Эмиль Гилельс исполняет Сонату №28 ля мажор
Piano Sonata No 28 in A major, оp. 101

1 Etwas lebhaft, und mit der innigsten Empfindung
2 Lebhaft. Marschmäßig
3 Langsam und sehnsuchtsvoll
4 Geschwind, doch nicht zu sehr und mit Entschlossenheit

Великий Гилельс гениально исполняет 7 сонат Доменико Скарлатти
Запись 1984 года.

Sonata K.141
Sonata K.518
Sonata K.32
Sonata K.466
Sonata K.533
Sonata K.27
Sonata K.125






Giuseppe Domenico Scarlatti 26 октября 1685, Неаполь — 23 июля 1757, Мадрид









Портрет Доменико Скарлатти работы Антонио Веласко, 1738

Сергей Cергеевич Прокофьев - Токката ре минор, ор.11 (1912)

Фредерик Кемпф исполняет Токкату для фортепиано С. Прокофьева



Иван Подгайный - Сергей Прокофьев

Эмиль Гилельс исполняет Токкату для фортепиано ре минор, ор. 11 С. Прокофьева





Abdel Rahman El Bacha performs Sergueï Prokofiev's Toccata in d moll op. 11






Весной 1912 года Прокофьев сочиняет Токкату, ор. 11. Ставшее сразу же широко известным талантливое произведение вызвало возмущение и «скандал» ревнителей старины и восторг в среде «левацки» настроенных кругов. «Леваки» не увидели в Токкате ничего, кроме разрушения закостеневших норм пианизма XIX века и якобы грубого утверждения культа механического, индустриального начала в музыке. Однако ни «близорукие» консерваторы, ни «дальнозоркие» урбанисты не были правы в оценке этого произведения. Они судили однобоко, односторонне, поверхностно, не отличали внешнего от внутреннего, принимали явление за сущность.
Токката Прокофьева передавала новым языком — новыми средствами фортепианного письма и пианизма — яркое и красочное восприятие мира художником, его юношеское упоение ритмом жизни и энергией богатырских сил. Прокофьев выразил все это в общих формах музыкального динамизма и музыкальной «кинетики» (Б. Асафьев), выразил как завораживающую стихию напористого, метричного ритма — ритма отнюдь не механизированного и бездушного, а наоборот, насыщенного поэзией самодвижения и активности.

«С. Прокофьев на днях сочинил штуку, от которой я совершенно без ума — фортепианную Токкату,— писал Н. Мясковский в одном из своих писем.— Чертовски остроумно, колко, энергично и характерно. Темы — верх простоты и физиономичности... не могу удержаться от вопля восторга. Пока это одно из его лучших и, во всяком случае, наиболее зрелых сочинений».
Читать далее...

Шостакович - Соната №2 cи минор (1943), op. 61
Посвящается преподавателю Шостаковича по классу фортепиано Леониду Николаеву
Исполняет Эмиль Гилельс, запись 1965 года

Серия сообщений "ШОСТАКОВИЧУ - 108":
Часть 1 - Шостакович - Болт
Часть 2 - Дмитрий Шостакович - Концерты
...
Часть 24 - Шостакович - концерт №2 для виолончели с оркестром
Часть 25 - Шостакович "Антиформалистический Раёк"
Часть 26 - Шостакович - Соната №2 для фортепиано
Часть 27 - Русский Гамлет
Часть 28 - Шостакович сюита на стихи Микеланджело, ор.145
...
Часть 35 - Дмитрий Шостакович - Соната
Часть 36 - Шостакович - Казнь Степана Разина
Часть 37 - Дмитрий Шостакович - Три романса на слова А.Пушкина для баса и камерного оркестра, соч. 46

"Он был совершенен в своей фортепианной игре.
Не только безупречен, но и совершенен"
Р. Щедрин

Можно рассказать много о Великом музыканте и гражданине Эмиле Гилельсе, но ничто не заменит его великой музыки.
Огромный внутренний темперамент, воля, великолепная форма произведения, мощный и красивый звук - это Бетховен Гилельса !!!




Ludwig van Beethoven (1770-1827)


Эмиль Григорьевич Гилельс (1916 - 1985) исполняет Пятый (Императорский) концерт Бетховена ми-бемоль мажор.
Этот концерт был написан Бетховеном между 1809 и 1811 годами в Вене. Первое исполнение состоялось 28 ноября в 1811 году в Лейпциге. В 1812 году концерт был исполнен и в Вене учеником Бетховена Карлом Черни.
Концерт посвящён эрцгерцогу Рудольфу Австрийскому, покровителю и ученику Бетховена.

Emil GILELS plays BEETHOVEN Piano Concerto No. 5 in E flat Major, op. 73
State Symphony Orchestra of the USSR, дирижёр Kurt Masur, XII. 1976

1. Allegro




Читать далее...

Эдвард Григ - Концерт для фортепиано с оркестром ля минор, op. 16. (1868)
1. Allegro molto moderato
2. Adagio
3. Allegro moderato molto e marcato





Эмиль Гилельс и Лондонский симфонический оркестр, дирижер Колин Дэвис.
Запись концерта в Королевском Альберт-холле, 1979 год.

Концерт отличается ярким национальным своеобразием музыки, виртуозной партией фортепиано, по мощи и гамме выражаемых настроений приближающейся к оркестровому звучанию. Это произведение получило высокую оценку Ференца Листа, чуткого к самобытности, первым оценившего талант многих великих композиторов.
Премьера концерта состоялась 3 апреля 1869 года в Копенгагене (солист Эдмунд Нейперт, дирижёр Хольгер Симон Паулли); композитор отсутствовал, вынужденный по делам уехать в Норвегию, среди присутствовавших были Нильс Гаде и Антон Рубинштейн, одолживший для концерта собственный рояль. Пять месяцев спустя концерт впервые прозвучал в Норвегии. В 1872 г. по протекции Юхана Свенсена партитура была опубликована в Лейпциге. Первоначально концерт был посвящён Григом памяти Рикарда Нурдрока, однако при втором издании появилось посвящение Нейперту. На протяжении всей жизни Григ возвращался к партитуре, внося в неё разнообразные поправки. Кроме того, Григ работал над переложением для двух фортепиано — эту работу позднее завершил Карой Терн

Шостакович - Соната для фортепиано № 2 Си минор (1943), op. 61 исполняет Эмиль Гилельс




Читать далее...

Серия сообщений "ШОСТАКОВИЧУ - 108":
Часть 1 - Шостакович - Болт
Часть 2 - Дмитрий Шостакович - Концерты
...
Часть 14 - Шостакович - Прелюдии и фуги №22 и № 24 ре минор
Часть 15 - Шостакович. Пятнадцатая симфония
Часть 16 - Дмитрий Шостакович - Соната №2 и Трио №2
Часть 17 - Шостакович: Симфония № 7
Часть 18 - Шостакович - Симфония №5 ре минор
...
Часть 35 - Дмитрий Шостакович - Соната
Часть 36 - Шостакович - Казнь Степана Разина
Часть 37 - Дмитрий Шостакович - Три романса на слова А.Пушкина для баса и камерного оркестра, соч. 46

играет Adagio Sostenuto из сонаты №14 Бетховена ор.27 №2

Эмиль Гилельс, фортепиано
Людвиг ван Бетховен - Соната № 12 ля-бемоль мажор, соч. 26
I. Анданте кон variazioni
II. Скерцо
III. Марсия Funebre
IV. Allegro
Сергей Прокофьев - Соната для фортепиано № 3, соч. 28,
"Из старых альбомов" Восемь частей от Мимолетности, соч. 22
Прелюдия из Десять пьес для фортепиано, соч. 12
Сергей Рахманинов - Маргаритки, соч. 38, № 3
Прелюдия до-диез минор, соч. 2
Вокализ, соч. 34 (транскрипции: Richardson)
Прелюдия си-бемоль, соч. 23
Прелюдия соль-бемоль, соч. 23
Прелюдия си мажор, соч. 32
Прелюдия соль минор, соч. 23
СКРЯБИН: Этюд в до-диез минор, соч. 2, № 1
J.S. Бах: Прелюдия си минор (транскрипция Александра Зилоти)
1978 год, Большом зале Московской консерватории

http://www.vaimusic.com/VIDEO/DVD_4466_4467_GilelsMoscow.htm

Йоганнес Брамс - Концерт для фортепиано и оркестра No.1 Эмиль Гилельс, Ойген Йохум

Так поется в популярной одесской песне...
Выдающийся пианист, народный артист СССР, Герой Социалистического Труда, Эмиль Григорьевич Гилельс родился 19 ноября 1916 года в Одессе. Еще во время учебы в музыкальной школе № 19 талант его проявился широко и ярко. Когда шестнадцатилетний Гилельс, которого в Одессе дразнили "Милька Рыжий", выступил на I Всесоюзном конкурсе исполнителей, зал был ошеломлен. Все поняли, что восходит музыкальная звезда первой величины.
Э. Гилельс учился в Одесской консерватории по классу выдающегося педагога профессора Б.М. Рейнгбальд. Берта Михайловна намучилась с ним так, как не мучилась, пожалуй, ни с одним из своих учеников, только были это сладостные муки творчества и дань той величайшей, никем, ничем и никогда не поколебленной ответственности перед едва раскрывшимся, доверившимся ей талантом, которую она исповедовала всю свою жизнь. По откровенным словам Б.М. Рейнгбальд, художественное развитие пришедшего к ней в одиннадцатилетнем возрасте Гилельса "не шло дальше примитива", и она, считая себя обязанной всенепременно сохранить его творческую индивидуальность, постепенно углубляла и утончала его ощущение музыки. Слышавшим игру Гилельса теперь уже трудно поверить в то, что до прихода к Рейнгбальд, "пальцы у него были дряблыми, не было силы удара". И она до самого окончания Гилельсом консерватории занималась с ним, как она потом напишет, "каждым пальцем, вырабатывая крепость, разнообразие удара, легкость". Годам где-то к 14-15, когда он связался не с самой пристойной мальчишеской компанией и перестал заниматься, Рейнгбальд заставила его брать ежедневные уроки и жестко контролировала выполнение домашнего задания, следила буквально за каждым его шагом, подбрасывала хорошие книги и требовала пересказа прочитанного, подбирала надежных товарищей... И только такие, прямо скажем, исключительные меры спасли талант Эмиля. А после того, как в 1933 году, будучи студентом всего лишь 2-го курса консерватории, Гилельс одержал блистательную победу на упоминавшемся уже первом Всесоюзном конкурсе музыкантов-исполнителей в Москве и посыпались любезные приглашения и соблазнительные договоры, Берта Михайловна, бросив всех и все, ездила с ним исключительно для того, чтобы не прерывать занятия, по возможности сократить количество выступлений и поскорее увезти его обратно в Одессу, к систематической работе. (Рассказывают, что Гилельс отклонил предложение Сталина остаться жить в Москве).

В 1938 году Гилельс оканчивает школу высшего мастерства при Московской консерватории у знаменитого пианиста профессора Генриха Густавовича Нейгауза, создателя одной из крупнейших советских пианистических школ.
В 1936 году Э.Г. Гилельс становится лауреатом Международного конкурса пианистов в Вене (2-я премия). В 1938-м удостаивается 1-й премии на Международном конкурсе им. Э. Исае в Брюсселе. Молодого музыканта принимает английская королева. Однажды после концерта в Кремле к Гилельсу подошел Сталин и сказал: "Ты – мое рыжее золото".
В 1946 году Э.Г. Гилельс получил Сталинскую (Государственную) премию, в 1962-м становится лауреатом Ленинской премии. Он награжден двумя орденами Ленина, другими орденами и медалями. В 1976 году удостаивается высшей степени отличия – звания Героя Социалистического Труда.
Когда в 1974 году Эмиль Гилельс приехал на гастроли в Одессу, он поставил условие, что его концерт состоится только в случае, если на афише будет написано "Памяти профессора Б.М. Рейнгбальд". (После отказа по возвращении в родной город занять довоенную квартиру и вернуться на работу в консерваторию Берта Михайловна покончила жизнь самоубийством.) Властям пришлось сдаться, и выдающийся музыкант выступил с черной повязкой на рукаве.
Имя Эмиля Григорьевича Гилельса носит улица в нашем городе.

Завершаю свой рассказ семейными воспоминаниями.
Моя мать училась с Эмилем Гилельсом в 19-й музыкальной школе в одном классе. Его нередко за недисциплинированность выставляли в коридор. Когда заходила в школу ее мама, т.е. моя бабушка (учившаяся, кстати, в консерватории еще до революции), Миля распахивал дверь в класс и выкрикивал: "Брутманша (мамина фамилия Брутман), твоя мама пришла!" В 1938 году мать была в командировке (кажется, в Николаеве), где гастролировал в то время Э. Гилельс. Перед выступлением зашла к нему. Эмиль встретил ее с восторгом, много и оживленно говорил. Несмотря на волнение администратора, выход Гилельса к роялю задержался на полчаса.

Феликс КАМЕНЕЦКИЙ "Порто-Франко" Номер 43 (839), 03.11.2006



Эмиль Гилельс любимый пианист - мастер исполнения сложнейшей музыки с удивительно чистым звуком, мощью и непревзойдённой музыкальностью. Не зря его любил Рахманинов и весь мир.

И. С. Бах - Прелюдия и фуга ре мажор
Читать далее...