Романс — любимец домашнего пения. Какой бы другой жанр ни предпочитал поющий человек: эстрада, попса, рок, барды, оперные арии — несколько романсов в его репертуаре непременно есть. Потому что романсы красивые, душещипательные, не быстрые, на них удобно "распеваться" и в то же время оттачивать своё актёрское мастерство. И их хорошо выводить хором безо всяких правил после удачного застолья — нельзя сказать, чтобы это было идеальное исполнение, зато у поющих "душа развернулась, а потом свернулась".

---

К сожалению, романсы довольно быстро "запеваются", надоедают, и их не особенно сложный словарь богат штампами и заезженными рифмами: слёзы-грозы-розы-угрозы-морозы, любовь-кровь-вновь-готовь, кольцо-лицо-крыльцо. Поэтому почти на каждый романс легко написать пародию или продолжение к нему, и любой графоман может написать романс по заказу.

---

Истоки романса — в Испании. Романсом в XV-XVI веках испанцы, а вслед за ними и французы, называли стихотворение, написанное на романском языке, не латинском, также называлась и песня, написанная по этому стихотворению. Песни писались простые, обычно без рефренов. Эти стихи и песни рассказывали о войне, о дружбе, любви, истории и каких-то простых событиях — в противовес мессам, церковным стихам и песнопениям, которые велись, читались и пелись по латыни. Идея петь приятные песни, отличные от народных напевов и религиозных песнопений, пришлась по душе многим, и романс покатился по католической Европе, зацепив и христианскую Россию.

Своего расцвета романс достиг в XVIII-ХIX веках. Как раз подоспела эпоха романтизма, век баллад, когда все творцы хором, в том числе и в музыке, пытались выразить богатство фантазии и внутреннего мира человека. Подозреваю, что весь романтизм вырос из романса. Во всяком случае, намёки на романс появились гораздо раньше романтизма, а уж подходящие тексты ещё Шекспир писал.

Баллада — как бы она ни была прекрасна — все-таки длинна и тяжеловата для восприятия, а романс легче, короче, и при этом такой же эмоционально насыщенный, поэтому пользовался большей популярностью и спокойно перешагнул век романтизма.

---

Славе романса поспособствовали поэты Гёте и Гейне, к чьим стихам оказалось так легко писать музыку Шуману, Шуберту, Брамсу и Бетховену. Так возникла немецкая школа романса. Французы втащили романс в оперу (за этим замечены Массне, Бизе и Гунно), но в результате эти оперы распались обратно на романсы. Это французская школа романса.

---

У нас слова для хороших романсов писали Пушкин, Жуковский, Лермонтов (правда, они думали, что пишут стихи, но кто ж их спрашивал). А музыку им давали Даргомыжский, Варламов, Гурилёв, Чайковский, Глинка, Алябьев. Это русская школа романса, как всегда на родине своей принятая и признанная с некоторым запозданием. Барышни из приличных семей пели романсы чаще всего по-французски или по-немецки.

Большое влияние оказали на русский романс популярные цыганские хоры, которые в поисках новых песен использовали всё, что понятно, трагично и поётся. Но о цыганском романсе надо писать особо. Расцвет же русского романса пришёлся на конец XIX — начало XX веков.

В романсе важны слово, музыка и голос. Романс лиричен и обычно (как крошка Мю) весь наполнен каким-то одним чувством: любовью, грустью, ревностью, страданием. Отличие от песни и гимна в том, что романс более певуч, сложен мелодически, больше внимания в нём уделяется не цели, а настроению. Если песня "строить и жить помогает", то романс помогает понять и раскрыть себя, улыбнуться без улыбки и поплакать без слёз, и потому обычно он — камерный, рассчитан на небольшие помещения и ограниченный круг слушателей или даже на одного слушателя. У романса (особенно русского) обычно есть адресат, к которому собственно весь этот душевный порыв обращён. Он может быть явным: "Вы мной играете" или "К тебе в грёзах лечу", или скрытым: "Вспомнишь и лица давно позабытые".

Над плохо исполненным романсом только ленивый не смеялся, но в то же время для покорения чужого сердца достаточно и одного, но хорошо исполненного. В чём же секрет? Романс должен исполняться не только безукоризненно, но и с долей актёрского мастерства, с эмпатией лирического героя или хотя бы с простым чувством, что романс написан "про меня". Его надо петь сердцем.

---

---

Женя Чикурова