Последнее исследование авторства пьес Шекспира показали, что 17 из своих 44 пьес великий драматург написал в соавторстве с современниками, сообщает газета The Guardian.

В этом проекте принимали участие 23 ученых из пяти стран во главе с четырьмя профессорами: Гэри Тейлор (Университет штата Флорида, США), Джон Jowett (Институт Шекспира, Университет Бирмингема), Терри Bourus (Университет штата Индиана, Индианаполис, США) и Габриэль Иган (университет Де Монфор, Лестер). Проект приурочен к новому изданию полного собрания сочинений Шекспира издательством Оксфордского университета.
Выяснилось, что над некоторыми произведениями Великий Бард работал не один, а в соавторстве. Например, пьесу "Генрих VI" Шекспир писал вместе с Кристофером Марло.



Кристофер Марло, портрет обнаруженный в Corpus Christi College в Cambridge в 1952 году

А еще в ряд произведений посторонние люди внесли изменения уже после того, как Шекспир отдал их в театр. Причем имена тех соавторов, которые были идентифицированы, появятся на титульных листах новых изданий.
Произведения Шекспира остаются актуальными по сей день: они пользуются большим интересом как у представителей научного мира, так и у режиссеров и сценаристов, которые модернизируют сюжеты его пьес. Так, недавно сообщалось, что по пьесе "Сон в летнюю ночь" снимут триллер.



Недавно обнаруженный в семейной коллекции "Портрет елизаветинца" (1610). Некоторые искусствоведы утверждают, что это единственный прижизненный портрет Уильяма Шекспира

Источник: https://www.theguardian.com/culture/2016/oct/23/christopher-marlowe-credited-as-one-of-shakespeares-co-writers

Канал BBC Two показал к 400-летию со дня смерти Уильяма Шекспира юмористическую постановку о том, как правильно произносить ключевую фразу из «Гамлета»: «Быть или не быть? Вот в чем вопрос». На сцену по очереди выходили именитые актеры — в их числе Бенедикт Камбербэтч, Иэн МакКеллен, Джуди Денч и Дэвид Теннант — и каждый из них настаивал, что только он знает, как правильно ставить ударение в этой фразе.

Поставил точку в споре принц Чарльз, который также вышел на сцену: он прочитал фразу выразительнее всех (с ударением на последнее слово), после чего актеры разошлись с миром.

источник: https://meduza.io/shapito/2016/04/25/devyat-gamlet...s-charlz-posporili-o-shekspire

Музыка и песни из кинофильма "Адам женится на Еве" (1980)





01. Прелюдия
02. Лирический разговор (К. Галчинский, перевод Л. Мартынова)
03. Увы, мой стих не блещет новизной... / Сонет №76
04. Люблю / Сонет №102
05. Пылающую голову рассвет
06. Мешать соединенью двух сердец я не намерен... / Сонет № 116
07. Люблю
08. Я виноват
09. Любовь-слепа, и нас лишает глаз... / Сонет №137
10. Сонет о курице
11. Соло на трубе
12. Cонет о яблоке
13. Люблю.

Сонеты Уильяма Шекспира в переводе Самуила Маршака.
Композитор: Микаэл Таривердиев.
Исполняет: Микаэл Таривердиев.
Симфонический оркестр Гостелерадио СССР.
Дирижёр: Константин Кримец.

Режиссер-постановщик: Виктор Титов.
Оператор-постановщик: Георгий Рерберг.

Елена ЧЕРНЯЕВА

УИЛЬЯМ ШЕКСПИР: ЗАГАДКА «ФАБУЛЬНОЙ ЗАГАДКИ» «ГАМЛЕТА»

«Московский вестник» (Журнал московских писателей), № 2-1995, с.229-247


Смею утверждать, что так называемой "фабульной загадки" трагедии Шекспира "Гамлет" не существует: любой здравомыслящий школьник, прошедший ускоренный курс криминалистики по детективным романам, внимательно прочитав пьесу, почти не задумываясь, даст ответы на вопросы "Для чего Гамлет притворяется сумасшедшим?" и "Почему он медлит в осуществлении мести?" при условии, конечно, что ребенка не успеют запугать утверждениями о том, что научное литературоведение не имеет ничего общего с развлекательными детективными загадками, и не заморочат голову многочисленными авторитетными высказываниями на этот счет.
Понимание ясности, прозрачности, более того, какой-то примитивной простоты сюжетной канвы при огромной внутренней содержательности трагедии пришло ко мне в 1978 году, на втором курсе Литинститута. Мы "проходили" Шекспира, и я, вместо того, чтобы удовольствоваться мнением учебника, пожелала иметь собственное: вначале прочитала "Гамлета", а потом уже поинтересовалась, что думают по этому поводу признанные авторитеты.
Каково же было мое удивление, когда открывая том за томом, я читала:
"В "Гамлете", — писал Г.Брандес, — над пьесой не витает общий смысл или идея целого. Определенность не была тем идеалом, который носился перед глазами Шекспира".
С ним соглашается Куно Фишер: "Трагедия "Гамлет" действительно похожа на лабиринт". Тен Брик: "Гамлет остается тайной, но тайной неодолимо привлекательной вследствие нашего сознания, что это не искусственно придуманная, а имеющая свой источник в природе вещей тайна".
Дауден: "Но Шекспир создал тайну, которая осталась для мысли элементом, навсегда возбуждающим ее и никогда не разъяснимом вполне. Нельзя поэтому предполагать чтобы какая-нибудь идея, или магическая фраза могла разрешить трудности, представляемые драмой, или осветить в ней то, что темно".
А.Выготский: "Очень легко показать, что загадка нарисована в самой трагедии, что трагедия умышленно построена как загадка, что ее надо осмыслить. И понять как загадку, не поддающуюся логическому толкованию".
Жуковский: "Шедевр Шекспира кажется мне чудовищем. Я не понимаю его смысла". Л.Толстой: "Нет никакой возможности найти какое-либо объяснение поступкам и речам Гамлета".
Дальше всех пошел Вольтер, который в предисловии к своей трагедии "Семирамида" объявил "Гамлета" " бредом хронического алкоголика".
Читать далее...

Балет Джорджа Баланчина "Сон в летнюю ночь" ( 25 октября 2012 года, Мариинский театр)
Титания - Екатерина Кондаурова, Гермия - Дарья Павленко, Оберон - Тимур Аскеров.




Читать далее...

Балет Джорджа Баланчина "Сон в летнюю ночь" ( 25 октября 2012 года, Мариинский театр)




Ещё несколько эпизодов балета "Сон в летнюю ночь" на музыку Фелекса Мендельсона
Читать далее...

История создания трагедии Уильяма Шекспира "Ромео и Джульетта":
Сюжет мнимой смерти девушки, приведшей к самоубийству её возлюбленного, а потом и к самоубийству самой девушки, впервые встречается задолго до "Ромео и Джульетты" Уильяма Шекспира. В написанной в 1 веке н.э. древнеримским писателем Овидием поэме "Метаморфозы" рассказывается история живших в Вавилоне возлюбленных - Пирама и Фисбы. Родители Пирама и Фисбы были против их отношений и возлюбленные решили встретиться тайком ночью. Фисба пришла к месту свидания первой и увидала льва с окровавленной мордой, который только что вернулся с охоты на быков. Фисба убежала и уронила платок, который лев разорвал. Вскоре пришел Пирам, увидел окроваленный платок Фисбы и, решив, что его возлюбленная мертва, закололся мечом. Фисба вернулась и увидела, что Пирам умирает. Тогда она тоже бросилась на меч. Шекспир был знаком с историей Пирама и Фисбы и даже использовал эту историю в своей комедии "Сон в летнюю ночь", где спектакль о Пираме и Фисбе репетирует любительский театр.
В 1524 году итальянский писатель Луиджи да Порто в новелле "История двух благородных влюблённых" развивает тему, начало которой было положено Овидием в истории Пирама и Фисбы. Луиджи да Порто перемещает действие в Верону, где влюблются друг в друга Ромео и Джульетта, принадлежащие к враждующим домам - Монтекки и Каппеллетти (следует отметить, что Монтекки и Каппеллетти впервые упоминаются в "Божественной комедии" Данте Алигьери, где автор помещает их на второй уступ Предчистилища среди нерадивых, умерших насильственной смертью). Дальше в новелле Луиджи да Порто сюжет развивается практически так же, как и у Шекспира, хотя есть ряд отличий: у Шекспира Джульетте почти 14 лет, у Луиджи да Порто - почти 18; если у Шекспира Ромео умирает до пробуждения Джульетты, то у Луиджи да Порто Джульетта, очнувшись, видит Ромео умирающим и они последний раз успевают поговорить; наконец, если у Шекспира Джульетта, подобно Фисбе, закалывает себя, то у Луиджи да Порто Джульетта, подобно Изольде, просто умирает рядом с ним, не мысля себя без возлюбленного: "с великой болью в душе, с мыслью об утрате милого возлюбленного, она решила больше не жить, глубоко вздохнула и на время затаила в себе дыхание, а затем исторгла его с громким криком и упала замертво на бездыханное тело Ромео".



Новелла Луиджи да Порто несколько раз перерабатывалась в Италии, а потом этот сюжет попал и в Англию - в 1562 году Артур Брук написал поэму "Ромео и Джульетта". Именно поэма Брука и послужила Шекспиру главным, а может быть, даже единственным источником для его пьесы. Однако если у Брука действие длится 9 месяцев, то в трагедии Шекспира всего 5 дней. Также Шекспир изменил время действия с зимы на лето, добавил ряд очень выразительных сцен, которых нет у Брука.
"Ромео и Джульетта" - одна из ранних трагедий Шекспира, она была написана в период между 1591 и 1595 годами. Едва ли можно назвать "Ромео и Джульетту" трагедией в полном смысле этого слова. Во-первых, из-за концовки: Ромео и Джульетта погибают, но перед силой их любви отступает старинная вражда между Монтекки и Капулетти. Во-вторых, в отличие от более поздних трагедий Шекспира ("Отелло", "Макбет", "Гамлет") в душе главных героев нет трагического кнфликта: Ромео и Джульетта уверены, что поступают правильно, следуя своей любви. В-третьих, общий фон "Ромео и Джульетты" - светлый.


James Northcote - "Ромео и Джульетта"

Исследователь творчества Шекспира А.А. Смирнов писал: "Вся пьеса как-то особенно «принаряжена» и расцвечена. Замечательно обилие в ней весёлых сценок и шуток. Комический элемент мы встретим и в других, более поздних трагедиях Шекспира («Гамлет», «Макбет», особенно «Король Лир»), но там он имеет целью усилить трагическое, оттенив его. Здесь же он приобретает почти самостоятельное значение, ослабляя трагическое. Сходным образом и картина столь короткого, но такого полного и светозарного счастья любящих уравновешивает, – если не превозмогает, – горечь их печального конца".

Краткое содержание трагедии Уильяма Шекспира "Ромео и Джульетта"

В Вероне враждуют две знатных семьи: Монтекки и Капулетти (стоит отметить, что Данте или Луиджи да Порто писали "Каппеллетти"), что не мешает Ромео из семьи Монтекки придти на бал-маскарад в дом Капулетти, где юноша надеется увидеть свою любовь - Розалину. Однако Ромео тут же забывает Розалину, когда видит прекрасную девушку - Джульетту. Он подходит к ней и берет девушку за руку:

Ромео (Джульетте)
Когда рукою недостойной грубо
Я осквернил святой алтарь - прости.
Как два смиренных пилигрима, губы
Лобзаньем смогут след греха смести.
Читать далее...

На кульминации оперного творчества Бенджамин Бриттен создал по пьесе Шекспира великолепную оперу «Сон в летнюю ночь» (1960), которая явилась итоговым произведением в 20–летнем оперном творчестве композитора. Либретто певца П. Пирса, который вместе с Бриттеном сократил 5-актную комедию Шекспира, сделав из нее 3-актную. Премьера состоялась на Олдбороском фестивале в исполнении труппы «Инглиш опера груп» 11 июня 1960 года. В опере Бриттен воспроизвел стиль камерного музицирования Елизаветинской эпохи, инструментального и мадригального.
Композитор тонко передал дух Шекспира в создании музыкальных образов. В этой волшебной феерии Бриттен смело сочетает реальность с фантастикой, бытовое и романтическое, лирику и фарс, театр и балаган, высокую поэзию и низменную прозу. Опера переросла рамки камерного жанра, мастерство композитора достигло совершенства. Партитура ее по моцартовски прозрачна и романтически красочна.

«Сон в летнюю ночь» опера Бриттена поставленная в 2011 году в Мариинском театре. Спектакль 6 ноября 2011 года.
Оберон - Александр Детинкин,
Титания - Ольга Трифонова, Гермия - Юлия Маточкина, Лизандр - Александр Тимченко, Елена - Оксана Шилова, Деметрий - Владимир Мороз. Тезей - Михаил Колелишвили, Ипполита - Екатерина Крапивина, Боттом - Олег Сычёв, Куинс - Григор Вернер, Флейта - Олег Лосев, Снаг - Владимир Миллер, Снаут - Виталий Ишутин, Старвелинг - Максим Булатов.




Читать далее...

Все мы знаем как выглядит Вильям Шекспир: залысины, усы, длинные волосы спускающиеся на спину. Но откуда мы знаем это? В основном, мы знаем этот образ из гравюры Мартина Дройсхута, которая появилась в первом собрании работ Шескпира (в 1623 году, через семь лет после его смерти). Эта гравюра была использована во всех дальнейших изданиях работ Шекспира.

Но все гравюры обычно делают с какого-то источника вроде рисунка или картины. Специалисты по Шекспиру в течение долгого времени “дразнили” общественность тем фактом, что где-то сохранился истинный прижизненный портрет. Профессор Стэнли Веллс (Stanley Wells) из отделения Исследований Шекспира Бирмингемского Университета, один из известнейших исследователей Шекспира, сообщил что ему удалось найти истинный портрет. Веллс убежден, что маслянная картина, которая покоилась веками в коллекции одной ирландской семьи, была написана около 1610 года, когда Шекспиру было 46 лет.

Картина томилась веками на окраине Дублина, где расположен дом семейства Коббе (Cobbe), и до последнего времени никто не подозревал что это за картина. Три года назад Алек Коббе (Alec Cobbe), который унаследовал большую часть коллекции картин в 1980-х, оказался на выставке “В поисках Шекспира” в Лондоне, в Национальной Портретной Галлерее. Там он увидел картину представленную Вашингтонской Библиотекой Шекспира, которая считалась прижизненным портретом Шекспира. И он почувствовал, что эта картина – копия одной из картин из его семейной коллекции. Он попросил Веллса, его старого друга, помочь ему в идентификации картины.

Картина была подвергнута комплексному научному исследованию. Были проведены рентгеновские и инфракрасные исследвоания. Тесты подтвердили, что датировка картины – примерно 1610 год. Веллс: “Не думаю, что кто-нибудь из тех, кто видел новый портрет, разочаровался. …на этом портрете у него более живое лицо, более интеллигентное и чувственное лицо…”

Также, стало известно, что с найденной картины была сделана ни одна копия и, что гравюра Дройсхута была сделана не с этого найденного оригинала, а с копии, которая была сделана с картины Коббе.

Как найденная картина изменит наше представление образа Шекспира? Шекспир происходит из относительно бедной семьи. На найденной картине изображен человек высокого социального статуса, он очень хорошо одет, на нем дорогой итальянский кружевной воротник.

В апреле картина будет выставлена на показ в течение нескольких месяцев в Шекспировском Центре в Стрэтфорде-на-Эвоне. После чего картина будет возвращена на хранение семье Коббе. Также известно, что семья не собирается продавать картину.
Статья 2009 года.

Использованы, с благодарностью! материалы из постов Leonsija, Парашутов, Диаскоп

Героини Шекспира в старых английских гравюрах

У. Шекспир Сонет XXIV
перевод С. Маршака

Мой глаз гравером стал и образ твой
Запечатлел в моей груди правдиво.
С тех пор служу я рамою живой,
А лучшее в искусстве - перспектива.

Сквозь мастера смотри на мастерство,
Чтоб свой портрет увидеть в этой раме.
Та мастерская, что хранит его,
Застеклена любимыми глазами.

Мои глаза с твоими так дружны,
Моими я тебя в душе рисую.
Через твои с небесной вышины
Заглядывает солнце в мастерскую.

Увы, моим глазам через окно
Твое увидеть сердце не дано.


Предлагаем вниманию читателей гравюры из старого английского издания "Героини Шекспира: главные действующие женские лица пьес великого поэта" (The heroines of Shakespeare: comprising the principal female characters in the plays of the great poet) 1849 года выпуска. Это своего рода альбом, изданный гравером и иллюстратором Хитом Чарльзом (Heath Charles). Оригинал альбома с текстами, с отрывками соответствующими сценам из пьес Уильяма Шекспира, можно найти в Библиотеке Конгресса США.
Удивительно красивые гравюры и даже время, сканирование и т.п. не смогли испортить живость взглядов, красоту лиц, тонкость поз и жестов. Женщины прекрасны, как прекрасны сонеты У. Шекспира, которые украсят повествование...





Художники John William Wright, John Hayter и Augustus Leopold Egg



Джульетта из пьесы "Ромео и Джульетта" Гравюра Джона Хейтера
всего 43 прекрасных образов