, а на Западе – безработица и нищета, я жалела этих людей, но не сердилась на них. Мне было вдвойне тяжело, потому что я-то знала, что есть немало стран, где живут иначе, достойнее. Даже безработные. Но это была моя страна, и я терпела вместе со всеми.
Лишь однажды я была готова уехать, когда в самую жестокую разруху тяжело заболел мой сын. Безразличные врачи, работающие за копейки и не желающие помочь, отсутствие грамотной диагностики и самых необходимых лекарств, скудная, с трудом добываемая еда…
Я взяла тогда в одной организации анкеты на оформление выезда за рубеж для продолжения учебы – для Паши. Он как раз закончил университет и поступил в аспирантуру. У него были хорошие отметки, публикации, нужная специальность. Но Паша категорически отказался заполнять эти анкеты. Он даже не стал объяснять, почему. Позже я поняла, что в трудное, отчаянное для него время он хотел быть со своей страной. А ведь при правильном лечении там, за границей, он сейчас мог бы быть жив.
Другое дело, когда в теперешнее время без железного занавеса молодые люди хотят повидать мир, научиться чему-то и уезжают надолго или навсегда. Или пожилые люди уезжают к своим детям, чтобы быть вместе, себя показать и других повидать. Времена изменились, и мысль, что можно вернуться, если очень захочется, греет и не дает места тоске или депрессии.
Мои друзья по блогам, живущие за рубежом, не обижайтесь! Это никому не в упрек, это только досада от жизни за железным занавесом, которая вопреки всему не мешала нам любить свою страну.

Сегодня приезжали телевизионщики, и было бы очень здорово, если бы я передала им запись Пашиной мелодии. Она могла бы звучать за кадром. Поэтому я так вас тормошила, мои терпеливые друзья, чтобы успеть к съемкам.
Но ничего не потеряно. Я надеюсь в ближайшее время получить от вас варианты аранжировок этой мелодии. Ведь она нуждается в оформлении, в огранке профессионалов, иначе она слишком печальна и сложна для восприятия.
Тогда я отправлю это Алене и расскажу о вас, о нашей дружной блоговской компании. Будет прекрасно, если эта музыка прозвучит. Как голос нашего коллективного разума.

Снимали сюжет о Паше для документального фильма. Я очень устала. Но режиссер Алена оказалась умной и доброжелательной. Ребята-операторы трудились в поте лица. Симпатяги. Один из них, добродушный великан, похож на взрослого Пашу.
Алена все-таки попыталась перейти на тему болезни и неправильных лекарств. Я попросила обойтись без этого. Все болеют, все умирают, раньше или позже. Что тут особенного? Особенное в жизни каждого человека - как эта жизнь прожита.
Но когда Алена попросила меня рассказать о светлом, что принес в нашу жизнь Паша, я все равно расплакалась перед камерой.
Еще Алена донимала расспросами, что удивительного делал Павлик с малолетства. Тут мне пришла в голову параллель с темой "Обыкновенного чуда" Шварца. Эту пьесу мы с Пашей очень любили и много раз читали вместе. А потом любили смотреть фильм Марка Захарова. Так вот, у нас в доме, как в пьесе Шварца, жил волшебник, который творил чудеса каждый день, и мы уже ничему не удивлялись.

Поздравляю!!!Вам больше всего подходит - "Жанна Самари" Ренуар

Пройти тест

Вот я наткнулась на любопытный тест, и захотелось мне узнать, на что был бы похож мой портрет, если бы его взялся написать художник-импрессионист.
Мой предшественник в этом тесте, мужчина, тоже получил ответ, что ему наиболее подходит портрет Жанны Самари кисти Ренуара.
Портрет этот мне очень давно хорошо знаком. Он всегда висел над диваном в комнате моей подруги Аллы Макаревич. Эту хорошую репродукцию повесил здесь ее муж Левочка. А до этого она висела в общежитии в Туле в комнатке, где Лева жил вдвоем с приятелем Гришкой Идлисом.
Было самое начало шестидесятых годов. Импрессионизм был ругательным словом, портрет женщины с большим декольте, да еще так независимо глядящей, раздражал коменданта общежития и парторга.
- Кто такая? - возмущались при очередном обходе комендант с парторгом.
- А это сестра Гришки Идлиса, - нахально отвечал Лева.
Ну, если сестра, пусть висит портрет. Хотя вид у этой сестры...
Я часто бывала у Аллы с Левой. Они жили вблизи университета.
И каждый раз я рассматривала эту притягательную репродукцию, и мне снова рассказывали эту смешную историю про сестру Гришки Идлиса. Хотя никакой сестры у него никогда не было.
Гришка Идлис постепенно стал в моих глазах мифической фигурой. Но оказывается, он вправду существовал, и на одной пирушке с друзьями Льва я наконец его увидела. Это был уже солидный мужчина с библейскими чертами лица. Но что-то было в нем озорное, с подвохом. Надо же оправдывать быть братом такой сестры...
Потом Гришка эмигрировал. Не то в Израиль, не то в США.
Гриша, Гриша, знаешь ли ты, может быть тебе передадут, что жизнерадостная смешливая Алла умерла еще в 1988, а оставшийся с двумя детьми Лева однажды вышел на балкон и не увидел окружающего мира. Внезапно полностью ослеп.
Вот так Гриша, веселый братец Жанны Самари.

Да, объем нашего общения на блогах растет как снежный ком. Информация из блогов живет в сознании всего несколько часов, а потом вытесняется новой. Это ведь средство массовой информации, еще более мобильное и эфемерное, чем газеты, которые живут по крайней мере сутки.
Я не добавляю новых записей в дневник, чтобы моя мольба оставалась на виду для тех, кто зайдет на мои страницы.
Я напоминаю о своей просьбе, о мольбе, которая содержится в предыдущем посте.
Друзья, кто может и как может, озвучьте эти загадочные ноты!

Это единственная сохранившаяся нотная запись, сделанная Пашей в семилетнем возрасте.
Мне очень хотелось услышать эту мысль маленького Паши, облеченную в корявые нотные знаки. Я обратилась к знакомой, которая связана с музыкантами.
Виктория показала их Виктору Фридману. Музыку я так и не услышала, зато была интересная переписка по электронной почте. Привожу ее не в хронологическом порядке, так будет проще для понимания.

Здравствуйте, Виктор!
Огромное спасибо за Ваше участие. Мой сын был математически одарен, но у него не было музыкальных способностей, и слух был неважный. Вкус к музыке был. Сочинение музыки его привлекало использованием новых для него систем обозначения, в данном случае нотной грамоты, которую он изучил в семилетнем возрасте за один день по симпатичной книжке Натальи Кончаловской в стихах.
Целью Паши была не столько новая мелодия, сколько стремление научиться ее записывать. То, что он действительно сочинял музыку - это факт, который подтверждал школьный учитель пения, ставивший ему за это пятерки. Если есть возможнось для меня услышать эту музыку - это будет послание из вечности от нашего незабываемого сына.
Благодарю.
Наталья Коноплева.

- Наташа, я просмотрел запись и отослал её моему товаришу, Вилли Брайнину - на заключение. На мой взгляд - эти ноты ниоткуда не переписаны, на это, как мне кажется, указывает приведенный здесь же нотоносец, на котором обозначены линейки - для ориентации самого автора. Видно, что автор старался подсчитывать точно ноты и паузы для соблюдения точного метра.
Судить об особых способностях в музыке по приведенному отрывку мне, например, трудно. Они, эти способности, не исключены - но приведенный фрагмент слишком мал для уверенной квалификации.
Давайте подождем мнения профессора Брайнина, замечательного педагога.
Ваш ВФ

От профессора Вилли Брайнина.
Представленный нотный отрывок кажется состоящим из двух независимых текстов, несмотря на то, что скрипичный ключ изображён лишь один раз. Первый текст - верхняя строчка. Первые два такта производят впечатление заимствованной музыки, здесь довольно точно записана интонация румбы или самбы и предполагается секвенция в последующих тактах. Секвенция действительно начинается, но тут же и обрывается. В последнем такте первой строчки восьмые длительности записаны с перевёрнутыми флажками, что говорит о том, что автор не вполне владеет нотной графикой. Я был предупреждён о том, что автору не более семи лет от роду.
Дальнейший текст (вторая, третья и четвёртая строчки) кажется записанной импровизацией. Впечатление такое, что автор пытается воспроизвести некий конкретный ритм и в то же время не нарушить взятые им на себя обязательства о равнодольности всех тактов. Совокупная длительность каждого такта вычислена весьма тщательно, что говорит о достаточно тонком понимании числовых отношений.
В то же время сами ритмы оказываются довольно сложными. Если бы я не знал, что автору 7 лет от роду, я бы решил, что это творчество взрослого, знакомого с ритмической теорией Мессиана (прибавление точек к длительностям для получения несимметричных ритмов). Не исключено, что речь идёт о чрезвычайно одарённом, но не обученном ребёнке-автодидакте, действительно что-то такое слышавшем о "мессиановских ритмах". Отсюда я могу предположить, как уже указал выше, что это не запись уже сочинённого в голове произведения, а именно запись постепенной импровизации, когда звуковые идеи фиксируются по мере постепенного приращения звучностей.

В.Б.Брайнин, Ганновер



Мне даже неловко, что такие замечательные специалисты разбирались в корявых записях маленького мальчика. Я хотела лишь услышать облеченную в звуки его мысль. Но все еще не услышала, эти специалисты не поняли, что я прошу только этого.

Друзья, прошу вас, присылайте варианты звучания этой записи. Буду благодарна за аранжировки.
Ваша Наталья.

Сегодня в новостях показали, как энтузиасты нашли в болоте в Псковской области сбитый во время войны самолет ИЛ-2. В сообщении говорилось, что это единственный уцелевший экземпляр самолета ИЛ-2, остальные в свое время уничтожили без остатка как устаревшие. Самолет будут восстанавливать, и он станет ценной реликвией.
А я знаю похожую историю о боевом самолете ИЛ-4. Знаю из первых рук, потому что начальником сборочного цеха авиационного завода, выпустившим этот самолет, был мой папа. А сначала он этот цех вместе с друзьями построил своими руками, на берегу Амура в безымянном поселке, который потом получил название Комсомольск. А район, где авиационный завод, сохранил нанайское название Дземги. Когда папу назначили начальником цеха, было ему 22 года. Позднее его рекомендовали в директора завода (первый директор был репрессирован), отправили учиться в Москву в ПромАкадемию, оттуда он ушел добровольцем на войну, хотя у него была бронь от завода.
22 июля 1941 года, через месяц после нападения Германии, самолеты ИЛ-4, сделанные моим папой, уже бомбили Берлин. Они взлетали с ближайшего по досягаемости аэродрома на эстонском острове Сааремаа.
Читать дальше

Какая милая эта Алена, желающая снять очередной фильм о вундеркиндах. Она даже не обижается, когда я пытаюсь ей объяснить, почему она не готова к этой теме.
Я ознакомила Алену с моим постом "И снова телевидение" и с вашими отзывами.
Вы посмотрите, что она нам с вами ответила!
"Наталья Павловна, сразу хочу пояснить свою просьбу по поводу съемок на кладбище.
Могила человека в формате документального кино - это (простите за тавтологию) документальное свидетельство жизни, место, куда приходят самые близкие люди, чтобы отдать дань памяти любимому человеку. Это и свидетельство того, что жизнь Паши не закончилась на этом месте, а продолжается в Вас, его друзьях, в людях, которые становятся сопричастными к Вашей истории. Видеоряд фильма - фотографии, публикации, школа, в которой учился Паша, институт, его дом, могила на кладбище - все это "картинка", которая логична в экранизации его истории."
Поражаюсь, как люди умеют не понимать обращенных к ним слов и складно и убедительно изложить совершенно порочную мысль, и верят этому сами.
Поражаюсь, когда человек слушает тебя, кивает, улыбается, а потом отвечает совсем не на то, что ты сказала, а переворачивает слова на противоположные, и никак не закончить неконструктивный беспредметный разговор.
А дальше все похоже

Уже в десятый или одиннадцатый раз за последние два года мне звонит очередная творческая единица с телевидения и сообщает, что желает снять фильм про вундеркиндов. Вот и сейчас позвонила очень милая, доброжелательная Алена с острым желанием, чтобы я с экрана телевизора в очередной раз рассказала им о Паше.
Какая бедная фантазия у этих телевизионщиков. Увидели, что кто-то другой снял что-то на интересную тему, и гурьбой - повторять. Уже вышло с десяток фильмов о клинической смерти, о жизни после смерти, еще больше - о препарируемых в морге трупах пришельщев из других миров. И все это скучно, невнятно, не будит у зрителей никаких чувств, кроме нездорового любопытства. Теперь вот вундеркинды понадобились. Выставить напоказ, как плохо быть умным, и как грустно большинство из них заканчивает жизнь. Показать могилку и безутешных родственников.
Я ответила Алене, что не хотела бы мелькать на экране в очередном фильме, который повторяет то, что уже было. Алена стала убеждать меня, что фильм будет совсем другой, лучше, глубже... Мы еще с ней поговорили, и у меня сложилось впечатление, что она действительно хочет и может сделать эту работу принципиально по-другому. Почти договорилсь о дате съемок, дело затормозилось из-за свободного помещения.
И тут Алена говорит: - Тогда давайте пока съездим на кладбище, мы вас у могилы сына снимем!
Ну хоть стой, хоть падай! Уже в двух фильмах были эти слезоточивые сюжеты, но без моего присутствия. Почему они считают, что основной итог жизни человека - это его могила? Итог жизни - это то, как он жизнь прожил, что сделал, чему радовался, отчего страдал. И так ли важно для раскрытия этой темы, умер он на данный момент или продолжает жить?
Помните, я писала в блоге в день кончины писателя Курта Воннегута о поразившем меня сюжете якобы с инопланетянами: «Самое важное, что я узнал на Тральфамадоре,- это то, что все моменты прошлого, настоящего и будущего всегда существовали и всегда будут существовать. Тральфамадорцы умеют видеть разные моменты совершенно так же, как мы можем видеть всю цепь Скалистых гор. Они видят, насколько все эти моменты постоянны, и могут рассматривать тот момент, который их сейчас интересует... Когда кто-нибудь умирает, тральфамадорец думает, что этот человек в данный момент просто в плохом виде, но он же вполне благополучен во многие другие моменты…»
Как он прав, Курт Воннегут! Я считаю, что события нашей жизни надо рассматривать именно так. И это перекликается с Секретом графа Сен-Жермена, о котором я недавно писала, помните?
Мне очень тяжело участвовать в подобных проектах на телевидении, писать статьи, но я должна это делать ради того, чтобы Паша в этих воспоминаниях продолжал жить. Жить, а не умирать снова и снова, вызывая сердечные отклики: "Плачу. Соболезную." Надо, чтобы эти сюжеты вызывали у людей интерес и повышали уверенность, что возможности нашего интеллекта на самом деле очень велики, надо только научиться им пользоваться. И что никакая жизнь - не напрасна и нужна человечеству.
Друзья, мне очень важно ваше мнение!