Луиза Эллен Перман/Louise Ellen Perman

(Scottish, 1854–1921)

АукционноЦветочноКомпозиционное

Как нежный поцелуй цветёт куст розы,
Разносит ветер лёгкий аромат...
На лепестках - росы застыли слёзы,
Он украшает мой чудесный сад.

А розовым бутонам нет числа,
На смену отчветающим собратьям,
Они раскроют лепестки с утра,
А после упадут в травы объятья.

Цветенья, пусть, недолговечен миг,
Но красота нам душу согревает,
Ласкает взгляд, когда глядим на них...
Прекрасней розы лишь любовь бывает.
(Василиса 5)

(слева портрет дамы)
Луиза Эллен (Торранс) Перман (Глазго, Шотландия, 1854-1921, Хеленсбург, Шотландия) шотландская художница. Известна своей цветочной живописью.
Альтернативные имена художника: миссис Луиза Э. Торранс.

Луиза Эллен Перман (миссис Джеймс Торренс) родилась в Глазго и училась в Школе искусств Глазго 1881-90.
Она рисовала цветы и работала в основном маслом, хотя она также рисовала акварелью.

В 1908 году картина «Белые розы» была куплена Люксембургом в Париже. В 1911 году она вышла замуж за художника Джеймса Торранса, и они переехали в Хеленсбург, где она жила до самой смерти.

Она провела несколько выставок, часто показывая вместе с Джесси Элджи, Джесси Мэрион Кинг и Энн Мьюир.

Бенжамен Патерсен родился в Варберге, Швеция, в семье таможенного писаря. Художественное образование получил в Гётеборге у церковного художника Симона Фика, и стал членом местного Общества художников. В конце 1770-х путешествовал по Польше, Литве и Латвии. С 1774 по 1786 год он жил и работал в Риге.

В 1791 году Патерсен женился, его дочь Марию крестили в церкви Св. Екатерины в 1795 году. С 1790 года он стал посылать свои работы на выставки в Королевскую Академию искусств в Стокгольм, первой из них стал портрет горного советника Юхана Эрика Нурберга. После того, как в 1799 году Академия одобрила картину Патерсена «Вид на часть так называемого Летнего сада в С.-Петербурге», художник был принят в её члены.

Я давно хотел включить в представляемую читателям библиотеку исторического романа, а заодно и серию Мориса Дрюона "Проклятые короли"  его роман "Узница Шато-Гайяра", - второе произведение этой серии.

          Я не буду, как обычно, рассказывать содержание этой книги.  Но упомяну её достоинства. Это остросюжетное произведение написано хорошим языком, в чём немалая заслуга переводчика. И автор со знанием истории описывает события, происходившие во Франции много лет назад. Причём описывает так, что читатель чувствует себя если не соучастником, то невольным зрителем, хотя зрелище, увы, не всегда привлекательное.

        И в завершение рассказа об этой книге - цитата.

       "Вдруг что-то тяжелое рухнуло на ее постель. Маргарита испустила дикий крик, который донесся в ночной тишине до слуха Бланки Бургундской, спавшей этажом выше, и крик этот ей не суждено было забыть до конца своих дней. Но крик тут же оборвался, чьи-то руки накинули простыню на голову Маргариты. Затем две эти руки схватили королеву Франции и затянули простыню вокруг ее шеи.

Уронив голову на чью-то широкую грудь, судорожно царапая руками воздух, извиваясь всем телом в надежде спастись, Маргарита теперь лишь глухо хрипела. Ткань, обвивавшая шею, сжималась все туже, как свинцовый раскаленный ошейник. Она задыхалась. В глазах плясали огненные языки, огромный бронзовый колокол гудел где-то рядом, и перезвон его болезненно отдавался в висках. Но убийца, видно, знал свое дело: веревка колокола порвалась в тот самый миг, когда хрустнули позвонки, и Маргарита низринулась в темную пропасть, без дна и просвета.

А через несколько минут Робер Артуа, который коротал время во дворе Шато-Гайара, отдавая распоряжения и попивая винцо, заметил своего слугу Лорме, приблизившегося к его коню."

  История повторяется и в наше времяв неизвестной стране с другими героями.

Левашов Игорь: 1964 год.

Родился в подмосковье.

К живописи тянулся с малых лет.

Сначала учился в  детской художественной школе.

Затем поступил и успешно окончил Московский государственный академический художественный институт имени

Василия Ивановича Сурикова.

Но не остановился на достигнутом и продолжил совершенствовать своё мастерство в Королевской Академии

современного искусства в Гааге, Нидерланды, в 1996 году.

Художник сознательно избрал главной темой своего искусства флористику и достиг в своём мастерстве выдающегося

совершенства.

Это позволило Игорю Левашову достичь широкой известности и популярности в мире.

Левашов не состоит в российских реестрах и номинациях.

Тем не менее сотрудничает с несколькими известными зарубежными галереями и даже основал собственную студию в

Нидерландах.

Его картины являются неотъемлемым украшением  многих частных коллекций в разных странах мира.

Игорь Левашов очень популярен во всех секторах интернета.

От совершенства его картин, соперничающих с работами старых мастеров, просто захватывает дух.

Мне они очень понравились.

И я решил представить творчество талантливого мастера любителям изобразительного искусства в преддверии

весенного буйства цветов.

Стиль: синтетический. Фигуративная станковая живопись: масло, холст. Реализм, романтический реализм с

элементами гиперреализма.

Жанр: флористика.

Палитра: красочная, яркая, как природа под весенним солнцем. Притягательная, восхитительная и позитивная.

Вернисаж прилагается:

26.

29.


30.

32.

                                   По материалам интернета.

Роуленд Джефф: 29 января 1964 года - 2018 год.

Известный и популярный современный английский романтический художник.

Сведений а интернете о которм просто мизерно мало.

В своей биографии он рассказывает о своем ирландско-шотландском происхождении и корнях, которые связывают его

с этими народами.

Найти бы ещё эту биографию даже на английском языке.

Художественное образование он получил в колледже искусств Северного Тайнсайда.

После окончания колледжа много работал над созданием собственного стиля: занимался гравюрой на стекле,

печатью, но в конечном итоге остановился на станковой живописи маслом на холсте.

И выработал свой оригинальный неподражаемый и узнаваемый всеми стиль.

Работал свободным художником с 1984 года.

В российские реестры и номинаци не входит.

Популярность к этому мастеру пришла достаточно быстро.

Его романтические картины привлекли внимание на первой же выставке в галерее Нортумберленда, откуда были

увезены в Лондон и распроданы за один день.

И последующие выставки и экспозиции художника проходили с неизменным успехом в Шотладии и Ирландии.

Популярен этот талантливый живописец во всех секторах интернета.

Его картины посвящены романтическим отношениям между мужчиной и женщиной, что несомненно прибавляет им

популярность.

Мне понравились произведения Джеффа Роуленда.

И я решил представить его творчество любителям изобразительного искусства.

Стиль: синтетический. Фигуративная станковая живопись: масло, холст. Реализм, романтический реализм,

импрессионизм и другие изыски современного модерна в сочетании, достигнутом рукой умелого мастера.

Жанр: пейзаж всех времён года, городской и ладшафтный, всегда являющийся фоном для влюблённых и счастливых

людей, которым не мешают дождь, снег и другие явления непогоды и времени.

Палитра: вроде бы и неяркая, местами даже сумрачная, но не мешающая зрителю чувствовать красоту передаваемого

момента, а потому привлекательная и позитивная.

Вернисаж прилагается:

 

 

По материалам интернета.

 

 

 

 Почему вдруг у меня возникло желание рассказать о творчестве Владимира Галактионовича Короленко,  даже не знаю. Просто возникло чувство необходимости представить всем добрым людям чистое и ясное литературное произведение гуманистического направления.

           И я не нашёл лучшего выбора, чем "Дети подземелья". В этом небольшом рассказе, как в капле воды, отразились проблемы общества предреволюционной Российской империи, плавно перешагнувшие через столетие в наше современное общество.

         Такова была сила провидения одного из самых человечных писателей России, имя которого, к нашему глубокому сожалению, все реже вспоминают любители отечественной литературы.

          Сам рассказ невелик и трагичен своей безысходностью. Написан с большим мастерством светло и чисто.

           Цитаты из него не нужны. Кто-то вспомнит. Кто-то откроет для себя вновь имя человека, который своим гуманизмом вызвал недовольство вождей "пролетариата"

     К сожалению, нет пока в нашем отечестве второго столь же авторитетного и человечного писателя, как незабвенный Владимир Галактионович Короленко.

                             Подарок моему верному другу Моне Лизавете!

Давно собирался написать что-нибудь хорошее о лошадях. И свои желания нужно исполнять.

Тем более, что есть друг, которому будет приятно прочесть эту миниатюру.

И вот встал вопрос: а много ли в литературе есть книг об этих удивительных животных?

И оказалось, что на удивление немного.

А по именам так и вообще на пальцах можно пересчитать.

Какой конь известен по имени? Ну, Буцефал, Холстомер, Инцитат, Чёрт... И кто сразу назовёт их хозяев? Кроме Буцефала, конечно.

    И решил я рассказать о безымянном герое замечательного рассказа талантливого писателя, о котором уже упоминал в своих рецензиях,-- Э. Сетон-Томпсона, мустанге-иноходце. Это трогательный и правдивый рассказ о том, как тяжело, практически невозможно, устоять дикой природе в борьбе с человеком. Но и о том, что разум и хитрость не всегда побеждают в этом противостоянии.

   С величайшим сочувствием и уважением автор описывает жизнь мустангов в прериях Северной Америки. А всё остальное вы прочтёте в книге сами. Рассказ невелик, но очень увлекателен. И учит любить природу и уважать чужую свободу, даже если это свобода дикого зверя.

   И, как обычно, небольшая цитата: " Мустанг показался мне образцом лошадиной красоты, самым благородным конем из всех когда-либо скакавших по степям, и уже одна мысль о том, что этот красавец может превратиться в кучу падали, была мне отвратительна."

   Но как же часто зверь в человеке торжествует над любовью к природе...

      За этот роман, который в общепринятом смысле и романом назвать трудно, его автор, Герман Гессе получил Нобелевскую премию по литературе, настолько было удивлено всё мировое читающее сообщество этой поразительной книгой.

       Я прочёл данное произведение впервые почти сорок лет тому назад, поэтому перед тем, как представить его вашему вниманию решили перечесть ещё раз, чтобы убедиться в правильности своего выбора. И был поражён тем, что в этой книге оказалось столько мыслей созвучных нанешнему времени.

         Гораздо больше, чем при первом знакомстве с её содержанием. Ибо, как оказалось, есть книги, которые для полного осмысливания своего содержания, требуют ...

        Чего же они только не требуют: пристального внимания к мыслям автора, определённого уровня знаний в литературе и философии, терпения и внимания, и ещё многого другого.

       Сразу предупреждаю любителей приключений и боевиков: ничего подобного в этой книге нет. Нет в ней и любовной интриги. Но зато есть возможность дать раздолье своему мышлению. И в этом плане книга не имеет себе равных. Но в то же время - это не нудный учебник. Это... 

       А, впрочем, что это, вспомнят читавшие и узнают пожелавшие прочесть впервые. 

       И маленькая цитата: "В развитии духовной жизни Европы было с конца средневековья, кажется, две важные тенденции: освобождение мысли и веры от какого-либо авторитарного влияния, то есть борьба разума, чувствующего свою суверенность и зрелость, против господства Римской церкви, и – с другой стороны – тайные, но страстные поиски узаконения этой его свободы, поиски нового авторитета, вытекающего из него самого и ему адекватного."

      Даже над содержанием этой цитаты многим стоит призадуматься.

А не махнуть ли нам в Ялту... к морю... - здесь 

Воздух снова нагой –
Серых будней бумага –
Листья с веток долой,
Нынче месяц-бродяга.

От рожденья чумаз,
Век не мыты локОтья.
Редко солнце из глаз:
С колыбели в лохмотьях.

Всё ворОны снуют
Над опавшей листвою.
Ноября бесприют
Гложет сердце тоскою.

Туч тяжёлая сень,
Ветер злится, неймётся.
Поздней осени день
Листогноем* зовётся.

Пышность сада – в былом,
Одеянья – на клочья…
Пахнет прелым листом,
Воздух сер, скука – волчья.

Как ни жаль ноября,
Не поможешь бродяге…
Ждут сады снегиря,
Словно солнца – дворняги.

На Новый год мне подарили «вечный» календарь — в нём на каждой страничке указаны лишь день и месяц, без года и дня недели. И, стало быть, такой календарь можно использовать в любом году. Но главная ценность этого календаря заключается в том, что на каждой страничке размещены репродукции картин и небольшие сведения о художнике-авторе. Таким образом, каждый день, переворачивая страничку календаря, можно либо знакомиться с чем-то новым, либо освежать в памяти уже знакомые произведения искусства.

        Я представляю любителям литературы последний роман эмигранского цикла о враче-хирурге по фамилии Фрезенбург, который носил в эмиграции псевдоним Равик, главном герое трилогии выдающегося немецкого писателя Эриха Марии Ремарка. Этот роман носит название: "Тени в раю".

        Название аллегорическое и символическое. Название, в которое автор вложил всю эмигрантскую тоску и горечь.

       Этой горечью пронизана каждая строчка романа: каждое его слово, но вначале это не бросается в глаза. Сначала жизнь в стране эмигрантов, в некотором смысле - эмигрантском рае, воспринимается как что-то нереально - сказочное: нет нужды прятаться от фашистов, нет нужды скрывать свои взгляды, нет шанса попасть в концлагерь. Как-бы настоящая свобода. Но очень скоро происходит переосмысливание сути происходящего. И дается оно с трудом и немалой ценой.

      И тогда Равик начинает понимать, что вокруг может быть и рай, но он в нём - только тень. А он не желает быть тенью даже в раю. Прозрение любому человеку дается дорого. И Равик платит свою немалую цену. А вот как это всё происходит: пусть вспомнят читавшие книгу, или узнают прочитавшие.

                    Книга того стоит.

      Цитата: " Не следует тащить за собой груз воспоминаний. Это тяжелый груз, если не состаришься настолько, что воспоминания будут единственным твоим достоянием. А как я сам рассуждал всегда? Не надо культивировать воспоминания, надо держаться от них подальше, чтобы они не удушили тебя, как лианы в девственном лесу. Наташа поступала правильно. А я? Почему я метался, как сентиментальный школьник, облачившийся в жалкие лохмотья тоскливого ожидания и трусости, решительно ни на что не способный? Я ощущал мягкость ночи, чувствовал дыхание гигантского города, и вместо того чтобы легкомысленно идти по жизни, следовать ее течению, я блуждал и метался, как в зеркальном лабиринте, выискивая хоть какую-нибудь лазейку, но вновь и вновь натыкался на себя самого."

    Тени покидают рай, чтобы стать людьми и вернуться в реальную жизнь, которая вряд ли будет лёгкой.

        Я продолжаю представлять творчество выдающегося немецкого писателя Эриха Марии Ремарка. Сегодня речь пойдёт о втором романе эмигрантского цикла о немецком враче, спасающемся от гитлеровского  режима. Роман называется "Ночь в Лиссабоне".

     Но главное действующее лицо - совсем другой человек, тоже вынужденный эмигрант. Хотя есть и другой претендент на эту роль: его жена - женщина необычайной судьбы и редкого мужества.

        Эмиграция - это всегда очень тяжёлое решение, а вынужденная эмиграция без документов, без права на работу - трудно представляемое состояние даже в мирное время. А в охваченной предвоенным безумием Европе - но не буду предвосхищать события и рассказывать содержание.

     Роман написан мастерски, и перевод очень хорош. Интрига закручена в тугую пружину. И над всеми перипетиями царствует любовь: обычная и необыкновенная. И рука судьбы, которая непредсказуема.  

        Есть ещё одна причина, которая побудила меня представить этот роман. В нём описано состояние общества, значительная часть которого уверовала в свою исключительность. В своё историческое превосходство над всем остальным человечеством. Люди, помните - это опасный путь.

     И теперь, как обычно, цитата: "Передовые газет были ужасны – лживые, кровожадные, заносчивые. Весь мир за пределами Германии изображался дегенеративным, глупым, коварным. Выходило, что миру ничего другого не остается, как быть завоеванным Германией. Обе газеты, что я купил, были когда-то уважаемыми изданиями с хорошей репутацией. Теперь изменилось не только содержание. Изменился и стиль. Он стал совершенно невозможным.

Я принялся наблюдать за человеком, сидящим рядом со мной. Он ел, пил и с удовольствием поглощал содержание газет. Многие в пивной тоже читали газеты, и никто не проявлял ни малейших признаков отвращения. Это была их ежедневная духовная пища, привычная, как пиво."

   Как сегодня для многих привычен телевизор, или компьютер.

    И ещё одна, о превратностях судьбы: " В то время я почти не думал о том, что у меня паспорт человека, которого, может быть, разыскивают по обвинению в убийстве. На следующий день вечером мы уехали и без особых приключений достигли Америки. Правда, паспорта людей, которые так любили друг друга, не принесли нам счастья: через полгода Рут развелась со мной. Чтобы узаконить это, нам пришлось сначала вновь вступить в брак."

  Приятного чтения, или перечитывания.

            Я продолжаю  рассказ о творчестве выдающегося немецкого писателя Эриха Марии Ремарка рассказом об одном из лучших его романов эмигрантского цикла, который называется "Триумфальная арка."  

          Эта книга о том, как живётся человеку, попавшему в безвременье, вернее вырвавшемуся в это безвременье с риском для жизни по счастливой случайности, живущему за гранью добра и зла, но сохранившему в душе все лучшие свои качества.

       Политический изгой без документов и работы, практически тень самого себя, герой тем не менее находит силы не только выжить сам, но и помочь тем, кому можно помочь, попытаться утешить тех, кому помочь нельзя, и наказать тего, кто этого заслуживает. Это ли не высшее предназначение человека...

      Перевод книги выполнен на высоком профессиональном уровне, поэтому роман читается легко. Интрига закручено очень динамично, события привлекают и завлекают. Имеется и любовная интрига, причём весьма увлекательная. И весьма интересно описана предвоенная жизнь Парижа.

      Напоследок - цитата: "На мгновение Жоан перестала дышать. Ее глаза словно совсем затенились. Она их открыла. Огромные зрачки. Равик не знал, видит ли она его.