Олеся Емельянова

Фикус

Написать автору.

Источник: Фикус. Басня в стихах о расчетливом коварстве.

На осенней печальной аллее
Листья словно во сне шелестят,
Лишь они ни о чем не жалеют,
Лишь они ничего не хотят.

Всё незримое делая зримым,
Превращается ветер в вуаль,
В крылья птиц, пролетающих мимо,
В эту мокрую желтую даль.

И, тоску исцеления чуя,
Листья я прижимаю к груди –
Как они ничего не хочу я,
Как они я шепчу: «Уходи!»

ВТОРОЙ ТУР.

Задание второго тура: Стихи со строкой-цитатой из стихотворения-победителя и терцеты с бесконечной рифмовкой.

Суть задания: вы должны взять из стихотворения, победившего в первом туре (выделено жирным), одну строку и использовать ее (как строку, часть строки или внутри нескольких строк) без изменений в стихотворении, построенном из терцетов с бесконечной рифмовкой.

Терцеты – это тристишия :).

Бесконечная рифмовка – рисунок оконечных рифм одной или нескольких строф (у нас - терцет), предполагающий рифмы к нему в предыдущей и последующей строфе с завершающей кодой (строкой или парой строк для завершения рисунка) в конце произведения. Классический пример однотерцетной бесконечной рифмовки – терцины aba bcb cdc... xyx yzy z, где последняя строка – кода. Вариантов брифмы (забавное сокращение "бесконечной рифмовки") для терцетов, учитывая рисунки на несколько терцетов, – море. Найдите свой!

 

Стих Первый.

Стих Второй.

Стих Третий.

Стих Четвертый.

Стих Пятый.

Стих Шестой.

Стих Седьмой.

Моя просьба ко всем, кто любит Поэзию. Проголосуйте за один из стихов, а потом будет интересно сравнить - как проголосовали читатели и как сами поэты. Итог голосования поэтов будет завтра в 21.00. Если Вы не знаете, как проголосовать, нажмите сюда!

Если Вам понравились все стихи, процитируйте этот пост!

Самовар. Второй тур. Какой стих лучше?

Прочитайте стихи и проголосуйте за номер стихотворения, который по Вашему мнению лучше других. http://www.liveinternet.ru/users/2106521/

1. Какой стих лучше?

1 1 1 1 1 1 1

Автор: Немойберег 22-10-2009 20:56

• Код голосования - [poll=927592]
• Перейти к результатам (83 голосовавших)
• Все новые голосования

Голосования, как и обещал, будут по каждому туру "Самовара" :)

В сообществе Поэтические игры сегодня первый тур перешел на этап голосования. Проголосуйте и Вы!

Кстати, если понравились все стихи, процитируйте этот пост! Пусть как можно больше людей прочитают и проголосуют :)

ПЕРВЫЙ ТУР.

Задание первого тура: Подпись к картине Светланы Валуевой.

Если описать задание образно, то стих, написанный вами, должен быть крепко-накрепко связан с этой картиной, как бы рождаться из нее. Если описать задание чисто технически, то ваш стих должен быть о том, что вы на ней увидели.

				 

               Осень

            прелестница

          светлая вестница

        тайн силу сна сознаю

       Весь я пою от нежности

       песню твою бесконечную

       очень твою Ночи темные

        верят мне сны тёплые

         дарят но ты далека

          Осень И я листья

           желтые книгами

            тайн собираю

            ноша легка

            Неба синь

            сведена

           книгою

          Сна

Моя просьба ко всем, кто любит Поэзию. Прогосуйте за один из стихов, а потом будет интересно сравнить - как проголосовали читатели и как сами поэты. Итог голосования поэтов будет завтра в 21.00

Самовар. Первый тур. Какой стих лучше?

Прочитайте стихи и проголосуйте за номер стихотворения, который по Вашему мнению лучше других. http://www.liveinternet.ru/users/2106521/post112523618/

1. Какой стих лучше?

1 1 1 1 1 1 1

Автор: Немойберег 19-10-2009 20:49

• Код голосования - [poll=926791]
• Перейти к результатам (151 голосовавших)
• Все новые голосования

Хочу провести исследование - совпадает ли вкус читателей со вкусом самих поэтов :). Поэтому голосования будут по каждому туру "Самовара".

Олеся Емельянова

Птичка

(басня)

У Бога нет предела совершенству,

В нем для Творца – и счастье, и блаженство!

И вот однажды, радость не тая,

Бог создал птичку звонче соловья.

И та, не мешкая, взялась за дело –

В саду на ветку села и запела.

И так была та песня хороша,

Что замерли все птицы, не дыша,

Дивясь ее и свежести и силе,

Как будто зачарованы ей были.

И даже искушенный соловей

В ней тени трели не нашел своей…

Замолкла песня, но молчанье длилось.

Певунья же нисколько не смутилась,

Желая весь прославить птичий род, –

Как зазвенит, забьется, запоет!

Пасть в пору на колени в умиленье,

Ведь у нее от Бога вдохновенье.

Он Сам с благоволеньем внемлет ей…

Но что там Бог, ведь тварям-то видней.

Им божий дар лишь повод для печали –

Они такого прежде не встречали.

Не знают, что им думать, как им быть.

Вдруг песня дрянь и стыд ее хвалить?

Чтоб в этом деле разобраться быстро,

Спросили соловья-специалиста,

Он в пении большой авторитет,

Пусть скажет – восхищаться или нет.

Но соловей завистлив был изрядно,

Ему талант чужой признать досадно.

Он к славе день за днем трудами шел

Не для того, чтоб кто-то превзошел.

Да ладно б член семьи их благородной,

А то ж певец залетный и безродный.

И соловей, хоть правду различал,

Надменно головою покачал,

Сказав: "Се пенье суетно и пусто

Глуп тот, кто назовет его искусством!"

Толпа ликует: "Правильно, друзья!

Нет птицы голосистей соловья!

Нам здесь бездарных выскочек не надо!

Молчи, не то прогоним прочь из сада!"

Но чудо-птица Богом создана –

Молве не подчиняется она,

Ей до чужого мненья нету дела –

Поет еще прекраснее, чем пела.

Но заглушает песню злобный хор:

"Ничтожество! Бездарщина! Позор!"

И каждый, пролетая мимо, скажет:

"Петь не умеет, а еще туда же!

Она на наше общество плюет:

Сказали: замолчи, так нет – орёт!"

И так они всем миром лютовали,

Что божью птицу насмерть заклевали.

А осознав несчастье, поутру

На память растащили по перу,

Чтоб пред другими с важностью хвалиться:

"А знаете, я дружен был с той птицей,

Что много-много лет тому назад

Прославила своею песней сад.

Теперь таких певцов в помине нету.

Она сидела здесь – на ветке этой.

Простая ветка – не на что смотреть,

Вы можете тут тоже посидеть,

Стать сопричастным высшему искусству…"

Все сели – ветка обломилась с хрустом.



Мораль же этой басни такова:

Не стань шакалом на могиле льва.

Дар Бога людям не считай обидой,

И избранным не мсти и не завидуй.

Источник: Птичка. Басня в стихах

© Автор. Олеся Емельянова. 2009 г.

Написать автору.

Олеся Емельянова

Тянем-потянем

(басня)

Жил-был в театре детском режиссер,
Большой ценитель всех народных сказок;
Любил спектакли, где вся труппа разом
(Ведь должен всё же что-то есть актёр).
Задумал как-то к новому сезону
Спектакль "Репка".
                                "Что и говорить, –
Он сам с собою рассуждал, – бери
И ставь на сцену.
                                  Нет, сюжет не трону,
Куда уж править мне народную мораль!
Всё – от начала до конца – прекрасно!
И дружба, и взаимопомощь! Ясно,
В чем соль, младенцу даже. Только жаль,
Героев мало да и коротка…
Минут пятнадцать так… а люди за билеты
Нам платят не для доступа к буфету –
За зрелище!
                      Что ж, помощи рука
В соседних сказках. Репку приукрасим,
И в этом нам поможет Афанасьев".

Приник культуры муж к сокровищным страницам,
В инсценировку уложил слова,
Собрал актеров, десять репетиций –
И сцену ждёт премьера! Голова!

Детьми и взрослыми битком заполнен зал,
Звенело трижды, свет уж был приглушен,
Раздался занавес, и дядя благодушный
Истории начало рассказал.
Мол, дед, – выходит дед – он ежегод
Себе сажает репы в огород,
А в этот раз, едва начав цвести,
Одна из них сумела подрасти…
Размер словами пояснять не нужно –
Из-за кулисы репа кажет бок
И, судя по покату, видит Бог,
И сдвинуть с места дед ее не сдюжит.
Дед вызвал Бабку.
                                Тянут.
                                            Не смогли.
Приходит Внучка.
                                Тянут.
                                            Всё без толку.
Не то, чтоб хоть на малость из земли,
Нисколько – репа пошатнулась только.
За Внучкой по порядку: Жучка, Кошка,
За Кошкой – Мышка.
                                      Тянут.
                                                  На немножко
Из-за кулисы подалась, но всё ж
Стоит как памятник.
                                      И нет бы взять им нож
Да поделить…
                            За Мышкой входит Жаба,
За нею Зайчик.
                            Взялись за бока
И тянут, тянут…
                                  Нет!
                                              Идут к их ряду
По одному герои теремка
Вплоть до Медведя.
                                    Каждому привет
От каждого в цепи, а тот в ответ –
И вежливо так, чинно… Как иначе?
Здесь ставят воспитания задачи.
Всё тянут, тянут…
                                      Репа не сдается.
Что ей Медведь? – Она над ним смеется!
Выходит Машенька…

                                      Пока они тянули,
С партера до галерки – все! – уснули.
Час двадцать кряду…
                                    …гуси…печка…ёжик…
И эти фразы: "Тянем!" и "Не можем!"


Увы, всегда смотреть такое грустно,
И дрёму скуки трудно побороть:
Коль соли на большом пиру щепоть,
В итоге всё – и пресно, и невкусно.

© Автор. Олеся Емельянова. 2006 г.
Написать автору.

Источник: Тянем-потянем. Басня в стихах

Все, кто любит пьесы Олеси Емельяновой, процитируйте, пожалуйста, этот пост :).

Когда короля при жизни проклинали, унижали, обвиняли во всех смертных грехах, убивали словами и травлей, а после смерти вдруг начинают жалеть и поскорее забыть и его, и как его истязали, это выглядит еще гаже. Это было с Гомером, Бахом и Бетховеном, Пушкиным и Брюсовым, а вот теперь и с Майклом Джексоном. Королям Поэзии или Музыки, королям любой Божественной власти низшие и презренные не могут простить эту их избранность. Король и во власти, и в творчестве - всегда рожден не родителем, но Богом. Как древние цари и короли почти все были прямыми потомками Всевышнего, так и короли в творчестве - дети Бога, записывающие за Отцом. "Но как же так, - рассуждают завистники сознательно или подсознательно, - да кто они такие есть? Почему, почему им Бог дал такой талантище, а у меня - папа обычный человек, купчишка/слесарь/банкир/адвокат и ничего окромя таланта купца/слесаря/менялы... Да что же это?" В этом есть доля сатанизма, несправедливое чувство ущербности, вместо того, чтобы оценить и использовать собственный талант – дикая зависть к чужому. Причем, зависть даже без способности полно оценить этот талант.

И вот завистники, которым божественный дар у другого мозолит все, что есть, начинают сначала втихую, а затем и в открытую преследовать объект зависти. Пушкина гнобили все, начиная с Николая I, персонального цензора. Знали ли бы мы о Гомере, если бы не Ликург Спартанский? Знали бы о творчестве Баха, если бы не Мендельсон? Как бы мы узнали "Конька-горбунка", который в первой редакции был гораздо острее по отношению к власти, если бы не масонская организация, чтившая Пушкина и не молодой студент Ершов, поклявшийся хранить тайну имени? Да и стали бы все эти литературоведы и критики заслуженно ценить и изучать творчество Пушкина, нашего великого Пушкина, если бы не Брюсов? Кто сейчас по заслугам, полно ценит творчество самого Брюсова после травли советскими критиками и поэтишками, которые учились у него мастерству, и которые побыстрее постарались забыть и затенить его всеохватный талант, даже закрыв его литературный университет и создав его подобие, но уже под именем Горького? Как и сколько Вы, лично Вы будете помнить о Майкле Джексоне и его Гении? Не забудете ли, когда прекратится газетно-теле-сетешумиха? Расскажете ли всем, как помногу раз - и снова, и снова - с восхищением слушали его песни? Будете ли вспоминать его в дни рождения, как Короля поп-музыки, равных которому еще не было после него?

Эта жалость, которую транслируют средства массовой информации по поводу Майкла Джексона - это также проявление зависти. Это не публичное покаяние со справедливым самоуничижением журналистов, адвокатов и подкупленных детей, это не наказание виновных в клевете, в травле - это именно жалость. Жалость, потому что этим людям все равно хочется быть выше него, пусть хоть так. Пожалеть - это значит поставить себя выше, назвать не себя гадом и подлецом, а другого - несчастным, больным, а теперь и мертвым.

Не забывайте Королей! Чтите и славьте их как детей Бога!

Источник

Источник

Онегинская строфа (пушкинский сонет) – поэтическая форма, разновидность сонета, предложенная Пушкиным, состоящая, как и классический сонет, из 14 строк, но использующая не пятистопный ямб, традиционный для русского (а также английского и немецкого) сонета, а четырехстопный с особым рисунком рифмовки AbAbCCddEffEgg (прописные – женские рифмы, строчные – мужские). Таким образом, онегинская строфа – это сонет, состоящий из трех катренов и дистиха-ключа, причем, в катренах использованы все варианты рифмовки – попеременная, попарная и опоясывающая.

В двадцатом веке появилось несколько разновидностей пушкинского сонета (основное формотворчество приходится на постсоветский период). При сохранении размера и альтернанса (чередования женских и мужских рифм) строфика и рифмовка претерпели некоторые изменения. Далее указаны только самые распространенные вариации (остальные – единичные случаи).

Разновидности рифмовки:

• пушкинская (или онегинская) – как у Пушкина, с семью видами рифм;
  
• монорим – AaAa AAaa AaaA aa (рифмы вида "ветер-свет", "дрожью-ложь" и т.д.);
  
• двурифменная – AbAb AAbb AbbA bb и AaAa BBbb AaaA bb;
  
• трехрифменная – AbAb AAcc AbbA cc, AbAb AAbb CbbC bb, AaAa BBbb CccC aa;
  
• четырехрифменная – AbAb CCdd AbbA dd, AbAb AAbb CddC bb, AbAb CCbb DbbD bb;
  
• пятирифменные – встречаются реже других, самые используемые из них – AbAb AAcc AddA ee и AbAb AAbb CddC ee;
  
• шестирифменные – кроме AbAb CCdd EffE bb (dd или ff) почти не встречаются, что справедливо – вживление всего одной дополнительной созвучной пары в другом месте (не в конце) можно назвать фонической невнимательностью.
  

Все эти рифмические рисунки дополняются возможностью одновременной замены женской рифмы на дактилическую, а мужской – на женскую (т.н. удлинение).

Разновидности строфики:

• пушкинская (или онегинская) – одной строфой;
  
• английская – сонет явно разбивается на три катрена и дистих;
  
• классическая – два катрена и два терцета (шесть строк в конце, сохраняя рифмовку, изменяют строфику: EffE gg – Eff Egg);
  
• дистишная – семь дистихов, особенно, часто с двурифменной рифмовкой Ab Ab AA bb Ab bA bb. Иногда используются редифы (слова-рефрены) для "восточной окраски". Некоторые поэты эту разновидность рифмовки и строфики в шутку называют пушкинской газелью;
  
• терцетная и секстетная – соответственно два терцета, дистих, два терцета (чаще AbA bAA cc Abb Abb) и секстет, дистих, секстет (без пробела между терцетами). Этот вид строфики используется некоторыми поэтами для таких построений, как листья, где дистих – сквозной рефрен. Лично я считаю неудачным использование онегинской строфы в терцетной и секстетной строфике, поскольку красота симметричных рифмовок классических "листовых" форм (например, aba aba cc aba aba) недоступна.
  

Самое частое построение (использование формы в качестве строфы) – свободное, как в Онегине. Но случаются и венки, и гирлянды, и уже упомянутые листья, где пушкинский сонет встраивается в вязь по тем же правилам, что и любой другой. Но для онегинской строфы есть и особый вид построения – двойка с пушкинской рифмовкой первого и встречной рифмовкой второго сонета: EgEgCCffAddAbb.

В отличие от обычного сонета, для онегинской строфы невозможны кольца (последняя строка - рефрен первой), а также другие классические рефренные формы (рондель с кодой, рефренный сонет и т.д.).

Словарь поэтических форм | Оглавление

Стихи-иллюстрации:

Описание: пушкинский сонет с онегинской строфикой и рифмовкой.

Описание: пушкинский сонет с английской строфикой и онегинской рифмовкой.

Описание: пушкинский сонет с классической строфикой и онегинской рифмовкой с удлинением.

Описание: пушкинский сонет с дистишной строфикой и двурифменной рифмовкой Ab Ab AA bb Ab bA bb.

Источник

Читаю стихи в интернете. Помногу. То здесь, то там... Хочется найти ярких поэтов с острым живым взглядом, которые ценят каждое слово, с легкостью подбирают необходимые ритмы и формы под эти слова, не делают ошибок - ни поэтических, ни смысловых. Да вот нет... Как ночью в дремучем лесу - идешь на малый свет, а приходишь к гнилушке :(

Немойберег лет пятнадцать назад был наивен, не так опытен, но свеж. И посейчас его старые-престарые стихи приятно читать:

... светы встали... Хмарно, вяло
И дремотно закружил
Сурож вновь. Роса упала
На ладонь - всю жизнь прожить.

Обнажив головку Солнцу
И хрусталя день младой,
Умирает и смеется,
Согреваясь о ладонь.

Улетает... Миг - ожогом,
Как Аморова стрела...
Передай же хоть немного
Богу моего тепла.

А сколько я читала опытных "поэтов", лет под сорок, тексты которых если и безошибочны, то безжизненны и скучны, сколько я видела пустых рассуждений с напыщенным презрением ко всему, кроме своей особы, поэмы рифмованного бреда в духе Бродского, наводненными несвязанными отрывками газет, энциклопедий и собственных недомыслей, сколько поэтически необразованных людей с банальными мыслями и сбивающимся ритмом. Иногда не имеющие мастерства пишут что-то живое, доброе, искреннее, но это всё тоже не для меня. Я не поклонник наивного искусства, провозглашаемого равным искусству великих, просто как бы в другом стиле. Детские рисунки и стихи (и равные им по качеству) - должны быть дома, для родителей, гостей и себе на память.

Я всегда была против критики. Подростком я исходила огромное количество литературных кружков, клубов и литобъединений, пока не нашла Мириддина, Олесю, Феникса и Немогоберега. Сколько лет я жила Поэзией без фальши и недоделок, без лжи и внутреннего уродства, а теперь, снова окунувшись в "культурную действительность", я чувствую необходимость авторитетной критики. В Поэзии должны быть незыблимые авторитеты.

Как говорит Немойберег, у России есть три короля Поэзии - Михайло Ломоносов (1711-1765), Александр Пушкин (1799-1837) и Валерий Брюсов (1873-1924). Если я что-нибудь смыслю в законах мироздания и божественных циклах - в России в наши дни живет четвертый король Поэзии.

Да здравствует король и его Гений!

Cебе cамому: