Здание, построенное в 1911 году архитектором Н.И. Жериховом, для сдачи квартир в наём. Сочетает в себе черты неоклассицизма и модерна. Здесь, в квартире №9 жила в начале того десятилетия Марина Цветаева с мужем (квартиру сняли его сёстры), а зиму 1912-13 гг. у них тут провел М.А. Волошин с супругой. В начале 1980-х снесен, и в настоящее время восстановлен в прежнем виде.

Дом с эркерами, построенный известным архитектором Н.И. Жериховым в 1912 году для Зайченко на месте усадьбы Вельяминовых.

Доходный дом, построенный в 1903 году по проекту архитектора С.Ф. Воскресенского. Здесь проживал живописец П.В.  Кузнецов. В 1920-е годы тут располагалась штаб-квартира АХРР (Ассоциация художников революционной России). 

Доходный дом (№45) - здание 1908 года, построенное по заказу купца П. А. Власова архитектором А. А. Бирюковым. Первоначальный фасад был оформлен в характерной "венской" архитектурной стилистике. Изначально четырехэтажное, и достроено до шести этажей в 1940-х годах.

 С целью сохранения исторического особняка и воссоздания его первичного облика в 2009 году началась масштабная реконструкция строения.

 

 

 

Резиденция посла Великобритании (Софийская набережная, 14) - особняк сахарозаводчика П.И. Харитоненко, построенный в 1891-1893 гг. на основе планировки старинной усадьбы, находившейся здесь ранее.   Проект архитектора Д. Н. Чичагов, при участии Ф. О. Шехтеля. Композиционно здание напоминает классическую московскую усадьбу рубежа XVIII-XIX веков с обширным парадным двором за прекрасной кованой фигурной оградой с двумя воротами по сторонам, протянувшейся между боковыми флигелями, стоящими по красной линии набережной. В центре фасада главного дома с тремя выступающими ризалитами расположен вход в здание, накрытый красивой сенью, покоящейся на четырех тосканских колоннах и служащей широким балконом второго этажа. Центральный ризалит в своей верхней части композиционно напоминает центр фасада палат Аверкия Кириллова (спаренные полуциркульные окна мезонина под фигурным аттиком), хотя его фасады богато декорированы тонкой высококачественной эклектической классицизированной лепниной, характерной для кон. XIX в. К необычным деталям относится расположение мужских бюстов над лучковыми фронтонами боковых окон второго этажа.

Доходный дом №30/3 - построенный в 1904 году с магазинами. Проект Н.Н. Бобрыкина. Композиция выразительна - насыщенна архитектурной и декоративной пластикой. Фасад, главным формальным мотивом которого является различно изогнутая, плавная линия карнизов крыши и лестничных клеток, поддержанная многочисленными, скругленными в верхней части окнами и нишами, в стиле модерна, симметричен. Светотеневую сложность ему придают также эркеры и балконы, фланкирующие вертикальные объемы внутренних лестниц.

Здесь проживал архитектор А.Д. Чичагов, а также располагалась одна работала Химико-бактериологическая лаборатория. В настоящее время строение представляет собой объект культурного наследия регионального значения.

Дом № 24 стр. 1 - это гостиница А.К. Ечкина, построенная в 1902-1903 гг. по проекту архитектора Н. Г. Лазарева (одна из крупнейших его работ). На фасаде выделяются лепные и металлические украшения, выполненные в стилистике «декоративного» модерна. Дом был оборудован по последнему слову техники начала XX века. Здесь жил скульптор С.Д. Коненков и художники Корины. 

Это объект культурного наследия регионального значения.

Роскошная подарочная книга. Единственное иллюстрированное дореволюционное издание данного произведения (И.Д. Сытин). Прекрасные картинки латвийского художника Александра Апсита. А ещё обложка в стиле неоклассицизма с медными пластинами.

На прошлой неделе посетила небольшую выставку в ТЦ Арбат-24. В будний день, конечно, народу там было немного, да и не сразу увидеть с первого этажа. Однако всё довольно мило и доступно. Не так мало, как на Трубной, не так много, как в Измайлово, и не так запутанно, как на Тишинке.

Много разнообразных приятных мелочей на любой вкус и кошелек.

В этом сезоне мне очень повезло - я смогла выиграть пригласительный в Третьяковскую галерею.

Выражаю огромную благодарность музею за предоставленную возможность!

У меня был всего час, чтобы осмотреть огромную выставку Василий Верещагин, но тем не менее впечатления исключительно положительные. Ведь это по-настоящему уникальный шанс не только увидеть полотна из разных музеев и коллекций, многие из которых почти никто не лицезрел, а также личные вещи художника, но и что, очень интересно, посмотреть на разные этнографические редкости, как бы подтверждающие удивительную точность в работах великого Василия Васильевича. Единственным минусом лично для меня стало лишь то, что без экскурсовода в такой огромной экспозиции легко затеряться - и не понять, где начало и конец.

И я очень надеюсь в скором будущем увидеть в музее новые большие выставки!)

Дом Перцовой, который занимает почти целый квартал, был создан в 1905-1907 гг. архитектором Н.К. Жуковым под руководством Б.Н. Шнауберту. Он назван в честь жены первого владельца, инженера путей сообщения и мецената - Петра Перцова, который устраивал художественный конкурс эскизов для создания данного доходного дома в народном стиле. Владельцы занимали три этажа с видом на набережную, в хозяйских комнатах находился витраж по рисунку М. Врубеля. Также важное место в жизни дома играло кабаре МХТ-овцев "Летучая мышь", сначала бывшее просто клубом артистов - настоящий культурный центр первопрестольной в начале XX века.

Константин Коровин "Натюрморт с портретом Перцовой" (1916)

Это одна из самых выдающихся и знаменитых неорусских построек Москвы. При всей сложности и разнообразии общей композиции, она обладает безусловным стилистическим и объемным единством. Тем более интересно, что здание включает в себя объем ранее существовавшего здесь строения (в центре фасада, обращенного к площади), т. е. авторы реконструировали старую застройку участка, а не возводили новое здание с нуля. Несмотря на интересные композиционные находки (например, необычное решение угла здания со стороны Соймоновского пр. и Лесного пер. ), сооружение вряд ли приобрело бы столь широкую известность, если бы не выдающиеся в художественном отношении многоцветные майоликовые панно на сюжеты языческого эпоса и другие поливные керамические детали, выполненные по эскизам известного «талашкинца» С. В. Малютина артелью художников-гончаров «Мурава». Художник выполнил не только эскизы фасадов здания, насытив их причудливыми сказочными животными, растениями, мифологическими существами, но и проекты некоторых интерьеров, также в «русском» стиле, в которых использовал художественный опыт, приобретенный за время работы в Талашкино у княгини М. К. Тенишевой.

Шестиэтажный дом, построенный в конце 1990-х гг. по проекту М. Посохина-младшего. Архитектурные решения фасадов соответствуют характеру и стилистике окружающей застройки.

Здание в неорусском стиле, построенное специально для Московского Совета детских приютов Ведомства учреждений императрицы Марии Федоровны в 1890 г. (ахитектор Я.И. Антонов), флигель пристроен в 1896 г. (архитектор И.Э. Пелиц). Здание имеет четыре этажа и мансарду, насыщено сложными архитектурными элементами с использованием декоративного языка XVII века. На фасаде указаны две даты – год учреждения Совета (1842) и год постройки здания (1890). 

Неоклассический доходный дом, созданный по заказу харьковского купца Федора Зябкина (№12). Это шестиэтажное здание с эркерами и боковыми фронтонами, построенное ок. 1913 г. Фасад богато инкрустирован лепниной на парапетах второго и верхнего этажей, стены до второго этажа рустованные. Эффектным украшением дома являются арочные ниши на углах на уровне третьего этажа с установленными в них амфорами.

Архитектором проекта считается Николай Жерихов, однако, согласно другим источникам, автор — Николай Мануйлов. Данный кирпичный дом был оснащен пятью лифтами (два на парадных лестницах, три на черных лестницах), сорока стенными пылесосами в квартирах, отверстиями для самовара на кухнях, тремя телефонами для общего пользования, а также отдельной прачечной на верхнем этаже, откуда прислуга развозила белье в квартиры по черным ходам.

Доходный дом Л.И.Амировой (№3 стр. 1). Построен по проекту архитектора П.И. Антипова в 1913 году. Реконструирован в 2001 году архитектурным бюро Остоженка. 

Фасад отличается цветной мозаикой, выложенной на треугольном фронтоне и линии верхнего парапета. В оформлении использованы высокие "французские" окна, барельефы, полуколонны, контуры арки на стенах и зубчатый карниз. Над входом, в декоративном тимпане, красуется орнаментальная геральдическая лепная композиция со львами.

Комплекс фабрики состоит из нескольких сооружений, объединенных не только единым функционально-планировочным замыслом, но и стилистикой оформления. Все основные постройки исполнены в технике неоштукатуренной кирпичной кладки, раскрепованной разнообразными многоступенчатыми карнизами и оконными обрамлениями, в совокупности придающими сооружениям специфический образ промышленных зданий Москвы кон. XIX —нач. XX в., легко отличимый в городской застройке. Комплекс построен по проекту А.Калмыкова в 1906 году. Ранее в создании проекта также участвовали архитекторы  А. Флодин, Н.Васильев, Ф.Роде, А. Карст. 

Фабрика, несмотря на все исторические перипетии, работала здесь вплоть до 2007 года.

Кирпичный двухэтажный дом конца XIX века. В 1902 - 1938 гг. здесь жил П. В. Тимофеев - учёный в области электроники и вакуумной техники. В настоящее время здесь находится Институт земельных отношений.

Построено в 1999 году по ОАО «Моспроект-2» по проекту авторский коллектива мастерской № 18. (М. Посохин, А. Ерохин, А.Титов) для банковских офисов. Огромное современное здание сильно выделяется на фоне замоскворецкой архитектуры.

К 1898 году в начале Балчуга по проекту академика архитектуры А. В. Иванова было построено высокое здание гостиницы "Новомосковская". Верхние этажи стали сдавать художникам под студии. Благодаря работавшим здесь А. Куинджи, И. Крамскому, Ап. Васнецову, Ю. Клеверу открывающийся из этих студий вид стал одним из самых узнаваемых образов столицы.

В 1911 году архитектор В. Д. Глазов надстроил это старое двухэтажное здание до четырех этажей и по-новому оформил оба фасада.

 

К 1930-м гг здание стало семиэтажным. В 1989—1992 годах здание гостиницы было кардинально перестроено австрийским строительным консорциумом «Австрой Баугезельшафт». 1 октября 1992 года открылся ныне действующий отель «Балчуг Кемпински Москва».

 

 

Это старейшая действующая электростанция России, запущенная ещё в 1897 году. По одной из версий, её проект разработали архитектор Н.П. Басин и инженер А.И. Колосов. Другая же гласит, что проект составлен фирмой «Сименс и Гальске» в Шарлоттенбурге, а Н.П. Басин придумал, как будет выглядеть фасад станции. К 1907 году её кабельная сеть охватила окраины Москвы и проникла в фабричные районы. А в следующем 1908 году Раушская станция пережила одно из самых сильных наводнений в истории города, однако смогла возобновить свою работу всего через три дня после стихийного бедствия.

В 1911 году архитектором Э.И. Норвертом переделаны главный корпус с машинным залом и котельными (он перестраивался в первый раз в 1907 году, а затем – в 1926 и 1928 годах). Были выведены стены нового более высокого здания котельной и перекрыты фермами и крыше. Только после этого были разобраны крыша и стены старого здания. Причем работа котельной не прекращалась ни на минуту.

 

В настоящее время станция, которая теперь называется ГЭС-1 внесена в список памятников всемирного наследия ЮНЕСКО, как уникальный памятник промышленной архитектуры.

 

 

 

 

 

Источники: http://www.mosenergo-museum.ru/History_of_Mosenergo/Historical_Review/9754/

https://www.mos.ru/news/item/22331073/

Это уникальный памятник промышленной архитектуры, созданный в 1904-1908 гг. по проекту знаменитого архитектора Василия Никоновича Башкирова. В строительстве электростанции также принял участие инженер В.Г. Шухов. Рационализм индустриальной эпохи в постройке выражен четким ритмом широких окон, ясностью общей композиции. Его дополняла необычная в своем роде решетка с молниями в стиле модерн. Декоративное убранство же выдержано в популярном тогда неорусском стиле с его фигурными наличниками, килевидными кокошниками, высокими теремными кровлями. Особенную живописность зданию придавала башенка с часами и шатровым верхом, наподобие Спасской башни Кремля. Трамвайная электростанция не должна была выпадать из архитектурного контекста центра Москвы.  Важно отметить, что её строительство дало мощный толчок развитию общественного транспорта Москвы.

 Особняк построен в 1904 году архитектором Ф. Ф. Воскресенским в стиле модерн для Л. И. Гельтищевой, чьи инициалы в виде искусно переплетенных букв видны на фасаде. В его основе старый дом купца Стебнева, ставший средней частью.  В оформлении здания широко использованы растительные мотивы. Фасад небольшого дома покрыт бирюзовой глазурованной плиткой. В обрамлениях окон множество лепных декоративных деталей (листья и цветы репейника). Ниша парадного входа оформлена колоннами тосканского ордера. На крыше — слуховые окна необычных форм. На аттике установлено несколько тумб с шарами, а также декоративный факел на подставке.

 В центре главного фасада — двухчастное «итальянское» окно, состоящее из двух полуциркульных окошек, объединённых арочной нишей. Над этим окном на аттике помещено мозаичное панно, где на золотом фоне изображены орхидеи. Окна полуподвального этажа закрыты коваными решётками с цветами ириса. Интерьер здания сохранился в почти неизменном виде, он оформлен с использованием керамики, металлических деталей и лепнины. 

"Водочный король" Пётр Арсеньевич Смирнов купил трехэтажный дом у купца Морковкина в 1867 году. Особняк на был приобретен специально, чтобы сам Пётр Арсеньевич мог контролировать качество производства напитков, так как очень дорожил своей репутацией. В 1876 году он перестраивает здание по проекту архитектора Н. А. Гейнца. Вход был украшен чугунным крыльцом-навесом с двуглавыми орлами, точно такими же, как на этикетках «Смирновской» водки. В советские годы этот навес был снесён, а вход заложен. Только в конце 1990-х годов восстановлен вновь, благодаря потомкам этого предпринимателя. И до сих пор является настоящим символом водки П. А. Смирнова.

Здание построено в 1911 году по проекту архитектора Сергея Матвеевича Жарова для купца, владельца мыловаренного завода Владимира Антоновича Бони. В первом этаже до революции располагался кофейный магазин Леонида Юльевича Форштрема помимо этого, имевшего целую сеть магазинов по городу. Рядом с ним находилась аптека знаменитого «Фабрично-торгового товарищества Р. Кёлер и К°», явившегося первым в России промышленным предприятием по производству лекарственных средств. 

Этот дом в неоклассическом стиле когда-то был одним из самых высоких в районе. Обращают на себя внимание крупные рельефные украшения под карнизами по сторонам симметричного фасада, а также композиция, отмечающая центральную ось фасада, состоящая из граненой пилястры на декоративном кронштейне с крупной вазой в полукруглой нише. Дом капитально не перестраивался, поэтому сохранил принципиальные основы внутренней планировки и отделки.

Ещё в 1907 г. Великая княгиня Елизавета Федоровна, жена дяди царя, вместе с будущим духовником обители протоиереем Митрофаном приступила к созданию устава новой обители сестер милосердия.  В мае того же года она купила усадьбу с большим садом на Большой Ордынке, где в октябре открыла лазарет для раненых. Через год, в 1908-м, началась работа обители для помощи больным, раненым и увечным воинам (полное название — Марфо-Мариинская обитель милосердия во владении великой княгини Елизаветы Фёдоровны).  Сестрами обители был принесен обет совершать, под руководством и покровом Православной Церкви, дело служения ближним — бедным, темным и больным. Сестры носили крест, четки и покрывало, весьма сходное с тем, что в Древней Руси носили русские женщины, а над покрывалом апостольник (плат, покрывающий шею и грудь); платье — наподобие ряски, только с узкими рукавами, для удобства в работе; цвет одежды: праздничный - белый, рабочий — серый. 

В ансамбле Марфо-Мариинской обители доминируют выстроенные А.В. Щусевым в неорусском стиле церковь Марфы и Марии в больничном корпусе (1909) и собор Покрова (1908-1912), являющийся композиционным центром всего ансамбля: кубический, шестистолпный, с тяжёлой луковичной главой на массивном высоком барабане и энергично подчёркнутыми зубцами пощипцового покрытия. В его архитектуре использованы слитные, пластически выразительные формы древнего зодчества Новгорода и Пскова; в напряжённой, несколько преувеличенной концентрации масс, в энергичном абрисе ступенчатого силуэта и отдельных деталей просматривается свободное стилизаторское начало, присущее модерну. В интерьере монолитную гладь стен оттеняют резные кресты работы С.Т. Конёнкова (1910); над скульптурно проработанным белокаменным порталом его работы — мозаичное изображение Спаса Нерукотворного по эскизу М.В. Нестерова. Сохранились также росписи, выполненные Нестеровым совместно с П.Д. Кориным и А.Д. Кориным (1911). На территорию обители ведут приземистые асимметричные ворота с калиткой (по рисунку Щусева). Храмы были закрыты в 1926, уже после трагической гибели княгини-основательницы. Во дворе в 1990 открыт памятник основательнице обители великой княгине Елизавете Фёдоровне (скульптор В.В. Клыков), после развала СССР обитель вновь начала свою работу.

Доходный дом 6/11 на Черниговском переулке, соединяющем две важнейшие магистрали района – Большую Ордынку и Пятницкую, когда-то  принадлежал семье московского купца туляка Серикова. В построенном на рубеже веков здании располагался кондитерский торговый дом «Сериков Тимофей с сыновьями». Вероятнее всего, и фабрика находилась прямо в доме на Большой Ордынке. Обертки конфет Серикова отличались особой оригинальностью. Например, в торговом доме выпускали специальную «Ребусную карамель», на обертке которой помещались разнообразные загадки для детей, например: «Бьют меня палками, мнут меня камнями, режут меня ножом, и за то меня так губят, что все меня так любят».

Здание построено в 1903-1904 гг. по проекту архитектора А.М. Калмыкова для купца Н.Г. Григорьева. Это исторически ценный градоформирующий объект, известный так же как "Пятницкое подворье".

Фасад дома ярко декорирован - длинные вытянутые окна, выступающие балконы и разнообразные лепные украшения. Над входом можно увидеть изящную головку русалки Лорелеи, разнообразный цветочный узор, сквозь который неожиданно выглядывают головы медведей. Само здание состояло из меблированных комнат и жилых покоев наверху и знаменитого колбасного магазина на первом этаже, где продавалась продукция домовладельца, поставлявшаяся, кстати, к императорскому двору.

Построен в 1908 году по проекту архитектора Ф.О. Шехтеля для Ильи Марковича Гальперина, меховщика-миллионщика. Заказчик планировал разместить в цокольном этаже здания свой салон, именно поэтому центральный вход окружен двумя огромными витринными окнами. Кроме того, в доме располагался  магазин галантерейных товаров Н.А. Крестовникова, состоявшего гласным Московской городской Думы и являвшегося выборным московского купеческого сословия. 

Объем сооружения в стиле модерн подчеркнуто лаконичен. Симметрия фасада выявлена посредством центрального входа между витринами. В решении остальных двух этажей, завершенных высоким аттиком, использовано структурное противопоставление подчеркнутого геометризованного вертикализма фасадной плоскости, облицованной темно-зеленой керамической плиткой, трем полосам белых оштукатуренных горизонтальных тяг, имитирующих карнизы между этажами. Лапидарность и аскетизм облика сооружения нарушают лишь лепные основания вертикальных лопаток, по проекту выступавших высокими «готическими» шпилями над крышей и размещенных между окнами второго этажа (первоначально Шехтель планировал большее количество таких стилистических элементов).

В настоящее время торговый дом Гальперина отреставрирован. Он появляется региональным памятником архитектуры.

Увлекательное и очень интерактивное бесплатное мероприятие. Тут и пообщаться здорово, и посмотреть экспонаты, и лекции послушать с концертами, и даже бесплатные книжки с тортиком получить. Жаль, что люди мало о нём знали. Но всё равно, на будущее, настоятельно рекомендую, как и мартовское мероприятие в Манеже.

В основе дома № 35 допожарное здание. Дом отчетливо делится на два разновременных объема. Парадный фасад имеет четкую горизонтальную ориентацию, которую делают четыре линии: бороздка между этажами, прерывистая линия наличников верхних окон и два карниза над ними. Левая пристройка появилась в 1891 году в результате расширения по проекту архитектора М.Г. Пиотровича, который отказался от точной стилизации и сильно упростил оформление фасадов. Примерно в то же время старинный дом лишился одной парадной двери. В начале XX века аттик приобрел металлическую решетку в стиле модерн, частично сохранившуюся и сейчас.

В эстетический мир Серебряного века посетители попадают уже при входе - в экспозицию включены интерьеры гардероба и холла перед кабинетом Брюсова. 

Холл украшают афиши рубежа XIX-XX веков

  Зрительный зал был отделан в золотистых матовых тонах, украшен росписью К. Коровина. Коровинский плафон представляет собой расположенные по кругу 12 портретов русских и зарубежных композиторов: Глинки, Чайковского, Бетховена, Римского-Корсакова, Моцарта, Рубинштейна, Даргомыжского, Бизе, Мусоргского, Верди, Бородина, Вагнера.  Газета “Русское слово” 23 ноября 1908 г. писала: “ Вчера открыл свой сезон Солодовниковский театр. Зал освещен a giorno (как днем), выглядит очень красиво и эффектно. Только при полном освещении можно судить о красоте коровинских плафонов, занавесе и отделке всего театра”.

  Волею судьбы случилось, что Театр Солодовникова вместил в себя почти всю историю русской частной оперы. Театр Солодовникова – Опера Мамонтова – Опера Зимина – с них зарождалась и на них держалась русская частная опера. В период НЭПа труппу театра арестовали якобы за финансовые упущения. Театра был уничтожен.