Ещё несколько ракурсов самой элитной жилой недвижимости Питера (2 Берёзовая аллея, дом 17) - на Каменном острове. Красивое место.

Каменноостровский, 49. В 1820-ые архитектором Адамини здесь был построен дом Корлякова. С конца 19 века в здании находилась мебельная фабрика Мельцер. Сейчас, как видите, дом находится в более чем плачевном состоянии.

Ну, а этот комплекс считается самым элитным из питерского жилья. Построено в 2002 году, в стиле ретроспективизма. 2 Березовая аллея, дом 17. Выглядит, кстати, на редкость для современных построек презентабельно.

Эти строения - самая престижная жилая недвижимость Петербурга. Не самая-самая. О самой-самой речь в другой раз. А эти дома - на 2 месте. Имхо, архитектурно ничего из себя особенного не представляют, но, видать, удобств много. Не только же ради местонахождения толстосумы раскошеливаются, чтобы приобрести себе здесь квартиры.

На последнем превью - кажется, котельная. На предпоследнем - старое надстроенное здание, относящееся к этому же комплексу, если я не ошибаюсь.

Пишут, в Питере с разных районах появились на домах мемориальные таблички, посвящённые выдуманным горожанам. Одна из них на снимке (он не мой, взят из сети). Если кто увидит что подобное, будьте добры, киньте адресок. :)))

Это здание находится по адресу: Невский пр., 58. Построено в стиле эклектики в 1896-98 годах архитектором Бржозовским при участии инженера Кербедза.

Здание проектировалось и строилось для одного из крупнейших в России в то время Международного коммерческого банка.

В данный момент его вроде бы продали Газпрому.

Пагода Дружбы



Ещё один ши-цза, лев-лягушка



Другой ракурс. Очира говорит, во рту у льва жемчужина бессмертия. Очевидно, пытаться её у него из пасти вытащить - занятие не для слабонервных.



Камни в виде бочонков "тай-ху ши" прибыли к нам с озера Тай Ху в Южном Китае.

Вот на этом, пожалуй и всё про Сад Дружбы.

Предыдущие посты по теме:
Голуби, что пасутся в Саду Дружбы
Стена девяти драконов
Дорога-ручей
Ещё два питерских лёвушки

Мифических существ в Саду Дружбы представляют не только драконы. Есть там и два каменных льва - ши-цза, «львы-лягушки», охраняющие в Китае входы во дворцы и на кладбища. Это не первые ши-цза в нашем городе. Вы, наверное, помните, что на Петровской набережной находится ещё пара этих зверюшек.



Камушек такой стоит особняком. Что на нём написано - не знаю, могу только догадываться, типо подарок Шанхая Питеру. Может, Очира переведёт?



Стенка такая, очевидно, для красоты или медитации...



Вездесущие голуби пасутся - ищут среди камней оставшиеся с осени семена деревьев.



Есть где посидеть, подумать о смысле жизни. Крыша, правда, у постройки весьма условная - от наших питерских дождей едва ли укроет. :)))

Предыдущие посты по теме:
Голуби, что пасутся в Саду Дружбы
Стена девяти драконов
Дорога-ручей

Для Сада Дружбы были привезены китайские сосны, ивы и яблони. Все материалы для сада - тоже из Китая. И даже сооружали его приезжие китайские мастера.


Дорожка, которая незаметно переходит в...


...искусственный водоём...


... с мостиком и фонтаном


Один из декоративных камней



Предыдущие посты по теме:
Голуби, что пасутся в Саду Дружбы
Стена девяти драконов

Адрес: Большая аллея, 22И
Архитектор: Сонгайло М. А.
Годы постройки: 1912-1916
Стиль: Неоклассицизм

---

Участок земли на Большой аллее был подарен Николаем I Нарышкину и долгое время пустовал. Впоследствии Стасов строит здесь для Флора Осиповича Доливо-Добровольского усадебный комплекс. Два года: 1834 и 1836 в этой усадьбе провёл два летних сезона с семьёй Пушкин. Здесь он написал "Историю Петра Великого", множество стихотворений, в том числе знаменитый "Памятник".

Флор Осипович Доливо-Добровольский (1776-1852), до 1812 года служил инспектором почт в 12 губерниях, во время войны с Наполеоном он - полковник, инспектор всех полевых почт действующей армии, участвует в сражениях, ранен, награждён Золотым оружием "За личную храбрость", кавалер российских, прусских и французских орденов. После войны, "приведя все почты России в совершенное устройство", занимался постройкой торговых трактов и домов, стал тайным советником и Членом Совета Главного управления почт. Интересно, "совершенное устройство" - это как сейчас, или действительно, почта функционировала на достойном уровне?

Здание не сохранилось. То, что на снимке - это здание Петербургских сельскохозяйственных курсов, учрежденных в 1906 г.

---

А это один из флигелей дачи - построен арх. Писцовым в 1826 году. В конце 20 века здание было полностью разобрано и построено заново. Региональный памятник.

В Питере чего только нет. На Литейном проспекте, например, недалеко от метро "Чернышевская" - находится китайский сад дружбы со Стеной Девяти Драконов. Сад Дружбы появился у нас в 2003 году - он был подарен к 300-летию Петербурга китайским городом-побратимом Шанхаем. Сад Дружбы представляет собой уменьшенную копию сада Ю Юань, что означает «Сад радости».

К этому месту я ещё потом вернусь.

Адрес: Западная аллея, 1
Архитектор: М. Лялевич
Год постройки: 1911
Стиль: Неоклассицизм

Адрес: наб. Малой Невки, 12
Архитектор: Г.Прейс
Годы постройки: 1880, 2004



Разобранная до фундамента в начале 21 века и воссозданная дача Петровой.

Первоначально участок был пожалован повивальной бабке Е. Гиблер. Не позднее 1811 г. владельцем участка стал клавикордный мастер Февриер. При нем были построены две дачи, которые сдавались внаем.

В 1824 г. дачу в глубине участка купил князь С. С. Гагарин, директор императорских театров. Для нового владельца арх. С. Л. Шустов выстроил две дачи, верхняя деревянная - в стиле позднего классицизма. В 1952 г. во владение вступил князь С. С. Гагарин-младший.

В 1880 г. дачу купил П. С. Петров. Новую дачу в русском стиле строил арх. Е. А. Прейс. Одновременно был возведен комплекс служебных построек.



Информация с сайта Citywalls

Шведский король подарил царю Николаю I две порфировые вазы. Они находятся на Адмиралтейской набережной (одна сейчас на реставрации, если ещё не вернули). В вазу помещается 200 литров воды, и хотя в ней есть незаметные отверстия для стока, осенью, перед наступлением зимних морозов, её приходится осушать вручную, ведь замерзая, вода начинает разрушать вазу изнутри. Кстати, именно это случилось с порфировой вазой в Летнем саду - она раскололась.

Девушка рисует Медный Всадник из Александровского сада

Снято с Каменного острова через Среднюю Невку.

Ещё несколько снимков Адмиралтейства со стороны Александровского сада.

Приют К. О. Ананьевой - Городской онкологический диспансер
2-я Берёзовая аллея, 3-5 Каменного острова
Архитектор: Бобров В. Н.
Год постройки: 1906

---

Невесёлое это здание. Сначала приют, потом онкодиспансер. Затем началось "освобождение" Каменного острова от социальных учреждений - богатым и знатным нашего времени не очень приятно, когда под боком сосуществуют немощные и нуждающиеся. Онкодиспансер переправился в новостройки на проспект Ветеранов. А на Берёзовой, по-прежнему, вроде бы, какие-то отделения функционируют, но точно не знаю, не уверена.

адрес: наб.Малой Невки, 16
архитектор: Владимир Апышков
годы: 1913-1915
стиль: неоклассицизм

---

Первый вопрос, который задаёт человек, впервые увидевший особняк Чаева: "А где купол?" Купола нет и не было, хотя изначально в проекте перекрыть им ротонду планировалось. Здание очень своеобразное и интересное и обращает на себя внимание издалека.

Это первая работа архитектора и военного инженера Владимира Апышкова, созданная не без влияния Александра фон Гогена.

Согласно основным концепциям структуры Апышкова, холл с высокими потолками является вертикальным стержнем, на который нанизывается планировка всех этажей здания. Он представляет собой своеобразное пространственное ядро, из–за этого создается иллюзия монолитности всех объемных форм здания. Одна форма продолжает другую. Созданное Апышковым архитектурное произведение было отнесено к вершинам русского модерна. Им были предвосхищены многие приемы и принципы, ставшие свойственными в двадцатых годах двадцатого века, авангардной архитектуре.

Интересно, что архитектор скрупулёзно учитывал пожелания самого Чаева при создании проекта. Так будущий владелец особняка опасался того, что в коридорах будет темно, и чтобы избежать этого, Апышков создал центральный трёхъярусный круглый холл, естественное освещение осуществлялось через световой фонарь, расположенный по центру. В нижние помещения свет попадал через стеклянный пол. Внутреннее оформление обуславливалось стилем мебели Чаева.

Несколько слов о Сергее Чаеве: это был известный русский инженер, строитель Сибирской железной дороги. Больше о нём нарыть ничего не удалось.

По данным сайта "Град Петра", в 2010 году Министр обороны РФ Анатолий Сердюков подписал приказ о продаже особняка Чаева на Каменном острове и был куплен неким Николаем Казаковым, в чьих интересах он действует - неизвестно.

На превью видно, в каком виде особняк Чаева находился в последние 2-3 года. Подступ к особняку закрыт сплошным забором, так что снять удалось только издали. Нынешним летом я не выбиралась на Каменный остров и не знаю, насколько и в какую сторону ситуация изменилась.



При написании поста использовались материалы сайтов Citywalls и В отпуск.ру

---

Адрес: Малой Невки наб., 11
Архитектор: Шустов С. Л.
Годы постройки: 1830-1840
Стиль: Классицизм

---

Каменный остров в прежние времена был знаменит своими дачами. Но впоследствии от них почти ничего не осталось. Дача принца Петра Георгиевича Ольденбургского - одно из исключений. Хотя она и сгорела в 1978, но в лихие 90-ые её начали отстраивать заново. Судя по внешнему виду здания, дело это затянулось, отстраивать продолжают и по сию пору... (если кому интересно, тут расписано подробно о тяжбах, ведущихся вокруг этого несчастного здания).



Деревянную усадьбу с колоннами и куполом построил арх. С.Шустов в 1830-е гг. для князя В. В. Долгорукова, но больше известна она по имени второго хозяина - генерала от инфантерии, общественного деятеля и благотворителя принца П. Г. Ольденбургского, внука императрицы Марии Федоровны.

В 1928 г. дача принца Ольденбургского была перепланирована под жилые квартиры, большая часть отделки интерьеров была утрачена. Во время пожара 1930 г. сгорел купол дома. В 1936-1937 гг. он был восстановлен, но без росписи. Потом здесь было Общежитие студентов 1-го Медицинского института. После пожара 1978 г. здание стояло заброшенным. В 1982 г. его полностью разобрали. В первой половине 1990-х началось восстановление.

---

За несколько дней до Бородинской битвы у принца Георгия Петровича Ольденбургского и супруги его великой княгини Екатерины Павловны родился сын, названный при крещении Константин-Фридрих-Пётр, известный впоследствии в России под именем принца Петра Георгиевича. Четырёх месяцев от рождения принц лишился отца и был перевезён к бабке своей, императрице Марии Федоровне, супруге императора Павла I, а затем, когда Екатерина Павловна вступила в новый брак с наследным принцем Вюртембергским, он последовал за своей матерью в Штутгарт.

На восьмом году от роду он лишился матери, и был по её желанию, высказанному принцессой перед кончиной, отвезен в Ольденбург к деду своему, герцогу Ольденбургскому Петру-Фридриху-Людвигу, где и получил дальнейшее воспитание вместе со старшим своим братом принцем Фридрихом-Павлом-Александром. В круг наук, которые должен был проходить принц, были между прочим включены древние и новые языки, геометрия, география, а также и русский язык. В последнее время пребывания своего в Ольденбурге принц с особенной любовью занимался юридическими науками и логикой под руководством Христиана Рунде. В 1829 году по Адрианопольскому миру Греция получила политическую самостоятельность и кандидатом на греческий престол некоторые дипломаты того времен и называли принца Ольденбургского . Но в конце 1830 года император Николай I вызвал принца (своего племянника) на русскую службу.

Всю свою жизнь принц Ольденбургский активно занимался общественной деятельностью и благотворительностью. Многие учебные и медицинские заведения Санкт-Петербурга были основаны и развивались благодаря его участию и средствам: женский институт принцессы Терезии Ольденбургской; Приют Его Высочества принца П. Г. Ольденбургского. Детская больница принца Петра Ольденбургского; приют в память Екатерины, Марии и Георгия; Свято-Троицкая община сестёр милосердия; больницы Обуховская, Мариинская, Петропавловская и др.; Воспитательный Дом и пр.

Уже старик, справивший пятидесятилетний юбилей своей государственной службы, удручённый недугами и не могший без посторонней помощи подниматься по лестницам, принц продолжал посещать вверенные ему учреждения, заниматься текущими делами и живо интересоваться всем, что подлежало его ведению.

Скончался от скоротечного воспаления легких 2 мая 1881 года, в 7 час 45 мин пополудни. Его смерть была ускорена полученным известием об убийстве террористами Императора Александра II, c которым он был в дружеских отношениях.

В день 125-й годовщины Воспитательного общества благородных девиц и 25-летия вступления принца Ольденбургского в управление ведомством императрицы Марии 5 мая 1889 года на Литейном проспекте, 56 перед зданием Мариинской больницы был воздвигнут в честь принца памятник работы И. Н. Шредера с надписью: «Просвещённому благотворителю принцу Петру Георгиевичу Ольденбургскому. 1812—1881».

Памятник представляет принца Ольденбургского в рост, в военном мундире с эполетами. Левая рука принца опирается на книги, положенные на полуколонну с каннелированной верхней частью. Статуя на гранитном четырёхгранном постаменте, на боковых гранях которого бронзовые барельефы на следующие сюжеты: принц принимает экзамен в Екатерининском институте; экзамен в Училище правоведения; сцена в детской больнице с принцем у кровати больного ребенка. В 1930 году памятник был уничтожен, на его месте поставлен символ медицины — чаша со змеёй.

Для поста спользовались материалы сайтов Citywalls и Википедии.

Совершенно бесхитростный, на вид весьма примитивный, но тем не менее очень даже симпатичный пешеходный Горсткин мост через Фонтанку (продолжение улицы Ефимова).

В 1910 был построен деревянный мост, в 1954 - перестроен в металлический.

Улица Ефимова называлась Горсткиной улицей по фамилии домовладельца, построившего в 19 веке (70-ые гг) ряд торговых построек возле Сенной. Мост наименован был по названию улицы.



На эту здоровенную сваю прохожие бросают монетки. Зачем? Понятия не имею, что тут такого особенного. Может, денег девать некуда?



Трамвайчик, идущий по Фонтанке, снят с Горсткина моста.

Жилой оранжерейный флигель на участке графа Чернышева находится сразу при въезде на остров слева от Каменноостровского моста. Построен в 1812-1814 годах в стиле классицизм архитектором Л.Руска.

Адрес: наб.Малой Невки, дом 7.

Особых событий, связанных с этим местом, мне нарыть не удалось. Так что единственная историческая справка: именно в этом здании я проходила двухгодичные катехизаторские курсы при храме рождества Иоанна Предтечи.

Последний пост, посвящённый мостам, перекинутым через канал Грибоедова. Мало-Конюшенный мост, возможно, не так красив, как Банковский или Львиный мосты, но по-любому он один из самых замечательных питерских мостов.

Кстати, он существует не сам по себе, а в ансамбле ещё с двумя мостами: Театральным и Пешеходным или Ложным мостом-дамбой, сходящимися в одной точке. Вместе эту архитектурную композицию нередко называют Тройным мостом, или Трёхарковым, или Трёхколенным.

После реконструкции Треттера по проекту Адама - автора этого ансамбля - в начале 30-х 19 века облик мостов не претерпел значительных изменений. Единственное, что фонари сделали короче, но это ещё было в 19 веке, для удобства фонарщиков.

На рубеже 19-20 веков всем трём мостам грозило уничтожение - их хотели вновь реконструировать, создав единый мост-площадь. К счастью, этот проект не был реализован.

С Мало-Конюшенным и Театральным мостом связана свадебная традиция: молодожёны проходят по обоим мостам, глядя в свои отражения в воде.

Поблизости со Спасом-на-Крови и Михайловским садом через канал Грибоедова перекинут Новоконюшенный мост, названный так по выходящей к нему Конюшенной площади.

В 80-ые годы 19 века на этом месте был сооружён широкий деревянный мост для подвоза материалов к строящемуся Спасу. Он был очень широкий - 115 метров. Железобетонный мост был построен в 1967 году. Отличает его изящная модерновая ограда, стилизованная под ограду Михайловского замка.

В советское время мост носил имя народника-террориста Гриневицкого, бросившего бомбу в царя Александра II и погибшего при взрыве.

Мы с Бромом только что закончили писать здоровый (аж 130 штуков!) цикл статей о строительстве. Так что я, хоть и не специалист, но что такое кровельный пирог или штукатурная механизация представляю, а выражение "армирование половой стяжки фиброй" уже не кажется мне изощрённым ругательством. Среди прочих, выпала мне тема по реставрации фасадов, и прежде чем писать, я добросовестно погрузилась в разные солидные источники информации, которые создавали не такие дилетанты, а вернее, даже профаны, как мы - а те, кто этой реставрацией всю свою разумную жизнь занимаются, и в теме этой, как никто, подкованы.

И стал мне известен термин, который до этого порой на слуху возникал, но ничего конкретного для меня не значил. Термин этот звучит так - "ПОДЛИННОСТЬ ОКРУЖЕНИЯ". Рядом с ним обычно появляются и другие термины: подлинность «материала» («material»), первоначальный «замысел» («design») и «мастерство» исполнения («workmanship»).

Четыре этих составляющих определяют ценность архитектурного наследия. Если перевести это с профессионального на доступный язык, это означает, что ПОДЛИННОСТЬ - основной критерий ценности архитектурного памятника. Например, если вам кажется, что снести старые стены при реконструкции, а затем построить их заново, проще и дешевле, чем отреставрировать, то потеря подлинности сооружения приведёт практически к его обесцениванию, даже если восстановлено будет один к одному. Мало того, при реставрационных работах необходимо применять соотвествующие эпохе материалы и технологии, а также понимать всю глубину замысла создателя архитектурного творения.

Что касается подлинности окружения, то этот термин означает, что ценность архитектурных творений падает, если разрушается архитектурный ансамбль, то есть важна подлинность не только самого здания, но и его окружения. Ведь творения существуют не изолированно друг от друга, они воспринимаются ансамблево, составляя ткань города, Может, я что в деталях и неправильно говорю, но суть такова.

И вот, в 1972 году, ЮНЕСКО приняло документ, определяющий тест на подлинность. И наша страна его в 1988 году подписала. После были приняты и другие документы, в частности «Нарский документ о подлинности» (Япония). Суть этих документов сводится к тому, что культурным наследием могут считаться только те архитектурные сооружения, которые отвечают всем требованиям на подлинность, в том числе и на подлинность окружения.

А в нашей стране сложилось так, что стала последовательно и масштабно истребляться подлинность исторических шедевров, а значит, и самого наследия в целом. Мы, как всегда оказались впереди планеты всей. В худшем смысле.

Вот посмотрите на снимок в этом посте. Исаакиевский собор снят с Сенной площади. Можно ли говорить о подлинности окружения для Исакия на этой фотографии? Питерцы знают, что, к сожалению, подобных пейзажей с каждым годом в центре города становится всё больше. Создаётся парадоксальная ситуация, когда истинно ценное и непреходящее в финансовом отношении оказывается ниже по стоимости, чем расплодившиеся безвкусные стекляшки. То, как город убивают, больно и страшно видеть. И совсем не хочется доживать до того дня, когда растащат, перестроят и изуродуют уже практически всё.

Буду иногда выкладывать фотографии с меткой "подлинность окружения".

Подробней о подлинности тут можно прочитать

Российская Федерация выступила с предложением исключить из состава объекта всемирного наследия «Исторический центр Петербурга и связанные с ним группы памятников», охраняемого ЮНЕСКО, центры практически всех пригородов — Пушкина, Павловска, Гатчины, Петродворца, Стрельны, Ломоносова, рассказал сегодня на заседании комиссии по образованию в ЗакСе глава фракции «Справедливая Россия» Алексей Ковалев.

По его словам, такое письмо в комиссию ЮНЕСКО направило российское Министерство иностранных дел. Как полагает депутат, инициатором уточнений выступило петербургское правительство. Ранее эта инициатива публично не обсуждалась и для городских депутатов и градозащитников стала полной неожиданностью.

Также в предложении, направленном Российской Федерацией, отсутствуют многие исторические усадьбы и дачи пригородов, Кронштадта, Матросская и Солдатская слободы Павловска. А включение в объект всемирного наследия таких составляющих, как Баболовский, Александровский, Фермерский и Отдельный парки Пушкина, «Зверинец» и Мариенталь в Павловске, парки в Петродворце и Сестрорецкий завод, поставлено под вопрос, уверяет депутат.

«Это предварительный, а не рабочий документ. Он не будет утверждаться и рассматриваться на этой сессии ЮНЕСКО (проходит с 16 по 27 июня 2013 года в Камбодже. — Ред.)», - заверил собравшихся начальник управления зон охраны объектов культурного наследия КГИОП Алексей Михайлов. Однако депутатов и градозащитников такое утверждение не успокоило.

Комитет ЗакСа направил решение с выражением "глубочайшей обеспокоенности" по этому вопросу губернатору Петербурга Полтавченко, в Минкультуры и комиссию РФ по делам ЮНЕСКО.

отсюда

Каменный мост перекинут через канал Грибоедова, соединяя концы Гороховой улицы; он соединяет Казанский и Спасский острова.

Википедия сообщает о нём несколько замечательных подробностей:

Летом 1880 революционеры из общества «Народная воля» заложили под мост динамит, намереваясь взорвать мост во время проезда экипажа императора Александра II. Однако покушение так и не было осуществлено, так как не было уверенности в том, что взрывчатки действительно хватит для обрушения моста. 7 пудов динамита, скрытые в четырёх гуттаперчевых подушках, были извлечены со дна канала весной 1881, уже после гибели государя, во время следствия по «делу шестнадцати».

Когда в начале XX века в Санкт-Петербурге появились первые автобусы, въезды на мост оказались слишком крутыми для этих машин. В часы «пик» кондуктору иногда приходилось просить пассажиров выйти из автобуса и проследовать на мост пешком, после чего разгруженная машина преодолевала подъём. На мосту пассажиры снова занимали свои места, и автобус катился под уклон дальше по Гороховой.

Название своё мост получил потому, что свод, устои и другие части моста были сооружены из камня: до того мосты в Санкт-Петербурге строились в основном из дерева.

Ну что, ответит кто из питерцев, где находится эта скульптурная группа?

Вчера я ходила снимать открытый полгода назад первый в мире IT-памятник. Размещается он на Биржевой линии, дом 14, во дворе одного из филиалов ИТМО. Сперва я боялась, что меня туда не пропустят - вход во двор через проходную, но на вахте две очень доброжелательные дамы не только пропустили меня безо всяких, но даже и любезно показали дорогу.



Вот этот самый двор... Колодец, как видите.



Так памятник выглядит сзади



Вот различные ракурсы... Сама идея IT-памятника мне понравилась, и даже очень. И сам памятник тоже понравился. Однако, тормозной, зараза, прямо, как Мэйл.ру в последнее время... А пару раз его и вовсе заглючило... Сперва я даже испугалась - боялась, что щас кто-нибудь прибежит и на меня повесят починку памятника. Но всё опосля восстановилось.



Памятник завис... Жутковатое зрелище, согласитесь... Кстати, кому этот памятник водружён вы, разумеется, уже догадались? Если любопытно, в альбоме есть ещё несколько ракурсов

Дом компании "Зингер" - старый Дом книги

Невский пр., 28 / Грибоедова наб.к., 21
Архитектор: Сюзор П. Ю.
Годы постройки: 1902-1904
Стиль: Модерн

---

Современное здание построено для всемирно известной американской фирмы "Зингер и К" на престижном месте в 1902-1904 гг. Сейчас известно как Дом Книги.

Компания швейных машин "Зингер", купив за 1 млн. руб. участок земли на Невском пр. напротив Казанского собора, намеревалась построить одиннадцатиэтажную высотку по типу американских, но в Петербурге на тот момент не разрешалось строить здания выше Зимнего дворца (23,5 м).

Академик арх. Павел Сюзор в 1902-1904 гг. возводит новое здание. При строительстве архитектор соединил приемы поздней эклектики и раннего модерна.

Это было первое в России здание с металлическим каркасом, что позволило сделать стены тонкими, увеличить размеры окон и улучшить освещенность помещений. При строительстве были применены новейшие достижения техники - двор был перекрыт стеклянной крышей, водосточные трубы упрятаны в стены здания, снег с крыши убирали при помощи пара. В доме было пароводяное отопление и системы вентиляции и кондиционирования. Были установлены лифты фирмы «Отис» и встроенные сейфы берлинской фирмы «Панцер».

Фасады здания облицованы гранитом, первые два этажа - красным полированным, следующие три - серым кованным, последний - серым полированным.

Для увеличения визуальной высотности здания архитектор украсил его башней-фонарем со стеклянным глобусом. Глобус служил рекламой фирмы - внутри он освещался электричеством, снаружи поперек был обвит лентой с надписью "Зингер и Ко". Городская управа была против такого модернистского купола напротив классического купола Казанского собора, но Академия художеств поддержала Сюзора. Эта башня оказалась расположена точно по линии Пулковского меридиана. Диаметр глобуса 2,8 м. Железостеклянная угловая башня с глобусом стала новым высотным акцентом и символом Невского проспекта.

Компания «Зингер» шила форму для русской армии. Однако, ее название в народе ассоциировалось с Германией, и когда началась Первая мировая война, владельцы поспешили сдать нижний этаж под консульство США и стали всячески подчеркивать, что это американская компания.

Орел, расположенный на куполе, напоминает орла с американского герба. Вероятно, потому что он был не двуглавый, орел уцелел в 1917 г, но исчез в неизвестном направлении в 1920-е гг. Восстановили его уже в наше время.

Угловую часть фасада украшают парные бронзовые фигуры дев-валькирий. В скандинавской мифологии валькирии по воле бога войны Одина решали исход сражений и относили храбрейших из павших воинов в чертоги Одина. Одна из валькирий на фасаде в боевом облачении с копьем олицетворяет тяжелую промышленность, у другой под рукой - швейная машинка, она олицетворяет легкую промышленность. (1904 г. Скульпторы А. Л. Обер, А. Г. Адамсон).

вся информация отсюда

Вознесенский мост через канал Грибоедова соединяет Казанский и Спасский острова. Рядом с мостом находилась Вознесенская церковь зодчего Ринальди, по которой он и получил своё название, в 1936 году церковь уничтожили. Мост неоднократно реконструировался, причиной одной из реставраций стала попавшая в мост во время блокады немецкая авиабомба.

Вознесенский мост нередко упоминается у классиков. У Лермонтова - в романе "Княгиня Лиговская".

В "Преступлении и наказании" Достоевского часть событий происходит в районе этого моста. На нём останавливается в раздумьях Раскольников. Здесь же он наблюдает самоубийство женщины, бросившейся в Екатерининский канал. Сцена сумасшествия Катерины Ивановны Мармеладовой, когда она ради подаяния заставляет детей петь и танцевать, так же разворачивается у этого моста.

В 77-ом доме по каналу Грибоедова жил до самой своей смерти писатель Григорович.

Дом 79 был двухэтажным и принадлежал поручику Губкину. На первом его этаже размещался кофейный зал Соколова. В 20-х годах 19 века дом Губкина был перестроен в гостиницу "Неаполь". В 1824 году в этом доме жил декабрист Пётр Каховский. А в 1829-ом - Гоголь сожжёт в ней свою поэму «Ганс Кюхельгартен», изданную под псевдонимом В.Алов. Гоголь, после того, как критики разругали его поэму, скупил почти весь тираж и предал огню.

На фотографиях этих нет домов 77 и 79, это другая сторона канала.

Банковский подвесной пешеходный мост перекинут через канал Грибоедова, соединяя Казанский и Спасский острова. Название получил в честь находящегося вблизи Ассигнационного банка (его здание видно на снимках, сейчас там фин-эк институт). Спроектирован инженерами Василием Христиановичем и Вильгельмом фон Треттером, построен в 1825-26 гг, грифоны - скульптора Соколова.

Грифоны Банковского моста
У полукружия стены
Встают виденьем Ариосто
И видят сумрачные сны.
Одеты, в снежные тулупы,
В сиянье золоченых крон
Они увесистые крупы
Вписали в кружева перил.
И над безмолвием канала
В колючем инее оград,
Где их зима околдовала,
Глазами мертвыми глядят.

Вс.Рождественский

Крылатый лев сидит с крылатым львом
и смотрит на крылатых львов, сидящих
в такой же точно позе на другом
конце моста и на него глядящих
такими же глазами.

Львиный пост.

Любой из них другого, а не мост
удерживает третью существа,
а на две трети сам уже собрался,
и, может быть, сейчас у края рва
он это отживающее братство
покинет.

Но попарно изо рта
железо напряженного прута
у каждого из них в цепную нить
настолько натянуло звенья,
что, кажется, уже не расцепить
скрепившиеся память и забвенье,
порыв и неподвижность,
верх и низ,
не разорвав чугунный организм
противоборцев.
Только нежный сор
по воздуху несет какой-то вздор.

И эта подворотенная муть,
не в силах замутить оригинала,
желая за поверхность занырнуть,
подергивает зеркало канала
нечистым отражением.

Над рвом
крылатый лев сидит с крылатым львом
и смотрит на крылатых львов напротив:
в их неподвижно-гневном развороте,
возможно, даже ненависть любя,
он видит повторенного себя.

Дмитрий Бобышев

Часть набережной рядом с мостом несколько лет назад обвалилась, снимок сделан как раз во время работ по укреплению набережной, так что снимки не самые удачные, экскьюз ми.

Одно из немногих современных строений, которое мне по душе - это вантовый четырёхполосный ЛАЗАРЕВСКИЙ МОСТ через Малую Невку, соединяющий Крестовский и Петроградский острова, длина 163 м, ширина 22,5. Открыт в 2009 году. Городскому бюджету стоил 1,2 млрд рублей.

Ну согласитесь, красавец же...

Столярный переулок (прежние названия: Большая Съезжая улица, Столярная улица, в сов.период - переулок Пржевальского). Выходит к Кокушкину мосту. Дом 5 - это дом Раскольникова (19 - по Гражданской). В доме 6 проживали путешественник Николай Пржевальский и писатель Глеб Успенский, практически в одни и те же годы.



Переулок Сергея Тюленина - прежнее название Зимин, по имени владельца соседнего доходного дома, переименован в 1952 г.



Мучной переулок (входил в состав Апраксина двора, и тут проходили мучные ряды)
Переулок Гривцова (бывшая Малая Сарская, затем Конный переулок и Демидов переулок)
Вид на Сенную с канала Грибоедова
Спасский переулок - вёл к церкви Спаса-на-Сенной. (также назывался Рогачёвым переулком и улицей Петра Алексеева)

Знаменитый Кокушкин мост... Он перекинут через канал Грибоедова и соединяет Столярный и Кокушкин переулки.



Этот мост упоминается у классиков. У Пушкина, например:

Вот перешед чрез мост Кокушкин,
Опершись ж... о гранит,
Сам Александр Сергеич Пушкин
С мосьё Онегиным стоит.
Не удостоивая взглядом
Твердыню власти роковой,
Он к крепости стал гордо задом:
Не плюй в колодец, милый мой.

Эта эпиграмма была написана на гравюру Нотбека к роману "Евгений Онегин".

А вот Лермонтов в "Штоссе":

«По тротуарам лишь изредка хлопали калоши чиновника, — да иногда раздавался шум и хохот в подземной полпивочной лавочке, когда оттуда вытаскивали пьяного молодца в зеленой фризовой шинели и клеенчатой фуражке. Разумеется, эти картины встретили бы вы только в глухих частях города, как например... у Кокушкина моста».

"Преступление и наказание" Достоевского начинается словами:

«В начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под вечер, один молодой человек вышел из своей каморки, которую нанимал от жильцов в С-м переулке, на улицу и медленно, как бы в нерешимости, отправился к К-ну мосту».

Первое общество взаимного кредита (Грибоедова наб.к., 13)
Архитектор: Сюзор П. Ю.        скульпторы Иенсен Д. И., Опекушин А. М.
Годы постройки: 1888-1890        Стиль: Эклектика

---

Павел Юльевич Сюзор - один из лучших российских архитекторов стыка 19 и 20 столетий. В городе сохранилось около 70 построенных им зданий.



У подножия купола здания установлена скульптурная группа из трех фигур. В центре во весь рост помещена крылатая женская фигура — Слава России. У ее ног — Нептун — бог морей и Меркурий — покровитель торговли.

---

В верхней части окна две женские фигуры. одной из них — рог изобилия с гроздьями винограда, у другой — сноп из колосьев.

---

Ранее на этом земельном участке, также принадлежавшем дворцовому ведомству, располагался деревянный манеж курляндского герцога Бирона. Трехэтажный, с глухими окнами дом, лишенный каких-либо украшений, с высокой черепичной крышей, в 1738 году перенесли сюда с Адмиралтейского луга. После дворцового переворота и воцарения на троне императрицы Елизаветы Петровны, фаворита Анны Иоанновны графа Эрнста Иоганна Бирона осудили и сослали, а отторгнутое в казну здание манежа, по велению новой императрицы, переделали в «Комендантский театральный дом для отправления трагедий, опер и комедий» (Оперный дом). В 1749 году здание сгорело при пожаре.

Во второй половине XVIII века на этом участке селились "купецкие" семьи, в том числе и иностранного происхождения. Купец Иоганн Витнебен в 1764 г. построил каменный дом и поселился в нем со своим семейством. В 1860-х домом владел купец А.Дарцена. При следующем владельце жилой дом был полностью перестроен для Панорамы, посвящённой русско-турецкой войне 1877-1878 гг.

Весной 1864 года в Петербурге состоялось открытие Первого коммерческого русского общества взаимного кредита. Его создателем и первым управляющим стал тогда заместитель управляющего Государственного банка Евгений Иванович Ламанский — известный государственный деятель и талантливый финансист. Современники считали его «человеком большого ума, обладающим редкими для непрофессионального ученого специальными познаниями. Он являлся одною из тех крупных и оригинальных личностей, которые не приспосабливаются к обстановке, а сами дают тон среде, в которой им приходится общаться и действовать».

Новое Общество позволяло лицам, не обладающим значительным капиталом, пользоватьcя кредитом на приемлемых условиях. Общество взаимного кредита отличалось от других кредитных учреждений двумя особенностями: хозяевами общества являлись не кредиторы, а сами заемщики. Членов Общества связывали друг с другом общие заботы — каждый из них был заинтересован в дееспособности и процветании Общества и вынужден следить за своими долгами и долгами других лиц.

Подробнее об Обществе взаимного кредита можно прочитать в Википедии или на этом сайте.

Доходный дом Голлидея (Грибоедова наб.к., 97 / Львиный пер., 2 / Декабристов ул., 26)
Архитектор: Шауб В. И.
Годы постройки: 1880-1881

---

В начале 19 века, во времена Пушкина, это место считалось не самым престижным районом. Поблизости находились злачные трущобы Вяземской лавры и Сенная, с другой стороны - на Подьяческих селились студенты, прачки, проститутки.

А здесь находился построенный в конце 1790-х корнетом Конногвардейского полка Прохоровым дом.
В начале 1800-х здание было продано Ж. Сеппи, содержателю «Hotel du Nord», то есть Северного отеля.

«Санкт-Петербургские ведомости» (№ 71, 1802) писали: «Жульен Сеппи, содержатель отеля, называемого Северным в большой Офицерской улице под № 210, имеет честь известить господ путешественников и проезжающих, что у него можно найти чистые и хорошо меблированные комнаты, хороший стол, наемные кареты и служителей, кои говорят на разных языках в Европе употребляемых».

Следующим владельцем дома стал выходец из Нарвы купец первой гильдии Георг Голлидей, сдавший его в 1817 г. в аренду дирекции императорских театров для размещения актеров труппы Большого Каменного (Мариинского) театра. Под самой крышей жили крепостные певчие, купленные театральной дирекцией обер-егермейстера Нарышкина, из-за долгов вынужденного распродать свой крепостной театр. Театральных служащих и актеров разместили в меблированные комнаты на втором этаже дома. На первом этаже располагалась типография, печатавшая пьесы и афиши. Во флигеле, выходившем на Екатерининский канал, был устроен репетиционный зал.

Благодаря удобному местоположению Северный отель, превратившийся со временем в популярный трактир, прожил долгую жизнь. Актер П. А. Каратыгин в своих «Записках» отмечает, что он сделался «любимым сходбищем комиссариатских чиновников и некоторых актеров». Он же добавляет: «Для холостых актеров, не державших своей кухни, подобное заведение было очень сподручно и удобно, но для женатых, любивших иногда кутнуть или пощелкаться на биллиарде, этот Отель-дю-Норд был яблоком раздора с их дражайшими половинами, которые сильно роптали на это неприятное соседство, отвлекающее мужей их от домашнего очага».

Театр находился неподалёку от дома, где жили актёры, и администрация сильно экономила на транспортных расходах для служащих театра, кроме того, могла их вызвать в любой момент.

Арендная плата, запрошенная Голлидеем была невелика, но дирекция и её выплачивала весьма нерегулярно, так что она внесла посильный вклад в разорение купца. Через десять лет Голлидей был признан несостоятельным должником и дом был выставлен на публичные торги.

«Новому владельцу жилого здания, коллежскому асессору А.М. Вольфу, предъявили условия о приведении запущенного строения „в то положение, чтобы в оном с удобностию можно было бы жить“.

В 1880-х здание было серьёзно реконструировано.



Информация с сайтов Citywalls и Gdeetotdom

Грибоедова наб.к., 76 / Вознесенский пр., 34
Архитектор: А. Лишневский

На месте этого дома до 1936 г. находилась Часовня церкви Вознесения Господня.



Из "Квартального надзирателя":

Мало кто из гуляющих по Вознесенскому проспекту задумывается, что желто-белая школа на углу канала Грибоедова, выдающая себя за "старый Петербург",- шедевр сталинского классицизма. Это настолько внятное и отчетливо сделанное здание со всеми требуемыми классическими элементами, что, только приглядевшись к нему внимательнее, понимаешь: нет, оно построено не в1820-е и даже не в 1830-е, а точно в послевоенные годы. Из-за отступа и разрыва по красной линии на углу проспекта и канала возникает даже нечто подобное площади. Раньше на этом месте находилась церковь Вознесения Христова, по которой проспект, соответственно, и назван. Церковь была довольно старая. Все началось еще при Петре, дальше церкви Вознесения Господня последовательно возводили Иван Коробов в 1720-е, Александр Вист в1750-1760-е, а завершал вистовскую церковь Антонио Ринальди. Ее освятили в1769 году, колокольню доделали позже, в 1787-м. Церковь стояла в глубине треугольного, засаженного деревьями участка, по сторонам шла ограда, колокольня стояла отдельно, с краю. Само здание было милым и приземистым, с большим главным куполом и четырьмя по-меньше.


В 1796 году на углу, практически по линии нынешней школы, построили часовню, кстати тоже с колоннами. В 1807-1813 годах церковь перестроил Луиджи Руска, затем ее еще пару раз перестраивали, но уже не так значительно. В целом весь участок производил уютное провинциальное впечатление: тихий уголок, покой и благолепие. Наиболее заметной была колокольня со шпилем (опять же!), стоявшая прямо по красной линии улицы(что необычно для Петербурга), она практически примыкала к сохранившемуся зданию по Вознесенскому проспекту(дом №34а).10 июня 1935 года церковь закрыли, в сентябре 1936-го все снесли, колокольню и часовню тоже. Участок расчистили и быстро приступили к строительству школы, открытой уже к ноябрю1938 года. Но место церкви осталось практически незастроенным. Если свернуть с проспекта во двор, вы увидите на свято-пустом месте лишь школьную спортплощадку и холмик бомбоубежища. Вероятно, фундаменты церкви вошли в состав укрытия, все довольно запущенно и выглядит по-деревенски живописно, даже кирпичная стеночка над горкой возвышается.

Церковь, конечно, жалко, а колокольню, прости Господи, еще больше, но теоретически все можно восстановить. В реальности же есть школа, расположившаяся на том месте, где ранее в церковном ансамбле стояла часовня с двухколонным портиком. Она точно так же располагалась на срезанном углу и вполне традиционно выделяла вход в церковный комплекс. В войну школа пострадала, и ее восстановлением в 1946 году занимался Модест Шепилевский (1906-1982).Проектируя это здание, он о часовне, вероятно, помнил. По первоначальному проекту школа должна была окаймлять весь участок по красной линии, потом были внесены изменения, и флигель по Вознесенскому (тогда проспект Майорова) от главного корпуса отрезали и чуть отставили в глубину. Сам флигель скучноват, зато главное здание с портиком из четырех коринфских колонн превосходно. Архитектор Шепилевский явно был хорошо выучен - Академия художеств, работа у Ноя Троцкого над Домом Советов, - но сознавал свои пределы, ведь по правилам из учебника строить несложно, главное - вовремя о пропорциях и о месте подумать, что здесь и случилось. Лишь этажность и мелкие детали выдают сталинский ампир, а в остальном получился образцовый классицизм. Таких отменных зданий в ту эпоху было немного, давил масштаб и общая грубоватость.

Римского-Корсакова пр., 25 / Грибоедова наб.к., 104 / Средняя Подьяческая ул., 15А
Архитектор: Полешко Н. И.
Год постройки: 1800, 1902-1910

---

А в этом доме жила знаменитая старуха-процентщица из романа Достоевского "Преступление и наказание".

С замиранием сердца и нервною дрожью подошел он к преогромнейшему дому, выходившему одною стеной на канаву, а другою в — ю улицу. Этот дом стоял весь в мелких квартирах и заселен был всякими промышленниками — портными, слесарями, кухарками, разными немцами, девицами, живущими от себя, мелким чиновничеством и проч. Входящие и выходящие так и шмыгали под обоими воротами и на обоих дворах дома. Тут служили три или четыре дворника. Молодой человек был очень доволен, не встретив ни которого из них, и неприметно проскользнул сейчас же из ворот направо на лестницу. Лестница была темная и узкая, «черная», но он всё уже это знал и изучил, и ему вся эта обстановка нравилась: в такой темноте даже и любопытный взгляд был неопасен. «Если о сю пору я так боюсь, что же было бы, если б и действительно как-нибудь случилось до самого дела дойти?..» — подумал он невольно, проходя в четвертый этаж. Здесь загородили ему дорогу отставные солдаты-носильщики, выносившие из одной квартиры мебель. Он уже прежде знал, что в этой квартире жил один семейный немец, чиновник: «Стало быть, этот немец теперь выезжает, и, стало быть, в четвертом этаже, по этой лестнице и на этой площадке, остается, на некоторое время, только одна старухина квартира занятая. Это хорошо... на всякой случай...» — подумал он опять и позвонил в старухину квартиру. Звонок брякнул слабо, как будто был сделан из жести, а не из меди. В подобных мелких квартирах таких домов почти всё такие звонки. Он уже забыл звон этого колокольчика, и теперь этот особенный звон как будто вдруг ему что-то напомнил и ясно представил...



В 1799 году участок был куплен столярным мастером Иваном Вальхом. Неплохо тогда столярные мастера жили...

Кроме того, в ноябре 1816 - августе 1818 г. в этом доме жил А. С. Грибоедов.

Грибоедова наб.к., 96 / Малая Подьяческая ул., 2
Архитекторы: Реймерс К. И., Иосса А. Н.
Годы постройки: 1839, 1899-1900
Стиль: Эклектика

---

Грибоедова наб.к., 100 / Малая Подьяческая ул., 3
Архитекторы: Морган В. Е., Рошефор де К. Н., Басин Б. Н. БАСИН, АУ!!!!
Годы постройки: 1830, 1915-1916
Стиль: Неоклассицизм

Грибоедова наб.к., 92 / Средняя Подьяческая ул., 1х
Архитекторы: Волков П. Н., Трусов Н. В., Шперер Л. Ф.
Год постройки: 1899

Ещё одно здание напрямую связанное с литературой. Недавно я писала о типографии В.С.Балашева, с медальонами, которая находится неподалёку, в доме 80. Этот особняк также принадлежал Балашеву. Известный издатель родился в 1848 году .В его типографии печатались исторические труды и библиографические обзоры, сочинения В.В.Стасова, стихи Полонского Я.П.. Сам он был составителем учебных пособий и справочников.

Адольф Фёдорович Маркс - тоже известный в литературных кругах человек. Он выпускал журнал "Нива", который из-за дешевизны имел тираж 250.000 экземпляров. Приложениями к журналу выходили собрания сочинений известных писателей. Между прочим, БЕСПЛАТНЫМИ ПРИЛОЖЕНИЯМИ. В числе изданий были собрания сочинений и отдельные произведения М. В. Ломоносова, В. А. Жуковского, М. Ю. Лермонтова, А. С. Грибоедова, Н. В. Гоголя, И. А. Гончарова, Ф. М. Достоевского, И. С. Тургенева, М. Е. Салтыкова-Щедрина, Н. С. Лескова, А. П. Чехова, А. А. Фета, Ж. Б. Мольера, Г. Ибсена, М. Метерлинка, И. В. Гёте, Дж. Мильтона и др.. Не хило, да?

---

Доходный дом (Грибоедова наб.к., 94)
Архитектор: Лаговский М. М.
Год постройки: 1880
Стиль: Эклектика

Тоже место. связанное с литературой. В 1902 году в типографии и словолитне Исидора Гольдберга трудилось 140 рабочих. Здесь же располагались редакции журналов: "Графическiя искусства и бумажная промышленность" и "Альманах Современных Деятелей". Позже здесь находилась "Русская скоропечатня" Шумахера и Брукера.

канал Грибоедова, 88-90 / Средняя Подьяческая ул., 2
Архитекторы: О. Мунц, Н.Смирнов
Годы постройки: 1905-1907
Стиль: Модерн

---

Очень красивое, пропорциональное, богатое деталями здание в стиле модерн. Построено было на месте двухэтажного каменного особняка, и выкуплено Санкт-Петербургским 1-м Общественным собранием, которое после переименовали в Екатерининское.

Само собрание представляло собой закрытый клуб для проведения досуга. В его уставе говорилось, что оно имеет целью «доставить членам своим, их семействам и гостям возможность проводить свободное от занятий время с приятностью и пользою».

В доме был большой по тем временам, на 700 мест, театральный зал. И с 1912 по 1917 год здесь располагался знаменитый театр общественно-политической сатиры "Кривое зеркало".

В советское время здание сильно пострадало, особенно интерьер.




Информация с сайтов: Citywalls и Мой любимый Питер

канал Грибоедова, 84 / Бол.Подьяческая, 1 безордерный классицизм, 1790-ые тот же дом с Подьяческого моста Тот же дом на кадре одного известного фильма. Кто скажет, какого?

Грибоедова наб.к., 82 / Большая Подьяческая ул., 2 / Красноградский пер., 12
Архитектор: Шауфельбергер Л. А.
Год постройки: 1842

Дом Ф. М. Ротина - Дом В. С. Балашева - Типография и литография В. С. Балашева - Доходный дом В. О. Челищевой
канал Грибоедова, дом 80 / Красноградский пер., дом 5
арх. Н.Гребёнка, Е.Ферри де Пиньи
год 1860

В первой половине 19 века здесь был построен дом для предпринимателя Ротина. Следующий владелец, Балашев, был ценителем литературы и разместил здесь типографию с литографией. Призванный им архитектор Гефтлер приспособил дом для книжного производства. Тогда же на доме появились барельефы с портретами писателей. Надо было, конечно, подойти поближе, чтобы их отдельно снять, но как-нибудь в другой раз - пока только общий вид.

В советское время тут находились коммуналки.



Участок набережной: дома 80-76 по каналу Грибоедова и 32 дом по Вознесенскому.

Прогулки      по      Санкт-Петербургу (75) Дом Трута (Грибоедова наб.к., 72) Архитекторы:О.Игнатович, В.Липский (перестройка)       Год: 1895, 1907      Стиль: модерн Николай Васильевич Гоголь приехал в Петербург после окончания Нежинского лицея в декабре 1828 года вместе с одноклассником А.Данилевским и слугой Якимом. Ещё лицеистом он мечтал о служении "для блага государства" на поприще юстиции именно в Петербурге, где будет жить "в весёлой комнатке окнами на Неву". Но поселился юноша не на набережной Невы, а на Гороховой улице вблизи Фонтанки. "Петербург мне показался вовсе не таким, как я думал, я его воображал гораздо красивее, великолепнее", – писал он матери. Вскоре молодые люди переехали в дом аптекаря Трута , находившийся на набережной Екатерининского канала (канал Грибоедова) между Кокушкиным и Вознесенским мостами. Хотя здание не сохранилось, из письма Гоголя к матери можно судить о том, в каких условиях жил девятнадцатилетний юноша, покинувший родительский дом. "За квартиру мы платим 80 руб. в месяц, за стены, дрова и воду. Она состоит из двух небольших комнат и права пользоваться на хозяйской кухне. Съестные припасы также не дёшевы. Это всё заставляет меня жить, как в пустыне, я принуждён отказаться от лучшего своего удовольствия – видеть театр". Молодому человеку пришлось испытать нужду и все тяготы, связанные с жизнью в большом городе без родных и близких, без поддержки и опоры. В 1907-08 годах в этом доме жила Вера Фёдоровна Комиссаржевская, великая русская актриса. Источники: сайты Citiwalls, Литературный Петербург

Доходный дом, арх. Пётр Мульханов, 1903, модерн

канал Грибоедова, 64, арх. Г.Боссе, 1844 год, эклектика
Это старинный доходный дом, перестроен был в 1844 году архитектором Геральдом (Юлием) Боссе. А.Пунин писал о нём: "Здание имеет фасады переходного типа, в которых мотивы ренессанса сочетаются с мотивами позднего классицизма". Этот стилистический приём отделки фасада с наличниками как классицистического, так и ренессанс-ного типа («брамантовы окна»), Боссе использовал сначала для отделки особняков, а затем и доходных домов. Затем этот приём стали использовать и другие архитекторы.

В ХХ в. тут работала фабрика скрипок, гитар, балалаек Розмысловых.